Dritter Stock, Dogenpalast

Der dritte Stock, der von der Scala d’Oro beginnt, endet im so genannten Square Atrium, mit Blick auf den Innenhof des Gebäudes. Zwischen der Scala d’Oro und der Mole befinden sich einige Räume, die dem Rat der Zehn gewidmet sind, der hier seinen Sitz hat, das Tre Capi Zimmer und das Armeria. Zwischen der Goldenen Treppe und der Basilika von San Marco, nach dem Saal der vier Türen, gibt es Räume, die dem Senat und dem Kollegium gewidmet sind.

Das quadratische Atrium
Der Raum diente weitgehend als Warteraum, der Vorraum zu verschiedenen Sälen. Die Dekoration stammt aus dem 16. Jahrhundert, während der Zeit des Doge Girolamo Priùli, der in Tintorettos Deckengemälde mit den Symbolen seines Büros erscheint, begleitet von Allegorien von Gerechtigkeit und Frieden. Die vier Eckszenen, wahrscheinlich von Tintorettos Werkstatt, umfassen biblische Geschichten – vielleicht eine Anspielung auf die Tugenden des Dogen – und Allegorien der vier Jahreszeiten. Das feierliche Dekor des Raumes wurde durch vier Gemälde mythologischer Szenen vervollständigt, die nun im Vorraum des Plenarsaals hängen. Ihr Platz hier wurde von Girolamo Bassanos Der Engel, der den Hirten erscheint, und anderen biblischen Szenen aufgenommen, die mit Vorbehalten Veronese zugeschrieben werden.

Halle der vier Türen
Dieser Raum war der formale Vorraum zu den wichtigeren Räumen im Palast, und die Türen, die ihm seinen Namen geben, sind kunstvoll in kostbaren östlichen Marmor gerahmt; jeder wird von einer allegorischen Skulpturengruppe überragt, die sich auf die Tugenden bezieht, die diejenigen inspirieren sollten, die die Regierungsverantwortung übernommen haben. Das Feuer von 1574 in diesem Bereich beschädigte diesen Raum und die unmittelbar danach schwer, aber glücklicherweise ohne strukturelle Schäden. Das vorliegende Dekor ist ein Werk von Antonio da Ponte und Design von Andrea Palladio und Antonio Rusconi. Die Kassettendecke – mit Stuckdekor von Giovanni Cambi, bekannt als Bombarda – enthält Fresken mythologischer Themen und der Städte und Regionen unter venezianischer Herrschaft. Dieses Dekor wurde 1578 von Jacopo Tintoretto entworfen und sollte eine enge Verbindung zwischen der Gründung Venedigs, seiner Unabhängigkeit und der historischen Mission der venezianischen Aristokratie darstellen – ein Programm der Selbstdarstellung, das bereits in der Goldenen Treppe zu sehen war. Unter den Gemälden an den Wänden ist Tizians Porträt des Dogen Antonio Grimani (1521-1523), der vor Faith kniet. Auf der Staffelei steht ein berühmtes Werk von Tiepolo; Gemalt zwischen 1756 und 1758 zeigt es, dass Venedig die Gaben des Meeres von Neptun erhält.

Die hervorstechenden Elemente dieses Raumes sind seine Entwicklung in der Tiefe des Gebäudes, die die Anwesenheit von Polyphoren sowohl auf der Seite zum Innenhof und auf der einen, die den Rio di Palazzo dominiert, und die Anwesenheit von vier monumentalen Toren, die zum Anticollegio führen, bestimmt der Salotto Quadrato, der Sala del Consiglio dei Ten und der Sala del Senato. Die grandiosen geäderten Marmorportale bestehen aus korinthischen Säulen, die jeweils einen Regent Architrav tragen, drei allegorische Statuen. Die wertvollsten, auf dem Portal von Anticollegio, sind von Alessandro Vittoria. Die Decke, das Tonnengewölbe nach einem Projekt von Palladio, ausgeführt von Giovanni Cambi, bekannt als Il Bombarda, ist mit prächtigen weißen und vergoldeten Stuckarbeiten von Giovanni Cambi geschmückt, die die Fresken von Tintoretto umrahmen, aber auch zur Dekoration beitragen. Die Stuckarbeiten sind so wertvoll, dass dieser Raum manchmal als Sala degli Stucchi bekannt ist. Das Projekt der Fresken wird Francesco Sansovino zugeschrieben. Die Wände sind vollständig mit Gemälden mit historischen oder allegorischen Motiven bedeckt, von denen Venedig der Protagonist ist. Das berühmteste der Werke ist der Doge Antonio Grimani in Anbetung vor dem Glauben von Tiziano um 1575. Es stammt aus dem Jahr 1745 Venedig erhält von Neptun die Geschenke des Meeres, von Giambattista Tiepolo, ursprünglich an der Decke und jetzt ausgesetzt auf ein Stand vor den Fenstern, so dass Sie die Farben zu schätzen wissen. Henry III König von Frankreich kommt in Venedig begrüßt von der Dogen Alvise Mocenigo und der Patriarch ist stattdessen ein Werk von Andrea Vicentino, zwischen 1595 und 1600 ausgeführt, die, obwohl nicht überragend unter dem künstlerischen Profil erinnert an die Initiativen der Serenissima für die Feier der Ankunft des Monarchen.

Im gleichen Raum ist das Wandgemälde der Nürnberger Botschafter zu erwähnen, das die venezianischen Gesetze als eine Regierungsregel zu würdigen verdient, die Arbeit der Brüder Carlo und Gabriele Caliari.

Die Kopie der Gesetze wurde von Doge Loredano zwischen 1506 und 1508 mit Zustimmung des lokalen Senats erteilt, der dann zwei Kunstwerke in Auftrag gab, um der Nachwelt die Erinnerung an eine Tatsache zu vermitteln, die zeigte, welchen Respekt und Ehrfurcht sie hatten für ihre Gesetze [Venetian] auch andere Nationen, völlig ignoriert von den Autoren, die die Ereignisse gegen Confederate Waffen in Cambrais berichten.

Eine erste Fassung wurde von Andrea Vicentino im Zwischengeschoss des Sala del Consiglio Maggiore in Helldunkel gemalt, wobei ein Senator beschrieben wurde, während das Briefmanu den vier Botschaftern eine Kopie des Codes überreichte. Später, die Brüder Carlo und Gabriele Caliari, kurz nach dem Tod ihres Vaters und Meisters Paolo, malte die gleiche Szene in Farbe, in seiner historischen Kulisse der Sala del Consiglio Maggiore: der Dogen auf dem Thron, neben den Räten von denen er das wertvolle Buch einem der vier bestätigten.

Die vier Nürnberger Legaten waren Patrizier der Stadt, die in den beiden Gemälden des Dogenpalastes mit prunkvollen Roben aus dem Ursprungsland dargestellt waren. Der Doge liefert 12 Pergamentrollen, illustriert und in lateinischer Sprache, die das zu dieser Zeit herrschende venezianische Zivilrecht darstellen.
Die Tatsache wurde von Giustiniani, Pietro, Limneo auf das Zeugnis von Scotti, Doglioni und verschiedenen Historikern Alemanni bestätigt.

Im Jahr 1863 wurde das den Legaten übergebene Original in der Curia Tutoria von Nürnberg aufbewahrt, und eine dritte Kopie war in Venedig vorhanden. Nürnberg hatte viele Institutionen des römischen Rechts, und änderte dann, um die öffentlichen Einrichtungen von Venedig anzunehmen.

Sala dell’Anticollégio
Von der Sala delle Quattro Porte war es auch möglich, in die Sala dell’Anticollegio einzutreten, die auch mit dem Collegio in Verbindung stand, wo die Delegationen unter den Werken von Veronese, Tintoretto und Alessandro Vittoria darauf warteten, von der Signoria von Venedig empfangen zu werden. Dieser Ort war daher der Vorraum, der dem Wohnhaus der Signoria vorausging. Die Dekoration dieses Raumes ist auch das Ergebnis der Rekonstruktion nach dem Brand von 1574, nach Entwürfen von Palladio und Giovanni Antonio Rusconi, obwohl die Arbeiten vom Proto Antonio Da Ponte abgeschlossen wurden.

Das Gewölbe ist mit üppigen Stuckarbeiten bedeckt, in denen leider verschlissene Fresken von Paolo Veronese zu sehen sind. Im Achteck in der Mitte, in den leuchtenden Farben der Veroneser, wird Venedig im Akt der Verleihung von Ehren und Belohnungen dargestellt, während die monochromen Ovale kaum noch lesbar sind. Die Leinwände an den Wänden sind von beachtlicher Schönheit, das Werk der größten Schriftsteller der dritten Jahrhunderthälfte in Venedig. Sobald die Wände mit Goldleder bedeckt waren.

Unter den Arbeiten an den Wänden, von Tintoretto, sind die vier mythologischen Gemälde an den Seiten der Türen, ursprünglich für die vordere Halle der vier Türen und im Jahr 1576 gebaut: Drei Grazien und Merkur, Arianna, Venus und Bacchus, La Pace, Concordia und Minerva, die den Mars, Fucina di Vulcano, vertreibt. Dieser Zyklus, dessen Leinwände symmetrisch in Stuckrahmen angeordnet sind, basiert auf einem sehr komplexen ikonographischen Programm und ist eines der Hauptwerke des Malers auf dem mythologischen und allegorischen Gebiet. Die Figuren, deren Hintergrund die verschiedenen Jahreszeiten sind, verweisen auf Momente des Wohlstands und der Harmonie und gleichzeitig auf die vier Urelemente: Erde, Wasser, Luft und Feuer. Vor den Fenstern befindet sich die Vergewaltigung von Europa del Veronese (Werk von 1580, die mit ihrer leichten Melancholie die venezianischen Maler des 18. Jahrhunderts inspirieren wird) und die Rückkehr Jakobs von Jacopo Bassano (zeitgenössisch und außergewöhnlich) Realismus). Der imposante Kamin aus weißem Marmor, der einen Fries und einen klaren palladianischen Zahn zeigt und sich an der Wand befindet, in der sich die Fenster öffnen, wird von zwei Telamonen getragen, die Girolamo Campagna zugeschrieben werden und von einem Venus zeigenden Flachrelief überragt werden fragt Tiziano Aspetti nach Waffen bei Vulcan. Auf dem Portal befindet sich eine Skulpturengruppe, die aus drei Figuren von Alessandro Vittoria besteht, die Venedig zwischen Concordia und Gloria darstellen.

Halle des Colleges
Der Sala del Collegio, der sowohl mit dem Anticollegio als auch mit dem Sala del Senato verbunden war, war für die Versammlungen des Collegio dei Savi und der Serenissima Signoria bestimmt, verschiedene, aber miteinander verbundene Organe, die, wenn sie sich versammelten, das sogenannte “Pien” bildeten “College”. Hier wurden ausländische Botschafter empfangen, und deshalb war es notwendig, dass die Halle besonders üppig war. Auf einem Projekt von Palladio und Giovanni Antonio Rusconi realisiert, aber unter der Aufsicht von Antonio Da Ponte gebaut, trägt es auf der rechten Wand von den zwei Zifferblättern der Uhr, die die Halle mit dem angrenzenden Senatssaal gemein hat, und Malereien von Tintoretto, die an den Wänden angebracht sind und zwischen 1581 und 1584 und von Veronese ausgeführt werden, die die Decke bilden und unter denen es a Darstellung der Schlacht von Lepanto Unter den Werken von Tintoretto erinnern wir uns an das Gemälde mit der Darstellung der mystischen Hochzeit von Santa Caterina, unterstützt von Doge Francesco Donà umgeben von Prudence, Temperance, Eloquence und Charity zeichnen sich wie die anderen durch die zusätzliche Schwierigkeit aus, eine Votivepisode mit dem Dogale-Porträt zu verbinden, was jedoch zu unglaublichen Ergebnissen in Bezug auf Lösungen führen wird, die darauf abzielen, den Effekt von Monotonie und Wiederholbarkeit zu brechen.

Die Decke, die zu den schönsten des Gebäudes gehört, ist eines der berühmtesten Meisterwerke von Paolo Veronese, dem wir die elf Gemälde, die es schmücken, mit Holzdekorationen von Francesco Bello und Andrea da Faenza verdanken. Auch von diesen beiden Künstlern, die unter dem Projekt von Palladio arbeiteten, ist auch der Hof mit der zentralen Hundehütte mit einer reichen Trabeation. Glaube und Religion sind im Oval in der Mitte dargestellt; der Glaube, mit weißen und goldenen Gewändern, zeigt den Kelch, während darunter ein altes Opfer mit Priestern dargestellt wird, die Weihrauch verbrennen und sich darauf vorbereiten, das Lamm zu verbrennen. Im Zentrum sind auch Mars und Neptunewith, im Hintergrund der Glockenturm und der Löwe von San Marco, und Venedig thront zwischen Gerechtigkeit und Frieden (auch bekannt als Venedig begrüßt Gerechtigkeit und Frieden, durchgeführt zwischen 1575 und 1577 und ausgezeichnet durch einen außergewöhnlicher Realismus ist von der interessanten Perspektive Lösung, die durch das Vorhandensein einer halbrunden Treppe angeboten wird). Die anderen acht “T” und “L” Leinwände, die sich durch einen außergewöhnlichen Chromatismus auszeichnen, enthalten weibliche Personifikationen der Tugenden, die durch die Attribute, die sie begleiten, identifiziert werden können: ein Hund für Loyalität, ein Lamm für die Sanftmut, der Hermelin der Reinheit , eine Mutter und eine Krone für die Belohnung, ein Adler für die Mäßigung, das Spinnennetz der Dialektik, ein Kranich für Wachsamkeit und ein Füllhorn für den Wohlstand.

Über den Bänken für den Dogen und die sechs Weisen, auch von Veronese, ist das Votivbildnis des Dogen Sebastiano Venier, wo der Dogen kniend vor dem im Hintergrund gemalten Erlöser des Sieges von Lepanto gezeigt wird. Es ist eine Arbeit, die darauf abzielt, die Taten von Sebastiano Venier und des Verwalters Agostino Barbarigo zu feiern, in denen sich auch die Heiligenfiguren Mauro und Giustina und Allegorien des Glaubens und Venedigs befinden. An der Wand, die die Fenster beherbergt, steht ein riesiger Kamin, entworfen von Girolamo Campagna, der die seitlichen Statuen schuf, die Herkules und Merkur darstellen.

Senatssaal
Von der Halle der vier Türen aus gelangt man in diese Umgebung, die ebenfalls mit dem Kollegium verbunden ist, den Rio-Palast überblickt und für die Sitzungen des Rates des Pregadi (oder Senats), Stellvertreter der Regierung der Republik, bestimmt ist. Die Halle behält noch ihren alten Namen bei: sie wurde auch Pregati genannt, weil ihre Mitglieder mittels einer schriftlichen Einladung “gebeten” wurden, an Ratsversammlungen teilzunehmen. Genauer gesagt wurden die Senatoren vom Maggior Consiglio zu den Patriziern gewählt, die sich im Kampf oder in der Verwaltung der Republik hervorgetan hatten. Von einem Brand im Jahr 1574 verwüstet, der den Verlust der vorherigen Dekoration von Carpaccio, Giorgione und Tizian zur Folge hatte, wurde der Wiederaufbau Antonio Da Ponte anvertraut und anderen wichtigen Meistern, unter denen der Tintoretto, der von seiner Werkstatt flankiert wurde, gewidmet eine sehr wichtige Rolle.

Reich und feierlich, mit prächtigen Intarsien und Vergoldungen, beherbergt das Zimmer Werke von Tintoretto und Jacopo Palma il Giovane, eingetaucht in die leuchtende Vergoldung, von der die Umgebung reichlich vorhanden ist. Die Bilderzyklen, die die Wände bereichern, wurden zwischen 1585 und 1595 während des Pasquale Cicogna Dogates gemacht. Derselbe Dogen war in zwei Werken vertreten, von denen eines an den Wänden und ein Teil an der Decke angebracht war. An der Wand, die den Fenstern zugewandt ist, können Sie die zwei großen Uhren sehen, von denen eine Tierkreiszeichen zeigt. Die Uhr, die die Stunden markierte, drehte sich gegen den Uhrzeigersinn, wie alle Uhren, die zu dieser Zeit hergestellt wurden und sind alle Stunden des Tages sowohl morgens als auch nachmittags beginnend am Scheitelpunkt um 6 Uhr morgens angegeben, da nach dem Mittelalter der Tag zu dieser Stunde begann Die Sonne wurde geboren.

Was die Dekoration der Wände anbetrifft, wurde es für feierliche Zwecke gemacht. Über den Sitzen der Senatoren, die während des achtzehnten Jahrhunderts wieder aufgebaut wurden, und über dem Hof ​​gibt es einen Zyklus, der die Arbeiten einiger Dogen veranschaulicht. Unter diesen steht der tote Christus, den die Dogen Pietro Lando und Marcantonio Trevisan von Tintoretto verehren. Die anderen Wände zeigen Themen, die mit Allegorien zu tun haben, und ihre Dekorationen wurden hauptsächlich von Palma il Giovane gemacht, der jedoch bei den Arbeiten von Künstlern wie Domenico Tiepolo, Marco Vecellio und Tintoretto selbst geholfen wurde. Eine weitere wichtige Arbeit von Palma il Giovane in der Halle ist die Allegorie des Sieges über die Liga von Cambrai, die um das Jahr 1590 erbaut wurde und darauf abzielte, den Krieg zwischen Venedig und den anderen europäischen Mächten, coalizzatelesi gegen sie von der Liga von Cambrai zu feiern: Der Protagonist der Leinwand ist der Dogen Leonardo Loredan.

Sie sind als Deckenverzierungen im Jahr 1581 von Cristoforo Sorte entworfen, massive Rahmen aus vergoldetem Holz, die Werke von Tintoretto, Marco Vecellio, Andrea Vicentino, Antonio Vassilacchi, Tommaso Dolabella, Palma den Jüngeren und Gerolamo Gambarato einrahmen. Man kann sagen, dass der vergoldete Holzrahmen aus der Vereinigung von Schriftrollen, Schriftrollen und Girlanden besteht. In der Mitte steht die große rechteckige Leinwand, die Tintoretto mit der Hilfe seines Sohnes Domenico gemalt hat, mit Venedig unter den Göttern. Es stellt den Triumph von Venedig als einen wachsenden Strudel mythologischer Geschöpfe maritimen Ursprungs dar und erhebt sich in Richtung Venedig, um im Zentrum Geschenke und Anerkennungen anzubieten. Unter dem Rat der Götter, der die Serenissima in königlicher Kleidung umgibt, können wir Apollo, Merkur, Cronus, Mars und Vulcanus erkennen.

Kleine Kirche und altes Haus
Eine Anticiesetta ist mit der Sala del Senato verbunden, die wegen ihrer Dekoration aus Stuck und neoklassischen Fresken von Jacopo Guarana bemerkenswert ist. Von diesem Platz aus wurde die Privatkirche des Senats betreten, die nur von Senatoren und Dogen benutzt wurde und 1593 von Vincenzo Scamozzi renoviert wurde. Der dekorative Apparat dieser Pfalzkapelle wurde für die Fresken von Jacopo Guarana und für die architektonischen Ausschmückungen von Gerolamo gebaut Mengozzi-Colonna und sein Sohn Agostino. Auf dem Altar steht eine schöne Skulpturengruppe von Jacopo Sansovino, die die Jungfrau mit Putto und Engeln darstellt.

Halle des Rates der Zehn
Der Saal des Rates der Zehn war für das Treffen des gleichnamigen, beschränkten und allmächtigen Organs bestimmt, das für die Sicherheit des Staates zuständig ist. Die Oberste Magistratur des Staates, auf deren rücksichtslosen Methoden oft, aber nicht immer unparteiisch geschrieben wurde, wurde 1319 als eine zeitweilige Körperschaft gegründet, um Untersuchungen im Zusammenhang mit der Verschwörung Baiamonte Tiepolo anzuvertrauen, wurde dann aber eine permanente Magistratur, bestehend aus zehn Ratsmitgliedern und zum Doge und zu den sechs herzoglichen Ratsherren vergrößert; der Rat der Zehn nahm seinen Platz auf einem halbrunden hölzernen Podest ein, von dem aus er die Ermittlungen und Prozesse gegen die Staatsfeinde erörterte: Eine geheime Passage aus einem hölzernen Schrank führte in den Hinterraum der Drei Köpfe.

Von den Originalmöbeln ist nichts mehr erhalten. Die Dekorationen sind von Giambattista Ponchino, Paolo Veronese und Giovanni Battista Zelotti, mit Themen in Bezug auf Gerechtigkeit. Die Decke des Raumes, die Daniele Barbaro phantasievoll zugeschrieben wurde, wurde in den fünfziger Jahren des sechzehnten Jahrhunderts gemalt und ist das Debütwerk von Paolo Veronese in der venezianischen Szene. Genauer gesagt, der Veronese ist der Autor von drei der Gemälde, die gegenwärtig unter den neun, die die Decke ausmachen, gegenwärtig sind. Es wurde von dem sechsundzwanzigjährigen Maler aus Verona als Helfer des wenig bekannten Gian Battista Ponchino, von Zelotti und von Jacopo D’Andrea gemalt. Das Oval in der Mitte, mit Jupiter, der die Laster schlägt, ist eine Kopie des ursprünglichen Veronese, der von Napoleon beschlagnahmt wurde und jetzt im Louvre ausgestellt ist. Andererseits wurde die Kiste mit Giunone, wieder von Veronese, mit dem Herzogshorn, Edelsteinen und Gold in Venedig vom gewagten prospektiven flüchtigen Blick zurückgegeben. Unter der Decke befindet sich ein wertvoller Fries mit Putten, Waffen und Trophäen. Die Wände unterhalb dieser Dekorationen wurden von Andrea Vassilachi, Bassano und Marco Vecellio gemacht. Das Venedig – Gemälde auf dem Globus und auf dem Löwen, realisiert zwischen 1553 und 1564, ist eine der Allegorien im Raum: das Werk von Zelotti, hebt hervor, wie die Bilder des Letzteren, während sie mit den Lichtern und Farben vergleichbar sind Veronese unterschied sich von den Arbeiten, da letztere weniger umständlich und natürlicher erscheinen.

Sala della Bussola
Neben diesem Raum befand sich die Sala della Bussola, die als Vorraum für die von den mächtigen Magistraten Beschwörten diente, die ihren Namen dem großen hölzernen Kompass verdanken, der in angrenzende Justizkreise führt und von einer Statue der Gerechtigkeit überragt wird. Seine allegorische Dekoration wurde 1554 von Paolo Veronese vollendet. Auch in diesem Raum wurde das Gemälde in der Mitte der Decke, ein Meisterwerk von Paolo Veronese, das den Heiligen Markus darstellt, 1797 von den Franzosen entfernt und im Louvre aufbewahrt. Der monumentale Kamin wurde von Sansovino entworfen, während die Gemälde an den Wänden die Siege von Carmagnola zelebrieren. Die Wände zeichnen sich durch Holztafeln aus.

Andere Justizkreise des dritten Adelsgeschosses
Diejenigen, die zu den nahen gerichtlichen Kreisen gerufen wurden, gingen vom Kompass in der Halle aus, deren es namengebend ist.

Die Kammer der drei Spitzen des Rates der Zehn, mit Werken von Tintoretto, Veronese, Giambattista Ponchino und Giambattista Zelotti, wo sie die Führer sammelten, die gewählt wurden, jeden Monat von diesem Rat zu drehen, der für die Anweisung der Prozesse verantwortlich war. Ihre Aufgabe war es, Briefe zu öffnen und außerordentliche Treffen des Großen Rates einzuberufen; Die Dekoration der Decke wurde zwischen 1553 und 1554 angefertigt: das zentrale Oktagon, das den Sieg der Tugend am Vize darstellt, ein Werk von Zelotti. Die Veronese und der Ponchino widmeten sich hauptsächlich der Dekoration der Nebensektoren. Von diesem Raum aus gelangt man durch eine geheime Passage, die von einem Holzschrank verdeckt ist, in den Saal des Rates der Zehn.

Der Raum der drei Staatsinquisitoren, mit Gemälden Tintorettos aus den Jahren 1566 bis 1567, in denen die mächtigen und gefürchteten Magistrate dafür verantwortlich waren, die Sicherheit des Geheimnisses mit allen Mitteln und nach ihrer völligen Diskretion zu gewährleisten, ausgewählt zwischen dem Rat der Zehn und Ratsmitglieder des Dogen. Diese Magistratur wurde 1539 gegründet und wurde bekannt, als sie ermächtigt wurde, über die Informationen mit allen Mitteln, einschließlich Delation und Folter, zu erfahren.

Die Kammer der Qual, ein Folterraum, der direkt mit den überhängenden Piombi verbunden war, wo in Anwesenheit von Richtern Richter verhört wurden. Trotz allem wurde die Folter im 17. Jahrhundert aufgegeben.

Palast-Waffenkammer
Die Palastkammer, ein Komplex von Räumen, die als Lagerraum für die Paläste der Paläste dienten, bestand aus vier Räumen und es gibt ungefähr 2000 prestigevolle Stücke. Es ist die Ecke zwischen der Fassade in Richtung des Rio di Palazzo und der auf dem Molo.

Saal I oder Sala del Gattamelata: so heißt die schöne Rüstung von Gattamelata, der Spitzname von Erasmo da Narni. In diesem Raum gibt es auch andere Rüstungen des 16. Jahrhunderts, einige als Infanterist, einige als Ritter und andere als Turniere. Insbesondere bemerken wir eine Kinderrüstung oder vielleicht einen Zwerg, der nach der Schlacht von Marignano gefunden wurde. In der Halle sind auch Bögen, Armbrüste, Laternen von Schiffen türkischer Herkunft ausgesetzt.

Raum II oder Saal des Königs von Frankreich: gekennzeichnet durch die Anwesenheit eines türkischen Standards, Beute der Schlacht von Lepanto und fein verziert, der Raum hat auch eine Armatur, die Heinrich IV. Von Frankreich gehört, der der Serenissima oder 1603 oder gespendet wurde 1604, eine Rüstung für Pferdekopf, Spadoni, dekorierte Hellebarden. Die königliche Rüstung befindet sich in einer Nische, die von Vincenzo Scamozzi entworfen wurde.

Saal III oder Sala Francesco Morosini, der dem Rat der Zehn gewidmet ist: er zeichnet sich durch eine Bronzebüste aus, die in einer Nische steht. In der Halle sind auch Schwerter, Hellebarden, Köcher, Armbrüste, eine geschmückte Colubrina aus dem sechzehnten Jahrhundert, eine Arkebuse aus dem 17. Jahrhundert mit zwanzig Pfeifen erhalten.

Raum IV: durch die Anwesenheit von zahlreichen gemischten Waffen gekennzeichnet, es gibt erhaltene Armbrüste des sechzehnten Jahrhunderts, Waffenknüppel, Beile, Feuerschwerter, Arkebusen. Es gibt auch die Teufelskiste, in der vier Gewehrläufe und ein vergifteter Pfeil versteckt sind. Es gibt auch zahlreiche Folterinstrumente, flankiert von einem Keuschheitsgürtel und einigen Waffen der Familie Carrara, die ursprünglich aus Padua stammten, aber 1405 von den Venezianern besiegt wurden.

Verwaltungsumgebungen
Vom Platz Atrium aus gelangt man in die Räume, die der Verwaltung und der Bürokratie des Gebäudes gewidmet sind, mit dem Zimmer des Notars Ducale, Sekretär der verschiedenen Magistraturen des Staates, und dem des Abgeordneten im Geheimen des Rates der Zehn , Sondersekretär des mächtigen Rates. Diese beiden Räume können auch über eine Leiter erreicht werden, die sie mit den Wells verbindet. Die Büros des Cancellier Grande befanden sich im Zwischengeschoss des Regenten im Kanzleramt, dem Archivchef, der direkt vom Maggior Consiglio gewählt wurde, mit der angrenzenden Sala della Cancelleria Segreta, wo die wichtigsten Verwaltungsdokumente in zahlreichen Schränken aufbewahrt wurden : An den oberen Türen, Spiegeln, Wappen und Namen stehen die Kanzler, die ab 1268 aufeinander folgten.

Palazzo Ducale di Venezia

Der Dogenpalast (italienisch: Palazzo Ducale) ist ein Palast im Stil der venezianischen Gotik und eines der wichtigsten Wahrzeichen der Stadt Venedig in Norditalien. Der Palast war die Residenz des Dogen von Venedig, der höchsten Autorität der ehemaligen Republik Venedig, der 1923 als Museum eröffnet wurde. Heute ist es eines der 11 Museen der Fondazione Musei Civici di Venezia.

Die Geschichte des Dogenpalastes in Venedig beginnt im Mittelalter und setzt sich fort mit zahlreichen Erweiterungen, Renovierungen und Zerstörungen, die darauf abzielen, das Gebäude den neuen Bedürfnissen der Stadt anzupassen und insbesondere den Regierungsstellen einen Sitz zu geben Durch die Erhöhung ihrer Zahl begannen sie, den Dogen in der Verwaltung zu unterstützen, ihm einige Kräfte zu entziehen und die ihm zur Verfügung stehenden Räume zu verkleinern.

Nachdem Venedig Venedig zur Hauptstadt der Serenissima geworden war, an Stelle von Herakleia und Metamaucum, wurde dort im Jahre 810 der Sitz des Dogen erbaut, wahrscheinlich in Form eines befestigten und mit Türmen versehenen Gebäudes, das bald von einer Basilika flankiert wurde.

Der Komplex blieb in seinem Aussehen bis zum zwölften Jahrhundert, als mit dem dogato von Sebastiano Ziani eine Ära eingeweiht wurde, die durch zahlreiche Erneuerungen charakterisiert wurde, die alle drei Flügel einschlossen, im Wesentlichen unverändert. Im südlichen, westlichen und östlichen Flügel begannen die Arbeiten vor 1340, 1424 und 1483, in letzterem Fall infolge eines Brandes, dem zwei weitere folgten, was zur Zerstörung vieler Kunstwerke geführt hätte, prompt ersetzt durch die Arbeit der wichtigsten venezianischen Meister. Er errichtete die neuen Gefängnisse und renovierte das Erdgeschoss zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert. Der Palazzo war nicht mehr Gegenstand wichtiger Bauwerke, sondern Opfer von Schäden, die zur Beseitigung zahlreicher Kunstwerke führten.

Mit der Annexion von Venedig an das Königreich Italien, das Gebäude unterstand der Zuständigkeit der letzteren und wurde zu einem Museum, eine Funktion, die weiterhin durch den Sitz des Hauptquartiers des Museo Civico di Palazzo Ducale, Teil der Städtischen Museen Stiftung von Venedig (MUVE) und im Jahr 2012 von 1 319 527 Menschen besucht.