Mailänder Haus, Barcelona, ​​Spanien

Das Casa Mila, auch als „La Pedrera“ -Gebäude bekannt, ist ein Modernist am Paseo de Gracia in Barcelona, ​​an der Ecke der Straße Provence. Es war das letzte von Antoni Gaudí entworfene Bauwerk, das zwischen 1906 und 1912 erbaut wurde. Es wurde vom Geschäftsmann Pere Milà i Camps und seiner Frau Roser Segimon i Artells in Auftrag gegeben, die aus Reus stammt und Witwe des wohlhabenden Inders Josep Guardiola i Grau ist . Zu dieser Zeit war es aufgrund der kühnen Wellenform der Steinfassade und des verdrehten Schmiedeeisens, das die Balkone und Fenster schmückt, sehr umstritten. Es wurde größtenteils von Josep Maria Jujol entworfen, der auch einige der Putzdecken entwarf.

Architektonisch gilt es als innovatives Werk, da es eine Struktur aus Säulen und Böden aufweist, die frei von tragenden Wänden sind. Ebenso ist die Fassade – vollständig aus Stein – selbsttragend, dh sie darf keine Lasten von den Pflanzen tragen. Ein weiteres innovatives Element war der Bau der Tiefgarage. Casa Milà ist ein Spiegelbild von Gauds künstlerischer Fülle: Es gehört zu seiner naturalistischen Phase (erstes Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts), einer Zeit, in der der Architekt seinen persönlichen Stil perfektionierte und sich von den organischen Formen der Natur inspirieren ließ, für die er sich einsetzte üben eine ganze Reihe neuer struktureller Lösungen, die aus den von Gaudí durchgeführten eingehenden Analysen der regulierten Geometrie hervorgegangen sind. Dazu fügt der katalanische Künstler große kreative Freiheit und eine fantasievolle dekorative Kreation hinzu:

Das Jahr 1984 wurde von der UNESCO wegen seines herausragenden universellen Wertes zum Kulturerbe erklärt. Seit 2013 ist es der Hauptsitz der Fundació Catalunya La Pedrera, die die verschiedenen dort stattfindenden Ausstellungen und Aktivitäten sowie Besuche des Gebäudes verwaltet.

Architekt
Antoni Gaudí i Cornet wurde am 25. Juni 1852 in Katalonien Spanien geboren. Als Kind war Gaudís Gesundheit schlecht und litt an Rheuma. Aus diesem Grund hatte er längere Zeit in seinem Sommerhaus in Riudoms. Hier verbrachte er einen großen Teil seiner Zeit im Freien, um die Natur gründlich zu studieren. Dies würde einer der wichtigsten Einflüsse in seiner zukünftigen Architektur werden. Gaudí war ein sehr praktischer Mann und ein Handwerker in seinem Kern. In seiner Arbeit folgte er Impulsen und setzte kreative Pläne in die Realität um. Seine Offenheit für neue Stile in Kombination mit einer lebendigen Fantasie trug dazu bei, neue Architekturstile zu formen und folglich die Grenzen des Bauens zu erweitern. Heute gilt er als Pionier des modernen Architekturstils.

1870 zog Gaudí nach Barcelona, ​​um Architektur zu studieren. Er war ein inkonsistenter Schüler, der brillante Blitze zeigte. Er brauchte acht Jahre, um seinen Abschluss zu machen, aufgrund einer Mischung aus gesundheitlichen Komplikationen, Militärdienst und anderen Aktivitäten. Nach Abschluss seiner Ausbildung wurde er ein produktiver Architekt und entwarf Gärten, Skulpturen und alle anderen dekorativen Künste. Gaudís berühmteste Werke bestanden aus mehreren Gebäuden: Parque Güell; Palacio Güell; Casa Mila; Casa Vicens. Er ist auch für seine Arbeiten an der Krypta der Sagrada Familia und der Krippenfassade beteiligt. Gaudís damalige Arbeit wurde sowohl für seine mutigen, innovativen Lösungen bewundert als auch kritisiert. Gauds Leben endete tragisch, als er von einer Straßenbahn überfahren wurde. Einige Wochen später starb er am 10. Juni 1926 im Alter von 74 Jahren aufgrund seiner Verletzungen im Krankenhaus.

Symbolische Interpretation
Gaudí, ein Katholik und Anhänger der Jungfrau Maria, plante, dass die Casa Milà ein spirituelles Symbol sein sollte. Zu den offenen religiösen Elementen gehören ein Auszug aus dem Rosenkranz auf dem Gesims und geplante Marienstatuen, insbesondere Unsere Liebe Frau vom Rosenkranz, sowie zwei Erzengel, St. Michael und St. Gabriel.

Der Philosoph und Schriftsteller Josep Maria Carandell bietet in seiner Arbeit La Pedrera, Gauds Kosmos, eine symbolische Interpretation des Daches der Casa Milà an, die auf religiösen, kosmogonischen und literarischen Konzepten basiert. Für diesen Autor wäre das Dach ein Autosakramental (ein dramatisches Stück zur Feier des Fronleichnam), eine Inszenierung des Ursprungs des Lebens und der Familie, die durch göttliche Offenbarung sublimiert wird. Nach dieser Hypothese würde der theatralische Charakter der Terrasse durch zwei dramatische Werke entstehen: Das Leben ist ein Traum von Pedro Calderón de la BarcaAs in der Lobby des Gebäudes und im Weiler William Shakespeare, während auch die Anwesenheit von Metamorphosen fortbestehen würde von Ovid, gewunden durch das wechselnde Aussehen des Daches. In Katalonien sind Riesen und große Köpfe oder Tierfiguren wie Drachen und Vipern in den Korpusprozessionen präsent.

Somit wären die Treppenausgänge gigantisch, von denen jeder eine Rolle im autosakramentalen Bereich übernehmen würde: Die wichtigsten, die sich auf der Fase befinden, wären die Väter in Form eines in sich gewickelten Drachen, der rechts die Mutter zu sein, die gleichzeitig Mutter Natur ist, die Familienmutter und die Personifikation der Jungfrau Maria und allegorisch des Lebens, während die linke der Vater ist, identifiziert mit Gott dem Schöpfer und als Allegorie von Leistung; Die anderen wären die Kinder in zwei Paaren, symbolisiert durch die Fenster zu ihren Füßen in dreieckiger Form nach oben, die männlichen und nach unten die weiblichen, wobei das am Passeig de Gràcia der «Kriegersohn» ist, der gute und heldenhafte , was dem Heiligen Michael (oder dem Heiligen Georg) oder Sigismund entspricht.

Der Protagonist des Lebens ist der Traum, während es letztendlich Jesus und allegorisch die Weisheit sein würde; Derjenige, der dem benachbarten Hof zugewandt ist, ist der „skeptische Sohn“, der durch seine Nacktheit bewiesen wird (er hat nicht die Trencad-Verkleidung, die die anderen Figuren haben) und die Hamlet, dem zweifelhaften und unschlüssigen Charakter, entsprechen würde; ihr Äquivalent, ebenso ausgezogen, ist sie die „verrückte Tochter“, die der Shakespeare-Ophelia oder der Calderonian Rosaura entspricht; und die in der Provenza Street ist die „vernünftige Tochter“, deren Tugenden Estrella, die Infantin im Leben, ein Traum ist, als Allegorie der Liebe und des Heiligen Geistes (wie ihre Form von drei ineinander verschlungenen Tauben zeigt).

Schließlich identifiziert Carandell die beiden Lüftungstürme mit dem König und der Königin, wobei der erste die Form einer Maske hat, die Claudio aus Shakespeares Werk oder Basilio aus Calderóns entsprechen würde; und die zweite, becherförmige, wäre Gertrude, die Mutter von Hamlet, der ehebrecherischen Königin, die Laszivität verkörpern würde – daher die Öffnungen in Form eines weiblichen Leibes.

Die Casa Milà wurde jedoch nicht vollständig nach Gaudís Vorgaben gebaut. Die lokale Regierung ordnete den Abriss von Elementen an, die den Höhenstandard der Stadt überschritten, und verhängte gegen die Milàs eine Geldstrafe wegen vieler Verstöße gegen die Bauvorschriften. Nach Semana Trágica, einem Ausbruch des Antiklerikalismus in der Stadt, beschloss Milà mit Bedacht, auf die religiösen Statuen zu verzichten. Gaudí erwog, das Projekt aufzugeben, aber ein Priester überredete ihn, fortzufahren.

Geschichte
Das Casa Mila befindet sich an einer Ecke des Paseo de Gracia mit der Provenza-Straße, in der sich früher eine Villa befand, die vor der Annexion dieser Stadt an Barcelona im Jahr 1897 die Grenze zwischen den Gemeinden Barcelona und Gracia bildete. 1900 war der Passeig de Gràcia der größte Wichtige Allee in der Stadt, wo emblematische Gebäude gebaut wurden, die besten Theater und Kinos sowie die exklusivsten Geschäfte, Restaurants und Cafés wurden errichtet.

Hier beschlossen auch die reichsten und ungestümsten Bourgeois, ihre Häuser zu bauen, und beauftragten die renommiertesten Architekten der Zeit in einem Rennen der Kühnheit und des Exhibitionismus mit den Projekten. 1905 heirateten Pere Milà und Roser Segimon. Vom Ruhm des Passeig de Gràcia angezogen, kauften sie einen Turm mit einer Fläche von 1.835 m² und beauftragten den Architekten Antoni Gaudí, seine neue Residenz zu errichten, um das Erdgeschoss zu besetzen und den Rest des Hauses zu mieten: La Casa Milà.

Der Bau der Casa Milà stieß auf großes Interesse und es wurden mehrere Berichte darüber veröffentlicht, darunter die Zeitschrift „L’Edificación Moderna“, die vom Bauherrenverband der Arbeitgeber herausgegeben wurde. Es wird erklärt, dass Gaudí sich mit der Erfüllung der Bedürfnisse des modernen Lebens befasste, „ohne dass die Natur der Materialien oder ihre Widerstandsbedingungen ein Hindernis darstellen, das ihre Handlungsfreiheit einschränkt“, und beschreibt die Struktur von Säulen als eine Neuheit, um große und große Ziele zu erreichen sehr helle Räume.

Der Bau des Gebäudes war komplex, mit finanziellen und rechtlichen Problemen verbunden und nicht unumstritten. Gaudí änderte ständig seine Projekte, um das Erscheinungsbild und die Strukturen des Gebäudes zu gestalten. Es ging weit über die geplante Budgetschätzung hinaus und entsprach nicht den Vorschriften des Stadtrats: Das Gebäude war in dem gebauten Volumen illegal. Der Teil des Dachbodens und das Dach überstiegen das maximal zulässige Maß, und eine der Säulen der Fassade nahm einen Teil des Bürgersteigs des Passeig de Gràcia ein.

Als Gaudí erfuhr, dass ein Inspektor gegangen war, um den Bauunternehmer zu informieren, hinterließ Herr Bayó sehr genaue Anweisungen. Wenn es noch einmal passieren würde und die Säule geschnitten werden müsste, würde er eine Plakette anbringen: „Das fehlende Stück Säule wurde auf Anordnung des Stadtrats geschnitten.“ Schließlich bestätigte die Eixample-Kommission, dass das Gebäude monumentaler Natur ist und nicht strikt den kommunalen Verordnungen entsprechen muss. Die Mailänder mussten jedoch eine Geldstrafe von 100.000 Peseten zahlen, um sie zu legalisieren.

Das Mailänder Ehepaar stritt sich mit Gaudí über seine Gebühren, bis er die Gerichte erreichte. Gaudí gewann die Klage und Roser Segimon musste die Casa Milà verpfänden, um den Architekten zu bezahlen, der einem Nonnenkloster eine Entschädigung gewährte. In den Anfangsjahren wurden in La Vanguardia Anzeigen veröffentlicht, in denen Zimmer zur Miete in der Casa Milà angeboten wurden, einige Mieter um Service gebeten wurden und sogar Englischunterricht bei einer Lehrerin, Miss Dick, angeboten wurde.

Unter den Mietern die Hispano-American Pension (1912-1918); Alberto I. Gache (Buenos Aires, 1854-Montevideo, 1933), Konsul der Argentinischen Republik in Barcelona, ​​der vom 5. August 1911 bis Ende 1919 am 1. 2. residierte; die Familie Abadal, die sich am 3. und 1. niederließ und dort von 1912 bis Ende 1930 lebte. Der ägyptische Prinz Ibrahim Hassan (Kairo, 1879 – Barcelona, ​​1918), der in seinem Haus am Paseo de Grace 92 starb Familie Baladia, Textilindustrielle, die den 2. 2. Stock der Carrer Provença als Fuß auf dem Boden gemietet hatten, dh einen zentralen, praktischen und „kleinen“ Ort zum Schlafen in den Nächten, die spät im Liceu, dem Palau de la Música, das Theater oder eine Party in Barcelona.

Ab 1929 wurden im Erdgeschoss des Gebäudes Geschäfte eingerichtet, darunter die berühmte Sastreria Mosella, die mehr als 80 Jahre lang dort war. 1947 verkaufte Roser Segimon, 7 Jahre lang Witwe, das Gebäude an Provence Real Estate, lebte aber bis zu ihrem Tod 1964 im Erdgeschoss.

Wiederherstellung
Am 24. Juli 1969 war Gauds Werk offiziell als historisches Denkmal anerkannt worden. Dies war ein erster Schritt, um eine weitere Zerstörung zu verhindern. Aber erst 1984, mit der Ausweisung eines Weltkulturerbes, würde eine Änderung seines Schutzes beginnen. Zunächst versuchte der Stadtrat, das Erdgeschoss zu mieten, um das Büro des olympischen Angebots für die Spiele 1992 einzurichten. Schließlich erwarb Caixa de Catalunya am Tag vor Weihnachten 1986 La Pedrera für 900 Millionen Peseten.

Am 19. Februar 1987 begannen sie mit den dringendsten Maßnahmen wie der Verpflegung und Reinigung der Fassade. Der Auftrag wurde von den Architekten Josep Emili Hernández-Cros und Rafael Vila ausgeführt. 1989 entwarfen sie einen Masterplan für die Restaurierung und Sanierung des Mailänder Hauses, in dem ein umfangreiches Programm an Eingriffen, Anpassungen und Nutzungen im gesamten Gebäude vorgeschlagen wurde: Hauptgeschoss als Ausstellungshalle, Untergeschoss als Auditorium und Mehrzweckraum, Dachgeschoss als Zentrum für die dauerhafte Interpretation von Leben und Werk von Gaudí, Dachgeschoss als öffentlicher Platz, Besuch des Gebäudes und der Betrachtung der Stadt sowie Erdgeschoss bis viertes Stockwerk, beide eingeschlossen, wie Wohn- und Geschäftsräume.

Dieser Masterplan verdient die Genehmigung des Kulturministeriums der Generalitat de Catalunya und der Abteilung für den Schutz des monumentalen und historischen Erbes des Stadtrats von Barcelona. Die Restaurierung und Anpassung an neue Verwendungszwecke wurde am 27. Juni 1996 in einer symbolischen Übergabe an die Öffentlichkeit mit einer von der Theatergruppe „Els Comediants“ organisierten Show unter dem Motto „Für Barcelona legen wir kein Sandkorn, sondern ein ganzer Steinbruch. “

Zuvor, im Jahr 1990, im Rahmen der Kulturolympiade, konnte man auf dem edlen Boden Mailands die Ausstellung des Goldenen Platzes sehen, der der modernistischen Architektur im Zentrum von Barcelonas Eixample gewidmet ist.

Nach den Restaurierungsarbeiten erhielten sie mehrere Auszeichnungen, wie den ACCA-Preis für Kunstkritik 1996, von der katalanischen Vereinigung der Kunstkritiker, die sich den besten kulturellen und künstlerischen Initiativen widmete und dem «Espai Gaudí» verliehen wurde, um den Höhepunkt des Prozess der Restaurierung und Würde von La Pedrera, wobei der Dachboden einer der zuverlässigsten Zeugen der innovativen strukturellen Ansätze von Antoni Gaudí ist. Die Generalitat de Catalunya wiederum verlieh den Nationalen Kulturpreis 1997 innerhalb ihrer Abteilung für Kulturerbe an die Architekten Francisco Javier Asarta und Robert Brufau sowie an den Historiker Raquel Lacuesta für die Restaurierung des Dachbodens und des Daches, um den Erfolg anzuerkennen des Zwecks, der diesen Räumen gegeben wird.

Nach fast elfmonatiger Arbeit fand am 22. Dezember 2014 die Einweihung der dritten größeren Sanierung der Fassade der Casa Milà statt. Es waren Monate intensiver Reinigungs- und Restaurierungsarbeiten an der Fassade. Während der Arbeiten bedeckte ein großes Gerüst La Pedrera, während die Fundació Catalunya La Pedreradid im Inneren die Aktivitäten nicht stoppte. Der Erhaltungszustand des Steins war gut genug, so dass der Eingriff aus einer Reinigung des Steins und einer Sanierung der betroffenen Gebiete bestand. Grundmörtel wurde aufgetragen und die Fugen behandelt. Die Eisengeländer wurden ebenfalls saniert, mit vorheriger Reinigung, Rostentfernung, kleineren Schweißreparaturen und endgültiger Lackierung. Das gleiche Verfahren mit verschiedenen Techniken wurde auf die Tischlerei angewendet, im Grunde Blinds. Wie für die Balkone,

Derzeitiger Gebrauch
Das Gebäude ist derzeit als verwaltetes Kulturzentrum der Fundació Catalunya La Pedrera eingerichtet. Kulturelle Aktivitäten, temporäre Ausstellungen, Konferenzen oder Präsentationen werden im Auditorium organisiert, das auf dem Parkplatz des Parkplatzes eingerichtet wurde. Auf dem Dachboden befindet sich „L’Espai Gaudí“, ein Zentrum für die Interpretation des gesamten Werkes des Architekten, seines historischen und kulturellen Kontexts, seiner künstlerischen Werte und technischen Innovationen seiner Architektur, alle mit einer klaren pädagogischen Ausrichtung. Im Jahr 2010 verzeichnete es 1.224.893 Besucher.

Das permanente Angebot für die Öffentlichkeit (bezahlter Besuch) ermöglicht es Ihnen, das Dach mit Kaminen und Glocken zu besuchen. Der Dachboden mit seinen gemauerten Parabolbögen, in denen sich „L’Espai Gaudí“ befindet, und im obersten Stockwerk eine Nachbildung der bürgerlichen Lebensweise der Moderne. Sie können auch die Lobby mit den beiden Freiflächen besuchen. das Erdgeschoss, in dem temporäre Ausstellungen stattfinden, und das Untergeschoss, der alte Kutschenparkplatz, auf dem sich das Auditorium befindet.

Das Gebäude
Das Gebäude verfügt über 1.323 m² pro Etage auf einem Grundstück von 1.620 m². Gaudí begann die ersten Skizzen in seiner Werkstatt der Sagrada Família, in der er das Haus als konstante Kurve sowohl außen als auch innen konzipierte, die mehrere Lösungen regulierter Geometrie sowie Elemente naturalistischer Natur enthielt.

Casa Milà ist das Ergebnis von zwei Gebäuden, die um zwei Innenhöfe herum angeordnet sind, die die neun Ebenen beleuchten: Keller, Erdgeschoss, Zwischengeschoss, Hauptgeschoss (oder Adel), vier Obergeschosse und Dachboden. Der Keller wurde als Garage genutzt, das Erdgeschoss war die Residenz der Mailänder Herren, eine Wohnung von 1.323 m², und der Rest wurde in 20 Mietwohnungen verteilt. Die resultierende Pflanze hat aufgrund der unterschiedlichen Form und Größe der Innenhöfe eine asymmetrische „8“ -Form. Der Dachboden, in dem sich die Wäschereien und Trockengestelle befanden, bildet einen isolierenden Raum des Gebäudes und bestimmt gleichzeitig die verschiedenen Ebenen des Daches.

Einer der bekanntesten Teile ist das Dach, das mit Glocken oder Treppenhäusern, Ventilatoren und Kaminen gekrönt ist. Alle diese Elemente, die aus flachen Ziegeln gebaut sind, die mit Kalk, zerbrochenem Marmor oder Glas bedeckt sind, haben eine spezifische architektonische Funktion und werden dennoch zu echten Skulpturen, die in das Gebäude integriert sind.

Casa Milà ist ein einzigartiger Organismus, in dem die äußere Form eine Kontinuität aufweist. Von den Fußböden ist es notwendig, die Putzdecken mit Reliefs von großer Dynamik, die Arbeit des Holzes der Türen, der Fenster und der Möbel (leider heute verschwunden) sowie die Gestaltung des hydraulischen Pflasters und verschiedener Ziergegenstände hervorzuheben Elemente.

Die Treppen waren für den Service vorgesehen, da der Zugang zu den Häusern mit dem Aufzug erfolgte, außer im Erdgeschoss, wo Gaudí eine Treppe mit besonderer Konfiguration hinzufügte.

Eines der bemerkenswertesten Elemente des Gebäudes ist das Dach, das mit Oberlichtern, Treppenausgängen, Ventilatoren und Kaminen gekrönt ist. Alle diese Elemente aus Ziegeln, die mit Kalk, zerbrochenem Marmor oder Glas bedeckt sind, haben eine bestimmte architektonische Funktion, sind aber auch echte Skulpturen, die in das Gebäude integriert sind.

Die Apartments verfügen über verputzte Decken mit dynamischen Reliefs, handgefertigte Holztüren, Fenster und Möbel sowie hydraulische Fliesen und verschiedene Zierelemente.

Die Treppen waren als Serviceeintritte gedacht, mit dem Hauptzugang zu den Wohnungen per Aufzug, mit Ausnahme des edlen Stockwerks, in dem Gaudí eine markante Innentreppe hinzufügte. Gaudí wollte, dass sich die Menschen, die in den Wohnungen lebten, alle kennen. Daher gab es in jeder zweiten Etage nur Aufzüge, sodass sich Menschen in verschiedenen Etagen trafen.

Struktur
Die Casa Milà zeichnet sich strukturell durch eine freitragende Steinfassade aus, dh sie wird durch die Verbindung mit der Innenstruktur jedes Stockwerks über Eisenbalken von den Funktionen einer tragenden Wand befreit. Kurven, die den Umfang jeder Pflanze umgeben. Dieses Konstruktionssystem ermöglicht einerseits große Öffnungen in der Fassade, die den Eintritt von Licht in Wohnungen erleichtern, und andererseits die Strukturierung der verschiedenen Ebenen im freien Grundriss, so dass alle Wände ohne Beeinträchtigung abgerissen werden können die Stabilität des Gebäudes. Dies ermöglichte es, die Trennwände nach Belieben zu ändern und die innere Verteilung der Häuser problemlos zu ändern.

Die Fassade
Die Fassade besteht aus großen Kalksteinblöcken vom Garraf bis zum ersten Stock und dem Steinbruch Vilafranca für die oberen Stockwerke. Die Blöcke wurden nach der Projektion des Modells auf dem vorderen Plot geschnitten und dann an ihre Position geklettert, wo sie angepasst wurden, um sie in einer kontinuierlichen krummlinigen Textur mit den Teilen um sie herum auszurichten.

Von außen gesehen lassen sich drei Teile unterscheiden: der Hauptteil der sechs Stockwerke mit gewundenen Steinblöcken; die zwei Dachgeschosse, ein zurückgesetzter Block, mit einer Abwechslung in den Wellen, die Meereswellen ähneln, mit einer glatteren, weißeren Textur, mit kleinen Lücken, die wie kleine Fenster aussehen; und schließlich der Dachkörper.

Einige Bars im Erdgeschoss sind von Gaudís ursprünglicher Fassade verschwunden. 1928 führte die Mosella-Schneiderei, die erste von La Pedrera, einige Arbeiten durch und entfernte die Stangen. Dieses Problem betraf niemanden, da mitten im Noucentisme gedrehte Eisen nicht sehr wichtig waren. Die Strecke ging verloren, bis einige Amerikaner später einige Amerikaner eine davon an das MoMa spendeten, wo sie ausgestellt ist.

Im Rahmen der 1987 begonnenen Restaurierungsarbeiten wurden einige heruntergefallene Steinstücke wieder in die Fassade eingearbeitet. Um die Treue so weit wie möglich zu respektieren, wurde Originalmaterial aus dem Steinbruch von Vilafranca erhalten, obwohl es bereits außer Betrieb war.

Die drei 30 Meter hohen Fassaden enthalten 150 Fenster mit unterschiedlichen strukturellen Lösungen, Formen und Größen, wobei die unteren größer und die oberen kleiner sind und mehr Licht erhalten. Der für seinen Bau verwendete Stein stammt aus zwei Quellen, eine härtere, von Garraf im unteren Teil; und eine andere weniger harte, von Villafranca del Panadés, an der Spitze. Beide ergeben ein cremeweißes Finish, das je nach einfallendem Licht unterschiedliche Farbtöne erzeugt, und sind mit einer rauen Textur versehen, die ein organisches Erscheinungsbild bietet.
Fassade des Passeig de Gracia: Nach Südwesten ausgerichtet, 21,15 m lang und 630 m² groß, mit neun Balkonen zur Straße. Es ist mit dem Wort Ave del Ave Maria gekrönt, mit einer Reliefdekoration aus Lilien, Symbol für die Reinheit der Jungfrau. Es ist das einzige, das keine Zugangstür hat. Der Teil, der zu dieser Fassade im Erdgeschoss gehörte, wurde als Kohlebunker genutzt und hatte ursprünglich Stangen, die entfernt wurden, als er in gewerbliche Geschäfte umgewandelt wurde.
Fasenfassade: Sie ist 20,10 Meter lang und als zentrale Fassade die bekannteste des Gebäudes. Es beherbergt eine der beiden Zugangstüren, flankiert von zwei großen Säulen (normalerweise als „Elefantenbeine“ bezeichnet), die die Tribüne im Erdgeschoss, die des Milà-Paares, tragen. Anscheinend wurde Gaudí für die Tür und die Galerie von der Arbeit eines Barockarchitekten aus Madrid, Pedro de Ribera, inspiriert. Das Dach der Tribüne hat ein Oberlicht, um Licht zu spenden, unter dem eine geformte Muschel sitzt. Oben an der Fassade befindet sich ein Roseinrelief und das erste M für Maria, das die Basis der Skulptur Mariens und der Erzengel gewesen wäre, die nicht endgültig platziert wurden. Auf den beiden Seiten der Fase befinden sich oben die Wörter Gratia und Plena del Ave María.
Fassade der Provenza-Straße: Sie ist 43,35 Meter lang und damit die längste und hat eine Zugangstür zum Gebäude. Nach Südosten ausgerichtet, erhält es praktisch den ganzen Tag Licht, daher hat Gaudí es mit mehr Wellen als in den beiden anderen Fassaden sowie mit hervorstehenden Balkonen entworfen, um mehr Schatten zu erzeugen. Oben stehen die Wörter Dominus und Tecum del Ave María.

Neben diesen Fassaden muss die hintere Fassade erwähnt werden, die den Innenhof des Blocks mit den Straßen Passeig de Gracia und Provenza, Roussillon und Pau Claris überblickt und für die breite Öffentlichkeit nicht sichtbar ist, da nur Anwohner Zugang haben. Es ist 25 Meter lang und 800 m² groß. Es ist nüchterner als die Hauptfassade und weist dennoch dieselbe wellige Form auf, mit einem Versatz zwischen den verschiedenen Stockwerken, die Eingänge und Vorsprünge bilden, die den Meereswellen nacheifern, und großen Terrassen mit leicht gestalteten Eisengeländern in Form von Diamanten, die sie zulassen der Durchgang des Lichts. Diese Fassade besteht aus einem rotbraunen Stuckzement und einer Kalkbeschichtung.

Innere
Das Innere der Casa Milà ist funktional für eine flüssige Kommunikation zwischen den verschiedenen Gebäudeteilen gestaltet. Zu diesem Zweck verfügt das Erdgeschoss über zwei Eingänge mit Lobbys, die Außen und Innen verbinden und mit den beiden Lichtpatios verbunden sind, wodurch auch der innere Transit zwischen den beiden Bereichen des Gebäudes begünstigt wird. Die beiden breiten Portale ermöglichen den Durchgang von Fahrzeugen, die nach den Eingangslobbys über Rampen, die in den Keller führen, in die untere Garage gelangen. Für den Zugang zu den Häusern priorisierte Gaudí die Verwendung von Aufzügen, reservierte die Treppen als zusätzlichen Zugang und für gemeinsame Dienste. Für den Zugang zum Erdgeschoss platzierte er jedoch zwei große Treppen, die mit Wandmalereien verziert waren.

Lobby und Innenhöfe
La Pedrera stellt eine absolut originelle Lösung für die Auflösung der Lobby dar, da es sich nicht um einen geschlossenen und dunklen Raum handelt, sondern um einen offenen und offenen Raum für die Verbindung mit den Innenhöfen, die auch als Durchgangsort an Bedeutung gewinnen und für diejenigen direkt sichtbar sind Zugang zum Gebäude. Es gibt zwei Innenhöfe, rund um den Passeig de Gràcia und elliptisch auf der Carrer Provença.

Die beiden Lobbys sind vollständig polychrom mit Ölgemälden auf Gipsoberfläche und zeigen ein sehr vielseitiges Repertoire an mythologischen und floralen Referenzen.

Die Innenhöfe sind strukturell ein Schlüsselstück, da sie die Lasten der Innenfassaden tragen. Der Boden der Innenhöfe ruht auf gusseisernen Säulen. Im elliptischen Innenhof nehmen die Balken und Balken eine traditionelle Konstruktionslösung an, aber im zylindrischen hat Gaudí eine geniale Lösung angewendet, indem er zwei zylindrische und konzentrische Balken verwendet hat, die durch radiale Balken gespannt sind, die wie die Speichen eines Fahrrads verlaufen von einem Punkt des äußeren Trägers gegen zwei Punkte – oben und unten – des zentralen Trägers, der als Schlussstein fungiert und gleichzeitig unter Spannung und Kompression arbeitet. Auf diese Weise wird ein Bauwerk mit einem Durchmesser von zwölf Metern mit einem Stück maximaler Schönheit getragen und als „Seele des Gebäudes“ mit einer deutlichen Ähnlichkeit mit den gotischen Krypten betrachtet.

Der Zugang, geschützt durch eine riesige geschmiedete Tür mit einem Jujol zugeschriebenen Design, war für Menschen und Autos üblich, über die sie in die Garage des Untergeschosses gelangten, die heute in ein Auditorium umgewandelt wurde.

Während des Baus trat ein Problem bei der Anpassung des Untergeschosses als Autowerkstatt auf, die neue Erfindung, die die Bourgeoisie erregte. Der zukünftige Nachbar Antoni Feliu Prats, Inhaber von Industrial Linera, bat um eine Korrektur des Zugangs, da sein Rolls Royce nicht darauf zugreifen konnte. Gaudí erklärte sich bereit, eine Säule auf der Rampe zur Garage zu entfernen. So konnte Feliu, der die Verkaufsstelle in der Carrer de Fontanella und die Fabrik in Parets del Vallès hatte, mit seinem Auto von La Pedrera zu beiden Orten fahren.

Als Pflaster für das Mailänder Haus verwendete Gaudí ein quadratisches Parkettmodell mit zweifarbigem Holz sowie ein hydraulisches Pflaster aus blauen sechseckigen Stücken und Marinemotiven, das ursprünglich im Batlló-Haus entworfen, aber nicht verwendet worden war und welche Gaudí für La Pedrera erholte. Es war in grauem Wachs von Joan Bertran unter der Aufsicht von Gaudí entworfen worden, der es nach den Worten des Bauherrn Josep Bayó i Font „mit seinen eigenen Fingern retuschierte“.

Patios
Strukturell sind Patios der Schlüssel zur Unterstützung vieler Innenfassaden. Der Boden des Hofes wird von Säulen aus Gusseisen getragen. Im Hof ​​gibt es traditionelle elliptische Balken und Träger, aber Gaudí verwendete eine geniale Lösung, bei der zwei konzentrische zylindrische Balken mit gestreckten radialen Balken verwendet wurden, wie die Speichen eines Fahrrads. Sie bilden einen Punkt außerhalb des Trägers zu zwei Punkten darüber und darunter, wodurch die Funktion des Mittelträgers zu einem Schlussstein wird und gleichzeitig unter Spannung und Kompression gearbeitet wird. Diese unterstützte Struktur hat einen Durchmesser von 12 Fuß und gilt als „die Seele des Gebäudes“ mit einer deutlichen Ähnlichkeit mit gotischen Krypten. Das Herzstück wurde in einer Werft von Josep Maria Carandell gebaut, der ein Lenkrad kopierte und Gauds Absicht interpretierte, das Ruder des Schiffes des Lebens darzustellen.

Innenraum, Tore
Der Zugang wird durch ein massives Eisentor geschützt, dessen Design Jujol zugeschrieben wird. Es wurde ursprünglich sowohl von Menschen als auch von Autos genutzt, da sich der Zugang zur Garage im Keller befindet, heute ein Auditorium.

Die beiden Säle sind vollständig polychrom mit Ölgemälden auf den Gipsoberflächen, mit eklektischen Bezügen zur Mythologie und zu Blumen.

Während des Baus gab es ein Problem mit einem Keller als Garage für Autos, die neue Erfindung, die die Bourgeois zu dieser Zeit begeisterte. Der zukünftige Nachbar Felix Anthony Meadows, Inhaber von Industrial Linera, beantragte eine Änderung, da sein Rolls Royce nicht darauf zugreifen konnte. Gaudí erklärte sich bereit, eine Säule an der Rampe zu entfernen, die in die Garage führte, damit Felix, der in Walls of Valles einen Verkauf und eine Fabrik eröffnete, mit seinem Auto von La Pedrera zu beiden Orten fahren konnte.

Für die Fußböden der Casa Milà verwendete Gaudí ein Modell von Bodenformen aus quadratischen Hölzern in zwei Farben und die sechseckigen Teile des Blau, die ursprünglich für das Batllo-Haus entworfen worden waren. Das Wachs wurde von John Bertrand unter der Aufsicht von Gaudí in Grau entworfen, der nach den Worten des Herstellers Josep Bay „mit den eigenen Fingern nachbesserte“.

Dachgeschoss
Wie in der Casa Batlló zeigt Gaudí die Anwendung des Oberleitungsbogens als Stützkonstruktion für das Dach, eine Form, die er bereits kurz nach seinem Abschluss in den Holzgerüsten von Matarós Genossenschaft „L’Obrera Mataronense“ verwendet hatte. In diesem Fall verwendete Gaudí die katalanische Timbrel-Technik, die im 14. Jahrhundert aus Italien importiert wurde.

Der Dachboden, auf dem sich die Waschräume befanden, war ein klarer Raum unter einem katalanischen Gewölbedach, das von 270 Parabolgewölben unterschiedlicher Höhe und einem Abstand von etwa 80 cm getragen wurde. Das Dach ähnelt sowohl den Rippen eines riesigen Tieres als auch einer Palme und verleiht der Dachterrasse eine sehr unkonventionelle Form, die einer Landschaft aus Hügeln und Tälern ähnelt. Die Form und Lage der Innenhöfe macht die Bögen höher, wenn der Raum verengt wird, und niedriger, wenn der Raum erweitert wird.

Der Bauherr Bayó erklärte seine Konstruktion: „Zuerst wurde die Fläche einer breiten Wand mit Mörtel gefüllt und verputzt. Dann zeigte Canaleta die Öffnung jedes Bogens an und Bayó setzte an jedem Startpunkt des Bogens oben an der Wand einen Nagel ein. Von Diese Nägel baumelten an einer Kette, so dass der tiefste Punkt mit der Durchbiegung des Bogens zusammenfiel. Dann wurde das von der Kette an der Wand angezeigte Profil gezeichnet, und auf diesem Profil markierte und platzierte der Schreiner die entsprechende Zentrierung, und das Timbrel-Gewölbe wurde gestartet Gaudí wollte eine Längsachse aus Ziegeln hinzufügen, die alle Gewölbe an ihren Grundsteinen verbindet. “

Das Dach und die Schornsteine
Gaudís Arbeit auf dem Dach von La Pedrera sammelt die Erfahrungen des Palau Güell, jedoch mit einer deutlich avantgardistischeren Lösung, die Formen und Volumen von mehr Einheit schafft, mit mehr Bekanntheit und weniger Polychromie als in dieser.

Auf dem Dach befinden sich insgesamt 30 Schornsteine, zwei Lüftungstürme und sechs Treppenausgänge, die mit unterschiedlichen Stillösungen gestaltet wurden. Die Treppenausgänge verlassen den Dachboden durch zylindrische Körper, die Wendeltreppen beherbergen und auf dem Dach zu kleinen konischen Türmen mit einer Höhe von bis zu 7,80 Metern werden, die aus mit Kalkmörtel verputzten Ziegeln gebaut sind und eine Trencad-Verkleidung aufweisen – das ursprüngliche Design von Keramikstücken, die Gaudí bereits in mehreren seiner Arbeiten verwendet hatte, wie zum Beispiel die Laufbank im Park Güell – die vier mit Blick auf die Straße und mit einem Stuck-Finishocher die beiden mit Blick auf das Innere des Blocks. Die beiden von der Straße aus am besten sichtbaren Fasen – die Fase – haben eine spiralförmige Welligkeit im Kofferraum, während die übrigen einen ausgestellten Körper haben. Schließlich sind alle Treppenausgänge mit dem typischen gaudinischen vierarmigen Kreuz gekrönt.

Die Lüftungstürme befinden sich an der hinteren Fassade, die zum Inneren des Blocks zeigt, und sind die Ausgänge der Lüftungskanäle, die vom Keller ausgehen. Sie bestehen aus mit gelbem Mörtel verputzten Ziegeln und haben ein anderes Design: Einer ist 5,40 Meter hoch und hat eine sechseckige Form ähnlich einer abgedeckten Tasse, die mit zwei ovalen Löchern perforiert ist. Die andere, 5,60 Meter, hat eine ursprüngliche Form organischer Wellen, ähnlich wie mehrere übereinanderliegende Masken, wie mehrere Möbius-Streifen mit Löchern in ihrem Mittelteil. Die abstrakten Formen dieser Türme wurden von vielen Gelehrten als Vorläufer der abstrakten Skulptur des 20. Jahrhunderts angesehen. Salvador DaliEs war ein großer Bewunderer dieser Türme, mit denen 1951 fotografiert wurde.

Schornsteine ​​sind eines der bekanntesten und einzigartigsten Elemente auf dem Dach und dasjenige, das am meisten Spekulationen und Hypothesen über ihre Herkunft und Symbolik hervorgebracht hat. Es gibt insgesamt 30 Kamine, die in Gruppen oder einzeln angeordnet und über die gesamte Länge der Terrasse verteilt sind. Sie sind aus Ziegeln gebaut, die mit ockerfarbenem Mörtel verputzt sind. Sie haben einen Körper, der sich spiralförmig auf sich selbst dreht, und sind mit einer kleinen Kuppel versehen, die in den meisten Fällen eine ähnliche Form wie ein Kriegerhelm hat, obwohl es einige mit unterschiedlichen gibt Design, wie manche, die wie die Spitze eines Baumes aussehen, hergestellt aus Stücken grüner Cava-Flaschen.

Ebenso platzierte Gaudí in einem der Schornsteine ​​ein Herz, das auf Reus, seinen Geburtsort, zeigte, während auf der anderen Seite ein Herz und ein Tränenpunkt auf die Sagrada Familia zeigten, eine Tatsache, die einige Experten als Zeichen der Traurigkeit für das Nicht-Sein interpretieren in der Lage, es fertig zu sehen; Einige andere Kamine haben Kreuze, Xs-Buchstaben und verschiedene andere Zeichen des rätselhaften Gaudí des symbolischen Universums. Die Form der Schornsteine ​​wurde in zahlreichen Elementen im Zusammenhang mit Gaudí reproduziert, beispielsweise bei den römischen Soldaten der Veronica-Gruppe an der Passionsfassade der Sagrada Familia, die der Bildhauer Josep Maria Subirachs als Hommage an den Architekten anfertigte. Der Filmregisseur George Lucas ließ sich auch von ihnen für die Helme der kaiserlichen Soldaten und des bösen Darth Vader in der Star Wars-Saga inspirieren. Gleichfalls,

Möbel
Gaudí entwarf, wie er es bereits in der Casa Batlló getan hatte, spezielle Möbel für den edlen Boden. Es war Teil der Konzeption eines für die Moderne typischen integralen Kunstwerks, bei dem der Architekt sowohl die Verantwortung für globale Aspekte wie Struktur oder Fassade als auch für alle Details der Dekoration, des Möbeldesigns und der Accessoires wie Straßenlaternen übernimmt. Pflanzgefäße, Gehwege oder Decken.

Dies war ein weiterer Reibungspunkt mit Frau Milan, die sich darüber beschwerte, dass es keine gerade Wand für ihr Steinway-Klavier gab, das Roser Segimon oft und recht gut spielte. Gauds Antwort war eindringlich: „Nun, spielen Sie Geige.“

Die Folge dieser Meinungsverschiedenheiten war der Verlust von Gauds dekorativem Erbe aufgrund des Möbelwechsels und der Umgestaltung der Verteilung der Adelswohnung, die der Eigentümer nach dem Tod von Gaudí vorgenommen hatte. Einige lose Stücke befinden sich noch in einigen Privatsammlungen, beispielsweise ein Bildschirm aus 4 m Eiche. lang um 1,96 m. hoch, das im Museum der katalanischen Moderne zu sehen ist; ein Stuhl und ein Tisch von Pere Milàs Schreibtisch und ein anderes ergänzendes Element.

Was die Eichentüren betrifft, die von den Trauzeugen von Casas i Bardés mit Furchen geformt wurden, wurden nur die auf dem Mailänder Boden und dem Musterboden hergestellt, denn als Frau Milan den Preis kannte, entschied sie, dass diese Qualität nicht mehr hergestellt werden würde .

Konstruktive Ähnlichkeiten
Gaudí gab der Stadt eine geologische Landschaft, eine Klippe, eine abstrakte Skulptur mit organischen Formen von gigantischer Größe. Casa Milà ist in der Tat der Triumph der geschwungenen Linie, die mit einer noch nie dagewesenen Rotundität auferlegt wird.

Gauds Inspiration von La Pedrera auf einem Berg ist offensichtlich, obwohl es keine Einigung darüber gibt, was das Referenzmodell war. Joan Bergós glaubte, dass dies die Felsen von Fra Guerau in der Sierra de Prades waren. Joan Matamala glaubte, dass das Modell Sant Miquel del Fai gewesen sein könnte, während der Bildhauer Vicente Vilarubias glaubt, dass es von den Klippen des Torrent de Pareis auf Menorca inspiriert wurde. Weitere Optionen sind die Berge von Uçhisar in Kappadokien, die Juan Goytisolo oder La Mola laut Lluís Permanyer an Gallifa denken, basierend auf der Tatsache, dass Gaudí das Gebiet 1885 besuchte und vor einem Ausbruch der Cholera in Barcelona floh.

Einige sagen, dass die Innenausstattung von La Pedrera aus Gauds Studien über mittelalterliche Festungen stammt. Ein Bild, das auf dem Dach durch die Ähnlichkeit der Schornsteine ​​und der „Wachposten“ mit großen Helmen an den Ausgängen der Treppe verstärkt wird. Die schmiedeeiserne Struktur der Eingangstüren zur Lobby vermeidet jegliche Symmetrie, gerade Linie oder sich wiederholende Schemata. Im Gegenteil, seine Vision ruft Seifenblasen hervor, die sich zwischen den Händen oder Pflanzenzellstrukturen bilden.

Mitwirkende
Gaudí hatte ein Team von Architekten, die ihn bei der Ausarbeitung des Projekts und der Überwachung der Arbeit unterstützten und regelmäßig mit dem Architekten zusammenarbeiteten, wie Domènec Sugrañes i Gras, Joan Rubió i Bellver und Josep Canaleta and Blocks. Dieses Team arbeitete an einem Studio, das in einem Teil des vorherigen Gebäudes eingerichtet war, bevor es vollständig abgerissen wurde. Gauds Skizzen wurden auf eine Karte gezeichnet, aus der der Gipsmodellbildhauer Joan Beltran ein Modell baute.

Der von Gaudí gewählte Erbauer war derselbe wie der des Batlló-Hauses Josep Bayó i Font, während sein Bruder Jaume für die Berechnung der Bauwerke verantwortlich war.

Gaudí hatte Jujol in bestimmten Entwürfen des Batlló-Hauses gehabt. In La Pedrera nimmt die Intervention Gestalt an in der Gestaltung des Schmiedens der Balkone, der Stuckreliefs der Decke des ersten Stocks (die Inspiration für die Decke des Metropol-Theaters von Tarragona wäre) und der Gemälde der Decke von der Eingang. Insbesondere entwarf Jujol einen der Balkone, die in der Werkstatt der Brüder Badia mit Schmiedeeisen bearbeitet wurden, und der Rest wurde direkt vom Schmied unter der Aufsicht von Jujol hergestellt.

In Bezug auf die dekorative Malerei nahmen folgende Künstler teil: Iu Pascual, Teresa Lostau, Xavier Nogués, Lluís Morell i Comet und Aleix Clapés. Über die Gemälde in den Lobbys ist wenig geschrieben worden, und einige Autoren haben sogar darauf hingewiesen, dass sie der von La Pedrera vertretenen Moderne nicht gerecht wurden. Sie sind jedoch ein wesentlicher Bestandteil des dekorativen Repertoires des Gebäudes, das sich auch auf die Innenräume von Häusern erstreckt, obwohl diese leider verschwunden sind. Das Lobbyprojekt bestand aus einer Reihe von Wandgemälden, die mythologische Wandteppiche aus der National Heritage-Sammlung imitierten. Der Gott Pan berührt die Spritze, einen Garten, Hauptsünden, Blumensträuße, der Gott Vertumne verwandelt sich in die Göttin Pomona, ein Fest, eine Sonne, einen Adler und sogar ein Schiffswrack. sind einige der Szenen der Gemälde, die zwischen den beiden Lobbys der Eingänge zu La Pedrera verteilt sind. Nach neuesten Erkenntnissen von Dr. Carlos Alejandro kann Lupercio die Urheberschaft bescheinigen und die dargestellten Szenen identifizieren.

Die Skulptur wurde neben dem Modell Joan Beltran von Carles Mani i Roig und Joan Matamala i Flotats besucht.

Einwohner
Eine der Besonderheiten von La Pedrera ist, dass es sich immer noch um ein Wohngebäude handelt, in dem noch vier Familien zu vermieten sind. In diesem Link sehen Sie einige Interviews, die 2008 mit einigen Bewohnern durchgeführt wurden.

Im Rahmen des 100. Jahrestages des Baus von La Pedrera im Jahr 2012 wurde das Projekt „La Pedrera inèdita“ ins Leben gerufen, das die Entdeckung bisher unveröffentlichter oder nur sehr wenig bekannter Dokumente, Schriften und mündlicher Geschichten ermöglicht. in Bezug auf die Geschichte von La Pedrera zwischen 1906, als der Bau begann, und 1986, als es von Caixa Catalunya erworben wurde.

Durch dieses Projekt wurde bekannt, dass einer der ersten Bewohner einer der ersten Bewohner Paco Abadal war, ein bekannter Sportler und Inhaber der Automarke Abadal y Cía. Ein anderer berühmter Bewohner war, der den Sitz des Konsulats am 1.-2. Des Hauses Mailand hatte. In dem Beitrag können Sie einen Teil seiner Memoiren lesen, in denen der Trost beschreibt, wie es war, in La Pedrera zu leben: „Ich lebte damals in dem auffälligsten und seltsamsten Haus in Barcelona (…) am Paseo de Gracia an der Ecke von Calle de Provenza, wo große Dinge erzählt wurden. (…) Diese zyklopische Villa mit einem großen Fenster, diese hervorstehenden und beunruhigenden Balkone und besonders diese dicken, krummen Säulen, die zusammenzubrechen scheinen, (…) verführten mich, zogen mich an, wie alles, was aus Vulgarität kommt.

Auf derselben Landung und in denselben Jahren lebte der ägyptische Prinz Ibrahim Hassan. Er war Diplomat, Geschäftsmann und in Barcelona Präsident der Straßenbahngesellschaft Casa Gomis – Rabassada, die dem nicht mehr existierenden Casino de la Rabassada diente. Und auch Teresa Mestre de Baladia, die von Eugeni d’Ors, der schönen Frau, die von allen bewunderte und rätselhafte Muse bewundert wird, die zur Ikone des Noucentismus und zur Essenz der wiedergeborenen Katalanie werden wird, blieb dort.

Unter anderem sticht die Nachricht von einer Pension hervor, die im Zwischengeschoss von La Pedrera installiert wurde: La Pensión Hispano-Americana. Die erste Nutzung des Zwischengeschosses von La Pedrera, bevor dort die Sastreria Mosella installiert wurde, war das Restaurant der Pensión Hispano-Americana: «In dem renommierten Gebäude am Paseo de Gracia hat die Fase Provence, die es verdient hat, ihre Die ursprüngliche Architektur, so die Kommentare der bedeutendsten Kritiker Europas, ist die spanisch-amerikanische Pension erster Ordnung, die die oberen Räume sowie die riesigen Mezzanine und Keller des genannten Gebäudes einnimmt. ”

Filmauftritte
1975 verwendete Michelangelo Antonioni La Pedrera als Kulisse für den Film The Reporter mit Jack Nicholson und Maria Schneider. Später wurden dort die letzten Nachmittage mit Teresa von Gonzalo Herralde (1983), Gaudí von Manuel Huerga (1988), Els mars del sud von Manuel Esteban (1992) gedreht. Einige Szenen aus dem Film Gaudi Afternoon, einer Komödie von Susan Seidelman, wurden ebenfalls 2001 gedreht. Ein unbekannter Schweizer „Kult“ -Film The Unknown of Shandigor, der 1967 von Jean-Louis Roy inszeniert wurde, wurde kürzlich in die Liste aufgenommen.

2014 erschien La Pedrera in dem Film Rastres de Sàndal, dem ersten Spielfilm von Pontas Films unter der Regie von Maria Ripoll mit Nandita Das und Aina Clotet. Der Film wurde 2015 mit dem Gaudí Award als bester Film ausgezeichnet.

Kritik und Kontroverse
Der unkonventionelle Stil des Gebäudes machte es zu viel Kritik. Es erhielt den Spitznamen „La Pedrera“, was „Steinbruch“ bedeutet. Casa Milà erschien in vielen satirischen Magazinen. Joan Junceda präsentierte es als traditionellen „Osterkuchen“ mittels Cartoons in Patufet. Joaquim Garcia machte einen Witz über die Schwierigkeit, die schmiedeeisernen Damastbalkone in seiner Zeitschrift aufzustellen. Die Hausbesitzer am Passeig de Gracia wurden wütend auf Milà und hörten auf, ihn zu begrüßen. Sie argumentierten, dass das seltsame Gebäude von Gaudí den Grundstückspreis in der Gegend senken würde.

Administrative Probleme
Casa Milà verursachte auch einige administrative Probleme. Im Dezember 1907 stellte das Rathaus die Arbeiten am Gebäude wegen einer Säule ein, die einen Teil des Bürgersteigs einnahm und die Ausrichtung der Fassaden nicht beachtete. Am 17. August 1908 traten erneut Probleme auf, als das Gebäude die vorhergesagte Höhe und die Grenzen seiner Baustelle um 4.000 Quadratmeter überschritt. Der Rat forderte eine Geldstrafe von 100.000 Peseten (ca. 25% der Arbeitskosten) oder den Abriss des Dachbodens und des Daches. Der Streit wurde anderthalb Jahre später, am 28. Dezember 1909, beigelegt, als die Kommission bestätigte, dass es sich um ein monumentales Gebäude handelt und daher keine „strikte Einhaltung“ der Satzung erforderlich ist.

Designwettbewerbe
Der Eigentümer nahm an La Pedrera beim jährlichen Wettbewerb für künstlerische Gebäude in Barcelona teil, der vom Stadtrat von Barcelona (Ayuntament) gesponsert wurde. Weitere Wettbewerbsbeiträge waren zwei Werke von Sagnier (Calle Mallorca 264 und eines auf Korsika und Av. Diagonal), das Casa Gustà des Architekten Jaume Gustà und das von Joan Josep Hervàs entworfene Casa Pérez Samanillo. Obwohl der dramatischste und klarste Favorit Casa Milà war, war die Jury der Ansicht, dass trotz der Fertigstellung der Fassaden „noch viel zu tun bleibt, bevor es vollständig fertiggestellt, fertiggestellt und in einem perfekten Zustand der Wertschätzung ist“. Der Gewinner im Jahr 1910 war Samanillo Perez für sein Gebäude, in dem sich heute das Hauptquartier des Circulo Ecuestre befindet.

Design Meinungsverschiedenheiten
Gauds Beziehungen zu Segimon verschlechterten sich während des Baus und der Dekoration des Hauses. Es gab viele Meinungsverschiedenheiten zwischen ihnen, ein Beispiel war die monumentale bronzene Jungfrau del Rosario, die Gaudí als Statue auf der Vorderseite des Gebäudes als Hommage an den Namen des Eigentümers wollte, den der Künstler Carles Mani i Roig formen sollte. Die Statue wurde nicht hergestellt, obwohl die Worte „Ave gratia M plena Dominus tecum“ oben auf der Fassade geschrieben waren. Anhaltende Meinungsverschiedenheiten führten dazu, dass Gaudí Milà wegen seiner Gebühren vor Gericht brachte. Die Klage wurde 1916 von Gaudí gewonnen, und er gab die 105.000 Peseten, die er in dem Fall gewonnen hatte, an wohltätige Zwecke weiter und erklärte, dass „die Prinzipien mehr als Geld bedeuteten“. Milà musste die Hypothek bezahlen.

Nach Gauds Tod im Jahr 1926 entfernte Segimon die meisten Möbel, die Gaudí entworfen und Teile von Gauds Entwürfen mit neuen Dekorationen im Stil Ludwigs XVI. Überzogen hatte. La Pedrera wurde 1986 von Caixa Catalunya erworben und als die Restaurierung vier Jahre später erfolgte, tauchten einige der ursprünglichen Dekorationen wieder auf.

Als im Juli 1936 der Bürgerkrieg ausbrach, waren die Milàs im Urlaub. Ein Teil des Gebäudes wurde von der Einheitlichen Sozialistischen Partei Kataloniens kollektiviert. Die Milàs flohen mit einigen Kunstwerken aus der Gegend.