Zellige (arabisch: الزليج; auch zelige oder zellij) ist ein Mosaikfliesenwerk aus individuell gemeißelten geometrischen Fliesen, die in eine Gipsunterlage eingelassen sind. Diese Form der islamischen Kunst ist eines der Hauptmerkmale der marokkanischen Architektur. Es besteht aus geometrisch gemusterten Mosaiken, die zum Verzieren von Wänden, Decken, Springbrunnen, Fußböden, Pools und Tischen verwendet werden.

Geschichte
Die maurische Kunst der Zellige florierte während der spanisch-maurischen Periode (Azulejo) des Maghreb und der Gegend, die zwischen 711-1492 als Al-Andalus (das heutige Spanien) bekannt war. Die Technik war während der Nasrid-Dynastie und der Meriniden-Dynastie hoch entwickelt, die ihr um das 14. Jahrhundert eine größere Bedeutung gaben und blaue, grüne und gelbe Farben einführten. Rot wurde im 17. Jahrhundert hinzugefügt. Die alten Emaillen mit den natürlichen Farben wurden bis Anfang des 20. Jahrhunderts verwendet und die Farben hatten sich seit der Zeit der Meriniden wahrscheinlich nicht viel verändert. Die Städte Fes und Meknes in Marokko bleiben die Zentren dieser Kunst.

Gönner der Kunst nutzten historisch, um ihre Häuser als Statement des Luxus und der Kultiviertheit der Bewohner zu dekorieren. Zellige ist typischerweise eine Reihe von Mustern, die bunte geometrische Muster verwenden. Dieser Ausdruck entstand aus dem Bedürfnis islamischer Künstler, räumliche Dekorationen zu schaffen, die Darstellungen von Lebewesen im Einklang mit den Lehren des islamischen Rechts vermeiden.

Benutzen
Die Zelliges werden verwendet, um die Wände und manchmal auch die Böden zu decken. Die für die Böden verwendeten Fliesen haben eine Dicke von etwa zwei Zentimetern. Manchmal werden quadratische Fliesen von 10 cm auf jeder Seite verwendet, wobei die Ecken geschnitten werden, um sie mit kleineren Farbstücken zu kombinieren. Das Bejmat wird auch verwendet, um die Fußböden zu verzieren, rechteckige Fliesen von etwa 12 mal 14 cm, die in der Regel V-förmig ineinander greifen.

Farben
Heutzutage ist die chromatische Palette von Zelliges sehr reich, was eine große Anzahl von Kombinationen erlaubt:

Die weiße Grundfarbe des Emails wird erhalten, indem die Tonstücke zuerst mit Calcina (khfîf) und mit silikatischem Sand in einer wässrigen Lösung bedeckt werden. Calcium 4 ist eine Mischung aus Zinn (15 Teile) und Blei (100 Teile), die im Ofen zu Oxiden calciniert und dann von den Töpfern in einer Mühle gemahlen wird.
Für ein reineres Weiß ist der Anteil von Zinn erhöht.
Blau wird aus blauem Emaillepulver (brâya, elja) gewonnen, das aus anderen Ländern importiert wird. Es ist eine künstliche Farbe, die durch Schmelzen von natürlichem Kobaltarsenid, das zuvor zu Kobaltoxid gebrannt wurde, mit Quarz und Kalium geschmolzen wird. Heutzutage wird Emaille importiert, um eine lebhaftere Farbe als Kobalt in Südmarokko zu erhalten.
Braun wird durch lokale Mineralien wie Oligisto oder Mangan (Moghnâsîya Kahla) erhalten. Je nach Vorhandensein oder Fehlen von Mangan kann es violette Farbtöne aufweisen oder sich der Farbe Schwarz annähern.
Gelb kommt von lokalen Eisenmineralien, die in Gemischen wie Limonit oder Stibnit (natürliches Antimonsulfid) vorkommen.
Grün ist das Ergebnis der Zugabe von Kupferoxid zu dem weißen Email (hergestellt von den Töpfern aus den Überresten von roten Abdeckungen, die von den Latoneros gekauft wurden) oder von Calcosin (natürliches Kupfersulfid).
Rot und Orange sind neue Farben aus importierten synthetischen Pigmenten, die im 17. Jahrhundert im Maghreb eingesetzt wurden.

Tone für Zellige
Fez und Meknes in Marokko sind immer noch die Produktionszentren für Zellij-Fliesen aufgrund des miozänen grauen Tons von Fez. Der Ton aus dieser Region besteht hauptsächlich aus Kaolinit. Für Fez und Meknes ist die Tonzusammensetzung 2-56% Tonminerale, Calcit 3-29%. Meriam El Ouahabi stellt fest:

Von den anderen Standorten (Meknes, Fes, Salé und Safi) zeigt die Tonmineralzusammensetzung neben Kaolinit die Anwesenheit von Illit, Chlorit, Smektit und Spuren von Mischschicht Illit / Chlorit (Abb. 3). Meknetone gehören zu illitischen Tonen, die durch Illit (54 – 61%), Kaolinit (11 – 43%), Smektit (8 – 12%) und Chlorit (6 – 19%) charakterisiert sind (Abb. 3). Fes-Tone haben eine homogene Zusammensetzung (Abb. 3) mit Illit (40 – 48%). und Kaolinit (18 – 28%) als die am häufigsten vorkommenden Tonminerale. Chlorit (12 – 15%) und Smektit (9 – 12%) sind in der Regel in geringen Mengen vorhanden. Die Mischschicht Illit / Chlorit ist in allen untersuchten Fes-Tonmaterialien in Spuren vorhanden.

Formen und Trends
Als die Farbenpalette der Zellij-Fliesen im Laufe der Jahrhunderte zunahm, wurde es möglich, die Kompositionen ad infinitum zu multiplizieren. Die aktuellste Form der Zellige ist ein Quadrat. Andere Formen sind möglich: das Achteck kombiniert mit einem Cabochon, einem Stern, einem Kreuz usw. Es wird dann mit einer Dicke von ungefähr 2 Zentimetern geformt. Es gibt einfache Quadrate von 10 mal 10 Zentimetern oder mit den Ecken geschnitten, um mit einem farbigen Cabochon kombiniert zu werden. Um einen Bereich zu pflastern, kann bejmat, ein Pflasterstein von 15 × 5 Zentimetern und 2 Zentimetern Dicke, ebenfalls verwendet werden.

„Eine Enzyklopädie kann nicht die ganze Palette komplexer, oft individuell variierter Muster und die individuell geformten, handgeschnittenen Tesserae oder Furrahs enthalten, die in Zillij-Arbeiten zu finden sind. Star-basierte Muster werden anhand ihrer Punktezahl identifiziert -‚itnashari für 12 , ishrini für 20, arba ‚wa‘ ishrini für 24 und so weiter, aber sie werden nicht unbedingt genau benannt: Die sogenannten khamsini für 50 Punkte und mi’ini für 100 bestehen tatsächlich aus 48 und 96 Punkte, weil Geometrie erfordert, dass die Anzahl der Punkte eines Sterns in dieser Sequenz durch sechs teilbar ist (Es gibt auch Sequenzen basierend auf fünf und auf acht.) Innerhalb eines einzelnen Sternmusters gibt es Variationen – durch die Mischung von Farben, die Größe der Furmah und die Komplexität und Größe von Abstandselementen wie Umreifungen, Zöpfe oder „Laternen“. Und dann gibt es alle Nicht-Stern-Muster – Waben, Stege, Stufen und Schultern und Schachbretter. Die Alhambra ist verzahnt zillij Muster waren angeblich eine Quelle o Inspiration für die Tessellationen des modernen niederländischen Künstlers MC Escher. “

Themen verwenden häufig kufische Schrift, wie es gut mit der Geometrie der Mosaikfliesen passt, und Muster kulminieren häufig zentral im Rub El Hizb. Die Tessellationen in den Mosaiken sind derzeit in der akademischen Forschung in der Kunstmathematik von Interesse.

Diese Studien erfordern Fachkenntnisse nicht nur in den Bereichen Mathematik, Kunst und Kunstgeschichte, sondern auch der Informatik, Computermodellierung und Softwareentwicklung, die alle für die Hassan-II-Moschee verwendet werden.

Islamische Dekoration und Handwerkskunst hatten einen bedeutenden Einfluss auf die westliche Kunst, als venezianische Kaufleute ab dem 14. Jahrhundert Waren vieler Arten nach Italien brachten.

Zellige Handwerkskunst
Zellige Making gilt als eine Kunst für sich. Die Kunst wird von Malaien (Handwerksmeistern) von Generation zu Generation weitergegeben. Ein langes Training beginnt in der Kindheit, um die erforderlichen Fähigkeiten zu implantieren.

Bei der Erstellung von Zellige ist eine sorgfältige Detailarbeit erforderlich. Die kleinen Formen (geschnitten nach einer genauen Radiuslehre), bemalte und emaillierte Teile werden dann in einer geometrischen Struktur wie in einem Puzzle zusammengesetzt, um das fertige Mosaik zu bilden. Der Prozess hat sich seit einem Jahrtausend nicht verändert, obwohl Konzeption und Design mit neuen Technologien wie der Datenverarbeitung begonnen haben.

Herstellung von Zelligen 5
Die erste Stufe der Herstellung ist das Formen von Ton (mzahri auf Arabisch). Es folgt das Kalibrieren und Trocknen der geformten Fliese, dann das erste Kochen. Die etwa zehn Zentimeter voneinander entfernten Fliesen werden dann emailliert und gebrannt. Fliesen verschiedener Farben werden dann in definierte geometrische Formen geschnitten, die es ermöglichen, dass sie miteinander verflochten werden. Dieser handwerkliche Schliff wird mit einem Schneidhammer hergestellt, der eine feine Kante aus Terrakotta zeigt, die auf dem Umfang der Stücke geschnittener Fliesen („tesselles“) freigelegt ist. Der Kassar ist der Handwerker, der für das Schneiden von Fliesen zuständig ist. Sein Vorschlaghammer heißt manqach. Nach diesem ersten Schnitt ist der nächste Schritt der Khallaç, der darin besteht, die Tesserae zu fasen, indem man ihnen regelmäßige Stopps gibt. Im Arabischen wird „mâalem“ der Handwerker genannt, der geometrische Muster entwirft, manchmal von großer Komplexität. Er ist in der Regel in der Lage, geometrische Mosaiksteine ​​aus dem Gedächtnis zu zeichnen und zu montieren und sie direkt an die Wände zu kleben, um sie zu dekorieren.

Der Brennstoff der traditionellen Öfen waren Palmblätter, große weiße Disteln und Oleanderzweige.

Der Mâalem Alaoui in der Mitte des XX Jahrhunderts revolutionierte das Legen von Zelligen Technik. Zu dieser Zeit war dekoratives Steingut nicht mehr auf heilige oder intime Räume beschränkt, sondern auch auf dekorierte öffentliche Denkmäler. Das von Alaoui entworfene System erlaubte eine schnellere und stärkere Installation. Die Zelliges ruhten nicht nacheinander an den Wänden, sondern an ganzen Tafeln. Von einer Parzelle auf dem Boden werden Zelliges kopfüber auf schwarze Seife gelegt, mit Stuck mit Wasser bestreut. Dann sind sie mit einer dicken Schicht Mörtel bedeckt, der alles hält. Die königlichen Kommissionen haben das Zellige Handwerk wiederbelebt (das Mausoleum Mohammed-V in Rabat und die Hassan-II-Moschee in Casablanca).

Die Lieferung des Tons zur Werkstatt erfolgt mit Doppelpackungen, die mit Eseln beladen sind. Die Handwerker zerschlagen die Lehmblöcke und legen sie in die Teiche, die auf dem Boden des Hofes gegraben wurden. Der Handwerker geht in die Grube und verreibt den Lehm mit seinen Händen, um in das Wasser einzudringen. Die erhaltene Paste wird an den Rändern der Grube abgelassen und dann massenhaft in eine Ecke der Werkstatt verbannt. Wenn es abgelassen wird, wird der Lehm auf den Terrassen verteilt, damit er in den Sommermonaten in der Sonne trocknen kann. Im Winter glasieren, kochen und schneiden die Mitarbeiter die Fliesen.

Chipping
Die Fliesen und installierten Schnitt in den Gemälden gilt als eine der wichtigsten Stufen bei der Herstellung von marokkanischen Fliesen und es leitet seine Spezifität Fbmsaad Modell, der Hersteller soll Berchem letztere auf die Kiste zeichnen und versucht, die größtmögliche Anzahl von Stücken zu zeichnen indem Sie eine einzelne Axiallinien in die andere eingeben, also verschwenden Sie kein rohes Material, das gegeben ist, es ist das Produkt der langen Arbeit. Auf einem kleinen Tisch mit einer Länge von 40 cm bereitet der Hersteller es vor, der aus einfachen Materialien besteht (Lohn, oft Schleifen und Verputzen). Dieser Tisch enthält scharfe und feste Materialien aus Eisen oder Marmor. Der Hersteller stellt die Schachtel darauf und mit Hilfe eines scharfen Spezialeisenhammers von den Seiten, die „Almqash“ genannt werden. Das Schneiden der vorgestrichenen Formen auf dem Quadrat Das feste Stück auf dem Tisch stellt sicher, dass die Fliesen nicht brechen und die Cracking-Prozess ist einfach Der Hersteller bewegt die Box so, dass sie den Linien besser folgen kann und hält den Hammer oder Hammer, der die Box zerbricht. Die zweite kalte Phase von kleinen Stücken oder was die Handwerker „Aufrichtigkeit“ nennen Diese Stücke werden schräg gekühlt, um eine Oberfläche aus Zement zu erhalten, wenn sie auf den Kopf gestellt wird.

Zusammensetzung
Installation auf zwei Arten von Bürsten oder Bürsten, nach dem Knacken und Skulptur Anordnung der Stücke nach Form und Farbe, Vakuum-HerstellerEs wird eins nach dem anderen in einer umgedrehten „farbigen Seite nach unten“ auf einem glatten Boden namens „Board“, die gezogen wird führen Sie den Hersteller in den Prozess der Schaffung der gewünschten Form. Dieser Prozess ist wichtig, weil er zum Fehlen von Auslassungen und Fehlern beiträgt, so dass manchmal einige Formen mit unterschiedlichen Farben ähnlich sind und nicht unterschieden werden können, da die Teile auf dem Kopf stehen. Der Hersteller fügt kleine Stücke ineinander ein, um das Brett zu bilden. Er arbeitet, ohne Farben zu sehen oder einer Linie oder einem Umfang eines auf dem Boden gezeichneten Kreises zu folgen. Es hängt nur von seiner Erfahrung, Fähigkeit und Konzentration ab. Wenn die kleinen Stücke der Glasur ihre endgültige Form annehmen und nach der Installation und den kleinen Stücken auf dem „Brett“ gesammelt werden, bürstet der Hersteller es mit einer Mischung aus Gips und Zement, die diese Stücke miteinander verbindet und installiert.