Das Obergeschoss, Museen der Villa Torlonia

Das Casino Nobile, das vom architektonischen und dekorativen Standpunkt aus bereits ein „Museum“ ist, enthält ein kleines, aber feines Museum, das Statuenstücken aus der Torlonia-Sammlung gewidmet ist, die sich in der Villa befindet (ein Großteil der Sammlung gehört noch der Familie und ist erhalten im Palast in der Via della Lungara) und mehrere zufällige Funde, die es ermöglicht haben, einen weiteren Strang der Geschichte der Villa in die Sammlung aufzunehmen.

Treppe
Das Piano Nobile erreicht man über eine raffinierte Treppe, die Carinetti auf kleinem Raum mit Marmortreppen und einer fein gearbeiteten Bronzebalustrade von Filippo Ghirlanda geschaffen hat.

Vorzimmer
Die Treppe führt zu einem Vorraum, der sich zur großen Loggia auf der Pronaos öffnet. Es verfügt über Decken, die von Decio Trabalza aus der Morgendämmerung bei Tag und Nacht dekoriert wurden.

Der Bacchus-Raum
Der Bacchus-Raum ist vollständig mit Fresken aus dem Mythos von Bacchusi, den Jahreszeiten und den drei Kontinenten von Francesco Podesti verziert und mit Grotesken, Masken und winzigen Landschaften von Caretti verziert. In der Mitte der Decke (die vor kurzem zusammengebrochen ist, aber wieder aufgebaut wurde, obwohl ihre Dekoration jetzt auf die geometrische Aufteilung der ursprünglichen Ornamentik beschränkt ist) befand sich früher eine Darstellung von Bacchus, der Ariadne auf Kreta gefunden hat.

Der polychrome Mosaikboden zeigt Herkules als Jungen, der die Schlangen drosselt.

Gotisches Zimmer
Der gotische Raum wurde vollständig von Giovan Battista Caretti als gotische Loggia mit falschen Fenstern dekoriert. Zwei Tondos in der Decke wurden von Pietro Paoletti mit Episoden von „Jerusalem Liberated“ gemalt: Herminia mit den Hirten und Armida entführen den schlafenden Rinaldo.

Beachten Sie den Marmorboden mit Elementen im gleichen gotischen Stil.

Venus Kabinett
Venus ‚Kabinett ist ein kleiner Raum mit einer bemalten Kassettendecke, in deren Mitte sich eine Venus-Tafel befindet, die Luigi Coghetti zugeschrieben wird.

Schlafzimmer
Die Schlafzimmer enden an beiden Seiten. Sie sind mit Vorhängen bemalt, die die Vorhänge eines Himmelbettes imitieren, und in der Mitte des Gewölbes befinden sich Venus-Paneele an ihrer Toilette und Psyche, getragen von den Winden von Pietro Paoletti.

Durchgangsraum
Dieser kleine Raum wurde als Boudoir während Mussolinis Wohnsitz im Gebäude genutzt. Es ist mit Tapeten ausgekleidet.

Während der Restaurierung des Casinos wurde durch Entfernen der Tapete an der Decke ein Fries mit kleinen Fresken aufgedeckt, die an Elemente im Bacchus-Raum erinnern.

Ägyptischen Raum
Neben Alessandros Zimmer liegt das ägyptische Zimmer. Dies ist vollständig mit Dekorationen gesäumt, die vom alten Ägypten inspiriert sind.

Carettis bemalte Verzierungen enthalten Tafeln von Luigi Fioroni von Stories of Cleopatra: Die Begegnung von Anthony und Cleopatra, die Krönung von Anthony und Cleopatra und Cleopatra, die vor Anthony kniet.

Die Tafeln werden in ein komplexes Dekorationsprogramm aus Hieroglyphen, Säulen und falschen Architekturelementen eingefügt, die Basalt imitieren.

Der Boden besteht aus Bändern aus weißem Marmor und Bardiglio. In der Mitte befinden sich zwei Mosaiktafeln, auf denen auch Szenen aus der Geschichte von Anthony und Cleopatra zu sehen sind.

Alessandros Zimmer
Alessandros Zimmer ist ein Spiegelbild des Bacchus Zimmers. Es wurde einst als Esszimmer genutzt, wie die Möbel an den Wänden belegen. Es ist vollständig mit Fresken, Stuckfriesen und Marmorstatuen verziert, die an die Taten Alexanders des Großen erinnern, dessen Ikonographie eine eindeutige encomiastische Anspielung auf Alessandro Torlonia ist.

Im Gewölbe malte Francesco Coghetti Episoden aus dem Leben des Kommandanten. Unmittelbar darunter befindet sich ein Flachrelieffries mit dem Triumph Alexanders in Babylon von Bertel Thorvaldsen, der aus dem Marmororiginal des Quirinale stammt. An den Wänden sind allegorische Figuren gemalt, die auf die Attribute des Helden verweisen, und in den Nischen stehen Marmorstatuen von Apollo und den Musen, die von jungen Künstlern aus den Kreisen von Thorvaldsen und Pietro Tenerani gemeißelt wurden.

Der Boden von Carlo Seni ist im Stil eines etruskischen Mosaiks gehalten.

Casino Nobile oder Palace
1796 erwarb Giovanni Torlonia die an der Via Nomentana gelegene Vigna Colonna und beauftragte Giuseppe Valadier, die Gebäude und den Park imposanter zu gestalten.

Zwischen 1802 und 1806 arbeitete Valadier am Umbau und der Erweiterung des Casino Nobile, wobei die alte Struktur übernommen und mit Vorderteilen, Portiken und geräumigen Terrassen ergänzt wurde.

Das Herzstück von Valadiers Version des Palastes war der Salle à manger (Speisesaal), der heute als Ballsaal bekannt ist. Das Licht wurde von einem einzigen großen halbrunden Fenster beleuchtet und von den Spiegeln reflektiert, die die anderen Wände säumten, wodurch die Lichtquellen künstlich vergrößert und die Illusion eines großen Raums erzeugt wurden.

Der Salon wurde mit eleganten Stuckbehängen, Gemälden von Domenico Del Frate und zehn Gipsflachreliefs von Antonio Canova (von denen einige heute im Raum „Bercerau“ ausgestellt sind) dekoriert.

Nach dem Tod von Giovanni beauftragte sein Sohn Alessandro 1832 den Maler und Architekten Giovan Battista Caretti, die Majestät und Pracht des Palastes weiter zu verstärken und ihn mit Werken verschiedener talentierter Künstler und Handwerker zu schmücken.

Um den Palast für die Besucher von außerhalb der Stadt besser sichtbar zu machen, erhielt die von Valadier entworfene und gebaute einfache Originalfassade mit Blick auf die Via Nomentana eine grandiose Pronaos. Diese wiederum war mit einer monumentalen Loggia ausgestattet, die von einem dreieckigen Giebel verschlossen war, der ein Terrakotta-Hochrelief von Bacchus enthielt, der auf einem von Tigern gezeichneten Wagen von Rinaldo Rinaldi aus Indien triumphierte.

Die beiden von Valadier entworfenen kleinen Portikusflügel wurden durch zwei Portikus mit dorischen Säulen ersetzt, die die Ost- und Westseite des Palastes umgaben und an den vier Ecken halbrunde Projektionen bildeten.

Dem strengen und imposanten monumentalen Aspekt des Gebäudes trugen breite Stufen bei, die zur Kapitoline (Cordonata) führten, die einst von kolossalen antiken Statuen gesäumt war.

Carettis umfangreichste Renovierung betraf jedoch die Innenausstattung, die die Räumlichkeit der Räume mehr als die Architektur völlig neu definierte.

Das Erdgeschoss und das Piano Nobile wurden zu offiziellen Zwecken genutzt, und die Zimmer waren durchgehend in verschiedenen Stilen und Motiven gestaltet, die perfekt zu dem referenziellen Geschmack passten, der die Villa als Ganzes charakterisierte.

Die Serviceräume und -unterkünfte für die Bediensteten befanden sich im zweiten Stock und im Untergeschoss, und von dort führte eine (noch vorhandene) unterirdische Galerie zum Casino dei Principi.

Das Untergeschoss bot auch Zugang zu zwei von Mussolini gebauten Bunkern – einem als Luftschutzbunker und einem Gasschutzbunker (vorübergehend für die Öffentlichkeit gesperrt) sowie zu einem unterirdischen Raum, der während der letzten Restaurierungsarbeiten entdeckt wurde.

Dies wurde von Giovan Battista Caretti gebaut, um einem etruskischen Grab zu ähneln, sowohl in seiner Konstruktion als auch in seiner Dekoration, die eindeutig von den Bildern auf etruskisch-korinthischem Steingut inspiriert waren.

Museen der Villa Torlonia
Die beiden Museen der Villa Torlonia, das Casino Nobile und die Casina delle civette, sind Teil des Museumssystems der Stadt Rom.

Das Casino Nobile verdankt sein Erscheinen der Intervention von Giuseppe Valadier um 1802, gefolgt von der Intervention von Giovan Battista Caretti, der die majestätischen Pronaos der Fassade hinzufügte.

Viele Maler, wie Podesti und Coghetti, sowie Bildhauer und Stuckateure der Thorvaldsen- und Canova-Schule arbeiteten an der Dekoration.

Seit der Eröffnung als Museumsraum im Jahr 1997 wurde die ursprüngliche Casina-Sammlung mit Buntglas von denselben Autoren sowie mit Zeichnungen, Skizzen und vorbereitenden Cartoons angereichert.