Die Renaissance in Rimini hatte eine kurze, aber intensive Saison, die mit der Herrschaft von Sigismondo Pandolfo Malatesta von 1432 bis 1468 zusammenfiel.
Historischer und kultureller Kontext
Sigismondo Pandolfo Malatesta war ein berühmter Kapitän des 15. Jahrhunderts. Militò im Kommando der päpstlichen Truppen, Florentiner und im Dienst der Serenissima. Er wurde 1433 von Kaiser Sigismund von Luxemburg in seiner Macht geadelt und legitimiert. Ein Mann von bemerkenswerter Kultur und Kenner der militärischen Kunst, zeichnete er sich unter den Führern der Periode aus, erfolgreich auch in der Vergrößerung seiner Besitzungen zwischen der gegenwärtigen Romagna und Marche . Die Zerbrechlichkeit seines Staates zeigte sich jedoch, als er von der Signoria von Pesaro in zwei Teile geteilt wurde, wahre „Chimäre“ für Sigismondo. Dieses Bewusstsein machte ihn immer sehr anfällig für Ausflüchte mit dem Feind, um zu vermeiden, dass er sich zu lange von seinem Land fernhielt und nicht selten dazu führte, dass der vorgeschriebene Vertrag gebrochen oder suspendiert wurde.
Die enormen Kosten, die für die Modernisierung der Festungen zur Verteidigung des Territoriums und vor allem für die Erhöhung des persönlichen Prestiges durch die Schaffung öffentlicher Werke und eines Gerichts, das die Taten vergrößert, erforderlich waren, führten dazu, dass er immer sehr geneigt war zu empfangen statt zu geben. Dies führte jedoch zu seiner Marginalisierung durch die anderen italienischen Mächte, die ihn als zweideutigen und unzuverlässigen Charakter betrachteten. Mit dem Frieden von Lodi geriet seine Herrschaft in eine Krise, vor allem wegen des fehlenden Einkommens aufgrund der Beendigung der Verträge und der Armut der ländlichen und städtischen Wirtschaft. Die Landwirtschaft war in der Tat ziemlich rückständig, während der Stadthandel in den Händen von ausländischen Kaufleuten war, meistens Florentiner, Venezianer und Juden.
Mit der Wahl von Papst Pius II. Musste er einige Territorien zugunsten seines ewigen Rivalen Federico da Montefeltro konfiszieren. Mit Beginn des Krieges zwischen den Anjou und den Aragonern um den Thron des Königreichs Neapel, ein Konflikt, der die meisten italienischen Staaten betreffen wird, entschied sich Sigismondo, mit dem Papsttum zu kollidieren, um seine Territorien wieder aufzunehmen. Nach der brillanten Schlacht von Nidastore, in der er eine päpstliche Armee besiegte, die dreimal so groß war wie seine eigene, litt er unter dem Anjou-Schicksal. Vor der letzten Schlacht im Süden befand sich Sigismondo gegen eine päpstliche Armee unter Federico da Montefeltrot, die ihn bei Senigallia bei einem nächtlichen Rückzug von seinem Rivalen besiegte. Die Niederlage seiner Armee führte zur Auflösung seiner Territorien, die später von den mit dem Papst und dem Papsttum verbundenen Nachbarstaaten absorbiert wurden.
Die Renaissance von Rimini ähnelte in vielerlei Hinsicht der von Urbino von Federico da Montefeltro, einzig und allein von den Initiativen des Herrn abhängig, der für seine ehrgeizigen und wichtigen Projekte Künstler aus anderen Regionen von großer Bedeutung benannte, von denen einige (Leon Battista Alberti, Piero della Francesca), waren auch in Urbino aktiv. Die selbstgefälligen Charaktere der Malatesta waren jedoch akzentuierter und sowohl für die Kürze als auch für die unterschiedliche intellektuelle Statur ihres Protagonisten schaffte es die Renaissance in Rimini nicht, eine Kultur hervorzubringen, die mit ihrer eigenen präzisen Physiognomie ausgestattet ist So blieben die Fabriken bei Sigismondos Tod unterbrochen und es gab keine weiteren künstlerischen Entwicklungen.
Architektur, Stadtplanung, Skulptur
Die Aktionen von Sigismondo Pandolfo Malatesta auf Rimini waren nicht Teil eines einheitlichen Stadtprojekts, sondern beschränkten sich darauf, die Stadt zu dominieren und signalisierten eindeutig die Anwesenheit von Macht. Um diesen Vorschlag zu beweisen, können wir die Burg von Rimini erwähnen, eine Verteidigungsanlage, die in der Nähe des alten Gattolo-Tores erbaut wurde und seltsamerweise der Stadt zugewandt ist. Die Kanonen der Türme waren in der Tat zum größten Teil in Richtung Stadtzentrum gerichtet. Diese Struktur war wahrscheinlich das Ergebnis der jungen Erfahrungen von Sigismondo, der mit zwei Volksaufständen zu kämpfen hatte, als er noch nicht volljährig war. Von Castel Sismondo bleibt heute nur ein Teil des zentralen Kerns, mit den abgestreiften Türme abgesehen von den Innenräumen, die immer noch die ursprüngliche Größe des Herrenhauses mit sechs Türmen über das Dorf vorschlagen.
Der Malatesta-Tempel
Die bedeutendste Errungenschaft war die Anordnung der antiken Kirche San Francesco, der antiken Begräbnisstätte der Malatesta, die seit 1447 den Projekten von Matteo de ‚Pasti anvertraut wurde. Sigismondo kümmerte sich anfangs um den Bau einer Grabkapelle, und erst in den darauf folgenden Jahren, vielleicht auf Anregung von Alberti und nach prestigeträchtigen Siegen und Anerkennungen wurde beschlossen, das gesamte Sakralgebäude in ein Grabmal umzuwandeln feierte Sigismondo und seine Familie. Im Inneren blieb das große, einschiffige Schiff erhalten und fügte seitliche Kapellen und klassische Dekorationen hinzu, die jedoch frei von proportionalen Berechnungen waren. Protagonist war die reiche plastische Dekoration, die die architektonische Struktur, wie die Säulen am Eingang jeder Kapelle, die in Sektoren mit allegorischen oder narrativen Reliefs unterteilt sind, überschattet. Er leitete diese Dekoration Agostino di Duccio, der seinen eigenen fließenden Stil entwickelt hatte, ausgehend von Stiacciato Donatello, ein bisschen „kalt“, neo-attisch „. Die Themen sind meist profan und verweben komplexe Allegorien, die wahrscheinlich von Sigismondo selbst entschieden wurden. Er kehrt oft in seinem ganzen Monogramm in Girlanden zurück.
Die Verherrlichung des Bauherrn hat seinen Höhepunkt im Fresko von Piero della Francesca Sigismondo Pandolfo Malatesta im Gebet vor dem Heiligen Sigismondo (datiert 1451), wo der religiöse Rahmen mit politischen und dynastischen Aspekten verbunden ist, wie in den Zügen des heiligen Sigismund des Kaisers Sigismund von Luxemburg, der 1433 Malatesta als Ritter einsetzte und die dynastische Erbfolge legitimierte und die Machtergreifung ratifizierte.
Das Äußere des Gebäudes wurde von Leon Battista Alberti entworfen, der eine Marmoranlage dachte, die das bestehende Gebäude intakt ließ. Das Werk, unvollendet, sah eine dreiteilige Fassade mit Bögen vor, die von korinthischen Halbsäulen durchbrochen wurden, die Nischen bildeten, um die sterblichen Überreste von Sigismondo und seinen Vorfahren zu beherbergen. Tatsächlich mussten die Grabarchen hier platziert werden. Die Möglichkeit eines Zusammenbruchs der Struktur drängte De Pasti jedoch, einen Teil des ursprünglichen Projekts zu verändern und die Nischen in zwei Blindbögen zu mauern. Oben gab es eine Skizze eines Giebels mit Bogen in der Mitte, der von Pilastern flankiert wurde. Die Seiten des Tempels sind durch eine Reihe von Bögen auf Säulen gekennzeichnet, die die Sarkophage der höchsten Würdenträger des Hofes und darüber hinaus aufnehmen sollen. Unter diesen finden wir in der Tat das Grab von Giorgio Gemisto Pletone, dessen Überreste von Sigismondo während seines Kreuzzuges in Morea eingenommen wurden. Flanken und Fassade werden durch einen hohen Sockel vereint, der das Gebäude vom umgebenden Raum trennt. Es ist interessant zu bemerken, wie Alberti sich von der klassischen Architektur inspirieren ließ, aber auf lokale Ideen wie den Augustusbogen zurückgriff, dessen Form sich in der Fassade verdreifacht hat.
Eine Medaille von Matteo de ‚Pasti aus dem Jahr 1450 zeigt die ursprüngliche Erscheinung, die der Tempel hätte haben sollen, mit einem großen Kreisverkehr, der von einer halbkugelförmigen Kuppel ähnlich der des Pantheons bedeckt ist. Wenn das Kirchenschiff fertiggestellt wäre, würde es eine einfache Zugänglichkeit zum majestätischen runden Gebäude übernehmen, und die feierliche Funktion des Gebäudes wäre viel deutlicher gewesen, auch in Bezug auf die Stadtlandschaft.