Moskau Barock

Das Moskauer Barock ist ein bedingter Name für den Stil der russischen Architektur in den letzten Jahrzehnten des 17. – frühen 18. Jahrhunderts, dessen Hauptmerkmal die weit verbreitete Verwendung von architektonischen Ordnungselementen und die Verwendung von zentrischen Kompositionen in der Tempelarchitektur ist. Die erste Stufe der Entwicklung des russischen Barocks. Der veraltete Name ist Naryschkins Barock.

Ursprung
In der zweiten Hälfte des XVII Jahrhunderts. in der russischen Kultur, eine Wende zu den bürgerlichen Anfängen des gesellschaftlichen Lebens, begann ein Appell an die menschliche Person als das Hauptelement des Seins zu spüren. Dieses Phänomen wurde als „russische Vorgeburt“ (DS Likhachev) bezeichnet. In der Architektur hat man sich von der Konventionalität der mittelalterlichen Architektur für rationale Ordnungsformen verabschiedet. Diese Prozesse ähnelten dem Beginn der Renaissance in Westeuropa.

Jedoch früher, im späten XIX – früh. XX Jahrhunderts., Kunsthistoriker haben den architektonischen Stil identifiziert, der mit den Traditionen des westeuropäischen Haftbefehls verbunden ist. Ignoriert man die kulturellen Voraussetzungen für sein Entstehen und verwendete man nur eine chronologische Entsprechung mit der Kunst Westeuropas am Ende des 17. Jahrhunderts, nannte man den Trend „Barock“. In Anbetracht der damals vorherrschenden Meinung, dass alles, was in der russischen Kultur am Ende des 17. Jahrhunderts fortschrittlich war, ausschließlich mit Peter I. und seinen engsten Mitarbeitern in Verbindung gebracht wird, wurde diese russische Version des Barocks nach den Verwandten des Petrus „Naryschkin“ genannt Ich bin der Linie der Mutter Naryshkin gefolgt, die angeblich die ersten war, die mit der Errichtung von Gebäuden begannen, die sich in ihrer Architektur von der traditionellen Stilistik der Gebäude der Alten Rus unterschieden. Die ersten Gebäude im Stil des „Naryschkin-Barock“ wurden die Filialkirche in Fili und die Kathedrale des Hohenpriesterklosters genannt.

Später, in den 1960er Jahren, wurde aufgrund der Forschung festgestellt, dass das Hauptmonument des „Naryschkin-Barock“ – die Kathedrale des Vysokopetrovsky-Klosters zu Beginn des 16. Jahrhunderts gebaut wurde. Auch Monumente wurden vor der Fürbittskirche in Fili errichtet, aber mit der gleichen Stilistik. Zu diesen Gebäuden gehörten die Gebäude des Novodevichy-Klosters und insbesondere die Kirche von Paraskeva Pyatnitsa im Okhotny Ryad, die im Auftrag des Prinzen WV Golizyn, des Staatskanzlers und engsten Vertrauten von Prinzessin Sophia, erbaut wurde. So hat der Name „Naryshkin Baroque“ seine Relevanz verloren.

Einige Forscher (MA Il’in) wiesen darauf hin, dass die Anfangsphase des „Moskauer Barocks“ eng mit der Wiederaufnahme des Baus der Auferstehungskathedrale des Neu-Jerusalem-Klosters verbunden ist, und dass sowohl die Dekorationsdekoration als auch die Die Zentralität der Planungslösung, die für die Kirchenbauten des Moskauer Barock charakteristisch ist, konnte von den Meistern der Hauptstadt aus diesem Gebäude übernommen werden. Die Auferstehungskathedrale wurde nach der Verurteilung und dem Exil des Patriarchen Nikon (1666) aufgegeben. Zar Fjodor Aleksejewitsch erreichte die Vergebung und die Rückkehr von Nikon (1681), nach seinem Befehl wurden die Bauarbeiten in der Auferstehungskathedrale nach mehr als zehn Jahren Pause fortgesetzt. Mit der Vergebung von Nikon zog die Architektur der Auferstehungskathedrale die Aufmerksamkeit der aufgeklärten Kreise Moskaus auf sich: Die Elemente der raumräumlichen Lösung und das Design der Kathedrale wurden als erste Beispiele für die Schaffung eines neuen Stils in der Architektur genommen.

Alle diese Studien zeigten eine Verbindung mit der Architektur der frühen Renaissance und nicht dem Barock, aber angesichts der vorherrschenden Terminologie wurde beschlossen, den Namen „Barock“ (mit der territorialen Notation „Moskau“) zu lassen, obwohl moderne Gelehrte dies erkennen ist „… barock mit der Renaissance-Funktion“.

Chronologische Stilrahmen
Die Hauptperiode der Entwicklung der Architektur des Moskauer Barocks kann als die Periode vom Anfang der 1680er bis zu den ersten Jahren des 18. Jahrhunderts betrachtet werden. In Moskau. In den Regionen Russlands lassen sich räumliche Lösungen und ein charakteristisches Gestaltungssystem (aber in etwas vereinfachter Form) bis zum Ende des 18. Jahrhunderts zurückverfolgen. Die allmähliche Abschwächung der Ballungsräume „Moskauer Barock“ ist auf den allmählichen Übergang des Stadtlebens in Petersburg zurückzuführen und konzentriert sich auf die westeuropäische Architektur und ihre Meister, offen ausgesprochen von Peter I. von.

In-strukturierte Flüsse
Der Moskauer Barock in seiner klassischen Version ist ein stilistisch ziemlich homogenes Phänomen. Unabhängig von der geografischen Lage folgen die künstlerischen Elemente der Dekoration – der Warrant, die Rahmen der Fenster- und Türöffnungen – dem Standardmodell und sind daher leicht erkennbar.

Es gibt jedoch mehrere Gebäudegruppen, die sich von der Hauptrichtung unterscheiden, aber nicht über die Grenzen des Stils hinausgehen. Richtungen sind aufgrund ihres Aussehens, vor allem, den Geschmack bestimmter Kunden.

Stroganowski-Stil
Dies bezieht sich in erster Linie auf Gebäude, die im Auftrag des Großindustriellen Stroganov im Ural errichtet wurden. Die Gebäude dieser Gruppe zeichnen sich durch ihre relative Lokalität aus. In architektonischer Hinsicht ist die Architektur der Stroganow-Bauten mit dekorativen Verzierungen durchtränkter als die Moskauer Denkmäler, die Elemente des Ordens haben manchmal eine noch klassischere Erscheinung als in Moskau, was es möglich macht, diesen Trend als „Stroganow“ zu unterscheiden Stil. “

Naryshkin-Stil
Naryshkinskoje oder Moskauer Barock ist ein bedingter Name für eine bestimmte Stilrichtung in der russischen Architektur am Ende des XVII – Anfang des XVIII. Jahrhunderts, der Anfangsphase in der Entwicklung der russischen barocken Architektur. Der architektonische Trend geht auf den Namen der jungen, boyarorientierten, auf Westeuropa ausgerichteten Familie Naryshkin zurück, in deren Moskauer und Moskauer Ländereien Kirchen mit Elementen eines neuen Barockstils für das damalige Russland gebaut wurden.

Die Hauptbedeutung des Naryshkin-Stils ist, dass er die Verbindung zwischen der Architektur des alten patriarchalischen Moskau und dem neuen Stil (Peters Barock), gebaut im westeuropäischen Geist von St. Petersburg, wurde. Der Golitsin-Stil, der näher am westeuropäischen Barock war, wurde zeitgleich mit dem Naryshkinsky-Stil erbaut (die darin errichteten Gebäude beziehen sich manchmal auf den Naryshkin-Stil oder verwenden für sie den generalisierten Begriff „Moskauer Barock“) eine Episode in der Geschichte des russischen Barocks und konnte eine so wichtige Rolle in der Geschichte der russischen Architektur nicht spielen.

Titel
Die Himmelfahrtskirche in Pokrovka, Moskau

Der Name „Naryshkinsky“ hielt sich nach sorgfältiger Studie in den 1920er Jahren an den Stil. Kirche der Fürbitte, erbaut im späten 17. Jahrhundert. Naryschkin Fili. Seitdem wird Naryshkin-Architektur manchmal „Naryshkin“ genannt, und angesichts des Hauptgebiets der Verbreitung dieses Phänomens „Moskauer Barock“. Englisch: www.db-artmag.de/2003/11/e/1/96-2.php Es gibt jedoch gewisse Schwierigkeiten, diesen architektonischen Trend mit westeuropäischen Stilen zu vergleichen, und es hängt damit zusammen, dass sich der Naryshkin – Stil seitens der Form, der der frühen Wiederbelebung entspricht, nicht definitionsgemäß eignet Kategorien, die auf westeuropäischem Material gebildet werden, kennzeichnet Eigenschaften wie Barock, so und Renaissance und Manierismus. In dieser Hinsicht ist es vorzuziehen, den Ausdruck „Naryshkin-Stil“ zu verwenden, der eine lange Tradition der Verwendung in der wissenschaftlichen Literatur hat.

Voraussetzungen für das Auftreten
Im XVII Jahrhundert. in der russischen Kunst und Kultur tauchte ein neues Phänomen auf – ihre Säkularisierung, die sich in der Verbreitung weltlichen wissenschaftlichen Wissens ausdrückt, eine Abkehr von religiösen Kanons, insbesondere in der Architektur. Etwa ab dem zweiten Drittel des 17. Jahrhunderts. Die Bildung und Entwicklung einer neuen, säkularen Kultur beginnt.

In der Architektur wurde Säkularismus vor allem in der allmählichen Abkehr von der mittelalterlichen Einfachheit und Strenge, in der Suche nach äußeren malerischen und Eleganz. Traditionell wurden die Kunden des Kirchenbaus zu Kaufleuten und Städtern, die eine wichtige Rolle in der Natur der errichteten Gebäude spielten. Eine Reihe von säkularen, eleganten Kirchen wurde errichtet, die jedoch in den Kreisen der Kirchenhirten, die der Säkularisierung der Kirchenarchitektur und dem Eindringen des Säkularismus Widerstand leisteten, keine Unterstützung fanden. Patriarch Nikon in den 1650er Jahren verbot den Bau von Zeltkirchen, indem er die traditionelle Fünfkuppelkirche vorstellte, die zur Entstehung von Tierkirchen beitrug.

Der Einfluss der säkularen Kultur auf die russische Architektur nahm jedoch weiter zu und auch einige westeuropäische Elemente brachen auf. Nachdem Russland 1686 mit dem polnisch-litauischen Commonwealth den ewigen Frieden geschlossen hatte, nahm dieses Phänomen einen größeren Umfang an: Die etablierten Kontakte trugen dazu bei, dass die polnische Kultur in großem Umfang ins Land gelangte. Dieses Phänomen war nicht homogen, denn dann waren die östlichen Randgebiete des Commonwealth von orthodoxen Kulturen in der Nähe der Kultur bewohnt, und ein Teil der Kultur, einschließlich rein nationaler Elemente, wurde von ihnen ausgeliehen. Die Kombination von Merkmalen verschiedener Stile und Kulturen, sowie ein gewisses „Umdenken“ ihrer russischen Meister und bestimmt die Besonderheit des neuen aufstrebenden architektonischen Trends – den Naryshkin-Stil.

Eigenschaften
Kirche der Fürbitte in Fili

Die Kirche von Boris und Gleb in Zyuzin, Moskau

Der „Naryshkin-Stil“ ist eng mit dem Muster verbunden, doch ist dies gewissermaßen seine weitere Stufe, in der die transformierten Formen westeuropäischer Architektur – Orden und ihre Elemente, dekorative Motive, zweifellos barocker Herkunft, durchkommen.

Von der Architektur des XVI Jahrhunderts. es zeichnet sich durch die stechende vertikale Energie aus, die an den Seiten der Wände entlang gleitet und üppige Wellen von Mustern auswirft.

Für Gebäude „Naryshkin Stil“ sind durch eine Mischung aus widersprüchlichen Trends und Trends, innere Spannung, Heterogenität der Struktur und dekorativen Finish gekennzeichnet. Sie zeigen Merkmale des europäischen Barocks und Manierismus, Echos der Gotik, Renaissance, Romantik, verschmolzen mit den Traditionen der russischen Holzarchitektur und der alten russischen Steinarchitektur. Eine duale Skala ist charakteristisch – ein Riese, vertikal strebend, und ein anderer – Miniatur-detailliert. Diese Eigenschaft wurde in vielen Architekturprojekten in Moskau während der gesamten ersten Hälfte des XVIII Jahrhunderts verkörpert. Viele Traditionen des Naryshkin-Stils können in den Projekten von IP Zarudny (Menschikow-Turm), Bazhenov und Kazakov gefunden werden.

Die Elemente der Außendekoration des typischen manieristischen Stils dienen nicht dazu, die Wände zu zertrümmern und zu dekorieren, sondern um die Spannweiten und Verzierungen der Rippen zu gestalten, wie es in der traditionellen russischen Holzarchitektur üblich war. Der gegenteilige Effekt wird durch Elemente der Innenausstattung erzeugt. Das traditionelle russische Blumenmuster bekommt barocke Pracht.

Charakteristisch für die europäische barocke kontinuierliche Bewegung, die Dynamik des Überganges von Treppen aus dem Weltraum in den Innenraum, im Naryshkin-Stil wurde nicht so eine offensichtliche Verkörperung erhalten. Die Treppen sind eher absteigend als aufsteigend und isolieren den Innenraum von Gebäuden von außen. In ihnen sind die Merkmale der traditionellen Holzarchitektur sichtbar.

Die besten Beispiele des Naryshkin-Stils sind die zentrisch gestuften Tempel, die erschienen, obwohl parallel zu dieser innovativen Linie viele traditionelle, besstolpnyh, durch ein geschlossenes Gewölbe überlappten und mit fünf Kapiteln von mit neuen architektonischen und dekorativen Formen angereicherten Kirchen gekrönt wurden – zuerst von allem, entlehnt von westeuropäischen Architekturelementen des Warrant, die Tendenz des Übergangs von mittelalterlichen bezordernoy zu konsistente Ordnung Architektur. Naryshkins Stil ist auch durch die zweifarbige Kombination von rotem Backstein und weißem Stein, die Verwendung von polychromen Fliesen, vergoldeten Holzschnitzereien in Innenräumen nach den Traditionen der „russischen uzorochya“ und „Gras Ornament“ gekennzeichnet. Die Kombination von roten Backsteinmauern, die mit weißem Stein oder Gips getrimmt sind, war typisch für die Gebäude der Niederlande, Englands und Norddeutschlands.

Die im Naryshkin-Stil errichteten Gebäude können im westeuropäischen Sinne nicht als wirklich barock bezeichnet werden. Naryshkin-Stil in seiner Grundlage – die architektonische Zusammensetzung – blieb Russisch, und nur einzelne, oft kaum wahrnehmbare Elemente des Dekors wurden aus westeuropäischer Kunst entlehnt. So ist die Zusammensetzung einiger errichteter Kirchen dem barocken entgegengesetzt – einzelne Bände verschmelzen nicht zu einem Ganzen, gehen plastisch ineinander über, sondern sind übereinander gelegt und streng abgegrenzt, was dem Prinzip entspricht typisch für die altrussische Architektur. Sowohl Ausländer als auch viele Russen, die sich mit westeuropäischen Barockmustern auskannten, wurden Naryshkins Stil als wahrhaft russisches Architekturphänomen wahrgenommen.

Gebäude
Einige der ersten Gebäude im neuen Stil erschienen auf dem Moskauer und Moskauer Anwesen der Bojarenfamilie Naryschkin (aus dem Clan der Mutter von Peter I., Natalia Naryshkina), in dem eine hochklassige mehrstöckige Kirche von roter Backstein mit einigen dekorativen Elementen aus weißem Stein (anschauliche Beispiele: Die Fürbittskirche in Fili (1690-1693), die Dreifaltigkeitskirche in Trinity-Lykov (1698-1704), die sich durch die Symmetrie der Komposition, die Beständigkeit auszeichnen Von den Massen und der Lage des üppigen Weiß-Stein-Dekors, das frei interpretiert wird, ist eine Ordnung, die der westlichen Architektur entlehnt ist, ein Mittel, um mehrteiliges Bauvolumen visuell zu assoziieren.

„Die Kirche der Fürbitte in Fil … – ein leichtes Spitzenmärchen … rein Moskau, und nicht europäische Schönheit … Deshalb hat der Stil des Moskauer Barocks mit dem Barock Westeuropas so wenig gemein weil es so untrennbar mit aller Kunst verbunden ist, direkt mit ihm auf Moskau vorhergehend, und deshalb für jeden Ausländer die barocken Züge so schwer fassbar sind … Die Fürbitte in Fili oder die Himmelfahrt auf Maroseyka, die ihm ziemlich gleichen Russen vorkommen als Vasily der Gesegnete. “

Igor Grabar, russischer Kunstkritiker

Die Fürbitte-Kirche in Fili ist nach den für die russische Architektur des 17. Jahrhunderts typischen Gründungsprinzipien errichtet und stellt einen fünfköpfigen Stufentempel dar, in dem sich die stark abgegrenzten Bände des Glockenturms und der Kirche befinden vertikale Achse, das sogenannte Achteck auf dem Viereck. Der Chetverik, umgeben von den Halbkreisen der Apsiden, ist eigentlich die Fürbitte-Kirche, und darüber, auf der nächsten Stufe, ist das Achteck die Kirche im Namen des Erlösers, der nicht von Händen gemacht wurde und mit einer Acht bedeckt ist getonter Bogen. Darauf erhebt sich eine ringförmige Stufe in Form einer achteckigen Trommel mit einem zarten, vergoldeten, facettierten Zwiebelkopf, während die restlichen vier Kapitel die Apsiden der Kirche vervollständigen. Am Fuße der Kirche befinden sich gulbische, um die Kirche herum offene geräumige Galerien. Zur Zeit sind die Wände des Tempels in Rosa gestrichen und betonen die schneeweißen dekorativen Elemente des Gebäudes.

Ähnliche Merkmale sind vollständig schneeweiße Kirche der Dreifaltigkeit, in einem anderen Naryshkin Herrenhaus, Trinity-Lykovo, und von Jakow Bukhvostov gebaut. Viele andere Gebäude im Naryshkin-Stil sind mit dem Namen dieses Leibeigenen durch den Ursprung des Architekten verbunden. Es ist bedeutsam, dass in Bukhvostovs Gebäuden Elemente eines absichtlich eingeführten westeuropäischen Haftbefehls enthalten sind (die entsprechende Terminologie wird in der Vertragsdokumentation verwendet), jedoch unterscheidet sich die Verwendung von Ordnungselementen von der in der europäischen Tradition verwendeten: das Hauptstützelement, Wie in der alten russischen Architekturtradition, bleiben die Wände, die fast verschwunden sind Unter den vielen Elementen der Einrichtung.

Ein weiteres markantes Gebäude im Naryshkin-Barock wurde der Leibeigener Peter Potapov für den Kaufmann Vinogradov Sverchkova Trinadtsatiglavaya Himmelfahrtskirche in Pokrovka (1696-1699), die von Bartolomeo Rastrelli und Vasily Bazhenov bewundert wird, es gleichgesetzt Basilius-Kathedrale. Die Kirche war so malerisch, dass selbst Napoleon befahl, den Kreml in die Luft zu sprengen, und sie außer Schutz stellte, damit sie nicht von einem Feuer getroffen wurde, das in Moskau begann. Bis heute hat die Kirche nicht erreicht, weil sie in den Jahren 1935-1936 unter dem Vorwand der Erweiterung des Bürgersteigs abgebaut wurde.

Die Kirche Johannes des Kriegers auf Yakimanka (1706-1713) skizziert den Übergang vom Naryshkin-Barock zum Petrischen.

In den Traditionen des Naryschkin-Stils wurden viele Kirchen und Klöster wieder aufgebaut, was sich insbesondere in den Ensembles der Novodevichy- und Don-Klöster, der Krutitskoy-Metochion in Moskau, widerspiegelte. Im Jahr 2004 wurde der Novodevichy-Klosterkomplex als „herausragendes Beispiel des sogenannten“ Moskauer Barocks „(Kriterium I) und als“ herausragendes Beispiel eines außergewöhnlich gut erhaltenen Klosterkomplexes „in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen , im Detail spiegelt das „Moskauer Barock“ den Baustil des späten 17. Jahrhunderts wider. „(Kriterium IV). Im Kloster sind die Mauern und eine Anzahl von Kirchen erhalten, die im Naryshkin-Stil gebaut oder wieder aufgebaut wurden.

In der Architektur von St. Petersburg am Anfang des XVIII Jahrhunderts. Naryshkin Stil hat keine weitere Entwicklung erhalten. Zwischen der Naryschkin – Architektur und dem petrinischen Barock von St. Petersburg im ersten Viertel des 18. Jahrhunderts gibt es jedoch eine gewisse Kontinuität, typische Beispiele sind die Gebäude, die den weltlichen Bedürfnissen des Sukharev – Turms (1692-1701) dienen die Kirche des Erzengels Gabriel oder der Menschikow-Turm (1701-1707) in Moskau. Die Grundlage des Menschikow-Towers, das der Architekt Ivan Zarudny auf Chistije Prudy in Moskau für den engsten Vertrauten von Peter I., Fürst Alexander Menschikow, erbaute, basiert auf dem traditionellen Schema, das der ukrainischen Holzarchitektur entstammt – den Oktaedern sind oben leicht rückläufig.

Es ist anzumerken, dass bei der Schaffung der Architektur des Naryschkin – Barocks, im Gegensatz zu dem Petrus, hauptsächlich russische Meister erwähnt wurden, die zweifellos den spezifischen Charakter der gebauten Gebäude bestimmten – sie waren zu einem großen Teil der altrussische Charakter von das Gebäude mit den Details der westeuropäischen Architektur war in der Regel rein dekorativ.

Wert für die russische Architektur
Naryshkins Stil beeinflusste am stärksten das Erscheinungsbild Moskaus, hatte aber auch großen Einfluss auf die Entwicklung der gesamten Architektur Russlands im 18. Jahrhundert, als verbindendes Element zwischen der im Bau befindlichen Architektur Moskaus und St. Petersburgs. In vielerlei Hinsicht ist es dem Naryshkin-Stil zu verdanken, dass das ursprüngliche Bild des russischen Barocks entstand, das sich besonders in seiner spätelisabethanischen Zeit deutlich manifestierte: in den Meisterwerken von Bartolomeo Rastrelli-Jr. Die Merkmale des Moskauer Barocks verbinden sich mit Elementen der italienischen Architekturmode der Zeit, in der Außenausstattung solcher Moskauer Barockbauten wie der Kirche St. Clemens (1762-69, Architekt Pietro Antoni Trezzini oder Alexei Evlashev), der Red Gate (1742, Architekt: Dmitry Ukhtomsky) zeigt auch die Naryshkin-Architektur, vor allem die charakteristische Kombination von roten und weißen Blumen in der Dekoration der Wände.

Später, am Ende des 19. Jahrhunderts. Die Naryshkin-Architektur, die zu dieser Zeit weitverbreitet als typisch russisches Phänomen galt, hatte entscheidenden Einfluss auf die Entstehung des sogenannten pseudorussischen Stils.

Bedeutende Architekten
Jakow Bukhwostow
Ivan Zarudny
Peter Potapov
Osip Startzev
Michail Tschoglokow

Golitsyn Stil
Eine sehr kleine Gruppe besteht aus zwei Kirchen, die von den Fürsten PA und BA Golitsyn in Auftrag gegeben wurden. Die große Teilnahme an der Konstruktion und Dekoration nahm die italienischen Meister, so dass das Aussehen dieser Gebäude ziemlich stark von den klassischen Beispielen des „Moskauer Barocks“ unterschieden wird. Es ist jedoch nicht notwendig, von einem separaten Stil (nur zwei Gebäude) zu sprechen, sondern von „Denkmälern des Golitsyn-Kreises“.

Prozorovsky Stil
verbunden mit der Familie der Prinzen der Prozorovs (siehe VP Pertsovs Artikel in „Referenzen“). Dies ist eine kleine Gruppe von Kirchen, die eng mit der ersten Kirche des achteckigen Typs auf dem Viereck verbunden ist – nicht von der Kirche Mariä Himmelfahrt in Petrovsky-Dalniy erhalten. Trotz der Tatsache, dass die Ausarbeitung ihres Projekts mit dem Namen des Fürsten VV Golitsyn verbunden war (dies wurde von GK Wagner bemerkt), spiegelte das für den Moskauer Barock ungewöhnliche lakonische Äußere der Kirche jedoch weitgehend den Geschmack des Kunden wider – P I. Prozorowski.

Eine recht hartnäckige stilistische Linie, trotz einer kleinen Anzahl von Gebäuden, hat eine ziemlich umfangreiche chronologische und geographische Entwicklung, in jedem der nachfolgenden Gebäude dieser Richtung ist eine Verbindung mit dem ursprünglichen Prototyp sichtbar.

Die lakonische Architektur von Prozorovsky fand ihre Bewunderer – man kann die Kirche im Dorf Strachov (Zaoksky Bezirk der Region Tula) und die Dreifaltigkeitskirche in Troitsk (Teply Stan, jetzt Mosrentgen Siedlung in der Region Moskau) nennen.

Grundlegende Gebäude

Religiöse Gebäude
Frühe Gebäude
Die Kirche von Joasaph, der Prinz von Indien in Izmailovo (1678-79, 1685-87, ist nicht erhalten)
Die Refektoriumskammer des Simonow-Klosters (1679-85, Architekt OD Starzew)
Die Kirche im Dorf Petrovskoe-Dalnee (1684-88, ist nicht erhalten)
Kirche von St. Paraskeva Freitag im Okhotny Ryad (1684-87 gg., Nicht erhalten).
Die Auferstehungskirche in Kadashi (1687-1695, Architekt Sergey Turchaninov).
Bauen Sie die Blütezeit auf, siehe Artikel: Naryshkinsky Barock, Achteck auf dem Viereck.

Regionale Denkmäler
Die wichtigsten regionalen Denkmäler des Moskauer Barocks befinden sich in der Moskauer Region und den größten Städten Russlands zu dieser Zeit:

Ryazan – Mariä-Himmelfahrt-Kathedrale (1697-99, Architekt YG Bukhvostov), ​​unter der Stadt – Kloster Solotchi mit ursprünglichen barocken Lösungen
Tobolsk – die Gebäude des Tobolsker Kreml, von denen einige durch das Projekt von Semyon Remezov gebaut wurden. Auf der Grundlage des „Moskauer Barocks“ in Sibirien entstand der ursprüngliche „sibirische Barock“.
Astrachan – Mariä-Himmelfahrts-Kathedrale (1699-1710, Architekt Dorofey Myakishev)
Kazan – Peter und Paul Kathedrale (1723-26 gg.) – eine der besten regionalen Designs, nach Proportionen und Design gehört zu den Spitzen des Stils.

Wohngebäude
Der Palast des Prinzen VV Golitsyn im Okhotny Ryad (1687)
Vorobiew-Palast (1687)
Kammer von Trojekurow in Okhotny Ryad (1696)
Lefort Palace in der deutschen Sloboda (1698-99, Architekt DV Aksamitov, viele Elemente erlauben, dieses Gebäude der Übergangsphase des Stils zuzuschreiben)
Der Palast von Prinz Gagarin auf Bolshaya Lubyanka (1699)

Regionale Denkmäler
Die Korobov-Kammern in Kaluga (1690)
Mihlyaevs Haus in Kasan
Woiwodschaftshaus in Kolomna

Öffentliche Gebäude
Die Münze auf dem Roten Platz (1697)
Das Korps der Slawisch-Griechisch-Lateinischen Akademie (1687, umgebaut)
Das Gebäude des Zemsky-Ordens (auf dem Roten Platz) (1700)
Sretensky Tor der Erdstadt, bekannt als Sukharev Turm (1692-95, erweitert 1698-1701, Architekt M. Chogolkov)

Engineering und Befestigung
Die große Steinbrücke (1687-92, nicht erhalten, der Architekt – der ältere Filaret (nach Zuschreibung BN Nadezhin))
Die Mauern und Türme des Auferstehungs-Neu-Jerusalem-Klosters (1690-94, der Architekt Ya. G. Bukhvostov)