Die 56. Internationale Kunstausstellung mit dem Titel All the World’s Futures, organisiert von der Biennale di Venezia 2015 im Giardini della Biennale und im Arsenale. 89 nationale Beteiligungen werden in den historischen Pavillons der Giardini, im Arsenale und in der Stadt Venedig ausgestellt. Die Länder, die zum ersten Mal an der Ausstellung teilnehmen, sind Grenada, Mauritius, die Mongolei, die Republik Mosambik und die Republik Seychellen. Andere Länder nehmen dieses Jahr nach Jahren der Abwesenheit teil: Ecuador, die Philippinen (1964) und Guatemala.

Die 56. Internationale Kunstausstellung bildet eine einheitliche Route, die im Zentralpavillon (Giardini) beginnt und im Arsenale mit über 136 Künstlern aus 53 Ländern fortgesetzt wird, von denen 89 zum ersten Mal hier zu sehen sein werden. Von den ausgestellten Werken werden 159 ausdrücklich für die diesjährige Ausgabe realisiert.

Die 56. Internationale Kunstausstellung der Biennale von Venedig feiert das 120. Jahr seit der ersten Ausstellung (1895). Die internationale Ausstellung des Kurators erstreckt sich über den Palazzo delle Esposizioni im Giardini (3.000 m2) und im Arsenale (8.000 m2) sowie über die Außenbereiche.

Bice Curiger brachte uns das Thema Wahrnehmung, ILLUMInation, Licht als autonomes und belebendes Element sowie die Beziehung zwischen Künstler und Betrachter, wobei er sich auf ein künstlerisches Konzept konzentrierte, das intuitives Wissen und beleuchtetes Denken als Mittel zur Verfeinerung betont und unsere Wahrnehmungsfähigkeiten und damit unsere Fähigkeit zum Dialog mit Kunst zu verbessern.

Massimiliano Gioni war daran interessiert, das Phänomen des künstlerischen Schaffens von innen zu beobachten, und wandte seine Aufmerksamkeit den inneren Kräften zu, die den Menschen und den Künstler dazu bringen, Bilder zu schaffen und Darstellungen zu beleben, die für sich selbst notwendig sind und mit anderen zu sprechen, und untersuchte das Utopien und Ängste, die den Menschen zu dem wesentlichen Bedürfnis führen, etwas zu erschaffen. Die Ausstellung wurde mit dem Bild eines utopischen Enzyklopädischen Palastes und mit Jungs illustriertem Buch eröffnet.

Heute scheint die Welt von schweren Brüchen und Schnittwunden, starken Asymmetrien und Unsicherheiten über die Aussichten durchzogen zu sein. Trotz des kolossalen Fortschritts in Wissen und Technologie erleben wir eine Art „Zeitalter der Angst“. Und die Biennale kehrt zurück, um das Verhältnis zwischen Kunst und der Entwicklung der menschlichen, sozialen und politischen Realität zu beobachten und auf äußere Kräfte und Phänomene zu drängen.

Um zu untersuchen, wie die Spannungen der Außenwelt die Empfindlichkeiten, die vitalen und expressiven Energien der Künstler, ihre Wünsche, ihre Bewegungen der Seele (ihr inneres Lied) stimulieren. Die Biennale nannte Okwui Enwezor auch wegen ihrer besonderen Sensibilität für diese Aspekte.

Curiger, Gioni, Enwezor, fast eine Trilogie: Drei Kapitel einer Untersuchung der Biennale von Venedig über nützliche Referenzen für ästhetische Urteile über zeitgenössische Kunst, eine „kritische“ Frage nach dem Ende der Avantgarde und der „Nicht-Kunst“ -Kunst .

Höhepunkte

Das Giardini umfasst eine große Ausstellungshalle, in der eine vom Direktor der Biennale kuratierte Themenausstellung gezeigt wird.

Raum 11 – Samson Kambalu

Nyau Cinema (2012 – 2015)
Videoinstallation, Farbe und Schwarzweiß, leise

Raum 12

KAPITAL (2013)
Isaac Julien
HD-Videoinstallation mit zwei Monitoren, Farbe, Ton (31 Zoll)

Demonstrationszeichnungen (2015)
Rirkrit Tiravanija
einhundert Zeichnungen, Graphit auf Papier, MDF-Rahmen

Demonstrationszeichnungen (2007)
von Rirkrit Tiravanija
einhundert Zeichnungen, Graphit auf Papier, MDF-Rahmen

Alles (2003)
Adrian Piper
Fotokopierte Fotos auf Millimeterpapier, mit Sandpapier geschliffen, mit Inkjet-Text überdruckt

Peru 73 (1973)
Teresa Burga
3 Zeichnungen, Stift auf Papier

Raum 13 – Marcel Broodthaers

Un Jardin d’Hiver, 1974
Installation mit 26 Kentya-Palmen, 6 s / w-Fotografien, 16 Gartenklappstühlen, 2 Museumsvitrinen mit Kunstdrucken und Katalogen, gerolltem Teppich

Raum 14 – Peter Friedl

Theorie der Gerechtigkeit, 1992–2010
Zeitungsausschnitte, 16 Vitrinen aus Edelstahl, Plexiglas und lackiertem Sperrholz

Eulen am Mittag Prelude: The Hollow Men, 2005
Chris Marker
CD-ROM-Video für sechs Bildschirme (19 Zoll)

Autorretrato. Estructura. Informieren. 9.6.72, 1972-2006
Teresa Burga
Installation mit gemischten Medien

Logik des Verschwindens, Ein Marx-Archiv, 2014
Madhusudhanan
dreißig Kohlezeichnungen auf Papier

Arena

Das Arena-Programm wurde mit Unterstützung von: LUMA Foundation, Registrierung einer epischen Reihe von Live-Auftritten in ARENA von der Vinylfabrik, Helga de Alvear, mit der technischen Unterstützung von Kwadrat Moroso realisiert

Raum 15 – Wangechi Mutu

Verbotener Obstpflücker, 2015
Collagenmalerei und Sie hat die ganze Welt in ihren Händen, 2015 – Mischtechnik, Papier, Wachs

Das Ende des Tragens aller, 2015
Wangechi Mutu
dreikanalige animierte Videoinstallation, Farbton (14 ’)

Raum 16 – Victor Man

Ohne Titel, 2015
Victor Man
Öl auf Leinwand auf Holz montiert, Blattgold Wandzeichnung

Raum 16 – Mika Rottemberg

Zeit und eine halbe, 2003
Einkanal-Video, Farbe, Ton (3 ’40 ”)

Toyota Ipsum, 1996
Tetsuya Ishida
Acryl auf Papier, Platte

Raum 18

Erwachen, 1998
Tetsuya Ishida
Acryl auf Holz

Aufstieg und Glanz, 1999
Tetsuya Ishida
Acryl auf Leinwand

Quallentraum, 1997
Tetsuya Ishida
Acryl auf Holz

Erinnert an 1998
Tetsuya Ishida
Acryl auf Papier, Platte

Raum 19

Taubrecher
Ellen Gallagher

Atlas, 2015
Huma Bhabha
recycelter Reifen

Mit Schlägen, 2015
Mit Worten, 2015
Mechaniker, 2015
Gegen was? Gegen wen?, 2014
Huma Bhabha
Kork, Styropor, Pappe, Acrylfarbe, Ölstift, Nagellack, Holz

Erschaffung der Erde, 1994
Emily Kame Kngwarreye
synthetische Polymerfarbe auf Leinen auf Leinwand montiert, vier Paneele

Raum 20 – Glenn Ligon

Komm raus # 12; # 13; # 14; # 15, 2015
Siebdruck auf Leinwand

Raum 21 – Adrian Piper

Alles # 21, 2010–2013
Vier Vintage-Wandtafeln in lackierten Holzrahmen, die jeweils im Querformat auf Augenhöhe an der Wand montiert und mit einem einzigen handschriftlichen Satz bedeckt sind, der fünfundzwanzig Mal in handgeschriebenem Kursivtext mit weißer Kreide wiederholt wird

I numeri malefici, 1978
Fabio Mauri
Tafeln, Fotodruck, Metallkäfig, Ton und Lithografie von Giorgio De Chirico

Raum 22

Realisierte und nicht realisierte Outdoor-Projekte, 1986-2013
Isa Genzken
gemischte Medien

Lasst uns jetzt berühmte Männer preisen (1936)
Walker Evans

Biennale Venedig 2015
Die Art Biennale 2015 schließt eine Art Trilogie ab, die mit der 2011 von Bice Curiger kuratierten Ausstellung Illuminations begann und mit dem Enzyklopädischen Palast von Massimiliano Gioni (2013) fortgesetzt wurde. Mit All The World’s Futures setzt La Biennale seine Forschung nach nützlichen Referenzen fort, um ästhetische Urteile über zeitgenössische Kunst zu fällen, ein „kritisches“ Thema nach dem Ende der Avantgarde- und „Nicht-Kunst“ -Kunst.

Durch die von Okwui Enwezor kuratierte Ausstellung kehrt La Biennale zurück, um die Beziehung zwischen Kunst und der Entwicklung der menschlichen, sozialen und politischen Realität beim Drücken äußerer Kräfte und Phänomene zu beobachten: die Art und Weise, wie, dh die Spannungen des Äußeren Die Welt erbittet die Empfindlichkeiten, die vitalen und expressiven Energien der Künstler, ihre Wünsche, die Bewegungen der Seele (ihr inneres Lied).

Die Biennale di Venezia wurde 1895 gegründet. Paolo Baratta ist seit 2008 und davor von 1998 bis 2001 Präsident. Die Biennale, die an der Spitze der Forschung und Förderung neuer zeitgenössischer Kunsttrends steht, organisiert Ausstellungen, Festivals und Forschungen in all seinen spezifischen Bereichen: Kunst (1895), Architektur (1980), Kino (1932), Tanz (1999), Musik (1930) und Theater (1934). Seine Aktivitäten sind im Historischen Archiv für zeitgenössische Kunst (ASAC) dokumentiert, das kürzlich komplett renoviert wurde.

Die Beziehung zur örtlichen Gemeinde wurde durch Bildungsaktivitäten und geführte Besuche unter Beteiligung einer wachsenden Anzahl von Schulen aus der Region Venetien und darüber hinaus gestärkt. Dies verbreitet die Kreativität der neuen Generation (3.000 Lehrer und 30.000 Schüler im Jahr 2014). Diese Aktivitäten wurden von der Handelskammer von Venedig unterstützt. Eine Zusammenarbeit mit Universitäten und Forschungsinstituten, die spezielle Führungen und Aufenthalte auf den Ausstellungen durchführen, wurde ebenfalls eingerichtet. In den drei Jahren von 2012 bis 2014 haben sich 227 Universitäten (79 italienische und 148 internationale) dem Biennale Sessions-Projekt angeschlossen.

In allen Bereichen gab es mehr Forschungs- und Produktionsmöglichkeiten für die jüngere Künstlergeneration, die in direktem Kontakt mit renommierten Lehrern standen. Dies wurde durch das internationale Projekt Biennale College, das jetzt in den Bereichen Tanz, Theater, Musik und Kino läuft, systematischer und kontinuierlicher.