La pintura de inspiración bretona, famosa desde su creación en el siglo XIX, conforma esta colección. Único en su clase, y perfectamente representativo de los últimos fuegos del realismo y sus extensiones a través del naturalismo, fue formado pacientemente por los primeros curadores después de la apertura del museo en 1872. Hoy ofrece un mundo extremadamente variado y, a menudo, solo de un mundo que ha desaparecido o evolucionado fuertemente.
Entre las obras más espectaculares, conservaremos, sin buscar exhaustividad, L e Pardon de Kergoat de Jules Breton, una viuda de la isla de Emile Renouf, la visita a la Virgen de Bénodet de Eugène Buland, varias pinturas grandes y hermosas de Théophile Deyrolle o Alfred Guillou, o más recientemente adquirido: el magnífico Moissonneuses, Île de Bréhat de Pierre Dupuis.
Sin olvidar la sala Lemordant que de alguna manera constituye el corazón del museo. Su carpintería sirve como marco para la gran decoración creada en 1906-1909 por Jean-Julien Lemordant (1878 – 1968) para el Café de l’Epée en Quimper.
Del romanticismo al simbolismo
Entre las obras maestras del siglo XIX en Francia, vale la pena mencionar el deslumbrante retrato de Marie-Thérèse de Cabarrus pintado por Théodore Chassériau; para el paisaje, el muy sutil Vue du Château de Pierrefonds de Camille Corot o para el gran género los dos Wilhelm List, artista principal de la Secesión vienesa.
Escenas de historia, escenas de género
Durante las primeras décadas del siglo XIX, el museo presenta numerosos formatos pequeños que oscilan entre escenas de la historia y escenas de género y a menudo representativas de lo que se llama arte trovador. El conjunto forma un todo coherente a partir de los estudios de Léopold Boilly a través de los lienzos más desarrollados de Georges Rouget o el boceto vibrante de Eugène Devéria, La Birth d’Henri IV +, que nos permite acercarnos al movimiento romántico. Sorprendentemente, el museo mantiene para este período un conjunto decorativo de importancia primordial (que actualmente no se exhibe debido a la falta de espacio) diseñado en 1825 para una de las salas del Consejo de Estado que se encontraba en el Louvre. El conjunto es perfectamente representativo de un arte oficial donde la alegoría sirve a los intereses del Estado.
El paisaje
La sección que desarrolla el arte del paisaje es esencial porque extiende la sección neoclásica y asegura la transición con las nuevas fórmulas desarrolladas en Pont-Aven. Numerosas y atractivas obras permiten seguir el atractivo de las costas bretonas en numerosos artistas desde Théodore Gudin, Emmanuel Lansyer, Paul Huet, hasta la Vista del puerto de Quimper por Eugène Boudin. Se debe reservar una mención especial para el pintor Jules Noël, cuyo museo conserva un conjunto significativo de obras.
Simbolismo
La presentación del siglo XIX encuentra su conclusión (aparte de la escuela Pont-Aven y la sección dedicada a la «banda negra») con un pequeño conjunto que procede del movimiento simbolista. Las dos obras esenciales de Wilhelm List son esenciales, pero podemos completarlas fácilmente con creaciones de Lucien Lévy-Dhurmer, Henry Lerolle, Maurice Chabas, Eugène Carrière … El conjunto se enriquece con varias pinturas importantes de un artista con un fuerte temperamento, Yan ‘ Dargent, cuyo trabajo demuestra su apego a Finisterre.
Musée des Beaux-Arts de Quimper
El Museo de Bellas Artes de Quimper es un museo de arte ubicado en Quimper. Nació en 1864, gracias al conde Jean-Marie de Silguy, que legó toda su colección a su ciudad natal, con la única condición de que se construyera un museo para acomodar sus pinturas y dibujos. Ahora es uno de los principales museos de arte en el oeste de Francia, con ricas colecciones de pintura francesa (especialmente del siglo XIX), italiana, flamenca y holandesa del siglo xiv hasta nuestros días.
A mediados del siglo XIX, Quimper, prefectura de Finisterre y capital de Cornwall, es una ciudad modesta de 12,000 habitantes. Se puede comparar con las capitales regionales como Rennes y Nantes, donde se crearon a finales del siglo XVIII o principios del siglo XIX las primeras colecciones del museo de las incautaciones entre emigrantes de propiedades de la Iglesia y depósitos del Museo Central de las Artes.
En Quimper, considerado por Jacques Cambry como una «ciudad sin fortuna y sin entusiasmo por las artes», el pintor François Valentin (1738–1805) intentó, durante el curso, crear un museo a partir de algunas obras antiguas recuperadas en la región. Pero sin medios y sin suficientes trabajos, su proyecto fracasó. A mediados del siglo XIX, los ojos son más propensos a la arqueología y la historia local. En 1862, el Consejo General de Finisterre votó el principio de la creación en Quimper de un museo departamental, dedicado esencialmente a la arqueología de Finisterre, que recibiría las colecciones reunidas desde 1845 por una erudita sociedad arqueológica de Finisterre, y se mantendría en una habitación en La universidad de las chicas.
Con la excepción de las ciudades de Saint-Malo que, en 1861, se comprometieron a recopilar algunos retratos y recuerdos históricos, y de Vannes donde se han almacenado objetos arqueológicos recogidos por los polímatas de Morbihan desde 1826, no existe ningún museo en Bretaña en el oeste de la línea Rennes-Nantes cuando Quimper decidió crear un museo de bellas artes en 1864.
Esta creación es excepcional. No se trata de reagrupar algunas obras locales y algunos depósitos estatales, sino de recibir la considerable colección de Jean-Marie de Silguy que acaba de desaparecer: 1.200 pinturas, 2.000 dibujos, 12.000 grabados y varias docenas de objetos de arte.