Nationaloper von Paris, Frankreich

Die Opéra-National war eine Pariser Operngesellschaft, die der französische Komponist Adolphe Adam 1847 gründete, um eine Alternative zu den beiden wichtigsten französischen Opernhäusern in Paris, der Opéra und der Opéra-Comique, zu schaffen kompositorisches Talent, “revive opéras comiques aus einer früheren Zeit, und produzieren eine Oper zu einem niedrigeren Preis für ein breiteres Publikum

Das Unternehmen trat zum ersten Mal im relativ großen Cirque Olympique auf dem Boulevard du Temple in einem Arbeiterviertel von Paris auf. Finanzielle Schwierigkeiten und die Turbulenzen der Revolution von 1848 führten dazu, dass das Unternehmen im März desselben Jahres geschlossen wurde. Edmond Seveste, im Jahre 1851, als er auf dem Boulevard du Temple in das nahe gelegene Théâtre Historique umzog. 1852 wurde das Unternehmen in Théâtre Lyrique umbenannt und unter diesem Namen bis 1872 betrieben

Die Pariser Oper ist eines der größten Opern- und Balletthäuser der Welt. Vor über drei Jahrhunderten von Ludwig XIV. Gegründet, besitzt sie zwei Theater, das Palais Garnier (1875) und die Opéra Bastille (1989). Sie dient der Erhaltung und Entwicklung unserer Opern und Ballett-Erbe und es gibt mehr als 350 Aufführungen pro Jahr Große Komponisten wie Rameau, Gluck, Rossini, Verdi, Wagner, Gounod, Massenet, Poulenc und Messiaen gab die ersten Aufführungen ihrer Werke hier Das Ballett-Unternehmen, reich an historischer Tradition , tritt auf der ganzen Welt auf. Im Laufe der Jahre waren hier die größten Choreografen zu Gast: George Balanchine, Serge Lifar, Rudolf Nurejew, Roland Petit, Maurice Béjart und natürlich Pina Bausch

Im Jahr 1791, während der Französischen Revolution, wurden viele Theaterrestriktionen aufgehoben. Neue Gesetze erlaubten grundsätzlich jedem ein Theater zu eröffnen. Entwickler gründeten viele neue Theater und es wurde zunehmend schwieriger für jeden, auch staatlich geförderte Theater, Geld zu verdienen Am 8. Juni 1806 Napoleon erließ ein Dekret, das die Eröffnung neuer Theater regulierte. Niemand konnte ein Theater ohne die Zustimmung des Kaisers eröffnen, basierend auf einem Vorschlag, der vom Innenminister vorbereitet und vorgelegt wurde. Am 25. April 1807 erließ er ein zweites, höher entwickeltes Dekret bestimmt die Genres erlaubt an jedem Theater Jedes Theater, das ein Werk im Repertoire der staatlich unterstützten Opéra, der Comédie-Française oder der Opéra-Comique inszenieren wollte, musste eine Gebühr an die Geschäftsleitung der entsprechenden Firma zahlen die Opéra könnte besondere historische und mythologische Ballette spielen und damit mehrere Ensembles, insbesondere das Théâtre de la Porte-Saint-Martin, belasten

Das Theater eröffnete am 15. November 1847 mit einem musikalischen Prolog (Les premiers pas ou Les deux génies) und der Uraufführung einer 3-stimmigen Oper. Gastibelza Die Oper hatte ein Libretto von Adolphe d’Ennery und Eugène Cormon und Musik von Aimé Maillart The Prolog, ein Pasticcio mit Musik von Adam, Daniel Auber, Fromental Halévy und Michele Carafa, und ein Libretto von Alphonse Royer und Gustave Vaëz, war hochaktuell, mit Bezug auf die neue Eisenbahn von Paris nach Tours (ein technisches Wunder der Zeit) ) und der Boulevard du Crime (Spitzname des Boulevard du Temple, für die zahlreichen Melodramen über sensationelle Verbrechen, die in vielen dortigen Theatern aufgeführt wurden)

1851 wurde die Opéra-National wiederbelebt, und am 1. Mai wurde Edmond Seveste zum Direktor ernannt. Ende Juli hatte er das Théâtre Historique (Boulevard du Temple) gemietet, das von dem Dramatiker Alexandre Dumas gebaut wurde am 20. Februar 1847, am 20. Dezember 1850 geschlossen, und blieb unbenutzt Der Eingang zum Theater war ein langer, schmaler Vorraum, der zwischen zwei anderen Gebäuden mit einer nur acht Meter breiten Fassade gezwängt war. Das hinten gelegene Auditorium war ungewöhnlich breit (20 Meter) und nur 16 Meter tief. Es hatte eine Publikumskapazität von 1500-1700 und wurde für eine ausgezeichnete Akustik für die Oper gehalten

Das Theater musste für seinen neuen Zweck nur minimal renoviert werden: neue Farben in Weiß und Gold, einige Einrichtungsgegenstände und ein Vorhang von Auguste Rubé. Vier Kerzenleuchter wurden an den Säulen der Bühnenboxen befestigt und die Büsten von Corneille und Molière wurden durch solche ersetzt von Gluck und Lully Im Foyer wurde ein mit einer Weberbüste bekrönter Flügel errichtet In den grünen Räumen der Musiker wurden bauliche Veränderungen an einigen Nebenräumen vorgenommen, unter anderem die Umgestaltung von Pferdeställen in Dumas ‘historischen Dramen

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