Die Geschichte des Büropavillons reicht bis zum Beginn des 18. Jahrhunderts zurück, als sich in der südwestlichen Ecke der Kathedrale eine Reihe von Häusern befanden, die Mieteinheiten, Scheunen und anderen Lagerhäusern entsprachen. Die Unsicherheit der Strukturen veranlasste den Cabildo, ein Nebengebäude gemäß der Kategorie der gotischen Fabrik zu errichten. Die neuen Arbeiten würden an den bestehenden in dieser Ecke des Gebäudes ausgerichtet.
Es war um 1770 und als Folge des baufälligen Zustands dieses Sektors begannen die Arbeiten, kurz nachdem sie aufgrund mangelnder wirtschaftlicher Ressourcen gelähmt waren. Im 19. Jahrhundert und nachdem Sevilla als Veranstaltungsort für die iberoamerikanische Ausstellung bestimmt worden war, wurde sowohl ideologisch als auch wirtschaftlich der letzte Schritt unternommen, um die Arbeiten abzuschließen. Es werden neue Projekte vorgestellt, die die ursprünglich beabsichtigte Idee eines zweiten Stockwerks aufgeben. Die Fassade wird reformiert und ihre Proportionen variieren nach der Idee von Francisco Javier Luque, der die Arbeiten 1928 abschließt.
Die Reinigung der Erhebung zeigt eine Inneneinfassung, die in einem gestapelten Raum angeordnet ist und eine Reihe von Räumen konfiguriert, in denen Backsteinmauern errichtet werden. Diese Säulen mit tiefen Fundamenten sind aus Mörtel gefertigt und der enorme Anteil, den sie haben, einschließlich der Bögen, lässt darauf schließen, dass der zweite Stock nie ausgeführt wurde.
Das schloss mit der Bestätigung, dass der Bau des Pavillons die Implantation einer neuen Organisation des Sektors bedeutete, indem die Mauer und die damit verbundenen Strukturen abgerissen wurden, um nicht nur das Vorhandensein der in der Gotik begonnenen Abhängigkeiten der Kathedrale aufrechtzuerhalten, sondern auch, weil Für den betreffenden Domraum wurde ein weiterer großer Ausstellungs- und Organisationsraum eingerichtet.
Schatz der Kathedrale von Sevilla
Der Schatz der Kathedrale von Sevilla gilt als einer der am besten erhaltenen künstlerischen Schätze im kirchlichen Umfeld Spaniens. Die Mittel sind vergleichbar mit denen der Nationalbibliothek und von El Escorial.
Es besteht aus Stücken aller Größen und Materialien (Gold, Silber, Perle, Strass, Samt usw.), darunter heilige Gefäße, Reliquien, Verwalter, Prozessionskreuze, Bücher, Chorbücher (ca. 300), Ornamente und Kleider für die Liturgie (ca. 2000) zusätzlich zu allen Kunstwerken (ca. 550 Gemälde aus dem 15. bis 20. Jahrhundert, signiert von Pedro de Campaña, Francisco Pacheco, Francisco Herrera, Zurbarán, Murillo, Valdés Leal, Matías de Arteaga) andere), Skulpturen (außen und innen, einige Grabstätten aus Marmor, Holz oder Alabaster) und Altarbilder (zwischen dem 15. und 18. Jahrhundert) usw., verteilt auf die verschiedenen Kapellen, aus denen die Kathedrale besteht.
Von dem Schatz stechen die Elemente hervor, die mit der Eroberung der Stadt durch König San Fernando zusammenhängen, wie sein Schwert, das Banner und andere Relikte sowie die Schlüssel zur Stadt. Die Alphonse-Tische von König Alfons X. dem Weisen sind ebenfalls erhalten.
Andere Stücke entsprechen Daten nach der Entdeckung Amerikas und sind mit dieser neuen Welt verbunden, wie eine Patene (verwendet in der ersten in Mexiko gefeierten Messe), die silbernen Vizarrone (riesige Kandelaber, die Kerzen halten).
Unter den großen Gegenständen befindet sich ein über sieben Meter hoher Bronzekandelaber (Tenebrario) und das Sorgerecht für Fronleichnam aus Silber aus dem 16. Jahrhundert.
Die meisten Stücke sind im Raum ausgestellt, der als „Rechnungshaus“ der Kathedrale bekannt ist, obwohl ein weiterer guter Teil in der „Sacristía Mayor“ und in der „Sacristía de los Cálices“ zu finden ist. Andere Stücke davon befinden sich jedoch in anderen Räumen des Tempels, wie der „Royal Chapel“ und der „Greater Chapel“.
Kathedrale von Sevilla
Die Kathedrale der Heiligen Maria vom See befindet sich in Sevilla. Es ist gotisch im Stil. Es ist die größte Kathedrale der Welt. Die Unesco erklärte 1987 mit dem Real Alcázar und dem Archivo de Indias das Erbe und am 25. Juli 2010 das Gut von herausragendem universellem Wert. Der Überlieferung nach begann der Bau im Jahr 1401, obwohl es bis 1433 keine dokumentarischen Beweise für den Beginn der Arbeiten gibt. Der Bau wurde an der Stelle durchgeführt, die nach dem Abriss der alten Aljama-Moschee in Sevilla, deren Minarett ( La Giralda) und Patio (Patio de los Naranjos) sind noch erhalten.
Einer der ersten Meister der Werke war Meister Carlin (Charles Galter) aus der Normandie (Frankreich), der zuvor in anderen großen europäischen gotischen Kathedralen gearbeitet hatte und nach Spanien gekommen war, um vor dem Hundertjährigen Krieg zu fliehen. Am 10. Oktober 1506 wurde der letzte Stein in den höchsten Teil der Kuppel gelegt, mit dem symbolisch die Kathedrale fertiggestellt wurde, obwohl die Arbeiten im Laufe der Jahrhunderte ununterbrochen fortgesetzt wurden, sowohl für die Innenausstattung als auch für das Hinzufügen neuer Räume oder um den durch den Lauf der Zeit oder außergewöhnliche Umstände verursachten Schaden zu festigen und wiederherzustellen, unter denen das Erdbeben von Lissabon von 1755 zu erwähnen ist, das trotz seiner Intensität nur geringfügige Schäden verursachte. Die Architekten Diego de Riaño, Martín de Gainza und Asensio de Maeda griffen in diese Arbeiten ein. Auch in dieser Phase baute Hernán Ruiz den letzten Körper der Giralda. Die Kathedrale und ihre Nebengebäude wurden 1593 fertiggestellt.
Das Metropolitan Cabildo unterhält die tägliche Liturgie und die Feier des Fronleichnams, der Unbefleckten und der Jungfrau der Könige. Dieser letzte Tag, der 15. August, ist auch das Titelfest des Tempels Santa María de la Asunción oder de la Sede und wird mit einer feierlichen dritten und päpstlichen Prozession gefeiert.
Der Tempel beherbergt die sterblichen Überreste von Christoph Kolumbus und mehrere Könige von Kastilien: Pedro I el Cruel, Fernando III el Santo und sein Sohn Alfonso X el Sabio.
Eine der letzten wichtigen Arbeiten fand 2008 statt und bestand darin, 576 Quader, die eine der großen Säulen des Tempels bildeten, durch neue Steinblöcke mit ähnlichen Eigenschaften, aber mit viel größerem Widerstand zu ersetzen. Möglich wurde diese schwierige Arbeit durch den Einsatz innovativer technologischer Systeme, die zeigten, dass das Gebäude infolge der Materialerweiterung täglich Schwankungen von 2 cm ausgesetzt war.