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Romanisch von Kantabrien

Das zehnte Jahrhundert begann ein wirtschaftliches Erwachen im mittelalterlichen Europa, aus dem die erste internationale Kunst entstand: die Romanik. Der Erfolg dieser Entwicklung war vor allem auf die Ausweitung der Hand der cluniazensischen Orden und auf die Wallfahrten zurückzuführen, die ihre Besonderheiten ausbreiteten.

Im Gegensatz zu anderen späteren künstlerischen Tendenzen, die viel „städtischer“ sind, wurde die romanische Kunst im Allgemeinen und ihre Architektur im Besonderen hauptsächlich in der ländlichen Welt entwickelt, wobei ihre wichtigste Manifestation in Klostergebäuden zu finden ist. Zu dieser Zeit hatten die Klöster eine multifunktionale Funktion, waren religiöse, kulturelle und landwirtschaftliche Produktivitätszentren, alle im feudalen Kontext des Augenblicks.

Seine Merkmale in der Architektur waren die Verwendung des Rundbogens und der Tonnen- und Gratgewölbe. Ebenso wurden große und schwere Wände benötigt, mit nur Spannweiten, die das Gewicht dieser Gewölbe tragen konnten, alle mit dicken Strebepfeilern auf der Außenseite verstärkt. Im Zusammenhang mit der Architektur und der Fertigstellung des Gebäudes gab es Beispiele für Skulpturen von groben und beliebten Schnitzereien in Kreuzgängen, Portalen, Kapitellen und Konsolen.

Aufgrund der Gründe für den Einfluss auf die Politik und Wirtschaft von Kastilien war der romanische Berg stilistisch mit dem von Burgos und Palencia verwandt, obwohl er nur vereinzelt die Qualität erreichte. Seine kantabrische Chronologie umfasst das elfte und zwölfte Jahrhundert, aber in den abgelegensten Gebieten, weit entfernt von den Orten des Übergangs, würde es noch bis zum vierzehnten Jahrhundert reichen.

Die geographische Verteilung der romanischen Architektur in Kantabrien ist locker und vielfältig, in der Lage, Bereiche durch ästhetische Ähnlichkeit zu gruppieren, wie die Romanik der Täler von Campo und Valderredible, die des Beckens der Besaya, die von Liébana oder das der Küste. Zu den repräsentativsten Gebäuden gehören die Stiftskirche Santillana, Castañeda, Cervatos und Elines, die Kirchen von Piascas, Bareyo, Silió und Yermo.

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Kantabrische romanische oder kantabrische Romanik sind verschiedene bibliographische Bezeichnungen für eine Unterteilung der romanischen Kunst in einem Gebiet, dessen geographische, historische und kulturelle Homogenität erlaubt hat, seine eigenen stilistischen Merkmale zu identifizieren, obwohl sie weitgehend mit denen der kastilischen Romanik oder der asturischen übereinstimmen Romanisch. Territorial fällt mit der aktuellen autonomen Gemeinschaft Kantabrien zusammen, die zu der Zeit (11. und 12. Jahrhundert) Teil der politischen Einheit war, die zuerst die Grafschaft und dann das Königreich von Kastilien genannt wurde, und das während des alten Regimes unter den Namen bekannt war “ Asturias de Santillana „oder“ Montaña de Burgos „.

Für einige Quellen ist die Romanik der Gegend vor der anderen durch ihre „Armut“ und „Bescheidenheit“ in ihren Arbeitsräumen gekennzeichnet, was sich in der Bildsprache widerspiegelt, die nur durch eine kleine Anzahl von Bildern des Gekreuzigten und des Jungfrau, bereits des Jahrhunderts XIII ».

In Ermangelung einer Diözese selbst (gehörte der Diözese Burgos), waren die wichtigsten kirchlichen Institutionen die Klöster (Santa María de Puerto de Santoña, Santo Toribio de Liebana) und colegiatas: Abtei der Heiligen Körper (später umgewandelt Stiftskirche und Schließlich in der heutigen Kathedrale von Santander), Stiftskirche von San Martín de Elines, Stiftskirche von Cervatos, Stiftskirche von Santillana del Mar und Stiftskirche von Castañeda. „Die fünf Stiftskirchen von Kantabrien unterscheiden sich deutlich voneinander, obwohl sie zwischen dem letzten Drittel des 11. Jahrhunderts und der Mitte des 12. Jahrhunderts erbaut wurden.“ „Beide Hochschulen haben ihre eigenen Werte, die der Vorherrschaft der romanischen Kunst in der Provinz Santander zuzuschreiben sind. Santillana zeichnet sich durch seine innere Eleganz aus … in Castañeda gibt es mehr Robustheit.“ Im gesamten Gebiet, beide in der Zeit von der vollständigen Romanik und in der spätromanischen des dreizehnten Jahrhunderts, concejil Kirchen von starker Persönlichkeit und bemerkenswerter Qualität wurden aufgestellt. seine Steinarbeiten (Quader, Bögen, Schnitzereien der Kapitelle und skulpturale Dekoration), mit verschiedenen Eigenschaften je nach den Bereichen (Campoo, Valderrible, Valdeola, Liébana, Besaya, Pasiegos Täler, Küste, etc.)

Bis vor kurzem waren Studien über das Gebiet knapp. Noch im Jahr 1975, der Kunsthistoriker Juan José Martín González angegeben, dass Mangel, abgesehen von der Arbeit des wichtigsten lokalen Gelehrten: „Es gibt keine gemeinsame Monographie über die Romanik in der Provinz Santander. In der Simón Cabarga Führer (Santander und seine Provinz, 1965) fehlt die Bibliographie. „Diese Defizite wurden seit dem Ende des 20. Jahrhunderts und im 21. Jahrhundert durch die Initiative von Forschern wie Miguel Ángel García Guinea und die Entwicklung von Projekten wie dem Romanischen Interpretationszentrum in Kantabrien in der Kirche Santa María Major (Villacantid) oder das sogenannte „romanische Land“.

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