Rayonnant

In der französischen gotischen Architektur war Rayonnant die Zeit zwischen 1240 und 1350, gekennzeichnet durch eine Verschiebung des Fokus weg von der hochgotischen Art, großen Maßstab und räumlichen Rationalismus (wie mit Gebäuden wie Chartres Cathedral oder dem Kirchenschiff von Amiens Cathedral) in Richtung a größeres Interesse für zweidimensionale Oberflächen und die Wiederholung von dekorativen Motiven in verschiedenen Maßstäben. Nach der Mitte des 14. Jahrhunderts entwickelte sich Rayonnant allmählich zum spätgotischen Flamboyantstil, obwohl der Übergangspunkt nicht klar definiert ist.

Es zeichnet sich durch einen Wandel der Orientierung von der Nutzung des Großmaßstabs und des räumlichen Rationalismus der Hochgotik (in Bauten wie der Kathedrale von Chartres oder dem Mittelschiff der Kathedrale von Amiens) zu einer größeren Sorge um Flächen und Wiederholungen aus dekorative Motive in verschiedenen Maßstäben. Die Gebäude neigen auch dazu, Höhe und Vertikalität zu gewinnen, und es wird ein Effekt der Leichtigkeit und des Reichtums angestrebt, um die Strenge und gewisse Schwere der vorhergehenden Stufe zu überwinden. Ab der Mitte des 14. Jahrhunderts wurde der Strahler allmählich in den spätgotischen extravaganten Stil transformiert, obwohl wie üblich bei dieser Art von willkürlichen Stilbezeichnungen der Übergangspunkt nicht klar definiert ist.

Eines der ersten Gebäude, das die Muster dieses Stils schuf, war die Kathedrale von Beauvais, die eine imposante Gewölbedecke (48 m) suchte, die in keinem anderen gotischen Gebäude zu finden war. Die Sainte-Chapelle in Paris, konzipiert als eine Art Glasreliquiar, bildet das perfekte Paradigma des strahlenden Stils.

Im Inneren wird das Licht zum vorherrschenden Element, und basierend auf ihm und seiner symbolischen und spirituellen Bedeutung werden die übrigen architektonischen Elemente konzipiert. Es versucht, die Wände seiner tragenden Funktion zu entlasten, um radiale Rosetten (daher der Name) und zunehmend größere Öffnungen zu schaffen, die mit hochdekorierten Glasmalereien, insbesondere Dunkelblau und Rot, verziert sind. Die Fenster und Decken sind stilisiert, sie werden schmaler und spitzer und die Dekorationen sind kompliziert, während sie klein und weniger naturalistisch sind. Sie erscheinen überwiegend abstrakt, als Tracerie oder Filigran, dringen in die leeren Räume der Wände ein.

Terminologie
Der Name Rayonnant geht auf die Versuche französischer Kunsthistoriker des 19. Jahrhunderts (insbesondere Henri Focillon und Ferdinand de Lasteyrie) zurück, gotische Stile anhand von Fenstermaßwerken zu klassifizieren. Obwohl solche Bemühungen nun als falsch angesehen werden, sind die daraus resultierenden Begriffe einigermaßen erhalten (Rayonnant und Flamboyant werden immer noch häufig von Kunsthistorikern verwendet, obwohl der irreführende alte Begriff Lancet Gothic im Allgemeinen der Hochgotik gewichen ist). Auf dieser Grundlage haben Focillon und seine Kollegen den Begriff Rayonnant (aus dem französischen Wort für „strahlend“) verwendet, um speziell die strahlenden Speichen der in dieser Zeit blühenden Rosetten zu beschreiben. (Einige Quellen leiten den Begriff fälschlicherweise von den strahlenden Kapellen ab, die sich von der Apsis ausbreiten, diese waren jedoch nicht spezifisch mit dieser Periode verbunden und waren seit dem 11. Jahrhundert ein fester Bestandteil der kontinentalen Architektur an romanischen Gebäuden wie der Abtei von Cluny und der Kathedrale von Santiago de Compostela)

Ursprünge und Entwicklung
Obwohl Elemente des neuen Stils in der Zisterzienser Abteikirche von Royaumont gefunden wurden (begonnen 1228, jetzt größtenteils zerstört), war vielleicht der wichtigste Schritt in der Entwicklung des Rayonnant-Stils der Bau der Abteikirche St. Nicaise in Reims (begonnen 1231). Obwohl diese Kirche während der Französischen Revolution völlig zerstört wurde, ist ihre Fassade aus Stichen des 18. Jahrhunderts bekannt. Der Architekt (Hugues Libergier) nahm verschiedene vorhandene Elemente des gotischen dekorativen Vokabulars und schuf damit eine ganz neue visuelle Ästhetik. Das vielleicht einflussreichste Merkmal der Kirche St. Nicaise war ihre Westfassade, die aus einer Reihe von spitzen Giebeln bestand, die mit Ranken und einer Mischung aus blindem und offenem Maßwerk mit schmalen Fialen verziert waren. Im Gegensatz zu früheren gotischen Westfassaden, mit ihren klaren dreiteiligen horizontalen und vertikalen Einteilungen, war das Design von Libergier schirmartiger (tatsächlich könnte es von früheren Chorschirmen inspiriert worden sein) und auf einer viel menschlicheren Skala als die Höhleneingangstürme der Kathedrale von Reims . Einige Hauptelemente der St. Nicaise-Fassade wurden bald von anderen Architekten übernommen und sind beispielsweise an der Behandlung des nördlichen Querhausportals von Notre Dame de Paris und der Dachlinie der Sainte Chapelle zu erkennen.

Allgemeine Charakteristiken
Während alle Phasen der gotischen Architektur bis zu einem gewissen Grad mit der Beleuchtung und dem Auftreten von struktureller Leichtigkeit zu tun hatten, geht Rayonnant damit auf die Spitze. Mehr als je zuvor wurde die Wandfläche von Fenstern durchbrochen (siehe zum Beispiel die Sainte-Chapelle in Paris) und Gebäude wurden oft mit spitzenähnlichen Maßwerkschirmen an der Außenseite versehen, um den Großteil der tragenden Wandelemente und Strebepfeiler (wie z im Straßburger Münster oder der Kirche St. Urbain, Troyes).

Neben der Vergrößerung der Fensteröffnungen fiel die Rayonnant-Periode mit der Entwicklung des Bandfensters zusammen, in dem ein Mittelstreifen aus Buntglas zwischen den oberen und unteren Bändern aus Klar- oder Grisailleglas angeordnet ist, was noch mehr Licht ermöglicht einströmen.

Obwohl Änderungen im Fensterdesign das am meisten zitierte Merkmal des Rayonnant-Stils sind, waren sie nur ein Teil eines grundlegenderen ästhetischen Wandels. Der wichtigste Vorläufer war eine Änderung in der Konstruktion von Fenstermaßwerk; das Ersetzen von altmodischem Plattenmaßwerk (bei dem die Fensteröffnungen aussehen, als wären sie aus einer flachen Steinplatte ausgestanzt) mit dem zierlicheren Maßwerk (in dem die Steinelemente die Glasscheiben innerhalb eines Fensters trennen) aus schmalen geschnitzten Formteilen mit abgerundeten Innen- und Außenprofilen). Wahrscheinlich trat das Maßwerk in den Lichtgadenfenstern der Kathedrale von Reims erstmals in Erscheinung und verbreitete sich schnell in ganz Europa. Neben der effektiveren und flexibleren Konstruktion von Fenstern ebnete bar tracery auch den Weg für blinde Maßwerke (die eine ansonsten leere Wand schmücken) und für offenes Maßwerk, die alle die gleichen dekorativen Motive wie die angrenzenden Fenster haben.

Die letzte architektonische Neuerung, die im Rahmen des Rayonnant-Stils in Frankreich entstand, war die Verwendung von glasierten Triforien. Traditionell war das Triforium einer früh- oder hochgotischen Kathedrale ein dunkles horizontales Band, das normalerweise einen engen Durchgang beherbergte, der die Spitze der Arkade vom Obergaden trennte. Obwohl es das Innere dunkler machte, war es ein notwendiges Merkmal, die geneigten Anstelldächer über den Seitenschiffen und Kapellen unterzubringen. Die Rayonnant-Lösung dafür, wie sie im Kirchenschiff der Abteikirche von St. Denis in den 1230er-Jahren brillant eingesetzt wurde, war die Verwendung von Doppeldachdächern über den Gängen mit versteckten Rinnen, um das Regenwasser abzuleiten. Dies bedeutete, dass die Außenwand des Triforioum-Gangs jetzt glasiert werden konnte und die Innenwand zu einem schlanken Stabwerk reduziert wurde. Die Architekten begannen auch, die Verbindung zwischen Triforium und Obergaden zu betonen, indem sie die Mittelpfosten von den Fenstern der letzteren in einem durchgehenden Verlauf von der Oberseite der Fenster nach unten durch das blinde Maß des Triforiums zu dem Schnurverlauf an der Spitze der Arcade.

Einflüsse
Schlüsselelemente des Rayonnant-Stils wurden in die englische Architektur mit dem Wiederaufbau der Westminster Abbey von König Henry III, der bei der Weihe von Louis IX Ste Chapelle anwesend gewesen war, aufgenommen. Die daraus resultierende Stilmischung in Westminster (ein entscheidender Schritt in der Entwicklung der englischen Dekorationsgotik) wurde von einigen Kunsthistorikern als „französische Architektur mit englischem Akzent“ bezeichnet. Rayonnant war auch im Heiligen Römischen Reich sehr einflussreich, wie die Kathedralen in Straßburg, Köln und Prag beweisen. In Spanien finden wir die besten Beispiele in der Kathedrale von León und der Kathedrale von Burgos, die letzte in der Zeit der Spätgotik. Der Stil reichte sogar bis nach Zypern (ein französischer kultureller Außenposten im Mittelalter). Das bekannteste Beispiel ist die Kathedrale St. Nikolaus in Famagusta.

Die verschiedenen dekorativen Elemente, die im Rayonnant-Stil verwendet werden (bar Maßwerk, blindes und offenes Maßwerk, Giebel und Zinnen), könnten auch in einem viel kleineren Maßstab sowohl für die mikroarchitektonischen Einrichtungen und Einbauten innerhalb einer Kirche (Gräber, Schreine, Kanzeln) verwendet werden , Sakramentshäuser usw.) und auch für kleine tragbare Gegenstände wie Reliquiare, liturgische Geräte, Elfenbein-Diptychen usw. Diese Kombination von Flexibilität und Portabilität dürfte in der letzten Zeit ein Schlüsselfaktor für die Verbreitung von Rayonnant und seinen verschiedenen Ablegern in ganz Europa gewesen sein 13. und Anfang des 14. Jahrhunderts.

Der Übergang (in Frankreich) von Rayonnant zu Flamboyant Gothic war graduell und evolutionär in der Form, hauptsächlich gekennzeichnet durch eine Verschiebung zu neuen Maßwerkmustern basierend auf S-förmigen Kurven (diese Kurven ähneln flackernden Flammen, von denen der neue Stil seinen Namen erhielt). Inmitten des Chaos des Hundertjährigen Krieges und der verschiedenen anderen Unglücke, die Europa im 14. Jahrhundert erlebte, gab es jedoch relativ wenig Großbau, und bestimmte Elemente des Rayonnant-Stils blieben bis in das nächste Jahrhundert hinein in Mode.