Russische Architektur

Russische Architektur folgt einer Tradition, deren Wurzeln im Krieg Kiewer Rus ‚liegen. Nach dem Fall Kiews setzte sich die russische Architekturgeschichte in den Fürstentümern Vladimir-Susdal, Nowgorod, den Nachfolgestaaten des russischen Zarentums, einschließlich der Architektur fort. Die großen Kirchen der Kiewer Rus, die nach der Annahme des Christentums 988 errichtet wurden, waren die ersten Beispiele der monumentalen Architektur in der ostslawischen Region. Der Baustil des kievanischen Staates, der sich schnell etablierte, war stark von der byzantinischen Architektur beeinflusst. Die frühöstlichen orthodoxen Kirchen wurden hauptsächlich aus Holz gebaut, wobei ihre einfachste Form als Zellenkirche bekannt ist. Große Kathedralen wiesen oft viele kleine Kuppeln auf, was einige Kunsthistoriker zu der Schlussfolgerung führte, wie die heidnischen slawischen Tempel entstanden sein könnten.

Die Sophienkathedrale in Nowgorod (1044-52) drückte dagegen einen neuen Stil aus, der die russische Kirchenarchitektur stark beeinflusste. Seine strengen dicken Mauern, kleinen, schmalen Fenster und behelmten Kuppeln haben viel mit der romanischen Architektur Westeuropas gemeinsam. Weitere Abweichungen vom byzantinischen Modell sind in den folgenden Kathedralen von Novgorod zu sehen: St. Nikolaus (1113), St. Antonius (1117-19) und St. Georg (1119). Die weltliche Architektur der Kiewer Rus hat kaum überlebt. Bis zum 20. Jahrhundert konnten nur die Goldenen Tore von Wladimir trotz vieler Restaurierungen aus dem 18. Jahrhundert als authentisches Denkmal der vormongolischen Zeit betrachtet werden. In den 1940er Jahren entdeckte der Archäologe Nikolai Woronin die gut erhaltenen Überreste des Palastes von Andrei Bogoljubski in Bogoljubowo (von 1158 bis 1165).

Die Stadt Alex bewahrte ihre Architektur während der mongolischen Invasion. Die ersten Kirchen wurden von den Fürsten in Auftrag gegeben; Nach dem 13. Jahrhundert begannen Kaufleute, Zünfte und Gemeinden Kathedralen zu errichten. Die Bürger des Nowgoroder aus dem 13. Jahrhundert waren bekannt für ihre Klugheit, Fleiß und Wohlstand, die sich von der Ostsee bis zum Weißen Meer ausdehnten. Die Architektur in Novgorod begann erst um die Wende des 12. Jahrhunderts zu blühen. Die Kathedrale von Novgorod Sophia wurde nach der ursprünglichen Sophienkathedrale in Kiew gebaut; es ist in der Erscheinung ähnlich, aber kleiner, enger und (in einer Entwicklung der nordrussischen Architektur) ersetzen zwiebelförmige Kuppeln Kuppeln. Der Bau wurde von Arbeitern aus Kiew beaufsichtigt, die auch Ziegel importierten. Die primären Baumaterialien waren Feldstein und unbearbeitete Kalksteinblöcke. Es wird gesagt, dass die Innenräume in Fresken gemalt wurden, die jetzt verschwunden sind. Die Türen waren aus Bronze.

Das Katholikon des Jurjew-Klosters wurde 1119 von Fürst Wsewolod Mstislawowitsch in Auftrag gegeben. Der Architekt war bekannt als Meister Peter, einer der wenigen Architekten, die zu dieser Zeit in Russland aufgenommen wurden. Das Äußere zeichnet sich durch schmale Fenster und doppelt eingelassene Nischen aus, die im Rhythmus der Fassade verlaufen. Die Innenwände erreichen eine Höhe von 20 Metern. Seine Säulen sind eng beabstandet und betonen die Höhe der gewölbten Decken. Das Innere war mit Fresken aus den Werkstätten des Prinzen bedeckt, darunter einige der seltensten russischen Gemälde der damaligen Zeit.

Die Kirche der Verklärung des Erlösers war ein Denkmal für Ilya Muromets. Während der Invasion der Mongolen soll Ilya die Stadt gerettet haben; Die Kirche wurde 1374 zu seinen Ehren in der Elijas-Straße gebaut. Während dieser Zeit errichtete der Stadtstaat Novgorod einen separaten Bezirk für die Prinzen und gliederte die Stadt in eine Reihe von Straßen, in denen die Kirche noch steht. Die Kirchenfenster sind detaillierter, die Nischen tiefer und die Kuppel (gesehen in größeren Kathedralen) wird durch ein Spitzdach ergänzt.

Eine andere Kirche, die der Kirche der Verklärung sehr ähnlich ist, ist die Kirche St. Peter und Paul in Kozhevniki. Es wurde 1406 gebaut, und der Hauptunterschied besteht im Baumaterial. Das Detail konzentriert sich auf die West- und Südfassaden. Zu dieser Zeit erscheinen neue ornamentale Motive im Ziegel. Ziegelstein wurde auch für die Pilaster verwendet, die die Fassade abgrenzen. Es wurde ursprünglich verputzt, aber nachdem es im Zweiten Weltkrieg beschädigt wurde, wurde es restauriert. Seine Apsis zeigt auf den Fluss, der eine willkommene Sicht für Schiffe bietet, die von der Ostsee kommen. Das Schindeldach ähnelt den damals beliebten Bochka-Dächern. Die Wände wurden aus lokalem Bruchstein gebaut, der den roten Ziegeln gegenüberstand. Der Grundriss der Kirche ist fast quadratisch mit vier Säulen, einer Apsis und einer Kuppel.

Kiewer Rus Periode (882-1230)

Der altrussische Staat (IX-XII Jahrhundert)
Der kulturelle Einfluss des altrussischen Staates kann in den architektonischen Traditionen einiger moderner Staaten einschließlich Russlands zurückverfolgt werden.

Die großen Kirchen der Kiewer Rus, die nach 988 erbaut wurden, waren die ersten Beispiele der monumentalen Architektur in den ostslawischen Ländern. Der Baustil der Kiewer Rus wurde unter dem Einfluss der byzantinischen Architektur errichtet. Frühe orthodoxe Kirchen wurden meist aus Holz gebaut.

Die erste Steinkirche des altrussischen Staates war die Zehntkirche in Kiew, deren Bau 989 unter Wladimir Swjatoslawitsch zugeschrieben wird. Die Kirche wurde als Dom unweit des Fürstenhauses erbaut.

In der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts erlitt die Kirche erhebliche Reparaturen. Zu dieser Zeit wurde die südwestliche Ecke des Tempels vollständig wieder aufgebaut, an der Westfassade erschien ein mächtiger Pylon, der die Mauer trug. Diese Aktivitäten waren höchstwahrscheinlich die Wiederherstellung des Tempels nach einem teilweisen Zusammenbruch aufgrund des Erdbebens.

St. Sophia Cathedral in Kiew, im XI Jahrhundert erbaut, ist eine der bedeutendsten architektonischen Strukturen dieser Zeit. Anfangs war die Sophienkathedrale eine fünfschiffige Kreuzkuppelkirche mit 13 Kapiteln. Auf drei Seiten war es von einer zweistöckigen Galerie umgeben, und draußen – eine noch breitere einstufige Galerie.

Die Kathedrale wurde von Konstantinopel Bauherren mit der Teilnahme von Kiewer Meister gebaut. Um die Wende des XVII-XVIII Jahrhunderts wurde es im Stil des ukrainischen Barocks umgebaut. Der Tempel gehört zum UNESCO-Weltkulturerbe.

Vladimiro-Susdal Architektur (XII-XIII Jahrhundert)

Das Goldene Tor in Vladimir. Der zentrale Teil mit einem Durchgangsbogen ist seit der Mitte des 12. Jahrhunderts erhalten geblieben
In der Zeit der politischen Zersplitterung begann die Rolle Kiews als politisches Zentrum zu schwinden, bedeutende Architekturschulen erschienen in den Zentren. In den XII-XIII Jahrhunderten war das wichtigste kulturelle Zentrum das Fürstentum Wladimir-Susdal. Die Einzigartigkeit der Vladimir-Susdal-Architektur besteht darin, dass sie nicht nur die Traditionen der byzantinischen und südrussischen Architektur fortsetzte, sondern sie auch wesentlich mit westeuropäischen Ideen und Elementen bereicherte. Die Frage der direkten Beteiligung mittelalterlicher europäischer Meister am Weißsteinbau im Nordosten Russlands in der Mitte – der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts – bleibt offen.

Die erste europäische Steinausrüstung in Zalesye begann, Yuri Dolgoruky zu benutzen. Es wurden weiß-steinerne Gebäude in Wladimir, Susdal, St. Georg, Polen, Pereslawl gebaut. Bis jetzt haben zwei von ihnen erreicht – die Kirche von Boris und Gleb in Kideksha und die Erlöser-Kathedrale in Pereslawl-Salesski. Beide Kirchen stammen aus dem Jahr 1152.

Während der Regierungszeit von Andrei Bogoljubski wurde die Architektur von Vladimir-Susdal weiter entwickelt. In der Hauptstadt des Fürstentums entwickelte Vladimir aktiven Bau, die Stadt wurde mit monumentalen Strukturen aufgebaut. Bisher sind solche architektonischen Denkmäler von Wladimir wie die Mariä-Himmelfahrts-Kathedrale und das Goldene Tor erhalten geblieben. Eines der bemerkenswertesten Denkmäler der Architektur der Vladimir-Susdal Schule ist die Kirche der Fürbitte am Nerl.

Seine blühende Architektur von Vladimir und Susdal erreichte das Ende des 12. Jahrhunderts mit dem Bruder von Bogoljubski, dem ersten Großfürsten Vladimir Vsevolod das Große Nest. Vsevolod erweiterte die Vladimir-Uspenski-Kathedrale beträchtlich und errichtete die Dmitrievsky-Kathedrale – ein Meisterwerk aus weißen Steinmetzarbeiten und der architektonisch am meisten vorbildliche Tempel aus weißem Stein. Mit den Söhnen von Vsevolod in 1220-1230-er Jahren wurden die letzten großen Denkmäler von Vladimir-Susdal Russland – die Geburtskathedrale des Suzdal Kremls und der St. George Kathedrale in St. George’s – Polnisch geschaffen.

Die bürgerliche Architektur des Vladimir-Susdal-Landes blieb klein und fragmentiert. Das vielleicht älteste erhaltene säkulare Gebäude im europäischen Russland sind die Überreste der weißen Steinresidenz von Andrei Bogolyubsky in Bogoljubowo. Ein Komplex von Restaurierungs- und Forschungsarbeiten aus der Mitte des 20. Jahrhunderts ermöglichte die Erhaltung einer zweistufigen Übergangspforte und des unteren Teils des antiken Turms des Fürstenpalastes. Das zeremonielle Goldene Tor, dessen oberer Teil die Kirche der Reese der Theotokos war, wurde um die Wende des 18. und 19. Jahrhunderts erheblich umgebaut.

Das Ende der weißen Steinarchitektur in Vladimir-Susdal Rus wurde durch die tatarisch-mongolische Invasion und das darauf folgende Joch gelegt. Im Jahr 1992 wurden sieben Weißsteinmonumente der Vladimir-Susdal-Architekturschule des 12. – Anfang des 13. Jahrhunderts in die UNESCO-Liste des Weltkulturerbes aufgenommen.

Frühe Moskauer Zeit (1230-1530)
Die Mongolen plünderten das Land so gründlich, dass selbst Hauptstädte (wie Moskau oder Twer) sich seit mehr als einem halben Jahrhundert keine neuen Steinkirchen leisten konnten. Novgorod und Pskov entkamen jedoch dem mongolischen Joch und entwickelten sich zu erfolgreichen Handelsrepubliken; Dutzende von mittelalterlichen Kirchen (ab dem 12. Jahrhundert und danach) sind in diesen Städten erhalten geblieben. Die Kirchen von Novgorod (wie die Erlöser-auf-Iljina-Straße, erbaut 1374) sind steil und grob geschnitzt; einige enthalten herrliche mittelalterliche Fresken. In den kleinen und malerischen Kirchen von Pskov gibt es viele neue Elemente: Kragsteinbögen, Kirchenveranden, Außengalerien und Glockentürme. Alle diese Eigenschaften wurden von Pskower Mauren in Muscovy eingeführt, wo sie im 15. Jahrhundert zahlreiche Gebäude errichteten (darunter die Ablagerungskirche des Moskauer Kremls (1462) und die Heiliggeistkirche der Heiligen Dreifaltigkeitskirche, erbaut 1476).

Die Kirchen von Muscovy aus dem 14. Jahrhundert sind nur wenige, und ihr Alter ist umstritten. Typische Denkmäler – gefunden in Nikolskoe (in der Nähe von Ruza, möglicherweise aus den 1320er Jahren) und Kolomna (möglicherweise aus der zweiten Dekade des 14. Jahrhunderts) – sind winzige einkuppelige Wehrkirchen, die aus grob behauenen („wilden“) Steinen gebaut wurden und dazu in der Lage waren kurze Belagerungen. Mit dem Bau der Mariä-Himmelfahrts-Kathedrale in Zvenigorod (möglicherweise 1399) gelang es den moskovitischen Baumeistern, die Vorherrschaft der mongolischen Baumeister wiederzuerlangen und einige der Konstruktionsprobleme zu lösen, die ihre Vorgänger verwirrt hatten. In der Heiligen Dreifaltigkeitskirche (1423), im Savvin-Kloster von Swenigorod (möglicherweise 1405) und im St.-Andronik-Kloster in Moskau (1427) finden sich charakteristische Monumente der frühen Moskauer Architektur.

Am Ende des 15. Jahrhunderts war Muscovy ein so mächtiger Staat, dass sein Prestige prächtige, mehrkuppelige Gebäude erforderte, die mit den vormongolischen Kathedralen von Nowgorod und Wladimir vergleichbar waren. Sie reproduzierten alte Vladimir-Strukturen in drei großen Kathedralen im Moskauer Kreml und dekorierten sie mit italienischen Renaissance-Motiven. Diese ambitionierten Kreml-Kathedralen (darunter die Mariä-Entschlafens- und die Erzengel-Kathedrale) wurden im 16. Jahrhundert in ganz Russland nachgeahmt, wobei neue Gebäude größer und kunstvoller als ihre Vorgänger waren (z. B. die Hodegetria-Kathedrale des Nowodewitschi-Klosters aus den 1520er Jahren).

Abgesehen von Kirchen stammen viele andere Bauten aus der Regierungszeit von Iwan III. Dazu gehören Befestigungen (Kitai-Gorod, der Kreml (seine heutigen Türme wurden später gebaut), Iwangorod), Türme (Iwan der Große Glockenturm) und Paläste (der Palast der Facetten und der Uglich-Palast). Die Zahl und die Vielfalt der vorhandenen Gebäude kann der Tatsache zugeschrieben werden, dass italienische Architekten Moskowiter dazu überredeten, prestigeträchtigen, teuren und unhandlichen Kalkstein für wesentlich billigeren und leichteren Ziegelstein als das Hauptbaumaterial aufzugeben.

Mittlere Moskauer Zeit (1530-1630)
Die Schlüsselentwicklung im 16. Jahrhundert war die Einführung des Zeltdaches in Ziegelbauweise. Es wird vermutet, dass zeltartige Dachkonstruktionen aus dem Norden Russlands stammen, da sie es verhinderten, dass sich bei langen Wintern Schnee auf Holzbauten türmte. In Holzkirchen (auch modernen) ist diese Art von Dach sehr beliebt. Die erste zeltartige Backsteinkirche ist die Himmelfahrtskirche in Kolomenskoe (1531), die der Geburt von Iwan dem Schrecklichen gedenkt. Sein Design gibt Anlass zu Spekulationen; es ist wahrscheinlich, dass dieser Stil (der nie in anderen orthodoxen Ländern gefunden wurde) den Ehrgeiz des im Entstehen begriffenen russischen Staates und die Befreiung der russischen Kunst von den byzantinischen Kanonen nach dem Sturz Konstantinopels zu den Türken symbolisierte.

Tented Kirchen waren während der Herrschaft von Iwan dem Schrecklichen populär. Zwei herausragende Beispiele aus seiner Regierungszeit beschäftigen mehrere Zelte mit exotischen Formen und Farben, die in einem komplizierten Design angeordnet sind: die Kirche St. Johannes der Täufer in Kolomenskoje (1547) und die Basilius-Kathedrale auf dem Roten Platz (1561). Die letztere Kirche vereint neun Zeltdächer in einer markanten kreisförmigen Komposition.

Späte Moskowiter Zeit (1630-1712)
Nach der Zeit der Wirren waren Kirche und Staat bankrott und konnten keine Bauarbeiten finanzieren; Eine Initiative wurde von reichen Händlern in Jaroslawl an der Wolga ergriffen. Während des 17. Jahrhunderts bauten sie viele große Kathedralkirchen mit fünf zwiebelartigen Kuppeln, die sie mit Zelten aus Glockentürmen und Gängen umgaben. Zunächst war die Zusammensetzung der Kirchen stark asymmetrisch, wobei sich die verschiedenen Teile nach dem „Maßstab“ -Prinzip ausbalancierten (z. B. die Kirche von Elija, dem Propheten, 1647-50). Danach waren die Jaroslawler Kirchen streng symmetrisch, mit Kuppeln, die höher als das Gebäude selbst und reichlich mit polychromen Kacheln verziert waren (z. B. die Kirche von Johannes dem Chrysostomos an der Wolga, 1649-54). In der Kirche Johannes des Täufers (erbaut 1671-87) – der größten in Jaroslawl – mit 15 Kuppeln und mehr als 500 Fresken wurde ein Höhepunkt der Wolga-Architektur erreicht. Die Backsteinfassade der Kirche, von den Kuppeln bis zu den hohen Veranden, war kunstvoll geschnitzt und mit Kacheln verziert.

Die Moskauer Kirchen aus dem 17. Jahrhundert sind ebenfalls reich verziert, aber sie sind viel kleiner. Zu Beginn des Jahrhunderts bevorzugten die Moskauer immer noch zeltartige Konstruktionen. Das Hauptobjekt ihrer Bewunderung war die „Wunderbare“ Himmelfahrtskirche in Uglitsch (1627): Sie hatte drei anmutige Zelte in einer Reihe, die an drei brennende Kerzen erinnerten. Diese Komposition wurde in der Hodegetria-Kirche in Vyazma (1638) und in der Krippenkirche in Putinki (1652) verschwenderisch eingesetzt. Unter der Annahme, dass solche Konstruktionen dem traditionellen byzantinischen Typ zuwiderliefen, erklärte der Patriarch Nikon sie für unkanonisch. Er ermunterte den Bau von aufwändigen kirchlichen Residenzen (wie der Rostower Kreml am Nero-See mit fünf hohen Kirchen, vielen Türmen, Palästen und Kammern). Nikon entwarf seine neue Residenz im Kloster New Jerusalem, das von einer rotundeartigen Kathedrale beherrscht wurde, die erste ihrer Art in Russland.

Da die Zelte verboten waren, mussten die Moskauer Architekten sie durch aufeinanderfolgende Reihen von Bogenbögen (Kokoshniki) ersetzen, und dieses dekorative Element sollte ein Kennzeichen des Moskauer Flamboyantstils des 17. Jahrhunderts werden. Ein frühes Beispiel für den extravaganten Stil ist die Kasaner Kathedrale auf dem Roten Platz (1633-36). Gegen Ende des Jahrhunderts wurden in Moskau mehr als 100 Kirchen im feurigen Stil errichtet, vielleicht auch in der benachbarten Region. Unter den prächtigeren Beispielen sind die Moskauer Kirchen der Heiligen Dreifaltigkeit in Nikitniki (1653), der Nikolaus in Khamovniki (1682) und die Dreifaltigkeit in Ostankino (1692). Die wohl repräsentativste Struktur im extravaganten Stil war die Kirche St. Nikolaus (das „Große Kreuz“) im Kitai-Gorod, die auf Geheiß Stalins brutal zerstört wurde.

Als die russische Architektur zur rein dekorativen entartete, wurde sie auch vom polnischen und ukrainischen Barock beeinflusst. Die ersten barocken Kirchen waren kleine Kapellen, die auf den Gutshöfen der Familie Naryshkin in der Nähe von Moskau errichtet wurden. Daher wird der Name Naryshkin-Barock oft auf diesen Stil angewendet. Einige dieser Kirchen sind turmartig und haben kubische und achteckige Stockwerke (die Erlöserkirche von Ubory, 1697). andere haben eine Leiter-ähnliche Zusammensetzung, mit einem Glockenturm, der sich über die Kirche selbst erhebt (die Fürbitte-Kirche bei Fili, 1695). Die barocke und extravagante Dekoration ist oft so reichhaltig, dass die Kirche eher das Werk eines Juweliers als eines Maurers ist (z. B. die Dreifaltigkeitskirche in Lykovo, 1696). Das vielleicht reizvollste Beispiel des Naryshkin-Barocks war die mehrkuppelige Himmelfahrtskirche an der Moskauer Pokrovka-Straße (erbaut 1696-99, abgerissen 1929). Der Architekt war auch für den „rot-weißen“ Wiederaufbau mehrerer Moskauer Klostergebäude, insbesondere des Nowodewitschi-Klosters und des Donskoi-Klosters, verantwortlich.

Der Barockstil verbreitete sich schnell in ganz Russland und ersetzte allmählich die traditionelle und kanonische Architektur. Die Stroganow-Kaufleute förderten den Bau majestätischer Barockbauten in Nischni Nowgorod (Geburtskirche 1703) und in der abgelegenen Tundra-Region (Presentation Cathedral in Solvytschegodsk, 1693). In den ersten Jahrzehnten des 18. Jahrhunderts wurden einige bemerkenswerte barocke Kathedralen in solchen östlichen Städten wie Kasan, Solikamsk, Werchoturje, Tobolsk und Irkutsk gebaut. Interessant sind auch die traditionellen Holzkirchen von Zimmerleuten des russischen Nordens. Ohne Hammer und Nägel bauten sie so bizarre Strukturen wie die 24-kuppige Fürbitte-Kirche in Vytegra (1708, 1963 abgebrannt) und die 22-köpfige Verklärungskirche in Kischi (1714).

Kaiserliches Russland (1712-1917)
Im Jahre 1712 verlegte Peter I. von Russland die Hauptstadt von Moskau nach St. Petersburg, wo er im holländischen Stil, dem Petrinischen Barock, geplant war. Zu den wichtigsten Denkmälern gehören die Peter-und-Paul-Kathedrale und der Menschikow-Palast. Während der Regierungszeit der Kaiserin Anna und Jelisaweta Petrowna wurde die russische Architektur vom luxuriösen barocken Stil von Bartolomeo Rastrelli beherrscht; Rastrellis charakteristische Gebäude umfassen den Winterpalast, den Katharinenpalast und die Smolny-Kathedrale. Andere markante Denkmäler des elisabethanischen Barocks sind der Glockenturm der Troitse-Sergiyeva Lavra und das Rote Tor.

Katharina die Große verwarf Rastrelli und protegierte neoklassizistische Architekten, die aus Schottland und Italien eingeladen wurden. Einige repräsentative Gebäude aus ihrer Regierungszeit sind der Alexanderpalast (von Giacomo Quarenghi) und die Dreifaltigkeitskathedrale der Alexander-Newski-Lawra (von Ivan Starov). Während der Regentschaft von Katharina wurde der russische neugotische Stil von Vasily Bazhenov und Matvei Kazakov in Moskau entwickelt. Alexander I. von Russland favorisierte den Empire-Stil, der de facto der einzige Stil seiner Zeit wurde, belegt durch die Kasaner Kathedrale, das Admiralitätsgebäude, das Bolschoi-Theater, die Isaakskathedrale und die Narva Triumphal Gates in Sankt Petersburg. Der Einfluss des Empire-Stils war in Moskau noch größer, als er tausende von Häusern zerstörte, die durch den Brand von 1812 zerstört worden waren.

In den 1830er Jahren lockerte Nicholas I Regulierung in der Architektur und öffnete den Handel zu mehreren Inkarnationen des frühen Eklektizismus. Konstantin Tons pseudorussische Designs wurden zur bevorzugten Wahl im Kirchenbau (Kathedrale von Christus dem Erlöser, 1832-1883), während seine öffentlichen Gebäude der Renaissancetradition folgten, die im Großen Kremlpalast (1838-49) und im Kreml-Arsenal (1844-1849) zum Ausdruck kam -1851). Die nachfolgenden Regierungszeiten von Alexander II. Und Alexander III. Förderten eine Wiedergeburt der russischen Byzantiner in der Kirchenarchitektur, während die bürgerliche Konstruktion der gleichen Vielfalt an Eklektizismus folgte, die in allen europäischen Ländern üblich ist; Dies beinhaltete ständig wachsende nationale Wiederbelebungstendenzen, einheimische und imaginäre (siehe Russian Revival Architektur).

Zwischen 1895 und 1905 wurde die Architektur kurz vom Jugendstil dominiert, der in Moskau am aktivsten war (Lev Kekushev, Fjodor Schechtel und William Walcot). Während es bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs eine beliebte Wahl blieb, wurde es in den Jahren 1905-1914 der russischen neoklassischen Wiederbelebung gewichen – es verschmelzen die Tradition des Empire und die palladianische Tradition mit zeitgenössischer Bautechnik.

Nach der Revolution (1917-1932)
Im ersten Jahr der Sowjetherrschaft verurteilten alle Architekten, die sich weigerten zu emigrieren (und die neue Generation), jedes klassische Erbe in ihrer Arbeit und begannen, den Formalismus, den einflußreichsten aller Revival-Themen, zu propagieren. Große Pläne für große, technisch fortgeschrittene Städte wurden gemacht. Am ehrgeizigsten war der 1919 von Wladimir Tatlin (1885-1953) geplante Turm der Dritten Internationale – eine 400 Meter lange Spirale, die um eine geneigte Mittelachse mit rotierenden Glaskammern gewickelt ist. Der Tatlin Tower war im realen Leben unmöglich und inspirierte eine Generation konstruktivistischer Architekten in Russland und im Ausland. Der Schuchow-Turm, 160 Meter über Moskau emporragend, wurde 1922 fertiggestellt. Nach den ursprünglichen Plänen hatte der Hyperboloid-Turm von Wladimir Schuchow mit einer Höhe von 350 Metern eine geschätzte Masse von 2.200 Tonnen (2.200.000 kg) ), während der Eiffelturm in Paris (mit einer Höhe von 350 Metern (1.150 ft)) 7.300 Tonnen (7.300.000 kg) wiegt.

Bewohner von Mehrfamilienhäusern wurden versiegelt, sie wurden von neuen Mietern angespannt. Die so genannten Gemeinschaftswohnungen wurden die häufigste Art von Unterkunft für die Bewohner von Großstädten. In jeder Gemeinschaftswohnung gehörte ein Zimmer einer Familie, während Bad, Toilette und Küche geteilt wurden. Ein solches System war bis Mitte der 1950er Jahre weit verbreitet, und in einigen Städten gibt es mehrere Gemeinschaftswohnungen. Zur gleichen Zeit mit den 1930er Jahren für ältere Menschen begannen, Häuser mit separaten Schlafzimmern Wohnungen zu bauen, wo eine Familie die ganze Wohnung gegeben wurde. Ein Beispiel für ein solches Haus genannt Haus am Damm (Na naberezhnoi) in Moskau, erbaut in den Jahren 1927-1931.

Eine wichtige Priorität in der Zeit nach der Revolution war der massenhafte Wiederaufbau von Städten. Im Jahr 1918 gründeten Alexej Schtschussew (1873-1949) und Ivan Zholtovsky die Architekturwerkstatt Mossowet, in der die komplexe Planung des Moskauer Wiederaufbaus als neue sowjetische Hauptstadt stattfand. Der Workshop beschäftigte junge Architekten, die später als Avantgardeführer hervorgingen. Zur gleichen Zeit wurde die Architekturausbildung, konzentriert in den Vkhutemas, zwischen Erweckungstheoretikern und Modernisten geteilt.

Im Jahr 1919 sah Petrograd eine ähnliche Planungs- und Bildungseinrichtung, angeführt von dem erfahrenen Erwecker Ivan Fomin (1872-1936). Andere Städte folgten diesem Beispiel, und die Ergebnisse der dort durchgeführten Arbeiten sollten die traditionelle russische Stadtplanung dramatisch verändern. Die ersten großen Entwicklungsvorlagen (generalny plan) wurden dort gezeichnet. Die Stadt war als eine Reihe von neuen breiten Alleen, massiven öffentlichen Strukturen und der Verbesserung der Arbeiterwohnungen mit Heizung und Sanitäranlagen geplant. Das erste Wohnhaus dieser Zeit wurde 1923 fertiggestellt, 1925-1929 folgte ein Aufschwung des Wohnungsbaus.

In Petrograd von 1917 bis 1919 wurde das erste Beispiel des neuen Stils auf dem Marsfeld errichtet – ein Denkmal, „Strugglers of the Revolution“, entworfen von Lev Rudnev (1886-1956). Dieser Komplex bestand aus einer Reihe von einfachen, ausdrucksstarken Granitmonolithen und wurde zum Brennpunkt für die weitere Entwicklung der sowjetischen Bildhauer- und Gedenkarchitektur. Die berühmteste Konstruktion dieser Zeit war jedoch Lenins Mausoleum von Alexey Shchusev. Ursprünglich war es eine provisorische Holzkonstruktion, die von einer Pyramide gekrönt wurde, mit zwei Flügeln (für den Ein- und Ausgang). Im Jahr 1930 wurde es durch das heutige Gebäude aus Stein ersetzt. Die Kombination aus dunkelrotem und schwarzem Labradorit verstärkte seine schlanke, präzise Konstruktion.

Die schnelle Entwicklung von technologischen Prozessen und Materialien beeinflusste auch konstruktivistische Elemente im Strukturdesign. Während der Errichtung des Wasserkraftwerks Wolchow (1918-26, Architekten O.Munts und V.Pokrovsky) wird immer noch der traditionelle Umriss der Fensterbögen verwendet (trotz der Verwendung von Beton im Bau). Das Dnjepr-Wasserkraftwerk (1927-32), das von einem Architektenkollektiv unter der Leitung von Viktor Vesnin (1882-1950) erbaut wurde, hat ein innovatives Design mit einem geschwungenen Damm und einem rhythmischen Fundamentmuster. Kreative Vereinigungen spielten eine große Rolle im architektonischen Leben des Russland der 1920er Jahre. Eine davon war die 1923 gegründete Association of New Architects (Asnova), die die Idee der Synthese von Architektur und anderen kreativen Künsten förderte, um Gebäuden ein fast skulpturales Gefühl zu verleihen. Diese Gebäude sollten als visuelle Punkte für die Orientierung eines Menschen im Raum dienen. Mitglieder von Asnova entwarfen auch Moskaus erste Wolkenkratzer, von denen keiner zu der Zeit (1923-1926) realisiert wurde.

Eine weitere Neuerung des postrevolutionären Russlands war eine neue Art von öffentlichem Gebäude: der Arbeiterklub und der Kulturpalast. Diese wurden zu einem neuen Fokus für Architekten, die den visuellen Ausdruck großer Elemente kombiniert mit industriellen Motiven verwendeten. Der berühmteste von ihnen war der Zuev-Club (1927-29) in Moskau von Ilya Golosov (1883-1945), dessen Komposition auf dem dynamischen Kontrast von einfachen Formen, Flächen, kompletten Wänden und verglasten Flächen beruhte.

Der symbolische Ausdruck in der Konstruktion war ein Merkmal in Werken von Konstantin Melnikov (1890-1974), insbesondere des Rusakov Workers ‚Club (1927-1929) in Moskau. Optisch ähnelt das Gebäude einem Teil eines Getriebes; Jeder der drei auskragenden Beton- „Zähne“ ist ein Balkon des Hauptauditoriums, der einzeln oder kombiniert zu einem großen Theatersaal genutzt werden kann. Die Schärfe seiner Zusammensetzung und der „Übergang“ des inneren Raums (von Melnikov als „angespannter Muskel“ bezeichnet) machten es zu einem der wichtigsten Beispiele der sowjetischen Architektur.

Nachkriegs-Sowjetunion
Die stalinistische Architektur legt großen Wert auf konservative Monumentalität. In den 30er Jahren kam es aufgrund der Politik Stalins zu einer raschen Verstädterung, und zu dieser Zeit gab es in Moskau einen internationalen Wettbewerb zum Bau des sowjetischen Palastes. Nach 1945 ging es sowohl um den Wiederaufbau von im Zweiten Weltkrieg zerstörten als auch um die Errichtung neuer Gebäude: Sieben Hochhäuser wurden an symbolischen Punkten im Moskauer Gebiet errichtet. Der Bau der Moskauer Universität (1948-1953), von Lev Rudnev und Mitarbeitern, zeichnet sich besonders durch die Raumnutzung aus. Ein weiteres Beispiel ist das Ausstellungszentrum in Moskau, das 1954 für die zweite „All-Union Agricultural Exhibition“ (VSKhV) gebaut wurde. Es bestand aus einer Reihe repräsentativer Pavillons. Andere bekannte Beispiele sind die Metrostationen in Moskau und Sankt Petersburg, die in den 1940er und 1950er Jahren gebaut wurden und für ihr extravagantes Design und ihre lebhafte Dekoration bekannt sind. Im Allgemeinen änderte die stalinistische Architektur das Aussehen vieler Nachkriegsstädte; In zentralen Straßen und öffentlichen Gebäuden ist bis heute viel erhalten.

Nach Stalins Tod 1953 erschütterten soziale und politische Veränderungen das Land; Bauprioritäten und Architektur waren ebenfalls betroffen. Im Jahre 1955 verlangte Nikita Chruschtschow angesichts der langsamen Entwicklung des Wohnungsbaus drastische Maßnahmen, um den Prozeß zu beschleunigen. Dies beinhaltete die Entwicklung neuer Massenproduktionstechnologien und das Entfernen von „dekorativen Extras“ von Gebäuden. Auf speziellen Anlagen, die in jeder größeren Stadt gebaut wurden, hatte die Produktion von speziellen Betonblöcken begonnen, Öffnungen für Türen und Fenster, von denen Häuser gebaut wurden. Diese Blöcke wurden von der Fabrik fertig montiert und auf den Stahlrahmen eines Hauses montiert. Häuser, die auf diese Weise gebaut wurden, wurden Blockhäuser genannt. Alle Projekte solcher Häuser sind standardisiert und wurden in mehreren Serien (zum Beispiel II-32-Serie) zusammengefasst, die Häuser waren. Projekte für eine Buyout-gebaute Schulen, Kindergärten und Krankenhäuser waren ebenfalls typisch. Dies brachte der stalinistischen Architektur ein wirksames Ende; Der Übergang war jedoch langsam. Die meisten Projekte im Planungsstaat oder im Bau von 1955 waren direkt betroffen; das Ergebnis war manchmal, dass ganze Bereiche ästhetisch asymmetrisch wurden. Ein bekanntes Beispiel ist der Wiederaufbau der ukrainischen Hauptstadt Kiew im Nachkriegsalter, in dem die geplante Kreschatik-Allee und ihr zentraler Platz (Ploschad Kalinina) einen einzigen reichen Raum bilden sollten, der von stalinistischen Bauten umschlossen war. Da die Gebäude, die die Gebäude umschlossen, fertiggestellt waren, sahen sich die Architekten gezwungen, ihre Pläne zu ändern, und das Gebiet blieb bis Anfang der 1980er Jahre unvollendet. Insbesondere das Hotel Ukrayina, das den Platz im Stil einer der „Sieben Schwestern“ Moskaus krönen sollte, wurde als solide Form ohne Spitzentürme oder üppige Außendekoration hinterlassen.

Als die Gebäude jedoch quadratischer und einfacher wurden, brachten sie einen neuen Stil mit sich, der vom Space Age angetrieben wurde: Funktionalität. Der Staatliche Kremlpalast ist eine Hommage an einen früheren Versuch, sich schnell verändernde Stile zu überbrücken, die vom Staat diktiert wurden. Der Ostankino-Turm von Nikolai Nikitin symbolisiert den technologischen Fortschritt und die Zukunft. Neben den einfacheren Gebäuden sind die 1960er Jahre für massive Wohnpläne bekannt. Ein typisches Projekt wurde mit Betonplatten zu einem einfachen, fünfstöckigen Haus entwickelt. Diese Pyatietazhki wurde der dominierende Wohnungsbau. Obwohl sie schnell gebaut wurden, war ihre Qualität im Vergleich zu früheren Wohnungen schlecht; Ihre monotone Erscheinung trug zu der grauen und dumpfen Stereotypie der sozialistischen Städte bei.

Als die 1970er Jahre begannen, gab Leonid Breschnew Architekten mehr Freiheit; bald wurde ein Gehäuse in verschiedenen Designs gebaut. Wohnblocks waren höher und mehr geschmückt; große Mosaiken an ihren Seiten wurden zu einem Merkmal. In fast allen Fällen wurden diese nicht als eigenständige Konstruktion gebaut, sondern als Teil von großen Siedlungen (Französisch: Wohnungsbau), die bald zu einem zentralen Merkmal sozialistischer Städte wurden. Im Gegensatz zu den in den 1950er-1960er Jahren gebauten Häusern, die bis zu 5 Stockwerke hatten, waren neue Wohngebäude höher und konnten bis zu 9 oder mehr Stockwerke haben, obwohl das Haus mit weniger Stockwerken weiter gebaut wurde. Zu jedem Komplex gehört ein weitläufiger Bereich mit einem Garten für Spaziergänge, ein Spielplatz mit Schaukeln, ein Sandkasten für die Spiele und Stellplätze für Fahrzeuge, die oft von Autogaragen ergänzt werden, die getrennt von den Wohngebäuden aufgereiht sind. Dieser Grundsatz gilt bis heute. Öffentliche Gebäude wurden mit einer Vielzahl von Themen errichtet. Einige (wie das Weiße Haus Russlands) knüpften direkt an die Architektur der frühen 1950er Jahre an, mit einem weiß marmorierten Äußeren und großen Flachreliefs an den Flügeln.

Modernes Russland
Als die Sowjetunion auseinanderfiel, wurden viele ihrer Projekte auf Eis gelegt, und einige wurden ganz gestrichen.Zum ersten Mal gab es keine Kontrolle, aber das ist ein Gebäude, das ich will oder nicht. Als Ergebnis der allgemeinen Verbesserung der finanziellen Bedingungen ist die Architektur mit hoher Geschwindigkeit. Zum ersten Mal war das moderne Moscow International Business Centre führe. In anderen fällen die Architekten zu entwickeln stalinistischer Architektur zurück, die zu Gebäuden wie dem Triumph-Palast in Moskau führen. New Classical Architecture wird auch im modernen Russland durchgehen mit einem großen Komplex, der für Sankt Petersburg vorbereitet wird.