Das Schloss Sforza (italienisch: Castello Sforzesco) befindet sich in Mailand, Norditalien. Es wurde im 15. Jahrhundert von Francesco Sforza, Herzog von Mailand, auf den Überresten einer Befestigungsanlage aus dem 14. Jahrhundert erbaut. Später renoviert und erweitert, war es im 16. und 17. Jahrhundert eine der größten Zitadellen Europas. In den Jahren 1891–1905 von Luca Beltrami umfassend umgebaut, beherbergt es heute mehrere Museen und Kunstsammlungen der Stadt.

Die Burg von Sforzesco, die im Laufe der Jahrhunderte stark verändert und verändert wurde, war zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert eine der wichtigsten militärischen Festungen Europas. Zwischen 1890 und 1905 von Luca Beltrami im historistischen Stil restauriert, beherbergt es heute kulturelle Einrichtungen und bedeutende Museen. Es ist eines der größten Schlösser Europas und eines der wichtigsten Wahrzeichen Mailands und seiner Geschichte.

Geschichte

Die Räumlichkeiten
Der Bau einer Festung mit rein defensiven Funktionen wurde in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts von der Visconti-Dynastie begonnen, die fast ein Jahrhundert lang die Herrschaft von Mailand innehatte, seit 1277 der Erzbischof Ottone Visconti in der Schlacht von Desio besiegt hatte und vertrieben von Mailand der vorherige Herr, Napoleon des Turms. 1354 überließ der sterbende Erzbischof Giovanni Visconti das Herzogtum den drei Neffen Matteo II, Galeazzo II und Bernabò.

Zwischen 1360 und 1370 ließ Galeazzo Visconti an der Porta Giovia (oder Zobia), nach dem Namen Porta Giovia romana, einen alten Eingang zu den Mauern der Römer, eine Festung errichten, die Porta Giovia Castle Mauern von Mailand, die ihren Namen wiederum Giovio verdankten, Spitzname des Kaisers Diokletian. In der Römerzeit befand sich in derselben Gegend, in der die mittelalterliche Porta Giovia erbaut wurde, die gleichnamige Castrum Portae Jovis, eine der vier Verteidigungsburgen des römischen Mailand.

Das Castrum Portae Jovis begann ab 286, als Mailand die Hauptstadt des Weströmischen Reiches wurde, auch die Funktion der Castra Praetoria oder der Prätorianer-Kaserne, einer Militärabteilung, die die Leibwächteraufgaben des Kaisers wahrnahm. Dieses Gebiet war daher der „Campo Marzio“ von Mailand oder das dem Kriegsgott Mars geweihte Gebiet, das für militärische Übungen genutzt wurde.

Die Visconti und die Sforza
Die mittelalterliche Burg von Porta Giovia wurde von ihren Nachfolgern vergrößert: Gian Galeazzo Visconti, der der erste Herzog von Mailand wurde, Giovanni Maria und Filippo Maria, die als erste den Hof aus dem Herzogspalast verlegten, der in der Nähe des Doms stand (heutiger Königspalast). Das Ergebnis war eine quadratische Burg mit 200 m langen Seiten und vier Türmen an den Ecken, von denen die beiden der Stadt besonders eindrucksvoll zugewandt waren und 7 m dicke Umfassungsmauern aufwiesen. Das Gebäude wurde somit zu einer ständigen Residenz der Visconti-Dynastie, die 1447 von der Aurea Repubblica Ambrosiana zerstört wurde, die von den Mailänder Adligen nach dem Aussterben der Visconti-Dynastie ohne rechtmäßige Erben des Herzogs Filippo Maria gegründet worden war.

Es war der Söldnerkapitän Francesco Sforza, Ehemann von Bianca Maria Visconti, der 1450 mit dem Wiederaufbau begann, um ihn zu seiner Residenz zu machen, nachdem er die Republik abgerissen und damit Mailand erobert hatte. Ohne Wappen behielt Sforza die Visconti-Viper als Wahrzeichen seines Hauses. Zu dieser Zeit war er nur gleich Het Steen Castle in Antwerpen.

Im Jahr 1452 wurde Filarete vom Herzog für den Bau und die Dekoration des Median-Turms angeheuert, der immer noch Torre del Filarete heißt. später folgte ihm der Militärarchitekt Bartolomeo Gadio nach. Nach dem Tod von Francesco Sforza wurde er von seinem Sohn Galeazzo Maria abgelöst, der die Arbeit des Architekten Benedetto Ferrini fortsetzen ließ. In diesen Jahren begann eine große Kampagne von Fresken in den Sälen des Herzogshofs, die den Malern des Herzogtums anvertraut wurden. Das wertvollste Beispiel ist die Herzogskapelle, in der Bonifacio Bembo arbeitete. 1476 wurde unter der Regentschaft von Bona di Savoia der gleichnamige Turm gebaut.

1494 kam Ludovico il Moro an die Macht und die Burg wurde Sitz eines der reichsten und prächtigsten Höfe Europas. Die Dekoration der Räume wurde Künstler wie Leonardo da Vinci (der zusammen mit Bernardino Zenale und Bernardino Butinone mehrere Räume der Herzogswohnung mit Fresken bemalte) und Bramante (vielleicht für eine kleine Brücke, um das Schloss mit der sogenannten überdachten Straße zu verbinden) genannt ), während viele Maler die Sala della Balla mit Fresken bemalten, um die Heldentaten von Francesco Sforza zu veranschaulichen. Vor allem Di Leonardos Gemälde sind erhalten geblieben. In der Sala delle Asse von 1498 sind Pflanzen mit Früchten und monochromen Wurzeln und Steinen verwoben, während von dem kolossalen Reiterdenkmal für Francesco Sforza, das vor seiner Fertigstellung von den französischen Soldaten zerstört wurde, nichts übrig bleibt.

In den folgenden Jahren wurde die Burg durch die ständigen Angriffe französischer, mailändischer und germanischer Truppen beschädigt. Ein langgestrecktes Bollwerk namens „Tenaglia“ wurde hinzugefügt, das dem nahe gelegenen Tor seinen Namen gibt und vielleicht von Cesare Cesariano entworfen wurde. 1521 stürzte der Torre del Filarete ein, weil ein französischer Soldat versehentlich eine Bombe explodierte, nachdem der Turm als Waffenkammer benutzt worden war . Als Francesco II. Sforza an die Macht zurückkehrte und zur Burg zurückkehrte, baute er die Festung um und erweiterte sie, wobei er einen prächtigen Teil seiner Frau Cristina von Dänemark erhielt.

Unter den Spaniern und den Habsburgern
Unter spanischer Herrschaft ergangen, verlor die Burg 1535 (Gouverneur Antonio de Leyva) ihre Rolle als Adelsresidenz, die an den Herzogspalast überging und zum Dreh- und Angelpunkt der neuen Zitadelle wurde, dem Sitz der iberischen Militärtruppen: der Garnison einer der größten in Europa, von 1000 bis 3000 Mann, angeführt von einem spanischen Kastellan.
1550 begannen die Arbeiten zur Verstärkung der Befestigungsanlagen mit Hilfe von Vincenzo Seregni: Ein neues Verteidigungssystem wurde gebaut, zuerst fünfeckig und dann sechseckig (typisch für die moderne Befestigungsanlage). Ein sechszackiger Stern wurde dann mit dem auf 12 gebracht Zugabe von speziellen Halbmonden. Die Außenverteidigung erreichte damit die Gesamtlänge von 3 km und umfasste eine Fläche von ca. 25,9 Hektar. Die alten Freskenhallen dienten als Schreinerei und Vorratskammer, während in den Innenhöfen Mauerkästen errichtet wurden.

Zu Beginn des 17. Jahrhunderts wurden die Arbeiten mit Gräben abgeschlossen, die die Burg vollständig von der Stadt trennten, und der „überdachten Straße“.

Als die Lombardei von Spanien an die Habsburger von Österreich durch den großen General Eugen von Savoyen überging, behielt die Burg ihr militärisches Ziel. Die einzige künstlerische Note der österreichischen Herrschaft ist die Statue des Hl. Johannes von Nepomuk, Beschützer der österreichischen Armee, die auf dem Hof ​​der Piazza d’armi aufgestellt ist.

Die napoleonischen Modifikationen
Mit der Ankunft Napoleons in Italien verließ der österreichische Erzherzog Ferdinand die Stadt am 9. Mai 1796 und hinterließ eine Besatzung von 2000 Soldaten auf der Burg unter dem Kommando von Oberstleutnant Lamy mit 152 Kanonen und guter Versorgung mit Staub, Gewehren und seit Ewigkeiten. Sie lehnte einen ersten unrealistischen Angriff einer Gruppe von Pro-Jakobinern ab und erlitt die französische Belagerung, die vom 15. Mai bis Ende Juni andauerte. Zunächst befahl Napoleon, seine Verteidigung wiederherzustellen und eine Garnison von 4.000 Mann unterzubringen. Im April 1799 musste es die Belagerung der wieder einmarschierenden österreichisch-russischen Truppen erleiden, doch bereits ein Jahr später, am Tag nach Marengo, wurde die französische Herrschaft wieder eingeführt.

Bereits im Jahr 1796 wurde eine erste Petition eingereicht, die den Abriss der Burg als Symbol der „alten Tyrannei“ erforderte. Mit einem Dekret vom 23. Juni 1800 ordnete Napoleon den vollständigen Abriss an. Es wurde ab 1801 gebaut, nur teilweise für die Seitentürme und vollständig für die spanischen Bastionen außerhalb des Sforza-Palastes, vor denen eine jubelnde Bevölkerung stand.

1801 präsentierte der Architekt Antolini ein Projekt zur Umgestaltung des Schlosses in auffällig neoklassizistischen Formen, mit einem zwölfsäuligen Atrium und umgeben von dem ersten Projekt von Foro Buonaparte: einem kreisrunden Platz von etwa 570 Metern Durchmesser, umgeben von einem endlose Reihen monumentaler öffentlicher Gebäude (die Bäder, das Pantheon, das Nationalmuseum, die Börse, das Theater, das Zollhaus), die durch Arkaden verbunden sind, an denen sich Lagerhäuser, Geschäfte und private Gebäude geöffnet hätten. Das Projekt wurde von Napoleon am 13. Juli desselben Jahres abgelehnt, weil es für eine Stadt mit etwa 150.000 Einwohnern zu teuer und sogar unverhältnismäßig war.

Anschließend wurde ein zweites Projekt in Betracht gezogen, das von der Canonica vorgestellt wurde und das die Intervention auf den einzigen Teil beschränkte, der der aktuellen Via Dante zugewandt ist (die immer noch den Namen des ehrgeizigen Projekts trägt: Foro Bonaparte), während das ausgedehnte Gebiet dahinter als Piazza genutzt wurde d’armi, der Jahre später vom Arco della Pace von Cagnola gekrönt wurde, der seinerzeit Napoleon gewidmet war.

Nach Napoleon
Einige Jahre später, im Jahre 1815, wurden Mailand und das Königreich Lombardei-Venetien unter der Herrschaft der Österreicher von Bellegarde an das österreichische Reich angegliedert Aufstand der Mailänder im Jahr 1848 (die sogenannten fünf Tage Mailands), Marschall Radetzky wird befehlen, die Stadt mit seinen eigenen Kanonen zu bombardieren. Während der tragischen Ereignisse der italienischen Unabhängigkeitskriege zogen sich die Österreicher für einige Zeit zurück und die Mailänder nutzten die Gelegenheit, einen Teil der Verteidigungsanlagen der Stadt abzubauen. Als im Jahr 1859 Mailand definitiv Savoyer und seit 1861 Teil des Königreichs Italien ist, dringt die Bevölkerung in die Burg ein und plündert sie als Zeichen der Rache.

Ungefähr zwanzig Jahre später wurde das Schloss diskutiert: Viele Mailänder schlugen vor, es abzureißen, um das jahrhundertealte Militärjoch zu vergessen und vor allem um ein Wohnviertel zu bauen. Die historische Kultur setzte sich jedoch durch und der Architekt Luca Beltrami unterzog das Schloss einer umfassenden Restaurierung, fast einer Rekonstruktion, die darauf abzielte, es zu den Formen der Sforza-Herrschaft zurückzuführen. Die Restaurierung wurde 1905 mit der Einweihung des Torre del Filarete abgeschlossen, der auf der Grundlage von Zeichnungen aus dem 16. Jahrhundert wieder aufgebaut und König Umberto I. gewidmet wurde, der einige Jahre zuvor ermordet worden war. Der Turm bildet auch die perspektivische Kulisse der neuen Via Dante.

Auf dem alten Exerzierplatz werden Hunderte von Pflanzen der grünen Lunge der neuen Stadt gepflanzt, der Parco del Sempione, ein Landschaftsgarten im englischen Stil. Das Foro Bonaparte wird vor der Burg zu Wohnzwecken umgebaut.

XX Jahrhundert
Während des 20. Jahrhunderts wurde die Burg nach dem Zweiten Weltkrieg beschädigt und umgebaut. in den neunziger jahren wurde auf der piazza castello ein großer brunnen errichtet, der von einem zuvor auf dem gelände installierten brunnen inspiriert war, der in den sechziger jahren während der bauarbeiten für die erste u-bahn-linie abgebaut und nach bauende nicht mehr zurückgesetzt wurde.

Nach der Restaurierung ist es Sitz zahlreicher Kulturinstitutionen. In der Vergangenheit hat es gehostet:

die Galerie für moderne Kunst (von 1903 bis 1920)
die Sforzesco Castle High School für Angewandte Kunst (1906 bis 1999)

Derzeit sind die komplexen Häuser:

Pinacoteca del Castello Sforzesco: Eine umfangreiche Sammlung von Gemälden, darunter Werke von Filippo Lippi, Antonello da Messina, Andrea Mantegna, Canaletto, Correggio und Tiepolo
Archäologisches Museum, in zwei Abteilungen ː Museum für Vorgeschichte und Ägyptisches Museum
Museum für antike Kunst
Pietà Rondanini Museum – Michelangelo
Museum für Musikinstrumente
Museum für Möbel und Holzskulpturen
Bürgerliche Sammlungen für Angewandte Kunst
Aussereuropäische Sammlungen
Historisches Archiv und Bibliothek von Trivulziana, die auch den Trivulziano-Code von Leonardo da Vinci enthält
Kunstbibliothek
Mailänder Stadtarchiv
Bürgerliche Sammlung von Drucken von Achille Bertarelli
Bürgerkabinett der Zeichnungen
Schlossbibliothek
CASVA (Zentrum für höhere Studien in bildenden Künsten)

sowie zahlreiche Wechselausstellungen.

2005 wurde die letzte Restaurierung der Innenhöfe und Hallen abgeschlossen.

Beschreibung
Während des neunzehnten Jahrhunderts wurde die äußere Befestigungsmauer, die „Ghirlanda“ genannt wurde, abgerissen. Sie ist der älteste Teil der Burg, der im vierzehnten und fünfzehnten Jahrhundert erbaut wurde. Diese Struktur hat einen quadratischen Grundriss mit zweihundert Meter langen Seiten. Die vier Ecken bestehen aus Türmen, die sich jeweils an einem der Kardinalpunkte orientieren. Die Süd – und Osttürme, die die Hauptfassade zur Kathedrale hin umrahmen, haben eine zylindrische Form, während die beiden anderen, die die Fassade zum Park hin umrahmen, einen quadratischen Grundriss haben und als „Falconiera“ im Norden und „Castellana“ im Süden bezeichnet werden Westen. Der gesamte Umfang der Burg ist immer noch von dem alten Burggraben umgeben, der heute nicht mehr überflutet ist.

Die dem Stadtzentrum zugewandte Fassade wurde Mitte des 15. Jahrhunderts während des vom Herzog Francesco in Auftrag gegebenen Umbaus errichtet. Aus dieser Zeit stammen die beiden seitlichen Türme mit ihrem runden Grundriss, die mit Quaderquadern bedeckt waren und über Jahrhunderte als Gefängnisse genutzt wurden, und aus dem Ende des 19. Jahrhunderts Aquäduktpanzer. Im Inneren sind noch Spuren der Dungeons erhalten, in denen die Patrioten während der Risorgimento-Zeit inhaftiert waren. Die mittelalterlichen Zinnen sind das Ergebnis einer Restaurierung aus dem 19. Jahrhundert. Sie waren tatsächlich abgerissen worden, um den großen Kanonen und anderen Artillerien Platz zu machen, die auf die Türme gehievt wurden, um die Stadt in den Jahrhunderten zu bedrohen, in denen die österreichische Garnison in der Burg untergebracht war, wie aus den Gemälden der damaligen Zeit hervorgeht .

Der Turm Filarete
Der zentrale Turm, der höchste des Schlosses, der der Haupteingang ist, heißt Tower of Filarete, der Name des toskanischen Architekten, der ihn vom Herzog Francesco I. entworfen hat. Er wurde durch eine Explosion im frühen 16. Jahrhundert zerstört Anfang des 20. Jahrhunderts an der Stelle des ursprünglichen Verschwindens wieder aufgebaut. Die Rekonstruktion wurde dem Architekten Luca Beltrami anvertraut und erfolgte auf der Grundlage antiker Darstellungen, die im Hintergrund einer Madonna und eines Kindes der im Schloss aufbewahrten Leonardo-Schule und eines antiken Freskos in der Cascina Pozzobonelli gefunden wurden. sowie auf theof Vigevano.

In der Struktur folgt es den Elementen des letzteren, obwohl es mit unterschiedlichen Proportionen gebaut ist, die ihm ein massiveres Aussehen verleihen. Das mächtige Männchen, das seine Basis mit einem quadratischen Grundriss bildet, wird von einem hohen Band von Zinnen überragt, die auf Steinregalen hervorstehen und die Schwalbenschwanzzinnen tragen. Auf diesem von einem Dach bedeckten Körper erhebt sich eine zweite, schmalere Stelle, die immer in Zinnen der Ghibelliner endet, auf denen Beltrami eine Uhr mit dem sogenannten visconteanischen „Rennen“ in der Mitte entwarf, der strahlenden Sonne, die das Unternehmen von Gian Galeazzo ausmacht Visconti, erster Herzog von Mailand. Ein dritter Körper folgt, ebenfalls viereckig, mit a

Als Krönung hält eine achteckige Loggia eine rundliche Kuppel hoch. Unmittelbar über dem Eingangsbogen wurde ein Relief aus Candoglia-Marmor angebracht, auf dem König Umberto I. zu Pferd saß, der 1900 im Palast von Monza ermordet wurde und dessen Einweihung der Turm gewidmet war Drei Jahre später. Oben befindet sich stattdessen eine Statue des Heiligen Ambrosius in traditioneller Ikonographie mit den Gewändern des Erzbistums und der Peitsche, flankiert von den Wappen der sechs Herzöge von Mailand der Sforza-Dynastie: Francesco I., Galeazzo Maria, Gian Galeazzo, Ludovico il Moro , Massimiliano und Francesco II.

Die vordere und hintere „Ponticella von Ludovico il Moro“
Die hintere Fassade ist die älteste und entspricht den von Galeazzo Visconti erbauten Gebäuden aus dem 14. Jahrhundert. Es wird von der Porta del Barco in zwei Teile geteilt, ebenso wie das Waldgebiet im Gebiet des heutigen Corso Sempione, das als Jagdreservat genutzt wurde.

Auf der rechten Seite des Schlosses befindet sich die Porta dei Carmini. Weiter hinten befindet sich die sogenannte Ponticella von Ludovico il Moro, eine Brückenkonstruktion, die die Herzogswohnungen mit den heute verschwundenen Außenmauern verband. Die äußeren Linien von geometrischer Reinheit und Renaissance-Anmut kommen deutlich vom Rest des Gebäudes ab. Sein Projekt wird in der Tat, wenn auch ohne bestimmte Ergebnisse, Donato Bramante zugeschrieben, der seit den späten siebziger Jahren des fünfzehnten Jahrhunderts am Hof ​​des Moores war. Die Hauptfront besteht aus einer langen Loggia, die sich über die gesamte Länge erstreckt und von einem hohen Gebälk getragen wird, das von schlanken glatten Steinsäulen getragen wird. In den Räumen dieser Brücke, die Chroniken der Zeit erzählen, wurde Ludovico wegen der Trauer seiner geliebten Frau Beatrice d’Este eingesperrt und aus diesem Grund „Salette Nere“ genannt

Auf der linken Seite, jenseits der Porta di Santo Spirito, befinden sich die Überreste eines Ravelins, das zu den Befestigungen von Ghirlanda gehörte und dessen Überreste teilweise auch auf der dem Park von Sempione zugewandten Seite sichtbar sind.

Der Exerzierplatz
Das heutige Viereck des Schlosses besteht aus drei verschiedenen Höfen: dem großen Exerzierplatz, auf dem die auf dem Schloss stationierten Truppen untergebracht werden sollten, dem Hof ​​der Rocchetta und dem Herzogshof, auf dem früher die Herzöge wohnten und dann von den Gouverneuren. Die beiden Höfe sind durch den toten Burggraben vom Exerzierplatz getrennt, der Teil des mittelalterlichen Burggrabens ist, in dem sich die Fundamente der Burg von Porta Giovia befinden.

Die linke Seite des Exerzierplatzes beherbergt das sogenannte spanische Krankenhaus, das 1576 als Unterschlupf für die von der Pest befallenen Kastellaner erbaut wurde und im Laufe des Jahres 2015 restauriert wurde, um die Rondanini Pieta von Michelangelo zu übertragen. Die rechte Seite des Platzes dient stattdessen als Ausstellung von Renaissancefunden aus Mailand. Insbesondere die Erhebungen von zwei Gebäuden aus dem 15. Jahrhundert, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts abgerissen wurden, wurden hier wieder zusammengesetzt. Die Fassade rechts von der Tür des Carmini mit einem Säulenportikus und zwei darüber liegenden Stockwerken mit Bogenfenstern stammt aus der Malastalla, da die alten Mailänder Gefängnisse vor allem für die Insolventen bestimmt waren und sich in der Via Orefici befanden. 1787 unterdrückt, als die Häftlinge in den Palast des Hauptmanns der Justiz verlegt wurden. Nach dem Abriss des alten Gefängnisgebäudes wurde hier in den 1930er Jahren die Fassade mit originalen Terrakottadekorationen verlegt. Die Seitenfassade gehörte zu einer Residenz aus dem 15. Jahrhundert in der Via Bassano Porrone, die 1902 bei der Umgestaltung des Cordusio zerstört wurde.

In der Mitte des Exerzierplatzes steht die Barockstatue des Heiligen Johannes von Nepomuk, die 1729 vom letzten Festungsherrn Annibale Visconti di Brignano in Auftrag gegeben wurde.

La Rocchetta
In der Nähe der Statue von San Giovanni Nepomuceno (aus der Mailänder Bevölkerung, die weder mehr noch weniger San Giovanni genannt wird) führt eine Tür in den Hof des Herzogshofs, der rechteckig ist und an drei Seiten einen Portikus hat.
Auf der anderen Seite befindet sich die Rocchetta, der Teil der uneinnehmbarsten Burg, in der die Sforza im Notfall Zuflucht gesucht hat. Es besteht aus einem quadratischen Innenhof mit vier Seiten der Höhe von fünf Etagen. Ursprünglich hatte es nur einen Eingang, bestehend aus einer Zugbrücke, die den toten Graben überquert und den Zugang vom Exerzierplatz aus ermöglicht. Der enge Durchgang zum Herzogshof wurde erst später geöffnet. Die vier Seiten des Hofes sind weder nach Stil und Dekoration noch nach Bauzeit einheitlich. Die ersten beiden Vorhänge hoben sich zur Außenseite des Schlosses und zeigten eine homogene Höhe. Eine große Veranda verläuft ebenerdig und wird von Steinsäulen getragen, die runde Bögen tragen. Darüber befinden sich drei Fensterreihen: ein erstes Band kleiner rechteckiger Öffnungen, gefolgt von einem Band mit großen Lanzettenfenstern und einem kleineren Band in kleinerem Maßstab, beide mit Terrakotta-Rahmen. Die letzten beiden Flügel, die zur Zeit der Mauren hinzugefügt wurden, weisen unterschiedliche Höhen auf: Die Seite zum Herzogshof ist ebenfalls ein Portikus mit einer vierten Reihe von Öffnungen, während die Seite zum Paradeplatz, der nicht mit Arkaden versehen ist, durch a gekennzeichnet ist Bande von kleinen Bögen, die von Steinregalen getragen werden.
Die jüngsten Restaurierungen haben die ursprünglichen graffitiartigen Verzierungen der Fassadenverputzungen und die mit Fresken versehenen Rahmen der Öffnungen, die Terrakottadekorationen simulieren, ans Licht gebracht. Von besonderer Schönheit sind die Fresken mit dekorativen Motiven auf den Gewölben und die Steinkapitelle.

Unter den Renaissance-Orden befinden sich einige Wappen der verschiedenen Unternehmen der Familien Visconti und Sforza, darunter:

Die Taube mit dem Motto „A bon droit“ (zu Recht), zugeschrieben an Francesco Petrarca, den Botschafter von Gian Galeazzo, als Wunsch nach Frieden und Legalität für das Herzogtum.
Der Morso mit dem Motto „Ich vergies nicht“, eine Warnung, um Impulsivität und Arroganz einzudämmen.
die herzogliche Krone, die von zwei ineinander verschlungenen Zweigen aus Palmen und Oliven gekreuzt wird, ein Symbol für Frieden und Demut, das Unternehmen von Filippo Maria Visconti.
der Veltro von einer göttlichen Hand an einen Baum gebunden, ein Unternehmen von Francesco Sforza.

Die Rocchetta wird von zwei Türmen verteidigt: dem Turm von Bona di Savoia zwischen der Rocchetta und der Piazza d’armi und dem Turm des Schatzes oder der Castellana an der westlichen Ecke des Schlosses.
Der sogenannte Bona-Turm wurde 1477 unter der Regentschaft der verwitweten piemontesischen Herzogin nach der Ermordung ihres Mannes Galeazzo Maria am 26. Dezember des Vorjahres erbaut, wie auf dem großen Marmoremblem am Turm vermerkt ist. Es gehört zu den Verteidigungswerken, die in der Zeit der politischen Ungewissheit errichtet wurden und mit der Regierung von Cicco Simonetta und der Herzogin Bona im Auftrag seines erst siebenjährigen Sohnes Gian Galeazzo zusammentrafen.
An der gegenüberliegenden Ecke der Castellana-Turm. Dieser Turm wurde auch als Schatzkammer bezeichnet, da der Schatz des Herzogtums, bestehend aus Münzen und Edelmetallen, Schmuck und Juwelen, die von den damaligen Botschaftern, die zu dem Besuch zugelassen wurden, beschrieben wurden, in den Hallen im Erdgeschoss bewacht wurden. Das Zimmer zu bewachen ist ein Fresko mit der Figur von Argo, einem mythologischen Wächter, der niemals schlief und nur zwei seiner hundert Augen gleichzeitig schloss. Das Renaissance-Werk, das bei der Rekonstruktion des Gewölbes des Saals leider den Kopf verlor, geht auf das Ende des 15. Jahrhunderts zurück und wurde mehrfach Bramante oder seinem Schüler Bramantino zugeschrieben.

Der Herzogshof
Die Wohnungen der Herzöge und der Mittelpunkt des Hoflebens während der Renaissance befanden sich in der heutigen Corte Ducale.
Der Hof ist U-förmig und nimmt den nördlichen Bereich des Schlosses ein. Es wurde in der zweiten Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts hauptsächlich von Galeazzo Maria Sforza, der von seiner Ehe mit Bona im Jahr 1468 bis zu seinem Tod hier residierte, und Ludovico il Moro, der während der gesamten zwanzig Jahre seines Herzogtums hier residierte, gebaut und dekoriert .
Obwohl es in den folgenden vier Jahrhunderten, in denen es in eine Kaserne umgewandelt wurde, beschädigt und umgebaut wurde, haben die Restaurierungen aus dem neunzehnten Jahrhundert das Aussehen und die Verzierungen der Renaissance rekonstruiert.
Die beiden längeren Seiten des Innenhofs sind mit einem hellen Gips mit Kratzerdekor bedeckt, der sich zu den beiden ogiven Ebenen mit dekorierten Terrakotta-Rahmen hin öffnet, die auf der Grundlage der am besten erhaltenen Rahmen der Rahmen restauriert wurden.
Die Unterseite besteht aus dem sogenannten Portico dell’Elefante, einem von Steinsäulen getragenen, harmonischen Portico, in dem sich ein verblichenes Fresko befindet, das exotische Tiere darstellt, darunter einen Löwen und genau gesagt einen Elefanten. Unter dem Portikus befindet sich heute der Grabstein in lateinischer Schrift, der vor der „berüchtigten Säule“ auf der heutigen Piazza Vetra stand. Die Säule war 1630 an der Stelle des Hauses von Gian Giacomo Mora errichtet worden, der zu Unrecht vorgeworfen wurde, die Pest als „Ameisen“ verbreitet zu haben, und dafür gefoltert und hingerichtet worden, wie dies von Alessandro Manzoni in seiner Geschichte der berüchtigten Säule berichtet wurde ; Die Säule wurde 1778 abgerissen.

Eine große Treppe neben der Barco-Tür führt in den zweiten Stock. Bestehend aus niedrigen Stufen, so dass es auch zu Pferd befahren werden kann, führt es zur Loggia von Galeazzo Maria, einer eleganten Umgebung, die von dünnen Säulen getragen wird, die auf dem Hof ​​geöffnet sind. Die Architektur der Loggia im Renaissancestil wird dem in der Toskana ausgebildeten Architekten Benedetto Ferrini (? – Sasso Corvaro, 1479) zugeschrieben, der in den 1550er Jahren für den Herzog Galeazzo Maria arbeitete.
An der Wand, die den Herzogshof von der Rocchetta trennt, befindet sich ein kleiner Brunnen im Renaissancestil, der mit den Unternehmen Sforza und Viscontee geschmückt ist. Ein weiterer Brunnen mit einem Doppelbecken aus Terrakotta befindet sich im gleichnamigen Innenhof, der nach dem Vorbild der Stiftskirche von Bellinzona geschnitzt ist.

Wiederherstellung
Der komplexe Restaurierungsprozess, der im Jahr 2010 begann, konsolidierte nicht nur die strukturelle Integrität des Schlosses Sforza, sondern zielte auch darauf ab, die vorherigen Restaurierungen von Beltrami Ende des 19. Jahrhunderts bis zu den von BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers) Studio in den 1950er Jahren. Die jüngsten Arbeiten haben auch gemalte Stuckarbeiten und Graffitos aus dem 19. Jahrhundert an den Wänden des Herzogshofs und an der Fassade des Gebäudes, in dem sich das Druck- und Fotoarchiv „Achille Bertarelli“ mit Blick auf den Waffenhof befindet, ans Licht gebracht und gereinigt.

Filarete-Turm
Der von Luca Beltrami rekonstruierte und 1905 eingeweihte Turm wurde kürzlich konsolidiert und gereinigt. Während der Restaurierungsarbeiten wurden um die achteckige Kuppel die Namen der Winde (SEPTENTRIO, EURUS, CHAURUS, FAVONIUS, APHRICUS, AUSTER, SOLANUS, AQUILO) gefunden. Diese Entdeckung legt nahe, dass Beltrami das Gebäude als Torre dei Venti (Turm der Winde) konzipiert hat.
Die Restaurierung hat zur Reinigung von Marmor und bemalten Verzierungen geführt, die von Beltrami ausgewählt wurden, um den Turm zu schmücken. Unter den Wappen der Sforza, die die Statue des hl. Ambrosius mit den gemalten Initialen der Herren von Mailand flankieren, befindet sich neben denen von Ludovico il Moro (LU) eine Initiale von Beatrice d’Este (BE). Da Beatrice die einzige Frau der Sforza ist, an die der Turm erinnert, wird vermutet, dass Luca Beltrami seine eigene Unterschrift auf dem Schloss hinterlassen wollte (Luca Beltrami: LU BE).

Spanisches Krankenhaus
Als 2012 die Entscheidung getroffen wurde, die Pietà Rondanini, Michelangelos letztes Meisterwerk, an einen anderen Ort zu verlegen, fiel die Wahl auf das spanische Krankenhaus. Die Bauarbeiten und die Restaurierung des historischen Gebäudes und seiner Fresken aus dem 16. Jahrhundert begannen 2013. Große Teile der Dekoration, darunter Wappen, künstliche Balken, die mit Girlanden mit den Namen der Apostel verziert waren, sowie Pergamente mit der Inschrift des Apostel-Glaubensbekenntnisses wurden gebracht zu beleuchten. Außerdem wurden Spuren des Altars gefunden, auf dem die religiösen Funktionen des Krankenhauses gefeiert wurden.

Rocchetta
Während der Arbeiten an den Gewölben der Portiken der Rocchetta im Jahr 2012 entstanden Dekorationen, die von Luca Beltrami während der Restaurierung im späten 19. Jahrhundert in Auftrag gegeben wurden. Eine Reihe strahlender Sonnen, die bei Viscontis und Sforzas beliebt waren, wurden freigelegt. Der Architekt hatte die Arbeit erfahrenen Handwerkern anvertraut, die Fresken- und Halbfresken-Techniken verwendeten, um die Dekorationen auszuführen. Darüber hinaus führte die Restaurierung zur Wiederherstellung von Graffitos an den Außenwänden und zur Unterscheidung des ursprünglichen Werks aus dem 15. Jahrhundert von den Ergänzungen von Beltrami. Im Portikus wurden Spuren von zwei weiteren Fresken entdeckt, eine von einem künstlichen Architrav mit einer grotesken Dekoration im Renaissancestil und eine andere von einem Wappen, das auf die spanische Besetzung datiert werden kann.

Sala delle Asse
Im Jahr 1893, nach einer langen und schwierigen Zeit für das Schloss, wurden die 1498 von Leonardo da Vinci gemalten Verzierungen wiederentdeckt, die eine Laube aus ineinander verschlungenen Maulbeerbäumen zeigten, die von imposanten Stämmen und dicken Wurzeln gestützt wurden. Der Raum wurde einer umfassenden Restaurierung unterzogen, die direkt von Beltrami überwacht und vom Künstler Ernesto Rusca ausgeführt wurde. Der monochrome Dekorationsbereich in der nördlichen Ecke des Raumes, der aus spanischer Zeit stammt, wurde im späten 19. Jahrhundert überdeckt. Zwischen 1954 und 1956, zur Zeit des Wiederaufbaus nach dem Krieg, wurde dieser monochrome Abschnitt Leonardo zugeschrieben. Das BBPR-Studio (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers), das das Projekt leitete, entschied, dass es sichtbar bleiben sollte. Eine einstimmige Denunziation der Kunsthistoriker von Beltrami Die mühsame Restaurierung des Werkes, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts durch die Verwendung lebhafter Farben in der Mode gekennzeichnet war, führte zu der Entscheidung, seine Intervention teilweise rückgängig zu machen. Eine eingehende Analyse des Erhaltungszustands der Gemälde im Jahr 2006 leitete 2013 einen komplexen Restaurierungsprozess ein, der zwei Jahre später neue monochrome Fragmente enthüllte.