Valie Export
Valie Export (geb. 17. Mai 1940 in Linz als Waltraud Lehner,) ist ein österreichischer Künstler. Sie ist ein Pionier der Medienkunst, Ihre künstlerische Arbeit umfasst Videoinstallationen, Körper Performance, Expanded Cinema, Computeranimationen, Fotografie, Skulpturen und Veröffentlichungen aus zeitgenössischen arts.Valie Export lebt und arbeitet in Wien und Köln.
Ausgebildet in einem Kloster bis zum Alter von 14, studierten Export Malerei, Zeichnung und Design an der Nationalen Schule für Textilindustrie in Wien, und kurz arbeitete in der Filmindustrie als Scriptgirl, Editor und zusätzliche. Österreichischer Feminismus war gezwungen, die Tatsache anzusprechen, dass in den 1970er Jahren noch eine Generation von Österreichern, deren Haltung gegenüber Frauen war wurden auf Nazi-Ideologie. Sie hatten auch die Schuld ihrer Eltern zu konfrontieren (Mütter) Zufriedenheit innerhalb des NS-Regimes. Exportieren Sie sich, bevor sie politische und künstlerische Revolution, eine Mutter und eine Frau war. Im Jahr 1967 änderte sie ihren Namen VALIE EXPORT (in Großbuchstaben geschrieben, wie ein künstlerisches Logo, ihren Vaters und Gatten Namen und aneignet ihre neue Nachnamen aus einer beliebten Marke von Zigaretten Shedding).
Mit dieser Geste der Selbstbestimmung, behauptet Export mit Nachdruck ihre Identität in der Wiener Kunstszene, die dann von der tabubrechenden Performance-Kunst der Wiener Aktionisten wie Hermann Nitsch, Günter Brus, Otto Mühl und Rudolf Schwarzkogler dominiert wurde. Von den Aktionisten Bewegung hat Export sagt: „Ich war sehr beeinflusst, nicht so sehr durch Aktionismus selbst, sondern durch die ganze Bewegung in der Stadt. Es war wirklich eine große Bewegung. Wir hatten große Skandale, manchmal gegen die politique; es hat mir geholfen, meine Ideen zu bringen.“Wie ihre männlichen Zeitgenossen, sie ihren Körper zu Schmerz und Gefahr in Maßnahmen unterzogen entwickelt, um die wachsende Selbstzufriedenheit und Konformismus des Nachkriegs österreichischer Kultur zu konfrontieren.
Ab 1965 immer sie auf das Medium Film gedreht und 1966 schrieb NO NEW ein Drehbuch Titel „AUS ALT MACHT – einen Test der Sinnlosigkeit. Metaphorisches Bild Verein, Projekt „. Im Jahr 1967 nahm sie ihre Künstlernamen VALIE EXPORT als künstlerisches Konzept und Logo, mit der Verschreibung von ihm nur in den Versen zu schreiben.
Die frühen Arbeiten von Valie Export werden insbesondere durch die Untersuchung des Feminismus, die Art der Aktion, und das Medium Film charakterisieren, insbesondere durch die Bewegung des Expanded Kinos am Ende der 1960er Jahre. Einer ihrer bekanntesten Aktionen war die Tapp- und Tastkino. Gemeinsam mit ihrem neuen Partner Peter Weibel, für die sie eine Beziehung mit Friedensreich Hundertwasser geschlossen hatte, erkannte sie es zum ersten Mal an der ersten Europäischen Treffen von unabhängigen Filmemachern in München. An dieser Leistung an öffentlichen Plätzen, durch Export eine Lockenperücke, gekleidet war und trug über ihre nackten Brüste eine Box mit zwei Öffnungen. Der Rest des Oberkörpers wurde mit einer Strickjacke bedeckt. Peter Weibel gingen durch ein Megaphon und lud die Gäste zu besuchen. Sie hatten 12 Sekunden mit beiden Händen durch die Öffnungen zu strecken und der Künstlers nackte Brüste berühren. VALIE EXPORT sagte später zu dieser Aktion: „(…) die Tapp- und Tastkino – die Straße Aktion war es Feminismus wurde, wurde es Kino Expanded, war es Film; Ich rief die Tapp- und Tastkino damals auch Tapp- und Tastfilm. (…), weil ich damals gesagt, kann jeder Mensch diesen Film tut, Filminstallation, gibt es kein Original. “
Export frühe Guerilla-Performance haben einen ikonischen Status in der feministischen Kunstgeschichte erreicht. Tapp- und Tast-Kino (Tap und Tastkino) wurde in zehn europäischen Städten in 1968-1971 durchgeführt. In dieser eingestandenermaßen revolutionären Arbeit, trug Valie Export ein winziges „Kino“ um ihre nackten Oberkörper, so dass ihr Körper nicht sehen kann, konnte aber von niemandem berührt werden durch die verhangenen vor dem Erreichen von „Theater.“ Sie ging dann in die Straße und luden Männer, Frauen und Kinder sie zu kommen und zu berühren. Die Medien reagierten auf Export provokative Arbeit mit Panik und Angst, eine Zeitung, sie zu einer Hexe ausrichten. Export, erinnert sich: „Es war eine große Kampagne gegen mich in Österreich.“
Einige ihrer anderen Werke, darunter „Unsichtbare Gegner“, „Syntagma“ und „Korpersplitter“ zeigen den Körper des Künstlers in Verbindung mit historischen Gebäuden nicht nur physisch, sondern auch symbolisch. Der Körper Bindung an den historischen Verlauf der geschlechtlichen Räume und Rollenstereotypen repräsentieren Export feministische und politische Annäherung an die Kunst.
Obwohl sie direkten Kontakt mit dem „Wiener Aktionisten“ durch ihre persönlichen Beziehungen hatte, betonte Export immer wieder die Unterschiede zu den Aktionen der Gruppe. Später sagte sie in einem Interview: „Ein Teil meiner Arbeit sicherlich Wiener Aktionismus verbunden ist, obwohl es gravierende Unterschiede gibt. Ich fühle mich als Teil der ganzen Richtung Aktionismus; Ich sehe mich neben meiner Arbeit als Medienkünstler oder Filmemacher, vor allem als Aktion und Performance-Künstler. Aber ich würde dies nicht vergleichen mit dem Wieneren Aktionismus, weil es ästhetisch war, sachlich und formal aus meinen Arbeitsformen zu unterscheiden. “
Im Jahr 1970 wurde sie von der Sorge um ihre Tochter bewusst. Die Herstellung von VALIE EXPORT wurde von VALIE EXPORT im selben Jahr in der Arbeit VALIE EXPORT markiert – Smart-Export durch die teilweisee Übermalung einer Zigarettenpackung der österreichischen Marke „Smart-Export“, die zu der Zeit sehr populär war, mit dem „ VALIE“label 1] Dies wurde als eine feministische Kritik an patriarchalischen kapitalistischen Zuschreibung Praktiken bestimmt: vor einem Eigennamen der einzelnen Futtermittel in den Markt abdeckt, ist es besser, durch ein logo ersetzt. Auch im Jahr 1970, sie ihren Körper für die Arbeit „Body Sign Aktion“ auf der Leinwand und hatten einen Strumpf Tätowierung auf dem Oberschenkel. Im Jahr 1972 Peter Weibel und sie trennten sich.
Export von 1973 Kurzfilm, „Remote, Fernbedienung,“ ein Beispiel für die schmerzhaften Auswirkungen des weiblichen Körpers auf gesellschaftliche Normen. In diesem Stück gräbt sie an ihrem Häutchen mit einem Messer für 12 Minuten, die die induzierten Schäden aus dem weiblichen Körper mit Ursprung versucht Schönheit Standards und Tradition aufrecht zu erhalten.
In ihrer 1970 Fotografie, „Body Sign Action“ porträtiert Export eine politisch aufgeladene Agenda durch ihre Leistung Grafik. Das Stück verfügt über eine Tätowierung eines Strumpfband auf Export nackten Oberschenkel. Das Strumpfband ist, nicht an der Spitze befestigt ist und nur an dem Bottom daher auf dem Bein aufgehängt zu einem Faserband eines Strumpfes angebracht. Anstelle des Strumpfband den Körper Objektivierung, objektiviert der Körper das Strumpfband, Spiegeln aufgebaut gesellschaftlichen Rollen in Bezug auf den weiblichen Körper.
In ihrer 1968 Performance Aktionshose: Genitalpanik (Aktion Pants: Genital Panic), trat Export eine Kunst Kino in München, ouvert Hosen zu tragen, und ging um das Publikum mit ihren exponierten Genitale auf Augenhöhe. Die zugehörigen Fotos wurden im Jahr 1969 in Wien, vom Fotografen Peter Hassmann gemacht. Die Performance an der Kunst Kino und die Fotografien im Jahr 1969 zielten beide zu provozieren Gedanken über die passive Rolle der Frauen im Kino und Konfrontation des privaten Charakters der Sexualität mit den öffentlichen Treffpunkten ihrer Auftritte. Apokryphen Geschichten erklären, dass die Aktionshose: Genitalpanik Leistung in einem Porno-Theater aufgetreten und enthalten Export ein Maschinengewehr schwingend und das Publikum eine Herausforderung, wie sie in den 1969 Plakaten dargestellt, aber sie behauptet, diese nie aufgetreten.
Der Kontrast mit dem, was ist in der Regel „Kino“ genannt wird, ist offensichtlich, und ist entscheidend für die Nachricht. In Export Leistung wird der weibliche Körper nicht von männlichen Regisseuren und Produzenten verpackt und verkauft, aber kontrolliert und frei von der Frau selbst, zum Trotz sozialer Regeln und staatlichen Vorschriften angeboten. Auch das gewöhnliche staatlich anerkannten Kino ist eine im Wesentlichen voyeuristische Erfahrung, während im Export der Leistung, die „Zuschauer“ hat nicht nur einen sehr direkten, taktilen Kontakt mit einer anderen Person, tut dies aber in dem vollen Blick auf Export und Zuschauer.
Exports bahnbrechendes Video-Stück, mit Blick auf eine Familie (1971) war einer der ersten Fälle von Fernseh Intervention und Übertragung von Video-Kunst. Das Video, ausgestrahlt ursprünglich auf der österreichischen Fernsehsendung Kontakte 2. Februar 1971, zeigt eine bürgerliche österreichische Familie Fernsehen während des Abendessen zu essen. Wenn andere Mittelklasse-Familien dieses Programm im Fernsehen gesehen, wäre der Fernseher einen Spiegel ihrer Erfahrung halten und die Beziehung zwischen Subjekt, Zuschauern zu verkomplizieren und Fernsehen. 1977 sah die Veröffentlichung ihres ersten Spielfilm, Unsichtbare Gegner. Für dieses Skript des Films, arbeitete sie mit ihrem ehemaligen Partner, Peter Weibel. Ihr Film 1985 Die Praxis der Liebe wurde in der 35. Berlinale eingetragen.
Im Jahr 1977 nahm sie an der documenta 6 in Kassel. Im Jahr 1980 sie und Maria Lassnig vertreten Österreich bei der Biennale in Venedig. Im Jahr 1985 ihren Spielfilm Die Praxis der Liebe wurde in dem Buch Kategorie und unter der Regie von dem Goldenen Bär der Berlinale nominiert. Im Jahr 1992 wurde ihre Arbeit als Teil einer Retrospektive in der Landesgalerie des Oberösterreichischen Landesmuseum in Linz zum ersten Mal in einer Ausstellung präsentiert, gefolgt von vielen mehr. Zur gleichen Zeit, die öffentliche Wahrnehmung ihrer künstlerischen Arbeit hat sich verringert.
Von 1989 bis 1992 war VALIE EXPORT ordentlicher Professor an der University of Wisconsin-Milwaukee, School of Fine Arts, 1991-1995 Professor an der Abteilung für Visuelle Kommunikation an der Universität der Künste Berlin. Während dieser Zeit lernte sie auch ihren späteren Ehemann, Robert Stockinger. Von 1995/1996 bis 2005 war sie Professorin für Multimedia-Performance an der Kunsthochschule für Medien Köln. Im Jahr 2007 nahm sie sowohl im Rahmenprogramm der documenta 12 und die Biennale in Venedig, wo sie auch den österreichischen Pavillon im Jahr 2009 gemeinsam in Auftrag gegeben.
Seit 1995/1996 hat den Export eine Professur für Multimedia-Performance an der Hochschule für Medienkunst in Köln statt.
In ihrem 1983 Experimentalfilm, Syntagma, versuchte Export durch die Verwendung einer Vielzahl von „… unterschiedlichen filmischen Montagetechniken Verdopplungs den Körper durch Overlays, zum Beispiel“ die weiblichen Körper neu zu fassen. Der Film folgt Exports der Überzeugung, dass der weibliche Körper hat, im Laufe der Geschichte, von den Menschen mit den Mitteln der Kunst und Literatur manipuliert worden. In einem Interview mit „Interview Magazine“, beschreibt Export ihren Film, Syntagma, und sagt: „Der weibliche Körper eine Konstruktion immer gewesen ist“.
In einem weiteren Versuch, die Kontrolle von Frauen von Männern zu belichten, sammelte Export ihrer kraftvolle Aussagen in einem Stück für eine Ausstellung geschrieben sie MAGNA den Titel organisiert hatten, Geminism: Kunst und Kreativität. Innerhalb dieses Stückes mit dem Titel „Frauenkunst ein Manifest“ (1972) schrieb sie Aussagen gerichtet, wie ein Aufruf zum Handeln befähigt, „lassen Sie Frauen sprechen, so dass sie nd selbst fi nden kann, das ist, was ich frage, um ein Selbst de fi nierten Bild zu erreichen von uns selbst und damit eine andere Sicht auf die soziale Funktion der Frauen“. Hier Export deutet die ungerechte Art und Weise, dass Frauen waren innerhalb der Grenzen von Menschen geschaffen, ihr Leben gelebt. In dieser gleichen auch Manifest Export sagt: „die Kunst als Medium der Selbst De fi nition das Hinzufügen neuer Werte für die Kunst zu verstehen. diese Werte über den kulturellen Zeichen-Prozess übertragen werden, Realität in Richtung einer Unterkunft der weiblichen Bedürfnisse“verändern wird. Hier ist sie direkt ihre eigene Arbeit zum Fortschritt der Förderung von Frauen in Bezug. Mit jedem neuen Stück schafft Export sie verändert die Art und Weise der Gesellschaft Frauen betrachtet.