Naryshkin Barock

Naryschkin-Barock, auch Moskauer Barock oder Moskauer Barock genannt, ist der Name eines besonderen Stils barocker Architektur und Dekoration, der in Moskau von der Wende vom 17. zum frühen 18. Jahrhundert Mode war.

Naryshkinskoje oder Moskauer Barock ist ein bedingter Name für eine bestimmte Stilrichtung in der russischen Architektur am Ende des XVII – Anfang des XVIII. Jahrhunderts, der Anfangsphase in der Entwicklung der russischen barocken Architektur. Der architektonische Trend geht auf den Namen der jungen, boyarorientierten, auf Westeuropa ausgerichteten Familie Naryshkin zurück, in deren Moskauer und Moskauer Ländereien Kirchen mit Elementen eines neuen Barockstils für das damalige Russland gebaut wurden.

Die Hauptbedeutung des Naryshkin-Stils besteht darin, dass er zum Bindeglied zwischen der Architektur des alten patriarchalischen Moskau und dem neuen Stil (Peters Barock) wurde, der im westeuropäischen Geist von St. Petersburg gebaut wurde. Der Golitsin-Stil, der näher am westeuropäischen Barock war, wurde zeitgleich mit dem Naryshkinsky-Stil erbaut (die darin errichteten Gebäude werden manchmal als Naryschkin-Stil bezeichnet oder sie verwenden das verallgemeinerte Konzept des „Moskauer Barocks“) eine Episode in der Geschichte des russischen Barocks und konnte eine so wichtige Rolle in der Geschichte der russischen Architektur nicht spielen.

Name
Der Name „Naryshkinsky“ hielt sich nach sorgfältiger Studie in den 1920er Jahren an den Stil. Kirche der Fürbitte, erbaut im späten 17. Jahrhundert. Naryschkin Fili. Seitdem wird Naryshkin-Architektur manchmal „Naryshkin“ genannt, und angesichts des Hauptgebiets der Verbreitung dieses Phänomens „Moskauer Barock“. Englisch: www.db-artmag.de/2003/11/e/1/96-2.php Es gibt jedoch gewisse Schwierigkeiten, diesen architektonischen Trend mit westeuropäischen Stilen zu vergleichen, und dies hängt damit zusammen, dass der Naryshkin – Stil seitens der Form, der der frühen Wiederbelebung entspricht, sich nicht definitionsgemäß eignet Kategorien, die auf westeuropäischem Material gebildet werden, kennzeichnet Eigenschaften wie Barock, so und Renaissance und Manierismus. In dieser Hinsicht ist es vorzuziehen, den Ausdruck „Naryshkin-Stil“ zu verwenden, der eine lange Tradition der Verwendung in der wissenschaftlichen Literatur hat.

Voraussetzungen für die Entstehung
Im XVII Jahrhundert. in der russischen Kunst und Kultur tauchte ein neues Phänomen auf – ihre Säkularisierung, die sich in der Verbreitung weltlichen wissenschaftlichen Wissens ausdrückt, eine Abkehr von religiösen Kanons, insbesondere in der Architektur. Etwa ab dem zweiten Drittel des 17. Jahrhunderts. Die Bildung und Entwicklung einer neuen, säkularen Kultur beginnt.

In der Architektur wurde Säkularismus vor allem in der allmählichen Abkehr von der mittelalterlichen Einfachheit und Strenge, in der Suche nach äußeren malerischen und Eleganz. Die Kunden des Kirchenbaus wurden immer häufiger Kaufleute und Bürger. Dies spielte eine wichtige Rolle in der Natur der errichteten Gebäude. Eine Reihe neuer eleganter Kirchen wurde gebaut, die jedoch in den Kreisen der Kirchenhirten, die der Säkularisierung der Kirchenarchitektur und dem Eindringen des Säkularismus Widerstand leisteten, keine Unterstützung fanden. Patriarch Nikon in den 1650er Jahren verbot den Bau von Zeltkirchen, indem er die traditionelle Fünfkuppelkirche vorstellte, die zur Entstehung von Tierkirchen beitrug.

Der Einfluss der säkularen Kultur auf die russische Architektur nahm jedoch weiter zu, und auch einige westeuropäische Elemente durchbrachen ihn fragmentarisch. Nach dem Abschluss des Ewigen Friedens mit dem Commonwealth durch Russland im Jahr 1686 nahm dieses Phänomen einen größeren Umfang an: Die etablierten Kontakte trugen zur großflächigen Verbreitung der polnischen Kultur in das Land bei. Dieses Phänomen war nicht homogen, denn dann waren die östlichen Randgebiete des Commonwealth von orthodoxen Kulturen in der Nähe der Kultur bewohnt, und ein Teil der Kultur, einschließlich rein nationaler Elemente, wurde von ihnen ausgeliehen. Die Kombination von Merkmalen verschiedener Stile und Kulturen, sowie ein gewisses „Umdenken“ ihrer russischen Meister und bestimmt die Besonderheit des neuen aufstrebenden architektonischen Trends – den Naryshkin-Stil.

Stil
Naryschkin-Barock ist im Wesentlichen eine Verschmelzung der traditionellen russischen Architektur mit barocken Elementen, die aus Mitteleuropa importiert wurden. Es steht im Gegensatz zu der radikaleren Annäherung des petrinischen Barocks, die durch die Kathedrale von Ss veranschaulicht wird. Peter und Paul in St. Petersburg und der Menschikow-Turm in Moskau.

Eigenschaften
Der „Naryshkin-Stil“ ist eng mit dem Muster verbunden, doch ist dies gewissermaßen seine weitere Stufe, in der die transformierten Formen westeuropäischer Architektur – Orden und ihre Elemente, dekorative Motive, zweifellos barocker Herkunft, durchkommen.

Von der Architektur des XVI Jahrhunderts. es zeichnet sich durch die stechende vertikale Energie aus, die an den Seiten der Wände entlang gleitet und üppige Wellen von Mustern auswirft.

Für Gebäude „Naryshkin Stil“ sind durch eine Mischung aus widersprüchlichen Trends und Trends, innere Spannung, Heterogenität der Struktur und dekorative Finish gekennzeichnet. Sie zeigen Merkmale des europäischen Barocks und Manierismus, Echos der Gotik, Renaissance, Romantik, verschmolzen mit den Traditionen der russischen Holzarchitektur und der alten russischen Steinarchitektur. Eine duale Skala ist charakteristisch – ein Riese, vertikal strebend, und ein anderer – Miniatur-detailliert. Diese Eigenschaft wurde in vielen Architekturprojekten in Moskau während der gesamten ersten Hälfte des XVIII Jahrhunderts verkörpert. Viele Traditionen des Naryshkin-Stils können in den Projekten von IP Zarudny (Menschikow-Turm), Bazhenov und Kazakov gefunden werden.

Die Elemente der Außendekoration des typischen manieristischen Stils dienen nicht dazu, die Wände zu zertrümmern und zu dekorieren, sondern um die Spannweiten und Verzierungen der Rippen zu gestalten, wie es in der traditionellen russischen Holzarchitektur üblich war. Der gegenteilige Effekt wird durch Elemente der Innenausstattung erzeugt. Das traditionelle russische Blumenmuster bekommt barocke Pracht.

Charakteristisch für die europäische barocke kontinuierliche Bewegung, die Dynamik des Überganges von Treppen aus dem Weltraum in den Innenraum, im Naryshkin-Stil wurde nicht so eine offensichtliche Verkörperung erhalten. Die Treppen sind eher absteigend als aufsteigend und isolieren den Innenraum von Gebäuden von außen. In ihnen sind die Merkmale der traditionellen Holzarchitektur sichtbar.

Die besten Beispiele des Naryshkin-Stils sind die zentrisch gestuften Tempel, die erschienen, obwohl parallel zu dieser innovativen Linie viele traditionelle, besstolpnyh, durch ein geschlossenes Gewölbe überlappten und mit fünf Kapiteln von mit neuen architektonischen und dekorativen Formen angereicherten Kirchen gekrönt wurden – zuerst von allem, entlehnt von westeuropäischen Architekturelementen des Warrant, die Tendenz des Übergangs von mittelalterlichen bezordernoy zu konsistente Ordnung Architektur. Naryshkins Stil ist auch durch die zweifarbige Kombination von rotem Backstein und weißem Stein, die Verwendung von polychromen Fliesen, vergoldeten Holzschnitzereien in Innenräumen nach den Traditionen der „russischen uzorochya“ und „Gras Ornament“ gekennzeichnet. Die Kombination von roten Backsteinmauern, die mit weißem Stein oder Gips getrimmt sind, war typisch für die Gebäude der Niederlande, Englands und Norddeutschlands.

Die im Naryshkin-Stil errichteten Gebäude können im westeuropäischen Sinne nicht als wirklich barock bezeichnet werden. Naryshkin-Stil in seiner Grundlage – die architektonische Zusammensetzung – blieb Russisch, und nur einzelne, oft kaum wahrnehmbare Elemente des Dekors wurden aus westeuropäischer Kunst entlehnt. So ist die Zusammensetzung einiger errichteter Kirchen dem barocken entgegengesetzt – einzelne Bände verschmelzen nicht zu einem Ganzen, gehen plastisch ineinander über, sondern sind übereinander gelegt und streng abgegrenzt, was dem Prinzip entspricht typisch für die altrussische Architektur. Sowohl Ausländer als auch viele Russen, die sich mit westeuropäischen Barockmustern auskannten, wurden Naryshkins Stil als wahrhaft russisches Architekturphänomen wahrgenommen.

Die Gebäude
Einige der ersten Gebäude im neuen Stil erschienen im Moskauer und Moskauer Nachlass der Boyar-Familie der Naryshkins (aus dem Clan der Mutter von Peter I., Natalia Naryshkina), in der die eleganten mehrstöckigen Kirchen aus rotem Backstein mit geschnitzte weiße Steinornamente (anschauliche Beispiele: Die Fürbittskirche in Fili (1690-1693), Dreifaltigkeitskirche in Trinity-Lykov (1698-1704), die sich durch die Symmetrie der Komposition, die Durchgängigkeit der Massen und Die Lage des üppigen Weiß-Stein-Dekors, in dem ein frei interpretierter, der westeuropäischen Architektur entlehnter Haftbefehl dazu dient, das facettenreiche Bauvolumen visuell zu verknüpfen.

Die Fürbitte-Kirche in Fili ist nach den für die russische Architektur des 17. Jahrhunderts typischen Gründungsprinzipien errichtet und stellt einen fünfköpfigen Stufentempel dar, in dem sich die stark abgegrenzten Bände des Glockenturms und der Kirche befinden vertikale Achse, das sogenannte Achteck auf dem Viereck. Das Chetverik, umgeben von den Halbkreisen der Apsiden, ist eigentlich die Fürbitte-Kirche selbst, und darüber, auf der nächsten Stufe, ist das Achteck die Kirche im Namen des Erlösers, der nicht von Händen gemacht wurde und mit einer Acht bedeckt ist getonter Bogen. Darauf erhebt sich eine ringförmige Stufe in Form einer achteckigen Trommel mit einem zarten, vergoldeten, facettierten Zwiebelkopf, während die restlichen vier Kapitel die Apsiden der Kirche vervollständigen. Am Fuße der Kirche befinden sich gulbische, um die Kirche herum offene geräumige Galerien. Zur Zeit sind die Wände des Tempels in Rosa gestrichen und betonen die schneeweißen dekorativen Elemente des Gebäudes.

Ähnliche Merkmale sind vollständig schneeweiße Kirche der Dreifaltigkeit, in einem anderen Naryshkin Herrenhaus, Trinity-Lykovo, und von Jakow Bukhvostov gebaut. Mit dem Namen dieses Leibeigenen sind der Ursprung des Architekten verbunden und viele andere Gebäude im Naryshkin-Stil. Es ist bedeutsam, dass in Bukhvostovs Gebäuden Elemente eines absichtlich eingeführten westeuropäischen Haftbefehls enthalten sind (die entsprechende Terminologie wird in der Vertragsdokumentation verwendet), jedoch unterscheidet sich die Verwendung von Ordnungselementen von der in der europäischen Tradition verwendeten: das Hauptstützelement, Wie in der alten russischen Architekturtradition, bleiben die Wände, die fast verschwunden sind Unter den vielen Elementen der Einrichtung.

Ein weiteres herausragendes Gebäude im Naryshkin-Stil war der für den Kaufmann Ivan Matveevich Sverchkov errichtete Festungsarchitekt Peter Potapov, die dreizehnköpfige Uspensky-Kirche auf Pokrovka (1696-1699), die Bartolomeo Rastrelli bewunderte, und Vasily Bazhenov auf den Rang von St Basilius-Kathedrale. Die Kirche war so malerisch, dass selbst Napoleon, der den Kreml in die Luft sprengen sollte, eine besondere Wache in ihre Nähe brachte, so dass sie nicht von dem Feuer getroffen wurde, das in Moskau begonnen hatte. Bis heute hat die Kirche nicht erreicht, weil sie in den Jahren 1935-1936 unter dem Vorwand der Erweiterung des Bürgersteigs abgebaut wurde.

In den Traditionen des Naryschkin-Stils wurden viele Kirchen und Klöster wieder aufgebaut, was sich insbesondere in den Ensembles von Novodevichy und den Don-Klöstern, Krutitskoy metochion in Moskau widerspiegelte. Im Jahr 2004 wurde der Novodevichy-Klosterkomplex als „herausragendes Beispiel des sogenannten“ Moskauer Barocks „(Kriterium I) und als“ herausragendes Beispiel eines außergewöhnlich gut erhaltenen Klosterkomplexes „in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen , im Detail spiegelt das „Moskauer Barock“ den Baustil des späten 17. Jahrhunderts wider. „(Kriterium IV). Im Kloster sind die Mauern und eine Anzahl von Kirchen erhalten, die im Naryshkin-Stil gebaut oder wieder aufgebaut wurden.

In der Architektur von St. Petersburg am Anfang des XVIII Jahrhunderts. Naryshkin Stil hat keine weitere Entwicklung erhalten. Allerdings zwischen der Naryschkin-Architektur und dem petrinischen Barock von Petersburg im ersten Viertel des 18. Jahrhunderts. es gibt eine gewisse Kontinuität, typische Beispiele sind die Gebäude, die den weltlichen Bedürfnissen des Sukharev-Turms (1692-1701) und der Kirche des Erzengels Gabriel oder des Menschikow-Turms (1701-1707) in Moskau dienen. Die Grundlage der Zusammensetzung des Menschschikow-Towers, der vom Architekten Ivan Zarudny auf Chistije Prudy in Moskau für den engsten Vertrauten Peters des Großen, Fürst Alexander Menschikow, gebaut wurde, beruht auf einem traditionellen Schema, das der ukrainischen Holzarchitektur entstammt

Bedeutung für die russische Architektur
Naryshkins Stil beeinflusste am stärksten das Erscheinungsbild Moskaus, hatte aber auch großen Einfluss auf die Entwicklung der gesamten Architektur Russlands im 18. Jahrhundert, als verbindendes Element zwischen der im Bau befindlichen Architektur Moskaus und St. Petersburgs. In vielerlei Hinsicht ist es dem Naryshkin-Stil zu verdanken, dass das ursprüngliche Bild des russischen Barocks entstand, das sich besonders in seiner spätelisabethanischen Zeit deutlich manifestierte: in den Meisterwerken von Bartolomeo Rastrelli-Jr. Die Merkmale des Moskauer Barocks verbinden sich mit Elementen der italienischen Architekturmode der Zeit, in der Außenausstattung solcher Moskauer Barockbauten wie der Kirche St. Clemens (1762-69, Architekt Pietro Antoni Trezzini oder Alexei Evlashev), der Red Gate (1742, Architekt: Dmitry Ukhtomsky) zeigt auch die Naryshkin-Architektur, vor allem die charakteristische Kombination von roten und weißen Blumen in der Dekoration der Wände.

Später, am Ende des 19. Jahrhunderts. Die Naryshkin-Architektur, die zu dieser Zeit weitverbreitet als typisch russisches Phänomen galt, hatte entscheidenden Einfluss auf die Entstehung des sogenannten pseudorussischen Stils.