Staatliche Wohnungen, Villa Ephrussi de Rothschild

Edmond Rostand wollte ursprünglich die Fassaden des Gebäudes nur in weißer Farbe gestalten, wie die Villa Arnaga in Cambo-les-Bains (Département Pyrénées-Atlantiques), aber letztendlich wurde die Villa in Pink gestrichen, was auch seine Lieblingsfarbe war.

Béatrice Ephrussi de Rothschild entwickelte Ideen und Pläne für die Gestaltung und Nutzung ihrer Villa nach ihren Vorgaben. Nach ihren Vorstellungen wurden die Möbel überwiegend in Ocker gehalten, die einzelnen Schränke, Schlafzimmer und Boudoirs entworfen und Möglichkeiten für Ausstellungen und Galerien geschaffen.

Die Terrasse
Die Terrasse war der Ort, an dem Béatrice ihre Besucher begrüßte und ihre Empfänge abhielt. Die Architektur ist von der der italienischen Renaissance inspiriert. Die meisten der rosa Säulen, die die Bögen tragen, bestehen aus Marmor aus Verona. Der Rest sind Metallsäulen, die die Struktur tragen. Béatrice entschied sich, letzteres mit einer cleveren Trompe-l’œil-Technik zu verbergen, die die charakteristischen Adern aus rosa Marmor imitierte.

Elemente aus Kirchen oder Klöstern unterstreichen das Dekor dieses Raumes, dessen Stil in starkem Kontrast zu den ihn umgebenden Räumen steht.

Die Dekoration auf den Bögen der Galerie, die den Innenhof umgibt, stammt aus einem venezianischen Palazzo. Die abgehängte Decke war ursprünglich mit einem Trompe-l’œil-Himmel geschmückt.

Auf der Terrasse, auf der Beatrice ihre Partys veranstaltet, befindet sich in Valencia ein Altarbild der Schule (15. Jahrhundert), das St. Bridget of Ireland in Begleitung von St. Anthony Hermit und St. Roch darstellt.
Kolonnaden aus rosa Verona-Marmor tragen Torbögen im italienischen Renaissancestil.
Oben sieht man Galerien mit hispano-maurischen Gewölben, die von Balkonen begrenzt sind, auf denen die Musiker standen.
Die Terrasse hat ihre Berufung als Galerie bewahrt und präsentiert eine Gruppe mittelalterlicher und Renaissance-Kunstwerke, darunter ein Gemälde, das dem venezianischen Carpaccio (ca. 1460-1525) zugeschrieben wird und einen Condottiere darstellt.

Der große Salon
Die Wände des großen Salons sind mit bemalten Holztäfelungen aus dem 18. Jahrhundert verziert, von denen einige noch aus dem Hôtel de Crillon in Paris stammen. Der Salon wurde zu Beginn des 20. Jahrhunderts fertiggestellt und zeigt heute eine große Anzahl von Originalstücken, die einst dem französischen König oder anderen Adligen gehörten. Dazu gehören die vergoldeten Bronzeskulpturen wie die Faune et Bacchante von Pierre Gouthière und ein Kronleuchter seines Schülers und Nachfolgers Pierre-Philippe Thomire. Der erste Teil des Salons zeigt eine Reihe von Louis-Stühlen, die von Parmentier aus Lyon gestempelt wurden. Außerdem gibt es einen Trictrac-Spieltisch, der dem Tischler François Hache aus Grenoble zugeschrieben wird. Auf dem Boden liegt ein Teppich aus der Zeit Ludwigs XV. Hergestellt in der Savonnerie-Fabrik und für die königliche Kapelle in Versailles bestimmt.

Das Parkett des zweiten Teils ist mit einem weiteren Teppich bedeckt, der ebenfalls aus der Manufaktur Savonnerie stammt. Der Teppich ist der 87. in einer Reihe von 104 Teppichen, die Ludwig XIV. Für die Grande Galerie du Palais du Louvre in Auftrag gegeben hat. Die Decke des Raumes ist mit einem Stoff von Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770) bemalt, der ein Motiv zeigt, dass „der Tank der Liebe, der von Tauben gezeichnet wird“. Rundum gibt es andere Möbelstücke, die einst Marie-Antoinette gehörten, wie den Whist-Spieltisch, der mit Putten als monochromes Gemälde von René Dubois, dem ersten Zimmermann der Königin, bemalt wurde. Die Möbel sind mit Stoffen aus den Wandteppichfabriken von Aubusson bezogen, und die Fabeln von Jean de La Fontaine zeigen.

Der prächtigste Salon, der prächtigste in der Villa, blickt auf die Baie des Fourmis in Beaulieu-sur-Mer. Es ist das perfekte Beispiel für Béatrices Raffinesse und ausgeprägten Geschmack für das 18. Jahrhundert.

Die Verkleidung der Wände stammt aus dem Hôtel de Crillon in Paris. 1907 wurde dieses Herrenhaus komplett renoviert, um es in den heutigen Palast zu verwandeln. Das ehemalige Dekor wurde entfernt und Béatrice erhielt diese Wandpaneele vom für die Arbeiten verantwortlichen Architekten. Die Möbel sind im reineren Stil von Louis XVI. Die Füße der Tische und Sessel sind gerade oder verjüngt, im Gegensatz zu den gebogenen Füßen von Möbeln im Louis XV-Stil.

Die Decke im zweiten Teil des großen Salons ist mit einer Marouflage-Leinwand des venezianischen Malers Giandomenico Tiepolo verziert, die den von Tauben gezeichneten Wagen der Venus darstellt. Die genaue Herkunft ist unbekannt, aber wir wissen, dass Béatrice regelmäßig nach Italien gereist ist und es sicherlich von dort zurückgebracht hat. Die kürzlich erfolgte Restaurierung dieser Leinwand wurde von den Freunden der Villa Ephrussi de Rothschild finanziert.

Zwei große Teppiche auf dem Boden. Der erste Teppich wurde zur Zeit Ludwigs XV. Hergestellt: In der Mitte der Komposition sind zwei große, ineinander verschlungene „L“ in Gold zu sehen. Dieser Teppich stammte aus der Kapelle des Schlosses von Versailles, wo es fünf gab, die alle von der königlichen Savonnerie-Manufaktur hergestellt wurden. Die vier anderen wurden während der Revolution verbrannt.

Der zweite Teppich wurde von Ludwig XIV. In Auftrag gegeben. Es war Teil einer Reihe von 104 Teppichen, die ebenfalls in der Manufaktur Savonnerie hergestellt und zur Dekoration der Grande Galerie im Palais du Louvre entworfen wurden.

Die Spieltische. Béatrice spielte gern alle möglichen Spiele. Sie lud ihre Freunde regelmäßig zu Partys ein, um Schach, Bridge, Poker oder Trictrac zu spielen. Hier sehen wir einen kleinen Tric-Trac-Tisch (ein fernöstliches Spiel, das seinen Namen vom Klang der Zähler hat und wahrscheinlich ein Vorläufer des modernen Backgammons war) und einen Whist-Tisch. Letzteres wurde im 18. Jahrhundert vom Tischler René Dubois geschaffen und war ein Geschenk von Marie-Antoinette an eine ihrer Freundinnen.

Das große Wohnzimmer, dessen Wände mit bemalten Holzarbeiten aus dem 18. Jahrhundert verziert sind – teilweise aus dem Hotel Crillon in Paris und ergänzt den Beginn des 20. Jahrhunderts – beherbergt viele königliche oder aristokratische Originalteile sowie viele hochwertige Bronzegoldstücke, darunter eine Uhr Wildlife und Bacchanal von Gouthière und ein Paar Kandelaber sein Schüler und Nachfolger Thomire.
Die Türen des Wohnzimmers sowie die Tür des Boudoirs stammen aus der Burg von Aunay, die Madame de Pompadour und dann dem Herzog von Penthièvre gehörte. Im 19. Jahrhundert wurden sie von Honore de Balzac erworben, um sein Pariser Haus, das ehemalige Folie Beaujon, zu schmücken, das er 1846 kaufte und das 1882 zerstört wurde.
Der erste Teil der Show zeigt eine Reihe von Louis XVI-Sitzen mit Medaillonrücken, die mit Parmentier in Lyon gestempelt sind, sowie einen Backgammon-Tisch, der dem Grenoble-Tischler François Hache zugeschrieben wird, und erinnert an den Spielgeschmack der Baronin. ist mit einem Teppich aus der Manufaktur de la Savonnerie mit einer Figur Ludwigs XV. bedeckt und für die königliche Kapelle von Versailles gemacht.
Der Boden des zweiten Teils ist mit einer weiteren Mattenseife bedeckt, der 87. der Serie von Gürtel 104, die von Ludwig XIV. Für die Louvre-Galerie kontrolliert wird. An der Decke stellt eine mit dem Tiepolo (1696-1770) montierte Leinwand den von Tauben gezogenen Wagen der Liebe dar. Der mit Putten in Monochrom bemalte und von René Dubois, dem ersten Tablet-Hersteller der Königin, signierte Whist-Tisch, der Königin Marie-Antoinette gehörte, war in der Nähe. Das Sofa und die Sessel sind mit Aubusson-Wandteppichen bedeckt, die die Fabeln von La Fontaine illustrieren.

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Der kleine Salon
Der Zugang zum kleinen Salon erfolgt durch eine Tür, die vom französischen Maler Étienne de La Vallée Poussin dekoriert und ursprünglich aus dem Baujon-Film hergestellt wurde, der Nicolas Beaujon und später Salomon Rothschild gehörte. Es gibt ein Paar Sessel im Louis XV-Stil, die mit Wandteppichen von François Boucher bedeckt sind. Im Raum befindet sich auch ein kleiner ovaler Tisch mit einer bemalten Miniatur von Thomas Compigné, Tabletier Privilégié du Roi, der das Palais-Royal darstellt. Es gibt auch Statuen aus dem späten 18. Jahrhundert und Vasen aus der Porzellanfabrik von Sèvres. In den Nischen hängen zwei Wandteppiche aus dem Histoire de Don Quichotte nach Entwürfen von Charles-Antoine Coypel.

Dieser Raum mit seinen zwei Nischen wurde für Gespräche nach dem Abendessen konzipiert. Es ist mit Wandteppichen aus dem Ende des 18. Jahrhunderts verziert, die in der königlichen Gobelins-Manufaktur in Paris gewebt wurden und Szenen aus den Abenteuern von Don Quijote zeigen.

Die Gemälde. Hier sind drei Gemälde aus dem Atelier von François Boucher zu sehen: L’Amour aux colombes, Sommeil de Vénus und Diane sur les nuées. Ergänzt wird dieses Bildersemble durch einige charmante Tänzer von Jean-Frédéric Schall, der dies Ende des 18. Jahrhunderts zu einer Spezialität machte.

Die Marouflage Leinwand an der Decke. Dies ist das Werk von Giovanni Antonio Pellegrini, einem venezianischen Künstler aus dem 18. Jahrhundert. Es lässt sich von der griechischen Mythologie inspirieren und zeigt, wie Phaeton die Kontrolle über den Streitwagen seines Vaters, des Sonnengottes Helios, verliert und niedergeschlagen wird, um zu verhindern, dass die Welt verbrennt.

Der Feuerschirm. Dies trägt das Monogramm AM von Marie-Antoinette und gehörte aller Wahrscheinlichkeit nach ihr.

Der Säulentisch. Das Zinnoberteil ist mit Compigné signiert. Es ist vergoldet und bemalt mit Blick auf das Palais Royal in Paris. Compigné, der führende Tischler von König Ludwig XV., War berühmt für seine Szenen aus Zinn, die dann mit Blattgold vergoldet und bemalt wurden.

Das kleine Wohnzimmer, das durch eine von La Vallée-Poussin dekorierte Tür zugänglich ist und aus dem Beaujon-Wahnsinn stammt, der der Baronin Salomon de Rothschild gehört, ist im Süden auf einer Marmorterrasse weit offen, die der Promenade des französischen Gartens vorausgeht. Ein Paar Sessel im Stil von Louis XV, die mit Wandteppichen verziert sind, die nach Cartoons von François Boucher ausgeführt wurden, umgeben einen kleinen ovalen Tisch mit einem Compigné-Gemälde, das das Palais-Royal darstellt. Fackeln im Louis XVI-Stil und ein Paar bemerkenswerter Sèvres-Porzellanvasen runden das Dekor ab. Auf beiden Seiten des Raumes, in Nischen aufgehängt, sind zwei Gobelins-Wandteppiche aus Coypel-Kartons den Abenteuern von Don Quijote gewidmet. An den Wänden drehen sich die Tänzer von Jean-Frédéric Schall um L’Amour aux Colombes. Rundum zwei Leinwände Phaéton und Le Char du Soleil.

An den Wänden hängen Gemälde von Jean-Frédéric Schall wie L’Amour aux Colombes sowie Phaéton und Le Char du Soleil.

Villa Ephrussi de Rothschild
Die Villa Ephrussi de Rothschild, auch Villa Île-de-France genannt, ist eine französische Villa am Meer in Saint-Jean-Cap-Ferrat an der französischen Riviera.

Die Villa wurde vom französischen Architekten Aaron Messiah entworfen und zwischen 1905 und 1912 von Baronin Béatrice de Rothschild (1864–1934) erbaut. Béatrice de Rothschild, ein Mitglied der Bankiersfamilie Rothschild und Ehefrau des Bankiers Baron Maurice de Ephrussi, baute ihre rosafarbene Villa auf einem Vorgebirge an der Landenge von Cap Ferrat mit Blick auf das Mittelmeer.

Die Villa Ephrussi de Rothschild, eine prächtige Residenz inmitten von neun idyllischen Gärten in Saint-Jean-Cap Ferrat an der Côte d’Azur, wurde während der Belle Epoque von Baroness Béatrice Ephrussi de Rothschild erbaut, einer außergewöhnlichen Frau, deren Alltag und Geschmack denn Kunst ist für immer in der Villa verkörpert.

Die Baronin füllte das Herrenhaus mit antiken Möbeln, Gemälden alter Meister, Skulpturen und Kunstgegenständen und stellte eine umfangreiche Sammlung seltener Porzellane zusammen. Die Gärten werden vom französischen Kulturministerium als einer der bemerkenswertesten Gärten Frankreichs eingestuft.

Die Villa ist eine Sammlerresidenz, in der Porzellan der königlichen Manufaktur von Sèvres neben Gobelins Wandteppichen, Gemälden der Meister und seltenen Möbeln steht. Die neun Gärten sind mit Säulen, Wasserfällen, Zierteichen, Blumenbeeten und seltenen Baumarten geschmückt.

Nach ihrem Tod im Jahr 1934 schenkte die Baronin das Anwesen und seine Sammlungen der Abteilung Académie des Beaux Arts des Institut de France und es ist jetzt für die Öffentlichkeit zugänglich. Die Académie des Beaux-Arts hat die Aufgabe, das künstlerische Erbe Frankreichs zu verteidigen, hervorzuheben und sein Wachstum in all seinen Ausdrucksformen zu fördern.

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