Reiseführer von Venedig Historischer Tourismus, Italien

Venedig war einst die Hauptstadt der gleichnamigen Seerepublik, das historische Zentrum von Venedig wurde im Laufe der Jahrhunderte durch grandiose Kunstdenkmäler bereichert, ein Ausdruck der Opulenz, die dank des Seehandels die Stadt erreicht hatte. Die unvergleichliche Lage im Zentrum einer Lagune und die Schönheit ihrer Gebäude machen sie zu einer weltweit einzigartigen Stadt.

Venedig ist praktisch das gleiche wie vor hundert Jahren, was den faszinierenden Charakter noch verstärkt. Venedig ist seit seiner Blütezeit verfallen und leidet unter Übertourismus, doch der romantische Charme bleibt. Es ist auch als Geburtsort der Komponisten Tomaso Albinoni und Antonio Vivaldi bekannt. Venedig und seine Lagune sind ein UNESCO-Weltkulturerbe.

Venedig ist ein Heiligtum in einer Lagune, die erste historische Siedlung stammt aus dem 25. März 421, dem Tag der Weihe der Kirche San Giacometo, als die Bevölkerung des Festlandes auf der Flucht vor den Barbareninvasionen in der Lagune Zuflucht suchte. Es war eine weitere Invasion, der Abstieg von Pipino (Carlomanno) im Jahr 821, um die Vorherrschaft des sichersten Gebiets, des Hochufers (Rialto), unter allen umliegenden Zentren zu bestimmen und ihm den Titel der Hauptstadt des Herzogtums Venedig zu verleihen.

Ursprünge
Die Geschichte der Republik Venedig beginnt traditionell mit der Stadtgründung am Freitag, dem 25. März 421 n. Auch die Gründung der venezianischen Republik soll mit der Gründung der St.-Jakobs-Kirche an demselben Ereignis begangen worden sein. Der Überlieferung nach bestand die ursprüngliche Bevölkerung der Region aus Flüchtlingen aus nahegelegenen römischen Städten, die von der Mitte des zweiten bis Mitte des fünften Jahrhunderts aufeinanderfolgenden Wellen von Hunnen- und Germaneneinfällen flohen.

In der Antike zog sich Venedig allmählich aus den Streitigkeiten zwischen den Festlandherren zurück und wandte sich mehr dem Seehandel zu. Die wohlhabende Seewirtschaft und das Wachstum von Städten und Waffen, und nach erfolgreichem Widerstand gegen die Invasoren wurden sie allmählich zur neuen venezianischen Republik.

Die Republik Venedig geht auf das Jahr 827 zurück, als ein byzantinischer Herzog seinen Sitz in das heutige Rialto verlegte und in den folgenden 970 Jahren florierte der Handel (insbesondere über die Seidenstraße) und unter der Herrschaft eines Römers -Senat unter der Leitung des Dogen. Schließlich entwickelte sich die Republik Venedig zu einem mächtigen Stadtstaat und zur Wiege der italienischen Renaissance. Im späten 15. Jahrhundert, der Expansion des Osmanischen Reiches um das Mittelmeer, verlagerten neue Routen auf hoher See den Handel in den Atlantik und degradierten Venedigs politischen Status.

Die günstige geographische Lage im Mittelmeer begünstigte seinen Aufstieg und das Aufblühen des Handels mit Europa und Konstantinopel sanktionierte seine endgültige Weihe an die Seemacht und die Seerepublik neben Genua, Pisa und Amalfi. Im Vergleich zu anderen italienischen Seestädten gelang es Venedig jedoch, einen beispiellosen Reichtum und eine beispiellose Macht zu erreichen, die es nicht nur an die Spitze Italiens, sondern auch an die Spitze Europas brachte. Es zeichnete sich auch durch seine für die damalige Zeit außerordentlich effizienten und „demokratischen“ Institutionen aus.

Die Kreuzzüge
Venedig war über die Jahrhunderte einer der Abfahrtshäfen der Kreuzfahrer. Venedig nahm auf Einladung des Papstes auch am dritten und vierten Kreuzzug teil. Obwohl der Krieg vergeblich war, boten die Kreuzzüge die Möglichkeit, ihre Position im Osten zu festigen, indem sie wichtige Handelspunkte erobern konnten. Venedig war de facto Monopolist im Warenverkehr aus Westeuropa und Norditalien.

Hochmittelalter
Im 12. Jahrhundert baute die Republik eine große nationale Werft, die heute als venezianisches Arsenal bekannt ist. Durch den Bau neuer und mächtiger Flotten übernahm die Republik die Kontrolle über das östliche Mittelmeer. In Venezia wurde das erste Börsengeschäft der Welt gegründet, um Händler aus ganz Europa zu unterstützen. Die Venezianer erlangten auch im Byzantinischen Reich umfangreiche Handelsprivilegien, und ihre Schiffe versorgten das Reich oft mit einer Marine.

Im 14. Jahrhundert hatte Venedig im Osten Schwierigkeiten, insbesondere während der Herrschaft Ludwigs I. von Ungarn. Entlang der dalmatinischen Küste hatte seine Armee die dalmatinischen Städte Zara, Traù, Spalato und Ragusa angegriffen.

Krieg mit Genua
Die historische Rivalität mit Genua entstand aus dem Wettbewerb zwischen den Seerepubliken um die Kontrolle der Handelsrouten mit dem Osten und im Mittelmeer. Im 13. Jahrhundert beschränkten sich die Feindseligkeiten auf die Kriegsführung. Um 1218 einigten sich die Republiken Venedig und Genua darauf, den schädlichen Korsaren mit der Garantie des gegenseitigen Schutzes ein Ende zu setzen, während den Genuesen der freie Verkehr in den Ländern des Oströmischen Reiches garantiert wurde. In der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts kollidierten die beiden Republiken heftig um den Besitz des Klosters San Saba in der syrischen Stadt Akkon.

In Wirklichkeit steuerte Genua, dem es nicht gelungen war, seinen Rivalen aus dem Handel mit dem Osten zu verdrängen, auf eine Periode innerer Kämpfe zu, die seine Unabhängigkeit gefährdete. Venedig hingegen hat es geschafft, einen kohärenten Staat aufrechtzuerhalten. Der Fall von Byzanz im Jahr 1453 enthüllte jedoch innerhalb weniger Jahre, was die dominierende Seemacht im östlichen Mittelmeer wirklich war und zwang die beiden italienischen Seerepubliken, ein neues Schicksal zu suchen. Genua fand es in der aufkommenden internationalen Finanzwelt, Venedig in der Landexpansion.

Hochrenaissance
Venedig wurde reich an Handel, die Zünfte in Venedig stellten auch hochwertige Seidenstoffe, Brokate, Goldschmiedeschmuck und -artikel, Rüstungen und Glas in Form von Perlen und Brillen her.

Zu Beginn des 15. Jahrhunderts erweiterten die Venezianer auch ihre Besitzungen in Norditalien und übernahmen die endgültige Kontrolle über die dalmatinische Küste, die von Ladislaus von Neapel erworben wurde. Venedig installierte seine eigenen Adligen, um das Gebiet zu regieren. Venedig gelang es, das italienische Hinterland zu erobern und so seinen Schwerpunkt weiter nach Westen zu verlagern. Nach den Eroberungen, für eine umfassendere Kontrolle des Territoriums und dank staatlicher Spenden gelangten viele Adelige in den persönlichen Besitz von Territorien.

Viele andere Adelsfamilien ließen sich am Ende des 15. Jahrhunderts und im Laufe des 16. Jahrhunderts als echte Kolonisten mit landwirtschaftlichen Aktivitäten in den neuen Gebieten nieder. So entstand die venezianische Villa, bestehend aus einem zentralen Körper (oder dominicale), im Allgemeinen hoch, aber von häuslichen Ausmaßen, geeignet, um den Besitzer und seine Familie willkommen zu heißen, wenn er den Fonds persönlich überprüfte. Flankiert wurde das Herrenhaus von komfortablen Abhängigkeiten für die Bauern, von Lagerstätten für die Ernte und von Geräteschuppen (barchesse), als Teil des Renaissance-Ideals der guten Führung öffentlicher und privater Angelegenheiten.

Im sechzehnten Jahrhundert erhebt sich die venezianische Villa mit den palladianischen Villen, die vom Architekten Andrea Palladio vor allem in der Provinz Vicenza gebaut wurden, zur Würde der Kunst und kennt gleichzeitig eine strenge, fast wissenschaftliche Organisation der Funktionsbeziehungen zwischen seinen verschiedenen Räumen. Rund um Venedig entlang der Verkehrswege nach Padua und Treviso wurden im Laufe der Zeit Landvillen wegen ihres Reichtums und ihrer Schönheit nebeneinander gebaut.

Eines der bedeutendsten Ereignisse in der Geschichte Venedigs war die Eröffnung des ersten öffentlichen Opernhauses im Jahr 1637, die es der breiten Öffentlichkeit (die es sich leisten konnte, die Eintrittskarten zu bezahlen) ermöglichte, die einst höfische Unterhaltung zu genießen, die den Aristokratie, wodurch das Genre Oper gedeihen konnte. Venedig war ab dem 17. Jahrhundert ein wichtiges Ziel der Grand Tour.

Krieg der Liga von Cambrai
Im gleichen Zeitraum war die Republik Venedig in einen Nahkampf zwischen dem Kirchenstaat und den europäischen Mächten in Norditalien verwickelt. Obwohl auf dem Territorium keine große Schlacht ausgetragen wurde, musste die Republik Venedig angesichts eines mächtigen Gegners eine Verteidigungsstrategie verfolgen und verlor die Gelegenheit, neue Territorien zu erschließen. Nach dem Krieg wurde das Territorium der Republik Venedig anerkannt, aber sie sah sich auch in der Belagerungssituation durch europäische Mächte gefangen.

Osmanisch-venezianische Kriege
Nachdem Konstantinopel an die Osmanen gefallen war, war ein Krieg unvermeidlich. Die Osmanen eroberten den Peloponnes und starteten eine Offensive auf dem venezianischen Festland, die sich dem wichtigen Zentrum von Udine näherte. 1571 ging Zypern nach der langen Belagerung von Famagusta verloren. Im selben Jahr besiegte in Lepanto eine christliche Flotte unter dem Kommando von Don Giovanni von Österreich, bestehend aus venezianischen, spanischen, genuesischen, savoyischen, kirchlichen und maltesischen Schiffen, die türkische Flotte. Der Beitrag Venedigs war entscheidend in der Schlacht.

Im Jahre 1669, nach dem zwanzigjährigen blutigen Krieg von Candia, der Venedig erschöpft zurückließ, nahmen die Türken die Stadt Candia ein und erlangten so die vollständige Kontrolle über Kreta.

Krise und Untergang der Republik
In dieser Zeit verloren die Mittelmeerrouten ihre Bedeutung zugunsten der neuen atlantischen Handelsrouten, die von den Spaniern und Portugiesen eröffnet wurden, die seit der Entdeckung Amerikas und seit der Eröffnung des Weges nach Indien durch das Kap der Guten Hoffnung die Erkundungsreisen und die Kolonisierung der außereuropäischen Kontinente hatte begonnen. Diese Situation markierte den Beginn der kommerziellen Marginalisierung Venedigs, die auch durch den kontinuierlichen Vormarsch der Türken verschlimmert wurde. Es war die Verlagerung des europäischen Handelsschwerpunkts nach Amerika und der zermürbende und ungleiche Kampf gegen das Osmanische Reich, die den Anfang vom Ende der Seerepublik an der Adria anordneten.

Venedig war im 18. Jahrhundert eine der raffiniertesten Städte Europas mit starkem Einfluss auf die Kunst, Architektur und Literatur der Zeit. Sein Territorium umfasste Venetien, Friaul, Istrien, Dalmatien, Cattaro, einen Teil der Lombardei und die Ionischen Inseln.

Trotzdem blieb Venedig bis zur Ankunft Napoleons über 1000 Jahre lang unabhängig und bildete immer noch ein Zentrum des Interesses und der Referenz für Kunst, Architektur und Literatur in Europa.

1797 wurde die Stadt von Napoleon erobert, ein Schlag, von dem sie sich nie mehr erholte. Die Stadt wurde bald von Österreich-Ungarn absorbiert, dann pendelte zwischen Österreich und einem aufstrebenden Italien hin und her, aber Venedig ist immer noch ein Denkmal der glorreichen Tage der Renaissance, und die historische Kultur pulsiert immer noch kraftvoll in den Adern der alten Italiener .

Königreich Italien
Mit dem Frieden von Presburg am 26. Dezember 1805 verzichtete das Kaiserreich Österreich auf die venezianische Provinz, die an das napoleonische Königreich Italien abgetreten wurde. Nach der Restaurierung nach der napoleonischen Zeit, am 9. Juni 1815, mit dem Wiener Kongress, ging Venedig an das langobardisch-venezianische Königreich über, von dem es eine der beiden Hauptstädte und die Hauptstadt der gleichnamigen Provinz wurde.

1846 wurde die Eisenbahnbrücke zwischen Venedig und dem Festland eingeweiht, heute Ponte della Libertà genannt.

Die Stadt nahm an den Kämpfen des Risorgimento teil. Nach dem Dritten Unabhängigkeitskrieg wird die Volksabstimmung vom 21. und 22. Oktober 1866 den Anschluss an das Königreich Italien sanktionieren.

Nachkriegszeit
In der Nachkriegszeit kam es zu einer großen Bauexpansion des venezianischen Festlandes, die Einwanderer aus dem gesamten venezianischen Hinterland und aus dem historischen Zentrum selbst anzog. Parallel zu dieser Expansion wanderte der Großteil der Bevölkerung aus dem historischen Zentrum ab, so dass das venezianische Festland heute doppelt so viele Einwohner wie die Insel Venedig hat.

Historische Tour
Der berühmteste Platz der Stadt ist der Markusplatz, der einzige im historischen Zentrum, der durch den Ortsnamen „Piazza“ gekennzeichnet ist: Die anderen Plätze werden tatsächlich „campi“ oder „campielli“ genannt. Die Basilika San Marco befindet sich in der Mitte des Platzes, ist goldfarben und mit Mosaiken bedeckt, die die Geschichte Venedigs erzählen, zusammen mit den Flachreliefs, die die Monate des Jahres darstellen. Der Dogenpalast steht neben der Basilika: um sie zu vereinen, die Porta della Carta, ein Werk von Bartolomeo Bono, der der Ausgang des Museums Palazzo Ducale ist. Sehen Sie den Sala del Maggior Consiglio, der jahrhundertelang der größte Regierungssitz der Welt war, die Seufzerbrücke, die Gefängnisse und die Bleie. Vor dem Dogenpalast steht der Glockenturm von San Marco:1173 als Leuchtturm für Seefahrer erbaut.

In der Lagunenstadt gibt es unzählige bemerkenswerte Kirchen, sowohl wegen ihrer architektonischen Vorzüge als auch wegen der darin enthaltenen künstlerischen Schätze. Zu den wichtigsten zählen die achteckige Basilika Santa Maria della Salute , die Basilika Santa Maria Gloriosa dei Frari , die Kirche Santa Maria dei Miracoli , die Kirche San Francesco della Vigna , die Kirche San Zaccaria , die Basilika Santi Giovanni e Paolo, die Erlöserkirche, die auf der Insel Giudecca nach einem Projekt von Andrea Palladio gebaut wurde, und die Basilika San Pietro di Castello, die zwei Kapellen von Veronese umfasst. Andere wichtige venezianische Denkmäler sind das Arsenale, die Synagogen des Ghettos.

Venedig ist voll von Adelspalästen mit Blick auf Felder, Straßen, Kanäle und Kanäle, alte Residenzen der reichsten venezianischen Familien des goldenen Zeitalters der Stadt. Unter den berühmtesten Palazzo Fortuny im gotischen Stil, der der Stadt Venedig von der Witwe des spanischen Künstlers Mariano Fortuny geschenkt wurde, Palazzo Grassi , das Werk von Giorgio Massari, Palazzo Mocenigo mit einer Fassade im Renaissance-Stil, Palazzo Grimani , im Besitz der Staat und Sitz der Court Appeal und im gotischen Stil Palazzo Loredan . Im Namen werden oft zwei oder mehr Familien genannt, wie zB Palazzo Cavalli-Franchetti oder Palazzo Gritti-Badoer, oder der Familienzweig wird angegeben (zB Palazzo Morosini del Pestrin).

Viele Privathäuser behalten stattdessen die traditionelle Bezeichnung Ca‘, die den Namen der Familie und des Gebäudes angibt: zum Beispiel Ca’Foscari, Sitz der gleichnamigen Stadtuniversität, Ca’Corner, entworfen im 16. Jahrhundert von Jacopo Sansovino, Ca‘ Rezzonico , im Bezirk Dorsoduro und das Werk von Longhena , Palazzo Balbi , Sitz des Präsidenten und des Regionalrats der Region Venetien , Ca ‚Pesaro , Ca‘ Tron , Ca ‚Vendramin Calergi und Ca‘ Dario ,

In Venedig gibt es aufgrund seiner alten kommerziellen Berufung auch Fondachi, antike Gebäude mittelalterlichen Ursprungs, die als Lager und Unterschlupf für ausländische Kaufleute genutzt wurden. Entlang des Canal Grande können Sie den Fondaco dei Tedeschi, den Fondaco dei Turchi und den Fondaco del Megio sehen.

Aufgrund seiner Beschaffenheit verfügt Venedig über 435 öffentliche und private Brücken, die die 118 Inseln, auf denen es gebaut wurde, verbinden und 176 Kanäle überqueren. Die meisten von ihnen sind aus Stein gebaut, andere gängige Materialien sind Holz und Eisen. Die längste ist die Ponte della Libertà, die die Lagune von Venedig durchquert, die Stadt mit dem Festland verbindet und so den Autoverkehr ermöglicht.

Der Hauptkanal, der die Stadt durchquert, der Canal Grande, wird von vier Brücken überquert: die Rialto-Brücke ist die älteste (erbaut um das 16. Jahrhundert); die Accademia-Brücke; die Scalzi-Brücke, die unter der Herrschaft der Habsburger gebaut und im 20. Jahrhundert wieder aufgebaut wurde, und schließlich die Brücke der Verfassung, die 2008 nach einem Projekt des Architekten Santiago Calatrava gebaut wurde. Ein weiteres Wahrzeichen der Stadt ist die Rialtobrücke: ein Werk von Antonio Da Ponte, sie wurde 1591 erbaut. Eine der berühmtesten Brücken in Venedig ist außerdem die Seufzerbrücke. Sie wurde im 17. Jahrhundert nach einem Projekt des Architekten Antonio Contin aus istrischem Stein gebaut und verbindet den Palazzo Ducale mit den Neuen Gefängnissen.

Venedig beherbergt auch das begehrte Peggy Guggenheim Museum, in dem großartige Werke von Künstlern wie Ernst, Modigliani, Picasso, Mirò, Pollock und Kandinsky ausgestellt sind.

Historisches Erbe

Campanile des Markusplatzes
Der Glockenturm von San Marco ist eines der wichtigsten Wahrzeichen der Stadt Venedig, er ist einer der höchsten Glockentürme Italiens und steht isoliert in einer Ecke des Markusplatzes vor der Basilika. Der Glockenturm von San Marco wurde im 9. Jahrhundert erbaut. Ursprünglich diente er als Aussichtsturm und Leuchtturm. Es wurde 1100 umgebaut und dann im 16. unter der Leitung des Architekten Bon fertiggestellt. Es wurde im Renaissancestil unter Beibehaltung der ursprünglichen Struktur umgebaut. Der Glockenturm spielt seit Jahrhunderten eine wesentliche Rolle im politischen und gesellschaftlichen Leben der Stadt. Die Glocken wurden geläutet, um die Einwohner der Stadt über alle wichtigen Veranstaltungen in Venedig zu informieren. Am Fuße des Glockenturms befanden sich berühmte Weinverkäufer, die sich im Schatten des Glockenturms niederließen,je nach Tageszeit. Von diesem alten Brauch leitet sich der Begriff ab, den die Venezianer für ein Glas Wein verwendeten: Ombra. Die Spitze des Turms bietet einen herrlichen Blick auf Venedig und die Lagune.

Einfach in der Form, besteht es aus einem geriffelten, quadratischen Ziegelfass mit einer Seitenlänge von 12 Metern und einer Höhe von etwa 50 Metern, über dem sich der Glockenturm mit Bögen befindet. Der Glockenturm wiederum wird von einem Würfel überragt, auf dessen Gesichtern abwechselnd zwei gehende Löwen und die Frauenfiguren von Venedig (Gerechtigkeit) abgebildet sind. Abgerundet wird das Ganze durch die pyramidenförmige Spitze, auf deren Spitze, auf einer drehbaren Plattform als Wetterfahne montiert, die goldene Statue des Erzengels Gabriel steht. Den Sockel des Gebäudes ziert auf der der Basilika zugewandten Seite die Loggia Sansovino. Am Fuße des Campanile befindet sich die Loggetta, ein von Sansovino entworfener Säulengang. Aus rotem Verona-Marmor gebaut und mit weißem Carrara-Marmor, Verde Antique (einem grün gesprenkelten Marmor) und weißem istrischem Kalkstein verziert,die Loggetta sollte als geeignete Kulisse für venezianische Adlige dienen, um sich zu versammeln, bevor sie in den Dogenpalast umgewandelt werden.

Nationalbibliothek Marciana
Die Nationalbibliothek Marciana ist eine der größten italienischen Bibliotheken und die bedeutendste in Venedig. Es enthält eine der weltweit besten Sammlungen griechischer, lateinischer und orientalischer Handschriften. Palladio definiert die Bibliothek als „das reichste und kunstvollste Gebäude, das je von den Alten bis hierher gebaut wurde“. Das Projekt ist bemerkenswert, die Struktur wichtig. Die Dekoration befindet sich am Sockel der Bibliothek, die auf zwei Etagen gebaut ist. Die architektonische Ordnung, die die Dekoration des Artefakts maßgeblich bestimmt, wird überlagert. Im Erdgeschoss eine reiche dreidimensionale Toskana, die sich auf die Säulen stützt (römischer Stil) mit deutlichen Triglyphen und Metopen und im Obergeschoss die Ionische. Ein Beispiel für große Innovation sind die sehr kompakten Serliane, die das Gebäude im ersten Stock charakterisieren.Die dekorative Bereicherung der Bibliothek wird mit skulpturalen Arbeiten ausgeschmückt. Fruchtgirlanden, ein großes Gesims mit bedeutenden Statuen, die den Säulen entsprechen, kennzeichnen die sichtbare Renaissance-Krönung.

Die Bögen des Erdgeschosses sind toskanischen Ordens. Auf ihnen ruht ein dorisches Gebälk, das Triglyphen und Metopen abwechselt; Auf der zweiten Ebene befindet sich eine ionische Loggia, die wiederum von einem reichen Fries überragt wird, in dem Putten und Blumen- und Fruchtgirlanden aufeinander folgen. In den Bögen eine reiche skulpturale Dekoration. Auf der Krönung eine Balustrade, die von Statuen klassischer Gottheiten überragt wird, Werke von Alessandro Vittoria, Tommaso Minio, Tommaso und Girolamo Lombardo, Danese Cattaneo und Bartolomeo Ammannati. In der Fassade, Licht und Hell-Dunkel, überwiegen die Hohlräume die Vollen. Es ist ein polyvalenter Organismus, dessen Aussicht auf den Platz mit einer doppelten Ordnung von Bögen im römischen Stil aufgelöst wird, inspiriert vom Theater von Marcellus und den Sangalleschi-Projekten für den Innenhof des Palazzo Farnese. Die erste Bestellung,Portikus, nimmt das doppelte römische System der Säulen auf, die den Architrav und die Säulen tragen, die die Bögen tragen, und das zweite, das diskontinuierliche Balustraden aufweist, Säulen, die einen sehr reichen Fries und Serlianen tragen, die so zusammengezogen sind, dass sie ihren dreifachen Wert aufheben.

Glockenturm
Der Uhrturm ist ein Renaissance-Gebäude am Markusplatz. Im Renaissance-Stil überblickt es den Markusplatz. Das Gebäude besteht aus einem zentralen Turm, der zwischen 1496 und 1499 vom Architekten Mauro Codussi erbaut wurde, und zwei später hinzugefügten Seitenflügeln. Der darunter liegende Bogen verbindet den Platz mit der Mercerie. Das Zifferblatt mit einem Durchmesser von 4,5 m ist aus Gold und blauer Emaille; markiert Uhrzeit, Tag, Mondphase und Tierkreis. Die Uhr ist auch mit einem Mechanismus ausgestattet, der traditionell nur in den Tagen von Dreikönigstag und Himmelfahrt aktiviert wird: Bei jedem Stundenschlag öffnet sich die Seitentafel der Stunden, um ein Karussell mit Holzstatuen an der Geburt Christi und den Heiligen Drei Königen vorbeizulassen. Die Statuen, die von einem Schienenmechanismus entlang der halbrunden Plattform über dem Zifferblatt gezogen werden,Betreten Sie dann den Turm durch die Seitentafel des Protokolls, die sich auf der gegenüberliegenden Seite der Statue der Jungfrau mit dem Kind befindet, die sich in der Mitte befindet. Beginnend mit dem Sonnenuntergang der Sonne, der je nach Jahreszeit zu unterschiedlichen Zeiten stattfindet, wurde der Tag in 24 Stunden unterschiedlicher Länge eingeteilt.

Charakteristisch für den Turm sind die beiden Mauren auf der Spitze und eine gold-blaue Uhr, die anlässlich der Dreikönigsfeier ihr Glockenspiel aktiviert, wodurch die Heiligen Drei Könige und die Figuren der Geburt Christi zu jedem Stundenschlag erscheinen. Berühmt sind die sogenannten Mauren von Venedig, die von den Venezianern wegen ihrer braunen Farbe genannt wurden. An der Spitze des Turms auf einer Terrasse befinden sich zwei Bronzestatuen, die zwei Hirten darstellen, die mit einer Keule auf einer großen Glocke die Stunden schlagen. Zu dieser Rollenverteilung trägt ein ganz bestimmtes Detail bei. Die Mauren markieren die Stunden, indem sie mit ihren Hämmern auf die Glocke schlagen (so viele Zölle, wie es Stunden gibt), aber mit einer genauen Modalität. Der Moro Vecchio schlägt die Stunde zwei Minuten vor der genauen Zeit, um die verstrichene Zeit darzustellen.während der Moro Giovane zwei Minuten später die Stunde schlägt, um die kommende Zeit darzustellen. Der Turm beherbergt eine Glocke der Note Es 3, die 1497 von Simone Campanato gegossen wurde. Die Glocke wird von den Mauren geschlagen und mittags und um Mitternacht auch von zwei Hämmern, den Hämmern der Sonnenuhr, die vom Platz aus nicht sichtbar sind.

Dogenpalast
Der Dogenpalast, eines der Wahrzeichen der Stadt Venedig und ein Meisterwerk der venezianischen Gotik. Antiker Sitz des Dogen und des venezianischen Magistrats, gegründet nach 812. Heute beherbergt es das Stadtmuseum des Palazzo Ducale, das zur Fondazione Musei Civici di Venezia (MUVE) gehört. Eine wahre Hommage an die venezianische Gotik. Ausgezeichnet durch einen Stil, der, inspiriert von byzantinischer und östlicher Architektur, die Intensität der kommerziellen und kulturellen Beziehungen zwischen der Serenissima und anderen europäischen Staaten gut veranschaulicht, basiert seine Schönheit auf einem scharfsinnigen ästhetischen und physischen Paradoxon, dem schweren Großteil der Haupt Körper wird von scheinbar schlanken eingelegten Kolonnaden getragen. Der Dogenpalast erstreckt sich über drei Flügel an den Seiten eines großen zentralen Arkadenhofs,zwei Säulenebenen, die von einem mächtigen Marmorkorpus mit Intarsien überragt werden, in dem sich große spitzbogige Fenster öffnen, mit einem monumentalen Mittelbalkon, seinem reich verzierten Gewölbe und einer Bekrönung aus kleinen Höckern und Eckädikeln, die das traditionelle Gesims ersetzen.

Der Dogenpalast in Venedig bewahrt in seinen Räumen und entlang seiner Fassaden eine beeindruckende Anzahl von Kunstwerken aus verschiedenen historischen Epochen, die von einzelnen Dogen in Auftrag gegeben wurden, um ihr Gedächtnis weiterzugeben oder im Rahmen einer allgemeinen Umstrukturierung des Komplexes. Der dekorative Apparat hatte hauptsächlich feierliche Funktionen für die Geschichte der Serenissima-Republik von Venedig, es gibt zahlreiche Allegorien, Gemälde mit Schlachten und historischen Ereignissen, Tische mit Andachtsgesten gegenüber Heiligen und der Jungfrau. Die Innenräume, die jetzt teilweise der Werke beraubt sind, die sie einst schmückten, bewahren noch immer eine große Gemäldegalerie mit Werken der berühmtesten venezianischen Meister, darunter Jacopo und Domenico Tintoretto, Tiziano Vecellio, Francesco Bassano, Paolo Veronese, Giambattista Zelotti,Jacopo Palma der Jüngere, Andrea Vicentino und Antonio Vassilacchi. Entdecken Sie den Teil des Gebäudes, in dem die Stadtverwaltung tätig war, das Casanova-Gefängnis und die wunderschöne fünfhundert Jahre alte Dachkonstruktion. Durch den Besuch des Palastes ist es auch möglich, die Seufzerbrücke zu betreten.

Kirchen

Markusdom
Die Patriarchalische Kathedrale Basilika San Marco, besser bekannt als Basilika San Marco, ist die Domkirche und Sitz des Patriarchats von Venedig. Zusammen mit dem Glockenturm und dem Markusplatz bildet es die wichtigste architektonische Stätte von Venedig und zusammen mit ihnen das bekannteste Wahrzeichen der Stadt und des Veneto in der Welt. Es ist auch eines der Symbole der venezianischen Kunst und des Christentums. Die Basilika wurde 829 für die Überreste von San Marco, dem Schutzpatron der Stadt, erbaut und 1024 geweiht. Die Hauptfassade ist einzigartig. Es hat fünf Bogentüren, eine Terrasse, auf der ich zu Hause bin, vier bronzene Pferde aus der Beute des 4. Kreuzzugs der Ungläubigen. In der Zeit der Republik VenedigEs war die persönliche Kapelle des Dogen und wurde mit verschiedenen Artefakten hauptsächlich aus Kleinasien gebaut und von venezianischen Kaufleuten gespendet. Im Inneren ist es mit prächtigen goldenen Mosaiken und verschiedenen Kunstwerken verziert. Dank des Schatzes von San Marco, den kunstvollen Mosaiken und den majestätischen Gestaltungselementen, die den Sakralbau zum sichtbaren Symbol der Macht und des Reichtums machten.

Sie wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrmals renoviert und dekoriert und die Basilika ist sicherlich die spektakulärste Kirche der Stadt. Die berühmte Hauptfassade hat eine verzierte Dachlinie, die größtenteils gotisch ist. Es dauerte Jahrhunderte, bis die Goldgrundmosaiken, die heute fast alle oberen Bereiche des Innenraums bedecken, fertiggestellt wurden. Im 13. Jahrhundert wurde die Außenhöhe der Kuppeln durch hohle Trommeln, die auf einem Holzgerüst aufgezogen und mit Metall bedeckt waren, stark erhöht; die originalen sind flacher, wie man auf der Innenseite sehen kann. Diese Veränderung macht die Kuppeln von der Piazza aus sichtbar. Viele seiner reichen Artefakte und Relikte wurden im Vierten Kreuzzug aus Konstantinopel geplündert, darunter viele Artefakte aus der Hagia Sophia. Wegen seines opulenten Designs, der goldgrundierten Mosaike und seines Status als Symbol des venezianischen Reichtums und seiner Machtab dem 11. Jahrhundert ist das Gebäude unter dem Beinamen Goldkirche bekannt. Es erreicht ein orientalisches Gefühl von Exotik, hat alle Elemente des venezianischen Stils der Renaissance-Kunst, bleibt einzigartig und im Wesentlichen ein Produkt italienischer Arbeiter aller Art.

Kirche San Zulian
Die Kirche San Zulian ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Die Kirche ist dem Märtyrer St. Julian geweiht. Die 829 gegründete Kirche entstand während des Wiederaufbaus von Sansovino, der von Dr. Tomaso Rangone finanziert wurde, der Arzt ist in Bronze über dem Portal verewigt, das die Sarsaparilla hält – sein „Wundermittel“. Im Inneren befinden sich unter der bemalten Decke die Werke von Palma dem Jüngeren und „Der tote Christus und die Heiligen“ von Veronese. In der Lünette des Giebels steht der Rangone auf einer Begräbnisurne, gekleidet in die Doktortoga, während er der Nachwelt die Synthese seines in eine komplexe Symbolik gehüllten Wissens überliefert.

Das Innere des Gebäudes ist einschiffig, fast quadratisch, mit dem rechteckigen Presbyterium, das von einem Kreuzgewölbe bedeckt ist und von zwei kleinen Kapellen flankiert wird. Christologischer Zyklus, der den Saal in seinem oberen Register umgibt. Acht allegorische Figuren an der Decke markieren die Reflexion über die Passion Christi und umgeben den Triumph des Hl. Julian, der am Ende des Zyklus von St. Julian in der Mitte der Decke platziert ist. Zu diesen beiden Zyklen müssen die Zeugnisse hinzugefügt werden der Gemeinschaft, der verschiedenen Künste, der Bruderschaften und der Andachtsschulen, die in den Seitenaltären zum Ausdruck kamen. Es gibt insgesamt sieben Altäre: Bemerkenswert ist das Altarbild des monumentalen Hochaltars (von Giuseppe Sardi) mit einer Krönung der Jungfrau und Heiligen von Gerolamo Santacroce.

Kirche Santo Stefano
Die Kirche Santo Stefano ist eine Kultstätte der katholischen Stadt Venedig. Die Kirche wurde zwischen dem Ende des 13. Jahrhunderts und dem Anfang des 14. Jahrhunderts von den Eremitani-Mönchen von Sant’Agostino erbaut. Es wurde im 14. Jahrhundert umgebaut und im 15. Jahrhundert erheblich erweitert. Das gotische Portal der Kirche ist ein Werk von Bartolomeo Bon, während die charakteristische Decke eine Schiffskielstruktur aufweist. Um es zu unterstützen, gravierte Balken und Säulen aus Verona-Marmor. Die Apsis der Kirche ist auch eine Brücke, unter der ein schiffbarer Bach fließt, während der besonders hohe romanische Glockenturm der Kirche mit einer dreibogigen Zelle und überragt von einer achteckigen Trommel durch eine akzentuierte Neigung gekennzeichnet ist.

Die Kirche Santo Stefano überblickt den Campo Santo Stefano mit der rechten Seite. In ihm befinden sich verschiedene spitzbogige einlanzettliche Fenster und im Mittelfeld der drei von außen sichtbaren auch ein Seitenportal mit geschnitztem Marmorgesims. Die Fassade wirkt viel beeindruckender als sie ist, da sie einer sehr engen Straße zugewandt ist. Im oberen Band befindet sich in der Mitte eine Rosette und an den Seiten zwei gotische Sprossenfenster. Im unteren, mit dem zentralen Fenster ausgerichtet, befindet sich das imposante Portal, das durch eine blumige Lünette im gotischen Stil gekennzeichnet ist, deren Umfang nach außen gebogen und mit großen phytomorphen Flammen verziert ist, die innen spitz sind und mit dreilappigen hängenden Bögen verziert sind. Auf beiden Seiten der Lünette, in der Mitte leer, befinden sich zwei schlanke, achteckige Türme,an der Spitze des Bogens, über dem Hochrelief eines Engels, der eine Kartusche trägt, befindet sich eine kleine Marmorstatue, die einen Christus Pantokrator darstellt.

Kirche San Salvador
Die Kirche des Heiligen Erlösers ist ein Ort der katholischen Anbetung von Venedig. Sie wurde im 7. Jahrhundert gegründet und im 12. Jahrhundert von den Chorherren von Sant’Agostino wieder aufgebaut. Das jetzige Gebäude wurde von Tullio Lombardo begonnen und später von Jacopo Sansovino fertiggestellt. Die Fassade von 1663 ist das Werk des bekannten Tessiner Architekten Giuseppe Sardi. Im Renaissance-Stil, wo man die Verkündigung von Tizian bewundern kann. Caterina Cornaro, Königin von Zypern, ist in der Kirche im ihr gewidmeten Grabmal beigesetzt. Die Kirche wurde bei der Belagerung von 1849 getroffen, auf der linken Seite der Fassade, am Fuß der ersten Säule, ist eine in die Wand eingelassene Kanonenkugel zu sehen.

Kirche San Bartolomeo
Die Kirche San Bartolomeo ist ein Sakralbau in Venedig. Die 840 gegründete Kirche ist dem Hl. Demetrius von Thessalonich geweiht. Eine Kirche mit einem Kirchenschiff, mit einer Kuppel an der Kreuzung dieses mit dem Querschiff. In der Kirche befinden sich auch zwei Skulpturen von Enrico Merengo. Im Inneren befinden sich die Gemälde von Sante Peranda (Fall des Manna), Palma il Giovane (Bestrafung der Schlangen) und der Hochaltar aus dem 18. Jahrhundert von Bernardino Maccaruzzi. Im Presbyterium und in der Kapelle rechts befinden sich Fresken von Michelangelo Morlaiter. Die Orgeltüren sind ein frühes Meisterwerk von Sebastiano del Piombo.

Kirche San Moisè
Die Kirche San Moise ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Errichtet im späten 8. Jahrhundert und war ursprünglich San Vittore gewidmet. Eine schöne barocke Kirche im Inneren beherbergt Werke aus dem 17. und 18. Jahrhundert, unter denen die Fußwaschung von Tintoretto hervorsticht. Die Fassade wurde 1668 dank der Finanzierung der Brüder Vincenzo und Girolamo Fini gebaut, die auf zwei Büsten über den Seiteneingängen abgebildet waren. Das Projekt stammt vom Paduaner Alessandro Tremignon, dem Bruder des damaligen Pfarrers Andrea. Das Ganze wird in gewisser Weise durch die Verwendung zweier Ordnungen, die seine Entwicklung zum anderen gedämpft haben, und die Verwendung weniger prominenter Hintergründe harmonisiert.

Auch der Altar der Geburt Mariens und der Hochaltar stammen von Tremignon. Letztere ist mit Skulpturen von Enrico Merengo geschmückt. Unter den anderen Gemälden kann man die Fußwaschung von Tintoretto, ein Palma dem Jüngeren zugeschriebenes Letztes Abendmahl und zwei wichtige Werke von Girolamo Brusaferro bewundern: die Untertauchen des Pharaos (1706) und die Kreuzerhöhung (1727 .). ). Im Mittelschiff befindet sich die Gedenktafel des schottischen Finanziers John Law, der die Western Company zur Erschließung des Mississippi-Tals gründete und sich in den letzten Jahren seines Lebens nach einer Reihe finanzieller Rückschläge in Venedig zurückzog. Auch in der Sakristei gibt es Werke von Michelangelo Morlaiter: San Matteo, San Vincenzo Ferrari, San Carlo Borromeo.

Kirche San Vidal
Die Kirche San Vidal ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Erbaut von Doge Vitale Falier im 11. Jahrhundert. Heute ist es ein Konzertsaal, in dem klassische Musikkonzerte stattfinden. Die Hauptfassade überblickt den gleichnamigen Campo. Es präsentiert sich mit klassischen Formen nach palladianischem Schema und beherbergt auf zwei Seiten plastische Porträts des Dogen Carlo Contarini und seiner Frau Paolina Loredan, die an das Erbe erinnern, mit dem der Bau finanziert wurde. Die Überlieferung besagt, dass das Begräbnis des berühmten venezianischen Musikers Baldassare Galuppi in der Kirche San Vidal gelegt wurde, aber es gibt keine Gedenktafel, die dies bezeugt.

Der Innenraum mit Gewölbedecke ist einschiffig mit drei Nebenaltären auf jeder Seite. Flankiert von zwei Skulpturen aus dem 18. Jahrhundert, dem Patriarchen Simeone und San Giuseppe, die Antonio Tarsia zugeschrieben werden, während die obere Lünette mit der Himmelfahrt von Antonio Vassilacchi verziert ist. Der dritte Altar links beherbergt ein Gemälde aus der Schule von Giovanni Battista Piazzetta, San Sebastiano und San Rocco, von Angelo Trevisan. Der Hochaltar steht isoliert im Zentrum des Presbyteriums und wird von zwei Statuen von Antonio Gai flankiert, die La Fortezza und La Fede darstellen. Auf der rechten Seite befanden sich drei Altarhäuser, Werke von Giovanni Antonio Pellegrini, Antonio Tarsia und Giovanni Battista Piazzetta. Andere Werke sind in der Sakristei zu finden: Der Tod von Sant’Ursicino von Gregorio Lazzarini und Das Martyrium von San Vitale, ein Gemälde der venezianischen Schule aus dem 18. Jahrhundert.

Kirche Santa Maria del Giglio
Die Kirche Santa Maria del Giglio ist eine katholische Kultstätte im Zentrum der Stadt Venedig. Im 9. Jahrhundert gegründet, aber Ende des 17. Jahrhunderts fast vollständig umgebaut. Die Marmorfassade der Kirche ist ein Meisterwerk des Barock. Es besteht aus einer Reihe von Nischen mit Statuen und Flachreliefs, die mit ionischen (unteres Band) und korinthischen (oberes Band) Säulen durchsetzt sind. Die Statue in der zentralen Nische zweiter Ordnung, die Antonio Barbaro auf dem Sarkophag darstellt. Diese Kirche zeigt eine Reihe von sechs Reliefkarten an der Fassade, die Rom und fünf damals venezianische Städte darstellen: Padua, die kroatischen Städte Zadar und Split sowie die griechischen Städte Heraklion und Korfu.

Das Innere der Kirche ist einschiffig mit drei kurzen Seitenkapellen auf jeder Seite. Die Hauptkapelle in der Apsis hat ebenfalls einen viereckigen Grundriss und wird von einem Lünettengewölbe überdeckt. Auf dem Hauptaltar, an den Seiten des Tabernakels, befinden sich zwei Skulpturen, die die Verkündigung darstellen, ein Werk von Enrico Merengo. Im Inneren befinden sich mehrere Meisterwerke. Zwei Gemälde von Tintoretto, die jeweils zwei der vier Evangelisten darstellen. Sie befinden sich an den Seiten des Körpers. In der Molina-Kapelle befindet sich ein kleiner Schatz, obwohl die eigentliche Perle der Kirche ein Gemälde von Peter Paul Rubens ist, das die „Madonna mit Kind und Johannes“ darstellt. Admiral Antonio Barbaro befahl Giuseppe Sardi, die Kirche zu Ehren der Jungfrau Maria in Venedig wieder aufzubauen.

Basilika der Heiligen Johannes und Paul
Die Basilika der Heiligen Johannes und Paulus ist eines der beeindruckendsten mittelalterlichen Sakralbauten Venedigs. Sie wurde zusammen mit der angrenzenden Kirche gebaut und bereits 1293 fertiggestellt. Sie wurde zwischen 1660 und 1675 von Baldassare Longhena wieder aufgebaut. Die Fassade ist unvollendet, daneben befindet sich die schöne Fassade der ehemaligen Scuola Grande di San Marco. Es gilt als das Pantheon von Venedig dank der großen Anzahl von venezianischen Dogen und anderen bedeutenden Persönlichkeiten, die seit dem 13. Jahrhundert hier begraben sind.

Heute beherbergt es das Zivilkrankenhaus von Venedig. Es gliedert sich um zwei Kreuzgänge und einen Innenhof. Im Osten befindet sich der Schlafsaal der Brüder, der von einem sehr langen Korridor durchquert wird, auf dem sich die Zellen öffnen. Der Innenraum ist streng und luftig. Die Treppe Longhena zeichnet sich durch prächtige Marmorintarsien aus; die Bibliothek bewahrt noch die schöne Holzdecke von Giacomo Piazzetta (1682) mit Gemälden von Federico Cervelli. Auf dem Campo, vor der Kirche, befindet sich das Denkmal von Bartolomeo Colleoni, ein Werk von Verrocchio und eines der größten Denkmäler der Renaissance-Statuen.

Kirche San Zaccaria
Die Kirche San Zaccaria ist eine Kultstätte der katholischen Stadt Venedig. Die Kirche San Zaccaria befindet sich im Zentrum von Venedig, in der Nähe des Markusplatzes und des Dogenpalastes. Sehr alte Kirche aus dem 9. Jahrhundert, am Ursprung der Stadt, war ein Ort, der eng mit der archaischen Geschichte Venedigs verbunden war. Das heutige Gebäude wurde zwischen 1444 und 1515 in einem Stil erbaut, der Gotik und Renaissance vermischt. Die dreischiffige Kirche mit Kreuzgewölbe hat eine dreigliedrige Fassade mit gekoppelten Säulen und ist durch zahlreiche Fenster geöffnet, in abnehmender Zahl von unten nach oben, dominiert von dem großen gewölbten Tympanon, das von der Statue von San Zaccaria überragt wird.

In den Gräbern vieler Dogen und wertvollen Werken, darunter die von Ludovico da Forlì geschnitzten Polyptychen und ein Altarbild von Bellini aus dem Jahr 1505, thronende Madonna mit Kind und Heiligen und Gemälden, die die Anbetung der Heiligen Drei Könige und die Anbetung der Hirten darstellen. An der Innenwand der Fassade befinden sich vier Werke von Antonio Vassilacchi. In den Lünetten an den Wänden, bestehend aus 8 Werken von Andrea Celesti, Giovanni Antonio Fumiani, Daniel Heintz, Antonio Zanchi und Antonio Zonca, illustriert ein praktisch einzigartiger Fall die historischen und mythischen Ereignisse des Klosters und der Kirche San Zaccaria . Am linken Eingang des Ambulatoriums befindet sich das Grab von Alessandro Vittoria. Die Kapelle des Hl. Athanasius bildete den Chor der Nonnen.Die Kapelle San Tarasio bildete die Apsis der primitiven Kirche. Zugang zur Krypta durch die Kapelle San Tarasio. Es wurde zwischen dem 10. und 11. Jahrhundert erbaut und ist durch Säulen mit Kreuzgewölben in drei Schiffe unterteilt.

Kirche S. Francesco della Vigna
Die Kirche San Francesco della Vigna ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. 1534 wurde die Kirche an der Stelle des Klosters errichtet. Es wurde von Sansovino entworfen. Die Fassade wurde 1568-1577 gebaut. Projiziert auf eine einzige Etage das Hauptschiff, das von einem großen Tympanon bedeckt ist, und die beiden Seitenschiffe, die von zwei Semipauken bedeckt sind, bestand das kompositorische Problem aus der organischen Verbindung der beiden Systeme und aus der modularen Beziehung der beiden Ordnungen, der Major genannt das große Tympanon und das Moll die beiden Semipauken zu halten. In den Nischen, in der Fassade, befinden sich zwei Bronzestatuen von Tiziano Aspetti: links eine Statue des Moses und rechts eine Statue des hl. Paulus.

Das Innere von San Francesco della Vigna ist ein lateinisches Kreuz mit einem Mittelschiff, Seitenkapellen, einem Altar und einem tieferen Chor. Der Raum der Seitenschiffe, anfangs nur von isolierten Pfeilern mit der Funktion, die Bögen zu tragen, gekennzeichnet. An der Gegenfassade befindet sich rechts eine Madonna mit Kind, ein polychromes byzantinisches Relief aus dem 12. Die Kirche im Hintergrund endet mit einem tiefen Presbyterium mit einem vollkommen rechteckigen Grundriss, der durch einen Altar in zwei Teile geteilt wird, hinter dem sich der Chor der Brüder befand. Die Seitenkapellen, die illustre Bestattungen beherbergen, wurden auf Kosten des venezianischen Adels geschmückt.

Pietà-Kirche
Die Kirche der Barmherzigkeit oder St. Maria der Heimsuchung ist eine Kultstätte der katholischen Stadt Venedig. Die heutige Kirche wurde zwischen 1745 und 1760 erbaut. Die Fassade blieb jedoch bis Anfang des 20. Jahrhunderts unvollendet. Das Gebäude ist eines der elegantesten und eindrucksvollsten des 17. Jahrhunderts, im 18. Jahrhundert beherbergte es ein Waisenhaus und ein Krankenhaus. An der Decke des Haupteingangs befindet sich ein wunderschönes Fresko von Tiepolo: Fortitude Peace ist eines seiner größten Meisterwerke. Bemerkenswert sind auch die Fresken, die das Chorgewölbe schmücken, die den Triumph des Glaubens ausmachen. Hier übertraf Tiepolo sich selbst, indem er die Herrlichkeit des Himmels malte. Die Kirche ist unter Fans klassischer Musik auch als die Kirche bekannt, in der der katholische Priester und Komponist Antonio Vivaldi die meiste Zeit seines Lebens gearbeitet hat.

Der Innenraum hat einen eiförmigen Grundriss, der durch zwei Chöre mit schmiedeeisernen Gittern gekennzeichnet ist, die sich entlang der Seitenwände entwickeln. An der Decke des Haupteingangs befindet sich ein Fresko von Giambattista Tiepolo, The Fortress and Peace. Auf beiden Seiten gab es zwei Altäre. Der Altar der Hauptkapelle aus Marmor stammt aus dem 18. Jahrhundert und zeichnet sich durch einen reichen barocken Tabernakel aus, umgeben von vergoldeten Bronzefiguren von Giovanni Maria Morlaiter (Die Erzengel Gabriel und Michael), Antonio Gai (San Marco) Giovanni Marchiori (San Pietro). An der Decke befindet sich ein weiteres Fresko von Giambattista Tiepolo, Theologische Tugenden, das zwischen 1754 und 1755 entstanden ist. Über der Eingangstür des Chores befindet sich ein Gemälde von Moretto, Abendmahl im Haus von Simon dem Pharisäer, von 1544das sich ursprünglich im Kloster San Fermo und Rustico di Monselice befand. Die Decke des Chores ziert ein weiteres Fresko von Tiepolo, der Triumph des Glaubens.

Kirche San Giovanni in Bragora
Die Kirche San Giovanni in Bragora ist eine Kultstätte der katholischen Stadt Venedig. Ihre Gründung geht auf das Jahr 829 zurück. Sie wurde im 10. Jahrhundert und erneut 1178 wieder aufgebaut. 1464 wurde die Kirche nach spätgotischem Vorbild in die heutige Form umgebaut. Die unter Beibehaltung der Basilikastruktur umgebaute Fassade schafft eine Backsteinfassade mit den lokal üblichen spätgotischen Formen, wobei die Dreiteilung den Seitenschiffen entspricht; Interessant ist die hölzerne Fachwerkdecke.

Im Inneren wurde die San Giovanni l’Elemosiniere geweihte Kapelle errichtet, die die kostbaren Reliquien des Heiligen beherbergt. Das Ganze aus vergoldetem und polychromem Holz präsentierte eine ziemlich reiche und komplexe Struktur. Die Schnitzarbeiten wurden zwei verschiedenen Meistern anvertraut: Alessandro da Caravaggio war für die Struktur des Denkmals mit Altar und Urne verantwortlich, Leonardo Tedesco das Relief mit der von Leonardo Boldrini vergoldeten und bemalten Heiligenfigur. Es gab einige Werke von Jacopo Palma dem Jüngeren. Der Hochaltar beherbergt zwei große Statuen von San Giovanni l’Elemosiniere und San Giovanni Battista. Rechts vom Presbyterium befindet sich eine kleine Kapelle. Daneben die Sakristei mit Werken von Alvise Vivarini, Auferstandener Christus, und von Giambattista Cima da Conegliano, Sant’Elena und Costantino auf beiden Seiten des Kreuzes. Weitere wichtige Werke von Bartolomeo Vivarini sind das Triptychon Sant’Andrea zwischen den Heiligen Martino und Girolamo.

Kirche San Giorgio dei Greci
Die Kirche San Giorgio dei Greci ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Das Gebäude wurde als griechisch-katholische Kirche geboren. Mit dem Bau des Gebäudes im Stil der Spätrenaissance wurde 1536 begonnen. Das Äußere des Gebäudes wurde schließlich 1571 mit dem Bau der Kuppel vollendet. Im Gebäude neben der Kirche befindet sich ein kleines Museum für griechisch-byzantinische Ikonen und orthodoxe Sakralgewänder. Laut Chroniken bereits im Bau und bevor der Glockenturm fertiggestellt wurde. Das Innere ist wirklich großartig: Bemerkenswert ist die halbkugelförmige Kuppel, deren Mitte mit Fresken von G. di Cipro bedeckt ist.

Der Innenraum ist einschiffig und mit Fresken bedeckt, ein Werk von Giovanni di Cipro, mit einem zweistufigen Holzchor entlang der Seitenwände und einem Werk von Giovanni Grapiglia. Die Ikonostase ist geprägt von Marmordekorationen und Gemälden von Michele Damasceno, die verschiedene Heilige und auf dem Architrav die Zwölf Feste darstellen. Auch im Hieron befindet sich ein Fresko von Michele Damasceno (Apostel und griechische Heilige) auf der kleinen Apsis über dem Hauptaltar, während die Apsis und der Triumphbogen mit Mosaiken aus dem frühen 17. Jahrhundert bedeckt sind. Daneben gibt es noch zahlreiche weitere Bildwerke: Himmelfahrt von Giovanni Ciprioto, die Abendmahlstafel des Kreter Benedetto Emporios und Deposition von Michele Damasceno.An den Wänden der Kapelle, die den Altar der Vorbereitung beherbergt, befindet sich eine Ikone der Jungfrau mit einem silbernen Hemd. Abgerundet wird die Ausstattung der Kirche durch ein 1663 in Schildpatt und Perlmutt gehaltenes Rednerpult und vier bronzene Kandelaber aus dem frühen 17. Jahrhundert.

Basilika San Pietro di Castello
Die Basilika San Pietro di Castello ist eine wichtige Kultstätte in Venedig, bis 1807 die Kathedrale des Patriarchats von Venedig. Von 822 – 823 erbaut und um 831 – 832 fertiggestellt, wurde es zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert mehrmals restauriert und umgebaut. Die monumentale Fassade stammt von 1594-1596 und der isolierte Glockenturm, entworfen von Mauro Codussi (1482-1490). Die Fassade des Projekts wird Palladio zugeschrieben, seinem ersten Werk in Venedig. Der Bau hatte drei Schiffe, eine dreigliedrige Fassade und runde Apsiden. Das Grundthema sieht eine große Ordnung vor, die dem Mittelschiff entspricht, und eine kleine in Bezug auf die Seitenschiffe. Das Ganze ist mit einem Flachrelief aus dem 19. Jahrhundert verziert, das La Carità des Bildhauers Marsili darstellt. Der Stil kann klassisch definiert werden.Das Gebäude hat ein lateinisches Kreuzschema mit drei Schiffen, die durch jeweils drei Bögen geteilt sind, mit einem Altar im Inneren; an der Kreuzung mit dem Querschiff befindet sich die Kuppel. Das tiefe Presbyterium, das sich an das große Mittelschiff der Kirche anschließt, wird von zwei Seitenkapellen flankiert.

Der Lehrstuhl des Hl. Petrus, der der Überlieferung nach dem Apostel selbst gehörte, als er Bischof von Antiochia war. Im rechten Seitenschiff San Pietro in Cattedra und vier Heiligen von Marco Basaiti. Zwischen den beiden Kapellen das Werk von Veronese um 1585, die Heiligen Johannes des Evangelisten Peter und Paul, die Unbefleckte Empfängnis von Giovanni Maria Morlaiter aus dem 18. Jahrhundert und Das Martyrium des Heiligen Johannes des Evangelisten von Padovanino. Das Abendmahl in Emmaus von Pietro Malombra und Antonio Vassilacchi, an der linken Wand des Portals. Im linken Seitenschiff die Kapelle Vendramin und die Kapelle Lando, mit einem Mosaik-Altarbild von Arminio Zuccato, auf einer Karikatur vielleicht von Jacopo Tintoretto, 1570. Während auf der rechten Seite, von Jacopo Beltrame, 16. Jahrhundert, Abendmahl im Hause Simone, zwei Statuen von Orazio Marinali,Glaube und Meditation rund um das Kruzifix von Jacopo Strada. St. George and the Princess and the Dragon, Werk von Marco Basaiti; seit 1985 bei den Accademia Galleries hinterlegt.

Kirche San Lorenzo
Die Kirche San Lorenzo ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Die Kirche stammt aus dem 9. Jahrhundert und wurde an das benachbarte Benediktinerkloster angebaut. Es wurde 1580-1616 nach Plänen von Simone Sorela umgebaut. Der Hochaltar wurde teilweise von Giovanni Maria da Cannaregio nach Entwürfen von Girolamo Campagna geformt. Letzterer Bildhauer vollendete die Statuen der Heiligen Laurentius und Sebastian. Marco Polo wurde dort auf seinen Wunsch auf seinem Sterbebett beigesetzt.

Besonders originell ist der Innenraum mit seiner großen Fläche, die fast in der Mitte durch drei große Bögen unterteilt ist, um den geschlossenen Raum vom öffentlichen Raum zu trennen. Der Sockel der Seitenbögen wird durch eine niedrige Mauer mit Türen und Fenstern, die als Stube genutzt wird, geschlossen und über einem aufwendigen Geländer (einmal vergoldet) endet die Trennung, lässt aber dennoch eine luftige Wahrnehmung zu. Im Inneren des höchsten Mittelbogens steht der große Hochaltar. Die den beiden Teilungen des Grundrisses entsprechenden Deckenabschnitte sind an den Seiten in Tonnengewölbe unterteilt, die orthogonal zum Gebäude ausgerichtet sind und durch Rippen mit den Kreuzgewölben des Mittelbandes verbunden sind, ausgerichtet zwischen den großen Thermofenstern und dem Mittelbogen ; jedes Segment mit der einzigen schlichten Ornamentik einer dezenten zentralen Rosette.Der Hauptaltar ist der einzige erhaltene Altar der Kirche.

Kirche Santa Maria Formosa
Die Kirche der Reinigung Mariens, bekannt als Santa Maria. Die Kirche ist eine der acht Kirchen, die im 7. Jahrhundert von San Magno, Bischof von Oderzo, erbaut wurden. Der Legende nach erschien ihm die Jungfrau Maria in Form einer wohlproportionierten Matrone. Die Kirche wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrmals gebaut. Mauro Codussi baute auf dem ursprünglichen griechischen Kreuz, dem lateinischen Grundriss mit drei Schiffen, wobei das Presbyterium von zwei kleinen Kapellen auf jeder Seite flankiert wurde und große Kapellen an den Seiten der kleinen Seitenschiffe, die durch die großen seitlichen Sprossenfenster, mit denen sie miteinander und mit dem Querschiff kommunizieren. Im Inneren wurde das Brunelleschi-Thema der grauen Steinarchitekturelemente aufgegriffen, die sich auf den weißen Putzen abheben.

Die klassisch anmutende Fassade wird durch Bündel verspiegelter korinthischer Halbsäulen, die paarweise auf hohen Sockeln platziert sind, in drei Teile geteilt und schließt über dem hohen Gebälk ein großes Tympanon, das von vasenförmigen Akroteren bekrönt wird. Die nach Norden ausgerichtete Fassade ist in zwei Ebenen unterteilt, die erste ist fünfteilig durch eine kleinere Ordnung ionischer Pilaster, die seitlich blinde Bögen einschließen. Die zweite Ebene ist mit der ersten durch die beiden korinthischen und gespiegelten Säulen des Großen Ordens verbunden, auf denen das Tympanon steht. Der barocke Glockenturm wurde 1668 nach einem Projekt von Francesco Zucconi erbaut. Es hat ein Mittelschiff und Seitenschiffe, einen Chor, Querschiffe mit Kreuzgewölben und eine halbkugelförmige Kuppel. Die Kirche beherbergt auch einige wundervolle Gemälde von Bartolomeo Vivarini, Palma dem Jüngeren und Palma dem Älteren.

Kirche Sant’Alvise
Die Kirche Sant’Alvise ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig, die Kirche San Ludovico da Tolosa. Im 17. Jahrhundert wurde es einer großen Renovierung unterzogen, die sein Inneres stark veränderte. In einfachen gotischen Modulen gebaut, mit einem Basilikaplan. Die Fassade ist sehr schlicht, es gibt sechs leicht hervorstehende Pilaster, die durch Spitzbögen verbunden sind, die der gesamten Bekrönung folgen. Das istrische Steinportal wird durch eine Statue des Heiligen aus griechischem Marmor bereichert, die Bartolomeo Bon zugeschrieben wird. Der Glockenturm hat sein ursprüngliches gotisches Aussehen aus dem 14. Jahrhundert bewahrt. Es hat Terrakotta mit einer Spitze in Tannenzapfen und mit Spitzen an den Ecken. Das Nonnenkloster auf der rechten Seite bestand ursprünglich aus zwei Kreuzgängen, von denen heute nur noch einer erhalten ist, und einem Portikus mit gotischen Säulen und Rundbögen.In der Neuzeit wurde das Kloster von den Töchtern der Nächstenliebe besetzt.

Statuen, Altäre und Marmor aus dem 17. Jahrhundert schmücken die Wände. Bemerkenswert ist das große flache Deckenfresko von Piero Antonio Torri und Pietro Ricchi in den Jahren nach 1674. Um diese Kirche noch schöner zu machen, ist die Präsenz des barco, des typischen hängenden Chores, der von zwei filiformen Säulen und einer gotischen Barbakane getragen wird. Ein weiterer sehr schöner Aspekt sind die schmiedeeisernen Gitter, hinter denen die Nonnen versteckt waren. Unten links vom Boot befinden sich acht Tafeln mit biblischen Episoden, die Lazzaro Bastiani zugeschrieben werden. Die prestigeträchtigsten Werke der Kirche sind drei Gemälde von Giambattista Tiepolo, die zwischen 1737 und 1740 entstanden sind: Dornenkrönung und Geißelung im rechten Seitenschiff und Aufstieg auf den Kalvarienberg an einer Wand des Presbyteriums.Das Gemälde von Angelo Trevisani Anbetung Christi vor diesem letzten Gemälde. Auf dem Altar aus dem 18. Jahrhundert aus polychromem Marmor an der linken Wand befinden sich drei Statuen, die Giovanni Maria Morlaiter zugeschrieben werden.

Kirche Madonna dell’Orto
Die Kirche Madonna dell’Orto ist ein religiöses Gebäude in Venedig, einer der emblematischen Orte der venezianischen Gotik. Der Komplex wird an den Seiten von zwei an die Wand gelehnten Säulen mit korinthischen Kapitellen begrenzt. Die dem Fischgrätmotiv entsprechenden Kapitelle und Regale tragen einen geformten Rahmen / Architrav mit Pflanzenmotiven. Die Nischenverläufe mit den die Flügel einrahmenden Apostelstatuen. Die große Rosette wurde ebenso wie das Portal von Bartolomeo Bon entworfen. Das Portal, das um eine quadratische Öffnung herum entwickelt ist, präsentiert ein Crescendo raffinierter Zierleisten: Der innere Rand ist mit einem gedrehten Motiv eingefasst, während sich am Rand des Pfostens ein Fischgrätmuster befindet, das durch wiederholte Symbole des Heiligen Christophorus bereichert wird;das ganze ist von einem ersten mixtilinearen weiß-rosa rahmen mit gezackter bordüre umschlossen. Die Dekoration wird durch die drei oberen Statuen vervollständigt. Die erwähnten Symbole des Heiligen Christophorus wurden in die Statuen aus dem 18. Jahrhundert integriert, die Klugheit, Nächstenliebe, Glauben, Hoffnung und Mäßigung darstellen und aus der abgerissenen Kirche Santo Stefano in Murano stammen.

Der Innenraum hat einen basilikalen Grundriss mit drei Schiffen und spitzen Doppelrahmenbögen. Was diese Kirche weltweit berühmt macht, sind die zehn Gemälde von Jacopo Tintoretto. Auf der linken Seite, dem einzigen erhaltenen Element des Klosters, wurden vier Grabkapellen einiger bedeutender Familien eröffnet. Vom Eingang aus trifft man auf die Valier-Kapelle mit raffinierter Renaissance-Architektur. Gefolgt von der Vendramin-Kapelle und der Morosini-Kapelle im gotischen Stil der Architekten Giovanni und Bartolomeo Bon. Die Sequenz endet mit der eleganten Contarini-Kapelle. Auf der rechten Seite der Kirche befinden sich die Seitenaltäre und ein bedeutendes Grabdenkmal. Die Decke ist holzverkleidet, die Restaurierungsarbeiten 1931,aber inspiriert von dem des nahegelegenen Kreuzgangs im typischen Stil der damaligen Gotik.

Scalzi-Kirche
Die Kirche Santa Maria di Nazareth, oder Kirche der Scalzi, ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig aus dem frühen 18. Jahrhundert. Es wurde von Baldassarre Longhena in einem einzigen Kirchenschiff mit zwei Seitenkapellen erbaut, die wiederum von zwei kleineren Kapellen flankiert werden. Nach dem Triumphbogen betritt der Saal das Presbyterium, erhöht und mit einer Kuppel ausgestattet. In der Apsis ist der Chor der Brüder zu sehen. Eine große Restaurierung zwischen 1853 und 1862 durch die österreichische Regierung. Heute ist es ein Nationaldenkmal. Im Inneren geben farbige und opulente korinthische Marmore dem Besucher ein Gefühl von Opulenz und Staunen.

Die Fassade im Stil des späten venezianischen Barocks, in zwei Ordnungen unterteilt und von gekoppelten Säulen unterbrochen. Die vier Statuen erster Ordnung, die Madonna mit dem Kind auf dem Giebel und Santa Caterina da Siena in der Nische links von der Madonna stammen von Bernardo Falconi. Die rechte Nische wurde von einer Statue des Hl. Thomas von Aquin von Falconi selbst eingenommen. Das Werk Transport des Loreto-Hauses, ein Fresko von Giambattista Tiepolo aus dem Jahr 1743, wurde bei einem österreichischen Bombenangriff am 24. Oktober 1915 zerstört. Um diesen Schaden zu beheben, malte Ettore Tito in der Zeit von 1929 bis 1933 zwei Werke für die Kirche: eine Leinwand von 100 Quadratmetern und ein Fresko von 400 Quadratmetern.Die Überreste des Transports des Loreto-Hauses und andere erhaltene Fragmente der Decke werden heute in den Accademia-Galerien aufbewahrt, wo auch eine der beiden Skizzen (Öl auf Leinwand), die Tiepolo als vorbereitende Modelle für das große verlorene Fresko gemalt hat, aufbewahrt wird. Es gibt auch ein Foto der Decke von James Anderson und eine Kopie von Mariano Fortuny im Museum Correr.

Kirche der Wunder
Die Kirche Santa Maria dei Miracoli ist eine Kirche in Venedig, sie ist eines der ersten Gebäude im Renaissance-Stil, die in Venedig gebaut wurden. Im sechzehnten Jahrhundert wurden Eingriffe in die Innenräume durchgeführt. 1997 wurde es einer sorgfältigen Restaurierung unterzogen, die es Venezianern und Touristen ermöglichte, seine künstlerischen Schönheiten voll zu genießen. Die Kirche Santa Maria dei Miracoli liegt fast versteckt zwischen zwei alten Gebäuden. Die Fassade der Kirche ist vollständig mit Marmor verkleidet, der der Überlieferung nach aus den Überresten der Basilika San Marco stammt. Das Innere der Kirche ist in blassrosa, silbern, grau und weiß gehalten und es gibt noch das ursprüngliche Basrelief mit Meerjungfrauen, Gott Triton, Tieren, Blumen und anderen Bildern. Die „Jungfrau lebt für die Heiligen“steht über dem Kirchenaltar. Die Kirche hat einen rechteckigen Grundriss. Die Fassade blickt auf den Campo dei Miracoli.

Der untere Raum wird noch immer vom „Barco“ dominiert, der einzigartigen Dekoration der nahegelegenen quadratischen Säule, die das Boot trägt, von einer Hand geschnitzt, die anscheinend nichts mit der Werkstatt von Pietro Lombardo zu tun hat. Die zwischen den Balken eingefügte Decke stammt aus dem Ende des 16. Jahrhunderts; Vincenzo Dai Destri aus Treviso war an diesen Arbeiten beteiligt. Die Leinwände in den Fächern sind Gemälde aus späterer Zeit. Der Innenraum ist einschiffig mit einem Tonnengewölbe, das mit vergoldeten Kassetten verziert ist, im Inneren der fünfzig Tafeln befinden sich kleine Tafelmalereien, die Propheten und Patriarchen darstellen. Das Presbyterium beginnt mit einer steilen Treppe, die zum Zwischengeschoss führt, das elegant mit vier Statuen geschmückt ist. Das große Kreuz aus Porphyrscheiben an der Rückwand lenkt den Blick nach oben,wo sich die Buntglasfenster im Tambour treffen. Im Buntglasfenster befindet sich ein Bild von Pietatis, dem Christus im Grab.

Kirche Santi Apostoli
Die Kirche der Heiligen Apostel Christi ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig, erbaut von San Magno, Bischof von Oderzo. Jesuitenkirche, deren Fassade ein perfektes Beispiel für den Barockstil des frühen 18. Jahrhunderts ist. Das heutige Gebäude ist das Ergebnis von Renovierungsarbeiten im 18. Jahrhundert. Der Legende nach war die Kirche einer der ersten Orte in Venedig, an denen Flüchtlinge vom Festland lebten.

Der Innenraum besteht aus einem zweistöckigen Kirchenschiff aus Säulen, es hat eine lateinische Kreuzform und die inneren Säulen werden von Statuen überragt. Unmittelbar rechts folgt der Altar mit dem Altarbild Christus unter den Aposteln von Sebastiano Santi, um 1828, der Eckkapelle aus dem 15. Jahrhundert mit sehr kostbarem Marmor und Dekorationen. Der Altar mit der Kommunion der Heiligen Lucia von Giambattista Tiepolo, um 1748, ist wunderschön. Der zweite Altar auf der rechten Seite beherbergt das Altarbild Die Geburt der Jungfrau aus dem Jahr 1599 von Giovanni Contarini. Der Hauptaltar mit dem Tabernakel in Form eines kreisförmigen Tempels wurde von Francesco Lazzari entworfen. In den beiden Seitenkapellen sind die Fresken aus dem 14. Jahrhundert erhalten geblieben. Auf der linken Seite Altarbilder von Gaspare Diziani und Domenico Maggiotto.Der Glockenturm stammt aus dem Jahr 1672, wurde aber im 18. Jahrhundert von Andrea Tirali fertiggestellt.

Kirche San Marcuola
Die Kirche San Marcuola oder Kirche der Heiligen Ermagora und Fortunato ist ein religiöses Gebäude in Venedig, sie wurde zum ersten Mal auf der Insel Lemeneo sogar zwischen dem 9. ein Erdbeben. Im 12. Jahrhundert wurde die heutige Kirche dann wieder aufgebaut, Giorgio Massari schaffte es bereits 1736, den inneren Teil fertigzustellen, nicht aber die Fassade der Kirche, die noch unvollendet ist.

Das erste Bauwerk war Teil der Kanonen des romanischen Stils und hatte drei Schiffe mit Dach-zu-Dach-Fachwerkfunden. Neben der Apsis wurde der Glockenturm errichtet. Die Kirche hat heute ein einziges quadratisches Kirchenschiff, das von einem Tonnengewölbe bedeckt ist. Bei der Renovierung der Kirche wurde auch eine achteckige Turmspitze hinzugefügt. Das Presbyterium wurde aus einer halbrunden Apsis gewonnen, die den Abschluss der schönen rechteckigen Hauptkapelle bildet, die von einer ovalen Kuppel überragt wird, die von vier Säulen getragen wird. Die Kirche bietet eine große Sammlung von Statuen des Bildhauers Gaetano Susali.

Kirche San Giobbe
Die Kirche San Giobbe ist ein katholisches Gotteshaus in Venedig. Die Kirche ist das Überbleibsel des Franziskanerklosters San Giobbe und San Bernardino da Siena. Ein Großteil des Klosters wurde 1812 abgerissen. 1815 wurde der Garten dem bayerischen Gärtner Giuseppe Ruchinger anvertraut. Im Laufe des 20. Jahrhunderts blieb der Komplex mit Modifikationen und Anpassungen in Betrieb mit Produktionsaktivitäten (ein thermoelektrisches Kraftwerk) und Stromverteilung (aus dem Kraftwerk Malnisio Montereale Valcellina) und von den spezialisierten technischen Einheiten der Sade-Gruppe (wie in Marmor über dem Eingang, der von den Mauern des kleinen Platzes gegenüber der Kirche stammt) und von Enel mit seinem Mess- und Prüfdienst.Der Glockenturm wurde 1464 mit einem offenen Glockenturm mit eleganten gotischen Sprossenfenstern aus istrischem Stein fertiggestellt.

Der große Bildhauer Pietro Lombardo wurde berufen, das Innere zu verschönern. Innerhalb eines einzigen Kirchenschiffs gibt es eine Asymmetrie: Die linke Wand ist voller Kapellen, während der rechte Teil linear mit vier Altären ist. Dies liegt daran, dass die Kirche auf der rechten Seite auf dem bereits bestehenden Kloster ruhte. Dem Presbyterium geht ein Triumphbogen voraus, der von den Statuen des Erzengels Gabriel und der Jungfrau der Verkündigung umgeben ist. Es hat eine perfekte quadratische Form und an den Seiten befinden sich vier Säulen. Das Ganze wird von einer Halbkuppel mit den Statuen der vier Evangelisten dominiert, die Pietro Lombardo zugeschrieben werden. In der Sakristei befindet sich das Öl auf Tafelgemälde von Andrea Previtali Madonna mit Kind mit den Heiligen Johannes dem Täufer und Katharina von Alexandria aus dem Jahr 1504.

Kirche der Maddalena
Die Kirche Santa Maria Maddalena ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig, eines der bekanntesten Beispiele der venezianischen neoklassizistischen Architektur. Entstanden aus einem 1222 errichteten Sakralbau, wurde die Kirche ab 1763 nach einem Entwurf von Tommaso Temanza komplett umgebaut, mit einem kreisförmigen Grundriss, der ihre Ausrichtung zum Campo verlagerte. Die Kirche hat einen für Venedig eher ungewöhnlichen kreisförmigen Grundriss (das einzige andere Beispiel ist der von San Simeon Piccolo), mit einem halbkugelförmigen Kuppeldach, das eindeutig von der Architektur des antiken Roms und insbesondere dem Pantheon inspiriert ist, an das es an die Außentreppen erinnert . Der Hinweis bezieht sich auch auf venezianische Bauten wie den Salute und San Simeon Piccolo, letzteres Werk von Giovanni Scalfarotto, Lehrer und Onkel von Tommaso Temanza.

Es gab einen großen architektonischen Wert des Portals, dem eine kurze Treppe vorausging und von einem hohen Giebeldreieck gebildet wurde, das von zwei Säulenpaaren mit Kapitellen und Gebälk ionisch getragen wurde. Über der Eingangstür befindet sich eine Lünette mit einem allsehenden Auge in einem Dreieck, das mit einem Kreis im Flachrelief verschlungen ist. Im Inneren wird der kreisförmige Grundriss durch die Einfügung von vier Seitenkapellen (die anderen beiden Seiten werden von der Hauptkapelle und dem Haupteingang gebildet) in ein Sechseck umgewandelt, eingerahmt von Rundbögen. Letztes Abendmahl von Giandomenico Tiepolo und die Erscheinung der Jungfrau von San Simone Stock von Giuseppe Angeli sowie andere Gemälde des 18. Jahrhunderts aus der Schule von Giovanni Battista Piazzetta.

Jesuitenkirche
Die Kirche Santa Maria Assunt ist ein religiöses Gebäude in Venedig. Die von Rossi entworfene Fassade ist eine freie Interpretation der venezianischen Barockkultur des frühen 18. Jahrhunderts. Es ist in zwei Ordnungen unterteilt. Die Bewegung der Fassade wird durch die leicht ausgehöhlten Balken der Halbsäulen, die jede Säule aufnehmen, und durch das Brechen des hohen Architravs multipliziert. Die obere Ordnung aus vier einfachen Säulen ohne Kapitell wird durch große Schnörkel auf die Breite des Kirchenschiffs verengt und in der Mitte durch ein großes Fenster geöffnet. Die Krönung ist das Tympanon, das auf zwei vertikalen Ebenen leicht phasenverschoben ist und von der dynamischen Marmorgruppe Mariä Himmelfahrt und Engeln von Giuseppe Torretto überragt wird, denen anbetende Engel und Putten einen spektakulären Flügel bilden.Das Gesims erster Ordnung trägt acht Statuen auf verspiegelten Sockeln, die den Säulen entsprechen, die zusammen mit den vier in den darunter liegenden Nischen die Zwölf Apostel darstellen. Die Tür, eines der wenigen erhaltenen Originale, eine raffinierte Struktur aus geprägtem und gemeißeltem Bronzeblech.

Der Grundriss ist typisch für Jesuitenkirchen, mit einem lateinischen Kreuz, mit drei Kapellen auf jeder Seite im längeren Arm. Querschiff und Presbyterium mit flachem Boden werden von zwei weiteren Kapellen flankiert. Die sechs Kapellen an den Seiten des Kirchenschiffs sind in kleinen Räumen, die einst der Beichte geweiht waren, voneinander getrennt. Die Decken sind mit Fresken von Ludovico Dorigny, Musician Angels in Glory, verziert. Das Presbyterium ist umgeben von Statuen von Putten, kleinen Engeln, Engeln und Erzengeln von Giuseppe Torretti. Von Jacopo Antonio Pozzo, auch bekannt als Giuseppe Pozzo, ist der Altar, der aus zehn Säulen besteht, die von einer weiß-grünen Kuppel überragt werden.

Kirche San Giovanni Grisostomo
St. Johannes Chrysostomus ist eine Kirche in Venedig, diese kleine Kirche wurde im 11. Jahrhundert in einem Gebiet von Venedig gebaut, das schon damals wie heute sehr reich war. Die Fassade blickt auf die Hauptstraße, während die beiden Wände auf ebenso viele Plätze blicken. Sein Plan ist ein griechisches Kreuz, regelmäßig, mit zwei Schiffen, die sich perfekt schneiden, und mit den klassischen vier Säulen, die die Bögen tragen, auf denen die halbkugelförmige Kuppel ruht. An der flachen Decke befinden sich neun Fächer unterschiedlicher Größe, in denen sich der Heilige Vater zwischen Putten und Cherubini von Giuseppe Diamantini befindet.

Das wichtigste Werk ist zweifellos das Altarbild des ‚Altars von Giovanni Bellini, das 1513, mit den Heiligen Christophorus, Hieronymus und Ludwig von Toulouse, von George Beloved 13. Juli 1494 in seinem Testament in Auftrag gegeben wurde. Wichtig ist auch eine Leinwand von Sebastiano del Piombo, die von Caterina Contarini und Nicolò Morosini als Testament in Auftrag gegeben wurde und einen sehr bescheidenen und menschlichen San Giovanni Crisostomo zeigt. An den Wänden können Sie die Übersetzung von San Giovanni Grisostomo von Zaccaria Facchinetti aus dem Jahr 1610 bewundern. Schließlich das Marmoraltarbild von Tullio Lombardo Krönung der Jungfrau unter den Aposteln, das von der Familie Bernabò de Catenariis aus Montepulciano in Auftrag gegeben wurde.

Heiligtum von Lucia
Das Heiligtum von Lucia ist ein bedeutendes Gotteshaus, das zahlreiche Kunstwerke beherbergt. Die Kirche wurde im 11. Jahrhundert erbaut und mehrmals umgebaut. Das heutige Gebäude wurde 1753 von Carlo Corbellini entworfen. Die erste Messe in der wiederaufgebauten Kirche wurde am 27. April 1760 gefeiert. Die Fassaden am Campo und am Cannaregio-Kanal hingegen stammen aus dem Jahr 1861, dem Jahr, in dem die Arbeiten waren beendet. 2018 wurde die Kirche zum Heiligtum erhoben. In der Kirche San Geremia werden die sterblichen Überreste einer der bekanntesten und verehrten Heiligen des Christentums, der Heiligen Lucia, einer Jungfrau und Märtyrerin aus Syrakus, aufbewahrt.

Im Inneren der Kirche ist sehr schön und kostbar der Altar mit seinem Presbyterium, in dem Sie die Statuen des Heiligen Apostels Petrus und des Heiligen Jeremia aus dem Jahr 1798 von Giovanni Ferrari bewundern können. Im Hintergrund die monochrome Freskenarbeit von Agostino Mengozzi Colonna Two Angels in Act of Supporting the Globe. Das wertvolle Werk, das auf dem vierten Altar erscheint, Die Jungfrau besucht die Krönung von Venedig durch den Bischof S. Magno von Palma il Giovane. Bemerkenswerte skulpturale Werke sind die Madonna del Rosario von Giovanni Maria Morlaiter und Die Unbefleckte Empfängnis von Giovanni Marchiori. In der Kirche befindet sich eine wundersame Acheropit-Skulptur Christi aus dem frühen 17. Jahrhundert.

Kirche Santa Maria Gloriosa dei Frari
Die Basilika Santa Maria Gloriosa dei Frari, die größte Kirche Venedigs, ist ein schönes Beispiel der venezianischen Gotik. Der Plan ist ein lateinisches Kreuz und der Stil ist venezianisch-gotisch aus Terrakotta und istrischem Stein. Es hat drei Schiffe mit Spitzbögen, die auf jeder Seite auf sechs Säulen ruhen. Es misst 102 Meter Länge, 48 Meter im Querschiff und ist 28 Meter hoch; Es hat 17 monumentale Altäre und im Inneren befinden sich viele Kunstwerke, darunter zwei Gemälde von Tizian. Es beherbergt auch Gräber und Grabdenkmäler zahlreicher mit Venedig verbundener Persönlichkeiten, darunter Claudio Monteverdi, Tizian selbst, Antonio Canova sowie zahlreiche Dogen.

Es wurde von den Minderheitsmönchen des Franziskanerordens, den Brüdern, gebaut, unterstützt durch eine Spende des Dogen Jacopo Tiepolo. Die erste Version der Kirche wurde 1338 fertiggestellt und war viel kleiner als die aktuelle. Weitere Spenden wichtiger venezianischer Familien halfen beim Ausbau und der Dekoration der Kirche. Diese Kirche wurde jedoch Anfang des 15. Jahrhunderts abgerissen, um eine neue Kirche zu bauen. Die imposante Fassade ist im spätgotischen Stil und wird durch Säulen im venezianisch-byzantinischen Stil in drei Teile geteilt. Das Innere ist ebenso großartig, und Sie können das grandiose Altarbild der Himmelfahrt und die Madonna di Ca ‚Pesaro von Tizian sowie ein Triptychon von Giovanni Bellini bewundern.

San Giacomo di Rialto
Die Kirche San Giacomo di Rialto ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Diese Kirche ist vielleicht die älteste Kirche Venedigs, die um 421 erbaut wurde. Sie wurde dank des Glaubens und des Talents eines kretischen Zimmermanns um das 5. Jahrhundert herum gebaut, selbst als die ersten Menschen sich auf dieser Inselgruppe niederließen. Es ist vor allem für seine Uhr aus dem 15. Jahrhundert über dem Kircheneingang bekannt. Es ist auch für die roten Säulen und wunderschönen Goldakzente rund um die Kirche selbst bekannt. Die Kirche ist sehr klein, aber sehr schön. Das Äußere mit dem Glockengiebel, der großen Uhr (nützlich für den Markt, der gegenüber stattfand) und der gotische Portikus, eines der letzten erhaltenen Beispiele dieser Art in der Stadt. Das Innere folgt dem traditionellen Kreuzmuster mit einer zentralen Kuppel, die später in der Renaissance nachgeahmt wurde.

Kirche San Rocco
Die Kirche San Rocco ist ein religiöses Gebäude, das von Bartolomeo Bon zwischen 1489 und 1508 erbaut wurde, um die sterblichen Überreste seines Titelheiligen zu beherbergen von Giovanni Marchiori. Bons rosa Fenster wurde an die Seite der Kirche versetzt, in die Nähe der ursprünglichen Seitentür des Architekten. An den Seiten des Hauptaltars befinden sich vier riesige Gemälde von Tintoretto, die das Leben von San Rocco darstellen.

Die vier Nischen der Fassade beherbergen ebenso viele Statuen venezianischer Heiliger und Seliger: im unteren Register Gerardo Sagredo und Pietro Orseolo von Giovanni Marchiori, im oberen Register Lorenzo Giustiniani und Gregorio Barbarigo von Giovanni Maria Morlaiter. Zwischen den beiden Statuen des oberen Registers befindet sich das imposante Relief mit San Rocco, der die Pestopfer immer von Morlaiter heilt. Den Dachboden krönt die Statue von San Rocco, flankiert von anderen Statuen der venezianischen Heiligen Pietro Acotanto und Jacopo Salomonio. Auf der Lünette der Tür San Rocco, von Engeln in den Himmel getragen, eine moderne Bronzekopie des Originals von Marchiori, eingemauert in der rechten Apsiskapelle.

Kirche San Polo
Die Kirche San Paolo apostolo vulgo San Polo ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig. Nach alten Chroniken wurde die Kirche wahrscheinlich im Jahr 837 auf Geheiß des Dogen Pietro Tradonico und seines Sohnes Giovanni, Mitregent, erbaut. Von 1804 bis zur Umwidmung 1839 erfuhr die Kirche die von David Rossi entworfenen schweren Eingriffe: Bei dieser Gelegenheit wurden die Säulen des Mittelschiffs ersetzt, einige Öffnungen geschlossen, um andere zu öffnen und ihnen ein neoklassizistisches Layout zu verleihen. Die Restaurierungen der letzten 1930 haben die Elemente des 15. Jahrhunderts, insbesondere die Schiffsrumpfdecke, teilweise wiederhergestellt. Eingebettet in andere bescheidene Bauten bleiben ein Teil der Apsis zum gleichnamigen Feld und die Seitenteile sichtbar.

An der rechten Seite befindet sich das große spätgotische Portal der Werkstatt von Bartolomeo Bon, das mit zwei Engeln mit Kartusche auf dem Gebälk geschmückt ist und im Floron gipfelt, der eine Halbfigur des Heiligen Paulus hinter der Trauflinie hält. Später im engsten Teil von Salizada die klassische Fassade des Oratoriums des Kreuzes, raffinierte Struktur, die durch korinthische Säulen mit Öffnungen vom Typ Serliana gekennzeichnet ist. Die ursprüngliche Rosette an der antiken Fassade ist vom angrenzenden Corte del Cafetier kaum zu sehen. Im Laufe der Zeit wurden hier und da einige Marmorwerke außen zugemauert: Das jüngste ist die klassizistische Ädikula mit der Statue des hl. Paulus in der Mitte der Hauptapsis; links, in der kleinen Apsidenkapelle, wird die Ädikula der Scuola del Santissimo Sacramento aus dem 15. Jahrhundert von einem barocken Gewand überragt;An den Wänden des alten Pfarrhauses, die die andere Apsiskapelle einschließen, befinden sich zwei primitive Flachreliefs, das obere mit der Taufe Christi, das untere mit der Madonna mit dem Kind, die mit den Heiligen Demetrius und Petrus thronen.

Kirche Sant’Aponal
Die Kirche Sant’Aponal ist eine entweihte römisch-katholische Kirche im Sestiere von San Polo in Venedig, Italien. Die Kirche wurde im 11. Jahrhundert von Flüchtlingen aus Ravenna gegründet und dem Heiligen Apollinare geweiht. Im Laufe der Jahrhunderte restauriert, wurde es im 15. Jahrhundert umfassend umgebaut. Die Fassade behält die ursprünglichen gotischen Elemente wie den Glockenturm bei. Das Innere ist das Ergebnis einer Renovierung aus dem 18. Jahrhundert. Ein kleiner Seiteneingang machte ihn vom Rialto ruga aus zugänglich. Die Pfarrfunktionen wurden Mitte des 20. Jahrhunderts unterbrochen. Die Fassade wurde mit einem Marmordekor in Hochrelief geschmückt, der nach seiner Reaktivierung an seinen ursprünglichen Platz in der Kirche Sant’Elena zurückkehrte. Es wurde 1984 wieder geschlossen und ist heute hauptsächlich ein Archiv. Die Fassade behält Teile der gotischen Architekturdekoration.

Kirche San Giacomo dall’Orio
Die Kirche des Heiligen Jakobus von Orio ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig im Stadtteil Santa Croce. Wahrscheinlich im 9.-10. Jahrhundert gegründet, eine der ältesten Kirchen Venedigs. Der Charme dieser Kirche besteht aus einem düsteren und archaischen Äußeren und Inneren, das von der warmen Präsenz des Holzes dominiert wird. Der Innenraum zeichnet sich durch die Überlagerung verschiedener Baustile aus, verbunden mit den im Laufe der Zeit aufeinander folgenden Eingriffen: Der Glockenturm und der dreischiffige Grundriss der Basilika sind vom Gebäude aus dem 13. und die Dekorationen des Hauptaltars und des Mittelschiffs sind lombardisch. Insbesondere die Decke verwendet die für das Arsenal von Venedig typischen Schiffbautechniken.Daneben gibt es eine Reihe von Gemälden wie Lorenzo Lottos Hochaltar „Die Jungfrau Maria mit dem Kinde mit den Aposteln und Heiligen“ (1546), das als eines der wenigen Werke des Künstlers noch in Venedig zu finden ist.

Andere bedeutende Werke sind in den Sakristei erhalten, insbesondere in der Neuen Sakristei neben dem Presbyterium befinden sich Werke von Paolo Veronese; Allegorie des Glaubens, in der Mitte der Decke, die vier Kirchenlehrer an den Seiten und das Altarbild San Lorenzo, San Giuliano und San Prospero aus dem Jahr 1573, das ursprünglich als Altarbild für die Kapelle San Lorenzo verwendet wurde. Das Gemälde San Sebastiano zwischen San Rocco und San Lorenzo von Giovanni Buonconsiglio dominiert die Tür der Sakristei, ein zwischen 1498 und 1500 ausgeführtes Werk, das zuvor den Altar der Kirche San Sebastiano schmückte Jacopo Palma der Jüngere aus dem Jahr 1575: Die Jungfrau und die Heiligen, Die Bestrafung der Schlange, Die Sammlung Mannas, Elias und ein Engel,Jüdisches Osteropfer, Die Passage des Roten Meeres und die Decke Das Allerheiligste Sakrament, das von den vier Evangelisten verehrt wird.

Kirche San Simeone Piccolo
Die Kirche wurde angeblich im 9. Jahrhundert von den Familien Adoldi und Briosi gegründet. Sie ist eine der bekanntesten Kirchen der Stadt, da sie sich deutlich von den anderen Gebäuden abhebt. Das Gebäude wird oft als venezianische Neuauflage des Pantheons in Rom bezeichnet, deshalb hat es eine große Kuppel mit einer Statue von San Salvatore auf der Spitze. Eine der Kirchen, in denen sonntags die tridentinische Messe gefeiert wird. Es ist auch für seine Kuppel bekannt, da sie verwendet wird, um die Kirche höher erscheinen zu lassen, als sie ist, und die Kuppel selbst ist vollständig mit Bleiplatten bedeckt. Das Gebäude wurde lange Zeit als Auditorium für Konzerte genutzt.

Das Gebäude sieht aus wie ein zylindrischer und schmaler Körper mit einer mit Kupfer bedeckten Kuppel und einem korinthischen Pronaos mit dreieckigem Tympanon, auf dem sich ein Marmorrelief befindet Das Martyrium der Titelheiligen von Francesco Cabianca aus dem 18. Jahrhundert. Die Kuppel hat eine ovale Form in der Höhe, die dem Komplex einen leichten vertikalen Schub verleiht, der durch die Laterne in Form eines kleinen Tempels akzentuiert wird. Der Innenraum beherbergt keine großen Meisterwerke. Unter der Kirche befindet sich ein interessantes Kellergeschoss mit Szenen aus der Kreuzstraße und dem Alten Testament, in dem sich zwei lange Gänge in einem achteckigen Raum mit einem Altar in der Mitte kreuzen. Es umfasst einundzwanzig Kapellen, von denen acht zugemauert und unerforscht sind.

Kirche San Stae
Die im 8. Jahrhundert erbaute Kirche San Stae ist eine Kultstätte der Katholiken Venedigs. Die Kirche ist Teil des Vereins Chorus Venezia. Am Ende des 17. Jahrhunderts war die Kirche, obwohl sie immer wieder restauriert wurde, baufällig. Die Kirche wurde auf Wunsch des Dogen Alvise Mocenigo um 1709 als Familiengruft umgebaut und im spätbarocken Stil dekoriert und ist San Eustachio geweiht. Die größte Entscheidung war, die Ausrichtung der Kirche zu ändern: nicht mehr die traditionelle Richtung Osten, sondern mit einem moderneren Geist, der szenografisch auf Grand Cana ausgerichtet ist.

Die Fassade ist reich an Marmordekorationen und im Inneren befinden sich zahlreiche Gemälde. Die Bildhauer, die diese Dekorationen anfertigten, waren Tarsia, Torretto, Baratta und Groppelli. Architekt und Erbauer des Kircheninneren war Giovanni Grassi. Die Kirche hat einen zentralen Sektor, eine gewölbte Decke und drei Kapellen auf jeder Seite. Die Decke über dem Chorbereich ist eines der schönsten Elemente der Kirche, mit einem schönen Gemälde, das dem Gebäude Farbe und Helligkeit verleiht.

Kirche San Nicola da Tolentino
Die Kirche San Nicola da Tolentino namens I Tolentini ist eine katholische Kirche aus dem 16.-17. Jahrhundert in der Stadt Venedig. Die Kirche wurde zwischen 1591 und 1602 von Vincenzo Scamozzi entworfen und gebaut. Später fügte Andrea Tirali der unvollendeten Fassade einen Vorbau mit Tympanon und sechs korinthischen Säulen (1706-1714) hinzu. Die Kirche beherbergt die von Pietro Nachini 1754 fast vollständig erhaltene Orgel, die sich in einer hölzernen Chorempore in der Apsis befindet, die mit zwei geflügelten Putten aus vergoldetem Holz an den Seiten verziert ist. Das Instrumentengehäuse hat gemeißelte Holzdekorationen, die zwei Blätter darstellen, die von der Mitte des Tympanons herabsteigen, das das Gehäuse überblickt und in den Seitenflügeln des Instruments endet;an dieser fein bemalten goldfarbenen Dekoration hängen Holzskulpturen von Blasinstrumenten und originalen alten Saiteninstrumenten feinster Handwerkskunst, ebenfalls in Gold bemalt.

Das Innere der Kirche ist mit Gemälden aus dem 17. Jahrhundert geschmückt. Es sind Werke von Jacopo Palma il Giovane und Padovanino erhalten. Die Dogen Giovanni I Corner, Francesco Corner, Giovanni II Corner und Paolo Renier sind hier begraben. Das Grabdenkmal des Patriarchen Gianfrancesco Morosini wurde vom genuesischen Bildhauer Filippo Parodi geschaffen. Der Altar im römischen Stil aus polychromen Marmorkommissariaten mit dem großen Tabernakel in Form eines kleinen Tempels als Allegorie des Heiligen Grabes wurde von Baldassarre Longhena entworfen. Die beiden anbetenden Engel und sechs Karyatidenengel stammen von Giusto Le Court.

Kirche San Rocco
Die Kirche San Rocco ist ein religiöses Gebäude in Campo San Rocco, im Stadtteil San Polo in Venedig. Als sie 1489 beschloss, dauerhaft in die Nähe der Frari zu ziehen, beschloss die Scuola Grande di San Rocco, eine ihrem Titelheiligen geweihte Kirche zu errichten. Zwischen 1726 und 1732 wurde die Kirche nach einem Projekt von Giovanni Scalfarotto radikal umgebaut, der die flache Decke durch ein von großen Thermofenstern unterbrochenes Gewölbe ersetzte, nur die alten Apsiden und die Kuppel blieben erhalten.

Der Beginn der Fassadenarbeiten geht auf das Jahr 1756 zurück. Die vier Nischen der Fassade beherbergen ebenso viele Statuen venezianischer Heiliger und Seliger: im unteren Register Gerardo Sagredo und Pietro Orseolo von Giovanni Marchiori, im oberen Register Lorenzo Giustiniani und Gregorio Barbarigo von Giovanni Maria Morlaiter. Zwischen den beiden Statuen des oberen Registers befindet sich das imposante Relief mit San Rocco, der die Pestopfer immer von Morlaiter heilt. Den Dachboden krönt die Statue von San Rocco, flankiert von anderen Statuen der venezianischen Heiligen Pietro Acotanto und Jacopo Salomonio. Auf der Lünette der Tür San Rocco, von Engeln in den Himmel getragen, eine moderne Bronzekopie des Originals von Marchiori, eingemauert in der rechten Apsiskapelle.

Kirche Santa Maria della Salute
Am 22. Oktober 1630, während der Pestepidemie, die Venedig heimsuchte, erklärte Doge Nicolò Contarini öffentlich, dass eine Kirche im Namen des Grußes gebaut werden würde, um dem Unglück ein Ende zu setzen. Ein Jahr später, 1631, endete die Pestepidemie und 1687 wurde die Basilika fertiggestellt. Für den Bau der Kirche wurden 11 Projekte vorgeschlagen, von denen Baldassarre Longhena ausgewählt wurde.

Das Projekt umfasste eine riesige, an Palladium erinnernde Fassade mit einer schönen Tür in der Mitte. Die Fassade wurde mit einer Reihe von Treppen erhöht, um der Kirche eine noch größere Pracht zu verleihen. Der Innenraum hat einen zentralen Bereich auf einer achteckigen Ebene. An den Seiten gibt es eine gleiche Anzahl von Bögen, die durch Säulen geteilt sind. Es gibt zahlreiche Kunstwerke: Pfingsten, San Rocco und San Sebastiano, Davide und Golia, Kain und Abel von Tizian; Die Hochzeit von Tintoretto und Iona zu Kana von Galiläa und Samson von Palma dem Jüngeren. Im venezianischen Barockstil.

Die Jesuiten (Santa Maria del Rosario)
Der größte Kathedralenkomplex Venedigs aus dem 18. Jahrhundert, der zwischen 1726 und 1735 für die Dominikaner erbaut wurde, um die Kirche zu ersetzen, die für die Gläubigen zu klein geworden ist. Giorgio Massari war der Architekt, der die Kirche im venezianischen Rokoko-Stil und die Innenausstattung in Zusammenarbeit mit zwei großen Künstlern der Zeit entwarf: Giambattista Tiepolo und Gian Maria Morlaiter. Diese drei sind im Laufe der Zeit berühmt geworden für ihre wundervolle Arbeit, die sie hier geleistet haben. Die Kirche ist der Madonna del Rosario geweiht, die im Deckenfresko von Tiepolo dargestellt ist.

Kirche San Barnaba
Im Jahr 809 von der Familie Adorni / Adami errichtet, wurde es durch den Brand von 1105 zerstört, aber dank der Gaben der Gläubigen 1350 wieder eingeweiht.

Kirche San Raffaele Arcangelo
Nach einer volkstümlichen Überlieferung wurde sie 416 zum ersten Mal errichtet und in den folgenden Jahrhunderten mehrmals zerstört und wieder aufgebaut, bis zur letzten Weihe aus dem Jahr 1740.

Kirche San Sebastiano
Die ziemlich strenge Fassade von Antonio Scarpignano aus den Jahren 1508-48 erzeugt in dieser Kirche ein Gefühl von täuschender Bescheidenheit. Der Innenraum ist vom Boden bis zur Decke mit Meisterwerken von Paolo Veronese dekoriert, die über drei Jahrzehnte geschaffen wurden. Einer lokalen Volkslegende zufolge fand Veronese 1555 in San Sebastiano Zuflucht, nachdem er vor dem Mordvorwurf in Verona geflohen war, und seine Arbeit in dieser Kirche ist ein Dankeschön an die Gemeinde. Veronese hat sich entschieden, hier unter seinen Meisterwerken begraben zu werden: Seine Gedenkbüste befindet sich rechts neben der Leiche.

Kirche San Trovaso
Die Kirche San Trovaso (venezianische Abkürzung für die Heiligen Gervasio und Protasio) ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig im Stadtteil Dorsoduro, im gleichnamigen Gebiet. Die Kirche wurde in den frühen Tagen nach der Gründung von Venedig gebaut und wurde sofort eine Pfarrkirche. Es wurde 1028 von den Familien Barbarigo und Caravella wieder aufgebaut.

Eine Besonderheit des Gebäudes ist die Doppelfassade, eine zum Campo San Trovaso und die andere zum gleichnamigen Bach. Der Überlieferung nach diente der Doppeleingang dazu, die rivalisierenden Fraktionen von Castellani und Nicolotti getrennt zu halten, wenn beide anlässlich des Festes der Heiligen in die Kirche gingen, um den Ausbruch von Kämpfen zu vermeiden.

Kirche Santa Maria dei Carmini
Die Kirche Santa Maria dei Carmini, auch Santa Maria del Carmelo oder allgemein „i Carmini“ genannt, ist eine Kirche in Venedig, die sich im Stadtteil Dorsoduro befindet und den Campo dei Carmini überblickt. Der Stil ist der eines typisch gotischen Gebäudes, das durch zahlreiche nachträgliche Eingriffe Veränderungen erfahren hat. Die Anlage hat die Form einer länglichen Basilika mit drei Schiffen mit Querschiff und einem tiefen Presbyterium, an dessen Seiten Kapellen angebracht wurden.

Die Fassade ist im Renaissancestil mit drei krummlinigen Giebeln, die Sebastiano da Lugano (1507-1514) zugeschrieben werden. Auf der Krone können Sie die Statuen des Erlösers, des Erzengels Gabriel, der Jungfrau und der Heiligen Elia und Eliseo bewundern, die Giovanni Buora zugeschrieben werden. Der alte Glockenturm, der sich neben der Kirche befindet, wurde 1676 von Giuseppe Sardi wieder aufgebaut. Der quadratische Glockenturm wird von einem achteckigen Tempel überragt, auf dem die Statue der Madonna del Carmelo steht, eine Kopie des 1979 vom Blitz zerstörten Originals.

Kirche San Nicol dei Mendicoli
Die Kirche San Nicolo dei Mendicoli oder der Bettler ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig im Stadtteil Dorsoduro. Die Kirche San Nicolò dei Mendicoli ist eine der ältesten in Venedig: Es wird vermutet, dass ein erster Bau bereits im 7. Jahrhundert existierte. Der Bau aus dem 7. Jahrhundert wurde durch die heutige Kirche aus dem 13. Jahrhundert mit einem romanischen Basilikaplan mit drei Schiffen ersetzt. Auch dieses zweite Gebäude wurde im Laufe der Zeit umfangreich umgebaut, sowohl außen mit einem kleinen Portikus an der Nordseite im 15. Jahrhundert, als auch innen sehr reich, wo im 16. vergoldete Holzstatuen.

Andere Kirchen mögen majestätischer sein, aber keine ist venezianischer als diese Kirche aus dem 12. Jahrhundert mit einer Geschichte des Dienstes an den Armen. Es diente einst als Unterschlupf für Frauen und sein Portikus schützte die Mendicoli (Bettler), denen es seinen Namen verdankt. Der winzige und malerische Campo (Piazza) draußen ist ein Miniatur-Venedig, das an drei Seiten von Kanälen umgeben ist und eine Säule mit dem Löwen von San Marco darstellt. Das dunkle Innere wird von einem vergoldeten Portikus aus dem 18. Jahrhundert und vielen hellen Gemälden, darunter Giovanni Palmas Meisterwerk „Auferstehung“ (1610) links neben der Orgel, beleuchtet. Die rechte vordere Kapelle ist eine typisch venezianische Antwort auf Roms beharrliche Anordnungen, die Musik in venezianischen Kirchen einzuschränken: Madonna in Gloria, die das Konzert der Engel auf Flöten, Lauten und Geigen in vollen Zügen genießt.

Erlöserbasilika
Die Basilica del Redentore, auch als Votivkirche des Santissimo Redentore oder einfacher als Redentore bekannt, ist ein bedeutendes religiöses Gebäude in Venedig. Es ist traditionell der Dreh- und Angelpunkt des großen Festes des Erlösers, das am dritten Sonntag im Juli in Erinnerung an die knappe Flucht vor der Pest, die die Stadt 1575 heimsuchte, gefeiert wird. Die Kirche St. Peter und Paul in Villafranca di Verona ist ein fast identische Kopie der Kirche des Redentore. Die Kirche ist Teil des Vereins Chorus Venezia.

Es wurde zwischen 1577 und 1592 nach einem Projekt von Andrea Palladio gebaut. Dieses religiöse Denkmal war ein Zeichen des Dankes für das Ende der schrecklichen Pest, die 1576 den Tod eines Drittels der Stadtbevölkerung forderte, darunter auch der Doge Sebastiano Venier selbst. Jährlich wird dort das Fest des Erlösers gefeiert. Das Interieur ist wertvoll und voller Gemälde der größten venezianischen Maler. In der Sakristei befinden sich Gemälde von Paolo Veronese. Den besten Überblick hat man von der Fondamenta delle Zattere, dem langen Kai südlich des Stadtteils Dorsoduro.

Kirche der Zitelle
Die Kirche Santa Maria della Presentation, allgemein bekannt als Zitelle, ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig am östlichen Ende der Insel Giudecca. Palladianische Kirche, die neben normalen religiösen Funktionen auch ein modernes Kongresszentrum beherbergt.

Die Kirche ist der Darstellung der Heiligen Jungfrau Maria geweiht und Teil eines Komplexes mit einem ehemaligen Hospiz für junge Mädchen ohne Mitgift. Das an die Kirche angrenzende Gebäude diente einst als Kloster für arme Mädchen, die hier traditionelle Frauenarbeit erlernen konnten, wie die Kunst der berühmten venezianischen Spitze.

Kirche Sant’Eufemia.
Die Kirche Sant’Eufemia ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig auf der Insel Giudecca. Die Kirche Sant’Eufemia wurde im 9. Jahrhundert im venezianisch-byzantinischen Stil erbaut. Es wurde zahlreichen Restaurierungen unterzogen, zuletzt einem Eingriff aus dem 18.

Die Kirche ist eine der ältesten in Venedig und enthält trotz ihres schlichten Äußeren Kunstwerke von großer Bedeutung. In der Kapelle Sant’Anna wird der Leichnam der seligen Giuliana di Collalto verehrt, die im 13. Jahrhundert Äbtissin des nahegelegenen Klosters Santi Biagio und Cataldo war.

Kirche der Heiligen Biagio und Cataldo
Die Kirche Santi Biagio e Cataldo war ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig im westlichsten Teil der Insel Giudecca. Die Kirche wurde zwei Mal renoviert. Die erste Intervention erfolgte Ende des 16. Jahrhunderts durch Michele Sanmicheli; während dieser Arbeiten wurde die Kirche radikal umgebaut, der hängende Chor abgerissen und seine Säulen in den Portikus der nahegelegenen Kirche Sant’Eufemia verlegt. Der zweite wichtige Eingriff wurde zu Beginn des 18. Jahrhunderts von den Architekten Domenico Rossi und Giorgio Massari durchgeführt und die Arbeiten betrafen hauptsächlich Innenräume, Altäre und Gemälde.

Die Kirche mit dem angrenzenden Kloster blieb bis 1810 in Betrieb, als sie aufgrund der napoleonischen Dekrete endgültig aufgelöst wurden. Von Privatleuten erworben, wurden Kirche und Kloster zunächst als Krankenhauskomplex genutzt, dann in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts abgerissen und auf dem Gelände der Industriekomplex Molino Stucky errichtet.

Paläste und zivile Gebäude

Contarini del Bovolo-Palast
Palazzo Contarini del Bovolo ist ein Gebäude der Spätgotik Venedigs. Ein zylindrischer Turm mit einer Reihe von Spiralbögen, eines der charakteristischsten Beispiele der venezianischen Architektur in der Übergangszeit von der Gotik zur Renaissance. Von oben hat man einen wunderschönen Panoramablick über die Stadt. Der Palast wurde zwischen dem 3. und 15. Jahrhundert als Residenz der Contarini „von San Paternian“ erbaut, die ab dem späten 15. Jahrhundert aufgrund der Wendeltreppe den Spitznamen „die Bovolo“ erhielten. 1859 führte der damalige Lithograph Wilhelm Tempel mit einem eigenen Teleskop seine ersten astronomischen Beobachtungen vom Aussichtsturm aus durch. Hier entdeckte er am 2. April 1859 den Kometen C / 1859 G1 und am 19. Oktober 1859 dender Merope-Nebel im offenen Sternhaufen der Plejaden. Das Gebäude gehört immer noch zu den Institutionen für Krankenhausaufenthalte und Bildung von Venedig.

Fassade am Rio di San Luca wirkt schlicht, geradlinig und elegant. Es verteilt sich auf vier Ebenen: das Erdgeschoss, die beiden Edelgeschosse und das Dachgeschoss. Das Erdgeschoss wird durch zwei spitz zulaufende Wasserportale bereichert, flankiert von kleineren einzelnen Spitzbogenfenstern aber auch mit Spitzbögen, die seitlich auf zwei Ebenen und mittig auf nur einer Ebene angeordnet sind. Die drei Obergeschosse verfügen über ein zentrales Sprossenfenster, das jeweils von sechs einlichtigen Fenstern flankiert wird, drei auf jeder Seite. Die hintere Fassade sieht ganz anders aus. Gekennzeichnet durch eine Abfolge von rechteckigen einbogigen Fenstern und Rundbögen, findet es seine ausdrucksstärkste Rolle im berühmten runden Skalarturm mit Wendeltreppe. Der Turm bietet Zugang zu angrenzenden Loggien, die auf fünf Ebenen entwickelt wurden,und setzt den Aerial-Stil in den fünf Ordnungen von Strebepfeilern auf Säulen fort. Der Turm endet in einem Aussichtspunkt in der Kuppel mit weitem Blick über die Stadt. Im Inneren des Gebäudes befinden sich Gemälde aus dem 17. und 18. Jahrhundert, die ebenfalls im Besitz des IRE sind.

Fontego dei Tedeschi
Der Fontego dei Tedeschi ist ein Palast in Venedig. Aus dem 13. Jahrhundert ist es ein altes Lagerhaus für Waren aus Deutschland. Von 1870 bis 2011 das Hauptpostamt in Venedig. Es wurde unter der künstlerischen Leitung des niederländischen Architekten Rem Koolhaas für den Umbau in ein auch für die Öffentlichkeit zugängliches Kulturzentrum einer neuen statischen und funktionalen Restaurierung unterzogen.

Das Fontego, ein großer Komplex mit Blick auf die Rialtobrücke, ist ein quadratisches Gebäude, das auf drei Ebenen um einen Innenhof angeordnet ist, der von einer Glas- und Stahlkonstruktion bedeckt ist, in der der alte Brunnen aufbewahrt wird. Im Erdgeschoss schließen fünf große Rundbögen einen Portikus im Dialog mit dem Canal Grande, wo die Waren entladen wurden. Die zweite Ebene wird von einer langen Reihe von doppelten Lanzetten und Lanzettenfenstern durchquert, die symmetrisch kleinen viereckigen Fenstern der beiden darüber liegenden Stockwerke entsprechen. Um 1508 wurde die Fassade mit Blick auf den Canal Grande von Giorgione und Tiziano Vecellio mit Fresken verziert, aber heute sind nur noch wenige Fragmente ihrer Werke im Ca ‚d’Oro erhalten. Auch in den Innenräumen wurden Werke von unschätzbarem Wert der Maler Paolo Veronese, Tiziano Vecellio und Jacopo Tintoretto aufbewahrt,von denen heute fast jede Spur verloren gegangen ist.

Cavalli-Franchetti-Palast
Palazzo Cavalli-Franchetti ist ein Gebäude von Venedig im Stadtteil San Marco. Dieses imposante neugotische Gebäude befindet sich am Fuße der Accademia-Brücke, die sich in Richtung Campo Santo Stefano erstreckt. Der Palast wurde 1565 erbaut und Mitte des 19. Jahrhunderts als Residenz verschiedener berühmter venezianischer Familien aufgeteilt: Marcello, Hussonita Cavalli. In den 1840er Jahren vereinigte Erzherzog Friedrich von Österreich das Anwesen wieder und startete ein großes Modernisierungsprojekt, um dem Gebäude eine Modernität zu verleihen, die es auszeichnet. Der Palazzo Franketti wird derzeit vom Veneto Institute of Sciences genutzt und wurde für kulturelle Veranstaltungen genutzt. Seit 1999 gehört es zum Venetian Institute of Sciences, Letters and Arts, das regelmäßig kulturelle Veranstaltungen und Ausstellungen veranstaltet.

Es ist ein bemerkenswertes Beispiel gotischer Architektur, die Fünf-Lichter-Fenster der beiden edlen Stockwerke stilisieren diese Typizität, die sich durch charakteristische Durchbrüche ähnlich denen des Palazzo Pisani Moretta auszeichnet. Der Boden zeichnet sich durch ineinander verschlungene Bögen aus, die mit erhabenen Vierlappen verziert sind. Diese Komposition wird von zahlreichen anderen Löchern flankiert, ähnlich den fünflichtigen Fenstern von Design; Ausnahmen sind die einzelnen Spitzbogenfenster im zweiten Stock, die spitzbogig sind, und das Wasserportal. Die Seitenfassade, die auf einen großen Garten besteht, bietet stattdessen eine solidere Gestaltung, die sich durch sieben Einzellichtfenster pro Etage auszeichnet. Mit Hilfe des Ornatisten Matscheg und des Ingenieurs Manetti, der mit kunstvollen Gemälden, geschnitztem Marmor, Guss- und Schmiedeeisen, bearbeiteten Steinen eine grundlegend veränderte Architektur schuf,Lampen und Möbel mit einem eklektischen Geschmack.

Ecke Spinelli-Palast
Palazzo Corner Spinelli ist ein Palast in Venedig. Einer der besten Renaissancepaläste in Venedig. Es wurde zwischen 1480 und 1500 vom Architekten Mauro Coducci erbaut. Das architektonische Merkmal des Gebäudes sind die doppelten Rundfenster und das rostige Mauerwerk im ersten Stock. Der Palast wurde zum Prototyp für viele städtische Gebäude. Es wird oft als das Emblem des Übergangs von der Gotik zur Renaissance in der venezianischen Kunst bezeichnet.

Der Palazzo Corner Spinelli ist ein Beispiel für den Übergang von den gotischen Formen, die in Venedig bis zum 15. Die Fassade am Kanal ist symmetrisch, offen zu den edlen Stockwerken durch vier Sprossenfenster in jedem Stockwerk und geschnitten durch Fadenreihen, die die drei Ebenen des Gebäudes hervorheben. Bemerkenswerte Elemente der Architektur dieses Gebäudes sind die birnenförmigen Fenster, die die beiden Löcher der zweibogigen Fenster teilen und die trilobatischen Balkone im gotischen Stil. Im Erdgeschoss ist die Außenfläche mit Quader verziert, mit einem runden Portal in der Mitte. Im Inneren des Gebäudes befindet sich ein Kamin aus dem 16. Jahrhundert.

Palazzo Malipiero-Trevisan
Palazzo Malipiero-Trevisan ist ein Renaissance-Palast in Venedig. Der Palast war die Residenz der Familie Malipiero bis zum Ende des 15. Jahrhunderts, als er durch Heirat an die Familie Trevisan überging. Die Kulisse der symmetrischen Fassade, die noch das ursprüngliche istrische Steindach bewahrt, ist typisch für den Baustil der venezianischen Renaissance. Das Gebäude besteht aus drei Etagen: einem Erdgeschoss und zwei Adelsgeschossen. Das Erdgeschoss hat zwei Rundbogenportale zum Fluss; zwei edle Etagen gleichen Grundrisses sind in der Mitte mit Quadriforen verziert. Die Quadriforas sind mit plastischen Brüstungen verziert und von Paaren einlichtiger Fenster flankiert. Um die Teile der Fassade zu verschönern und zu regulieren,es gibt Nischen und Marmorscheiben – letztere erinnern an den gotisch-byzantinischen Stil, der für den nahe gelegenen Palazzo Vitturi typisch ist. Im Inneren, im zweiten Stock, befinden sich Fresken aus dem 18. Jahrhundert, die noch in gutem Zustand sind.

Palazzo Vitturi
Palazzo Vitturi ist ein Palast in Venedig. Der Palazzo Vitturi ist ein antikes Gebäude, das in der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts erbaut wurde und im Laufe der Jahrhunderte mehrmals renoviert wurde, ohne seine ursprüngliche Struktur zu beeinträchtigen. Heute befindet sich in dem gut erhaltenen Gebäude ein Hotel. Die Fassade des Palazzo Vitturi ist im venezianisch-byzantinischen Stil des 14. Jahrhunderts und mit gotischen und maurischen Motiven verziert. Von besonderem Interesse sind die Öffnungen und Dekorationen des zweiten Adelsgeschosses: eine zentrale Quadrifora, flankiert von zwei Paar Monoforen, über denen Originalfliesen und Paterae zu sehen sind. Die Balustraden wurden im 16.-17. Jahrhundert hinzugefügt. Im Erdgeschoss befinden sich Fresken. Das Zwischengeschoss hat eine kleine Trifora in der Mitte. Das Obergeschoss mit seinen rechteckigen Öffnungen,geht auf den Rest des Komplexes zurück.

Große Schule von San Marco
Die Scuola Grande di San Marco ist ein Renaissancegebäude im Stadtteil Castello, gegründet von der gleichnamigen Schule. Die Schule war Sitz einer Bruderschaft und wurde 1260 gegründet, sie hatte ihren ersten Sitz in der abgerissenen Kirche Santa Croce. Im 16. Jahrhundert wurde die Fassade zum Rio dei Mendicanti errichtet. Später wurde es in ein Zivilkrankenhaus umgewandelt, das das Innere grundlegend veränderte. Die Fassade, eine zarte Komposition aus Ädikeln, korinthischen Pilastern und Statuen aus weißem und polychromem Marmor, ist ein Juwel der Renaissance. Es ist in zwei Teile unterteilt, die der Lounge auf der linken Seite und dem Hotel auf der rechten Seite entsprechen. Die Marmordekoration und die Hochreliefs im unteren Teil (zwei Marcian Löwen und Geschichten von San Marco) werden der Lombardo-Werkstatt zugeschrieben.Das Hauptportal hat eine Vorhalle mit Säulen, die auf fein geschnitzten Sockeln ruhen. Die Archivolte hat ein Hochrelief in der Lünette, die allgemein Bartolomeo Bon zugeschrieben wird, sowie die Statue der Barmherzigkeit darüber. Codussi baute dann die Fassade des Hotels und die obere Bekrönung mit Lünetten mit Statuen.

Im Obergeschoss befinden sich die Lounge und das Hotelzimmer mit prächtigen Kassettendecken mit vergoldeten Oberflächen. Sie besaßen einen sehr reichen Bildschmuck, der im Gegensatz zu der Scuola Grande di San Rocco nach der Auflösung der Bruderschaft verloren ging. Einige Leinwände mit Geschichten von San Marco von Jacopo Palma dem Älteren, Jacopo Palma dem Jüngeren, Domenico Tintoretto, Nicolas Régnier, Vittore Belliniano und del Padovanino wurden an ihren ursprünglichen Ort zurückgebracht. Andere Gemälde mit ähnlichem Thema von Jacopo Tintoretto (ua das Wunder von San Marco), Paris Bordone, Gentile und Giovanni Bellini, Giovanni Mansueti werden in der Gallerie dell’Accademia oder der Pinacoteca di Brera ausgestellt.

Schule von San Giorgio degli Schiavoni
Die Dàlmata Schule der Heiligen Giorgio und Trifone, auch bekannt als die Schule von San Giorgio degli Schiavoni, ist ein Gebäude in Venedig im Stadtteil Castello. Sein Inneres ist mit einer Reihe bedeutender Kunstwerke geschmückt, darunter ein berühmter Bilderzyklus von Vittore Carpaccio. Anfang des 16. Jahrhunderts errichtete die Gemeinde auf eigene Kosten die heutige Anlage und nutzte das Projekt von Giovanni De Zan für die Fassade im sansovinischen Stil. Draußen, an der Fassade über dem Eingang, befindet sich das Relief des Heiligen Georg, der den Drachen (1552) von Pietro da Salò tötet, und darüber ein weiteres Relief der Jungfrau, die zwischen den Heiligen Johannes dem Täufer und Katharina d’Alexandria thront (Mitte -14. Jahrhundert) von einem venezianischen Bildhauer.

Neben dem berühmten Carpaccio-Bilderzyklus wurden die Räume im Laufe der Jahrhunderte mit verschiedenen anderen Gemälden, Dekorationen und Ornamenten bereichert. Der Erdgeschossraum mit rechteckigem Grundriss und geringer Größe wurde Mitte des 16. Jahrhunderts renoviert, als die Gemälde von Vittore Carpaccio, die zuvor im Obergeschoss vorhanden waren, aufgestellt wurden. Der Raum zeigt eine besondere Decke mit verzierten Balken und entlang der vier Wände des Raumes einige bemerkenswerte Gemälde aus dem Zyklus der Carpaccio-Gemälde. In diesen Werken reifte Carpaccio seine Sprache mit größerer Sicherheit, was ihn dazu führte, freiere und vielfältigere Kompositionen mit dichter und kalkulierter harmonischer Farbe zu malen. Über dem Altar befindet sich das Altarbild mit der thronenden Madonna mit Kind und Engeln,ein Werk, das von einigen Historikern Benedetto Carpaccio zugeschrieben wird, während andere seinem Vater Vittore zugeschrieben werden.

Krankenhaus der Heiligen Peter und Paul
Das Krankenhaus der Heiligen Peter und Paul war eine Institution mit Sitz in Venedig. Es wurde im 11. Jahrhundert gegründet und war das älteste der in der Stadt eröffneten Hospize für Pilger auf dem Weg ins Heilige Land. Später wurde es als Krankenhaus für die Krankenpflege genutzt. Im Jahr 1350 wurde der Komplex um einige Häuser erweitert, die Francesco Avanzo hinterlassen hatte. Weitere wichtige Veränderungen fanden zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert mit der Umstrukturierung der Kirche im Jahr 1736 und des gesamten Krankenhauses statt. Nach der Restaurierung in den Jahren 1996 – 1999 wird der an die Stadt Venedig übergebene Komplex als Kulturzentrum und Studentenwohnheim genutzt.

Im ursprünglichen Gebäude ist nur ein wertvolles gotisches Portal erhalten, das die Fundamente von San Gioachino überragt: Aus dem 15. Jahrhundert stammt eine geschnitzte Madonna mit Kind zwischen den Heiligen Peter und Paul. Die Kirche hatte drei Altäre, von denen der größte trug ein Altarbild von Giuseppe Angeli (die Jungfrau und zwei Apostel). Vom gleichen Autor waren Christus im Garten und Christus, der das Kreuz trägt, auch im Oratorium, und Kruzifix, San Gerolamo Miani und zwei Pilger, im Krankenzimmer. Alle Werke sind verschwunden.

Bonfadini Vivante-Palast
Palazzo Bonfadini Vivante ist ein Palast in Venedig. Der Palast wurde im 16. Jahrhundert erbaut, die heute noch sichtbare Fassade wurde Mitte des 17. Jahrhunderts fertiggestellt. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts erlebte das Gebäude einen langen Verfall, aus dem es in den 90er Jahren durch eine bedeutende Restaurierung von den neuen Eigentümern erlöst wurde.

Die Fassade des Palazzo ist eher schlicht, mit drei Ebenen und einem Dachboden darüber. Der Bau hat im Erdgeschoss zwei rechteckige Portale, die von quadratischen Fenstern flankiert werden. Die zweite edle Etage ist mit dem wichtigsten Element verziert, einer Serliana mit Metallbrüstung. Das erste edle Stockwerk darunter hat einen ähnlichen Grundriss mit kleineren viereckigen Öffnungen, ebenfalls mit Brüstung. Schließlich schließt die Fassade mit einem dünnen gezahnten Gesims und einem Fadenlauf ab. Die Innenräume haben einen größeren künstlerischen Wert, in denen sich grandiose Gemälde verbergen, die zwischen dem 18.

Correr Contarini Zorzi Palast
Palazzo Correr Contarini Zorzi ist ein Renaissance-Palast in Venedig, Italien. Das Gebäude wurde 1678 an der Stelle eines alten gotischen Palastes erbaut, von dem nur die Ecksäulen erhalten sind, und wurde kürzlich renoviert. Der Palast bietet eine beeindruckende Fassade aus dem 17. Jahrhundert mit zwei imposanten monumentalen Wasserportalen, die von bogenförmigen Köpfen geschmückt sind. Die Portale haben Hauptöffnungen, die von viereckigen Fenstern umgeben sind; ihre Position symmetrisch zu der der Fenster der oberen Stockwerke. Es gibt zwei edle Etagen von gleicher Bedeutung und gleichem Design. Die Stockwerke sind mit Triforen mit kleinen, nach links verschobenen Balkonen geschmückt, die links und rechts (doppelt) von paarweise einlichtigen Fenstern flankiert werden. Die horizontalen Bänder aus istrischem Stein unterstreichen die Symmetrie und Harmonie aller Elemente.Die Fassade schließt mit einer weißen Balustrade ab, die eine weitläufige Dachterrasse begrenzt und von einem verzahnten Gesims getragen wird. Im Inneren des Palazzo befinden sich neoklassizistische Fresken.

Giustinian-Pesaro-Palast
Palazzo Giustinian Pesaro ist ein gotischer Palast in Venedig. Der Palast stammt aus dem späten 14. Jahrhundert; es wurde später im 18. und 19. Jahrhundert renoviert. Der kleine Palast hat einen atypischen L-förmigen Grundriss und einen Garten zum Canal Grande. Die perfekt restaurierte gotische Fassade präsentiert das Ergebnis zahlreicher Umbauten, die sie in den letzten Jahrhunderten beeinflusst haben. Der Palazzo hat zwei edle Stockwerke, die mit nach rechts versetzten Quadriforen verziert sind, sodass die Fassade asymmetrisch wirkt. Jede Quadrifora wird von einem Paar von Einzellichtfenstern von der linken Seite getragen. Alle spitzbogigen Öffnungen sind von gezackten Rahmen umgeben und oben mit der typischen Blume verziert. Die Fassade mit Blick auf den großen Garten wurde im 18. Jahrhundert neu gestaltet, während der gesamte Komplex im 19. Jahrhundert erhöht wurde.Das Gebäude wurde 2006 von einer Residenz zu einem Hotelbetrieb umgebaut.

Falier-Palast
Palazzo Falier ist ein ziviles Gebäude in Venedig. Der Palazzo ist vor allem als Wohnsitz von Marin Falier, dem Dogen der Republik Venedig, bekannt. Der Palast ist eines der ältesten noch existierenden Gebäude in Venedig. Im 11. Jahrhundert in primitiver Form errichtet, wurde der Palast durch einen Brand zerstört und 1105 wieder aufgebaut. Später wurde die Struktur zahlreichen Veränderungen unterzogen, die teilweise ihre Struktur veränderten. Derzeit befindet sich im ersten Stock ein Hotelbetrieb.

Es steht auf einem charakteristischen Portikus mit sechs Bögen, parallel zum Rio dei Santi Apostoli, und überblickt den angrenzenden Campo mit außergewöhnlicher Monumentalität. Die Fassade, ein Beispiel für den byzantinischen Einfluss in Venedig, weist sehr antike Elemente auf, darunter die beiden mehrzackigen Fenster mit einer erhöhten Fußgängerzone, die ungenau gestapelt ist. Bemerkenswert sind auch die Dekorationen aus dem 13. und 15. Jahrhundert: zwei Tafeln, zwei Paterae und zwei gotische Schilde. Die Monochromie der Fassade wird durch Einlichtfenster aufgelockert, die paarweise neben den Mehrlichtfenstern positioniert sind.

Labia-Palast
Palazzo Labia ist ein barocker Palast in Venedig, Italien. Er wurde im 17.-18. Jahrhundert erbaut und ist einer der letzten großen Palazzi Venedigs. Der Palazzo wurde vom Architekten Andrea Cominelli (nach anderen von Alessandro Tremignon) entworfen, die Hauptfassade befindet sich am Cannaregio-Kanal; eine kleinere dreireihige Fassade blickt auf den Canal Grande. Eine spätere Fassade, die wahrscheinlich von Giorgio Massari entworfen wurde, wird vom Campo San Geremia aus angefahren. Es ist am bemerkenswertesten für den bemerkenswerten Ballsaal mit Fresken, der 1746-47 von Giovanni Battista Tiepolo gemalt wurde, mit dekorativen Werken in Trompe-l’œil von Gerolamo Mengozzi-Colonna.

In der Halle malte Giambattista Tiepolo den herrlichen Freskenzyklus, der den Geschichten von Antonio und Kleopatra gewidmet ist, in den Wänden zwischen allegorischen und mythologischen Figuren befinden sich die beiden Hauptszenen die Begegnung zwischen Antonius und Kleopatra und das Bankett von Antonio und Kleopatra; im Spiegelsaal an der Decke erschafft er den Triumph von Zephyr und Flora. Viele andere Räume des Palastes sind mit interessanten Gemälden geschmückt: Es gibt Werke von Giandomenico Tiepolo, Palma il Giovane, Giambattista Canal, Placido Costanzi, Agostino Masucci, Pompeo Batoni, Gregorio Lazzarini, Gaspare Diziani, Antonio Visentini. Bemerkenswert ist auch ein Zyklus flämischer Wandteppiche mit Geschichten von Scipio. Dieser künstlerische Reichtum hatte eine der wichtigsten Inspirationen in Maria Labia;es soll in Kleopatra in Tiepolos Begegnung dargestellt worden sein.

Palast von Mastelli del Cammello
Palazzo Mastelli del Cammello ist ein gotischer Palast in Venedig. Das Gebäude gehörte früher drei Seiden- und Gewürzhändlerbrüdern, der ursprüngliche Bau des Palastes stammt aus dem 12. Jahrhundert. Die Palazzo-Fassade hat drei Ebenen und ist mit grauem Stuck verkleidet. Im Erdgeschoss befindet sich ein Wasserportal, das von Spitz- und Bogenfenstern flankiert wird. Unten rechts befindet sich ein kleiner Brunnen im arabischen Stil, der bis vor wenigen Jahren zum Trinken von Wasser auf dem Boot oder der Gondel diente. Das erste edle Stockwerk hat eine Trifora, die von Paaren von Seitenfenstern flankiert wird. Auf der rechten Seite ist die Ebene mit einem Basref geschmückt, das einen Mann mit Turban darstellt, der ein beladenes Kamel zieht. Es ist diese Skulptur, die dem Palast seinen Namen del Cammello gibt.

Das Level hat auch zwei Paterae, von denen eine einen Pfau darstellt. Das linke Seitenfenster hat ein Stück römischen Altars, der als dicke Ecksäule dient. Das zweite Adelsgeschoss hat eine gotische Hexafora, die von einem Balkon auf Konsolen getragen wird und von einlichtigen Seitenöffnungen, ebenfalls mit Balkonen, flankiert wird. Der linke Balkon geht um die Ecke des Gebäudes. Vierflügelige, zwei davon unregelmäßig, zieren den oberen Teil der Hexafora. Das Gesims wird von kleinen Zähnen getragen, die mit Tierköpfen verziert sind. Im mittleren Teil des Daches befindet sich eine große Dachgaube. Die Fenster, Türrahmen, Balkone, Konsolen, Baluster, Gesimse, Vierpasse und das Relief des Kamels sind aus istrischem Stein.

Memmo Martinengo Mandelli Palast
Palazzo Memmo Martinengo Mandelli ist ein Palast in Venedig. Das Gebäude wurde im 18. Jahrhundert erbaut und im 19. Jahrhundert grundlegend renoviert. Der Palazzo hat mehrere öffentliche Ämter beherbergt. Die asymmetrische neoklassizistische Fassade scheint sich dank der Verwendung von Rahmen und Bändern aus istrischem Stein, die Fensterbänke, Fenster und Stürze verbinden, in Ebenen aufzuteilen. Breitere Fenster sind in die linke Seite der Fassade eingelassen. Das Erdgeschoss ist mit Quader verkleidet. Der Palast erstreckt sich in die Tiefe und hat sowohl einen zentralen Innenhof als auch einen Garten. Nach dem Abriss einiger Gebäude rechts neben dem Schloss wurde der rechte Flügel um einen Garten erweitert.

Barbarigo-Palast der Terrasse
Palazzo Barbarigo the Terrace ist ein Palast in Venedig, der um die Jahre 1568 – 1569 erbaut wurde. Das Gebäude hat eine beispiellose „L“-förmige Karte, da im ersten Stock eine große Terrasse mit Blick auf den Canal Grande und den Rio . vorhanden ist di San Polo: Dieses Element ist die Besonderheit, die das Gebäude auszeichnet. Eine wenig entwickelte Fassade überblickt den Canal Grande, wo sie an den Palazzo Pisani Moretta grenzt: Sie hat, schmucklos, zwei einzelne Spitzbogenfenster mit Balustraden für jedes der beiden edlen Stockwerke. Die Hauptfassade, die den Fluss überblickt, ist symmetrisch und Renaissance-ähnlich, mit zwei Reihen von Vierlichtfenstern mit Balkonen in den Hauptgeschossen und im Erdgeschoss einem großen runden Portal mit einer Maske im Schlüssel, genau wie der mit Blick auf den Kanal unten. Die Terasse.An den Seiten der Terrasse befinden sich zwei weitere kleinere Portale. Auf der linken Seite befindet sich ein Unterbau mit nur zwei Stockwerken, der von der Terrasse dominiert wird, die von einer weißen Balustrade begrenzt wird.

Im Laufe der Jahre wurde der Palast Sitz einer bedeutenden privaten Kunstgalerie. Im Jahr 1845 bestand es aus 102 Gemälden von Künstlern wie Giorgione, Giovanni Bellini, Palma il Vecchio, Rubens, Guido Reni und Tiziano, wurde aber 1850 von Nicolò Giustinian verkauft Im Inneren des Palastes sind Stuckarbeiten und Dekorationen aus verschiedenen Epochen erhalten geblieben, darunter Werke von Vincenzo Guarana, dem Sohn des berühmteren Jacopo. Die wertvollsten Gemälde sind Die Krönung des Dogen Marco Barbarigo und Doge Agostino Barbarigo erhält von Caterina Cornaro die Krone Zyperns.Im ersten Stock sind Originaldekorationen und eine Gemäldesammlung mit Dogenporträts in Holzrahmen erhalten.

Carlo Goldonis Haus
Das Haus von Carlo Goldoni, der Geburtsort des berühmten Dramatikers Carlo Goldoni. Ab 1953 beherbergte es das Institut für Theaterwissenschaft „Casa Goldoni“, das in den letzten Jahren saniert und als Museum restauriert wurde. Hier finden verschiedene Bildungsveranstaltungen statt und ein Puppentheater von Ca ‚Grimani ai Servi, das früher Teil der Ca‘ Rezzonico-Sammlung war. Wichtig ist das Archiv und die Bibliothek (über 30.000 Werke), darunter Theatertexte, Recherchen und Originalmanuskripte.

Der Palast ist auf einem Innenhof mit einem mit Löwenköpfen verzierten Brunnen und einer überdachten Treppe aus dem 15. Jahrhundert organisiert. Das Museum selbst befindet sich im ersten Stock, verteilt auf drei Räume. Das Leben und Werk von Carlo Goldoni sowie der Kontext des venezianischen Theaters und der venezianischen Gesellschaft des 18. In der Umgebung sticht ein Puppensaal hervor, in dem das Theater des Palazzo Grimani ai Servi rekonstruiert wird, darunter etwa dreißig originale Puppen aus dem 18. Jahrhundert.

Ca ‚Ecke della Regina
Ca ‚Corner della Regina ist ein venezianischer Palast. Es ist seit 2011 der venezianische Hauptsitz der Prada-Stiftung. Der Palast wurde im 18. Nach dem Aussterben der venezianischen Adelsfamilie wurde Ca ‚Corner della Regina im 19. Seit Mai 2011 beherbergt es die zeitgenössischen Kunstausstellungen und kulturellen Aktivitäten der Prada Foundation.

Ca ‚Corner della Regina ist ein moduliertes Gebäude auf drei Ebenen, aber auch aufgrund der Anwesenheit von zwei Zwischengeschossen im Dachgeschoss und zwischen dem Erdgeschoss und dem ersten Stock besonders schlank. Das Hauptportal in zentraler Position ist abgerundet und in die Höhe entwickelt, auf einem rustizierten Hintergrund, der die erste Ebene und das von den Renaissancefassaden inspirierte Zwischengeschoss kennzeichnet. Das erste der beiden edlen Stockwerke wird von einer Balustrade durchzogen, über der sich sieben einbogige Spitzbogenfenster mit einer Maske im Schlüssel befinden, zwischen denen sich ionische Halbsäulen befinden. Ein großer Streichergang trennt diese Ebene vom zweiten Adelsgeschoss, das die sieben regelmäßig angeordneten, hier jedoch rechteckigen Fenster präsentiert, die jeweils von einem Tympanon überragt werden; dazwischen sind symmetrisch große korinthische Halbsäulen eingefügt,die auch das Mezzanin betreffen, in dessen Höhe sie auf Architrav-Teilen ruhen, die wiederum auf dem dünnen Gesims des Daches ruhen. Letztere hat in zentraler Lage zwei Gauben.

Adoldo-Palast
Palazzo Adoldo ist ein Palast in Venedig, er hat antike Ursprünge und war die Heimat der Adoldo oder Adoaldo, einer Familie griechischen Ursprungs, die der venezianischen Aristokratie zugeschrieben und 1432 ausgestorben ist. Eine Exponentin der Familie, Lucia Adoldo, schenkte das Gebäude die Pfarrei San Simeon Piccolo, wie eine Inschrift an der Fassade bezeugt. Dieselbe Tafel erinnert daran, dass das gefährdete Gebäude 1520 von Vittore Spiera in größeren Formen umgebaut wurde.

Im umgebauten Erdgeschoss gibt es einfache rechteckige Öffnungen auf weißem Stein. Die beiden edlen Stockwerke sind stattdessen gekennzeichnet durch ein Paar von Einzellichtfenstern auf jeder Seite (zwischen denen im ersten Stock befinden sich zwei Basreliefs), die in Steinrahmen eingefügt sind, und durch ein zentrales Sprossenfenster, das von ionischen Säulen getragen wird und durch eine Brüstung geschlossen, im ersten Stock aus Stein, im zweiten schmiedeeisern. Das Dachgeschoss zeichnet sich durch eine eigentümliche Erhebung aus, in die eine Lünette über drei paarweise quadratischen Fenstern eingraviert ist. Auf seiner Spitze eine Statuette, die einen Adler darstellt.

Salzlager
Das Magazzini del Sale ist ein Gebäude in Venedig im Stadtteil Dorsoduro. Dieser große Komplex wurde zu Beginn des 15. Jahrhunderts an einem strategischen Punkt der Stadt errichtet: Entlang dieser Fundamente befand sich einer der wichtigsten Anlegeplätze für die Flöße und Boote, die Waren nach Venedig brachten. Hier wurde gewählt, um den Ort für die Salzablagerung zu errichten, ein grundlegendes Produkt in der Wirtschaft der Lagunenstadt. Die Fassade des Gebäudes ist eingeschossig und in der Länge entwickelt, mit neun großen Portalen, die von ebenso vielen halbmondförmigen Fenstern überragt werden; über den zentralen Öffnungen steht das Wort Emporio dei Sali. Im Inneren befinden sich neun Räume, in denen das Salz gelagert wurde, in denen jetzt die oben genannten Ausstellungen organisiert werden.

Der vom Architekten Alvise Pigazzi entworfene Komplex wurde um 1830 aufwendig restauriert. Im 20. Jahrhundert, nach dem Verkauf, erlebten die Magazzini del Sale eine Zeit des Verfalls, danach wurden sie wiederhergestellt und genutzt, wie es heute der Fall ist. für Ausstellungen und kulturelle Veranstaltungen. Einer der neun Magazzini del Sale wurde von der Stiftung Emilio und Annabianca Vedova nach einem Projekt von Renzo Piano restauriert; 2009 eingeweiht, beherbergt es seitdem von der Stiftung organisierte Ausstellungen über Emilio Vedova und andere Künstler für einen dialektischen Vergleich mit Vedovas Werken.

Ca ‚Foscari
Foscari Palace ist ein gotischer Palast von Venedig im Stadtteil Dorsoduro. Das Gebäude ist der historische Sitz der Universität Ca ‚Foscari von Venedig. 1452 nach dem Willen des Dogen Francesco Foscari erbaut, ist es ein außergewöhnliches Beispiel der venezianischen Gotik. Vom Gebäude aus genießen Sie ein einzigartiges Panorama, das von der Rialtobrücke bis zum Komplex der Akademie der Schönen Künste reicht. In den 1930er und 1960er Jahren wurde Carlo Scarpa, ein berühmter venezianischer Architekt und Designer, beauftragt, die heutige Aula Mario Baratto und die angrenzenden Räume zu restaurieren.

Es ist derzeit der historische Sitz der Universität Ca ‚Foscari, die einige der schönsten Räume der Öffentlichkeit zugänglich gemacht hat. Dank seiner Lage im Gewölbe des Kanals, das heißt an der breitesten Kurve des Canal Grande, die es ermöglicht, mit dem Blick von der Rialtobrücke zur Gallerie dell’Accademia zu wandern, wurde der zweite Stock von vielen Malern gewählt ( wie Giovanni Antonio Canal genannt Canaletto, Michele Marieschi, Francesco Guardi ) als Ort, um Ansichten des Canal Grande zu malen. Im zweiten Stock des Gebäudes wurden zwei Werke von Canaletto gemalt: Canale Grande von Ca ‚Balbi in Richtung Rialto (1720 – 1723, Museum des venezianischen 18. Jahrhunderts in Ca‘ Rezzonico) und Regatta am Canal Grande (um 1732, Windsor .). , Königliche Sammlung). Ca’Foscari war auch Gegenstand von Gemälden vieler Landschaftsmaler (wie Luca Carlevarijs und Michele Marieschi).

Ca ‚Dario
Ca ‚Dario ist ein Palast in Venedig, der sich in der Hausnummer 353 im Stadtteil Dorsoduro befindet. Ca ‚Dario wird oft als einer der charakteristischsten Paläste Venedigs beschrieben. Die schlanke und asymmetrische Fassade am Canal Grande, die sich durch eine begrenzte Breite von etwa 10 Metern auszeichnet, hängt aufgrund eines Strukturfehlers an einer Seite und weist Elemente einer klaren Renaissance-Matrix auf, im Gegensatz zu den anderen Fassaden, die noch den gotischen Stil beibehalten dann weit verbreitet in Venedig. Es ist vollständig mit polychromem Marmor und istrischem Stein verziert, die sich in achtzig kreisförmigen Medaillons abwechseln. Das Erdgeschoss verfügt über zwei Lanzettenfenster und ein Wasserportal, während die oberen Stockwerke jeweils von einem Vier-Lanzett-Fenster und einem einzelnen Lanzettfenster beleuchtet werden.

Die Kamine im typisch venezianischen Stil gehören zu den wenigen original erhaltenen Beispielen aus der Zeit. Der neugotische Balkon wurde im 19. Jahrhundert angebaut. Im Inneren zeichnet sich das Gebäude durch ein großes Atrium mit einem Marmorbrunnen, eine fein verzierte Marmortreppe, die zu den Hauptgeschossen führt, und einen internen Brunnen mit orientalischer Inspiration aus, der sich in einem Raum befindet, der in Dekoration und Form dem maurischen Stil folgt die Fenster. Die rückwärtige Fassade mit deutlich restaurierter Gotik wirkt ungleichmäßig: Der charakteristische Rotton ist der Leim für eine Reihe von Kaminen, Dachterrassen, gotischen Fenstern und Loggien.

Punta della Dogana
Im 15. Jahrhundert führte die Entwicklung der Handelstätigkeit in Venedig zur Verlegung des Seezolls an die Westspitze von Dorsoduro, der früher in der Nähe des Arsenale lag. Von hier aus genießt man einen schönen Blick auf das Becken von San Marco. Das Gebäude wurde 1682 fertiggestellt, fünf Jahre vor der nahegelegenen Kathedrale. Das Werk des Architekten Giuseppe Benoni zeichnet sich durch einen Turm aus, der von einer Skulpturengruppe überragt wird, die zwei Atlanten darstellt, die eine Kugel aus vergoldeter Bronze erhebt, die von Fortuna überragt wird, die durch Drehen die Windrichtung anzeigt. Das Gebäude war bis in die 1980er-Jahre weiterhin ein Zollhaus und hat daher einen bedeutenden Bezug zur Geschichte der Stadt. Nach zwanzig Jahren des Vergessens hat die Gemeinde Venedig eine Ausschreibung veröffentlicht, um es in einen modernen Kunstraum umzuwandeln.

Bedeutende Restaurierungsarbeiten ermöglichten von Januar 2008 bis März 2009 die Schaffung eines Zentrums für zeitgenössische Kunst, das mit dem Palazzo Grassi im Dogana da mar-Komplex verbunden ist. Jahrzehntelang stand das Gebäude leer, mit gescheiterten Plänen, daraus Wohnungen oder ein Hotel zu machen, bevor es an Pinault übergeben wurde. Das Äußere wurde ohne Zusätze restauriert und ist der einzige Teil der ursprünglichen Struktur, der intakt geblieben ist. Kosmetische Unvollkommenheiten und Kitt wurden repariert und beschädigte Bereiche wurden mit Edelstahlankern verstärkt, aber mit sichtbaren Ziegeln freigelegt. Der Innenraum wurde ohne Oberflächenbehandlung kahl gelassen, die Ziegel wurden sparsam ersetzt. Die Trennwände der letzten zwei Jahrhunderte wurden durch parallele und rechteckige Räume ersetzt.Das Dach wurde durch ein ähnliches Dach mit Holzgiebeln und zusätzlichen Oberlichtern ersetzt. Die neuen Böden sind aus poliertem Sichtbeton, teilweise mit Linoleum.

Loredan-Cini-Palast
Palazzo Loredan Cini ist ein architektonischer Komplex in Venedig. Dieser elegante gotische Palast aus dem 16. Jahrhundert war das ehemalige Zuhause des Industriellen und Philanthropen Vittorio Cini, der ihn mit erstklassigen Gemälden, Einrichtungsgegenständen, Keramik und Muranoglas füllte. Hier werden wunderbare Gemälde von wenig bekannten Renaissance-Künstlern wie Filippo Lippi, Piero Cosimo und Dosso Dossi präsentiert. Der Palast, der sich am Zusammenfluss der Hauptwasserstraße der Stadt und des Rio di San Vio befindet, hat drei Fassaden, sowohl streng als auch eindeutig Renaissance. Fassade am Canal Grande: Ohne jegliches architektonisches Interesse erstreckt sie sich über vier Stockwerke und zeichnet sich durch eine Abfolge von Sprossenfenstern und Sprossenfenstern aus. Es wurde einst mit Fresken von Giuseppe Porta geschmückt, die heute verschwunden sind.

Fassade am Rio di San Vio: Fünfzig Meter lang, scheint sie in zwei Abschnitte unterteilt zu sein, von denen jeder als eigenständiges Gebäude identifiziert wird und einer anderen Hausnummer entspricht (bzw. Dorsoduro 732 und Dorsoduro 864). Es überblickt den Campo San Vio auf monumentale Weise, mit dem es durch eine private Brücke verbunden ist. Der rechte Abschnitt, gekennzeichnet durch ein imposantes Portal zum Wasser und durch zwei Pentafore, kommuniziert und integriert sich in den anderen, was eine ähnliche Wirkung hat, wenn nicht der Polifore durch eine Serliana ersetzt würde, die in viereckigen Fenstern gipfelt. Die anderen spärlichen einzackigen Fenster sind künstlerisch unbedeutend, mit Ausnahme derjenigen im edlen Geschoss mit Rundbögen. Hintere Fassade: mit Blick auf das Forner-Schwimmbad,es hat einzelne Lichtsäulen, die durch das Vorhandensein einer Serliana belebt werden.

Molino Stucky
Am westlichen Ende der Insel gelegen, hat es neugotische Formen. Das Gebäude besticht durch seine ungewöhnlichen Proportionen im Vergleich zu denen der traditionellen venezianischen Architektur auf beiden Seiten des Giudecca-Kanals. 1895 von Graf Giovanni Stucky erbaut, dann langsam von der Zeit überholt und zu teuer im Unterhalt, wurde es 1955 nicht mehr genutzt.

Von der Gruppe Acqua Pia Antica Marcia übernommen, wird es seit 2007 als Kongresszentrum und Hotel der Hilton-Kette genutzt. Auf deren Grundlage wurde das Areal als Immobilienkomplex genutzt, der mit einer Residenz, einem Konferenzzentrum und einem Hotel mit 379 Zimmern, einem Panoramarestaurant und einem Schwimmbad sowie einem Konferenzraum mit zweitausend Sitzplätzen ausgestattet ist.

Hotel Cipriani
Das Hotel Cipriani, an der gegenüberliegenden Spitze der Insel gelegen, ist eine der luxuriösesten venezianischen Residenzen. Das Hotel wurde 1958 von Giuseppe Cipriani, dem Gründer von Harry’s Bar in Venedig und Erfinder des Bellini-Cocktails, eröffnet. Die Zimmer waren mit venezianischen Möbeln eingerichtet, darunter Kronleuchter aus Muranoglas, Fortuny-Stoffe und venezianische Kunstwerke.

Im Jahr 2014 änderte das Hotel Cipriani den Namen in Belmond Hotel Cipriani nach der Umbenennung der Orient-Express Hotels-Kette in Belmond Ltd. Das Hotel erweiterte sich weiter in den angrenzenden Palazzo Vendramin, einen Palast aus dem 15. Jahrhundert mit Blick auf die Lagune und den Markusplatz. Auf einem Pier in der Lagune wurde ein Restaurant namens Cip’s Club gebaut und 1990 wurden die alten Getreidespeicher der Republik (neben dem Hotel) als Veranstaltungsraum eröffnet.

Casa dei Tre Oci
Die Casa dei Tre Oci oder Casa di Maria ist ein Palast in Venedig im Stadtteil Dorsoduro auf der Insel Giudecca. Es überblickt den Giudecca-Kanal auf der Höhe der Fondamenta delle Zitelle. Es wurde zwischen 1912 und 1913 vom emilianischen Maler Mario de Maria entworfen, der es zu seiner neuen venezianischen Heimat machte.

Als Beispiel für die neugotische Architektur des frühen 20. Jahrhunderts ist Casa dei Tre Oci das Ergebnis verschiedener architektonischer Trends, von denen des traditionellen venezianischen Lagerhauses bis zu den avantgardistischen des 20. Jahrhunderts. Das Gebäude hat drei Stockwerke, aber die Bedeutung des edlen Stockwerks wird durch die drei riesigen òci (venezianisch für „Augen“), große spitzbogige Fenster mit Blick auf den Giudecca-Kanal und das San Marco-Becken, unterstrichen. In der Mitte, im zweiten Stock, ist das Vorhandensein eines zweibogigen Fensters zu bemerken, das von neugotischen Dekorationen eingerahmt ist.

Villa Hériot
Villa Hériot, auch bekannt als Villa Herriot, ist ein Gebäude in Venedig auf der Insel Giudecca. Der Franzose Hériot, der nach dem Kauf des Grundstücks einer ehemaligen Saponeria alla Giudecca Anfang des 20. Jahrhunderts zwei Villen nach einem Projekt von Raffaele . bauen lässt Mainella mit eklektischer Architektur und zahlreichen dekorativen Elementen wie Paterae, Fliesen, Säulen und anderen byzantinischen Motiven.

Im Jahr 1947 verkaufte Hériots Frau nach dem Tod ihres Mannes den Komplex Villa Hériot an die Gemeinde und hinterließ dem Kaufvertrag das Testament zur Nutzung als öffentliche Schule: Das Gebäude wurde daher zur Carlo Goldoni-Grundschule. Später wurde die Schule geschlossen und die Villa Hériot ist Sitz der „Europäischen Kulturgesellschaft“, der „Internationalen Kunstuniversität, Sitz von Venedig“ und des venezianischen Hauses der Erinnerung des 20. Jahrhunderts.

Eden Garden Hundertwasser
Der Giardino Eden Hundertwasser, auch Eden Garden genannt, ist eine Villa mit einem berühmten Garten südlich der Insel Giudecca in Venedig. Es ist nach einem Engländer, Frederic Eden, benannt, der den Garten 1884 gestaltete und lange Zeit Eigentümer des Anwesens war. Das Anwesen wurde später um zwei Hektar erweitert, als die venezianischen Behörden die Insel vergrößerten. Das Paar schuf einen der größten Privatgärten Venedigs, einen englischen Landschaftsgarten mit Statuen, Rosen und Tieren. Es wurde von vielen Persönlichkeiten aus der Welt der Künste besucht, darunter Marcel Proust, Rainer Maria Rilke, Walter Sickert, Henry James, Eleonora Duse etc.

Der Garten verfügte über eine große Anzahl von mit Rosen bedeckten Weidenpergolen und riesige Plantagen mit Madonnenlilie und anderen englischen Blumen. Die Wege rund um den Garten waren mit lokalen Muscheln bedeckt. Es gab Rasenflächen, Höfe und eine von Zypressen gesäumte Promenade. 1903 veröffentlichte Eden A Garden in Venice, ein kurzes Buch, das seine Schaffung des Gartens beschreibt. Während des Zweiten Weltkriegs beschädigt, wurde die Villa von Aspasia wieder aufgebaut, als der Frieden einkehrte. 1945 wurde der Eden Garden zum Nationaldenkmal erklärt.

Kulturraum

Palazzo Grassi
Palazzo Grassi ist ein venezianisches Zivilgebäude. Es ist eines der berühmtesten Lagunengebäude und beherbergt besonders interessante Kunstausstellungen. Das Museum für zeitgenössische Kunst mit Wechselausstellungen aus der Sammlung von François Pinault. Ausstellungen verschiedener Künstler machen dieses Zentrum zu einem der aktivsten der Welt. In der Mitte befindet sich ein Säulenhof, ähnlich dem des Palazzo Corner, der das Gebäude in zwei Blöcke teilt: Der vordere beherbergt vier Nebenräume und eine zentrale Halle, während der hintere kleinere Räume und eine prächtig verzierte Treppe beherbergt Michelangelo Morlaiter und Fabio Canal, ähnlich dem Palazzo Pisani Moretta. Es gibt zahlreiche einzackige Fenster mit oder ohne Balkon, fein säuberlich paarweise angeordnet.

Es zeichnet sich durch zwei große Fassaden aus, eine Front mit Blick auf den Canal Grande und eine Seite mit Blick auf den Campo San Samuele, und zeichnet sich durch seine unglaubliche Größe und sein Weiß aus. Die Hauptfassade im klaren neoklassizistischen Stil verbirgt einen sehr komplexen und szenografischen Plan, der mehr vom römischen als vom venezianischen Vorbild inspiriert ist. Die Hauptfront ist vollständig mit istrischem Stein verkleidet und respektiert die traditionelle Dreiteilung: Die Fenster mit linearem Erscheinungsbild und klassischer Inspiration sind in jedem der edlen Stockwerke in einem mehrzackigen Fenster konzentriert. Die Löcher unterscheiden sich in der Dekoration: die im ersten Stock sind rundbogig, während die im zweiten giebel mal krummlinig, mal dreieckig sind. Die Fenster sind durch glatte Pilaster getrennt, die in ionischen oder korinthischen Kapitellen gipfeln.Es hat ein Wasserportal, das in drei Löcher unterteilt ist, ähnlich einem Triumphbogen. Die Fassade wird durch einen Streifen mit Kraggesims abgeschlossen, der den Dachboden verbirgt. Die ebenso imposante Seitenfassade imitiert stilistisch die Hauptfassade und bietet ein römisch inspiriertes Bodenportal und eine Serliana.

Palazzo Fortuny Museum
Der Palazzo Fortuny ist ein gotischer Palazzo von Venedig. Es ist nach dem letzten Besitzer, dem Künstler Mariano Fortuny y Madrazo, benannt und beherbergt das gleichnamige Museum. Der Palast wurde Ende des 15. Jahrhunderts gegründet. Mariano Fortuny, der es Anfang des 20. Jahrhunderts kaufte, um sein eigenes Atelier zu machen, war ein vielseitiger Mann, der sich um Fotografie, Bühnenbild und Bühnenbild, Textildesign und Malerei kümmerte. Nach seinem Tod schenkte seine Frau Henriette den Palast, der noch immer die Stoffe und Sammlungen von Mariano bewahrte, der Stadt Venedig (1956), die ihn zu einem Ort machte, der sich der Auseinandersetzung mit den Disziplinen der visuellen Kommunikation, insbesondere dem Experimentieren und der Innovation, in Harmonie widmete mit dem Geist und der Kultur des alten Besitzers.

Der Palazzo Fortuny gilt als einer der größten Paläste in Venedig unter den gotischen Palästen. Es wird oft als eines der besten Beispiele der venezianischen Gotik in den Gebäuden bezeichnet, die den Canal Grande nicht überblicken, wegen seiner Kompaktheit und architektonischen Kohärenz und der Harmonie seines stilistischen Designs. Besonders wichtig ist die Fassade mit Blick auf den Campo, die durch zwei luftige zentrale Heptaphoren mit Spitzbögen und anderen weiter auseinander liegenden Öffnungen an den Seiten gekennzeichnet ist. Die bescheidenere Fassade von Rio zeichnet sich durch drei große Polifore-Pflanzen und ein großes Wasserportal aus, das von Nebenfenstern umgeben ist. Charakteristisch sind auch die beiden riesigen Arkaden, damit das Licht die ganze weite Umgebung erleuchten kann, musste ein großer Innenhof geschaffen werden, der durch verschiedene Öffnungen gekennzeichnet ist.Alle Balkone sind mit Dekorationen bereichert: manchmal mit Löwenskulpturen, manchmal mit Puttenfriesen.

Kirche San Maurizio
Die Kirche San Maurizio in Venedig befindet sich im Stadtteil San Marco. Eine schöne Kirche mit einer Sammlung von Musikinstrumenten, venezianischen Barockmalereien. Die Interpreti Veneziani, die Schöpfer des Musikmuseums, bieten auch Konzerte in der nahegelegenen Kirche San Vidal an. Ende des 16. Jahrhunderts wurde es erstmals wieder aufgebaut; 1806 wurde es abgerissen und nach dem Projekt von Antonio Diedo und Giannantonio Selva wieder aufgebaut. Die Fassade der Kirche ist im neoklassizistischen Stil giebelig und mit einem Flachrelief im Tympanon und zwei weiteren rechteckigen Flachreliefs geschmückt. Im Inneren, dessen Plan ein griechisches Kreuz ist, mit einer zentralen Kuppel, ist die Sakristei mit Möbeln, Einrichtungsgegenständen, Stuckarbeiten und Gemälden im Stil des 18. Jahrhunderts zu erwähnen. Die jetzige Kirche ist für den Gottesdienst geschlossen,Heute ist die Kirche Sitz des Musikmuseums.

Diözesanmuseum für sakrale Kunst von Sant’Apollonia
Das Diözesanmuseum für sakrale Kunst „Sant’Apollonia“ ist ein Museum in Venedig. Religiöse Einrichtungsgegenstände und Gegenstände aus abgerissenen Kirchen und Klöstern, einem der eindrucksvollsten romanischen Klöster Venedigs. Es befindet sich im Benediktinerkloster auf der Insel Ammiana, in der Nähe von Torcello, das heute verschwunden ist. Das Diözesanmuseum für Sakrale Kunst wurde Ende 2020 in die Pinacoteca Manfrediniana überführt. Der romanische Kreuzgang, der älteste in Venedig, beherbergt seit 1969 das Lapidarium von Marciano, eine Sammlung römischer, byzantinischer und venezianisch-byzantinischer Steinfragmente, die hauptsächlich aus der antiken Basilika San Marco stammen.

Der Museumsweg wird in sechs Ausstellungsabschnitten entwickelt. Bildergalerie: Die Sektion vereint eine interessante Gemäldesammlung. Schmuck: Das Museum verfügt über eine der wichtigsten und ältesten Sammlungen von heiligem Silber, bestehend aus etwa 200 Stücken aus dem 14. bis 21. Jahrhundert, die aus verschiedenen venezianischen Kirchen stammen. Holzarbeiten: Das Museum umfasst unter seinen Werken eine reiche Sammlung von Holzskulpturen aus dem 14. bis 16. Jahrhundert. Gekleidete Madonnen: Im Diözesanmuseum gibt es eine bemerkenswerte Sammlung von Madonnen in traditioneller venezianischer Kleidung, die sowohl aus historisch-künstlerischer als auch aus sozialer Sicht sehr interessant ist. Gewänder, Stoffe und illuminierte Handschriften: Das Museum bewahrt sakrale Gewänder aus dem 18. bis 19. Jahrhundert.Zeitgenössische Kunst: Das Museum verfügt über rund 40 zeitgenössische Kunstgemälde. Die Sektion wurde dank der Spenden von Künstlern geboren. Das heilige Thema wurde durch verschiedene Medien und Mischtechniken neu durchdacht.

Museum für Marinegeschichte
Das Marinehistorische Museum der italienischen Marine befindet sich im Arsenale von Venedig. Das Museum sammelt historische Zeugnisse über die Schifffahrt und insbesondere die italienische Seefahrtsgeschichte und die venezianische Marine. Zum Museum gehören auch der „Pavillon der Schiffe“ in der alten Ruderwerkstatt des Waffenarsenals und die Kirche San Biagio, eine antike Kultstätte der venezianischen und dann der österreichischen Marine, die schließlich für die religiösen Funktionen der Marine genutzt wurde Personal. Das Hauptgebäude sammelt künstlerische und historische Relikte zur Geschichte der italienischen Marine, verteilt in 42 Ausstellungsräumen auf insgesamt fünf Etagen. Die ersten drei Ebenen sind den Unternehmen, der Ausrüstung und den Charakteren der venezianischen Marine und der italienischen Marine gewidmet.mit einigen Zeugnissen aus den anderen Seerepubliken im dritten Stock. Ebenfalls auf der dritten Ebene befindet sich ein Raum, der dem Bucintoro, dem alten zeremoniellen Boot des Dogen, gewidmet ist.

Im vierten Stock sind hier Modelle von typischen Booten der Lagune von Venedig, Fischerbooten und verschiedenen Gondeln ausgestellt, darunter die, die Peggy Guggenheim dem Museum nach ihrem Tod schenkte. In einem weiteren Raum befinden sich weitere Modelle orientalischer Schiffe und diverse Relikte. Der fünfte Stock, auch „Schwedischer Raum“ genannt, ist den Verbindungen zwischen Venedig und Schweden sowie zwischen der italienischen und schwedischen Marine gewidmet und zeigt die Hilfe, die unsere Industrie bei der Bildung der Marine und der Luftfahrt des skandinavischen Landes geleistet hat. Eine reiche Muschelsammlung, gespendet von Roberta di Camerino, ist in einem kleinen Raum untergebracht, der über eine Treppe zugänglich ist. Schiffspavillon nur zu besonderen Anlässen für die Öffentlichkeit zugänglich,Der Pavillon zeigt authentische venezianische und militärische Schiffe und einen Teil des Maschinenraums der Elettra-Yacht. Die Kirche San Biagio gehört der Marine und die Besatzungen der in Venedig stationierten Schiffe haben hier immer „Masse abgenommen“, bevor sie in See stechen.

Stiftung Querini Stampalia
Die Stiftung Querini Stampalia ist eine Kulturstiftung Venedigs. Der Institution wurde die Aufgabe übertragen, den Kult der guten Studien und nützlichen Disziplinen zu fördern, die der Öffentlichkeit eine Bibliothek, ein Museum und Räume für Wechselausstellungen mit besonderem Augenmerk auf zeitgenössische Kunst bietet. Die Bibliothek befindet sich im ersten Stock des Palazzo Querini Stampalia und bewahrt ein bibliographisches Erbe von etwa 350.000 Bänden, das in historische Sammlungen aus Familiensammlungen und moderne Sammlungen unterteilt ist, die nach der Gründung der Stiftung gegründet wurden und ständig wachsen. In den Beratungs- und Lesesälen, die in offenen Regalen nach der Dewey-Dezimalklassifikation organisiert sind, stehen 32.000 Bände zur Verfügung, in der Zeitungsbibliothek 300 Zeitschriften und 20 Zeitungen,sowohl im Inland als auch im Ausland.

Im zweiten Stock des Palazzo Querini Stampalia eingerichtet, verdankt das Museum seine Sammlungen den im Laufe der Familiengeschichte entstandenen künstlerischen Sammlungen, die nach der Gründung der Stiftung von Ankäufen und Schenkungen begleitet wurden. Residenzmuseum der Familie Querini-Stampa, Bibliothek, Kunstgalerie, Möbel und Haushaltsgegenstände ab dem 16. Jahrhundert, bedeutende Gemälde von Bellini, Palma, Ricci, Tiepolo und Longhi. Es wird der Öffentlichkeit als Museumshaus vorgeschlagen, in dem eine Sammlung von Gemälden aus dem 14. bis 20. Jahrhundert, hauptsächlich aus der venezianischen Schule, Möbel aus dem 18. und Einrichtung.

Palazzo Grimani-Museum
Palazzo Grimani di Santa Maria Formosa ist ein Museumsstaat in Venedig. Ein Juwel der Renaissance-Architektur, das 2008 als venezianisches Stadtmuseum eingeweiht wurde, Gemäldesammlungen, eine archäologische Sammlung griechischer und römischer Artefakte, Wechselausstellungen. Der Palast ist für die Kunst- und Architekturgeschichte Venedigs ein einzigartiges und wertvolles Element. Seine eigentümliche architektonische Form, die Dekorationen voller Rätsel und unterschiedlicher Interpretationen sowie die Geschichte der Ereignisse der Familie Grimani von Santa Maria Formosa sind noch heute ein leidenschaftlicher Studien- und Forschungsgegenstand.

Die lange Restaurierung hat die Räume wieder in die Vision der Besucher gebracht, darunter: der Camerino di Callisto mit Stuckarbeiten von Giovanni da Udine, der Camerino di Apollo mit Fresken von Francesco Salviati und Giovanni da Udine, der Sala del Doge Antonio, verziert mit Stuck und polychromem Marmor, die Sala a Fogliami von Camillo Mantovano, deren Decke vollständig mit Obstbäumen, Blumen und Tieren bedeckt ist, und die Tribüne, die mehr als hundert Stücke der archäologischen Sammlung beherbergte. Andere im Museum ausgestellte Werke beziehen sich auf die Sammelinteressen der Familie Grimani. In der Sala di Psyche können Sie die Leinwand mit dem Geschenk der Gaben an Psyche bewundern, eine antike Kopie des Originals von Francesco Salviati, die bereits in der Mitte der Mitte des 19. Jahrhunderts zerlegten Holzdecke platziert wurde.

Franchetti-Galerie in der Cà d’Oro
Der Ca ‚d’Oro ist ein bekannter Palast Venedigs, dessen Name von der Tatsache abgeleitet ist, dass ursprünglich Teile der Fassade mit Goldverzierungen bedeckt waren, die Teil einer komplexen Polychromie waren, die als eines der größten Beispiele der venezianischen Blumengotik gilt . Charakteristisch für die Fassade ist die ausgeprägte Asymmetrie zwischen der linken Seite, in der sich drei Lochbänder überlappen (Portikus zum Anlegen von Booten im Erdgeschoss und Loggien in den Obergeschossen) und dem rechten Flügel, in dem das gedeckte Mauerwerk überwiegt. Zwischen der linken und rechten Seite der Fassade wurde ein Fries aus der früheren Zeno-Residenz eingefügt. Das einzige Element, das der Fassade Kontinuität verleiht, sie prägt und dominiert, ist das große Gesims mit den darüber liegenden Zinnen. Im Obergeschoss die Loggia von Reverti,bestehend aus einer Exapher, die für die damalige Zeit jedoch neu ist, wie oben die Quadriloben, die mit den Scheitelpunkten der Bögen der Öffnungen ausgerichtet sind. Die Kapitelle der Säulen mit fetten, spiralförmig ansteigenden Blättern werden auf beispiellose Weise neu interpretiert und brechen die klassische venezianische Symmetrie. Sogar die Balustradenzwischen den Säulen haben einen starken dekorativen Geist. Die Loggia im Obergeschoss besteht aus einem weiteren Exaphor mit kreuzförmigen Öffnungen, die zu den Säulen ausgerichtet sind.Die Loggia im Obergeschoss besteht aus einem weiteren Exaphor mit kreuzförmigen Öffnungen, die zu den Säulen ausgerichtet sind.Die Loggia im Obergeschoss besteht aus einem weiteren Exaphor mit kreuzförmigen Öffnungen, die zu den Säulen ausgerichtet sind.

Seit 1927 wird es als Museum als Sitz der Franchetti-Galerie genutzt. Die Galerie beherbergt die Sammlung von Kunstwerken, die Giorgio Franchetti in seinem Leben gesammelt hat. Eine Sammlung von Gemälden und Statuen in einem alten Palast aus dem 15. Jahrhundert. Eines der besten Beispiele gotischer Architektur in Venedig, Skulpturen, Bronzen, Gemälde von Mantegna, Giorgione und Tiziano, flämische und niederländische Gemälde. Zu den wertvollsten Werken zählen das San Sebastiano von Andrea Mantegna, das Porträt des Marcello Durazzo von Antoon van Dyck, das Doppelporträt von Tullio Lombardo, die Venus im Spiegel von Tizian, Ansichten von Francesco Guardi, die schlafende Venus von Paris Bordone und große Teile der Fresken von Giorgione und Tiziano stammen von den beiden Fassaden des Fondaco dei Tedeschi, unter denen die Giuditta hervorsticht.Von Vittore Carpacciound Werkstatt sind die drei Leinwände mit den Geschichten der Jungfrau aus der albanischen Schule. Neben den Ausstellungsräumen beherbergt das Museum verschiedene Werkstätten zur Konservierung und Restaurierung von Kunstwerken.

Jüdisches Museum
Das Jüdische Museum von Venedig ist ein weit verbreitetes Museum oder ein architektonischer und musealer Stadtkomplex, der Ausstellungsräume und Synagogen innerhalb und außerhalb des Museums selbst umfasst. Seit 1990 ist es regelmäßig mit Führungen, Dauer- und Wechselausstellungen für die Öffentlichkeit zugänglich. Zwei weitere Räume werden normalerweise für Wechselausstellungen genutzt, während Sie im obersten Stockwerk, nahe dem Eingang zur Frauengalerie des Kantons Scola, eine alte Sukka besichtigen können, die jetzt restauriert wurde. Im Museum gibt es auch eine auf Judaika spezialisierte Buchhandlung und ein koscheres Café.

Die ständige Sammlung des Museums umfasst Ritual- und Haushaltsgegenstände im Zusammenhang mit jüdischen Feiertagen, Tora- und Synagogendekorationsstoffe, eine Sammlung von Ketubboth (Eheverträge), eine Sammlung alter Bücher, darunter ein früher gedruckter Talmud von Daniel Bomberg aus dem Jahr 1500. Die Ausstellungsräume gehören: ein silberner Raum, der Ritualgegenständen gewidmet ist, die sich auf die verschiedenen jüdischen Feiertage und die Verzierungen der Tora beziehen (es gibt wertvolle Beispiele von Rimmonim, den Spitzen der Stöcke, auf denen die Tora aufgerollt ist, und von Atarot, den Kronen von die Tora); der zweite raum hingegen zeigt dekorative stoffe aus der synagoge, wie theparochet, zelte von Aron haQodesh (darunter besonders kostbar das von Stella da Perugia aus dem 17. Jahrhundert) und Mappoth, stoffe aus der tora.

Oratorium der Crociferi
Das Oratorio dei Crociferi ist ein kleines Museum in Venedig, das bedeutende Gemälde von Jacopo Palma dem Jüngeren beherbergt. Es wurde im 12. Jahrhundert zusammen mit dem von den Crociferi-Vätern geführten Krankenhaus gegründet, das später ein Hospiz wurde und noch immer seiner ursprünglichen Funktion dient. Geboren, um diejenigen zu beherbergen, die ins Heilige Land aufbrechen, wurde es im 14. Jahrhundert in ein Heim für arme Frauen umgewandelt, die hier betreut und untergebracht wurden und ein Handwerk erlernten. Im 15. Jahrhundert durch einen Brand zerstört, unterstützte der Doge Pasquale Cicogna seine Renovierung und Dekoration, die in den Werken von Palma il Giovane gipfelte. Durch das Hochwasser vom 4. November 1966 schwer beschädigt, war das Oratorium 18 Jahre lang für die Öffentlichkeit geschlossen, um die notwendigen Restaurierungsarbeiten zu ermöglichen.

Das Oratorium hat eine einfache gotische Fassade und eine Luftpassage, die es mit dem Palazzo degli Zen verbindet, einer Adelsfamilie, die im 13. Jahrhundert mit dem Dogen Renier Zen davon profitierte. Im Inneren erzählt der zwischen 1583 und 1592 entstandene Bilderzyklus Episoden, die sich auf die Crociferi-Väter und die beiden Wohltäterdogen beziehen. Auch das gegenüberliegende Gebäude mit einem von Kreuzen überragten Portal zeugt von dieser Ordnung. Überreste der alten Kirche sind auch die Gemälde von Palma il Giovane, die in der nahegelegenen Jesuiten-Sakristei aufbewahrt werden.

Große Schule von San Rocco
Die Scuola Grande di San Rocco ist ein antikes Gebäude in Venedig, innen ist ein Meisterwerk von Tintoretto, dieses Haus ist ein exquisites Beispiel für manieristische Kunst vom Feinsten. Um eine angenehme Bewunderung der detailreichen Decke zu ermöglichen, werden den Besuchern Spiegel angeboten. Allegorienzyklen, Leben und Passion Christi, Szenen aus dem Alten und Neuen Testament werden dargestellt. 1564 erhielt Tintoretto den Auftrag, die Schule zu schmücken. Der wunderbare Gemäldezyklus, der zwischen 1564 und 1588 in den drei Sälen entstand, repräsentiert für Venedig das, was die Sixtinische Kapelle für Rom ist.

Im zweiten Stock des Gebäudes, in den Räumlichkeiten von Giorgio Fossati im Jahr 1773, befindet sich die Schatzkammer der Scuola Grande di San Rocco. Die Räume der Schatzkammer sind mit großen Schränken aus dem 18. Jahrhundert ausgestattet, in denen Gegenstände für die religiöse Anbetung aufbewahrt werden. Der große Raum, der für die Aufbewahrung von Silber und heiligen Reliquien gedacht war, wurde 1899 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht und erhielt den Namen Sala del Tesoro. Der Saal wird während des Ersten Weltkriegs geschlossen und erst seit 2009 wiedereröffnet. Unter den erhaltenen Objekten sind der Altarolo mit der Madonna mit Kind und ein Leuchter aus Korallenzweigen von besonderem Wert.

Große Schule des Heiligen Johannes des Evangelisten
Die Scuola Grande di San Giovanni Evangelista ist eine Schule in Venedig, ein monumentaler Komplex mit bemerkenswerten Beispielen venezianischer Gotik, Renaissance und Barockkunst und -architektur aus Codussi, Lombardo, Massari, Morlaiter, Palma Giovanni, Tintoretto und Longi. Seit über sieben Jahrhunderten beherbergt die Schule die gleichnamige Bruderschaft der Laien sowie ein öffentlich zugängliches Museum. Heute finden hier Konferenzen und Konzerte statt und die Schule ist für die Öffentlichkeit zugänglich, wenn sie nicht für Veranstaltungen genutzt wird. Sehen Sie die monumentale Treppe von Codussi, den herrlichen Salone di San Giovanni, das Oratorium des Kreuzes mit wertvollen Reliquien.

Der Komplex Scuola Grande ist durch das Portal des Septums zugänglich, das Septum ist das architektonische Element, das dem Äußeren des Komplexes künstlerische Bedeutung verleiht und durch seine skulpturalen Dekorationen aus der Renaissance beeindruckt. Rechts vom Septum befindet sich das Gebäude, das zunächst zweigeschossig im Gebäude, in dem sich das Atrium befindet, gegliedert ist und sich später in das große dreigeschossige Gebäude erweitert, in dem der Kapitelsaal stattfindet. Von größtem Interesse im Inneren ist die Sala Capitolare, Massaris Meisterwerk: ein 11 Meter hoher Raum, der oben von zwölf großen ovalen Fenstern beleuchtet wird, die mit polychromen Marmoroberflächen verziert sind und im Altar von San Giovanni Evangelista gipfeln.Das Oratorium in der Scuola Grande ist der Ort, an dem seit dem 14. Jahrhundert die Reliquie des Heiligen Kreuzes aufbewahrt wird, die im Laufe der Jahrhunderte Gegenstand des Kultes der Gemeinde und Inspiration für Bellinis große Gemälde war.

Staatsarchiv von Venedig
Das Staatsarchiv von Venedig ist ein Forschungs- und Konservierungsinstitut von MiBACT, einem der größten Archive der Welt, in einem alten Franziskanerkloster. Handschriften, Texte und Dokumente zur Geschichte der venezianischen Serenissima. Das im venezianischen Archiv bewahrte dokumentarische Erbe ist immens und reicht von den Ursprüngen der Stadt bis in die Neuzeit. Nach Angaben der offiziellen Website enthält das Staatsarchiv 70 km Regale voller Dokumente, die die gesamte Geschichte der Republik Venedig und der gesamten Welt, mit der sie politische, wirtschaftliche und kulturelle Beziehungen unterhielt, betreffen.

Der Komplex besteht aus mehreren Gebäuden, die um zwei nebeneinander liegende Kreuzgänge angeordnet sind, die an die Basilica dei Frari angrenzen. Der Eingang zum Archiv befindet sich am Campo dei Frari, auf der rechten Seite der Fassade der Basilika. An der Nordseite des Komplexes zeigt sich jedoch ein gewaltiger Bau mit drei hohen Stockwerken und neoklassizistischem Ambiente, auf dem in großen Lettern die Inschrift ARCHIVIO DI STATO abgebildet ist. Diese in die Länge entwickelte, dreigeschossige und dreiteilige Fassade ist von großer Bedeutung und Nüchternheit: Die beiden „Edelgeschosse“ des Gebäudes sind geprägt von langen Reihen rechteckiger einzackiger Fenster, die im Mittelteil durch Pilaster voneinander getrennt sind endet in dem massiven Architrav, der von einem großen Giebel überragt wird, der das Bildnis enthält.Im Erdgeschoss erschließen sieben große Rundbogenportale (davon das erste von links zugemauert) das Gebäude.

Internationale Galerie für moderne Kunst
Die Internationale Galerie für Moderne Kunst in Venedig befindet sich in Ca ‚Pesaro, im Stadtteil Santa Croce, in der Nähe des Campo San Stae. Das Gebäude wurde der Stadt von Felicita Bevilacqua La Masa gespendet, um ein Zentrum für moderne Kunst zu werden. Das majestätische Äußere dieses 1710 erbauten Palastes verbirgt zwei interessante Kunstmuseen. Auch die märchenhaft bemalten Decken von Ca ‚Pesaro, die auf die Stärke und das Prestige des Pesaro-Clans anspielen, konkurrieren mit den Kunstwerken. Die International Gallery of Modern Art umfasst die auf der Biennale von Venedig ausgestellten Werke und umfasst zahlreiche künstlerische Strömungen des 19. der Biennale.In der mittleren Etage finden regelmäßig Wechselausstellungen mit Künstlern der Moderne und Gegenwart statt.

In der Sammlung stechen berühmte Meisterwerke hervor: Unter den Gemälden und Zeichnungen sticht Judith II von Klimt hervor; Der Spiegel von Bonnard; des Rabbiners von Chagall sowie Werke von Kandinsky, Klee, Rouault, Matisse, Grosz, Moore, Morandi, Donghi, De Chirico, Boccioni, Sironi, Gustavo Boldrini, Emilio Vedova, Felice Carena, Virgilio Guidi, Davide Orler und anderen. Unter den Skulpturen gibt es eine große Sammlung von Werken von Wildt, Martini, Medardo Rosso, während eine Version der Denker und Bürger von Calais von Rodin hervorsticht, letzterer im ersten Raum ausgestellt. Im gleichen Ca ‚Pesaro befindet sich auch das Orientalische Kunstmuseum, das im obersten Stockwerk untergebracht ist.

Naturhistorisches Museum von Venedig Giancarlo Ligabue
Der Fontego dei Turchi ist ein Palast in Venedig, der Palast stammt aus dem 13. Jahrhundert; Es wurde um 1225 im Auftrag von Giacomo Palmieri, dem Konsul der Gemeinde Pesaro, erbaut und als Gründer der Familie Pesaro identifiziert. Ab 1608 wurde die Theorie aufgestellt, dem Sitz türkischer Kaufleute ein Stadtgebäude zuzuordnen. Der Vorschlag wurde erst 1621 realisiert; bei dieser Gelegenheit wurde das Gebäude in ein Handelszentrum umgewandelt und es wurden Lagerhallen, Waschhäuser, Dienstleistungen und Schlafzimmer gebaut. Diese Funktion behielt der Palast vom 17. bis 19. Jahrhundert bei. Im Jahr 1860 kaufte die Stadt Venedig es für 80.000 Gulden und nutzte es nach einer Restaurierung als Museum. Im Jahr 1865 wurde dort das Correr Museum untergebracht, heute auf dem Markusplatz.Seit 1923 beherbergt es das Stadtmuseum für Naturgeschichte von Venedig.

Das Museum entstand aus dem Wunsch heraus, verschiedene naturalistische Sammlungen in der Lagunenstadt zu sammeln, die zuvor im Besitz verschiedener Besitztümer waren, darunter das Correr Museum, das Venetian Institute of Sciences, Letters and Arts und Graf Alessandro Pericle Ninni. Die Gelegenheit, den Correr 1922 in den heutigen Sitz der Procuratie Nuove zu verlegen, wurde auf Initiative von Silvio Coen gegründet. Die bemerkenswertesten Sammlungen sind die entomologische Sammlung Giordani Soika (seit 1983), die naturalistische Sammlung Bisacco Palazzi (seit 1986), die malakologische Sammlung Cesari (seit 1993), die ornithologische Sammlung Perale und die Ligabue-Sammlung, die unter anderem Fossilien enthält .

Palazzo Mocenigo
Palazzo Mocenigo ist ein herrschaftliches Gebäude in Venedig, es ist der Sitz des Museums des Palazzo Mocenigo – Studienzentrum der Geschichte von Textil, Kostüm und Parfüm. Seit 1985 ist hier der Sitz des Studienzentrums für Textil- und Trachtengeschichte und des Museums für Textil- und Trachtengeschichte. Neben der Bewahrung der wertvollen Sammlungen meist venezianischen Ursprungs bietet das Zentrum den Wissenschaftlern eine bedeutende, auf diesen Sektor spezialisierte Bibliothek. Im Jahr 2013 wurde das Innere des Gebäudes nach einer sorgfältigen Restaurierung um einen neuen Abschnitt (5 Räume) erweitert, der der Geschichte des Parfüms und der Essenzen gewidmet ist und die antike Kosmetiktradition Venedigs hervorhebt. es handelte sich um neunzehn Zimmer im edlen Stockwerk des Gebäudes,das eindrucksvolle Ambiente einer authentischen venezianischen Adelsresidenz aus dem 18. Gleichzeitig wurde ein Weg geschaffen, der dem Verständnis der Entwicklung des Mode-, Kostüm- und Textiltrends gewidmet ist.

Der Rundgang wurde 2013 komplett renoviert und erweitert. Im ersten Adelsstockwerk befinden sich zwanzig Zimmer. Hier wurden die 1985 eröffneten Ausstellungsflächen verdoppelt. Die Umgebung zielt darauf ab, verschiedene Aspekte des Lebens des venezianischen Patriziates zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert zu beschreiben. Bewohnt von Schaufensterpuppen, die antike Kleidung und Accessoires tragen, die zum Studienzentrum für Textil- und Kostümgeschichte gehören, das dem Museum angegliedert ist. Diese Kleider aus strukturierten Stoffen, verziert mit Stickereien und Spitzen, dokumentieren die Genauigkeit der Handwerker dieser Zeit und die raffinierte Eleganz, die die venezianische Kultur berühmt gemacht hat.Die Sorgfalt, die Details und die ausgestellte Realität lassen uns den Zweck des Museums hinsichtlich der Geschichte der Mode und ihrer unendlichen Entwicklungen nicht nur aus der Sicht der Textilien, sondern auch der Kleidung erkennen.

Peggy Guggenheim-Kollektion
Die Peggy Guggenheim Collection ist ein Museum am Canal Grande in Venedig mit Sitz im Palazzo Venier dei Leoni. Das am zweithäufigsten besuchte venezianische Museum. Dieses Museum, einst auch das Privathaus von Peggy Guggenheim, sammelt hauptsächlich die persönliche Kunstsammlung von Peggy Guggenheim (1898-1979), Ex-Frau des Künstlers Max Ernst und Neffe des Magnaten Solomon R. Guggenheim, und sammelt eine Sammlung in etwas kleinerem und konzentrierter als die der anderen Guggenheim-Museen.

Im Herbst 2016 wurde das Museum durch den Kauf eines letzten Gebäudes erweitert. Eine neue Cafeteria, ein kleines Bildungszentrum und ein Lager für die Werke sind entstanden. Durch den Umzug der Cafeteria konnten neue Ausstellungsräume frei werden. Das Museum öffnete sich auch der Öffentlichkeit auf pädagogische Weise.

Galerien der Accademia
Die Gallerie dell’Accademia in Venedig ist ein italienisches Staatsmuseum. Sie sammeln die beste Sammlung venezianischer und venezianischer Kunst, insbesondere in Verbindung mit Gemälden aus der Zeit vom 14. bis 18. Jahrhundert: Unter den wichtigsten vertretenen Künstlern sind Tintoretto, Giambattista Pittoni, Tiziano, Canaletto, Giorgione, Giovanni Bellini, Vittore Carpaccio, Cima da Conegliano und Veronese. Es sind auch andere Kunstformen wie Skulpturen und Zeichnungen erhalten, darunter der berühmte Vitruvianische Mann von Leonardo da Vinci (nur zu besonderen Anlässen ausgestellt).

Zu den wichtigsten Gemälden der Akademie gehören: Gentile Bellini: Prozession auf dem Markusplatz (1496) und Kreuzwunder an der Brücke von San Lorenzo (1500), Giovanni Bellini: Pietà (1500), Jacopo Bellini: Madonna mit Kind und Cherubini (um 1450), Paris Bordenone: Ein Fischer überreicht dem Dogen den Ring von San Marco (um 1535), Vittore Carpaccio: Legende von Sant’Orsola (1490-1498), Cima da Conegliano: Die Heilige Jungfrau unten die Orange (1496 ca.), Giorgione (1477-1510): Der Sturm und die Alte („Die Alte“), Andrea Mantegna (1431-1506): San Giorgio, Veronese Paolo (1528-1588): Das Fest im Hause Levi (1573), Tintoretto: Die Wunder von San Marco (1548) und Tizian.

Große Schule der Carmini
Die Scuola Grande dei Carmini ist ein Palast in Venedig im Stadtteil Dorsoduro, in der Calle della Scuola, die Campo Santa Margherita und Campo dei Carmini verbindet. Es ist der Sitz der gleichnamigen Schule der Hingabe und Nächstenliebe. Zweck der Schule waren die karitativen Arbeiten, wie die Armen- und Krankenhilfe oder die „maritar donzele“ mit der gebührenden Mitgift, sowie der Zweck der Solidarität unter den Mitgliedern (heute etwas Ähnliches wie eine Versicherung). Der Lebensunterhalt der Schule basierte auf den Einnahmen aus dem wachsenden Immobilienvermögen.

Der Madonna del Carmelo gewidmet, mit ihren luxuriösen Interieurs von Giambattista Tiepolo und Baldassare Longen. Diese Schule (Religionsbruderschaft) war die einzige der sechs großen Schulen, die Frauen anerkannte und den Ort im 13. Jahrhundert gründete. Carmini begrüßte weiterhin enteignete und verschwenderische Reisende bis Napoleons Besetzung Venedigs. Hier finden derzeit Music in Mask Konzerte statt und Carmini-Mitglieder organisieren bis heute Wohltätigkeitsorganisationen.

Vedova-Stiftung
Vom Künstler selbst und seiner Frau geschaffen, die sich hauptsächlich mit der Förderung der Kunst und Kreativität von Emilio Vedova und dem Studium seiner Rolle in der zeitgenössischen Kunst des 20. Jahrhunderts beschäftigt.

Leonardos Maschinen in Venedig
Eine Ausstellung in der Kirche San Barnaba zeigt etwa vierzig Maschinenmodelle, die aus Leonardos Kodizes reproduziert wurden. Einige der Exponate sind interaktiv und Kopien der Codes stehen zum Weiterlesen zur Verfügung. Es sollte 2012 fertig werden, da die Kirche eine Attraktion für sich ist. Unter diesem findet Indiana Jones die Katakomben in The Last Crusade.

Museum des venezianischen 18. Jahrhunderts
Ca ‚Rezzonico ist einer der berühmtesten Paläste von Venedig, enthält städtische Sammlungen über die Versuche des 18. Jahrhunderts, die häusliche Atmosphäre des venezianischen Adels wiederzubeleben. Es ist in drei wichtige horizontale Bänder unterteilt: das Erdgeschoss, das mit Quaderdekorationen und einem Dreiloch-Wasserportal mit Architrav und zwei edlen Stockwerken, gekennzeichnet durch Säulen und Rundbogenfenster mit Schlusssteinköpfen, bereichert ist. Jede Etage endet mit gekoppelten Säulen. Das Zwischengeschoss ist geprägt von ovalen einbogigen Fenstern, die sich in der gegliederten Gestaltung der Fassade verbergen. Der Grundriss des Gebäudes ist sehr komplex: Es verfügt über einen großen Ballsaal, der sich über zwei Stockwerke erstreckt und durch eine majestätische monumentale Treppe mit dem Erdgeschoss verbunden ist. Abgesehen von dieser außergewöhnlichen AusnahmeDer Palazzo ist nach einem traditionellen Plan organisiert: Er hat einen großen Portego in der Mitte, der sowohl den Canal Grande als auch den zentralen Innenhof überblickt: auf beiden Seiten befinden sich kleinere Räume.

Nach einer Restaurierung wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, arrangiert das Museum die Werke auf natürliche Weise, fast als wären sie Teil der Möbel. Neben kostbaren Möbeln und Schmuck enthält es auch die wichtigsten Gemälde venezianischer Künstler des 18. Jahrhunderts wie Giandomenico und Giambattista Tiepolo, Rosalba Carriera, Canaletto und der Familien Longi und Guardi. Dank Spenden wurde die Sammlung des Museums kürzlich mit weiteren 300 Werken von Künstlern wie Cima da Conegliano, Alvise Vivarini, Bonifacio de Pitati, Tintoretto, Sebastiano und Marco Ricci sowie vielen anderen Kunstwerken rekonstituiert. Das Museum erstreckt sich über vier Etagen und die Besucher können sich auch im großen Empfangsbereich, im Café oder im schönen Garten entspannen oder einen Snack zu sich nehmen.