Edle Zimmer, Krankenhaus des Heiligen Kreuzes und Saint Paul

Die Enden der beiden Flügel des Verwaltungsgebäudes zur Straße hin sind breiter als der Rest des Blocks und beherbergen zwei edle Räume. Dies sind Räume, die ursprünglich drei Stockwerke hoch waren, ähnlich dem Auditorium. Diese majestätischen Räume wurden im 20. Jahrhundert beschädigt, wodurch Zwischengeschosse geschaffen wurden, die eine funktionalere Nutzung des Raums ermöglichten und die spektakulären Decken in die Räume im dritten Stock verwandelten. Im Osten, neben der Pare Claret Street, befand sich die Cambó-Bibliothek und im Westen ein Verwaltungsbereich, der ursprünglich dem Archivraum gewidmet war.

Die Cambó-Bibliothek ist ein sehr aufwändiger Raum mit viel Symbolik. Es hat zwei große Gewölbe mit Mudéjar-Inspiration, die sehr unterteilt sind und Ziegel und Keramik kombinieren, um eine Symbolik mit den üblichen Referenzen zu erzielen: Gil, „P“, Patentkreuz, Schild von Paris, Schild des Heiligen Kreuzes usw. Dies ist Der originellste Raum im Ganzen, sowohl in Form als auch in Farbe, der sich auf die Gewölbe der goldenen Kammer oder den Turm der Säuglinge der Alhambra bezieht. Die Gewölbe kombinieren mit einem Mudéjar-Design Fliesen und Keramikstücke mit Blumen- und zoomorphe Entwürfe, heraldische Zeichnungen und das ikonografische Repertoire des Krankenhauses in Weiß und Blau. Das Ende der Muscheln mit Muqarnas erhöht das Gefühl, einen Dachpalast in Granada zu beobachten. Das Design der Keramikstücke stammt von Francesc Madurell.

Der Archivbereich am Ende des Westflügels neben der Cartagena-Straße wird derzeit saniert und hat seine ursprüngliche Morphologie wiedererlangt. Die Highlights bestehen aus bemalter Keramik, die die Sonnenstrahlen mit weißen Wolken in der Mitte imitiert und das Wappen des Krankenhauses und des Apostels Saint Paul umgibt. Keramikbänder bilden Sternstrukturen mit floralen Enden an den Spitzen. Der Raum hat ein großes Glasfenster, das einen Großteil der hohen Mauer einnimmt.

Verwaltungsgebäude
Das Verwaltungsgebäude befindet sich direkt hinter dem Haupteingang und vermittelt das offizielle Bild des Komplexes. Die Fassade ist die am meisten dekorierte und die höchste. Sie wird von einem Turm gekrönt, der ihr eine imposante Atmosphäre verleiht.

Hier nutzte Domènech die Gelegenheit, um die Verwendung von Keramik und Ziermosaiken sowie ein großes skulpturales Ensemble zu zeigen. Er nutzte den religiösen Charakter der Einrichtung, die das Krankenhaus leiten musste, um eine Ikonographie zu entfalten, die die unterschiedlichen Empfindlichkeiten der historischen Krankenhäuser, aus denen die Einrichtung bestand, abdeckte, und betonte die vorteilhafte Natur des neuen Krankenhauses. Seine Beherrschung der christlichen Symbolik und Heraldik ermöglichte es ihm, der Autor der Entwürfe bis ins kleinste Detail zu sein.

Er wurde bald dafür kritisiert, ein Krankenhaus eingerichtet zu haben, das „mehr Wohnraum für Könige als für den Aufenthalt von“ armen Patienten „hatte, und anlässlich seiner offiziellen Einweihung sagte Alfons XIII. Selbst:“ Sie sind die Einheimischen Paradoxerweise ist ein Palast für Ihre Kranken und ein Block für Ihren König eingerichtet. “

Das Gebäude besteht aus drei Körpern. Das Zentrum mit dem größten Teil der Ikonographie an der Fassade enthält die institutionellsten Räume, auf denen der Glockenturm steht. Beide Seiten sind relativ zur zentralen Seite leicht abgewinkelt, was die gesamte aufnahmefähige Konkavität ergibt, ebenso wie die Hauptzugangsfunktion. Der Raum zwischen dem Straßenzaun und dem Zugang zum Gebäude bietet die Entfernung, die es ermöglicht, die Majestät des Komplexes zu beobachten, und verfügt über eine diskrete Gartenarbeit, die die Doppeltreppe umgibt, die von der Straße zur Veranda des Gebäudes führt. In der Mitte der Treppe und vor dem Eingang befindet sich das Denkmal für den Schutzpatron Pau Gil, eine Reihe von

Die Struktur der beiden Seitenkörper besteht aus drei Ebenen und ist weniger prächtig dekoriert als die des Mittelkörpers. Die großen Fenster sind im Erdgeschoss verglast, die Doppelfenster im ersten Stock und die Trilobulen im zweiten Stock. In beiden Gebäuden ist das der Straße zugewandte Ende breiter als der Rest des Blocks und beherbergt darin edle Räume; Im Osten befindet sich die Bibliothek von Cambó und im Westen der Archivraum, Räume, die im 20. Jahrhundert durch eine „funktionalere“ Nutzung beschädigt wurden und derzeit restauriert werden.

Krankenhaus des Heiligen Kreuzes und des Heiligen Paulus
Das Hospital de Sant Pau befindet sich in einem Gebäudekomplex in Barcelona, ​​der vom Architekten Lluis Domenech i Montaner, einem der Hauptvertreter der katalanischen Moderne, entworfen wurde. Es wurde zwischen 1902 und 1930 in zwei Phasen erbaut: Die erste von Domènech selbst, zwischen 1902 und 1913, besteht aus dreizehn modernistischen Gebäuden; Das zweite Gebäude stammt von seinem Sohn Pere Domènech i Roura aus dem Jahr 1920. Es besteht aus sechs weiteren Gebäuden der gemäßigten Moderne und anderen späteren Gebäuden. Mit seinem Hauptgebäude und seinen zahlreichen Pavillons ist das Hospital de San Pablo zusammen mit dem Pere Mata de Reus-Institut (ebenfalls vom selben Architekten) eines der größten Ensembles der katalanischen Architektur der Moderne.

Der Jugendstil von Sant Pau, früher das Hospital de la Santa Creu in Sant Pau, ist eines der bekanntesten Gebäude der modernistischen Architektur in Barcelona. Sein Autor, der Architekt Lluís Domènech i Montaner, war für den Bau eines weiteren der wichtigsten modernistischen Gebäude in Barcelona verantwortlich, des Palau de la Música. Beide wurden 1997 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt und schätzten ihre Einzigartigkeit und Schönheit.

Die Modernist Site ist das größte architektonische Ensemble dieses Stils in Europa und eines der Hauptbeispiele der katalanischen Moderne. Domènech entwarf eine „Stadt in der Stadt“ mit Pavillons, die von Gärten umgeben und durch ein Netzwerk von unterirdischen Tunneln verbunden sind.

Der Architekt dachte an ein Krankenhaus und entwarf einen konstruktiven Raum und eine konstruktive Kraft im Eixample, jedoch mit einer Drehung von 45 Grad in Bezug auf das für Ildefons Cerda entworfene Inselgitter. Auf diese Weise erhielt der Raum eine perfekte Nord-Süd-Ausrichtung, wodurch eine bessere Belüftung und mehr Lichtstunden erzielt wurden.