Die Villa Giulia ist ein Gebäude in Rom, das sich an der heutigen Viale delle Belle Arti an den Hängen des Parioli-Gebirges unweit der Via Flaminia befindet.
Erbaut als Sommerresidenz vor der Tür von Papst Julius III., Dem es seinen Namen verdankt, ging es mit der Eroberung Roms im Jahr 1870 an den italienischen Staat über und diente später als Sitz des Nationalen Etruskischen Museums, dessen derzeitige Verwendung vorgesehen ist.
Geschichte
Die heutige Villa ist nur ein kleiner Teil eines früheren Grundstücks, das drei Weinberge enthielt. Hier wurde eine Villa für Papst Julius III. Erbaut, der sicherlich kein Theologe war, aber ein umgänglicher Humanist und großer Kunstliebhaber. Der Vasari sagt, er war der erste, der es entworfen und die ganze Erfindung von Julias Weinberg gemacht hat, aber der Bau und die Dekoration waren das Werk einer großen Gruppe von Künstlern, die später gesagt werden. Wie Vasari bezeugt, wurden häufig Kontakte zwischen dem Papst und der Künstlergruppe von Monsignore Pietro Giovanni Aliotti, Bischof von Forlì und Meister der Kammer von Julius III., Geführt.
Der Papst, ein hochqualifizierter Kunstkenner, übertrug den ursprünglichen Entwurf des Gebäudes 1551-1553 an Giacomo Barozzi da Vignola. Das Nymphäum und andere Gartenstrukturen wurden jedoch von Bartolomeo Ammanati unter der Aufsicht von Giorgio Vasari entworfen. Dort arbeitete auch Michelangelo. Papst Julius interessierte sich direkt für das Design und die Einrichtung der Villa und gab viel Geld für die Verbesserung ihrer Schönheiten aus. Die Villa Giulia wurde zu einem der feinsten Beispiele manieristischer Architektur.
Nach dem Tod von Papst Julius beschlagnahmte der neue Papst Paul IV. Carafa, der nach dem sehr kurzen (20-tägigen) Pontifikat von Marcello II., Einer viel strengeren, aber nicht weniger vetternwirtschaftlichen Figur als sein Vorgänger, den päpstlichen Thron bestieg, alle Güter dass Papst Julius zusammen hatte; Die Villa wurde geteilt, das Hauptgebäude und ein Teil der Gärten gingen in den Besitz der Apostolischen Kammer über, und die Villa war den Borromeo vorbehalten, den Enkelkindern des nachfolgenden Papstes Pius IV. Medici.
Wie in allen Renaissance-Villen in Rom – und dies umso mehr, als es sich um eine Villa mit angebauten Pflanzen handelt – war Wasser einer der Protagonisten der architektonischen Struktur. Die Villa Giulia wurde daher mit einer unterirdischen Ableitung des Jungfrau-Aquädukts (das gleiche wie der Trevi-Brunnen) ausgestattet, die ausschließlich diesem gewidmet war. Die Öffentlichkeit profitierte später auch von den beiden Trinkbrunnen, die sich zu Beginn der Via di Villa Giulia an der Via Flaminia befanden, 1672 von Kardinal Borromeo und 1701 von Filippo Colonna, Prinz von Paliano.
Das Gebäude wurde 1769 auf Initiative von Papst Clemens XIV. Restauriert und sollte von der Armee genutzt werden (zum Einquartieren, Lagern und sogar für ein Krankenhaus). Dort befand sich auch die Veterinärschule, zu deren Zweck der Zugang zum niedrigen Brunnen des Nymphäums, mit dem die Pferde bewässert wurden, abgesperrt war.
1870 ging das Gebäude in das Eigentum des Königreichs Italien über, wo im Rahmen eines umfangreichen archäologischen Erkundungsprogramms auf dem Gebiet der Falerii (1888) die Materialien gesammelt und ausgestellt wurden, die auf dem Gebiet zwischen den Cimini-Bergen und dem Tiber gefunden wurden -89). So begann das Museumsziel der Villa, zu dem in den 1930er Jahren zwei Außenflügel hinzugefügt wurden, um die Sammlungen und Dienstleistungen unterzubringen. Die Reproduktion eines etruskischen Tempels wurde im so erhaltenen rechten Hof errichtet.
Nach der päpstlichen Pracht des 16. Jahrhunderts erlebte die Villa einen langen Niedergang, bis sie 1889 nach der politischen Einheit Italiens auf Betreiben des italienischen Archäologen und Politikers Felice Barnabei schließlich in ein Museum umgewandelt wurde, das auf einem ehrgeiziges und futuristisches Programm archäologischer Erkundungen und ein innovatives Museumsprojekt. Letzteres zielte darauf ab, der Stadt Rom ein „Nationalmuseum“ zur Verfügung zu stellen, das eines der Hauptzentren der historischen und künstlerischen Kultur ist und in einen Abschnitt für „städtische Altertümer“ unterteilt ist (der heute mit einem der heutigen „Nationalen Römer“ zusammenfällt Museum „, in den Diokletiansthermen [Link zur Stätte]) und eines mit Schwerpunkt auf“ außerstädtischen Altertümern „.
Letzteres befand sich in der Villa von Papst Julius III. Auf Flaminia und sollte alle in dem Gebiet entdeckten Objekte aufnehmen, die sich in der Hauptstadt befanden, um sich auf einen Teil der Gebiete zu erstrecken, die einst vom Zustand der Kirche abhängig waren Latium nach Umbrien
Barnabei’s Projekt, das dank des königlichen Dekrets vom 7. Februar 1889 zustande kam, zielte darauf ab, einen der faszinierendsten Orte der italienischen Renaissance wiederherzustellen und gleichzeitig die neugeborene Nation mit einem Museum auszustatten, das sich ausschließlich der Reflexion widmet Die entferntesten Ursprünge der italienischen Identität dank einer Ausstellung, die sich mit den vorrömischen Altertümern von Völkern wie den Etruskern und den Kursiven (insbesondere Falisci, Umbri, Latini und Sabini) befasst.
In den 1900er Jahren wurde das Museum nach anfänglicher Autonomie zum zentralen Hauptquartier der Archäologischen Aufsicht zum Schutz des nördlichen Latiums und fiel mit dem Gebiet zusammen, das von einigen der wichtigsten etruskischen Städte besetzt war: Veio, Cerveteri, Tarquinia und Vulci.
Aus diesen Gründen ist die Villa Giulia, die inzwischen auch durch die nahe gelegene Villa Poniatowski (die Residenz des letzten Nachkommen der Könige von Polen aus dem 19. Jahrhundert) bereichert wurde, zum wichtigsten etruskischen Museum der Welt geworden und kann sich ihrer Sammlungen rühmen Einige der berühmtesten Meisterwerke dieser Zivilisation mit insgesamt über 6000 Objekten in 50 Räumen auf einer Ausstellungsfläche von über 3000 Quadratmetern.
Für seine außergewöhnliche Geschichte und kulturelle Bedeutung im Jahr 2016 [Ministerialerlass n. 44 vom 23. Januar 2016] wurde das Nationale etruskische Museum der Villa Giulia unter die 32 Institute von „bedeutendem nationalem Interesse“ mit wissenschaftlicher und administrativer Autonomie aufgenommen und eine neue Seite in seiner jahrhundertealten Geschichte begonnen.
Die Villa
Wie alle Vorortvillen hatte die Villa Giulia einen Stadteingang (Via Flaminia, eine alte Römerstraße) und einen Garten dahinter. Die Villa selbst war die Schwelle zwischen zwei Welten, eine im Wesentlichen römische Konzeption, die in jeder städtischen Kultur Westeuropas übernommen wurde.
Das Casino, von dem Michelangelo auch ein Projekt zur Verfügung gestellt hatte, wurde 1551 – 1553 nach einem Projekt von Jacopo Barozzi da Vignola erbaut. Bartolomeo Ammannati, Giorgio Vasari und Michelangelo Buonarroti arbeiteten ebenfalls daran. Die bildliche Dekoration der Wände wurde von Prospero Fontana, Taddeo Zuccari, Pietro Venale und einer Gruppe von Helfern vorgenommen. Der Papst gab viel Geld aus, um die Schönheit der Villa zu verbessern, die eines der heikelsten Beispiele manieristischer Architektur ist.
Aus kompositorischer Sicht haben wir:
Symmetrische Organisation nach Hauptachse und Artikulation in mehreren Bereichen um drei Gärten auf verschiedenen Ebenen
Kombination kontrastierender Oberflächen: Die Hauptfassade ist eben mit einem geraden Umfang, während die hintere im Halbkreis konkav ist.
Die Stadtfront von Vignola besteht aus einer strengen zweistöckigen Fassade, die jeweils die gleiche Höhe hat. Es hat in seiner Mitte den dreifachen Rhythmus eines vollständig detaillierten Triumphbogens, flankiert von symmetrischen Flügeln von nur zwei Fenstern. Die Fassade wird an jedem Ende von einer Säule der dorischen Ordnung flankiert. Diese Fassade der Villa Giulia ist die Leitidee der georgianischen Villa aus dem 18. Jahrhundert mit sieben Fenstern, die so oft in Häusern in Virginia reproduziert wurde.
Der hintere Teil des Gebäudes zeigt die große Loggia von Ammanati, die über den ersten der drei Innenhöfe blickt. Die Loggia bietet Zugang zum Garten und der Durchgang zum Innenhof erfolgt über zwei Marmortreppen, die zum Herzen des Villenkomplexes führen – ein Nymphäum (das sich in geringerer Höhe befindet), in dem Sie im Freien speisen können Sommerhitze. Diese Komposition, die auf drei Ebenen überdachter Loggien gegliedert und mit Marmorstatuen und Balustraden geschmückt ist, ist um einen zentralen Brunnen herum gebaut: In dieser kühlen Umgebung, geschützt vor der brennenden Sonne, mussten Partys abgehalten werden, die den ganzen Tag dauerten. Der zentrale Brunnen ist ein wunderbares Kunstwerk für sich; Entworfen und gestaltet von Vasari und Ammannati, repräsentiert es die Gottheiten von Flüssen und Karyatiden.
Der Zaun des ersten Gartens wird eins mit dem zweiten Gebäude, das zum zentralen Innenhof führt und kompositorische Kontinuität bietet.
Der dritte Garten am Ende der Hauptachse ist im italienischen Stil.
Das Casino della Vigna, wie es manchmal genannt wird, und seine Gärten befanden sich im Zentrum gepflegter Weinberge. Zu dieser Zeit, bevor der englische Stil in Mode kam, war die angenehmste Aussicht, die man sich aus einem Garten vorstellen konnte, die einer geordneten Landwirtschaft, in der die Hand des Menschen die launische Unordnung und die von der Natur dargestellte Gefahr gezähmt hatte. Die päpstlichen Gäste hätten vor den Toren des Vatikans Boote bestiegen und zum großen privaten Landeplatz am Tiber gebracht, um die Freuden und die Pracht der Villa zu genießen, in den Gärten zu spazieren und die luxuriösen Mahlzeiten im Nymphäum zu essen.
Das Nationale Etruskische Museum
Seit Beginn des 20. Jahrhunderts beherbergt es das 1889 gegründete Etruskische Nationalmuseum der Villa Giulia mit dem Ziel, alle vorrömischen Altertümer von Latium, Südretrurien und Umbrien zu sammeln, die den Etruskern, Faliskanern und Ihnen gehören. Der berühmteste Fund ist das Terrakotta-Grabdenkmal, der Sarkophag der Ehegatten, der ein fast lebensgroßes Ehepaar darstellt, das sich glücklich zurücklehnt, als ob es beim Mittagessen wäre.
Das ETRU National Etruscan Museum befindet sich in zwei spektakulären Renaissancevillen, umgeben von viel Grün und voller Freiflächen: Kulturtempel, aber auch Orte des Friedens, an denen Sie die Pracht einer der glücklichsten Perioden der italienischen Geschichte und Architektur atmen können.
Die Villa Giulia wurde zwischen 1550 und 1555 von Papst Julius III., Giovanni Maria Ciocchi del Monte, erbaut und ist ein prächtiges Beispiel einer Renaissancevilla, die mit einem architektonischen Garten mit Terrassen ausgestattet ist, die durch malerische Treppen, Nymphäen und Brunnen miteinander verbunden sind.
Die größten Künstler der Zeit, Jacopo Barozzi da Vignola („Architekt von S. Holiness“) und Bartolomeo Ammannati, beteiligen sich mit Michelangelo Buonarroti und Giorgio Vasari am Entwurf der Villa, während der dekorative Apparat Prospero anvertraut wurde Fontana wird von einem Künstlerteam unterstützt, darunter Pietro Venale da Imola und der junge Taddeo Zuccari.
Das Halbrad ist mit zarten Bildinterventionen verziert, die von den Grotesken der Domus Aurea inspiriert sind. Die Zimmer im Erdgeschoss bieten einen außergewöhnlichen Zyklus von Fresken, einschließlich der Darstellungen der sieben Hügel Roms.
1889 wurde die Villa Sitz des Nationalen Etruskischen Museums.
Villa Poniatowski
Die 2012 eingeweihte Villa ist der zweite Sitz der ETRU. Die Zimmer beherbergen die Funde aus dem Latium Vetus und Umbrien. Die Restaurierung eines großen Bereichs für temporäre Ausstellungen ist im Gange.
Giuseppe Valadier verwandelte es im frühen neunzehnten Jahrhundert im Auftrag von Stanislao Poniatowski, Enkel des letzten Königs von Polen, in eine Villa. Mit dem Hauptblick auf die Via Flaminia ist es mit Pools und Springbrunnen geschmückt, während der große Garten, der aus terrassierten Terrassen besteht, mit antiken Skulpturen geschmückt ist.
Die Restaurierungsarbeiten im Jahr 1997 führten zu zahlreichen Entdeckungen: Bei dieser Gelegenheit wurde der erste Grundriss der Villa aus dem 16. Jahrhundert sichtbar, mit den Überresten von zwei Brunnen, Möbeln für Pools und Brunnen, Bild- und Dekorationszyklen.