Sprung

Das Stampfen ist eine Kunsttechnik, die verwendet wird, um ein Bild von einer Oberfläche auf eine andere zu übertragen. Es ähnelt dem Zeichnen und eignet sich zum Erstellen von Kopien eines Skizzenumrisses, um fertige Arbeiten zu erstellen. Der spolvero ist der italienische Begriff (aus dem Wort polvere „Puder“), der die Übertragungstechnik einer Vorzeichnung auf die Unterstützung der Bildkomposition definiert. Diese Technik wird auch als Schablonentransfertechnik bezeichnet. Diese Methode wurde in der italienischen Renaissance in den Werkstätten und vor allem in den schwierigen Fresken in den Gewölben der Gebäude ausgiebig angewandt.

Staub ist eine bildhafte Technik, mit der Sie eine Zeichnung auf verschiedenen Oberflächen zeichnen können. Beim „Staubwischen“ zeichnest du zuerst die volle Größe auf einen vorbereiteten Karton und mit einer Nadel oder einer anderen Spitze bohrst du die Konturen der Zeichnung. Als nächstes wird der perforierte Karton auf der zu ziehenden Oberfläche getragen, und die perforierten Teile werden mit einem mit Kohle, Graphit oder Blut gefüllten Segeltuch gepolstert.

Nach dem Entfernen des Kartons wird eine gepunktete Linie zurückgegeben, die, wenn sie nicht ausreichend detailliert ist, neu berechnet wird, indem die verschiedenen Punkte zusammengefügt werden und die Zeichnung vervollständigt wird oder mittels einer Kohle oder einer nassen Bürste die Punkte gedämpft werden. Wenn Sie ein transparentes oder glänzendes Blatt verwenden, ist die Reproduktion eines Bildes ziemlich genau.

Alte Technik, die in der Wanddekoration und großen Renaissancekünstlern verwendet wurde, um eine Reflexion auf dem Fresko zu vermeiden. Es wurde in vielen Bereichen angewendet, sogar für die Dekoration von Keramik und Porzellan für die Serienproduktion oder um diejenigen zu erleichtern, die nicht zeichnen können. Auf diese Weise wurden die ordnungsgemäß gebohrten Zeichnungen von Tapisseriekartons auf die Kettgarne eines hohen Chassis gelegt.

Seit Jahrhunderten ist das Stampfen eine gängige Technik, um Kopien von Porträts und anderen Arbeiten zu erstellen, die als Ölgemälde, Gravuren usw. fertiggestellt werden. Bei der gebräuchlichsten Methode wird semitransparentes Papier über das Originalbild gelegt und dann entlang der Bildlinien nachgezeichnet, indem gestochene Markierungen auf dem obersten Blatt Papier erzeugt werden. Diese gestochene Zeichnung aus gestochenen Löchern wird über eine neue Arbeitsfläche gelegt. Ein Pulver wie Kreide, Graphit oder Pastell wird durch die Löcher gedrückt, um einen Umriss auf der Arbeitsfläche zu hinterlassen, wodurch das Bild übertragen wird. Das Pulver wird aufgetragen, indem es in einen kleinen Beutel aus dünnem Stoff, wie etwa einem Mulltuch, gelegt wird, und dann auf die gestanzten Löcher der gestoßenen Zeichnung getupft.

Der Karton mit der endgültigen Figur wurde auf seinen charakteristischen Details mit einer Reihe von Löchern versehen, die aus einer Spitze (aus Knochen oder Metall) bestanden. Eine Tüte mit Kohlepulver oder Sinopia ermöglichte die Übertragung durch Stempeln von der Pappe bis zur endgültigen Unterstützung; die von den Assistenten übertragenen Spuren machten es dann möglich, die Skizze nach den Zeichnungen des Meisters zu vollenden, der das Bildwerk mit den traditionellen Methoden des Freskos oder der Tempera beendete.

Diese Methode ermöglichte auch serielle Übertragungen des gleichen Musters in der traditionellen Malerei, aber auch in Porzellan und Keramik.

Einige Fresken zeigen noch Spuren von Spolveri.

Beispiele für das Stampfen in der Kunst:
Ein Kalligraphiefragment, unbekannter Künstler, der Iran, c. 1500-1600
Kalligraphie im schwarzen Nasta’liq-Skript auf einem beige Papier, das mit den Vogel- und Blattauslegungen verziert wurde, die in Gold gemalt wurden. Das Haupttextfeld wird von einer Reihe anderer Strophen in diagonalen und vertikalen Registern eingefasst, die einen Rahmen bilden. Die gesamte Komposition ist auf ein größeres Blatt Papier geklebt, das mit einem aufgemalten Pflanzenmotiv in Grün und Pappkarton verziert ist.

Kopf einer Muse von Raphaello Sanzio, Italien, c. 1490.
Schwarze Kreide über Abschlagspuren, Spuren von Stift, Wasserzeichen umschlossenes Kreuz des Heiligen Antonius.

Lion Hunt, Künstler unbekannt, Indien, c. 1680.
Tinte und Farbe auf Papier, für den Transfer gestoßen.

John Fisher, Bischof von Rochester, nach Hans Holbein dem Jüngeren, England, um 1570.
Die ursprüngliche Zeichnung, die mit Tinte verstärkt und von anderen Händen gewaschen wurde, wurde als Muster für eine Anzahl von Kopien verwendet, einschließlich dieses Beispiels. Auf den Umrisslinien ist zu sehen, dass diese Kopie nicht vom Original, sondern von einer anderen Kopie stammt. Es wurde zuvor auf dünnes Papier montiert, das ausgeschnitten und auf dickeres Papier geklebt wurde.

Heute, mit der Einführung von Recycling-Papieren und technologischen Innovationen wie Dias, fotografischen oder fotografischen Reproduktionen, ist der Einsatz dieser Technik weniger geübt.