Nationales Palastmuseum, Taiwan
Das National Palace Museum in Taipeh und Taibao, Landkreis Chiayi, Taiwan, verfügt über eine ständige Sammlung von fast 700.000 antiken chinesischen kaiserlichen Artefakten und Kunstwerken und ist damit eines der größten seiner Art weltweit. Die Sammlung umfasst 8.000 Jahre Geschichte der chinesischen Kunst von der Jungsteinzeit bis zur Moderne. Der größte Teil der Sammlung besteht aus hochwertigen Stücken, die von Chinas Kaisern gesammelt wurden. Das Nationale Palastmuseum teilt seine Wurzeln mit dem Palastmuseum in der Verbotenen Stadt, dessen umfangreiche Sammlung von Kunstwerken und Artefakten auf den kaiserlichen Sammlungen der Ming- und Qing-Dynastien aufbaut.
Geschichte
Die Geschichte zwischen der Kuomintang und der kommunistischen Partei trug dazu bei, dass Artefakte des Nationalen Palastmuseums (NPM) nach Taiwan verlagert wurden und die Artefakte später zu einem entscheidenden Bestandteil der taiwanischen Kultur wurden. Ein Rückblick auf die Geschichte des NPM zeigt, dass es die nationale Kultur Chinas seit Tausenden von Jahren geerbt hat und die Verantwortung für die Bewahrung und Veröffentlichung von Artefakten trägt. Die meisten Artefakte aus der NPM-Sammlung stammen aus dem Palastmuseum, der Vorbereitungsabteilung des Nanjing-Museums (früher „Nationales Zentralmuseum“). Von den genannten Artefakten befand sich die Mehrheit zuvor im Besitz der temporären Paläste Jehol und Shenyang. Dies bedeutet, dass die aktuelle Artefaktsammlung des NPM Artefakte des Qing-Hofes aus dem Palastmuseum, dem temporären Palast Jehol, enthält.
Geburt des Nationalen Palastmuseums: Veranstaltung einer Feier zum Nationalen Tag zur Feier der Gründung des Nationalen Palastmuseums
Die Artefaktsammlung des NPM enthielt jene, die von den Höfen Song, Yuan, Ming und Qing geerbt wurde. Die Entwicklung des NPM war eng mit der modernen chinesischen Geschichte verbunden: Ende Oktober 1924 startete General Feng Yuxiang (1882–1948) den Putsch in Peking. Am 4. November verabschiedete der Regent Premierminister Huang Fu in einer Kabinettssitzung die „Revision der Bedingungen für die Sonderbehandlung der Qing – Königsfamilie“ und forderte Kaiser Puyi (1906–1967) auf, die Benennung eines Kaisers für immer abzuschaffen und die Die königliche Familie Qing verlässt den Palast an einem Tag. Am nächsten Tag besuchten der Polizeikommissar Zhangbi und der Nationalbeauftragte Li Yuying (1881–1973) in Begleitung des Gyeonggi-Wachkommandanten Lu Zhonglin (1884–1966) das Schlafzimmer des Kaisers im hinteren Teil der Verbotenen Stadt und forderten die Abschaffung des Kaisers seine Benennung, geben Sie das offizielle Siegel des Reiches, und verlassen Sie seinen Palast. Am 6. November richtete der Staatsrat ein Komitee zur Aufdeckung der kaiserlichen Besitztümer der Qing ein, das Li Yuying zum Vorsitzenden ernannte, der mit Unterstützung von Fachleuten, die mit den Qing-Gerichten zu tun haben, alle Artefakte der Qing-Gerichte prüfte. Um den Wunsch der Öffentlichkeit zu befriedigen, Zeuge der Größe des NPM zu werden, kündigte das Komitee für die Aufteilung der kaiserlichen Besitztümer der Qing am 12 Die irdische Ruhe, die Halle der Vereinigung, der Palast der himmlischen Reinheit, der Palast der großen Tugend, der Palast der Helligkeit und des Wohlwollens, der Südstudienraum und der obere Studienraum (jetzt die Hauptstraße des Shenyang Palastmuseums) Öffentlichkeit zu besuchen zwischen den Stunden von 13.00 Uhr und 18:00 Uhr am Samstag und Sonntag. Am 29. September beschloss das Komitee für die Aufteilung der kaiserlichen Qing-Besitztümer, französische und deutsche königliche Museen zu emulieren, indem es die NPM gründete. Die Eröffnungszeremonie fand am Nachmittag des 10. Oktobers, dem Nationalfeiertag der Republik China, statt. Am 10. Oktober 1925 wurde die NPM offiziell gegründet. Fünf Besuchsrouten wurden für die Öffentlichkeit geöffnet. Die anfängliche Errichtung des NPM wurde durch ständige politische Instabilität und Veränderungen in Frage gestellt. Glücklicherweise organisierten Kulturschaffende wie Zhuang Yunkuan (1866–1932), Jiang Han (1857–1935) und Chen Yuan (1880–1971) ein Wachsamkeitskomitee, das zwischen verschiedenen Kriegsherren vermitteln sollte, um zu verhindern, dass die Beiyang-Armee den Betrieb des Museums stört und ermöglicht die NPM, um spätere Entwicklungen zu unterziehen. Im Juni 1928 schloss die nationalistische Regierung die Nördliche Expedition erfolgreich ab und erlangte die Managementkontrolle des NPM. Die NPM kündigte daraufhin das Gesetz zur Organisation des Nationalen Palastmuseums an, wonach die NPM eine Tochtergesellschaft der nationalistischen Regierung ist. Yi Peiji (1880-1937) wurde zum Direktor des NPM ernannt. Während der Amtszeit von Direktor Yi entwickelte er das NPM effektiv in den Bereichen Organisationsstruktur, Artefaktkonservierung, Artefaktorganisation, Gebäudesanierung, Ausstellung und Veröffentlichung, was zum Goldenen Zeitalter des NPM-Betriebs führte.
Umzug des Nationalen Palastmuseums: Schutz und Verbreitung nationaler Schätze
1931 startete die japanische Kwantung-Armee den Mukden-Vorfall. Die besagte Armee drang erfolgreich in Nordostchina ein und stellte eine ernsthafte Bedrohung für die Region Pingjin dar. Das NPM traf ernsthafte Vorsichtsmaßnahmen, indem es sorgfältig eine Sammlung der wertvollsten Artefakte auswählte und sie in verschiedene Behälter legte, um eine mögliche Verlagerung der Artefakte vorzubereiten. Anfang 1933 rückte die japanische Armee in Richtung Yuguan vor und bedrohte die Stadt Beiping ernsthaft. Der NPM-Rat hielt daher eine Dringlichkeitssitzung ab und beschloss anschließend, die Artefakte nach Süden nach Hushang (dem heutigen Shanghai) zu verlegen. Am 6. Februar wurden NPM-Artefakte, die in 13.427 Behältern und 64 Paketen verpackt waren, in fünf Chargen aufgeteilt und planmäßig nach Hushang verschifft. Alle Artefakte erreichten das Ziel am 23. Mai. Während des Umsiedlungsprozesses der Artefakte Artefakte von anderen Organisationen wie dem Institut für Antikenausstellung, der Academia Sinica, dem Sommerpalast, dem Innenministerium, dem Guozijian und dem Tempel der Landwirtschaft mit insgesamt 6.194 Behältern und acht Paketen wurden zusammen mit NPMs Artefakten versandt. Im Februar 1934 kündigte die nationalistische Regierung das „Interim National Beiping Palace Museum Organisationsreglement“ an, mit dem NPM und der NPM-Rat zu Tochtergesellschaften des Exekutiv-Yuan ernannt wurden. Im Mai desselben Jahres wurde Ma Heng (1881–1955) zum Direktor des NPM ernannt, der anschließend damit begann, NPM-Artefakte zu überprüfen und zu konservieren. Im Jahr 1935 erhielt der NPM eine Einladung von der Internationalen Ausstellung für chinesische Kunst in London, Großbritannien, die der NPM akzeptierte, um seine wertvollen Artefakte zu präsentieren. Die Veranstaltung stieß auf begeisterte Resonanz. Im Dezember 1936 wurden der Chaotian Palace und die NPM Branch Library gebaut. So wurden Artefakte von Shanghai zurück nach Nanjing gebracht und im Palast aufbewahrt.
Im Jahr 1937 ereignete sich der Zwischenfall mit der Marco Polo-Brücke, bei dem der NPM seine Artefakte erneut in drei Gruppen an drei verschiedenen Orten außerhalb der Kampfgebiete platzieren musste. Die erste Partie (über eine südliche Route verschifft) bestand aus 80 Containern mit Artefakten, die durch die Regionen Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin, Guiyang und Baxian (Sichuan) gingen. Die zweite Charge (über eine zentrale Route verschifft) umfasste 9.331 Container mit Artefakten, die durch die Regionen Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin und Leshan reisten. Die dritte Charge (über eine nördliche Straße verschifft) umfasste 7.287 Container mit Artefakten, die über Xuzhou, GueZhengzhou, Xi’an, Baoji, Hanzhong, Chengdu und Emei fuhren. Während des Zweiten Chinesisch-Japanischen Krieges, Das NPM schützte seine Artefakte energisch, während es an einer Reihe von nationalen und internationalen Ausstellungen teilnahm. Anfang 1940 wählte das NPM aus der „ersten Charge“ (die über die Südroute verschifft wurde; die Artefakte bestanden aus Gemälden, Seidentapeten, Jaden und Bronzen) hundert Artefakte für die Teilnahme an der chinesischen Kunstausstellung in Moskau und Moskau aus Leningrad, UdSSR. Ende 1942 nahm das NPM an der 3. Nationalen Kunstausstellung in der Chongqing-Abteilung der Nationalen Zentralbibliothek teil. Um die öffentliche Moral während des Krieges zu fördern, veranstaltete NPM-Direktor Ma Heng von Dezember 1943 bis April 1944 die Gemäldeausstellung des Nationalen Beiping-Palastmuseums in der Chongqing-Abteilung der Nationalen Zentralbibliothek und des Kunstmuseums der Provinz Guizhou.
Nach dem Gewinn des Krieges wurden die zuvor nach Westen verlagerten NPM-Artefakte in der folgenden Reihenfolge zurückgesandt: erste Charge, dritte Charge und zweite Charge. Die drei Chargen wurden zuerst in Chongqing gesammelt, bevor sie per Seetransport nach Peking zurückgebracht wurden. Die Artefakte wurden bis zum Jahresende 1947 vollständig zurückgegeben. Um den Menschen für ihre freundliche Unterstützung bei der Erhaltung der kulturellen Artefakte in dieser Zeit zu danken, veranstaltete das NPM am Jahresende 1946 eine Ausstellung im Chung Cheng Park Civil Education Museum in Chengdu, in der antike Gegenstände ausgestellt wurden Meisterwerke der Malerei und Kalligraphie im Büro in Leshan; Die Ausstellung wurde als „eines der wichtigsten Ereignisse in Taiwans Kulturgeschichte nach dem zweiten chinesisch-japanischen Krieg“ bezeichnet.
Ebenso wurde die Vorbereitungsabteilung des Nationalen Zentralmuseums (im Folgenden „Vorbereitungsabteilung“ genannt) nach Basu (besser bekannt als Sichuan) verlegt, um den japanischen Angriffen während des Zweiten Chinesisch-Japanischen Krieges zu entgehen. Das Nationale Zentralmuseum wurde 1933 vom Bildungsministerium in Nanjing auf Genehmigung des Exekutiv-Yuan gegründet. Fu Sinian (1896-1950), Direktor des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica, wurde zum Leiter der Vorbereitungsabteilung ernannt. Die Artefaktsammlung der Vorbereitungsabteilung umfasste hauptsächlich Artefakte, die dem Institut für Ausstellung von Antiquitäten (des Innenministeriums) nach dem Beschluss des Zentralen Politischen Rates auf seiner 377. Sitzung zugeteilt wurden. Im Jahr 1937, Die Vorbereitungsabteilung wurde angewiesen, zusammen mit der „zweiten Charge“ von Artefakten des NPM (dh solchen, die über eine zentrale Route verschifft wurden), auf der die Vorbereitungsabteilung zuerst mit dem Seetransport nach Hankou gelangte, nach Westen umzusiedeln. die besagte abteilung wurde im folgenden jahr erneut verlegt und ein neues büro in der neuen stadt eingerichtet. Gleichzeitig lieh sich die Vorbereitungsabteilung Land von der Chongqing-Universität, um mit der Academia Sinica in Shapingba ein provisorisches Lager zu errichten. Im Mai 1939 erhielt die Vorbereitungsabteilung die Genehmigung, ihr Büro nach Kunming zu verlegen. so begleitete es die zweite Charge von Artefakten des NPM nach Leshan, Sichuan. Im Sommer 1940 erhielt die Vorbereitungsabteilung den Befehl, sich weiter von den Kampfgebieten zu entfernen.
Als Japan im August 1945 seine bedingungslose Kapitulation ankündigte, bereitete die Vorbereitungsabteilung sofort die Demobilisierung vor. Anschließend begannen die Operationen zum Versenden von in Lizhuang und Leshan gelagerten Artefakten. Sie wurden im Dezember 1947 fertiggestellt. Im Mai 1948 veranstaltete die Vorbereitungsabteilung eine große gemeinsame Ausstellung mit dem NPM, um die Fertigstellung des geisteswissenschaftlichen Gebäudes zu feiern.
Ankunft des Nationalen Palastmuseums: Schätze nach Taiwan verschifft, Museen gebaut und renoviert
Im Herbst 1948 gewann die Kommunistische Partei Chinas die Oberhand über die Kommunistische Revolution Chinas. Am 10. November 1948 wurde der Geschäftsführer von NPM, Chu Chia-hua (1893–1963), Wang Shi-jie (1891–1981), Fu Sinian, Xu Hong-bao (1881–1971), Li Ji (1896–1979) und Hang Li-wu (1903–1991) versammelten sich im Haus des Direktors Weng Wen-hao (1889–1971) und plädierten dafür, Artefakt-Meisterwerke nach Taiwan zu verschicken. Der Exekutivdirektor Chu schlug auch vor, seltene Bücher aus der Sammlung der Nationalen Zentralbibliothek nach Taiwan zu transportieren, während Fu Sinian vorschlug, archäologische Artefakte aus der Sammlung des Instituts für Geschichte und Philologie, Academia Sinica, nach Taiwan zu senden. Anfang Dezember 1948 verabschiedete der National Central Museum Council eine Sitzung, Festlegen, dass das wertvollste Artefakt nach Taiwan transportiert und die verbleibenden Artefakte, wann immer möglich, nach Taiwan verschifft werden. Am 21. Dezember 1948 wurden die in 320 bzw. 212 Containern gelagerten NPM- und Preparatory Department-Artefakte mit einem Marineschiff nach Keelung transportiert. Andere auf den Marineschiffen gefundene Ladungen waren Artefakte, Bücher und Verträge (in 240 Containern verpackt) des Instituts für Geschichte und Philologie, der Academia Sinica, der Nationalen Zentralbibliothek und des Außenministeriums. Am 6. Januar 1949, die zweite Gruppe oder Artefakte, die NPM-Artefakte (1.680 Container), Artefakte der Vorbereitungsabteilung (486 Container) und Artefakte, Bücher und Karten des Instituts für Geschichte und Philologie, Academia Sinica, die National enthalten Zentralbibliothek und die Beiping-Bibliothek (1.336 Container), wurden von einem Handelsschiff geschickt. Am 30. Januar 1949 wurde die dritte Gruppe von Artefakten, die NPM-Artefakte (972 Container), Artefakte der Vorbereitungsabteilung (154 Container) und Artefakte der Nationalen Zentralbibliothek (122 Container) enthielten, von einem Marineschiff verschifft.
Nachdem die Container in Taiwan angekommen waren, wurden alle Artefakte, mit Ausnahme derjenigen des Instituts für Geschichte und Philologie, Academia Sinica, im Lager der Taichung Sugar Factory, der Taiwan Sugar Corporation, gelagert. Artefakte des Instituts für Geschichte und Philologie der Academia Sinica wurden in Yangmei aufbewahrt. Im August 1949 verband der Exekutiv-Yuan die NPM, die Vorbereitungsabteilung und die Nationalbibliothek vorübergehend zu einer Einheit, um auf die damalige Kriegsumgebung zu reagieren. Die Einheit wurde als gemeinsames Verwaltungsbüro der Nationalen Zentralmuseumsbibliothek (nachstehend „gemeinsames Verwaltungsbüro“ genannt) bezeichnet, das vom Bildungsministerium beaufsichtigt wurde. Im April 1950 wurde das vom Joint Management Office in Beigou, Wufeng, Taichung, entworfene Artefaktlagerhaus fertiggestellt. und alle nach Taiwan transportierten Artefakte wurden an diesen Ort gebracht. Im Mai 1950 organisierte der Exekutiv-Yuan den NPM und den Rat der Vorbereitungsabteilung neu, um einen Gegenseitigen Rat zu bilden. Der besagte Rat war für die Verwaltung der beiden Einheiten verantwortlich. Im März 1953 errichtete das Joint Management Office in einem Berg in der Nähe des Beigou-Lagerhauses eine kleine Höhle, in der die wertvollsten Artefakte im Notfall sofort aufbewahrt werden konnten. Im September 1954 wurde die Inspektion und Inventarisierung aller nach Taiwan versendeten Artefakte abgeschlossen. Obwohl die Artefakte zu Kriegszeiten und mit verschiedenen Transportmitteln (dh zu Wasser und zu Land) geliefert wurden, erlitten sie nur minimale Schäden. Im Dezember 1956 wurde die Beigou-Galerie fertiggestellt und im März 1957 für den Besuch geöffnet.
Im Mai 1961 wurde das Joint Management Office zur Ausstellung Chinese Art Treasures in den USA eingeladen. Das Joint Management Office nahm die Einladung an und veranstaltete die Ausstellung über ein Jahr lang, wobei es die Anerkennung und Bewunderung der amerikanischen Öffentlichkeit gewann. Als die taiwanesische Regierung feststellte, dass der Standort Beigou zu abgelegen war, um in- und ausländische Besucher anzulocken, beschloss sie, in Waishuanghsi, einem Vorort von Taipeh, ein neues Museum zu errichten. Im August 1965 wurde der Bau des NPM-Gebäudes abgeschlossen. Der Exekutiv-Yuan begann, Artefakte der Vorbereitungsabteilung in den NPM zu verschieben, und kündigte das „Provisorische Organisationsreglement des Verwaltungsausschusses des Nationalen Palastmuseums“ an. Wang Yun-wu (1888–1979) wurde zum Vorsitzenden des ersten Verwaltungsausschusses ernannt, während Jiang Fucong (1898–1990) zum NPM-Direktor ernannt wurde. Am 12. November 1965 wurde der neue NPM in Taipeh intern eröffnet, in dem 1.573 Artefakte wie Kalligraphie, berühmte Gemälde, Bronzen, Wandteppiche, Porzellane, Jaden, Kuriositäten, seltene Bücher und historische Dokumente in sechs separaten Galerien und acht verschiedenen ausgestellt wurden Kunstgalerien. Am 13. November 1965 wurde der NPM offiziell für die Öffentlichkeit geöffnet. und historische Dokumente wurden in sechs separaten Galerien und acht verschiedenen Kunstgalerien ausgestellt. Am 13. November 1965 wurde der NPM offiziell für die Öffentlichkeit geöffnet. und historische Dokumente wurden in sechs separaten Galerien und acht verschiedenen Kunstgalerien ausgestellt. Am 13. November 1965 wurde der NPM offiziell für die Öffentlichkeit geöffnet.
Entwicklungen des Nationalen Palastmuseums: Sicherung der kulturellen Grundlage und Beteiligung an umfassenden Entwicklungen
Als sich das Joint Management Office in Taichung befand, beschäftigten sich das NPM und die Vorbereitungsabteilung zum größten Teil nur mit der Katalogisierung und Konservierung von Artefakten, da Gebäude, Personal und Mittel begrenzt waren und das Museumsgeschäft schlecht war. Die Fertigstellung des neuen NPM-Gebäudes in Waishuanghsi, Taipeh, und die Fusion des NPM und der Vorbereitungsabteilung ermöglichten den Ausbau von Museumsgebäuden und erhöhten die Finanzierung der Personalkosten, wodurch das NPM Ausstellungen organisieren und kuratieren konnte. Der NPM verbesserte und entwickelte sich somit allmählich.
Unter der Leitung von Direktor Jiang Fucong unternahm das NPM die folgenden Aktivitäten, um ein vollständigeres Museum zu schaffen: (1) wiederholte Gebäude- und Personalerweiterungen, um die Ausstellungsfläche zu vergrößern und die Organisationsstruktur zu stärken; (2) geliehene oder gespendete Artefakte von in- und ausländischen Sammlern, einschließlich Antiquitäten, Gemälden und Kalligraphien, sowie seltene Bücher, zur Vervollständigung der NPM-Sammlung angenommen haben; (3) katalogisierte Artefakte in verschiedene Kategorien und nummerierte sie unter Verwendung eines einheitlichen Systems, um die Verwaltung der Artefaktsammlung und die Artefaktanzeige zu erleichtern; (4) erneuerter Artefaktspeicherplatz, um eine günstige Speicherumgebung zu erzeugen; (5) Forschung und forschungsbezogene Überprüfungen durchgeführt, bevor systematische, regelmäßige Themenausstellungen veranstaltet wurden; (6) das Museumspersonal tourbasiert professionell ausbilden, um sicherzustellen, dass es den Ursprung, die Geschichte und die dazugehörigen Anekdoten verschiedener Artefakte vollständig versteht, um die Verbreitung der Kulturkunst zu erleichtern; (7) kostenlose Besuche für Grund- und Mittelschüler arrangiert, damit kulturell kunstorientiertes Wissen in den Köpfen der Schülerinnen und Schüler wächst; (8) geplante und kuratierte Wanderausstellungen mit raffinierten Artefakten in Taiwan, um die Pflichten der Museen bei der Bereitstellung sozialer Bildung zu erfüllen; (9) entsandte Museumspersonal ins Ausland für fortgeschrittene Studien, um professionelle Museumsmitarbeiter zu entwickeln; (10) arbeitete mit Universitäten zusammen, um NPM-Artefakte mit wissenschaftlichen Methoden systematisch zu bewerten; (11) den internationalen Austausch von Museen und Wissenschaftlern gefördert und das Museumspersonal dazu gedrängt, ihre Forschungsergebnisse zu organisieren; und (12) veröffentlichte verschiedene Zeitschriften und Kataloge, um die Verbreitung von Artefaktinformationen zu erleichtern. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das NPM in verschiedenen Bereichen Expansions- und Entwicklungsanstrengungen unternahm, die es ihm ermöglichten, sich zu einem modernen Museum zu entwickeln.
Anfang 1983 wurde Qin Xiao-yi (1921–2007) zum Direktor des NPM ernannt. Um die Entwicklung und Erweiterung des NPM zu ermöglichen, unternahm der NPM die folgenden Anstrengungen: (1) Wechsel von einer vorläufigen Einrichtung zu einer Tochtergesellschaft des Exekutiv-Yuan, um ein Organisationssystem zu schaffen, das seine Entwicklungsanforderungen besser erfüllt; (2) verbesserte Hardware-Systeme zur Schaffung von Ausstellungs- und Ausstellungsflächen mit konstanter Temperatur und Luftfeuchtigkeit; (3) aktualisierte wissenschaftliche Ausrüstung, um die fortschrittlichste Ausrüstung zur Konservierung historischer Artefakte herzustellen; (4) Jahresbudgets für Artefaktkäufe erstellt und Artefakte aus verschiedenen Sektoren gesammelt, damit der NPM zusätzlich zu den von den kaiserlichen Gerichten überlieferten Artefakten weitere Artefakte besitzen kann; (5) Förderung der professionellen Forschung und Untersuchung der Herkunft von Artefakten zur Stärkung der kulturellen Kunstforschung; (6) die Funktion des Museums als soziales Bildungszentrum durch regelmäßige Seminare zum Erlernen von Artefakten und Berücksichtigung der Bedürfnisse kleiner Kinder sowie von Schülern der Grundschule bis zur Mittelstufe verwirklicht; (7) inländische und ausländische Freiwillige rekrutiert und die Freiwilligen im Bereich der professionellen Dienstleistungen im Zusammenhang mit Artefakttouren geschult; (8) errichtete und renovierte Gärten gemäß dem Konzept traditioneller Gärten, um der Öffentlichkeit einen hochwertigen Ort für Freizeitaktivitäten zu bieten; (9) die zweite Inventarisierung der Artefakte nach dem Umzug von NPM nach Taiwan durchführen, um die Integrität der Artefaktsammlung von NPM sicherzustellen und anzuzeigen; (10) wurde das vierte Museum erweitert, wodurch das NPM-Bibliotheksgebäude sowohl ein Forschungszentrum als auch eine abwechslungsreiche Ausstellungsgalerie werden konnte; (11) sich nach Taiwans Austritt aus den Vereinten Nationen energisch für den internationalen Kunstaustausch einsetzen, um Hindernisse in der internationalen kulturellen Zusammenarbeit zu überwinden (z. B. kuratierte NPM-Ausstellungen in Frankreich und den Vereinigten Staaten, die hervorragende Beispiele für nachfolgende internationale Leihgaben darstellen); (12) gemeinsame Ausstellungen mit privaten taiwanesischen Artefaktsammlern, um die Öffentlichkeit zum Sammeln antiker Kunst zu ermutigen; (13) aus China sowie aus dem Westen ausgegrabene Artefakte importiert, um den Horizont der Taiwaner zu erweitern; (14) Außer-NPM-Artefaktausstellungen veranstalteten, um Menschen, die in abgelegenen Gebieten leben, die Möglichkeit zu geben, NPM-Artefakte zu sehen; und (15) verwendete digitale Technologien, entwickelte Artefaktsammlungsverwaltungssysteme,
Perspektiven des Nationalen Palastmuseums: Entwicklungspläne für das 21. Jahrhundert
Unter der Leitung der NPM-Direktoren Tu Cheng-sheng (1944–), Shih Shou-chien (1951–) und Lin Mun-lee (Mai 2000 bis 2008) machte die NPM weitere Fortschritte, die wie folgt aufgeführt sind: das lokale Bewusstsein schärfen, in dem Ausstellungen der Öffentlichkeit durch verschiedene Aufklärungs- und Öffentlichkeitsaktivitäten vorgestellt wurden; (2) Verbesserungen im öffentlichen Raum des NPM-Hauptgebäudes, im Ausstellungsfluss und in den umgebenden Umgebungen vorgenommen sowie Erdbebensicherheits- und Verstärkungsprojekte des NPM-Hauptgebäudes abgeschlossen; (3) ausgewählte Artefakt-Meisterwerke zur Verwendung in Leihausstellungen in Deutschland und Österreich zur Förderung von NPM-Artefakten und -Kunst; (4) plante den Bau der NPM-Niederlassung Süd, um ein Gleichgewicht zwischen kulturellen Artefakten in Nord- und Südtaiwan zu ermöglichen; (5) begann, andere Artefakte zu sammeln und mit ausländischen Forschungseinrichtungen zusammenzuarbeiten, um die Kulturwissenschaften in verschiedenen asiatischen Ländern zu fördern. Dies bildete die Grundlage für die Sammlung und Ausstellung von Artefakten für die NPM Southern Branch. (6) Tätigkeiten im Zusammenhang mit der Lizenzierung von Bildmarken für NPM-Artefakte, um die inländische und ausländische Designbranche zu ermutigen, traditionelle Kunstelemente mit NPM-Artefakten zu kombinieren, um kulturelle und kreative Waren zu schaffen; und (7) dazu beigetragen, kulturelle kreativitätsbezogene Entwicklungen zu fördern, um Artefakten ein modisches Aussehen und neue kulturelle Werte zu verleihen. (6) Tätigkeiten im Zusammenhang mit der Lizenzierung von Bildmarken für NPM-Artefakte, um die inländische und ausländische Designbranche zu ermutigen, traditionelle Kunstelemente mit NPM-Artefakten zu kombinieren, um kulturelle und kreative Waren zu schaffen; und (7) dazu beigetragen, kulturelle kreativitätsbezogene Entwicklungen zu fördern, um Artefakten ein modisches Aussehen und neue kulturelle Werte zu verleihen. (6) Tätigkeiten im Zusammenhang mit der Lizenzierung von Bildmarken für NPM-Artefakte, um die inländische und ausländische Designbranche zu ermutigen, traditionelle Kunstelemente mit NPM-Artefakten zu kombinieren, um kulturelle und kreative Waren zu schaffen; und (7) dazu beigetragen, kulturelle kreativitätsbezogene Entwicklungen zu fördern, um Artefakten ein modisches Aussehen und neue kulturelle Werte zu verleihen.
Von Mai 2008 bis Mai 2016 führten die NPM-Direktoren Chou Kung-shin (1947–1950) und Fung Ming-chu (1950–1950) den NPM zu folgenden Erfolgen: (1) organisatorische Veränderungen durch, um seine Managementstruktur zu perfektionieren; (2) die dritte Inventarisierung der Artefakte nach dem Umzug von NPM nach Taiwan durchgeführt wurde, um die Integrität der Artefaktsammlung von NPM sicherzustellen; (3) verstärkte die Interaktionen und den Austausch zwischen Museen über die Meerenge hinweg und ermöglichte gemeinsame Ausstellungen und Veröffentlichungen; (4) organisierte eine Reihe von entwicklungs- und ausbildungsorientierten Studiencamps, um Taiwans Kultur- und Kreativindustrie zu erweitern; (5) gestaltete Bildungs- und Kunstaktivitäten für Besucher aller Gruppen und Altersgruppen; (6) plante das Erweiterungsprojekt des Grand National Palace Museums, verlängerte die Öffnungszeiten des Museums und verbesserte den Empfangsbereich für Besucher; (7) Nutzung digitaler Archivierungstechnologien zur Verbesserung der Artefaktanzeige; (8) veranstaltete Wanderausstellungen in Japan, um den kulturellen Austausch zu fördern; und (9) eröffnete die NPM Southern Branch und kuratierte 10 Eröffnungsausstellungen.
Transformation: Von lokal zu international
Das National Palace Museum (NPM) beherbergt eine großartige Sammlung wertvoller chinesischer Artefakte und dient dem Schutz der Menschen- und Kunstgeschichte. Im Mai 2016 wurde Lin Jeng-yi (1959–) zum Direktor des NPM ernannt. Bei seinem Amtsantritt unterbreitete Direktor Lin die Vision, „lokale Industrien in internationale Industrien zu verwandeln“, die Vielfalt, Professionalität und Internationalität des NPM hervorzuheben und es jung, öffentlich und lokalisierungsorientiert zu machen. Anschließend wurden zahlreiche abwechslungsreiche Aktivitäten durchgeführt, die NPM und Öffentlichkeit miteinander verbanden. Im Jahr 2016 wurde der NPM 91 Jahre alt und als eines der größten Museen der Welt anerkannt. Im Juli 2018 wurde Chen Chi-nan (1947–) zum Direktor des NPM ernannt. Direktor Chen schlug eine Reihe von administrativen Prioritäten vor, darunter die Verbesserung und Stärkung der Einrichtungen der NPM-Niederlassung Nord, die Ausarbeitung vorläufiger Verbesserungspläne für die Landschaften und den Verkehr der NPM-Niederlassung Süd, die Ausarbeitung von Plänen für die künftigen Ausstellungsthemen und die Raumzuteilung sowie die Kuratierung der NPM Ausstellungen und internationale Zusammenarbeit mit ausländischen Museen zur Ausrichtung internationaler Ausstellungen. Durch die Verbesserung der Software- und Hardwarequalität des NPM will der NPM die Liebe und Anerkennung der taiwanesischen Öffentlichkeit gewinnen, Taiwans soziale und kulturelle Grundlagen bereichern und mehr Besucher anziehen. Im Februar 2019 wurde Wu Mi-cha zum Direktor des NPM ernannt. Bei seinem Amtsantritt unterbreitete Direktor Wu das Konzept der „besucherorientierten Prinzipien“.
Museumsgebäude
Northern Branch
Das Hauptgebäude des Nationalen Palastmuseums in Taipeh wurde von Huang Baoyu entworfen und von März 1964 bis August 1965 errichtet. Aufgrund der unzureichenden Ausstellungsfläche für mehr als 600.000 Artefakte wurde das Museum in den Jahren 1967, 1970, 1984 und 1996 erweitert Das Museum wurde im Wert von 21 Mio. NT $ grundlegend renoviert, um es geräumiger und moderner zu gestalten. Die Renovierung schloss etwa zwei Drittel des Museumsbereichs und das Museum wurde im Februar 2007 offiziell wiedereröffnet.
Ständige Ausstellungen zu Malerei und Kalligraphie wechseln sich alle drei Monate ab. Etwa 3.000 Stücke der Museumssammlung können zu einem bestimmten Zeitpunkt besichtigt werden. Diese Ausstellungen sind zwar kurz, aber sehr beliebt. 2014 organisierte das Museum die drei meistbesuchten Ausstellungen weltweit, darunter Gemälde und kalligraphische Werke von Tang Yin sowie Darstellungen des Qianlong-Kaisers der Qing-Dynastie, die von zeitgenössischen Künstlern neu interpretiert wurden.
Südlicher Zweig
Die südliche Abteilung des Nationalen Palastmuseums befindet sich in Taibao, Landkreis Chiayi, Taiwan, und erstreckt sich über 70 Hektar (700.000 m2) Land. Auf dem Gelände gibt es auch einen See und einen Garten im asiatischen Stil. Die Planungen für die südliche Niederlassung begannen im Jahr 2000. Das Gebäude sollte vom Architekten Antoine Predock entworfen und im Jahr 2005 gebaut werden. Aufgrund schwerwiegender Verzögerungen und Streitigkeiten zwischen den Auftragnehmern und dem Museum zog sich die Firma im Jahr 2008 zurück Chou Kung-shin gab im August 2010 bekannt, dass die neuen Architekten Kris Yao mit dem Bau des Projekts beginnen und der Abschluss für 2015 erwartet wird. Das Projekt kostete NT $ 7,9 Milliarden (US $ 268 Millionen) und war über 70 Hektar (700.000 m2) verteilt. Das Museum selbst, insgesamt 9.000 Quadratmeter, wurde von der taiwanesischen Firma Artech Inc. entworfen.
Sammlung
Die Sammlung des Nationalen Palastmuseums befasst sich hauptsächlich mit Kunst und Artefakten des chinesischen Erbes. Viele der Werke der Sammlung sind Meisterwerke, die das Museum als Schatzkammer der chinesischen Kultur bekannt machen.
Nach ihrer Ankunft in Taiwan wurden die Sammlungen des Palastmuseums und des Vorbereitungsbüros des Nationalen Zentralmuseums in Peikou (in Wufeng, Taichung) zwischengelagert. 1965 schlossen sich die beiden Museen in Waishuangxi, Taipeh, zu dem Museum zusammen, das heute als Nationales Palastmuseum bekannt ist. Die Bestände des Palastmuseums umfassten 46.100 Antiquitäten, 5.526 Gemälde und Kalligraphien sowie 545.797 seltene Bücher und Dokumente. Die Sammlung des Nationalen Zentralmuseums umfasste 11.047 Antiquitäten, 477 Gemälde und Kalligraphien sowie 38 seltene Bücher und Dokumente. Insgesamt umfasste die kombinierte Sammlung 608.985 kulturelle Relikte.
Die aktuelle Sammlung des Nationalen Palastmuseums zeigt nicht nur Objekte, die von den beiden oben genannten Institutionen nach Taiwan gebracht wurden, sondern auch Akquisitionen, die nach der offiziellen Einweihung des Museums in Taiwan vorgenommen wurden. Zu diesen Neuzugängen gehören Übertragungen von anderen Institutionen, Spenden an das Museum und Käufe des Museums, von denen die beiden letztgenannten die bedeutendsten sind.
Das Palastmuseum in Peking und das Vorbereitungsbüro des Nationalen Zentralmuseums hatten bereits lange vor dem Umzug ihrer Sammlungen nach Taiwan begonnen, ihre Sammlungen zu erweitern. 1934 erwarb das Palastmuseum ein in Chengouyi im Landkreis Dingxi, Gansu, ausgegrabenes Gewicht und Maß vom Wang Mang Interregnum. Nach der Niederlage Japans nahm das Museum Keramikspenden der Familie von Herrn Guo Baochang und Bronzen von Shang und Zhou des deutschen Kenners Werner Jannings entgegen. Das Vorbereitungsbüro des Nationalen Zentralmuseums hatte außerdem wertvolle Bronzen aus den Sammlungen der Familie Liu (Shanzhai) sowie aus dem Schwerterhaus der Familie Yü und aus Bronzen der Familie Rong gekauft.
Seit seiner Eröffnung in Taipeh hat das Nationale Palastmuseum den Umfang seiner Sammlung ständig erweitert. Eine Reihe von Richtlinien wurde 1969 erstellt, um Akquisitionen mit Haushaltsmitteln zu erleichtern und private Spenden und Betrauungen zu fördern.
Zu diesen Schätzen zählen unter anderem die Sandelholzmöbel aus der Residenz der Qing-Dynastie Prince Gong, kalligraphische Werke von Chen Bo aus der Northern-Song-Dynastie sowie die Rolle „Cold Food Observance“ von Su Shi aus dem Northern-Song Dynastie, „Spring Thunder“ -Zither der Tang-Dynastie, Tzu-Fan-Glockenset aus der Frühlings- und Herbstperiode, vergoldete buddhistische Bronzeskulpturen aus dem Norden Wei und später Jadetafeln, die Tang-Kaiser Xuanzong als Hommage an den Gott von Die Erde, „Eine kalligraphische Wiedergabe des Hsi-tz’u-Kapitels des I-ching“ von Zhu Xi aus der südlichen Song-Dynastie und das Gemälde „Mount Lu“ von Chang Dai-chien. Das Museum hat auch eine große Anzahl von prähistorischen Jaden, Shang und Zhou Bronzen, Keramik erworben, sowie berühmte Gemälde und kalligraphische Stücke von der Regierungszeit des Jiaqing-Kaisers (der Qing-Dynastie) bis zur Neuzeit. Diese Akquisitionen haben alle dazu gedient, die Lücken in der ursprünglichen Sammlung zu füllen.
Statistiken
In den Jahren 1951–1954, 1989–1991 und 2008–2012 wurde dreimal eine vollständige Bestandsaufnahme durchgeführt, seitdem das Museum 1948 begann, Sammlungen nach Taiwan zu bringen. Laut offiziellem Bericht beherbergt das Museum chinesische Kalligraphie, Porzellan, Bronzen, Gemälde und Jade und viele andere Artefakte, wobei 22% (2.972 von 13.491 Kisten) der Kisten ursprünglich aus der Verbotenen Stadt nach Süden transportiert wurden. Weitere Ergänzungen sind Transfers von anderen Institutionen, Spenden und Einkäufe des Museums. Viele dieser Artefakte wurden von Chiang Kai-shek gebracht, bevor seine Kuomintang-Truppen 1949 vom Festland flohen. Das Museum hat fast 700.000 Artefakte von bedeutendem historischem oder künstlerischem Wert gesammelt. Bei einer Sammlung dieser Größe wird jeweils nur 1% der Sammlung ausgestellt.
Bemerkenswerte Gegenstände
Das Museum beherbergt mehrere wertvolle Gegenstände, die der Stolz ihrer Sammlung sind und weltweit berühmt sind. Die Antiquitäten im Nationalen Palastmuseum erstrecken sich über Jahrtausende mit einer Vielzahl von Genres.
Metallarbeiten
Unter den Bronzensammlungen ist Zong Zhou Zhong (Glocke von Zhou), im Auftrag von König Li von Zhou, das wichtigste Musikinstrument, das nach seinem königlichen Erlass gegossen wurde. Mao Gong Ding (Kessel des Herzogs von Mao) aus der späten westlichen Zhou-Dynastie (1046–771 v. Chr.) Trägt die bislang längste chinesische Bronzeinschrift.
Keramik
Mit 21 von weniger als 80 erhaltenen Stücken verfügt das Museum über die weltweit größte Sammlung von Ru-Waren, einer der seltensten chinesischen Keramiken, die ausschließlich für den Hof hergestellt wurden, und einen der fünf großen Öfen der Song-Dynastie (960–1279). zusammen mit Ding Porzellan, Jun Ware, Guan und Ge; Das Museum hat bedeutende Sammlungen von all diesen. Diejenigen aus den offiziellen Brennöfen der Ming-Dynastien (1368–1644) und der Qing-Dynastie (1644–1912), wie die Doucai-Porzellane der Chenghua-Herrschaft in der Ming-Dynastie und die bemalten Emaille-Porzellane aus der frühen Qing-Zeit, sind ebenfalls von ausgezeichneter Qualität.
Schnitzereien
Eines der beliebtesten Stücke von Jadeschnitzereien im Museum ist der Jadeitkohl. Es ist ein Stück Jadeit, das in die Form eines Kohlkopfes geschnitten ist und in dessen Blättern eine große und eine kleine Heuschrecke getarnt sind. Die gekräuselten, halbtransparenten Blätter, die angebracht sind, sind auf die meisterhafte Kombination verschiedener natürlicher Farben der Jade zurückzuführen, um die Farbvariationen eines echten Kohls nachzubilden. Der fleischförmige Stein wird oft zusammen mit dem Jadeitkohl ausgestellt. Ein Stück Jaspis, eine Form von Achat, dessen Schichten geschickt dazu verwendet werden, ein in Sojasauce gekochtes Stück Schweinefleisch darzustellen. Die gefärbte und strukturierte Oberfläche macht die Schichten von Haut, magerem Fleisch und Fett unglaublich realistisch.
Andere verschiedene Schnitzereien von Materialien wie Bambus, Holz, Elfenbein, Nashornhorn und Obstgruben sind ausgestellt. Das Carved Olive-Stone Boat ist ein kleines Boot, das aus einem Olivenstein geschnitzt wurde. Das unglaublich voll ausgestattete Fachwerk ist mit einem überdachten Deck und beweglichen Fenstern geschnitzt. Der Innenraum hat Stühle, Geschirr auf einem Tisch und acht Figuren, die die Figuren von Su Shih’s Latter Ode auf der Roten Klippe darstellen. Die Unterseite ist in Minutenschrift mit dem Datum und dem Namen des Künstlers versehen. Der gesamte Text besteht aus mehr als 300 Zeichen.
Malerei und Kalligraphie
Die Gemälde im Nationalen Palastmuseum reichen von der Tang-Dynastie (618–907) bis in die Neuzeit. Die Sammlung umfasst mehr als eintausend Jahre chinesischer Malerei und umfasst eine breite Palette von Genres, darunter Landschafts-, Blumen- und Vogelmalerei, Figurenmalerei, Grenzmalerei usw. Zu den beliebtesten Gemälden in der Sammlung gehört die Qing-Palast-Version von Along the Fluss Während des Qingming-Festivals von fünf Hofmalern der Qing-Dynastie (Chen Mu, Sun Hu, Jin Kun, Dai Hong und Cheng Zhidao). Das Wohnen im Fuchun-Gebirge (Wu-yung-Version) von Huang Gongwang aus der Yuan-Dynastie ist eines der seltensten und dramatischsten Werke. Im Frühling auf einem Bergpfad zu wandern, ist eine weitere bedeutende Arbeit. Das Museum verfügt über eine umfangreiche Sammlung von Kalligraphiewerken, die von bedeutenden Kalligrafen, Gelehrten und bedeutenden Höflingen der Geschichte stammen.
Seltene Bücher und Dokumente
Seltene Bücher im National Palace Museum reichen von den Song-Dynastien (960–1279) und Yuan-Dynastien (1271–1368) bis zu den Ming-Dynastien (1368–1644) und Qing-Dynastien (1644–1912) und umfassen mehr als 200.000 Bände. Yongle Encyclopedia und Siku Quanshu (Gesamtbibliothek der vier Schätze) gehören zu den Beispielen.
Zu den historischen Dokumenten im Museum gehört Jiu Manzhou Dang, eine Sammlung von Manchu-Archiven, die das Quellenbuch von Manwen Laodang und eine Hauptquelle der frühen Manchu-Geschichte darstellen. Andere offizielle Dokumente wie das Gerichtsarchiv stehen für Recherchen in der Geschichte der Qing-Dynastie zur Verfügung.