Kurz nachdem Louis Philippe I. 1830 König geworden war, beschloss er, den Palast, der frei von Möbeln und in schlechtem Zustand war, in ein Museum umzuwandeln, das „Alle Herrlichkeiten Frankreichs“ gewidmet war. Gemälde und Skulpturen zeigten berühmte französische Siege und Helden. Die Wände der Wohnungen der Höflinge und der kleineren Mitglieder der königlichen Familie im ersten Stock (US-amerikanischer Stil im zweiten Stock) wurden abgerissen und in eine Reihe von mehreren großen Galerien verwandelt: der Krönungssaal, der das berühmte Gemälde der Krönung zeigt von Napoleon I. von Jacques-Louis David; die Halle der Kämpfe; Gedenken an französische Siege mit großformatigen Gemälden; und der Saal von 1830, der Louis-Philippes eigene Macht in der Französischen Revolution von 1830 zelebrierte. Aus dem Louvre kamen einige Gemälde, darunter Werke von Philippe de Champaigne, Pierre Mignard, Laurent de La Hyre, Charles, die Ereignisse in der französischen Geschichte darstellen Le Brun, Adam Frans van der Meulen, Nicolas de Largillière, Hyacinthe Rigaud, Jean-Antoine Houdon, Jean-Marc Nattier, Élisabeth Vigée Le Brun, Hubert Robert, Thomas Lawrence, Jacques-Louis David und Antoine-Jean Gros. Andere wurden speziell für das Museum von prominenten Künstlern des frühen 19. Jahrhunderts in Auftrag gegeben, darunter Eugène Delacroix, der Saint Louis beim französischen Sieg über die Briten in der Schlacht von Taillebourg im Jahr 1242 malte. Weitere Maler waren ua Horace Vernet und François Gérard. Ein monumentales Gemälde von Vernet zeigt Louis Philippe selbst mit seinen Söhnen vor den Toren des Palastes.
Der Sturz von Louis Philippe im Jahre 1848 beendete seine großen Pläne für das Museum, aber die Galerie der Schlachten ist noch immer so wie sie war und wird von vielen Besuchern in die königlichen Gemächer und großen Salons geführt. Eine weitere Reihe von Räumen im ersten Stock wurde auf Louis XIV. Und seinem Hof in Galerien umgewandelt, in denen Möbel, Gemälde und Skulpturen ausgestellt sind. In den letzten Jahren wurden elf Räume im Erdgeschoss zwischen der Kapelle und der Oper mit audiovisuellen Vorführungen und Modellen in eine Palastgeschichte verwandelt.
Historische Galerien
Im XIX. Jahrhundert kennen Versailles ein neues Schicksal und wird ein Museum, das „allen Herrlichkeiten Frankreichs“ gewidmet ist, nach Louis Philippe Wünsche, König der Franzosen im Jahre 1830 wurde. Die Sammlungen, die hauptsächlich aus Gemälden und Skulpturen bestehen, werden bis bereichert Anfang des XX. Jahrhunderts.
Heute wollte das Museum so, wie es Louis-Philippe gewollt hatte, mehr, aber einige Räume existieren noch und sind nur mit der Führung „Versailles durch die Jahrhunderte“ zugänglich.
Nach der Revolution von 1830, die Karl X., den letzten Bruder Ludwigs XVI., Von der Macht verdrängte, wurde sein Cousin Louis-Philippe d’Orléans zum König der Franzosen ernannt. Mit einer Entscheidung von 1833 zeigte der neue Souverän seinen Wunsch, eine neue Aufgabe in Versailles zu finden. Er nahm seinen Status als königliche Residenz (eine Qualität, die seit 1789 nicht mehr der Realität entsprach) ab und verwandelte das Schloss in ein Museum. Leidenschaftlich für die Geschichte, Disziplin, die damals zu einer echten Wissenschaft wurde, beschloss er, alle gemalten, skulptierten, gezeichneten und gravierten Bilder zu sammeln, die Ereignisse oder Charaktere der Geschichte Frankreichs seit seiner Entstehung illustrieren.
Louis-Philippe greift dazu auf die Sammlungen der alten königlichen, fürstlichen, privaten und institutionellen Sammlungen zurück, die er mit Kopien und Retrospektiven von zeitgenössischen Künstlern ergänzt. Er beauftragte seinen Architekten Frédéric Nepveu, die notwendigen Transformationen zu entwerfen und durchzuführen. Nepveu, der Dolmetscher des königlichen Willens, wurde zu großen Umwälzungen in der Burg gebracht, besonders in den Flügeln des Nordens und Midi, wo alle Wohnungen, die unter dem alten Regime Prinzen und Höflinge empfingen, geopfert wurden markanteste Holzarbeiten und dekorative Elemente wurden zur Erhaltung entfernt). Von der Residenz wurde das Schloss ein Museum.
Für Louis-Philippe sollte dieses im Juni 1837 eingeweihte und „allen Herrlichkeiten Frankreichs“ gewidmete Museum symbolisch zur Versöhnung der seit 1789 aufeinanderfolgenden Anhänger der verschiedenen Regimes beitragen und damit seine eigene Legitimität stärken König aller Franzosen, versammelt um die nationale Geschichte, von der der neue Souverän den Erben und den Fortsetzer beansprucht.
Nach dem Sturz von Louis-Philippe im Jahr 1848 und der Zweiten Republik war es Napoleon III., Der das Museum fertigstellte, aber der Krieg von 1870-1871 markiert einen neuen Stopp für die Entwicklung des Ganzen. Versailles wurde von September 1870 bis Februar 1871 von den Preußen besetzt, und das Deutsche Reich wurde am 18. Januar 1871 feierlich im Spiegelsaal ausgerufen. Die Nationalversammlung hat sich gerade im März 1871 niedergelassen, zusammen mit den Ministerien während der Kommune und der Die Dritte Republik wird am 30. Januar 1875 gegründet. Ende des 19. Jahrhunderts versucht der Kurator Pierre de Nolhac, seinen Charakter der königlichen Residenz in Versailles zurückzugeben und die Sammlungen neu zu organisieren. Er baut einige der Installationen des Louis-Philippe-Museums ab, beginnt mit der Umsiedlung der Sammlungen und setzt eine aktive Akquisitionspolitik um.
Heute bietet Versailles zwei unterschiedliche und einander ergänzende Gesichter: die königliche Residenz des alten Regimes und das Museum des XIX. Jahrhunderts.
Die Hallen der Kreuzzüge
Die Schaffung dieser fünf Räume, die im Nordflügel installiert wurden, im Jahre 1837 ist voll in der Mode des Mittelalters, das sich unter der Regierung von Louis-Philippe entwickelte. Das Thema der Kreuzzüge kommt direkt von neueren historischen Werken (wie Joseph-François Michaud monumentale Geschichte der Kreuzzüge, veröffentlicht zwischen 1812 und 1822). Er ermutigte den König, eine ikonographische Sammlung von fast einhundertfünfzig Gemälden in Auftrag zu geben, die in einer außergewöhnlichen neugotischen Dekoration untergebracht werden sollten. Alle Elemente (bemalte und geschnitzte Holzarbeiten, Möbel, Beleuchtung) wurden mit Absicht entworfen. Unter den beauftragten Künstlern befindet sich Eugene Delacroix, der den Eingang der Kreuzritter in Konstantinopel malte (fertiggestellt 1840). Das Gemälde wurde 1885 in den Louvre überführt und in Versailles durch eine Kopie ersetzt.
Im größten Raum hat Louis-Philippe die Zedernholztür aus dem Hospital des Ordens des heiligen Johannes von Jerusalem in Rhodos und bietet ihm Sultan Mahmoud II. An.
Die Hallen von Afrika, Krim und Italien
Unter diesem Begriff versteht man eine Reihe von sieben Räumen im ersten Stock des Nordflügels. Die ersten drei, zu denen eine monumentale Treppe Zugang gewährt, wurden nach dem Willen Louis-Philippes der Darstellung der Eroberung Algeriens zwischen 1830 und 1847 geweiht. Der sogenannte Raum von Konstantin zeigt den Sitz und die Einnahme von Die Stadt im Oktober 1837. Auf beiden Seiten dieses Raumes sind zwei weitere Räume der Einnahme der Smala von Abdelkader am 16. Mai 1843 gewidmet (illustriert durch das riesige Gemälde von Horaz Vernet, das mehr als 20 Meter lang und 5 Meter hoch ist). , der andere zum französischen Erfolg in Marokko, ein Vorspiel zum Vertrag von Tanger von 1844.
Nach der Revolution von 1848 und dem Fall von Louis-Philippe nahm Napoleon III. Die Erweiterung dieses Ensembles auf, um seine eigenen militärischen Erfolge zu feiern, die auf der Krim (Eroberung von Sewastopol, 1855) und in Italien (Sieg von Solferino, 1859) erzielt wurden. Schliesslich schließt III e Republik diese monumentale Sammlung mit der Erwähnung des Krieges von 1870 ab (die Ladung von Reichshoffen durch Aimé Morot, 1887).
Diese Räume werden heute als temporäre Ausstellungen genutzt und sind selten in ihrer Gesamtheit sichtbar.
Die Hallen des Imperiums
Das Erdgeschoss des Flügels des Südens, unter der Battles-Galerie, wird von einem Satz von dreizehn Räumen besetzt, die von den ersten Entwicklungen von Louis-Philippe in Versailles stammen. Nach einigem Zögern wählte der König die militärischen Kampagnen des Direktoriums, des Konsulats und des Imperiums. Die Gemälde – von denen viele Napoleons eigene Orden waren – sind in einem reichen Dekor aus Holzpaneelen und bemalten Tafeln platziert, die auch zum Thema der Enfilade beitragen, auch wenn das aktuelle Hängen – bedingt durch viele Modifikationen – nicht immer mehr entspricht die ursprünglich von Louis-Philippe geplante Chronologie.
Die Penthäuser von Nord und Midi
Die Penthouses des Nordflügels und des Südflügels wurden unter Louis-Philippe komplett renoviert und bieten nun lange Strecken, in denen die meisten Gemäldesammlungen des Museums ausgestellt sind, in chronologischer Reihenfolge, die von der französischen Revolution (Chimay Dachboden, über der Königin) Wohnung) zur Feier des Vertrags von Versailles von 1919 am Ende des Nordflügels.
Schlacht Galerie
Die Battles-Galerie ist das wichtigste Element der von Louis-Philippe im Schloss von Versailles geschaffenen historischen Galerien. Sie nimmt fast das gesamte Stockwerk des Südflügels des Schlosses ein und ist der Illustration von fast fünfzehn Jahrhunderten französischer militärischer Erfolge, von Clovis bis Napoleon, in dreißig Gemälden gewidmet.
Die Battles Gallery ist der größte Raum in der Burg (120 Meter lang, 13 Meter breit). Es nimmt fast die gesamte erste Etage des Südflügels ein. Entworfen und hergestellt von 1833, wird es feierlich am 10. Juni 1837 eröffnet und markiert den Höhepunkt des Besuchs des Museums der Geschichte Frankreichs.
Louis-Philippe versammelt dreiunddreißig Gemälde, die die großen Schlachten darstellen, die die nationale Geschichte geprägt haben, vom Sieg von Clovis in Tolbiac bis zu Napoleon bei Wagram im Jahr 1809. Alle Dynastien, die über Frankreich herrschten, werden erwähnt: Merowinger, Karolinger, Kapetianer, Valois und Bourbons. In gekonnter Weise wollte Louis-Philippe die Darstellung der Siege der Revolution und des Imperiums ergänzen. Seine Botschaft ist einfach: Frankreich kämpft gegen Feinde von innen und außen; Jetzt ist es herrlich, friedlich und bereit, in eine neue Ära auf der Grundlage von Frieden und Wohlstand einzutreten.
Alle anderen wurden für die Galerie zwischen 1834 und 1845 von den Malern des Augenblicks, Alaux, Bouchot, Couder, Delacroix, Devéria, Feron, Fragonard Sohn, Frank, Heim, Lariviere, Mauzaisse, Picot, den Scheffer Brüdern, Schnetz, gemacht. Schopin, Steuben und Vernet. Die Architektur der Galerie, die von Frédéric Nepveu, wahrscheinlich mit dem Rat von Pierre-Léonard Fontaine, entwickelt wurde, erinnert an die Projekte dieser Galerie für die Große Galerie des Louvre unter dem Konsulat und dem Imperium. Es ist ein feierlicher Raum mit Säulen, die von gewölbten Fenstern erhellt und reich mit bemaltem und vergoldetem Marmor und Stuck verziert sind. Die Galerie ist auch als ein Pantheon des nationalen Ruhmes konzipiert, da sie eine Reihe von achtzig Büsten von in der Schlacht getöteten Offizieren sowie Bronzetafeln mit den Namen von Prinzen, Polizisten, Marschällen und Admiralen zu Opfern von Toten oder Verwundeten darstellt. tödlich für Frankreich.
Seit ihrer Einweihung ist die Galerie erhalten geblieben, komplett mit allen vom Bürgerkönig für seine Verzierung in Auftrag gegebenen Arbeiten. Es ist eines der eindrucksvollsten Zeugnisse des Louis-Philippe-Projekts für Versailles und eines der schönsten Beispiele der großen Museen der Entwicklung des XIX. Jahrhunderts.
Schloss von Versailles
Das Schloss von Versailles, das 30 Jahre lang zum Weltkulturerbe ernannt wurde, ist eine der bedeutendsten Errungenschaften der französischen Kunst des 17. Jahrhunderts. Das ehemalige Jagdschloss Ludwigs XIII. Wurde von seinem Sohn Ludwig XIV. Umgebaut und erweitert, der 1682 seinen Hof und seine Regierung einrichtete. Bis zur Französischen Revolution folgten Könige einander und schmückten die Burg ihrerseits.
Das Château verfügt jetzt über 2.300 Zimmer auf 63.154 m2.
Im Jahr 1789 zwang die Französische Revolution Ludwig XVI, von Versailles nach Paris zu gehen. Das Schloss wird nie eine königliche Residenz sein und kennt das XIX. Jahrhundert ein neues Schicksal: 1837 wurde er zum Museum der Geschichte Frankreichs, nach dem Willen von König Louis-Philippe, der 1830 den Thron bestieg des Schlosses begrüßen neue Sammlungen von Gemälden und Skulpturen, die sowohl die großen Persönlichkeiten darstellen, die die Geschichte Frankreichs illustrieren, als auch die wichtigsten Ereignisse, die es kennzeichnen. Diese Sammlungen sind bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts bereichert. Unter dem Einfluss seines bedeutendsten Kurators Pierre de Nolhac knüpfte das Schloss an seine eigene Geschichte an, indem es im gesamten Zentralkörper seinen Aspekt der königlichen Residenz des Ancien Régime fand.
Das Schloss von Versailles hatte nie eine Schutzfunktion im Sinne der mittelalterlichen Burg. Seit der Renaissance bezieht sich der Begriff „Burg“ auf die ländliche Situation einer prächtigen Residenz, im Gegensatz zum städtischen Palast. Wir sprechen also vom „Palais du Louvre“ im Herzen von Paris und vom „Château de Versailles“ im Grünen. Versailles war damals ein Dorf, das 1673 zerstört wurde, um Platz für die von Ludwig XIV. Gesuchte neue Stadt zu machen. Heute, das Herzstück der Stadtplanung von Versailles, scheint das Château nun weit entfernt von der Landschaft, die es von einem Palast unterscheiden würde. Doch auf der Gartenseite, im Westen, grenzt das Landgut Versailles noch an Holz- und Agrarflächen.