Das Innere des Palastes erhielt nicht weniger Aufmerksamkeit für Details und Design als das Äußere. Französische Handwerker wurden eingesetzt, um die Zimmer zu dekorieren, von denen viele klein sind. Ihre Wände und Decken wurden bemalt, um allegorische und historische Szenen darzustellen. Polierte rote Backsteine ​​wurden häufig für die Böden verwendet, um ein rustikales Aussehen sowie Kühle bei heißem Wetter zu erzielen. Die vielen hohen Pavillons, die die verschiedenen unteren Flügel des Palastes verbinden, ermöglichen eine Reihe langer niedriger Räume, die von höheren und helleren Räumen durchbrochen werden. Ein Hauptmerkmal des Interieurs sind die Fliesen: polychrom glasierte Fliesen, oft im Chinoiserie-Stil mit Blau- und Gelbtönen im Kontrast zu gedeckten Rottönen. Zu den Materialien für den Innenbereich gehörten Steinimporte aus Genua und Holz aus Brasilien, Dänemark und Schweden, während farbige Murmeln aus Italien importiert wurden.

Thronsaal
Der Botschaftersaal („Sala dos Embaixadores“), auch Thronsaal oder Spiegelsaal genannt, wurde 1757 von Robillon entworfen und ist einer der größten Empfangsräume des Palastes. Dieser lange niedrige Raum hat eine Decke, die von Francisco de Melo gemalt wurde und die die portugiesische Königsfamilie zeigt, die während der Regierungszeit von Königin Maria I ein Konzert besucht Seiten. Zwischen jedem Fenster befindet sich ein halbkreisförmiger vergoldeter Konsolentisch, über dem sich mit Kristallleuchtern verzierte Piergläser befinden. Das Thronsäulenhaus in einer Apsis wird von vergoldeten und verspiegelten Säulen flankiert, und der Boden ist ein Schachbrettmuster aus schwarzen und weißen Marmorfliesen.

Der Thronsaal, auch das Große Haus genannt, ist der größte der drei Apparateräume des Queluz-Palastes. Der Bau begann 1768, als die Heirat von D. Pedro mit seiner Nichte, der zukünftigen Königin D. Maria I., die Schaffung eines großen Raums für das offizielle Publikum rechtfertigte.

Der Bau dieses neuen Raums unter der Verantwortung des zweiten Architekten von Queluz, des Franzosen Jean-Baptiste Robillion, wurde 1774 abgeschlossen. Er wurde nach dem Geschmack des Regentschafts-Rokokos konzipiert und vom Bildhauer-Carver Silvestre de geschnitzt Faria. Lobo, der ein Team von angesehenen Carvern koordinierte. Die allegorischen Deckengemälde wurden unter Anleitung des Malers João de Freitas Leitão ausgeführt.

In den Sommermonaten, als D. Pedro und D. Maria hier lebten, wurde dieser Raum für D. Pedros große Partys und Empfänge genutzt. Hier wurden die seltenen offiziellen Anhörungen, die im Palast stattfanden, bewilligt, für die der erste Baldachinthron, von dem es sich bezieht, bewaffnet wurde.

Der Thronsaal diente auch als kirchliche Einrichtung in Verbindung mit dem Musiksaal, der im Chor eingerichtet wurde, in dem die meisten Kinder von D. João VI. Und D. Carlota Joaquina getauft wurden. Noch als provisorisches Kirchenschiff diente es mit seinen mit schwarzem Stoff bezogenen Wänden, Böden und Fenstern als Brennkammer für den jungen Kronprinzen D. António Pio, D. Pedro IV. Und ihre Mutter, Königin D. Carlota Joaquina.

Derzeit ist der Thronsaal eine Bankettszene, die von der Präsidentschaft der Republik, der Präsidentschaft des Ministerrates und anderen öffentlichen und privaten Einrichtungen sowie zahlreichen Konzerten veranstaltet wird.

Musikzimmer
Der Musiksaal, der der „Sala dos Embaixadores“ folgt, ist mit vergoldetem und bemaltem Holz dekoriert und wurde 1768 neu gestaltet. Der Musikraum ist klassizistischer gestaltet als die anderen Prunkräume und spiegelt seine Neugestaltung in der Zeit nach dem barocken Rokoko in der letzten Hälfte des 18. Jahrhunderts wider. In diesem Raum fanden die großen Konzerte statt, für die der Palast berühmt war. Im Raum befindet sich noch der mit Goldapplikationen verzierte Empire-Flügel. Über dem Klavier hängt ein Bild: Sala de Música.jpg. Wie viele andere Räume des Palastes wird der Musikraum von riesigen Kristallleuchtern beleuchtet.

Der Musiksaal, auch als Serenadensaal bekannt, wurde häufig im Opernhaus eingerichtet und war Schauplatz zahlreicher musikalischer Abende.

Es wurde vom Architekten Mateus Vicente de Oliveira entworfen und 1759 fertiggestellt und ist einer der ältesten Räume des Palastes. Die Dekoration ist aus vergoldetem Holz im Regentschafts-Rokoko-Stil von Silvestre Faria Lobo mit musikbezogenen Motiven.

Bereits in den neunziger Jahren des achtzehnten Jahrhunderts wählte die damalige brasilianische Prinzessin D. Carlota Joaquina diesen Raum für ihren Audience Room und Hummingbird.

Königliche Kapelle
Während der Besetzung des Palastes durch Dom Pedro und Maria I. stand die Kapelle im Mittelpunkt des Tagesablaufs ihres Hofes. Es war kein Zufall, dass die Kapelle der erste Teil des Palastes war, der fertiggestellt und bereits 1752 geweiht wurde. Religion war eines der Lieblingsinteressen von Dom Pedro. Während der Regierungszeit seiner Frau kümmerte er sich um geistige und zeitliche Angelegenheiten. Das Interesse der Königin an Religion war jedoch nicht geringer als das ihres Mannes – das Paar besuchte mehrmals am Tag die Messe. Nach dem Tod von Dom Pedro gab die Königin alle Feierlichkeiten im Palast auf und die staatlichen Empfänge nahmen die Atmosphäre religiöser Zeremonien an. Schließlich degenerierten die Instabilität und der religiöse Wahn der Königin zum völligen Wahnsinn. Queluz und seine Kapelle wurden dann ihr ständiger Rückzug aus der Welt, bis sie 1807 gezwungen war, vor den vorrückenden Franzosen nach Brasilien zu fliehen. Sie starb dort 1816 in Rio de Janeiro.

Die Kapelle unter der großen Zwiebelkuppel ist dunkel und höhlenartig und mit geschnitztem vergoldetem Holz verziert. Die Details wurden vom portugiesischen Bildhauer Silvestre Faria Lobo in Rot, Grün, Blau und Rosa hervorgehoben. In der oberen Ebene befinden sich Galerien für königliche Persönlichkeiten, die außerhalb der Gemeinde sitzen würden. Eine dieser Galerien enthält eine kleine Rokoko-Orgel. Ein Merkmal der Kapelle ist die kunstvolle tragbare Schrift, deren Marmorbecken in einem kunstvollen Rokokorahmen ruht, der von einer geschnitzten Holzabdeckung überragt wird.

Die Kapelle war einer der ersten Räume, die von Mateus Vicente de Oliveira, dem ersten Architekten von Queluz, erbaut wurden. Es besteht aus einem einzigen Schiff, das die Räume des Chores, des Oktavenplans und des Chores voneinander abgegrenzt hat. Der Zugang zur Kapelle und zur oberen Galerie erfolgte über eine Treppe vom Laternensaal aus. Hier, hinter einem Gitter, konnte die königliche Familie die religiösen Ämter besuchen, ohne gesehen zu werden.

Das vom Rokoko inspirierte vergoldete Werk, das unter der Leitung von Silvestre de Faria Lobo ausgeführt wurde, wurde bereits 1752 fertiggestellt. Es ist von der Kapelle des hl. Johannes des Täufers der Kirche von São Roque beeinflusst und wird auch zum Bezugspunkt für die Sakralbauten der Region Lissabon. Das Altarbild des Chores, das die Schutzpatronin der Empfängnis, Unsere Liebe Frau von Queluz, von André Gonçalves (1687-1762) darstellt, wurde 1752 fertiggestellt. Das Seitenaltarbild des Gefängnisses von St. Peter und St. Paul ist ebenfalls von ihm Eigenes, was São Francisco de Paula darstellt, wurde von Pedro Alexandrino de Carvalho (1730-1810) gemalt. Ab 1752 datiert auch die Bemalung der Decke mit einem evokativen Thema der Jungfrau Maria.

Im geschnitzten und vergoldeten Chor herrschten David Peres, Scarlatti und João Cordeiro da Silva, wo auch viele italienische Künstler in der Blütezeit des Palastes sangen. Bereits 1802 komponierte Marcos Portugal zwei Psalmen für die königliche Kapelle von Queluz.

Laternenzimmer
Dieser Raum kommuniziert mit der königlichen Kapelle, dem Musikzimmer und dem Thronsaal. In der Vergangenheit hatte eine Treppe Zugang zur oberen Tribüne des Hochaltars, wo die königliche Familie hinter einem Gitter die religiösen Ämter besuchen konnte, ohne gesehen zu werden.

Der Laternensaal war als Dunkler Raum bekannt, und die Öffnung in der Decke wurde heute im Auftrag des französischen Generals Junot zur Zeit der ersten französischen Invasion geöffnet.

Infanta Regente D. Isabel Maria, Administratorin der Casa do Infantado im Auftrag von Bruder D. Miguel, ließ dieses Zimmer während des Exils des Kindes in Wien (Österreich) restaurieren, um es nach seiner Rückkehr im Jahr 1828 unterzubringen.

D. Miguel hat diesen Raum nie bewohnt, aber sein imposantes Porträt, das größte im Palast, dominiert immer noch den Raum.

Der Sala das Mangas
Der Sala das Mangas (der einzige Raum in den staatlichen Wohnungen, der den Brand von 1934 vollständig überstanden hat) ist eine lange Galerie mit gefliesten Wandpaneelen. Die Galerie führt zu den vollständig restaurierten Prunkräumen. Die Räumlichkeiten des Palastes bestehen aus drei großen Sälen: dem Botschaftersaal, dem Musiksaal und dem Ballsaal. Andere kleinere Räume sind der Gun Room (wo sich Jagdgruppen versammeln), ein von Pillement mit Bäumen und Laub bemalter Freskensalon.

Nationalpalast von Queluz
Der zwischen Lissabon und Sintra gelegene Nationalpalast von Queluz ist eines der führenden Beispiele für den rokoko-klassizistischen Baustil der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Portugal.

Die Residenz wurde 1747 vom zukünftigen König Pedro III. In Auftrag gegeben, der mit Königin Maria I. verheiratet war. Sie war ursprünglich ein Sommerhaus und somit ein bevorzugter Ort für die Freizeit und Unterhaltung der königlichen Familie Brasilien im Jahr 1807 nach der Invasion des Landes durch Napoleons Armeen.

Grandiose Versammlungsräume, Kultstätten und Privaträume schließen sich in enger Verbindung mit den Gärten als wesentlicher Bestandteil dieser genussvollen Umgebung aneinander an. Entlang der spektakulären Löwentreppe des französischen Künstlers Jean-Baptiste Robillion erreichen wir den monumentalen Gekachelten Kanal mit seinen großartigen Tafeln, die Seehäfen und höfische Szenen darstellen. Die Gartenwege werden durch italienische und britische Skulpturen, hauptsächlich mit mythologischen Themen, belebt und heben die Leitskulpturen des in London lebenden Künstlers John Cheere neben den zahlreichen Seen und anderen Wasserspielen hervor.

Die Entwicklung des Hofgeschmacks während des 18. und 19. Jahrhunderts, stark beeinflusst von französischem und italienischem sowie englischem Geschmack, wird besonders in den Innenräumen, historischen Gärten und Sammlungen des Palastes dargestellt.

Der Nationalpalast von Queluz wird heute von der öffentlichen Gesellschaft Parques de Sintra-Monte da Lua (PSML) verwaltet, die im Jahr 2000 gegründet wurde, nachdem die UNESCO 1995 die Kulturlandschaft von Sintra als Weltkulturerbe anerkannt hatte.