Nachttour durch den Canal Grande von Venedig, Italien

Die Grand Canal Nachttour ist eine charmante und romantische Reiseroute, die jeder erleben sollte. Der Canal Grande ist ein Kanal in Venedig, Italien. Er bildet einen der wichtigsten Wasserverkehrskorridore der Stadt. Flankiert auf seiner gesamten Länge von prächtigen Gebäuden, die meisten der Jahrhunderte zwischen dem 12. und 18. Jahrhundert, die den Reichtum und die Kunst der Republik Venedig manifestieren und zu einem der Wahrzeichen der Stadt machen.

Venedig erhält nachts eine Aura von Magie und Mysterium, der Einbruch der Dunkelheit fügt Mysterien und Legenden hinzu, um Ihnen einen unvergesslichen Abend zu bieten. Romantische Seitenkanäle, große und kleine Brücken, Gebäude im Licht der Straßenlaternen, der Markusplatz, der Canal Grande, eine Gondelfahrt unter Mond und Sternen… Eine Gondelfahrt unter der Seufzerbrücke nach Sonnenuntergang ist immer herrlich. Nicht nur die Rialtobrücke oder der Dogenpalast oder sogar die Basilika San Marco sind zweifellos herrliche Ausflugsziele.

Die Bootstour bei Nacht ist ein ganz anderes Gefühl als tagsüber, Venedig bei Nacht ist so mysteriös und erstaunlich wie das Tragen einer Maske. Die Laguneninsel mit ihren Labyrinthen aus Straßen und Kanälen ist bei Nacht ein geheimnisvoller und faszinierender Ort. An sonnigen Tagen glänzt die Lagune mit den unzähligen Reflexionen, die von den Kanälen erzeugt werden, die die Gebäude säumen. Bei Sonnenuntergang wird es zu einer Märchenlandschaft: Die Sonne färbt den Himmel rot, alles verblasst und scheint ein Gemälde von Turner zu werden.

Die Nacht hingegen ist der Moment der Ruhe nach dem Ansturm der Touristenmassen: Hier kommt ihr einzigartiger Charme zur Geltung. Besonders in den Wintermonaten, wenn Sie Venedig besuchen, kommt der Nebel herunter und hüllt alles in ein Geheimnis. Ein Spaziergang durch die Stadt nimmt eine fantastische und seltsam magische Atmosphäre an. Genau in diesem Moment, wenn Sie die Person, die vor Ihnen die Brücke überquert, fast nicht mehr erkennen können, oder in einer klaren Nacht, wenn der Mond das Wasser erhellt.

In Venedig finden regelmäßig Konzerte statt. Es gibt viele Veranstaltungsorte, darunter die venezianischen Bacari (Tapas-Bars), wo Live-Musik zwischen einem Spritz und einem Cicchetto gespielt werden kann. Warme Jazz-Noten, neue Kompositionen wenig bekannter, aber sehr talentierter Musiker färben den Hintergrund. Wenn Sie sich für ein Motorboot entscheiden, kann der Klang die melodische Musik aus der Ferne überdecken, während das Gondelboot, das mit Menschenpaddeln arbeitet, keine großen Geräusche macht, sodass Sie die einzigartige Musikatmosphäre in der Luft genießen können.

Es gibt auch eine private Bootstour, bei der Sie einen herrlichen Abend auf den Kanälen von Venedig verbringen können. Bewundern Sie die architektonischen Meisterwerke, die den Canal Grande und kleinere Wasserstraßen säumen, von Bord eines komfortablen modernen Wassertaxi aus und wagen Sie sich weiter, als es eine traditionelle Gondel erlauben würde. Bei einer privaten Bootstour mit Führer können Sie die Kunst- und Kulturgeschichte Venedigs kennenlernen.

Der Canal Grande von Venedig
Der Canal Grande ist der Hauptkanal, der das historische Zentrum von Venedig durchquert und einem natürlichen Kanal folgt, der einen umgekehrten S-Kurs von der Basilika San Marco bis zur Kirche Santa Chiara verfolgt und die Stadt in zwei Teile teilt. Etwas mehr als 3 km lang und zwischen 30 und 70 Meter breit, hat der Canal Grande eine durchschnittliche Tiefe von 5 Metern und verbindet sich an verschiedenen Stellen mit einem Labyrinth kleinerer Kanäle. Auf diesem Weg berührt er fünf der sechs Sestieri, sammelt 45 kleine Kanäle und wird von sieben Brücken überquert.

Der Canal Grande beginnt auf einer kurzen Strecke in südöstlicher Richtung von der Constitution Bridge, wendet sich nach Nordosten, um dann eine große Kurve zu erreichen, entlang derer sich die Scalzi-Brücke und die Einmündung des Cannaregio-Kanals befinden, der in die Rialto-Brücke. Von hier geht es weiter südwestlich und dann südlich und schließlich östlich von Ponte dell’Accademia bis Punta della Dogana.

Der Canal Grande, um den herum die Stadt entstand, im Mittelalter das wichtigste Handelszentrum der Serenissima, der Canal Grande war der begehrteste Sitz der repräsentativen Paläste der Patrizierfamilien, der Ort, um seinen Reichtum zu steigern, das wahre Buch von ‚Gold‘, in dem man sich abheben kann. Es gibt mindestens 170 Residenzen, die noch heute vom tausendjährigen Glanz der Republik erzählen, von denen die meisten aus dem 13. bis 18. Jahrhundert stammen, und die Wohlfahrt und Kunst der Republik Venedig zeugen.

Die adligen venezianischen Familien mussten ihren Reichtum in geeigneten Palästen zur Schau stellen; Dieser Wettbewerb zeigt den Stolz der Bürger und die tiefe Verbundenheit mit der Lagune. In der Geschichte der dort lebenden Familien und im Wechsel der Architektur, immer geprägt von einem besonderen venezianischen Geschmack. Man kann sagen, dass Venedig mit diesem „Wettbewerb“ um den schönsten Palast den Stolz seiner Identität und die tiefe Verbundenheit mit der Lagune im Canal Grande verkörpert hat.

Die meisten Gebäude am Canal Grande werden viel Geld ausgeben, um exquisite Fassaden zu bauen. Unter den vielen sind die Palazzi Barbaro, Ca‘ Rezzonico, Ca‘ d’Oro, Palazzo Dario, Ca‘ Foscari, Palazzo Barbarigo und der Palazzo Venier dei Leoni, der die Peggy Guggenheim Collection beherbergt. Zu den Kirchen entlang des Kanals gehört die Basilika Santa Maria della Salute. Die meisten dieser Luxusresidenzen werden heute zu Hotels, Banken oder Museen umgebaut. Zwischen diesen Architekturen befinden sich einige Kirchen, Schulen und ein kleiner Platz. Zu den bekanntesten Kirchen entlang des Kanals gehört die Basilika Santa Maria della Salute.

Der Canal Grande ist auf beiden Seiten von Palästen, Kirchen, Hotels und anderen öffentlichen Gebäuden im romanischen, gotischen und Renaissance-Stil gesäumt. Obwohl vergleichsweise wenige Beispiele früherer Stile erhalten sind, wurden gemeinsame Anstrengungen unternommen, um einige der berühmtesten Paläste Venedigs zu erhalten.

Route des Canal Grande
Es gibt viele Legenden und Mysterien rund um Venedig, die in der Stadt Venedig leben. Seine Paläste flüstern uralte Geschichten über Liebe, Verrat und Tod. Entlang der Entstehungsroute des Canal Grande werden den Besuchern diese alten Gebäude vorgestellt, das sind unbezahlbare Gebäude und Kunstschätze, die einzigartigen Schatzinseln.

Abfahrt
Die Nachttour beginnt nicht unbedingt am Startpunkt des Canal Grande, es kann jede Fährstation auf halbem Weg sein. Der Startpunkt liegt auf der Nordseite des Canal Grande. Wenn Sie zurück zum Einstiegspunkt blicken, können Sie die lange Liberty Bridge sehen. Die Ponte della Libertà ist eine Eisenbahn- und Straßenbrücke, die das historische Zentrum von Venedig mit dem Festland verbindet. Es ist die einzige Zufahrtsstraße für den Autoverkehr zum Piazzale Roma und zur Insel Tronchetto. Die „Ponte della Libertà“, die Venedig mit dem Festland verbindet, besteht aus zwei nebeneinander liegenden Brücken, die in verschiedenen Epochen gebaut wurden: der 1846 eingeweihten Eisenbahnbrücke, die als „große Brücke der Lagune von Venedig“ bekannt ist, und der Straße namens „Ponte Littorio“, eingeweiht 1933.

Auf der ersten Etappe der Reise können Sie einige Gebäude im modernen Stil sowie einige funktionale Gebäude sehen, darunter das ehemalige Kloster Santa Chiara (Polizeihauptsitz), das Eisenbahngebiet, den Kanal von Santa Chiara, die Fondamenta Santa Chiara, den Palazzo della Regione Veneto (Ehemaliger Sitz der Eisenbahnabteilung).

Teil 1: Von der Verfassungsbrücke zur Scalzibrücke

Verfassungsbrücke
Die Brücke der Verfassung ist die Brücke, die den Canal Grande von Venedig zwischen Piazzale Roma und dem Bahnhof Venezia Santa Lucia überquert. Die Brücke besteht hauptsächlich aus Stahl und Glas. Die Bogenbrücke mit einer Spannweite von 81 Metern, einer Breite von 6 Metern an der Basis und 9 Metern in der Mitte für eine Höhe von 10 Metern an der Spitze; die Struktur ist aus Stahl, die Böden aus Saint-Gobain-Glas, istrischem Stein und Classic Grey Trachyte von Montemerlo. Die Brüstungen sind ebenfalls aus Glas, mit Handläufen aus Messing. Im Inneren der Handläufe sind LED-Leuchtmittel verbaut, die den Lichtstrahl in die Glasbrüstungen zerstreuen.

Fluss Novo und Fluss Croce (linkes Ufer)
Links sieht man den Fluss Novo mit einer kleinen Bogenbrücke darüber. In der Nähe befinden sich die Papadopoli-Gärten, ein kleiner öffentlicher Park im historischen Zentrum von Venedig. Es ist nicht sehr hell, sowohl für den relativ dichten Baumbestand als auch für das Vorhandensein immergrüner Arten wie Steineichen, Zypressen und Zedern. Später sieht man die Casa Minotti, ein Gebäude aus dem 16. Jahrhundert ohne Fassade. Am rechten Ufer ist noch die Südostausrichtung des Palazzo della Regione Veneto (ehemaliger Sitz des Eisenbahndepartements) zu sehen.

Emo-Diedo-Palast (linkes Ufer)
Der Palazzo Emo Diedo ist ein unvollendetes Projekt aus dem 17. Jahrhundert. Diese Architektur steht im Gegensatz zur zeitgenössischen und dominanten Barockarchitektur von Baldassarre Longhena. Die neoklassizistische Fassade hebt das Erdgeschoss, ein edles Stockwerk und ein Dachgeschoss von guter Größe, auf insgesamt drei Etagen und insgesamt zwanzig Löchern hervor. Im Erdgeschoss, zentral, wird das Portal von zwei viereckigen Fenstern flankiert, im Inneren einer rustizierten Fläche, die von einer Balustrade überragt wird; letzteres entspricht einem Balkon mit einem runden Dreilichtfenster, das von einem großen Giebel dominiert wird. Der Rest der Fassade ist schlicht und schmucklos. Auf der Rückseite befindet sich ein Garten.

Kirche San Simeon Piccolo (linkes Ufer)
Die Kirche Santi Simeone und Giuda, eine der bekanntesten Kirchen der Stadt, zumindest was ihr äußeres Erscheinungsbild betrifft, da sie sich deutlich von den anderen Gebäuden unterscheidet, das erste venezianische Gebäude mit klassischer Atmosphäre, das Reisende aus dem Bahnhof oder Besuch des Canal Grande sehen können. Mit der markanten runden Kuppel wird das Gebäude oft als venezianische Neuauflage des Pantheons in Rom bezeichnet. Das Gebäude sieht aus wie ein zylindrischer und schmaler Körper mit einer mit Kupfer bedeckten Kuppel (20 m Durchmesser) und einem korinthischen Pronaos mit einem dreieckigen Tympanon, auf dem sich ein Marmorrelief befindet Das Martyrium der Titelheiligen von Francesco Cabianca aus dem 18. Jahrhundert.Die Kuppel hat eine ovale Form in der Höhe, die dem Komplex einen leichten vertikalen Schub verleiht, der durch die Laterne in Form eines kleinen Tempels akzentuiert wird.

Adoldo-Palast (linkes Ufer)
Palazzo Adoldo ist der Hauptsitz von INAIL. Die Fassade erstreckt sich über drei Etagen plus einem Zwischengeschoss im Dachgeschoss. Im umgebauten Erdgeschoss befinden sich einfache rechteckige Öffnungen auf weißem Stein. Die beiden edlen Stockwerke sind stattdessen gekennzeichnet durch ein Paar von Einzellichtfenstern auf jeder Seite (zwischen denen im ersten Stock befinden sich zwei Basreliefs), die in Steinrahmen eingefügt sind, und durch ein zentrales Sprossenfenster, das von ionischen Säulen getragen wird und durch eine Brüstung geschlossen, im ersten Stock aus Stein, im zweiten schmiedeeisern. Das Dachgeschoss zeichnet sich durch eine eigentümliche Erhebung aus, in die eine Lünette über drei quadratischen Fensterpaaren eingraviert ist. Auf seiner Spitze eine Statuette, die einen Adler darstellt.

Bahnhof Santa Lucia (rechtes Ufer)
Der Bahnhof von Venedig St. Lucia, einer der größten und verkehrsreichsten Bahnhöfe Italiens. Sie hat 22 Holzspuren und ist über die Liberty Bridge mit dem Festland verbunden. Das Atrium beherbergt derzeit mehrere Gewerbeflächen.

Foscari Contarini Palast (linkes Ufer)
Der im 16. Jahrhundert erbaute Palazzo Foscari Contarini hat in den folgenden Jahrhunderten zahlreiche Veränderungen erfahren. Palazzo Foscari Contarini ist ein U-förmiger Komplex mit zwei Fassaden mit Blick auf den Canal Grande, zwischen denen eine Grenzmauer den Innenhof begrenzt. Der Renaissance-Stil des Gebäudes wird an der rechten Fassade vor allem durch die Arkaden der Loggia im ersten Adelsgeschoss hervorgehoben, die eine große balustrade Pentaphora bilden; die linke Seite hingegen, eher schmucklos zum Kanal hin, wo drei einzackige Fenster in einem Steinrahmen mit geöffneter Balustrade eine Reihe von Rundbögen an der Fassade mit Blick auf den Innenhof präsentiert, entsprechend dem Motiv, das den rechten Flügel charakterisiert .

Kirche Santa Maria di Nazareth (linkes Ufer)
Die Kirche Santa Maria di Nazareth, oder Kirche der Scalzi, ist ein religiöses Gebäude in der Stadt Venedig aus dem frühen 18. Jahrhundert. Die Fassade wurde zwischen 1672 und 1680 von Giuseppe Sardi errichtet. Der Stil ist ein spätvenezianischer Barock, der in zwei Ordnungen unterteilt und von gekoppelten Säulen unterbrochen wird. Die vier Statuen erster Ordnung, die Madonna mit dem Kind auf dem Giebel und Santa Caterina da Siena in der Nische links von der Madonna stammen von Bernardo Falconi. Die rechte Nische wurde von einer Statue des Hl. Thomas von Aquin von Falconi selbst eingenommen.

Teil 2: Von der Scalzibrücke zur Rialtobrücke

Scalzi-Brücke
Die Scalzibrücke hat ihren Namen von der nahegelegenen Kirche der Scalzi. Die Einbogenbrücke ganz aus istrischem Stein, ohne die Verwendung von Panzern, Stahlbeton oder Eisenteilen, die Brücke wurde mit einer speziellen Metallrippe und nach der Methode der sogenannten „systematischen Läsionen“ errichtet. Die innen hohle und zu öffnende Brüstung enthält die Rohre.

Calbo Crotta Palast (rechtes Ufer)
Der Palazzo Calbo Crotta stammt aus dem vierzehnten Jahrhundert. Das Gebäude ist ein über die Länge und drei Geschosse entwickelter Komplex mit Zwischengeschoss im Dachgeschoss. Die Fassade am Kanal ist weiß verputzt, stilistisch in zwei gleich gegliederte Teile gegliedert: Beide haben Reihen von Einlichtfenstern, in deren Mitte auf den beiden edlen Geschossen die Präsenz von Dreilichtfenstern betont wird, die auf der rechten Seite mit einer Steinbrüstung. Der Stil der linken Seite ist gotisch mit spitzbogigen Öffnungen; das auf der rechten Seite ist typisch Renaissance, mit Rundbogenöffnungen. Im Erdgeschoss befindet sich eine Terrasse mit Blick auf den ersten Abschnitt des Canal Grande.

Kirche San Simeone Profeta (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Marin, Casa Nigra, können Sie am linken Ufer die Kirche San Simeone Profeta sehen. Das heutige Gebäude wird links von einem Portikus (sotoportego) flankiert und hat einen basilikalen Grundriss. Die Fassade im neoklassizistischen Stil stammt aus dem Jahr 1861.

Seriman-Palast (rechtes Ufer)
Seriman Palace ist ein venezianischer Palazzo im Stadtteil Cannaregio, ein Gebäude von beachtlicher Größe, das den Übergang von der Spätgotik zur Renaissance vorwegnimmt. Beispiele sind die geometrische Aufteilung der Öffnungen, die Kapitelle des vierzackigen Fensters auf dem fast Renaissance-Stil im edlen Stockwerk, die Mezzaninfenster stammen bereits aus dem 16. Kleeblattbögen oder mit der herrlichen Drehung der Säule der Ecke auf dem Fluss. Eine freigelegte Treppe, wo sich heute eine teilweise ummauerte Serliana in der Fassade am Fluss befindet.

Flangini-Palast (rechtes Ufer)
Nach dem Seguso-Haus befindet sich am rechten Ufer der Flangini-Palast. Der Palazzo Flangini wurde im 17. Jahrhundert erbaut. Das Gebäude hat eine lange und schmale Fassade, aber die Asymmetrie der Fassade ist deutlich sichtbar. Der Architekt Giuseppe Sardi wollte für die Hauptfassade eine Unterteilung in drei horizontale Ordnungen, um ihr ein Gefühl von Symmetrie zu verleihen, aber aus mysteriösen Gründen gelang es ihm nie, genau die Symmetrie zu geben, die er so sehr suchte. An der dem Canal Grande zugewandten Fassade verfügt es über ein Wasserportal, das mit zwei männlichen Figuren verziert ist, die sich träge auf den Bogen stützen, zwei edle Stockwerke mit einzelnen und vier seitlichen Sprossenfenstern, die von zusammengesetzten und ionischen Halbsäulen getragen werden, die durch durchgehende vorspringende Balkone verbunden und verziert sind mit gewölbten Köpfen.Im Inneren bewahrt es architektonische Elemente von großem Wert zusammen mit kostbaren Dekorationen aus dem 18. Jahrhundert. Das Portego ist wie bei Ca ‚Tron komplett nach links gerückt: Hier können die Fenster jedoch die Konstruktionsunterschiede nicht verbergen.

Donà Balbi Palast (linkes Ufer)
Nach dem Ca ‚Polacco, dem Gritti-Palast, dem Eckpalast von Biasio, befindet sich am linken Ufer der Palazzo Donà Balbi. Das heutige Gebäude wurde wahrscheinlich im 17. Jahrhundert durch die Kombination dreier benachbarter Gebäude errichtet. Das Gebäude befindet sich im Besitz der Provinz Venedig und ist Sitz des Regionalen Schulbüros. Die nüchterne Putzfassade ist in drei Teile gegliedert, mit der Besonderheit, dass der rechte der Haupteingang ist, der die einzige Zugangstür darstellt, und mit Vierlichtfenstern mit Balkonen auf den beiden edlen Stockwerken, die von einem einzigen Spitzbogenfenster flankiert werden. Die anderen beiden Teile sind stattdessen von drei Einzellichtfenstern geprägt, die links nicht homogen positioniert sind. Alle Öffnungen sind mit Rundbögen, die von Rahmen überragt werden.

Heiligtum von Lucia (rechtes Ufer)
Nach der Schule der Toten befindet sich am rechten Ufer das Heiligtum der Lucia. Das Heiligtum von Lucia, ein bedeutendes Gotteshaus, das zahlreiche Kunstwerke und die sterblichen Überreste der Heiligen Lucia von Syrakus beherbergt, der es zusammen mit San Geremia geweiht ist. Die Kirche wurde im 11. Jahrhundert erbaut und mehrmals umgebaut. Der freigelegte Backsteinglockenturm (vielleicht aus dem 12. Jahrhundert) hat an der Basis zwei schmale romanische Sprossenfenster. Vom Canal Grande aus können Sie diese Inschrift an der Wand der Apsis der Kirche lesen: „JUNGFRAU LUCY OF SYRACUSE MARTYL OF CHRISTUS IN DIESEM TEMPEL RUHE NACH ITALIEN FÜR DIE WELT BITTE LICHT FRIEDEN“

Labia-Palast (rechtes Ufer)
Palazzo Labia ist ein barockes Gebäude des Stadtteils Cannaregio in Venedig, das zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert erbaut wurde. Flankiert von der Kirche San Geremia befindet sich das Gebäude nahe der Mündung des Cannaregio-Kanals in den Canal Grande, an dem sich die beiden ältesten Fassaden orientieren; die dritte Fassade blickt auf den Campo San Geremia. Die Fassaden an den Kanälen, die unterschiedlich Andrea Cominelli, Alessandro Tremignon und seinem Sohn Paolo zugeschrieben werden, basieren auf Modellen von Longhena. Sie haben ein dorisches Quader-Erdgeschoss und Obergeschosse ionischer und korinthischer Ordnung mit maskenverzierten Fenstern und durchgehenden Balkonen. Sull ‚Penthouse sind die Adler Araldiche geschnitzt, mit Oculi Ovalen abgewechselt. Die um 1730 errichtete Fassade des Campo greift vereinfacht den Stil der beiden anderen auf.

Querini-Palast (rechtes Ufer)
Nach dem Cannaregio-Kanal, Emo-Palast, befindet sich am rechten Ufer der Querini-Palast. Palazzo Querini Papozze zeichnete sich durch eine sehr große, aber einfache und funktionale weiße Fassade aus, dieses Gebäude zeichnet sich durch eine Abfolge einfacher rechteckiger Öffnungen und einen großen hinteren Garten aus. Die Hauptfassade, die im Allgemeinen von sehr geringem architektonischem Wert ist und den Canal Grande überragt, wird von einer privaten Stiftung begrenzt: Sie wurde nach dem Brand von 1815 erbaut und unterscheidet sich in ihrer Serialität von allen anderen. Es hat dreiundvierzig Fenster und drei Türen. Von dem antiken Gebäude sind nur noch ein Brunnen im Innenhof und eine Veranda nach hinten erhalten. Das Querini-Wappen an der Fassade ist eine moderne Kopie. Der große hintere Garten hat unter seinen Besonderheiten eine Brücke, die im neunzehnten Jahrhundert in einem Stil voller Bezüge zum chinesischen Geschmack gebaut wurde.nach der Mode der Zeit.

Kirche San Zan Degolà (linkes Ufer)
Nach dem Zen-Palast, dem Marcello Toderini-Palast, dem Rizzoli-Haus, befindet sich am linken Ufer die Kirche San Zan Degolà. Das Gebäude ist eines der seltenen Beispiele venezianisch-byzantinischer Architektur, das in seiner ursprünglichen Konzeption bis heute ziemlich intakt geblieben ist. Nur die Fassade und der gedrungene Glockenturm haben unterschiedliche Formen, die im 18. Jahrhundert wieder aufgebaut wurden (der ursprüngliche Turm befand sich ungefähr in der Mitte des Feldes).

Correr Contarini Zorzi Palace (rechtes Ufer)
Nach dem Campiello del Remer befindet sich am rechten Ufer der Correr Contarini Zorzi Palace. Der Palazzo Correr Contarini Zorzi wurde 1678 erbaut. Die majestätische Fassade aus dem 17. Jahrhundert zeichnet sich durch das Vorhandensein von zwei imposanten monumentalen Wasserportalen aus, die von gewölbten Köpfen gekennzeichnet sind und aus einer Hauptöffnung bestehen, die von vier viereckigen Fenstern umgeben ist: ihre Position centra. Es handelt sich um zwei edle Etagen, von gleicher Bedeutung und gleichem Design: Sie zeichnen sich durch das Vorhandensein einer Trifora zu allen sechsten mit Balkon aus, die nach links verschoben und von Paaren einzelner Lanzetten flankiert wird, die sich auch seitlich fortsetzen Fassade. Bänder aus istrischem Stein betonen die symmetrische und harmonische Anordnung der Elemente und unterstreichen insbesondere die Präzision des Designs. Die weiße Balustrade,die an eine weitläufige Terrasse grenzt und von einem gezackten Rahmen getragen wird.

Gritti-Palast (rechtes Ufer)
Der Palazzo Gritti wurde im 17. Jahrhundert stark renoviert, wobei die Öffnungsteile radikal verändert wurden, aber nicht die Abmessungen. Die aus drei Ebenen bestehende Fassade präsentiert im Erdgeschoss ein großes Portal zu allen sechsten Ebenen mit direktem Zugang zum Kanal. Die beiden edlen Stockwerke, die eine symmetrische Struktur haben, werden durch ein Paar Einlichtfenster auf jeder Seite geöffnet, mit einem Fünflichtfenster in der Mitte; diese Öffnungen sind alle mit Steinbrüstungen ausgestattet. Rechts vom Hauptgebäude gehört ein kleineres Gebäude zum Komplex des Palazzo Gritti: drei Stockwerke, mit einem von Säulen getragenen Portikus im Erdgeschoss; An der Fassade befinden sich zwei Flachreliefs, die die Wappen der Gritti und Dandolo darstellen, die jeweils die adeligen Besitzer waren.

Memmo Martinengo Mandelli Palace (rechtes Ufer)
Der Palazzo Memmo Martinengo Mandelli wurde im 18. Jahrhundert erbaut und im 19. Jahrhundert renoviert. Gekennzeichnet durch die Verlegung der wichtigsten Öffnung für jede der drei Ebenen (Fenster breiter als die anderen oder Portal) auf die linke Seite der Fassade, erscheint die Fassade dank der Verwendung von Gesimsen und Bändern aus istrischem Stein in Ebenen unterteilt verbinden Fensterbänke, Fenster, Stürze. Das Erdgeschoss ist rustiziert. Der Palast entwickelt sich in die Tiefe und hat sowohl einen zentralen Innenhof als auch einen Garten.

Naturkundemuseum (linkes Ufer)
Nach dem Palazzo Foscarini Giovanelli, Haus in der Calle di Ca ‚Correr, Haus an der Corte San Martin, Casa Saccardo und Casa Correr befindet sich am linken Ufer Fondaco dei Turchi. Fondaco dei Turchi, das als Naturkundemuseum von Venedig bekannt ist. Der Fontego dei Turchi ist ein zweistöckiges Gebäude, restauriert aus einem Lagerhaus, einige Elemente der typischen Struktur des Lagerhauses und der venezianisch-byzantinischen Stilgestaltung, die die venezianische Architektur des dreizehnten Jahrhunderts prägten, sind noch lesbar. Die Fassade hat ein Erdgeschoss mit zehn Rundbögen und eine Loggia mit achtzehn kleineren Bögen, inspiriert von der alten Fassade. An den Seiten fügte Berchet zwei Türmchen hinzu, die auf drei Ebenen gegliedert sind. Die gesamte Fassade wird von Zinnen dominiert, die vor dem Wiederaufbau fehlten.Viele der bei der Restaurierung verwendeten Dekorationen (Patera, Skulpturen, Rahmen) sind recycelte Materialien oder gefälschte Skulpturen, die von der byzantinischen Architektur inspiriert wurden. Die Räume des Gebäudes blicken auf einen zentralen Innenhof mit einem Portikus im Erdgeschoss.

Kirche San Marcuola (rechtes Ufer)
Die Kirche San Marcuola wurde im 12. Jahrhundert erbaut. Am Canal Grande kann man nur die Außenmauer ohne Fassade sehen. Nach der Umstrukturierung durch den Architekten Giorgio Massari hat die Kirche jetzt ein einziges quadratisches Kirchenschiff mit Tonnengewölbe. Bei der Renovierung der Kirche wurde auch eine achteckige Turmspitze hinzugefügt.

Fondaco del Megio (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Fondaco dei Turchi liegt Fondaco del Megio am linken Ufer. Das im 13. Jahrhundert von der Republik Venedig erbaute Fontego war ursprünglich ein Getreidelager. Es beherbergt derzeit eine Grundschule. Der Fontego del Megio ist eine der schmucklosesten Fassaden des Canal Grande und ist eine typische Lagerhausstruktur. Die Öffnung besteht aus drei kleinen rechteckigen Portalen und dreizehn kleinen viereckigen Öffnungen, die auf drei Ebenen angeordnet sind. Die Dekorationselemente sind im Wesentlichen zwei: oben eine Reihe von Zinnen und in der Mitte ein Flachrelief mit dem Markuslöwen, einem Symbol, das von der Republik an jedem öffentlichen Gebäude angebracht wurde. Die aktuelle Skulptur war eine moderne Rekonstruktion von Carlo Lorenzetti.

Belloni Battagia-Palast (linkes Ufer)
Der Palazzo Belloni Battagia wurde Mitte des 17. Jahrhunderts auf den Überresten eines bereits bestehenden gotischen Bauwerks errichtet. Das zweistöckige Gebäude mit Zwischengeschoss hat eine typisch barocke Fassade aufgrund des Reichtums an skulpturalen Dekorationen. Das Erdgeschoss, gekrönt von einer Balustrade, hat das Zentrum ein großes Portal zu allen sechsten Tympanon. Der große Adelsboden hat sieben rechteckige einzackige Fenster, die in ein großes Dekorationsspiel eingefügt sind, darunter Pilaster, zwei große Wappen und über jedem einzelnen Lanzettfenster ein zerbrochener Giebel. Über einem Stringparcours prägen sechs kleine quadratische Fenster das Zwischengeschoss; das Dachgeschoss wird unter einem gekerbten Rahmen von einem langen Einfries durchquert, der das Wappen der Familie Belloni enthält. Auf dem Dach stehen zwei hohe obeliskenförmige Zinnen in symmetrischer Position,eine Besonderheit, die nur in wenigen anderen Gebäuden der Stadt zu finden ist, wie dem ebenfalls von Longhena entworfenen Palazzo Giustinian Lolin oder dem Palazzo Papadopoli.

Ca ‚Vendramin Calergi (rechtes Ufer)
Nach dem Fluss San Marcuola, Volpi House, befindet sich am rechten Ufer die Casa Vendramin Calergi. Als L-förmiges Gebäude präsentiert der Palazzo Vendramin eine der repräsentativsten Fassaden der venezianischen Renaissance, eine lokale Interpretation des Albertian Palazzo Rucellai in Florenz und des rhythmischen Fachwerks, das Alberti in Mantua verwendet hatte. Das Architekturspiel erzeugt durch den Kontrast von Licht und Schatten eine gelungene Wirkung. Die Fassade besteht aus drei Ebenen, die durch ausgeprägte Fadenzüge unterteilt sind, die wiederum von Halbsäulen mit überlagerten Ordnungen getragen werden: dorisch, ionisch und korinthisch. Fünf große Sprossenfenster mit einem ungleichmäßigen Rhythmus (drei nebeneinander in der Mitte, zwei weitere isoliert an den Seiten) beleben die Fassade jedes Stockwerks und geben ihr das Aussehen einer zweistöckigen Loggia,was sich auch im Erdgeschoss widerspiegelt, wo sich anstelle des zentralen Fensters das Portal befindet.

Diese zweibogigen Fenster sind aus der Verschmelzung zweier einbogiger Fenster entstanden, die wiederum von einem Halbkreis umschlossen sind. Zwischen beiden befindet sich ein kreisrundes Fenster, das an die peripheren des Palazzo Corner Spinelli erinnert, von dem es sich gestalterisch distanziert. Im Gegensatz zu den Palästen der venezianischen Gotik und der Spätgotik dominiert der architektonische Rahmen die Fassade, der die nüchternen polychromen Intarsien und dekorativen Elemente unterordnet. Auf den Tafeln unter dem Schwelle des Sockels. Der Text ist die Übersetzung der mittleren Verse von Psalm 113 (alte Vulgata) oder des Incipit von Psalm 115 (nach hebräischer Nummerierung) 114 der Bibel.Vor dem Flügel aus dem 17. Jahrhundert (genannt White Wing), rechts vom Hauptblock des Gebäudes, verfügt das Gebäude über einen diskreten Garten mit Blick auf die Vorderfassaden, der auch vom Kanal durch ein Tor zugänglich ist, dessen Säulen von zwei dominiert werden große Statuen.

Ca ‚Tron (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Ca ‚Tron befindet sich am linken Ufer der Tron-Palast. Ca ‚Tron ist im Besitz der IUAV Universität von Venedig und beherbergt die historische Fakultät für Stadtplanung und Territorialplanung. Das in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts erbaute Gebäude mit dem Grundriss „U“ besteht aus dem Erdgeschoss, einem Zwischengeschoss und zwei Adelsgeschossen: Letztere haben im Gegensatz zum ersten eine Oberfläche aus istrischem Stein. Die Fassade ist asymmetrisch, die linke Seite weniger verlängert: Das Portal und die zentralen Öffnungen der edlen Stockwerke sind daher links von der Achse verschoben. Die Öffnung der edlen Stockwerke, unterteilt durch einen Fadenlauf, besteht aus acht Rundbogenfenstern, wobei die vier mittleren zu einem Vierlichtfenster verbunden sind. An der kleinen hinteren Fassade von Ca ‚Tron,mit Blick auf den Garten mit einem Brunnen in der Mitte, gibt es auf den edlen Etagen zwei SprossenfensterRundbogen mit Balustrade, im Erdgeschoss eine einzige Öffnung, die durch zwei Säulen geteilt wird.

Kirche San Stae (linkes Ufer)
Nach dem Duodo-Palast, dem Priuli-Bon-Palast, befindet sich am linken Ufer die Kirche San Stae. Die barocke Fassade wurde nach dem Entwurf von Domenico Rossi aus dem Jahr 1709 errichtet. Der Bau ist durch eine riesige Anordnung von Halbsäulen auf hohen Sockeln in drei Teile geteilt und endet an den Seiten von zwei kurzen Flügeln, niedriger und leicht zurückgesetzt, in die kleine Ordnung. Von der Spitze der äußersten Flügel der Flügel, die von Säulen und Halbsäulen gebildet werden, die direkt auf dem Sockel platziert sind, beginnt ein rhythmisches Gebälk, das die Fassade verschränkt, um die Basis des Portaltympanons zu bilden. Der zentrale Teil wird vom Tympanon gekrönt, das von einer kunstvollen Rosette durchbohrt wird. Die drei akroterischen Statuen des Tympanons, Glaube, Hoffnung und der Erlöser in der Mitte, werden sicherlich letzterem zugeschrieben.An der Spitze der Flügel befinden sich zwei weitere Statuen: Die linke ist Charity, eine Skulptur, die Paolo Callalo zugeschrieben wird. Stattdessen ist die andere weibliche Figur auf der rechten Seite derzeit schwer zu identifizieren.

In der Mitte der Fassade befindet sich der Portalkomplex, der von einem Bogen gebildet wird, der von Halbsäulen und Halbsäulen umgeben ist, die das Motiv der Flügel wiederholen, indem sie direkt auf den Sockel und die Stufen aufgepfropft sind. Der Komplex gipfelt in einem Giebel mit einem zerbrochenen Tympanon, das in der Mitte von einer belebten Marmorgruppe der Herrlichkeit der Engel überragt wird, die eine Rolle trägt, die das Wunder der Bekehrung des Eustachios darstellt, und an den Seiten von den ruhigen allegorischen Figuren von Geduld und Sanftmut. Aus dem Schlussstein des Bogens ragt ein gewagter Engel mit Kartusche hervor, vermutlich ein Werk von Giuseppe oder Paolo Groppelli. An den Seiten der Fassade zwei Nischen mit den Statuen von Sant’Osvaldo und San Sebastiano, über dem Gebälk zwei Basreliefs mit den Geschichten des Martyriums von Eustachio:Eustachio und seine Familie verschont von der Fiere und dem Martyrium von Eustachio und seiner Familie im glühenden Bronzestier.

Fluss San Marcuola und Fluss Maddalena (rechtes Ufer)
Nach dem Ca ‚Vendramin Calergi, vor dem Fluss Maddalena, gibt es in dieser Gegend viele kleine Paläste, Palazzo Marcello, Molin Erizzo Palast, Soranzo Piovene Palast, Palazzo Emo alla Maddalena, Molin Querini Palast.

Nach dem Fluss Maddalena gibt es Palazzetto und Palazzo Barbarigo, Zulian-Palast, Ruoda-Palast, Casa Velluti und Palazzo Gussoni Grimani Della Vida.

Ca ‚Pesaro (linkes Ufer)
Nach der Schule von Tiraoro und Battioro, Fluss Rioda, Palazzo Coccina Giunti Foscarini Giovannelli, Fluss Pergola, befindet sich am linken Ufer Ca ‚Pesaro, die als Internationale Galerie für Moderne Kunst und das Orientalische Kunstmuseum von Venedig bekannt ist. Ca ‚Pesaro überblickt den Canal Grande und gilt aufgrund seiner Größe, seiner dekorativen Qualität und seiner Pracht als einer der wichtigsten venezianischen Paläste: Die Allegorien der Decken stammen von Giambattista Pittoni, die Hauptfassade im Barockstil, verziert mit Bas -Reliefs und Statuen mit einer starken plastischen Konnotation und in der Lage, wichtige Hell-Dunkel zu erzeugen, macht es einzigartig. Das Erdgeschoss hat eine sehr hervorstehende Diamantquaderdekoration, die ein doppeltes Wasserportal umgibt.Die Hauptgeschosse zeichnen sich durch das Vorhandensein von sieben stark verzierten Rundbögen aus, die durch hervorstehende Säulen getrennt sind, die sich an den tragenden Wänden verdoppeln.

Nicht weniger wichtig ist die erst später entworfene, leicht geschwungene Seitenfassade: Sie hat eine dynamische Komponente, die sich von der statischen Natur der Hauptfassade abhebt und einfacher wirkt als diese. An der Pracht des Äußeren kann man sich den ursprünglichen Reichtum der Räume und Säle gut vorstellen, von denen jedoch außer ein paar Fresken und Dekorationen fast nichts übrig geblieben ist. Das Gebäude musste im ursprünglichen Projekt durch eine monumentale Treppe parallel zum Verlauf des Canal Grande klar in zwei Teile (einen für Repräsentation und einen für den Dienst) geteilt werden: Antonio Gaspari stellte es stattdessen senkrecht dazu und lehnte es an eine Seite des Portegos. Antonio Gaspari änderte auch die Gestaltung des Innenhofs.

Fluss Noale (rechtes Ufer)
Nach dem Fluss Noale gibt es einige kleine Paläste am rechten Ufer, darunter das Haus von Lezze, der Palazzo Boldù Ghisi Contarini, der Contarini-Pisani-Palast, das Levi Morenos-Haus.

Ca ‚Corner della Regina (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Ca ‚Pesaro, Donà Palace, Correggio Palace, befindet sich Ca ‚Corner della Regina am linken Ufer. Der Palast wurde im 18. Jahrhundert erbaut. Es ist ein moduliertes Gebäude auf drei Ebenen, aber auch aufgrund der Anwesenheit von zwei Zwischengeschossen im Dachgeschoss und zwischen dem Erdgeschoss und dem ersten Stock besonders schlank. Das Hauptportal in zentraler Position ist abgerundet und in die Höhe entwickelt, auf einem rustizierten Hintergrund, der die erste Ebene und das von den Renaissancefassaden inspirierte Zwischengeschoss kennzeichnet. Das erste der beiden edlen Stockwerke wird von einer Balustrade durchzogen, über der sich sieben einbogige Spitzbogenfenster mit einer Maske im Schlüssel befinden, zwischen denen sich ionische Halbsäulen befinden.

Eine große Schnurtraufe trennt diese Ebene vom zweiten Adelsgeschoss, das die sieben regelmäßig angeordneten, hier jedoch rechteckigen Fenster präsentiert, die jeweils von einem Tympanon überragt werden; dazwischen liegen symmetrisch große korinthische Halbsäulen, die auch das Mezzanin betreffen, in dessen Höhe sie auf Architravabschnitten ruhen, die wiederum auf dem dünnen Gesims des Daches ruhen. Letztere hat in zentraler Lage zwei Gauben.

Schloss Fontana Rezzonico (rechtes Ufer)
Palazzo Fontana Rezzonico ist ein Palast zwischen dem Zusammenfluss des Rio di San Felice und dem Palazzo Miani Coletti Giusti. Das Gebäude wurde im Renaissancestil erbaut, hat aber im Laufe der Zeit auch barocke Merkmale angenommen. Auf den ersten Blick zeigt die Fassade eine sehr ausgeprägte Asymmetrie. Im Erdgeschoss befinden sich zwei Wasserportale: Das Hauptportal ist mittig unter dem Vierlichtfenster im Hauptgeschoss positioniert, während das kleinere, kleinere, ganz rechts an der Fassade positioniert ist. Das erste und zweite Adelsgeschoss sind nahezu identisch, die mehrzackigen Fenster werden links von zwei einzackigen Fenstern links und vier rechts flankiert, alle mit Rundbögen und vorspringenden Balkonen.Auf dem Dach stehen zwei kleine Obelisken, die fast vollständig aus Terrakotta gebaut sind.

Miani Coletti Giusti Palast (rechtes Ufer)
Palazzo Miani Coletti Giusti zeichnet sich durch eine lineare grünliche Fassade aus, das Werk von Antonio Visentini, das Gebäude erstreckt sich über vier Etagen und zeichnet sich durch einige Besonderheiten aus, wie das Vorhandensein von vier Wasserportalen, die von dorischen Halbsäulen umgeben und durch drei Nischen getrennt sind mit Statuen, die Männer der Zeit darstellen, mit zahlreichen einzackigen Fenstern, die die typischen mehrzüngigen Fenster der Adelsgeschosse ersetzen (auch wenn der enge Rhythmus der Komposition den Abstand zwischen den zentralen Lanzettenfenstern so dünner macht, dass sie wie ein einzelnes mehrzackiges Fenster), eine besonders ausgeprägte Traufe einen dicken Bogen, eine imposante Dachgaube und zwei Terrassen mit Brüstungen mit Säulen. Insgesamt gibt es verschiedene Anspielungen auf den von Andrea Palladio propagierten Stil.Das zweite edle Stockwerk zeichnet sich durch das Vorhandensein von zwei kreisförmigen Nischen aus, die in dreieckigen Tympanon geschlossen sind.

Ca ‚d’Oro (rechtes Ufer)
Die Ca ‚d’Oro, deren Name sich von der Tatsache ableitet, dass ursprünglich Teile der Fassade mit Goldverzierungen bedeckt waren, die Teil einer komplexen Polychromie waren, gilt als eines der größten Beispiele der venezianischen Blumengotik. Seit 1927 wird es als Museum als Sitz der Franchetti-Galerie genutzt. Charakteristisch für die Fassade ist die ausgeprägte Asymmetrie zwischen der linken Seite, in der sich drei Lochbänder überlappen (Portikus zum Anlegen von Booten im Erdgeschoss und Loggien in den Obergeschossen) und dem rechten Flügel, in dem das gedeckte Mauerwerk überwiegt. aus kostbaren Murmeln mit einzelnen isolierten quadratischen Öffnungen; Die Ursache für diese Besonderheit ist auf die geringe Grundstücksgröße zurückzuführen, die den Bau des linken Gebäudeflügels nicht zuließ.Zwischen der linken und rechten Seite der Fassade ist ein Fries aus der ehemaligen Zeno-Residenz eingefügt. Das einzige Element, das der Fassade Kontinuität verleiht, sie prägt und dominiert, ist das große Gesims mit den Zinnen darüber. Um es an den Seiten zu schließen, gibt es dreifach gedrehte Säulen, die sich wie Codons an den Rändern der Fassade bilden, völlig getrennt die Krönung.

Der Portikus im Erdgeschoss ist mit fünf großen Bögen über dem Wasser geöffnet, wobei der mittlere gegenüber den anderen erweitert ist, um abgesenkt zu werden und die Arkaden byzantinischen Ursprungs aufzunehmen. Es erinnert an das Haus der Familie Zeno aus dem 13. Jahrhundert und weist keine nennenswerten Neuerungen auf. Zwischen dem Portikus am Wasser und dem inneren befindet sich ein interessantes Fenster mit vier Lichtern, das Werk von Giovanni Bono: Doppelt gedrehte Säulen trennen die Öffnungen; auf die Säulen ausgerichtet, darüber kreuzförmiges Maßwerk; auf den Extrados der Bögen der Öffnungen zwei Quadriloben.

Im Obergeschoss, die Loggia von Reverti, bestehend aus einer Exaphore, die für die damalige Zeit eine Neuheit ist, wie über den Vierlappen, die mit den Scheiteln der Bögen der Öffnungen ausgerichtet sind, finden wir Halbvierlappen, mit denen die Raverti erhielten ein lebendiger Hell-Dunkel-Effekt, Verzierung durch die Zierleisten. Die Kapitelle der Säulen mit fetten, spiralförmig ansteigenden Blättern werden auf beispiellose Weise neu interpretiert und brechen die klassische venezianische Symmetrie. Sogar die Balustradenzwischen den Säulen haben einen starken dekorativen Geist. Die Loggia im Obergeschoss besteht aus einem weiteren Exaphor mit kreuzförmigen Öffnungen, die zu den Stützen ausgerichtet sind, ebenso wie das Vierlichtfenster im Erdgeschoss,obwohl wir in diesem Fall anstelle der beiden Quadriloben ein Halbquadrilobium finden, das mit den Scheitelpunkten der Bögen der Öffnungen ausgerichtet ist.

Morosini Brandolin Palace (linkes Ufer)
Nach dem Favretto-Haus, dem Fluss San Cassiano, dem Lona-Palast, dem Foroni-Palast, befindet sich am linken Ufer der Morosini-Brandolin-Palast. Palazzo Morosini Brandolin befindet sich gegenüber dem Palast Ca ‚d’Oro. Das Gebäude ist ein Beispiel der venezianischen Blumengotik. Die heutige Fassade besteht aus einem Quader-Erdgeschoss mit zwei Portalen und zwei edlen Geschossen aus zentralen Hexaphoren und Paaren seitlicher Einzellichtfenster. Im ersten Stock sind die Hexaphoren Spitzbögen, während sie im zweiten Stock die typischen Bögen mit perforierten Vierlappen haben.

Michiel vom Säulenpalast (rechtes Ufer)
Nach Palazzo Giustinian Pesaro, Morosini Sagredo Palace, Campo Santa Sofia und Fähre, Palazzetto Foscari, befindet sich Michiel vom Säulenpalast am rechten Ufer. Dieser Bereich, in dem der Rialto-Markt stattfindet. Das Gebäude mit seinen perfekt symmetrischen Formen besteht aus drei Ebenen plus einem Zwischengeschoss im Dachgeschoss. Die Hauptetagen sind zwei, von ähnlicher Größe und Struktur. Die Fassade des Palazzo Michiel ist im Barockstil gehalten, aber in ihrer eigentümlichsten Eigenschaft, dem Portikus im Erdgeschoss, von der venezianisch-byzantinischen Tradition beeinflusst: Dies ist der einzige Teil der Fassade aus dem 18. Palast; jedoch die Veränderungen in der Anwesenheit einer Serliana, eines der am häufigsten verwendeten architektonischen Elemente von Gaspari, unter den sechs von Säulen getragenen Rundbögen.Das Serliana-Thema wiederholt sich auf den edlen Stockwerken, wo zwei übereinander angeordnet sind, zwischen Paaren rechteckiger einzelner Lanzettenfenster, die alle von ganz besonderen Tympanon gekrönt sind: Jedes ist tatsächlich mittig gebrochen, um steinerne Büsten zu beherbergen. Alle Öffnungen in der Fassade, einschließlich des Portikus und der sechs kleinen einbogigen Fenster des Zwischengeschosses, werden durch eine Balustrade verschlossen.

Civran-Palast (rechtes Ufer)
Es gibt viele kleine Paläste zwischen dem Fluss Santi Apostoli und dem Fluss San Giovanni Crisostomo. Nach Palazzo Michiel del Brusà, Smith Mangilli Valmarana Palace, Ca ‚Da Mosto, Dolfin Palace und Palazzetto, Palazzo Bolani Erizzo, Campiello del Remer the Lion Palace, Remer Palace, Sernagiotto Haus, befindet sich der Civran Palace am rechten Ufer. Die Familie Civran besaß dieses Gebäude aus dem 14. Jahrhundert, dem es im Laufe der Jahre verschiedene stilistische Formen gab. Derzeit befindet sich das Gebäude in Staatsbesitz und ist Sitz der Guardia di Finanza, wie auch an den Farben des Korpus auf den Festmacherpfählen zu erkennen ist.

Im 14. Jahrhundert erbaut, sind die Formen des heutigen Gebäudes das Ergebnis der letzten großen Restaurierung, die in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts stattfand, als das Gebäude den Baustil der Spätrenaissance annahm. Das Erdgeschoss ist aus Quadersteinen mit einem zentralen gewölbten Wasserportal mit einem Schlussstein in Form eines menschlichen Kopfes; Das Zwischengeschoss besteht aus vier Öffnungen, die viel höher als die Norm sind und mit einem Metallgeländer ausgestattet sind. Das Hauptgeschoss hat ein zentrales einzelnes Lanzettfenster, das fast gleich dem darunter liegenden Wasserportal ist, und zwei Paare seitlicher Lanzettfenster, die alle durch einen einzigen vorspringenden Balkon verbunden sind. Das zweite Obergeschoss besteht aus fünf identischen einbogigen Fenstern, die mit den fünf im Erdgeschoss ausgerichtet sind, und mit einzelnen Balkonen.Alle Öffnungen im ersten und zweiten Stock, mit Ausnahme der zentralen im Adelsgeschoss, werden von dreieckigen Tympanon überragt.

Camerlenghi-Palast (linkes Ufer)
Nach dem Bau der Ölstiftung, dann dem Fluss Beccarie, dann einem großen Gebiet im Besitz von Campo della Pescaria und den großen Fabriken von Rialto am linken Ufer, befindet sich der Palazzo dei Camerlenghi am Fuße der Rialtobrücke. Es wurde zwischen 1525 und 1528 als Sitz der Finanzämter erbaut. Heute fungiert es als Finanzrichter, als Sitz der regionalen Sektion des Rechnungshofs. Der Palast entwickelt sich mit einem fünfeckigen Grundriss, der der Kurve des Canal Grande folgt, und in der Höhe auf drei Etagen. Es hat hohe, gewölbte Fenster, die durch Pilaster getrennt und mit interessanten Dekorationen gekrönt sind. Als „Schatzkiste“ des Staates wurde sie äußerlich mit polychromem Marmor und Porphyr angereichert, die im Laufe der Zeit verloren gegangen sind.

Fondaco dei Tedeschi (rechtes Ufer)
Nach dem Perducci-Haus, dem Ruzzini-Palast, dem Fluss Fontego dei Tedeschi, befindet sich am rechten Ufer neben der Rialtobrücke Fondaco dei Tedeschi. Das Gebäude ist seit langem im Besitz der italienischen Post. Nach einer neuen statischen und funktionellen Restaurierung, Umbau in ein Kulturzentrum. äußere Ein großer Komplex mit Blick auf die Rialtobrücke, das Fontego ist ein quadratisches Gebäude, das auf drei Ebenen um einen Innenhof angeordnet ist und von einer Glas- und Stahlkonstruktion bedeckt ist, in der der alte Brunnen aufbewahrt wird. Im Erdgeschoss schließen fünf große Rundbögen einen Portikus im Dialog mit dem Canal Grande, wo die Waren entladen wurden. Die zweite Ebene wird von einer langen Reihe von doppelten Lanzetten und Lanzettenfenstern durchquert, die symmetrisch kleinen viereckigen Fenstern der beiden darüber liegenden Stockwerke entsprechen.

Teil 3: Von der Rialto-Brücke zur Accademia-Brücke

Rialtobrücke
Die Rialtobrücke ist die älteste und sicherlich die berühmteste. Als erste Brücke, die beide Seiten des Canal Grande überspannt, wurde sie an derselben Stelle mehrmals umgebaut und von einer hölzernen Pontonbrücke in eine heutige Steinbrücke umgewandelt. Die heutige steinerne Brücke, ein einspannig von Antonio da Ponte entworfen, begann 1588 mit dem Bau und wurde 1591 fertiggestellt. Zwei Rampen führen zu einem zentralen Portikus. Auf beiden Seiten des Portikus tragen die überdachten Rampen Reihen von Geschäften. Da die Spannweite riesig ist, galt die Konstruktion der Brücke damals als so gewagt.

Dolfin Manin Palace (rechtes Ufer)
Nach Riva del Ferro befindet sich der Dolfin Manin Palast unter der Rialtobrücke. Palazzo Dolfin Manin beherbergt die Filiale der Bank of Italy in Venedig. Die Fassade, die in den Jahren 1538 – 1547 vom großen Architekten Jacopo Sansovino (ehemaliger Autor des Canal Grande von Palazzo Corner) realisiert wurde, zeichnet sich durch strahlend weißen istrischen Stein und die großen Öffnungen zu allen sechs aus. Der Portikus im Erdgeschoss besteht aus sechs Bögen, deren sieben Stützpfeiler den sieben ionischen und korinthischen Halbsäulen der beiden Obergeschosse entsprechen. Die beiden Hauptgeschosse haben die gleiche Öffnung, die an den Seiten aus zwei Fenstern besteht, die jeweils einem Bogen im Erdgeschoss entsprechen, und mittig aus einem Vierlichtfenster. Das Erscheinungsbild des Gebäudes erscheint auf diese strenge Weise. Über,die Fassade wird von einem großen gezackten Gesims abgeschlossen.

Bembo-Palast (rechtes Ufer)
Nach dem Fluss San Salvador befindet sich am rechten Ufer der Bembo-Palast. Im 15. Jahrhundert von der Patrizierfamilie Bembo erbaut, beherbergt das Gebäude heute einen Hotelbetrieb und einen Ausstellungsraum für zeitgenössische Kunst. Die Fassade von Ca ‚Bembo, ein hervorragendes Beispiel für die Vereinigung mehrerer Gebäude durch den Einsatz verschiedener Hilfsmittel, einschließlich des Vorhandenseins eines durchgehenden Balkons, hat ein klares venezianisch-gotisches Aussehen mit ihren drei Ebenen spitzbogiger Fenster: von diesen die Paare von Fünf-Licht-Fenster im edlen Geschoss und im Obergeschoss nehmen mit ihrem schlichten Erscheinungsbild eine besondere Bedeutung ein. Die Ebenen sind durch in Flachreliefs geschnitzte Steinrahmen voneinander getrennt. Im Inneren befindet sich eine Treppe aus dem 17. Jahrhundert mit Blick auf den Innenhof, die zum edlen Stockwerk führt.wo es Dekorationen aus dem gleichen Jahrhundert im Barockstil gibt. Das Portego, also die Empfangshalle, entwickelt sich entsprechend dem rechten Multi-Light-Fenster.

Ca ‚Loredan (rechtes Ufer)
Nach der Fährstation Rialto, Palazzetto Dandolo, befindet sich Ca ‚Loredan am rechten Ufer. Zusammen mit dem angrenzenden Ca ‚Farsetti ist es Sitz des Rathauses der Lagunenstadt. Der im 13. Jahrhundert gegründete Palazzo Loredan ist ein Gebäude, dessen ältester Kern im venezianisch-byzantinischen Stil ist und zu den Gebäuden am Canal Grande gehört, die trotz der Renovierungsarbeiten am meisten ihre Spuren bewahrt haben. Das Erdgeschoss hat einen zentralen Portikus, der von fünf erhöhten Bögen geschlossen wird, die von vier korinthischen Säulen getragen werden, über denen sich im edlen Stockwerk sieben Fenster im gleichen Stil befinden. An den beiden Seiten des Portikus befinden sich symmetrisch zwei Rundfenster, die einem Dreilichtfenster im Erdgeschoss entsprechen. Dieses Loch wird durch byzantinische Dekorationen geschlossen, die meist kreisförmig sind. Die zweite edle Etage, dieobwohl im Heck versucht, den Stil des ersten nachzuahmen, zeichnet sich durch ein großes zentrales Multi-Lanzett-Fenster aus, das von seitlichen Single-Light-Fenstern widergespiegelt wird. Das Gebäude, dessen rechte Seite durch das Vorhandensein zahlreicher einzelner Spitzbogenfenster und des Erdportals gekennzeichnet ist, zeichnet sich durch vier Überführungen aus, die es mit Ca ‚Farsetti verbinden.

Ca ‚Farsetti (rechtes Ufer)
Ca ‚Farsetti ist zusammen mit dem angrenzenden Ca ‚Loredan Sitz des Rathauses der Lagunenstadt. Die Fassade des Palazzo Farsetti besteht aus einem Gebäude auf drei Ebenen und einem Zwischengeschoss: die ersten beiden sind die des ursprünglichen Kerns, mit der Loggia im venezianisch-byzantinischen Stil auf der Ebene des Kanals; der zweite Stock und das Zwischengeschoss sind das Ergebnis von Renaissancearbeiten. Das Erdgeschoss hat einen zentralen Portikus, der von fünf Rundbögen geschlossen wird, die von vier korinthischen Säulen getragen werden, die strukturell der des benachbarten Ca ‚Loredan ähnlich sind, mit der Ca‘ Farsetti auf der linken Seite durch eine „Überführung“ verbunden ist. Das Hauptgeschoss der Fassade ist geprägt von fünfzehn runden Öffnungen mit einer langen Balustrade, um die beiden Ebenen zu markieren.

Giustinian Businello Palast (linkes Ufer)
Viele kleine Paläste versammelten sich am Fuße der Rialtobrücke, nach dem Palazzo dei Dieci Savi, Riva del Vin, Casa In Riva del Vin, Kirche San Silvestro, Casa Ravà, Palazzo Chiurlotto, Barzizza-Palast, Lanfranchi-Palast, Giustinian Businello-Palast am linken Ufer. Die Fassade des Palazzo Giustinian lässt uns trotz der Manipulationen zwischen dem 15. und 19. Jahrhundert noch immer die Merkmale des venezianisch-byzantinischen Lagerhauses erahnen. Als Zeugnis des ursprünglichen Grundrisses ist das Portal erhalten geblieben, einst Teil des Portikus mit Zugang zum Kanal im Erdgeschoss und zentral auf den beiden Adelsgeschossen überlappende Hexaphoren mit Balustraden. Einige antike Flachreliefs sind ebenfalls erhalten. Die übrigen Öffnungen, einzelne Lanzettenfenster, die symmetrisch zu den mittleren angeordnet sind, und der dritte Stock,mit dem dritten Hexaphor, sind das Ergebnis neuerer Renovierungen und Modifikationen.

Grimani-Palast in San Luca (rechtes Ufer)
Nach dem Cavalli-Palast befindet sich der Palazzo Grimani, ein imposantes Renaissance-Gebäude. 1881 wurde es zum Sitz des Berufungsgerichts gewählt. Die weiße Fassade, inspiriert von römischer Architektur, wird durch robuste Traufen in drei Sektoren unterteilt. Das Erdgeschoss und das Zwischengeschoss, gekennzeichnet durch das Vorhandensein eines Wasserportals mit Triumphbogen und imposanten kannelierten Säulen, die einen monumentalen durchgehenden Balkon tragen, erscheinen weniger hell als die oberen Stockwerke. Außergewöhnlich wertvoll sind die beiden Siege, die den oberen Teil des Portals schmücken, ein Werk von Alessandro Vittoria. Das Thema des Triumphbogens wird auch in den Obergeschossen aufgegriffen, wo es von einem weiteren Bogen flankiert wird. Alle Öffnungen der edlen Stockwerke sind mit gekoppelten, nicht kannelierten Säulen in korinthischer Ordnung verziert. Die Bodenpflanze,anomal, wie es durch die pyramidenförmige Form des Geländes gekennzeichnet ist, entwickelt sich um ein zentrales Atrium mit drei Bögen des klassischen Geschmacks, die von Andrea Palladio sehr bewundert werden und den beiden oberen Etagen porteghi entsprechen.

Papadopoli-Palast (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Meloni liegt der Palazzo Papadopoli. Das Gebäude ist L-förmig und besteht aus drei Etagen mit Zwischengeschoss. Die symmetrische Fassade präsentiert die drei Ebenen, die durch zwei Traufen gut hervorgehoben werden: Die imposantere trennt die beiden Adelsgeschosse, während eine weniger wichtige das zweite Adelsgeschoss vom Dachboden trennt. Es ist eine der majestätischsten und ausgewogensten Fassaden gegenüber dem Canal Grande. Es zeichnet sich durch eine Dekoration aus istrischem Stein und durch die Überlagerung mehrerer Serlianer aus. Im Erdgeschoss befindet sich ein großes Portal zu allen Sechsen, in dessen Rahmen sich zwei Paare monoforer Quadrate befinden, die sich überlappen.

Die beiden edlen Stockwerke, die dem Portal entsprechen, sind mit einer Serliana mit Balustrade verziert: das erste Stockwerk ist durch vier Halbsäulen gekennzeichnet, das zweite Stockwerk durch Pilaster. Die Balustraden sind nicht die gleichen wie die untere, im Gegensatz zu der des zweiten edlen Stockwerks hat sie einen Überhang. Darüber hinaus sind das Portal des Erdgeschosses, die Serliana des ersten Adelsgeschosses bzw. das des zweiten mit Dekorationen in dorischen, ionischen und korinthischen Ordnungen verziert. Neben der Serliana hat jede Adelsetage vier einzackige Fenster, die von einem Tympanon überragt werden. Sie sind im ersten Stock dreieckig und im zweiten krummlinig. Der Apparat, der diese monumentale Fassade bereichert, ist wirklich reich. Auf der ersten edlen Etage befinden sich zwei geprägte Wappen. Schließlich,Es gibt sieben kleine ovale Öffnungen im Dachgeschoss (mit Kartuschenverzierungen) und auf dem Dach zwei obeliskenförmige Zinnen, Besonderheiten einiger anderer venezianischer Fassaden, wie des Palazzo Belloni Battagia und des Palazzo Giustinian Lolin.

Ecke Contarini dei Cavalli Palace (rechtes Ufer)
Nach dem Fluss San Luca befindet sich der Palazzo Corner Contarini dei Cavalli ist ein Palast in Venedig. Der Bau des heutigen Gebäudes geht vermutlich auf die Mitte des 15. Jahrhunderts zurück. Das Gebäude ist der venezianischen blumigen Gotik zuzuordnen, weist jedoch auf den verschiedenen Etagen unterschiedliche Baustile auf, da es im Laufe der Jahrhunderte verschiedenen Renovierungen unterzogen wurde. Im Erdgeschoss befindet sich eine Rustikation aus dem 17. Jahrhundert mit einer zentralen Wassertür aus Serliana; Das Erdgeschoss behält sein ursprüngliches Aussehen mit einem Exaphor mit dreiflügeligen Bögen, die von Quadriloben und seitlichen einzackigen Fenstern überragt werden, die an den Stil der Fassade des Palazzo Ducale erinnern, während der zweite Stock, ein Aufriss aus dem 19. , von denen der mittlere breiter ist als die anderen,und zwei Paar seitlicher einzackiger Fenster mit Rundbögen. Alle Öffnungen haben einen vorspringenden Balkon, mit Ausnahme der beiden Seitenfenster des mehrzackigen Fensters im Erdgeschoss.

Bernardo-Palast (linkes Ufer)
Nach dem Donà della Trezza Palast, dem Donà della Madoneta Palast, dem Fluss der Madoneta, befindet sich am linken Ufer der Bernardo Palast. Der Palazzo Bernardo wurde in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts im typisch venezianischen spätgotischen Stil erbaut. Die Fassade am Canal Grande ist offensichtlich dreiteilig: zwischen Eckgesimsen aus istrischem Stein eingeschlossen, zeichnet sie sich vor allem durch die Anwesenheit von zwei sehr eleganten Exhaphoren im ersten und zweiten Stock und durch das kleinere Vierlichtfenster im Obergeschoss aus. Alle dekorativen Ebenen sind von eleganten Streicherverläufen geprägt. Die merkwürdigsten Aspekte der Fassade sind jedoch das Vorhandensein von zwei Wasserportalen (was auf eine Zweifamiliennutzung des Palazzo schließen lässt) und die Fehlausrichtung der unteren Hexaphore, die der des zweiten Stocks untergeordnet zu sein scheint.

Anna Viaro Martinengo Volpi di Misurata Palast (rechtes Ufer)
Nach dem Tron Palace befindet sich der Palazzo D’Anna Viaro Martinengo Volpi di Misurata. Der ursprüngliche Palast ist im Renaissance-Stil in Formen gebaut, die vielen anderen Palästen in der Lagunenstadt gemein sind. Das steinerne Erdgeschoss hat ein zentrales Wasserportal und ein Mezzanin, das viel höher ist als die Norm. Die Struktur entwickelt sich mit einem einzigen edlen Stockwerk mit einem zentralen Vierlichtfenster mit Rundbogen, einem oberen Gesims und einem einzigen Balkon; die Seitenteile haben ein Paar einzackige Fenster gleichen Stils mit einem einzigen Balkon, dazwischen ein edles Wappen im Relief. Die Fassade schließt mit dem Dachgeschoss mit quadratischen Fenstern, die über jedem der darunterliegenden Fenster positioniert sind; Das Erdgeschoss und das Zwischengeschoss im Dachgeschoss sind durch einen Gesimsverlauf getrennt. Der später eingebaute Gebäudeteil,die „vierte“ auf der linken Seite zeichnet fast getreu die zentrale Fassade des Gebäudekörpers nach, abgesehen von zwei Wassertüren und nur zwei Fenstern im Zwischengeschoss.

Curti Valmarana Palace (rechtes Ufer)
Nach Casa Marinoni und Casa De Spirit, Querini Benzon Palace, Fluss Ca ‚Michiel, Casa Tornielli, befindet sich am rechten Ufer der Curti Valmarana Palace. Palast aus dem 18. Jahrhundert. Palast im Renaissancestil mit einer sehr ausgewogenen und harmonischen Putzfassade in der Anordnung der Fenster, hat ein zentrales Wasserportal im Erdgeschoss, ein zentrales Dreilichtfenster im zweiten Adelsgeschoss mit Rundbogen, vom gleichen Typ wie das Wasserportal mit zwei Einzellichtfenstern an den Seiten, während alle anderen Öffnungen rechteckig sind. Auf den beiden edlen Etagen sind die Fenster mit einem oberen Gesims versehen und die drei zentralen Öffnungen haben zusätzlich noch einen kleinen Balkon.

Fluss Madoneta, Fluss San Polo und Fluss San Tomà (linkes Ufer)
In diesem Teil der Reise sind die Gebäude am linken Ufer eine Reihe relativ ähnlicher kleiner Paläste, ordentliche Fassade mit gotischen Sprossenfenstern. Nach dem Fluss Madoneta gibt es den Querini Dubois Palast, den Grimani Marcello Palast, Ca ‚Cappello Layard. Nach dem Fluss San Polo befindet sich der Barbarigo-Palast der Terrasse, der Pisani-Palast Moretta, der Tiepolo-Palast, der Soranzo-Pisani-Palast, der Tiepolo-Passi-Palast, der Giustinian-Persico-Palast. Nach dem Fluss San Tomà gibt es den Marcello dei Leoni Palast, den Dolfin Palast, den Palazzo Dandolo, den Civran Grimani Palast.

Ecke Spinelli-Palast (rechtes Ufer)
Corner Spinelli Palace in Venedig, oft als Wahrzeichen des Übergangs von der Gotik zur Renaissance in der venezianischen Kunst bezeichnet. Die Fassade am Kanal ist symmetrisch, offen zu den edlen Stockwerken durch vier Sprossenfenster in jedem Stockwerk und geschnitten durch Fadenreihen, die die drei Ebenen des Gebäudes hervorheben. Bemerkenswerte Elemente der Architektur dieses Gebäudes sind die birnenförmigen Fenster, die die beiden Löcher der zweibogigen Fenster teilen und die trilobatischen Balkone im gotischen Stil.

Mocenigo Paläste (rechtes Ufer)
Nach Campiello del Teatro, Salomé Barocci-Haus, dem Fluss Ca ‚Garzoni, Garzoni-Palast, Fondaco Marcello, Ecke Gheltof-Palast, befinden sich am rechten Ufer die Mocenigo-Paläste. Die Mocenigo-Paläste sind ein architektonischer Komplex, der sich durch eine lange und unebene Fassade auszeichnet und aus vier Gebäuden besteht: Palazzo Mocenigo Casa Nuova, Palazzo Mocenigo „Il Nero“ (bestehend aus zwei kleineren Gebäuden) und Palazzo Mocenigo Altes Haus. Palazzo Mocenigo „Il Nero“ und Palazzo Mocenigo Casa Vecchia.

Der Palazzo Mocenigo Ca ‚Vecchia ist das erste Gebäude von rechts. Der Baukörper hat ein schlichtes Erscheinungsbild: Das Gebäude erstreckt sich über vier durch massive Rahmen gegliederte Geschosse, davon ein Erdgeschoss mit einem von großen einbogigen Fenstern flankierten Wasserportal, ein Dachgeschoss und zwei optisch sehr ähnliche Adelsgeschosse. Das Fehlen eines Zwischengeschosses zwischen Erdgeschoss und Hauptgeschoss wird hervorgehoben. Die edlen Stockwerke, die sich nur durch die unterschiedliche Form des Balkons unterscheiden, der nur in das erste Obergeschoss ausklappt, sind geprägt von einem Dreilichtfenster, flankiert von jeweils zwei Einlichtfensterpaaren mit nicht auskragendem Balkon. Der Schlüssel der verschiedenen Bögen ist mit einem menschlichen Kopf verziert.

Die Paläste von Mocenigo haben eine eher einfache Architektursprache mit klarer Renaissance-Matrix: Das Erdgeschoss ist das grundlegende Element der Komposition, flankiert vom Erdgeschoss und von zwei Mezzaninen. Es zeichnet sich durch eine zentrale Serliana aus, die von einbogigen Fenstern flankiert wird, und wird sowohl für das eine als auch für das andere Gebäude nach dem gleichen Muster wiederholt, wodurch ein starkes Gefühl der Symmetrie entsteht. Die Löcher sind mit Flachreliefs verziert. Das wertvollste Element der Komposition waren die Fresken an den Fassaden von Benedetto Caliari und Giuseppe Alabardi. Diese Fresken, ähnlich denen in den anderen Zivilgebäuden der Stadt, verschwanden zwischen dem 18. und 19. Jahrhundert.

Die Mocenigo-Paläste, die durch eine zentrale Serliana gekennzeichnet sind, die von einbogigen Fenstern flankiert wird, wird sowohl für das eine als auch für das andere Gebäude nach dem gleichen Muster wiederholt, wodurch ein starkes Gefühl der Symmetrie entsteht. Die Löcher sind mit Flachreliefs verziert.

Palazzo Mocenigo Ca ‚Nova ist das Gebäude ganz links des Komplexes: Es ist das Gebäude, das wahrscheinlich die Fassade mit der größten visuellen Wirkung hat. Die Fassade ist geprägt von der Pracht der drei zentralen Öffnungen: dem Wasserportal, umgeben von vier kleinen Fenstern, und den zwei übereinander liegenden Serlianen, die durch einen vorspringenden Balkon geschmückt sind. An den Seiten befinden sich große einzelne Lanzettfenster mit dreieckigen und geschwungenen Giebeln. Alle Elemente sind in einem komplexen Design aus Rahmen und Profilen enthalten, das die Fassade prägt und ihr Dynamik verleiht. Die Fassade wurde einst von zwei Obelisken dominiert, die später abgerissen wurden.

Contarini delle Figurenpalast (rechtes Ufer)
Der Palazzo Contarini delle Figure wurde in einem Stil gebaut, der viele Anspielungen auf das Werk von Andrea Palladio macht. Die Fassade, die geschickte dekorative Details, betont durch effektvolle Farben, mit einer großen formalen Kompaktheit kombiniert, die sich in einer reifen Ausdruckskraft ausdrückt, scheint unter den Palästen mit Blick auf den Canal Grande eine der wertvollsten zu sein, ohne die traditionelle Vertikale zu ignorieren und horizontale Dreiteilung. Dieser Effekt konnte den harmonisch zwischen Neoklassizismus und venezianischer Renaissance balancierten Stil schätzen. Im Erdgeschoss befindet sich ein großes Wasserportal, flankiert von acht auf zwei Ebenen angeordneten einbogigen Fenstern. Zentrales Element der Komposition ist das zentrale Vierlichtfenster, gekennzeichnet durch kannelierte korinthische Säulen und unterstrichen durch das dreieckige Tympanon,dessen Stil eine Vorwegnahme der neoklassizistischen Architektur ist. Es ist in einfacheren Formen ohne Tympanon nach oben genommen und erscheint umgeben von einer Reihe von einbogigen Fenstern mit Rundbögen.

Ca ‚Foscari (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Ca ‚Foscari liegt die Universität Ca ‚Foscari am linken Ufer. Das Gebäude erstreckte sich bis zum Rand des Canal Grande und wurde um ein zweites edles Stockwerk erweitert. Auf der Höhe des Wassertors wurde eine einfache Tür gebaut, während ein Nebeneingang an der öffentlichen Straße hinzugefügt wurde. Wichtigstes architektonisches Element ist die Loggia im zweiten Obergeschoss: Die acht Öffnungen und der Vierlappenfries mit dem Abschluss in Halbvierlappen an beiden Enden wirken wie eine Erweiterung der gesamten Fassade. Über der Polyphora im zweiten Stock befindet sich ein Steinfries mit dem Familienwappen des Dogen und ein Turnierhelm mit dem Löwen mit ausgebreiteten Flügeln. Ein weiteres Stockwerk (das dritte) erhebt sich über diesem zweiten edlen Stockwerk, inspiriert von der Polyphora im dritten Stockwerk des Ca ‚d’Oro.Diese dreigeschossige Lösung mit mehrzackigen Fenstern schafft auch eine Ausdehnung zum anderen, sowie horizontal.

Moro Lin Palast (rechtes Ufer)
Nach dem Erizzo Nani Mocenigo Palace, Palace und Palazzetto da Lezze befindet sich am rechten Ufer der Moro Lin Palace. Das Erdgeschoss hat sieben Rundbögen, die aus dem Kanal herausragen und ein Portego bilden, von denen der mittlere kleiner ist. Die beiden Adelsgeschosse und das dritte Stockwerk aus dem 18. Jahrhundert werden jeweils von dreizehn einbogigen Fenstern durchzogen, zwischen denen Pilaster als Dekoration fungieren. Die Öffnungen der edlen Stockwerke sind, obwohl sie wie die des dritten rechteckig sind, in eine abgerundete Aussparung eingeschrieben. Der Rahmen, der das erste Adelsgeschoss vom Erdgeschoss trennt, wird von einer Balustrade begleitet, während das Dachgeschoss ein gezacktes Gesims hat.

Grassi-Stucky-Palast (rechtes Ufer)
Der Palazzo Grassi ist eines der berühmtesten Lagunengebäude und beherbergt besonders interessante Kunstausstellungen: Er ist berühmt, weil er als der letzte Patrizierpalast mit Blick auf den Canal Grande vor dem Zusammenbruch der Serenissima-Republik von Venedig definiert wurde. Die Hauptfassade im klaren neoklassizistischen Stil verbirgt einen sehr komplexen und szenografischen Plan, der mehr vom römischen als vom venezianischen Vorbild inspiriert ist. In der Mitte befindet sich ein Säulenhof, ähnlich dem des Palazzo Corner, der das Gebäude in zwei Blöcke teilt: Der vordere beherbergt vier Nebenräume und eine zentrale Halle, während der hintere kleinere Räume und eine prächtig verzierte Treppe beherbergt Michelangelo Morlaiter und Fabio Canal, ähnlich dem Palazzo Pisani Moretta.

Zurück zur Hauptfront ist es vollständig mit istrischem Stein verkleidet und respektiert die traditionelle Dreiteilung: Die Fenster mit linearem Erscheinungsbild und klassischer Inspiration konzentrieren sich in einem mehrzackigen Fenster auf jedem der edlen Stockwerke. Die Löcher unterscheiden sich in der Dekoration: die im ersten Stock sind rundbogig, während die im zweiten giebel mal gebogen, mal dreieckig sind. Die Fenster sind durch glatte Pilaster getrennt, die in ionischen oder korinthischen Kapitellen gipfeln. Es hat ein Wasserportal, das in drei Löcher unterteilt ist, ähnlich einem Triumphbogen. Die Fassade wird durch einen Streifen mit Kraggesims abgeschlossen, der den Dachboden verbirgt. Die ebenso imposante Seitenfassade imitiert stilistisch die Hauptfassade und bietet ein römisch inspiriertes Bodenportal und eine Serliana.Es gibt zahlreiche einzackige Fenster mit oder ohne Balkon, fein säuberlich paarweise angeordnet.

Ca ‚Rezzonico (linkes Ufer)
Nach Palazzi Giustinian, Ca ‚Bernardo, Bernardo Nani Palace, befindet sich Ca ‚Rezzonico am linken Ufer. Ca ‚Rezzonico ist einer der berühmtesten Paläste von Venedig. seit 1936 ist es Sitz des Museo del Settecento Veneziano, das neben Rekonstruktionen von Räumen mit Möbeln und Einrichtungsgegenständen der Zeit bedeutende Gemälde von Canaletto, Francesco Guardi, Pietro Longhi, Tintoretto sowie den Tiepolos und zahlreichen Terrakotta-Skizzen von Giovanni Maria Morlaiter. Im ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts wurden die Egidio Martini Art Gallery und die Mestrovich Collection im Cà Rezzonico untergebracht.

Die Fassade zeichnet sich durch ihre Größe und ihre Monumentalität aus. Es ist in drei wichtige horizontale Bänder unterteilt: das Erdgeschoss, das mit Quaderdekorationen und einem Dreiloch-Wasserportal mit Architrav und zwei edlen Stockwerken, gekennzeichnet durch Säulen und Rundbogenfenster mit Schlusssteinköpfen, bereichert ist. Jede Etage endet mit gekoppelten Säulen. Das Zwischengeschoss ist geprägt von ovalen einbogigen Fenstern, versteckt in der gegliederten Gestaltung der Fassade. Der Grundriss des Gebäudes ist sehr komplex: Es verfügt über einen großen Ballsaal, der sich über zwei Stockwerke erstreckt und durch eine majestätische monumentale Treppe mit dem Erdgeschoss verbunden ist. Abgesehen von dieser außergewöhnlichen Ausnahme ist der Palazzo nach einem traditionellen Plan organisiert: Er hat einen großen Portego in der Mitte, der sowohl den Canal Grande als auch den zentralen Innenhof überblickt:auf beiden Seiten gibt es kleinere Räume.

Malipiero-Palast (rechtes Ufer)
Nach der Kirche San Samuele, Casa Francheschinis, der Fähre San Samuele befindet sich am rechten Ufer der Malipiero-Palast. Der Palazzo Malipiero, der in byzantinischer Zeit erbaut wurde, hat eine sehr komplexe Struktur, da jeder Eigentümer das Gebäude an seine Bedürfnisse und Vorlieben angepasst hat und eine große Vielfalt an architektonischen Stilen vereint. Die Ca ‚Grande di San Samuele ist ausgestattet, jeder wird durch seine eigene Treppe, Wassertür und Tür zur Calle unabhängig bedient. Der zweite Adelsstock ist durch das älteste byzantinische Portal zugänglich, während man vom Haupteingang in das große Atrium aus dem 17. der angrenzende Garten aus dem achtzehnten Jahrhundert.Das Gebäude zeigt die stilistischen Zeichen seines vielfältigen architektonischen Adels, Indizes dreier Epochen, die übereinander liegen: der byzantinischen, der Gotik und des 17.-18. Jahrhunderts.

Fluss San Barnaba, Fluss Malpaga und Fluss San Trovaso (linkes Ufer)
Während dieser Reise gibt es am linken Ufer einige kleine Paläste in verschiedenen Stilen mit gotischen Elementen. Nach dem Fluss San Barnaba gibt es Contarini Michiel Palace, San Barnaba Fähre, Palazzetto Stern. Hinter dem Fluss Malpaga befindet sich das Haus von Othello, der Palast Loredan dell’Ambasciatore und das Haus Mainella. Nach dem Fluss San Trovaso befinden sich die Contarini-Paläste der Scrigni, der Contarini-Palast Korfu, der Mocenigo Gambara-Palast, der Querini-Palast der Nächstenliebe und die Große Schule von Santa Maria della Carità.

Fluss Duca und Fluss San Vidal (rechtes Ufer)
Am rechten Ufer auch ein kleiner Palast in verschiedenen Stilrichtungen mit gotischen Elementen. Nach dem Malipiero-Palast befindet sich der Garten des Palazzo Malipiero, der Tecchio Mamoli-Palast und die Ca ‚del Duca. Hinter dem Fluss Duca liegt der Palazzo Falier, der Palast Giustinian Lolin, der Palast Civran Badoer Barozzi, nach dem Fluss San Vidal kommt der Campo San Vidal.

Teil 4: Von der Accademia Bridge zum Returning Point

Accademia-Brücke
Die Accademia-Brücke ist die südlichste der vier Venedig-Brücken, die den Canal Grande überqueren. Sie verbindet San Vidal mit der ehemaligen Kirche Santa Maria della Carità. Diese Brücke mit deutlich „industriellem“ Stil kollidierte im Kontext der Stadtarchitektur; ihre Höhe von nur 4 Metern erschwerte auch die Durchfahrt von Booten. Die Brücke begann, statische Probleme aufzuweisen, das Holz des Decks muss ständig und sehr teuer gewartet werden. 1986 war es notwendig, die Holzelemente vollständig zu ersetzen, indem Metallbögen eingesetzt wurden, die die Struktur besser stützen konnten. Die Accademia-Brücke war einst der Ort, um von Liebenden „Liebesschlösser“ an den metallenen Handläufen der Brücke anzubringen, aber jetzt verboten. Das Umbauprojekt befindet sich noch im Ausschreibungsstatus.

Schloss Brandolin Rota (linkes Ufer)
Der Palazzo Rota wurde im 17. Jahrhundert erbaut. Im 19. Jahrhundert wurde es zum Hotel Universo umgebaut und wurde kurzzeitig zur Heimat der berühmten Sopranistin Toti Dal Monte. In jüngerer Zeit beherbergte das Gebäude den Union Society Club, einen der letzten Gentlemen’s Clubs in Italien. Derzeit ist der Palast wieder ein Privathaus. Palazzo Brandolin Rota ist ein dreistöckiges Gebäude mit einem Zwischengeschoss zwischen dem Erdgeschoss und dem ersten Adelsgeschoss. Die Fassade am Kanal ist schlicht, mit dem abgerundeten Portal auf dem Wasser in der Mitte. Die beiden edlen Stockwerke aus unterschiedlichen Zeiten, aber im Wesentlichen gleich, haben jeweils neun runde Öffnungen, wobei die fünf mittleren zu einer Pentaphora verbunden sind;Es ist das Vorhandensein von Balustraden zu beachten, die alle Öffnungen des ersten Adelsgeschosses und des zweiten nur die Pentafora betreffen, in deren Übereinstimmung das Gebäude einen Teil der erhöhten und giebeligen Fassade mit zwei quadratischen Sprossenfenstern hat.

Cavalli-Franchetti-Palast (rechtes Ufer)
Der Palazzo Cavalli-Franchetti wurde in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts erbaut. Es ist ein bemerkenswertes Beispiel gotischer Architektur, eines der prestigeträchtigsten in der Lagunenstadt. Die aus dem 15. Jahrhundert stammende Fassade wurde jedoch nach den Kanonen der venezianischen Neugotik stark umstrukturiert: Der äußere dekorative Apparat erscheint weit entfernt von der formalen Einfachheit, die für viele andere venezianische gotische Gebäude typisch ist. Besonders die fünflichtigen Fenster der beiden edlen Stockwerke zeugen von dieser Typizität, die sich durch charakteristische Durchbrüche ähnlich denen des Palazzo Pisani Moretta auszeichnet. Die im ersten Adelsstockwerk zeichnet sich durch ineinander verschlungene Bögen aus, die im Vergleich zu der traditionellen Anordnung, die sie in der Nähe der Hauptstadt sieht, mit erhöhten Vierlappen verziert sind.und durch einen zentralen vorspringenden Balkon; das eine im zweiten edlen Stockwerk hat stattdessen Vierlappen an der Spitze des Bogens und hat keinen Balkon. Flankiert wird diese Komposition von zahlreichen weiteren Löchern, ähnlich den Fünflichtfenstern im Design.

Balbi Valier Palast (linkes Ufer)
Der ursprünglich im gotischen Stil erbaute Palazzo Balbi Valier wurde im 17. Jahrhundert durch ein moderneres Gebäude ersetzt. Es ist derzeit in mehrere Immobilien aufgeteilt und beherbergt auch eine Kunstgalerie. Die dreiteilige Fassade des Palastes aus dem 17. Kanal. In den oberen Stockwerken finden wir zwei Vierlichtfenster und vier Paar Einzellichtfenster.

Palazzo Barbaro in San Vidal (rechtes Ufer)
Palazzo Barbaro in San Vidal ist ein Komplex bestehend aus zwei Palästen in Venedig (Palazzo Barbaro Curtis und Palazzo Barbaro) Ein perfektes Beispiel für die venezianische Gotik des 14.-15 Im Dachgeschoss wurde dann ein Zwischengeschoss hinzugefügt. Die Fassade wird durch zwei Portale im Erdgeschoss (das linke spitzbogige, das zentrale rechteckige) und auf den beiden Adelsgeschossen durch spitzbogige Vierlichtfenster (in zentraler Position) geöffnet, zu denen flankiert von zwei einzelnen – Spitzbogenfenster, alle in einen viereckigen Steinrahmen eingefügt. Die Dekorationen im ersten Adelsstockwerk wirken jünger als die im zweiten. Charakteristische Paterae und Kacheln werden eingefügt, um die vom Canal Grande aus sichtbare Oberfläche zu verschönern.

Palazzo Barbaro, der neue Teil, der schmalere und höhere, ist eine baubarocke viergeschossige Fassade, die im zweiten edlen Stockwerk durch ein Lochmuster bestehend aus vier Öffnungen zu allen sechsten, mit Maske in Schlüssel und Balustrade gekennzeichnet ist: die zwei Pflanzen sind in Form eines zweibogigen Fensters versammelt. Ein weiteres rundes Sprossenfenster befindet sich im dritten Obergeschoss unter dem kleinen Giebel, der zentral die Fassade dominiert.

Barbarigo-Palast (linkes Ufer)
Nach dem Loredan Cini Palace, dem Fluss San Vio, Campo San Vio, befindet sich der Barbarigo Palace. Der Palazzo Barbarigo wurde im 16. Jahrhundert auf dem Höhepunkt der Renaissance erbaut. Ab dem 20. Jahrhundert wurde es der Hauptsitz von Pauly & C. – Compagnia Venezia Murano, einem Glasunternehmen. Der Palazzo Barbarigo ist ein typisches Gebäude aus dem 16. Jahrhundert, von bescheidener Größe und drei Stockwerken hoch, das durch die Gestaltung der Fassade gut hervorgehoben wird. Diese öffnet sich im Erdgeschoss durch eine Loggia zum Kanal, deren zwei Bögen den Zugang vom Wasser zum Portego ermöglichen. Die beiden edlen Stockwerke mit gleicher Öffnung haben runde Öffnungen, unter denen das zentrale Vierlichtfenster mit Balustrade hervorsticht. Ein dünner gekerbter Rahmen krönt das Gebäude. Das Gebäude hat eine Fassade des charakteristischsten des Canal Grande,zeichnet sich durch sein Abdeckmosaik aus Muranoglas aus. Dieser Eingriff beeinträchtigte jedoch das ursprüngliche Aussehen des Gebäudes, eine Technik, die im Gegensatz zum Mosaik einem schnellen Verfall unterliegt.

Paläste Da Mula Morosini und Centani Morosini (linkes Ufer)
Palazzo da Mula Morosini und Palazzo Centani Morosini wurden im 15. Jahrhundert als Adelssitz erbaut. Palazzo Da Mula Morosini ist eine typisch gotische Fassade, Palazzo Da Mula ist auf vier Etagen angeordnet. Das schmucklose Erdgeschoss hat kleine Spitzbogenfenster und zwei Portale zu allen sechs in der Mitte, die direkt am Canal Grande geöffnet sind. Die beiden edlen Stockwerke und der dritte Stock zeichnen sich durch die Schönheit der drei quadriforen Spitzbogen (der zweiten Ebene mit dem Vorsprung eines Balkons) aus. Der Palazzo Centani Morosini erstreckt sich über vier Stockwerke und verfügt über ein reduziertes Dekorationssystem, das sich durch eine Prävalenz von Einzellichtfenstern auszeichnet: regelmäßige und rechteckige Öffnungen im Erdgeschoss und im ersten Stock und komplexere Öffnungen in den oberen Stockwerken.Das Erdgeschoss hat nämlich zwei einzackige Fenster und einen leicht vorspringenden Balkon sowie ein kleines Spitzfenster auf der rechten Seite, während das Dachgeschoss durch regelmäßige einzackige Fenster gekennzeichnet ist.

Ca‘ Biondetti (linkes Ufer)
Ca ‚Biondetti ist ein bürgerliches Gebäude, das lange Zeit von der Familie Biondetti bewohnt wurde und zur Residenz der Porträtmalerin Rosalba Carriera aus dem 18. Jahrhundert wurde, die für ihre Präzision und die Pracht ihrer Farben bekannt ist. Die Architektur weist keine besonders wichtigen Elemente auf: Das Gebäude erscheint als Summe zweier miteinander verbundener Körper und wird aus diesem Grund durch zwei Schleusen unterschieden. Im ersten Stock befinden sich zwei Balkone, während ein Aussichtsturm über das Dach des Gebäudes ragt.

Palast Venier dei Leoni (linkes Ufer)
Der Palazzo Venier dei Leoni wurde Mitte des 18. Jahrhunderts entworfen, aber nur ein Teil des Erdgeschosses wurde gebaut. 1948 kaufte Peggy Guggenheim den Palast ab 1949 für eine kleine, aber feine Sammlung zeitgenössischer Kunst, die Peggy Guggenheim Collection. Die ebenfalls unvollendete Struktur eines einzigen Flugzeugs wird am Canal Grande mit einer Fassade aus Quadersteinen aus istrischem Stein präsentiert, mit einem Zyklus von acht monoforen mittelgroßen, darunter, in Kontakt mit dem Wasser, Masken mit Löwen Köpfe, ein besonderes Element. In der Mitte besteht der Eingang zum Kanal aus einem Rückweg, dem ein Tor vorausgeht, das auf eine große Terrasse führt, von der aus Sie den Blick auf den Canal Grande von der Accademia-Brücke bis zum San Marco-Becken genießen können. Im Inneren beherbergt der Palast die Guggenheim Collection,mit Gemälden von Künstlern wie Picasso, Kandinskij, Magritte, Pollock, aber auch den Originalmöbeln von Peggy Guggenheims Schlafzimmer.

Eckpalast der Ca ‚Granda (rechtes Ufer)
Nach dem Benzon Foscolo Palast, dem Palazzetto Pisani, dem Fluss Santissimo, dem Palazzo Succi, dem Stecchini-Haus, der Casina delle Rose, befindet sich am rechten Ufer Ca‘ Corner. Palazzo Corner della Ca ‚Granda ist der Sitz der Metropole Venedig und der Präfektur. Das Gebäude hat eine gepflegte Fassade am Canal Grande. Den unteren Bereich (1. Ordnung) ließ der Architekt mit Quadersteinen verziert; und er unterstrich die oberen Stockwerke mit einer Reihe von Bögen, die den Hell-Dunkel-Effekt des Gebäudes verstärken und die klassische Matrix anprangern, in der Leerräume überwiegen. In Bögen mit Balustraden eingefügte Fenster 2. Ordnung und durchsetzt mit Paaren ionischer (dekorativer) Säulen, die auf einem Sockel ruhen und ein Gebälk tragen. Auf der 3. Ordnung in Bögen eingefügte Fenster mit Balustraden,und durchsetzt mit Paaren korinthischer Säulen (dekorativ), die auf einem Sockel ruhen und ein Gebälk mit in den Fries eingefügten elliptischen Fenstern tragen. Die vertikale Dreiteilung der typisch venezianischen Fassade ist nur im zentralen Portikus und im Balkon, der die drei darüber liegenden Fenster vereint, erkennbar.

Ca ‚Dario (linkes Ufer)
Nach dem Fluss Torreselle liegt Ca ‚Dario. Ca ‚Dario ist berühmt für eine Reihe unglücklicher Ereignisse, die einigen seiner Besitzer widerfahren sind. Ca ‚Dario wird oft als einer der charakteristischsten Paläste Venedigs beschrieben, oft verglichen mit dem Ca‘ d’Oro. Seine seltsame Schönheit erregte das Interesse von John Ruskin, der seine Marmordekorationen sehr detailliert beschrieb. Die rot gestrichene Rückseite des Gebäudes blickt auf Campiello Barbaro. 1908 verwendete Claude Monet Ca ‚Dario als Sujet für eine Serie typisch impressionistischer Gemälde: alle aus der gleichen Perspektive, aber mit unterschiedlichen Lichtverhältnissen. Eine der neuesten Renovierungs-, Einrichtungs- und Einrichtungsarbeiten im Inneren wurde 1977 von Giorgio Pes, dem Dekorateur des Films Il Gattopardo, durchgeführt.

Die schlanke und asymmetrische Fassade am Canal Grande, die sich durch eine begrenzte Breite von etwa 10 Metern auszeichnet, hängt aufgrund eines Strukturfehlers an einer Seite und weist Elemente einer klaren Renaissance-Matrix auf, im Gegensatz zu den anderen Fassaden, die noch den gotischen Stil beibehalten dann weit verbreitet in Venedig. Es ist vollständig mit polychromem Marmor und istrischem Stein verziert, die sich in achtzig kreisförmigen Medaillons abwechseln. Das Erdgeschoss verfügt über zwei Lanzettenfenster und ein Wasserportal, während die oberen Stockwerke jeweils von einem Vier-Lanzett-Fenster und einem Lanzettfenster beleuchtet werden. Die Kamine im typisch venezianischen Stil gehören zu den wenigen original erhaltenen Beispielen aus der Zeit. Der neugotische Balkon wurde im 19. Jahrhundert angebaut. Am Sockel des Gebäudes befindet sich die Inschrift VRBIS GENIO IOANNES DARIVS (in Latein, „Giovanni Dario, zu Ehren des Genies der Stadt“).

Fluss San Maurizio und Fluss Santa Maria Zobenigo (rechtes Ufer)
In dieser schmalen Mündung befinden sich einige kleine Paläste mit einfachen gotischen Elementen. Nach dem Fluss San Maurizio gibt es den Minotto-Palast und den Barbarigo-Palast. Nach dem Fluss Santa Maria Zobenigo befindet sich der Palast Manin Contarini, der Palast Venier Contarini, der Campo S. Maria del Giglio und die Fährstation, der Palast Pisani Gritti.

Genueser Palast (linkes Ufer)
Nach dem Orio Semitecolo Benzon Palace, der Fähranlegestelle S. Gregorio, dem Nani Mocenigo Palace, befindet sich der Genovese Palace. Der Palazzo Genovese wurde 1892 erbaut, 2009 wurde eine wichtige Restaurierung mit Umbau zu einem Luxushotel abgeschlossen. Es ist auf drei Stockwerken angeordnet, wobei die Fassade mit Blick auf den Canal Grande symmetrisch gestaltet ist: Jedes Stockwerk hat auf jeder Seite vier gotische Einlichtfenster in einem Steinrahmen. Im Erdgeschoss blicken mittig drei gepaarte Spitzbogenportale auf das Wasser, während sich auf den beiden edlen Etagen zwei Hexaphoren mit Brüstung überlappen. Das Motiv der Fenster ist eine klassische Anspielung auf das erste Stockwerk des Dogenpalastes.

Kirche San Gregorio (linkes Ufer)
In der ehemaligen Kirche San Gregorio befand sich einst eine Werkstatt der Münzstätte für die Goldraffinerie. Nach der Restaurierung in den Jahren 1959 – 60 wurde es als Restaurierungslabor der Superintendenz für das künstlerische und historische Erbe Venedigs genutzt. Heute ist es lange nicht mehr in Gebrauch. Das heutige Gebäude ist das Ergebnis des Wiederaufbaus aus dem 15. Jahrhundert von Antonio Cremonese, der den vorherigen venezianisch-byzantinischen Stil durch die Gotik ersetzte. Die Giebelfassade wird durch vier Pilaster in drei Teile geteilt. In der Mitte das Portal, eingefasst von einem eleganten Rosettenrahmen, und darüber die große Rosette. Das massive Mauerwerk wird durch zwei überlappende Sprossenfenster auf jeder Seite aufgehellt. Im Inneren, mit einem einzigen Schiff, sind noch Reste von Fresken erhalten. Interessant sind die drei Apsiden mit Fachwerkdecken.

Ferro Fini Palast (rechtes Ufer)
Nach dem Fluss dell’Alboro befindet sich am rechten Ufer der Ferro Fini Palace. Palazzo Ferro Fini ist der Sitz des Regionalrats von Venetien. Der Palazzo Flangini Fini war wiederum in zwei Gebäude unterteilt (eins breiter als das Contarini, das andere als Da Ponte). Der Flangini Fini Palace präsentiert eine majestätische, klassische asymmetrische Fassade mit zweibogigen und spitzbogigen Fenstern zu allen sechsten mit Kopfschlusssteinen zu den beiden Hauptgeschossen und ähnlichen Wasserportalen. Bemerkenswert sind auch die Saitenverläufe und die Trauflinie. Die ältere Fassade des Palazzo Manolesso Ferro vereint verschiedene Stile: das Zwischengeschoss hat ein Dreilichtfenster im Renaissancestil; im ersten Stock gibt es gotische Fenster mit dreilappigen Bögen, während im zweiten Stock die klassischen Bezüge in den Rundbögen zurückkehren.Die Restaurierungen zielten einerseits auf die Wiederherstellung der ursprünglichen Aufteilung der Räume ab, die im Laufe der Jahrhunderte durch die verschiedenen Nutzungszwecke (zB Atrium im Erdgeschoss, Portego im Adelsgeschoss, Höfe) verändert wurden; zum anderen die Anpassung des Komplexes an die neue Funktion der institutionellen Zentrale.

Contarini Fasan Palace (rechtes Ufer)
Palazzo Contarini ist ein eigenartiges Gebäude aus dem 15. Jahrhundert. Im Laufe der Jahrhunderte wurde es von einer Legende beeinflusst, die es traditionell zur Heimat von Desdemona, einer Figur aus Shakespeares Othello, macht. Die Öffnungen, der größte Ausdruck der venezianischen Gotik, heben die drei Ebenen hervor: Das Erdgeschoss besteht aus drei kleinen rechteckigen Fenstern (kein Zugang zum Wasser); im ersten Stock ein spitzes Dreilichtfenster mit Balkon, dessen Öffnungen von weißen Steinsäulen getragen werden; im zweiten Stock zwei spitzbogige einschneidige Fenster. Zwischen den beiden Sprossenfenstern, unter einer kleinen quadratischen Öffnung, befindet sich ein großes Wappen der Familie Contarini in Flachrelief. Die Oberseite der Fassade wird von einem gekerbten Gesims gekreuzt,unter denen die Spuren der Fresken aus dem 15. Jahrhundert erhalten sind, die einst die Oberfläche schmückten. Auf der linken Seite verbindet eine „Überführung“ das Schloss mit dem angrenzenden Gebäude: Eigentümlich ist das Vorhandensein eines gotischen Einbogenfensters, das denen der Fassade nachempfunden ist.

Basilika Santa Maria della Salute (linkes Ufer)
Santa Maria della Salute ist einer der besten Ausdrucksformen der venezianischen Barockarchitektur. Sein Bau stellt ein Votum der Venezianer an die Madonna zur Befreiung von der Pest dar, die zwischen 1630 und 1631 die Bevölkerung dezimierte. Der zentrale Körper hat eine achteckige Form, auf der eine große halbkugelförmige Kuppel ruht, die dann von sechs kleineren Kapellen umgeben ist. Die raffinierten, durch Statuen stabilisierten Spiralrollen dienen als Strebepfeiler für die Kuppel, auf deren Laterne die Statue der Jungfrau steht. Die Kirche erstreckt sich nach Süden im kleineren Volumen des Presbyteriums mit seitlichen Apsiden, die wiederum von einer niedrigeren Kuppel bedeckt und von zwei Glockentürmen flankiert werden: Diese Elemente wirken imposant für diejenigen, die den Rio Terà dei Catecumeni entlangfahren.die bis Anfang des 20. Jahrhunderts der einzige Zugang vom Boden zur Kirche war. Die Hauptfassade wurde vom Bildhauer Tommaso Rues mit Marmorstatuen der vier Evangelisten verziert: St. Markus, San Luca, St. Matthäus, St. Johannes.

Punta della Dogana (linkes Ufer)
Die Punta della Dogana, ein schmaler dreieckiger Trennpunkt zwischen dem Canal Grande und dem Giudecca-Kanal, überragt das Becken von San Marco. Das Gebiet, das zum Bezirk Dorsoduro gehört, beherbergt drei wichtige architektonische Komplexe. Der Komplex Dogana da Mar war ein Gebäude aus dem 17. Jahrhundert, das Werk des Architekten und Ingenieurs Giuseppe Benoni, hat einen dreieckigen Grundriss, bestehend aus 8 Buchten, die auf zwei Etagen verteilt sind und wird von einem Turm gekrönt, der von der goldenen Kugel dominiert wird. Zur Zeit der Republik Venedig wurde der Komplex aufgrund seiner zentralen Lage zwischen dem San Marco Becken und der Einfahrt zum Canal Grande und zum Giudecca-Kanal als Zollstelle für Waren und Waren des Seehandels genutzt. Jahrzehntelang stand das Gebäude leer.Das Äußere wurde ohne Zusätze restauriert und ist der einzige Teil der ursprünglichen Struktur, der intakt geblieben ist. Von hier aus führt das linke Ufer in das San Marco-Becken und der Blick wird auf eine riesige Lagune gerichtet.

Fluss dell’Alboro und Fluss San Moisè (rechtes Ufer)
In diesem Bereich gegenüber der Basilika zeigten mehrere kleine Paläste entlang der Küste einen einfachen gotischen Stil, ohne teure Fassaden, um Demut auszudrücken. Nach dem Contarini Fasan Palace gibt es Venier Contarini Palace, Michiel Alvisi Palace, Badoer Tiepolo Palace, Treves de Bonfili Palace, Hotel Bauer, Ca ‚Giustinian, Vallaresso Erizzo Palace, Harry’s Bar, Fonteghetto della Farina,

Brücke der Akademie der Maler und Fluss dell Zecca (rechtes Ufer)
Nach der Brücke der Akademie der Maler, einem kleinen offenen Platz, der vom Kaffee Casino oder Palazzina Selva und den königlichen Gärten ausgeht. Nach dem Fluss dell Zecca kommt die Mint und dann die letzte Sehenswürdigkeit, der San Marco Complex.

Nationalbibliothek Marciana (rechtes Ufer)
Die Nationalbibliothek Marciana ist die bedeutendste in Venedig. Es enthält eine der weltweit besten Sammlungen griechischer, lateinischer und orientalischer Handschriften. Es befindet sich im unteren Teil des Markusplatzes, zwischen dem Glockenturm von San Marco und der Münze. Die Dekoration befindet sich am Sockel der Bibliothek, die auf zwei Etagen gebaut ist. Die architektonische Ordnung, die die Dekoration des Artefakts maßgeblich bestimmt, wird überlagert, im Erdgeschoss eine reiche dreidimensionale Toskana, die sich auf die Säulen (römischer Stil) mit deutlichen Triglyphen und Metopen stützt, und im Obergeschoss die Ionische. Ein Beispiel für große Innovation sind die sehr kompakten Serliane, die das Gebäude im ersten Stock charakterisieren. Die dekorative Bereicherung der Bibliothek wird mit skulpturalen Arbeiten ausgeschmückt. Obst Girlanden,ein großes Gesims mit bedeutenden Statuen, die den Säulen entsprechen, kennzeichnen die sichtbare Renaissance-Krönung.

Die Fassade erstreckt sich über zwei Ebenen: Die Bögen des Erdgeschosses sind toskanischen Ordens. Auf ihnen ruht ein dorisches Gebälk, das Triglyphen und Metopen abwechselt; Auf der zweiten Ebene befindet sich eine ionische Loggia, die wiederum von einem reichen Fries überragt wird, in dem Putten und Blumen- und Fruchtgirlanden aufeinander folgen. In den Bögen eine reiche skulpturale Dekoration. Auf der Krönung eine Balustrade, die von Statuen klassischer Gottheiten überragt wird, Werke von Alessandro Vittoria, Tommaso Minio, Tommaso und Girolamo Lombardo, Danese Cattaneo und Bartolomeo Ammannati. In der Fassade, Licht und Hell-Dunkel, überwiegen die Hohlräume die Vollen. Es ist ein polyvalenter Organismus, dessen Aussicht auf den Platz mit einer doppelten Ordnung römischer Bögen aufgelöst wird.

Piazza San Marco (rechtes Ufer)
Der Markusplatz in Venedig in der Region Venetien ist einer der wichtigsten monumentalen italienischen Plätze, der weltweit für seine Schönheit und architektonische Integrität bekannt ist. Die Piazzetta San Marco, der südliche Ableger vor dem Dogenpalast und der Bibliothek, ist der monumentale Zugang zum Marciana-Gebiet für diejenigen, die vom Meer kommen, durch die beiden Säulen gegenüber dem Becken von San Marco, das vom Dock der Dogenpalast. das einzige Ufer in Venedig, das den Namen Pier trägt.

Die westliche Seite des Gebiets ist durch die Sansovinian-Fassade der Marciana-Bibliothek gekennzeichnet, die 1537 begonnen und 1591 von Vincenzo Scamozzi fertiggestellt wurde. Der Portikus im Erdgeschoss beherbergt Clubs und Geschäfte; die oberen Stockwerke beherbergen den Sitz des Archäologischen Museums und der Nationalbibliothek. Der kleine Platz an der Seite des Beckens von San Marco endet mit dem Molo, der von der Münzstätte überragt wird, ebenfalls von Sansovino entworfen und 1547 fertiggestellt, neben der kleinen Fassade der Bibliothek und heute ein Teil davon. Entlang der Lagune finden Sie die Säulen von San Marco und San Teodoro, die dem heutigen und dem primitiven Schutzpatron der Stadt gewidmet sind: wahrscheinlich als sie entlang des Ufers aufgestellt wurden, da diese später erweitert wurden.

Die dem Platz zugewandte Fassade des Palazzo Ducale wurde 1424 nach dem Willen von Francesco Foscari errichtet. In der Loggia im ersten Stock, auch Loggia Foscara genannt, sind zwei Säulen aus rotem Marmor von Verona zu sehen: zwischen diesen beiden lesen wir die Todesurteile, die damals zwischen den Säulen von San Marco und San Teodoro vollstreckt wurden. Der Balkon in der Mitte der oberen Ordnung mit dem Löwen von San Marco stammt aus dem Jahr 1536. Er wurde von Sansovino und Scarpagnino entworfen, wobei die Struktur des Balkons aus dem 14. Jahrhundert der Dalle Masegne beibehalten wurde. Von Alessandro Vittoria sind die Statue der Gerechtigkeit, die sie krönt, und Merkur. Die Skulpturengruppe mit dem Dogen Andrea Gritti und dem Löwen von San Marco,die bei der Übersetzung von der Esplanade des Invalides in Paris, wo sie 1797 aufgestellt worden war, schwere Schäden erlitten hatte, wurde 1816 restauriert. Wo diese Front endet und die Fassade südlich der Basilika beginnt, besonders kurz, befindet sich das Denkmal der Tetrarchen , zwei Säulen, die zur Zeit des vierten Kreuzzugs nach Venedig gebracht wurden, und eine Struktur, die als „Pietra del Bando“ bekannt ist.

Dogenpalast (rechtes Ufer)
Der Dogenpalast, früher auch Dogenpalast als Sitz des Dogen, eines der Wahrzeichen der Stadt Venedig und ein Meisterwerk der venezianischen Gotik, ist ein Gebäude, das im monumentalen Bereich des Markusplatzes steht. Seine Schönheit beruht auf einem scharfsinnigen ästhetischen und physischen Paradoxon, das damit verbunden ist, dass die schwere Masse des Hauptkörpers von scheinbar schlanken eingelegten Kolonnaden getragen wird. Der Dogenpalast erstreckt sich über drei Flügel an den Seiten eines großen zentralen Arkadenhofs, dessen vierte Seite aus dem Seitenkörper der Marcian-Basilika besteht. Insgesamt weist der Bau in der Dekoration einen deutlichen Bezug auf orientalische Baustile und in geringerem Maße auf germanische,hauptsächlich aus den zahlreichen kulturellen und kommerziellen Kontakten zwischen den Venezianern und anderen Völkern des Mittelmeerraums und Europas und der daraus resultierenden Einfuhr von Materialien aus diesen Ländern hervorgegangen.

Die beiden Hauptfassaden des Gebäudes im gotisch-venezianischen Stil, die dem Platz und der Seebrücke zugewandt sind, werden auf zwei Säulenebenen entwickelt, die von einem mächtigen, eingelegten Marmorkörper überragt werden, in dem sich große spitzbogige Fenster öffnen, mit einem monumentalen Mittelbalkon, sein Gewölbe ist reich verziert und eine Bekrönung aus kleinen Höckern und Eckädikeln, die das traditionelle Gesims ersetzen. Zwischen den beiden Ebenen der Loggia und der darüber liegenden Mauer befindet sich ein durchgehendes Gesims, das die Fassade in zwei gleich hohe Abschnitte teilt. Die luftigen Loggien mit Säulen und Spitzbögen durchbrochen von Quadriloben, eingefasst von Balustraden und nicht dem traditionellen Vorbild nachempfunden, da sie leicht eingebogen sind, werden sie vom Portikus im Erdgeschoss getragen, der die Hälfte der Öffnungen aufweist und mit fein geschnitzten Hauptstädte.Die Seufzerbrücke ist auch vom Canal Grande aus zu sehen, auf der Ostseite des Dogenpalastes.

Rückkehrpunkt
Von hier aus endet die Route des Canal Grande und die Route wird auf die ursprüngliche Straße zurückkehren oder andere kleine Kanäle oder die Lagune nehmen.

Transport
Da der größte Teil des Verkehrs der Stadt nicht über den Kanal, sondern über den Kanal verläuft, überquerte bis ins 19. Jahrhundert nur eine Brücke den Kanal, die Rialtobrücke. Derzeit gibt es drei weitere Brücken, die Ponte degli Scalzi, die Ponte dell’Accademia und die Ponte della Costituzione. Die meisten Paläste ragen ohne Pflaster aus dem Wasser. Folglich kann man nur mit dem Boot an den Fassaden der Gebäude am Canal Grande vorbeifahren.

Diese Wasserstraßen tragen den Großteil des venezianischen Transports, da Autos in weiten Teilen der Stadt verboten sind. Traditionelle Gondeln mit Stangen sind bei Touristen beliebt, sind aber heute zahlenmäßig von motorisierten öffentlichen Wasserbussen (Vaporetti) und privaten Wassertaxis weit übertroffen. Mit Sirenen ausgerüstete Boote der Polizei, der Feuerwehr und des Rettungsdienstes durchqueren mit hoher Geschwindigkeit den Canal Grande, und Lastkähne sind für die Lieferung von Gütern in der ganzen Stadt verantwortlich.

Vaporetto
Der Canal Grande ist nach wie vor die wichtigste Verkehrsachse im historischen Stadtzentrum. Der Verkehr ist nach Zeitfenstern geregelt und nach Art (Transportdienst, Gondeln, Dienst öffentlicher Transport von Taxiwasser) war er dem Freizeitverkehr noch untersagt. Die von Motorbooten erzeugten Wellenbewegungen stellen ein ernstes Problem für die Fundamente von Gebäuden dar.

Vaporetti und Taxis
Auf der anderen Seite gibt es keine Einschränkungen für die Wasserbusse der ACTV-Linie, die das Hauptverkehrsmittel für Menschen sind; einige Linien verlaufen entlang des gesamten Kanals und enden in der Nähe von Bricole, das an Bricole befestigt ist. Die Vaporetto-Haltestellen entlang des Canal Grande sind: Piazzale Roma, Ferrovia, Riva de Biasio, S. Marcuola, San Stae, Ca ‚d’Oro, Rialto Mercato, Rialto, San Silvestro, Sant’Angelo, San Tomà, Ca‘ Rezzonico, San Samuele / Palazzo Grassi, Accademia, Santa Maria del Giglio, Salute, San Marco Vallaresso. Der Kanal wird auch von Motorbooten überquert, die Taxidienste durchführen.

Gondeln
Viele Touristen ziehen es jedoch vor, den Canal Grande auf einer Gondel liegend zu erleben, in aller Ruhe Gebäude und Brücken zu bewundern und die Orte zu entdecken, an denen berühmte Persönlichkeiten gelebt haben.

Fähren
Um den Canal Grande zu überqueren, gibt es Gondoloni, auch kleine Boote genannt, die als Fähre zwischen zwei Stationen fungieren und bis zu 14 Personen befördern. Früher sehr zahlreich, als Gondelfahrten normal waren, sind heute noch folgende übrig geblieben: Bahn – San Simeon Piccolo, San Marcuola – Fondaco dei Turchi, Santa Sofia – Pescaria, Fondamenta del Vin – Riva del Carbon (in Rialto), San Tomà – Sant’Angelo, San Barnaba – San Samuele, San Gregorio – Santa Maria Zobenigo.