Napoleonisches Museum in Rom, Italien

Das Napoleonische Museum von Rom ist ein historisches Museum, das den napoleonischen Reliquien gewidmet ist und hauptsächlich aus der Sammlung des Grafen Giuseppe Primoli stammt, die 1927 der Stadt Rom gestiftet wurde.

Geschichte
Giuseppe Primoli (1851-1927) war der Sohn von Carlotta Bonaparte und stammte daher aus der Familie Bonaparte ab: Carlotta Bonaparte (1832-1901) war tatsächlich die Tochter von Carlo Luciano Buonaparte, Prinz von Canino (1803-1857) und von Zénaïde Bonaparte (1801–1854), darunter Cousins ​​als Kinder von zwei Brüdern Napoleons I., Luciano Bonaparte (1775–1840) und Giuseppe Bonaparte (1768–1844). 1848 hatte er Pietro Primoli, Graf von Foglia (1820-1883), geheiratet.

Seine Sammlung umfasste Kunstwerke und Familienerinnerungen und war eher als Bericht über die private Familiengeschichte als als Sammlung historischer Erinnerungsstücke konzipiert worden. Zusammen mit der Sammlung betraf die Spende das Erdgeschoss des Familiengebäudes, das noch immer das Museum ist.

Nach dem Untergang des Reiches beantragte fast die gesamte Familie Bonaparte Asyl bei Papst Pius VII. Und ließ sich in Rom nieder: Napoleons Mutter Letizia Ramolino im Palazzo Rinuccini, seine Brüder Luigi und Girolamo im Palazzo Mancini Salviati und Palazzo Nuñez und seine Schwester Pauline in ihrer Villa auf Nomentana.

Der wahre Gründer des „römischen Zweigs“ der Bonapartes, von dem Graf Primoli abstammte, war jedoch der „rebellische“ Bruder des Kaisers, Luciano, der 1804 in offener Opposition gegen Napoleon nach Rom zog.

Die Mutter des Grafen Primoli, Carlotta Bonaparte, wurde aus der Ehe eines Sohnes von Luciano, Carlo Luciano, mit seiner Cousine Zenaide, der Tochter von Joseph Bonaparte, geboren. Carlotta heiratete 1848 Graf Pietro Primoli und zog unmittelbar nach der Proklamation des Zweiten Reiches mit ihrer Familie an den Hof Napoleons III. Graf Giuseppe Primoli wurde daher auch nach dem Fall des Reiches in Paris in den literarischen Salonen seiner Matilde Bonaparte und Giulia Bonaparte, der Marchesa von Roccagiovine, erzogen.

Giuseppe Primoli war ein kultivierter Mann, der sich leidenschaftlich für Bücher interessierte und ein talentierter Fotograf. Er lebte zwischen Rom und Paris und war eng mit den literarischen und künstlerischen Kreisen beider Städte verbunden. Er war daher eine interessante intellektuelle Figur und ein Sammler, der durch wichtige Familiengeschenke und sachkundige Anschaffungen auf den Antiquitätenmärkten der Stadt Rom dieses elegante Beispiel eines Museumshauses anbieten konnte

Das Museum
Das vom Stadtrat von Rom betriebene Museumssystem umfasst eine äußerst vielfältige Gruppe von Museen und archäologischen Stätten von zweifellos künstlerischem und historischem Wert.

Neben dem Musei Capitolini – dem ältesten öffentlichen Museum der Welt – umfasst das System auch das von Richard Meier entworfene Museo dell’Ara Pacis mit verschiedenen wichtigen Ausstellungen. andere sind Mercati di Traiano mit dem Museo dei Fori Imperiali und das Museo di Roma a Palazzo Braschi.

Das System wird durch mehrere „versteckte“ Juwelen weiter bereichert – kleine Museen mit wertvollen Sammlungen wie das Museo Napoleonico, das Museo di Scultura Antica Giovanni Barracco, das Museo Carlo Bilotti, das Museo Pietro Canonica, das Museo delle Mura und andere darauf warten, entdeckt zu werden.

Zahlreiche Veranstaltungen und Wechselausstellungen tragen dazu bei, dass das System der städtischen Museen unter anderen Museumsnetzwerken in Italien einzigartig ist, und bieten einen ständigen Strom von Initiativen, die immer originell sind und garantiert alle Teile der Öffentlichkeit ansprechen.

Das Gebäude
Der Palazzo Primoli wurde im 16. Jahrhundert erbaut und war bis zum Ende des 18. Jahrhunderts im Besitz der Familie Gottifredi, als er an die Familie Filonardi überging. Es wurde zwischen 1820 und 1828 von Graf Luigi Primoli, Pietros Vater, gekauft. Giuseppe Primoli entschied 1901 eine radikale Umlagerung, die nach dem Bau der Ufer des Tibers und der Umberto-I-Brücke, zu der über Nicola Zanardelli gelangte, notwendig war. Das Projekt wurde dem Architekten Raffaele Ojetti anvertraut: Mit den bis 1911 fortgeführten Arbeiten wurde die bisherige Fassade abgerissen, durch eine Loggia ersetzt, das Gebäude erhöht und ein neuer monumentaler Eingang über die Via Zanardelli geschaffen.

Der Palast beherbergt die Primoli-Stiftung, die immer von Giuseppe Primoli gegründet wurde, und die Primoli-Bibliothek, in der rund 30.000 Bände aufbewahrt werden. Es beherbergt auch das Mario Praz Museum, einen freistehenden Bereich der National Gallery of Modern Art.

Die alte Fassade auf der Piazza dell’Orso wurde abgerissen und dem Gebäude ein neuer Bereich mit Eckloggien hinzugefügt, während an der Via Zanardelli ein neuer monumentaler Eingang geschaffen wurde. Die Höhe des Gebäudes wurde erhöht und es erhielt eine neue Fassade auf der Piazza di Ponte Umberto. Die Arbeiten wurden 1911 abgeschlossen.

Das Erdgeschoss, das zusammen mit der napoleonischen Sammlung 1927 von Giuseppe Primoli an die Stadt Rom gestiftet wurde, bewahrt in vielen Räumen die achtzehnten Decken mit ihren bemalten Balken, während die Friese an den Wänden der Räume VIII, IX entlang verlaufen , X, stammen aus den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts, als der Palazzo bereits im Besitz von Primoli war. Die Friese in den Räumen III und V stammen aus der Zeit nach der Hochzeit von Pietro Primoli mit Carlotta Bonaparte im Jahr 1848, wie der „zügellose Löwe“ der Familie Primoli und der „Adler“ der Bonapartes zeigen.

Die neapolitanische Majolika aus dem frühen 19. Jahrhundert, die auf den Böden der Räume III, IV, V, IX und X verlegt wurde, stammt aus dem zerstörten Palazzo Porcari-Senni in der Via Aracoeli. Der Eingang zu Raum III aus dem späten 18. Jahrhundert wurde nach dem Abriss der Kapelle des Krankenhauses von Pius VI. im S. Spirito Borgo wiederhergestellt.

Der Palazzo ist auch die Heimat der von Primoli selbst geschaffenen Primoli-Stiftung und der Primoli-Bibliothek, die aus mehr als dreißigtausend Bänden mit Literatur, Geschichte und Kunst besteht.

Ab dem 1. Juni 1995 befindet sich im dritten Stock das Mario Praz Museum, das mit der National Gallery of Modern Art verbunden ist. Es ist ein Museumshaus, in dem sich eine Vielzahl von Möbeln, Gemälden, Zeichnungen, Terrakotten, Bronzen, Miniaturen und Silberarbeiten aus dem Ende des 18. Jahrhunderts und der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts befindet, die von gesammelt wurden Mario Praz (1896-1982), Anglophiler und Kunstkritiker.

Die Präsenz dieser beiden Institutionen im selben Gebäude macht es zu einem Ort von großem Interesse für das Studium von Kunst, Literatur und Geschichte des 19. Jahrhunderts.

Sammlung
Die Museumssammlungen sind in drei Bereiche unterteilt:

Die eigentliche napoleonische Zeit, bezeugt durch große Leinwände und Büsten der großen Künstler der Zeit, die zahlreiche Vertreter der kaiserlichen Familie in höfischen und konventionellen Posen darstellen;
Die sogenannte „römische“ Zeit vom Fall Napoleons I. bis zum Aufstieg Napoleons III .;
Die Zeit des zweiten Reiches mit Gemälden, Skulpturen, Gravuren, Möbeln und Gegenständen, die sich alle auf die Zeit beziehen.
Der aktuelle Grundriss des Museums, das Ergebnis der kürzlich erfolgten Restaurierung der Räume, spiegelt im Allgemeinen die Angaben von Giuseppe Primoli wider. Die Räume behalten die Decken des 18. Jahrhunderts mit bemalten Balken in einigen Räumen bei, während die Friese, die an den Wänden der Räume VIII, IX, X entlang verlaufen, aus den ersten Jahrzehnten des neunzehnten Jahrhunderts stammen, als der Palast bereits in den Besitz übergegangen war der Primoli. Die Friese der Räume III und V, wie sie vom „zügellosen Löwen“ der Primoli und vom „Adler“ der Bonaparte angezeigt werden, folgen auf die Hochzeit von Pietro Primoli mit Carlotta Bonaparte.

Ausstellungshallen

Zimmer 1 und 2
Das erste Reich

Die ersten beiden Räume, die nur durch eine Marmorbalustrade getrennt sind, bilden einen einzigartigen Bereich, der der Pracht des Ersten Reiches (1804-1814) gewidmet ist. Hier sind die großen Leinwände gesammelt, die zahlreiche Mitglieder der kaiserlichen Familie in edlen und konventionellen Posen darstellen. Neben diesen offiziellen Porträts, die Napoleon nach seiner Weihe als Kaiser in Auftrag gegeben hat, sind die privaten Porträts zu sehen, die durch die Wachse von Giambattista Santarelli, Emailminiaturen, Kameen von Nicolò Morelli und Schnupftabakdosen ein intimeres Porträt der Familie Bonaparte vermitteln Geschichte.

Diese eleganten Gegenstände, insbesondere die Bonbonnières und Schnupftabakdosen, wurden von Napoleon häufig als Kadeaux für seine Hofgefährten und Würdenträger verwendet. Der von Jacob mit rotem Damast dekorierte Salon, der aus dem Atelier Napoleons des Ersten Konsuls in Saint-Cloud stammt, ist ein interessantes Beispiel für den strengen französischen Stil in der vorkaiserlichen Zeit. Es enthält einen Pommier-Stuhl (benannt nach seinem Schöpfer) mit asymmetrischen Armen, damit er zum Kamin gezogen werden kann.

In einem der beiden Wandgehäuse ist eine Gruppe feiner Porzellanarbeiten ausgestellt; Besonders interessant ist das Ensemble aus 24 Tafeln, das vom wichtigsten französischen Hersteller des frühen 19. Jahrhunderts stammt (Nast, Swebach, Schöelcher).

Die Konsolen des Ersten Reiches im II. Raum waren wie die Urania-Pendeluhr Teil der Einrichtung des Hotels Chabrillan, während die beiden darüber hängenden Kopien von Kandelabern einige von ihnen zahlreiche Objekte sind, die in Frankreich in Auftrag gegeben wurden, um Verzierungen für das Hotel zu liefern Palazzo Quirinale im Vorgriff auf Napoleons Besuch in Rom im Jahr 1812, der tatsächlich nie stattfand.

Der Grad der Verfeinerung, den die angewandten Künste unter dem Ersten Reich erreichten, wird durch die beiden in den Fällen gezeigten Reiseutensilien veranschaulicht: echte Meisterwerke der Tischler Jean-Baptiste Biennais und Maire, in die Eleganz und Komfort harmonisch integriert sind.

Kunstwerke
Joseph Chabord (Chambéry 1786 – Paris 1848), Napoleon im Lager Wagram, 1810
Robert Lefèvre (Bayeux 1756 – Paris 1830), Die Kaiserin Josephine, ca. 1805
Daniele Saint, Goldtabakist mit Miniaturen von Zenaide und Carlotta, 1809-1819
Schwarz-Gold-Achat-Tabakhändler mit Münzen von Caesar, Pompeius und Augustus, 1803
Pierre-Philippe Thomire, Paar fünfarmiger Kronleuchter mit Bacchanal und Tirso
François Gérard, Elisa Bonaparte Baciocchi mit seiner Tochter Napoleona Elisa
Marc Schoelcher, Teller mit Stillleben

Raum 3
Das zweite Reich

In diesem Raum, der dem Zweiten Reich (1852-1870) gewidmet ist, werden Gemälde, Skulpturen, Stiche, Möbel und andere Gegenstände aus der Zeit der französischen Geschichte ausgestellt, in der Napoleon III. Vorherrschte. Sie veranschaulichen die große Gärung der künstlerischen Produktion, die unter dem beruhigenden Motto „Das Imperium ist Frieden“ stattfand.

Neben den beiden von Franz-Xavier Winterhalter geschaffenen offiziellen Porträts des Kaiserpaares werden verschiedene Drucke gezeigt, die wichtige Momente in der Politik der vom Kaiser gewünschten diplomatischen und wirtschaftlichen Ereignisse veranschaulichen. Andere Werke sind Denkmäler für die Ereignisse rund um den kaiserlichen Prinzen Napoleon Eugenio, den einzigen Sohn Napoleons III. Und Eugenias: die Büsten von Jean-Baptiste Carpeaux, die Wachsstatuette von Emmanuel Frémiet, die ihn in der Uniform des Schlagzeugers der Wachen zeigt letztes Foto von ihm als Beamter der englischen Armee vor seiner Abreise nach Südafrika und das Aquarell von Orlando Norio, das seine Beerdigung in Chislehurst, einem Dorf unweit von Londra, dokumentiert.

Im ovalen Fall sind mehrere Gedenkmedaillons sowie zwei Miniaturporträts erhalten, die Königin Victoria und Napoleon III. Zeigen, den Dolch aus vergoldeter Bronze und Perlmutt, der 1830 von den Brüdern Braccini, den Eingeborenen von Spoleto, geschenkt wurde für Napoleon Luigi, den Bruder des zukünftigen Kaisers, und eine Gruppe von Blumenstraußhaltern, ein wesentliches Element weiblicher Kleidung für die großen Hofbälle. Das Sofa und die Sessel, die das Zimmer einrichten, stammen aus einer Pariser Residenz von Matilde Bonaparte.

Kunstwerke
Franz Xaver Winterhalter, Kaiserin Eugenia, ca. 1852
Franz Xaver Winterhalter, Kaiser Napoleon III. 1852
Jean Baptiste Carpeaux, Napoleon Eugene mit dem schwarzen Hund, 1865

Raum 4
Der König von Rom

Dieser kleine Raum, der dem Sohn Napoleons und Maria Luisa von Österreich gewidmet ist, wurde 1934 eröffnet, nachdem eine Sammlung von Reliquien und Autogrammen erworben worden war, die mit Anton Prokesch-Osten, dem Lehrer und Freund des jungen Bonaparte, verbunden waren. Der Raum und die Gegenstände darin behalten einen intimen Charakter, der die kurze und etwas verborgene Existenz von Napoleons Sohn widerspiegelt. Bei seiner Geburt erhielt er den Titel König von Rom, eine Stadt, über die er tatsächlich nie regierte. Er musste 1815 Paris verlassen, wuchs am Wiener Hof auf und wurde verschiedenen Institutionen anvertraut, während seine Mutter die Herzogtümer Parma und Guastalla regierte. Er starb am 22. Juli 1832 im Alter von nur 21 Jahren unter dem Titel des Herzogs von Reichstadt.

Eine Gruppe allegorischer Zeichnungen von Bartolomeo Pinelli und Pierre-Paul Prud’hon, die an der rechten Wand des Raumes hängen, feiern die Geburt des Königs von Rom, während an der linken Wand ein großes Aquarell ein Tischmittelstück zeigt, das für geplant ist die Ehe von Napoleon und Maria Luisa.

In einem der Fälle wird ein Kartenspiel angezeigt, das aufgrund seiner spanischen Herkunft als Jeu de l’Hombre bekannt ist. Es ist besonders wertvoll, weil die Stücke aus feiner chinesischer Herstellung aus Perlmutt sind. Das Spiel wurde Napoleon im Exil auf St. Helen vom englischen Adligen Mountstuart Elphinstone gegeben, und es hätte von seinem Sohn geerbt werden sollen, doch sein vorzeitiger Tod ließ es in Prokeschs Händen.

Kunstwerke
Pierre Paul Prud’hon (attr.), Der König von Rom, 1811

Raum 5
Die Römische Republik

1796 marschierte die französische Armee unter der Führung des jungen Generals Napoleon Bonaparte, frisch von glänzenden Siegen in Piemont und der Lombardei, in die Gesandtschaften von Ravenna, Ferrara und Bologna ein. Papst Pius VI. War sofort gezwungen, den Waffenstillstand von Bologna zu unterzeichnen, der im nächsten Jahr durch den Frieden von Tolentino ratifiziert wurde und ihn zur Übergabe von 100 Kunstwerken und 100 Manuskriptbüchern aus der Vatikanischen Bibliothek zwang.

Am 28. Dezember 1797 gab die Ermordung von General Duphot während eines anti-französischen Volksaufstands dem Directoire die Gelegenheit, eine militärische Besetzung Roms zu beginnen. Am 9. Februar 1798 marschierte die französische Armee triumphierend auf der Piazza del Popolo in die Stadt ein. am 15. wurde die Republik Rom erklärt. Die Jacobin-Erfahrung war kurz, beinhaltete jedoch intensive Propaganda, die auf republikanischen Festivals am grellsten zum Ausdruck kam. Zum zweiten Jahrestag der Republik wurden zahlreiche öffentliche Zeremonien organisiert, bei denen Modelle und Themen, die während der Französischen Revolution erprobt wurden, wiederverwendet und überarbeitet wurden. Mehrere Drucke, die im Raum ausgestellt sind, beschreiben genau die riesigen und kurzlebigen Bühnenbilder, die für diese republikanischen Feierlichkeiten geschaffen wurden.

Kunstwerke
Joseph-Charles Marin – Jean Jérôme Baugean, Abfahrt des dritten Konvois italienischer Statuen und Kunstdenkmäler nach Frankreich, 1797
Jean Duplessi-Bertaux und Robert Delaunay, Proklamation der Römischen Republik auf dem Capitol Square, 1798

Raum 6
Pauline Bonaparte

Dieser Raum, der Pauline Bonaparte Borghese gewidmet ist, konzentriert sich besonders auf ihren Aufenthalt in Rom von 1816 bis 1825 in der Villa Paolina. Die Villa befindet sich zwischen den Aurelianischen Mauern, der Via Piave und der Via XX Settembre, und ab 1950 war dort die französische Botschaft beim Heiligen Stuhl untergebracht. Pauline kaufte es 1816, begeistert von seiner Lage und der Eleganz seines Designs. Die ausgestellten Aquarelle zeigen ihre Eleganz, die sich bis in den Innenraum erstreckte, der von Pauline selbst in einem rein französischen Geschmack dekoriert wurde.

Viele der Gegenstände im Raum stammen aus der Villa Paolina: das Toilettenset des Goldschmieds Martin-Guillaume Biennais, der tragbare Spiegel, auf dem die Ersetzung von Paulines Monogramm durch das ihrer Nichte Carlotta (für die die Villa war) zu sehen ist links), das Notizbuch der Ausgaben im Zusammenhang mit dem Betrieb des Hauses. Die Siebenschläfer aus Mahagoni ähneln dem Sofa, auf dem Pauline für die berühmte Canova-Statue posierte, die sie als Venus Vincitrice (Rom, Galerie Borghese) verkleidet zeigte. Der Gipsabdruck der Brust der Prinzessin und das Modell ihres Kopfes stammen aus Canovas Meisterwerk.

Kunstwerke
Jodocus Sebastiaen van den Abeele Ein Wohnzimmer in der Villa Paolina in Rom mit Prinzessin Zenaide, ihren Kindern und ihrer Schwester Charlotte
Giovanni Riveruzzi (zwischen dem zweiten und dritten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts in Rom tätig), Villa Paolina an der Seite der Porta Pia, ca. 1828
François Joseph Kinson (1771–1839), Paolina Bonaparte, 1808

Raum 7
Das Königreich Neapel

In diesen Räumen werden Objekte ausgestellt, die mit Joseph und Caroline Bonaparte, Napoleons Bruder und Schwester, verwandt sind, die nacheinander den Thron des Königreichs Neapel innehatten. Napoleon gab den Thron zunächst seinem älteren Bruder, dem unterwürfigen Joseph, der dort von 1806 bis 1808 regierte. In dieser Zeit schuf Jean-Baptiste Wicar, damals Direktor der Akademie der bildenden Künste der neapolitanischen Städte, Porträts von Joseph, seinem Frau Giulia Clary und ihre beiden Kinder Zenaide und Carlotta.

Nachdem Joseph König von Spanien geworden war, ging der Thron von Neapel an Caroline Bonaparte und ihren Ehemann Gioacchino Murat über. Ihre Regierung war geprägt von dem Wunsch, sich von den kaiserlichen Richtlinien zu distanzieren und politische Autonomie zu erlangen. Im Jahr 1815, mit dem Fall des Imperiums und der Wiederherstellung der Boubons, wurde Murat getötet, als er versuchte, seine Gebiete zurückzuerobern. Caroline floh jedoch nach Triest; Aus dieser Zeit stammen die Bände, die im eleganten Bücherregal aufbewahrt und mit der Briefmarke „La comtesse de Lipona“ personalisiert wurden, einem Titel, den sie nach dem Ende der napoleonischen Ära annahm.

In dem Fall sind einige von Carolines Juwelen ausgestellt (andere befinden sich in den Wandbehältern in Raum I). Zu den „sentimentalen“ Stücken gehört die Anstecknadel mit der Miniatur von Jean-Baptiste Augustin, umgeben von einer Reihe harter Steine, deren Initialen das Wort Souvenir bilden.

Kunstwerke
Giuseppe Cammarano (1766 – 1850), Queen Carolina, 1813
Demi-Parure (Halskette, Ohrringe und Brosche) mit Szenen aus dem Volksleben
Francesco De Caro, Vase mit Porträt von Gioacchino Murat, 1809-1812

Raum 8
Napoleon

Napoleon Bonaparte war zeitlebens der Höhepunkt von Ruhm und Macht, aber auch in den Jahren des Niedergangs und nach dem Tod eine zentrale Figur in der französischen und europäischen kollektiven Vorstellungskraft. Der Raum hat einen didaktischen Ansatz und möchte seine Geschichte und Legende „durch Bilder“ rekonstruieren.

„Es ist nicht die Genauigkeit der Linien, eine Erbse in der Nase, die die Ähnlichkeit macht. Es ist der Charakter der Phisionomie, hier ist der Anime, der gemalt werden muss.“ So antwortete Napoleon dem Künstler Jacques-Louis David laut dem Biographen Étienne-Jean Delécluze, als er ihn bat, für das berühmte Porträt „Napoleon am San Bernardo Pass“ zu posieren (von dem in diesem Raum eine Radierung eingraviert ist). . Napoleon posierte nie für jemand anderen. Dennoch ist sein Bild allgemein bekannt. Im Raum eine Auswahl von Werken, die für die Entwicklung von Napoleons Ikonographie von seiner Jugend bis zum Untergang des Imperiums repräsentativ sind.

Der große Kronleuchter, der auf dem Antiquitätenmarkt gekauft wurde, ist wahrscheinlich russischer Herstellung und bezieht sich auf die Jahre des Ersten Reiches.

Kunstwerke
Napoleon übergibt den Gesetzeskodex an die Göttin Rom
Antonio Giberti und Giuseppe Longhi (von Jacques-Louis David)
Allegorische Szene mit dem Fall Napoleons

Raum 9
Zenaide und Carlotta

Dieser Raum ist mit Fresken dekoriert, die ans Licht gebracht und in jüngster Zeit restauriert wurden. Sie zeugen von dem neugotischen Geschmack, der besonders zwischen 1830 und 1840 in Mode war. Diese Jahre standen im Mittelpunkt der Lebensereignisse von Zenaide und Carlotta, den Töchtern von Joseph Bonaparte, denen der Raum gewidmet ist.

Neugotische Motive sind in vielen der ausgestellten Werke zu sehen, beispielsweise in den Porträts der beiden Schwestern, die Carlotta selbst geschaffen hat. Carlotta widmete sich leidenschaftlich der Malerei und erzielte manchmal gute Ergebnisse, insbesondere bei der Arbeit mit Aquarellfarben. Ein Beispiel dafür ist das Porträt ihrer Großmutter Letizia aus dem Jahr 1835

Auch ihr Ehemann Napoleon Luigi war der Malerei sehr verbunden: Verschiedene seiner Werke werden ausgestellt. Sowohl Napoleon Luigi als auch Carlotta, deren Leben stark von der unruhigen, romantischen Atmosphäre geprägt war, starben früh: Er erkrankte 1831 nach einer Krankheit, als er an Übungen mit dem Geheimbund der Carbonari teilnahm, und sie 1839 während der Geburt an einen Sohn, der während einer geheimen und unglücklichen Liebesbeziehung gezeugt wurde.

Kunstwerke
Jacques-Louis David, Zenaide und Charlotte Bonaparte, 1821
Léopold Robert, Carlotta Bonaparte, ca. 1831
Carlotta Bonaparte, Selbstporträt, 1834

Raum 10
Luciano Bonaparte

In den Jahren des Direktors und des Konsulats hatte Luciano Bonaparte, Napoleons Bruder, wichtige politische Rollen übernommen, zunächst als Präsident des Rates der Fünfhundert, dann als Innenminister und französischer Botschafter in Madrid. Er hatte eine entscheidende Rolle beim Staatsstreich am 18. Brumaio (8. November 1799), mit dem Napoleon zum Ersten Konsul ernannt wurde.

Die Beziehung zwischen den beiden Brüdern, die bereits aus politischen Gründen kompromittiert worden war – Luciano, der ein überzeugter Republikaner war, billigte Napoleons Schritt zum Autoritarismus nicht -, verschlechterte sich nach Lucianos Heirat nach dem Tod seiner ersten Frau Christine Boyer endgültig Alexandrine de Bleschamp.

Das Ehepaar lässt sich 1804 als Gäste seines Onkels Kardinal Fesch in Rom nieder. Anschließend erwarb Luciano den Palazzo Nuñez in der Via Bocca di Leone und die Villa „La Ruffinella“ in Frascati. Eine Zeichnung von Charles de Chatillon, die Luciano auf der Terrasse der Villa Mondragone zeigt und aufmerksam liest, umgeben von seiner zahlreichen Familie und seinem Gefolge von Schriftstellern und Künstlern. Seine bevorzugte Residenz war jedoch ab 1806 die Burg von Musignano in Canino in der Nähe von Viterbo. Dort widmete er sich zusammen mit seiner Frau den Ausgrabungen und dem Studium der Archäologie, was ihn dazu veranlasste, 1829 seinen Katalog ausgewählter etruskischer Altertümer zu veröffentlichen, der in den Ausgrabungen von Prinz Canino gefunden wurde.

Kunstwerke
François Xavier Fabre, Luciano Bonaparte, 1808
François Xavier Fabre, Alexandrine de Bleschamp, 1808

Raum 11
Carlo Luciano und Zenaide Bonaparte

In diesem Raum dominiert das riesige Porträt von Carlotta Bonaparte, der älteren Tochter von Luciano, das von Jean-Baptiste Wicar geschaffen wurde. „Lolotte“ ist als Landarbeiter verkleidet und vor dem Hintergrund von Caninos Anwesen gezeigt. Das Gemälde stammt aus der Sammlung einer der Töchter von Placido Gabrielli, die wiederum 1856 in den Tuilerien eine Bonaparte, Augusta, die Tochter von Carlo Luciano und Zenaide, geheiratet hatte.

Tatsächlich ist der Raum dem römischen Zweig der Familie Bonaparte gewidmet, der hauptsächlich aus den Ehen der Kinder dieses letzten Paares mit verschiedenen Mitgliedern der Römer (del Gallo di Roccagiovine, Primoli, Campello, Gabrielli) hervorgegangen ist.

Auf den kleinen Bücherregalen, die mit den Wappen eines Kardinals geschmückt sind, der einem der Kinder von Carlo Luciano und Zenaide, Kardinal Luigi Luciano, gehörte, sind verschiedene Bände aus Napoleons Bibliothek in St. Helena aufbewahrt. Viele Werke aus der Sammlung des Kardinals, von denen ein Porträt von Guglielmo de Sanctis ausgestellt ist, wurden vom Grafen Giuseppe Primoli erworben und sind heute in diesem Museum erhalten.

In der Mitte des Raumes steht Zenaides Arbeitstisch, ein wahrhaft multifunktionales Möbelstück: Im Inneren ist er in mehrere Fächer unterteilt, in denen Werkzeuge zum Malen, Zeichnen, Sticken und für verschiedene Gesellschaftsspiele aufbewahrt werden.

Kunstwerke
Jean Baptiste Wicar, Carlotta Bonaparte in Bauernkleidung von Canino, ca. 1815
Charles de Chatillon, Zenaide und Carlo Luciano Bonaparte, 1823

Raum 12
Giuseppe Primoli und Matilde Bonaparte

Dieser Raum ist dem „Vermieter“ Giuseppe Primoli gewidmet, dem das Napoleonische Museum in Rom seine Existenz verdankt. In der Zeichnung von Jean-Alexandre Coraboeuf wird er in der Rolle eines kultivierten Mannes, eines eleganten Sammlers und eines leidenschaftlichen Bibliophilen gezeigt. Giuseppe förderte einen engen kulturellen Austausch zwischen Frankreich und Italien und nutzte das Beziehungsgeflecht, das er in seiner Jugend im Paris des Zweiten Reiches aufgebaut hatte.

Zum Teil verdankte er diese lebhafte intellektuelle Haltung Matilde Bonaparte Demidoff, die zu dieser Zeit in Paris als „Notre Dame des Arts“ bekannt war, da sie ihr Salotto-Atelier in der Rue des Courcelles für die besten Schriftsteller und Künstler der Zeit geöffnet hatte Zu ihren Stammgästen gehörten unter anderem Flaubert, Dumas, die Brüder Goncourt, Maupassant und Ernest Hébert. Eine der Wände ist daher Giuseppes Freunden gewidmet: Unter den verschiedenen Porträts befinden sich drei Skizzen von Hébert, langjähriger Direktor der Villa Medici, und mehrere Aquarelle von Matilde selbst.

Die Sessel und der Diwan stammen aus den Möbeln des grünen Boudoirs von Augusta Bonaparte im Palazzo Gabrielli (heute Palazzo Taverna).

Kunstwerke
Jean Alexandre Coraboeuf, Giuseppe Primoli, ca. 1920

Bibliothek
Die Bibliothek des Napoleonischen Museums hat etwa 3000 Titel zwischen dem alten und dem modernen Hintergrund und sammelt hauptsächlich Bände historischer und historisch-künstlerischer Themen aus der Zeit zwischen dem Ersten und dem Zweiten Reich.