Mittelalterliches Dorf und Festung von Turin, Italien

Das mittelalterliche Dorf Turin ist ein Freilichtmuseum am Ufer des Po im Valentino-Park in Turin. Wenn Sie es über die Zugbrücke betreten, müssen Sie durch Zeit und Raum reisen und die Stadt des 21. Jahrhunderts verlassen, um einen Moment der Gelassenheit zwischen Arkaden, Springbrunnen, Kunsthandwerksgeschäften, Gärten und einer Burg aus der Höhe ihrer imposanten Masse zu finden.

Der Besuch des mittelalterlichen Dorfes kann in zwei Teile unterteilt werden: Der erste, offene Zugang betrifft den unteren Teil des Dorfes, fast auf Flussniveau, während der zweite mit einer bezahlten Eintrittskarte zum Schloss und zum Dorf führt Garten. Der Besuch des Dorfes kann in der Dauer variieren, abhängig von der Aufmerksamkeit, mit der die Details der Häuser entlang der Straße und der Innenhöfe beobachtet werden, dem Interesse an der Handwerkskunst der Geschäfte, dem Wunsch, das beliebte Video zu sehen der Projektionsraum.

Turins Borgo Medievale oder mittelalterliches Dorf wurde 1884 anlässlich der italienischen Generalausstellung eröffnet. Es bietet eine Rekonstruktion spätmittelalterlicher Gebäude und Dekorationen nach strengen philologischen Kriterien. Eine Reihe von Intellektuellen, Historikern, Künstlern und Technikern nahm an dem Projekt teil, das vom Architekten Alfredo D’Andrade koordiniert wurde.

Die Designer ließen sich von über 40 Standorten inspirieren und zeichneten die künstlerischen und architektonischen Merkmale von Gebäuden aus dem 15. Jahrhundert im gesamten Piemont und im Aostatal nach, von denen einige inzwischen verschwunden sind. Das Borgo Medievale befindet sich im Parco del Valentino, einem großen Park am Ufer des Po und ist zu jeder Jahreszeit eine beliebte Attraktion. Das Dorf umfasst Straßen, Plätze, Brunnen, Befestigungen, Dekorationen und Fresken, echte Häuser und Handwerkerwerkstätten, in denen Besucher Metall- und Papierarbeiten beobachten und Artefakte verschiedener Art kaufen können.

Die Rocca oder Festung ist der Höhepunkt der Tour durch das Dorf. Es ist eine befestigte aristokratische Residenz, deren Zimmer reich mit Möbeln, Accessoires und Stoffen dekoriert sind, die den Lebensstil des Adels im Piemont des 15. Jahrhunderts widerspiegeln. Neu hinzugekommen sind seit 1998 die mittelalterlichen Gärten mit Pflanzen, die zu dieser Zeit angebaut worden wären, sowie lokale botanische Arten. Die Pflanzen wurden durch umfangreiche bibliografische und ikonografische Recherchen identifiziert und werden nun mit organischen Methoden gepflegt.

Das Borgo Medievale ist zu einer ganz besonderen Besucherattraktion und einem Museum geworden, das auf eine Reihe von Anforderungen reagiert: Forschung, Populärgeschichte, Unterhaltung, Touristenattraktion. Darüber hinaus wird eine Reihe von Veranstaltungen angeboten, die diese unterschiedlichen Besucherkategorien widerspiegeln.

Eigenschaften
Die Gebäude des Dorfes nehmen Gebäude aus dem 15. Jahrhundert auf. Das Dorf ähnelt in der Tat eher einer archäologisch-monumentalen Stätte und wurde im Valentino-Park als Pavillon für die italienische Generalausstellung geboren, die von April bis November 1884 in Turin stattfand. Ende des Italieners zum Abriss vorgesehen Allgemeine Ausstellung, es wurde ein bürgerliches Museum im Jahr 1942.

Es ist eine ziemlich originalgetreue Reproduktion eines typischen spätmittelalterlichen Dorfes, in dem sie in einer einzigen Straße wieder aufgebaut wurden: Häuser, Kirchen, Plätze, Brunnen und Dekorationen der damaligen Zeit, umgeben von Palisadenmauern und Befestigungen und dominiert von einer Festung. Der Zugang erfolgt von der Viale Virgilio über ein Turmtor mit Zugbrücke, von der Viale Enrico Millo am Einschiffungspunkt des Bootes über die Treppe des Rivoli-Tors und auch von der Viale Enrico Millo über die Auffahrt in der Nähe des Eingangs des Ex-San Giorgio Restaurant. Im Dorf gibt es seit 1884 auch Kunsthandwerksläden. 1884 beherbergte das Dorf die Werkstätten des Töpfers, des Webers, der Apotheke, des Zimmermanns und des Schmieds. Eine illustrierte Führung wird im Katalog der Weltausstellung im Bereich Kunstgeschichte ausführlich vorgestellt.

Geschichte
Das mittelalterliche Dorf Turin ist eines der bedeutendsten Produkte eines kulturellen Trends, des neomittelalterlichen Stils des 19. Jahrhunderts, der, obwohl mit unterschiedlichen Formen und Zwecken, europaweit wichtige Spuren in Architektur, Kunst, Literatur und Geschmack hinterlassen hat und die er in Turin und im Piemont besonders glücklich hatte. Das Interesse am Mittelalter, das bereits im 18. Jahrhundert lebendig war, nahm mit der Restauration eine neue Bedeutung an, als die europäischen Gerichte, auch als Reaktion auf die Verurteilung der Aufklärung, im Mittelalter die Legitimation ihrer eigenen Macht suchten; In diesem Klima begann König Carlo Felice di Savoia (1824) mit dem Wiederaufbau der Abtei von Hautecombe in Savoyen, um die Geschichte der Familie zu verbessern und ihre Autorität im Laufe der Jahrhunderte zu unterstreichen. (Frei adaptiert von Renato Bordone, Shallot ‚ s Spiegel. Die Erfindung des Mittelalters in der Kultur des 19. Jahrhunderts, Neapel, 1993).

Das mittelalterliche Dorf ist ein einzigartiger Fall innerhalb des künstlerischen Panoramas von Turin, der eher einer archäologischen oder monumentalen Stätte ähnelt als einem Museum im engeren Sinne, das durch inkrementelle Sammlungen gebildet wird. Tatsächlich wurde der Komplex nicht als Museum geboren, sondern als Pavillon der italienischen allgemeinen Kunst- und Industrieausstellung, die von April bis November 1884 in Turin stattfand. Während die Rocca, die Burg, für die Zeit gebaut wurde, wurde die Dorf war es für den Abriss vorgesehen, nachdem die Demonstration beendet war. Der enorme Erfolg des Komplexes führte dazu, dass er am Ende der Veranstaltung von der Stadt Turin gekauft wurde und erst viel später Teil der Bürgermuseen (Verwaltungspapiere seit 1942) und seit 2003 der Stiftung der Turiner Museen wurde .

Am 26. April 1884 wurde in Turin im Parco del Valentino die allgemeine italienische Kunst- und Industrieausstellung eröffnet. Es war im Zuge der großen Ereignisse von internationalem Ausmaß, die die industrielle Produktion fördern sollten, die in Italien noch in den Kinderschuhen steckte. Die Modelle waren die Londoner Ausstellung von 1851 und die Pariser Ausstellung von 1878. Dies waren Großveranstaltungen, die von öffentlichen Mitteln profitierten und die Charaktere des traditionellen fairen Marktes mit denen der Präsentation neuer Produkte und denen der Ausstellung vermischten.

Diese Veranstaltungen, die im Wesentlichen auf die Zukunft, auf Innovation und auf internationaler Ebene ausgerichtet waren, wurden jedoch immer von Pavillons oder Strukturen begleitet, die die künstlerische und architektonische Produktion vergangener Jahrhunderte und der verschiedensten Zivilisationen veranschaulichten. Turin erlebte die Erwartung der Ausstellung von 1884 mit großen Erwartungen an die wirtschaftliche Wiedergeburt einer Stadt, die zwei Jahrzehnte lang die Rolle des Kapitals verloren hatte und nach einer neuen Identität suchte. Der Erfolg der Initiative war bemerkenswert und trug zur Anwesenheit eines ganz besonderen „Pavillons“ bei: des mittelalterlichen Dorfes und der Festung.

Die Turiner Ausstellung schlug vor, eine künstlerisch-architektonische Abteilung anzubieten; Zu diesem Zweck wurde die Sektion für Antike Kunst eingerichtet, eine interdisziplinäre Kommission, die sich aus Schriftstellern, Historikern, Künstlern, Architekten, Archivaren und Experten für Kunstobjekte zusammensetzte und sich im Januar 1882 unter der Präsidentschaft von Ferdinando Scarampi von Villanova zu treffen begann ein Pavillonprojekt entwickeln. Die Arbeiten beschleunigten und drehten sich ab Mai 1882, als Alfredo D’Andrade der Kommission beitrat, einem wohlhabenden portugiesischen Gelehrten der italienischen Architektur, insbesondere der mittelalterlichen Architektur.

Die Idee eines Pavillons, der Architekturstile aus verschiedenen Epochen und Regionen Italiens wieder aufnahm, wurde endgültig aufgegeben, und zwar zugunsten eines Projekts, das auf einem einzigen Jahrhundert (15. Jahrhundert) und einem einzigen Kulturgebiet (Aostatal und Piemont) beruhte. So begannen die Voruntersuchungen für den Bau des mittelalterlichen Dorfes, bestehend aus einem Dorf und einer Turmburg. Als Erfindungsprodukt als Ganzes wird jedes architektonische, dekorative und möblierte Element des Borgo mit philologischer Präzision aus Originalmodellen des 15. Jahrhunderts reproduziert, die zu der Zeit im Piemont und im Aostatal nachvollziehbar waren und von den Mitgliedern des Borgo entdeckt und persönlich untersucht wurden die Kommission.

Die einzigartige Verwirklichung des mittelalterlichen Dorfes war ein Produkt der positivistischen Kultur, die im letzten Viertel des neunzehnten Jahrhunderts vorherrschte, spiegelte aber auch die Aufmerksamkeit auf das antike Artefakt, auf die materielle Kultur des Mittelalters, von der Alfredo D’Andrade und Vittorio Avondo (ebenfalls Mitglied der Kommission) hatte bereits Beweise für die Wiederherstellung und Wiederherstellung einiger Burgen im Valle d’Aosta vorgelegt, insbesondere der von Avondo im Jahr 1872 erworbenen Burgen von Issogne. Die immense Arbeit, das Modell zu finden und zu reproduzieren, ging weiter beschleunigt: Am 12. Dezember 1882 wurde der erste Stein der Rocca (die Burg) gelegt, am 6. Juni 1883 wurde der erste Stein des Dorfes gelegt, am 27. April 1884 wurde der Borgo in Anwesenheit der Herrscher von eingeweiht Italien, Umberto und Margherita di Savoia.

Die Festung konnte im Inneren besichtigt werden und ihre voll möblierten Räume reproduzierten ein stattliches Haus aus dem fünfzehnten Jahrhundert; Die Häuser im Dorf waren kaum mehr als Theaterszenen, mit Ausnahme der Casa di Avigliana, in der sich das Ticketbüro und die Büros befanden, und der Casa di Borgofranco, in der sich die Taverne mit dem angrenzenden Restaurant San Giorgio befand. Unter den Arkaden eröffneten die Handwerksbetriebe, die Unternehmen auf nationaler Ebene anvertraut wurden. Diese waren Beispiele für eine hohe Tradition in der Verarbeitung von Keramik, Holz, Eisen und belebten die Dorfstraße realistisch.

Das mittelalterliche Dorf liegt natürlich am Ufer des Po; Die Atmosphäre, die zwischen den Häusern herrscht, ist magisch und gleichzeitig vertraut. Alles ist so gestaltet, dass es absolut „wahr“ erscheint. Bei der Auswahl der Konstruktionsdetails wurde große Sorgfalt und Sachkenntnis angewendet, und alle Tricks wurden angewendet, um den Besucher zu empfangen und ihn in eine andere Welt als die Umgebung zu versetzen (1884 die Generalausstellung, später der Valentino-Park).

Die einzige Straße im Dorf entwickelt sich im Zickzack, um länger zu erscheinen und dem Besucher immer neue Einblicke zu bieten. Das Gluckern des Brunnens in unmittelbarer Nähe der Zugbrücke markiert eine akustische Pause für diejenigen, die das Dorf betreten. Die Läden geben die Illusion eines lebendigen, gelebten Dorfes. Innerhalb der Kommission wurden viele Diskussionen darüber ausgelöst, ob kostümierte Figuren oder Schaufensterpuppen in die Rocca eingefügt werden sollen oder nicht, um die Illusion von „wahr“ wiederherzustellen. Die Absicht, einen malerischen und illusorischen Ort zu schaffen, war nicht der einzige Zweck, den sich die Schöpfer des Borgo im Gegenteil gesetzt hatten. Ihre Ziele waren in erster Linie didaktisch und lehrreich, um das historische und künstlerische Erbe des Piemont und des Aostatal zu schützen. Insbesondere war – wie wir im Katalog lesen – daran interessiert zu demonstrieren, was ein Stil ist (insbesondere der gotische Stil) und wie er alle Aspekte des materiellen Lebens einer Ära durchdringt; die Qualität der traditionellen Handwerkskunst sichern; Konzentrieren Sie sich auf ein architektonisches und dekoratives Erbe der Ausläufer, das sich bereits zu dieser Zeit durch die raschen Veränderungen der Industrieproduktion bedroht fühlte.

Die Wertschätzung des Borgo durch die Öffentlichkeit war immens und ununterbrochen. Nicht so sein kritisches Glück. Bis in die 1930er Jahre wurden die Zwecke, für die der Borgo gebaut wurde, vom kulturellen Umfeld in Turin noch perfekt verstanden und geteilt. Ebenso stimmten die architektonischen Techniken und die Verarbeitung der im Borgo verwendeten Materialien noch mit denen der Turiner Handwerker und Dekorateure der Jahre zwischen den beiden Kriegen überein.

Die Einstellungen änderten sich nach dem Zweiten Weltkrieg. Angesichts der erheblichen Schäden, die durch die Bombenangriffe entstanden waren (der südliche Teil des Dorfes wurde getroffen, wodurch ein Teil der Festung und das Haus von Ozegna zerstört wurden), wurde später die Hypothese des Abrisses des Dorfes aufgestellt verlassen. Die Ziele und Zwecke, die die Schöpfer geleitet hatten, wurden nicht mehr verstanden und der Borgo wurde zunehmend als „1981 markiert eine Wende. Es ist tatsächlich das Jahr der Ausstellung“ Alfredo D’Andrade interpretiert. Schutz und Wiederherstellung „, das erste bedeutende Zeichen für das erneute Interesse der Kritiker am piemontesischen Neomittelalter in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.

Ab diesem Datum findet der Borgo seinen rechtmäßigen Platz im Kulturpanorama der Stadt, auch dank seiner gezielten Nutzung als Sitz von Veranstaltungen und der Wiederaufnahme intensiver redaktioneller und kultureller Aktivitäten. Heute kann das Borgo als Freilichtmuseum betrachtet werden, in dem jährlich über 500.000 Menschen vorbeikommen. Von diesen besuchen über 50.000 die Rocca und den Garten, deren Eintritt durch die Ausstellung eines bezahlten Tickets geregelt wird. Das Borgo ist mehrmals im Jahr Schauplatz temporärer Ausstellungen im Freien und in der Ausstellungshalle, die sich hinter der Fassade der Kirche verbirgt. Auch diese beziehen sich auf Themen wie die Stadt Turin,

Auf der einzigen Straße, die durch das Dorf führt, befinden sich einige Geschäfte, die die Erben der seit 1884 im Borgo eingeführten handwerklichen Aktivitäten sind. Die Präsenz der Geschäfte zielte darauf ab, die traditionelle Qualität der Handwerkskunst zu einer Zeit zu verbessern, als der Prozess der Industrialisierung ihre gefährdete Überleben. Bei der Einweihung des Borgo gab es die Werkstatt des Töpfers, des Webers, des Apothekers, des Zimmermanns, des Schmieds, des Kupferschmieds, die Werkstatt, in der künstlerische Objekte reproduziert wurden, die „Osteria all’usanza antica“ (mit mittelalterlichem Essen). und „die Osteria all’usanza modern“ (mit zeitgenössischen Lebensmitteln). Neben den Geschäften gab es in den Monaten der Eröffnung der Ausstellung von 1884 auch Geschäfte, in denen Produkte verkauft wurden, um das Leben eines echten mittelalterlichen Dorfes nachzuahmen. Und tatsächlich, Die Ladenbesitzer und Handwerker waren in historischen Kostümen gekleidet. Heute gibt es die Schmiede und Druckerei sowie eine Souvenirhandlung. Die Installation einer Bar und eines Restaurants ist im Gange.

Der Bau des Borgo wurde von der Kommission abgeschlossen, die mit der Ausarbeitung eines spezifischen Katalogs beauftragt war, der gleichzeitig mit der Ausstellung veröffentlicht wurde und den Titel: Offizieller Katalog der Abteilung für Kunstgeschichte trägt. Illustrierte Anleitung zur Feudalburg des 15. Jahrhunderts, gedruckt nach der Bona-Typografie von Turin. Der Katalog ist kein Leitfaden im engeren Sinne, sondern ein Studien- und Tiefenwerkzeug, das interpretative Schlüssel für den Komplex liefert. Es besteht aus drei Abschnitten, die von drei Mitgliedern der Kommission verfasst wurden: Giuseppe Giacosa, Alfredo D’Andrade und Pietro Vayra.

Giacosa schrieb die Einführung, in der er die allgemeineren und tieferen Gründe analysierte, die zur Schaffung des Borgo führten. Alfredo D’Andrade war der Autor des Kapitels über Fabriken: Hier sind die Gründe, die zur Auswahl jedes Gebäudes und jedes architektonischen Elements geführt haben. Außerdem wurden die Modelle analysiert, aus denen sie gezeichnet wurden, und die verwendeten Konstruktionsmethoden. Schließlich schrieb Pietro Vayra über La Rocca, untersuchte die Einrichtung und Einrichtung des Schlosses und ging analytisch mit den Modellen und Dokumentationsquellen um, die die Grundlage für ihre Realisierung bildeten. Der anastatische Nachdruck des Katalogs ist ab sofort an der Kasse des mittelalterlichen Dorfes erhältlich.

Das Dorf
Innerhalb der Zinnenmauern, hinter der Zugbrücke, folgen die Gebäude des Borgo auf einem äußerst eindrucksvollen Weg entlang der Hauptstraße. Sie reproduzieren Gebäude aus dem Piemontes und dem Aostatal, die nebeneinander einen bewohnten Kern bilden, der von Kunsthandwerksgeschäften belebt wird. Vom Brunnen bis zum Dach des Brotofens, vom Hufschmiedelabor bis zum Hospiz, um Pilger willkommen zu heißen. Unter dem Portikus der Casa di Bussoleno befindet sich eine Papierfabrik, in der der alte Strickstapel die Papierlappen zerfranst. Seit einigen Jahren wird hinter der Fassade der Kirche eine Ausstellungshalle eingerichtet, in der zu bestimmten Zeiten temporäre Ausstellungen und Ausstellungen der Öffentlichkeit angeboten werden.

Avigliana Haus
Diese elegante Residenz verdankt ihren Namen dem Haus des Porta Ferrata in Avigliana, dessen Fassade, die den Einsturz überlebte und bis heute erhalten ist, als Vorbild gilt. Die dem Haus hinzugefügten Seiten stammen stattdessen von einem Haus in Carignano. Die Fassade zeichnet sich im Erdgeschoss durch zwei große Bögen mit verzierten Kapitellen aus, vergleichbar mit Exemplaren von S. Antonio di Ranverso und Avigliana, durch eine schöne Terrakotta-Schnur und im Obergeschoss durch zwei von kleinen Palmen gesäumte Pfostenfenster.

Im Erdgeschoss ermöglichte die Haupttür 1884 den Zugang zum Geschäft für den Verkauf von Kunstgegenständen, während sich die kleinere Tür zum Dunkelkammerschrank des Fotografen Ecclesia öffnete, der am Dorfeingang einen Fotokiosk hatte. Vor 1894 wurde der kleinere Raum als Rocca-Ticketschalter genutzt, während der Laden für den Verkauf von Gegenständen aus Kupfer, Eisen, Bronze und Messing genutzt wurde. Ab 1958 besetzte der Ticketschalter das gesamte Erdgeschoss mit Zugang von der größten Tür aus. Nach den Restaurierungen von 2009 erfolgt der Zugang durch die Tür links. Seit 1892 befand sich im ersten Stock das Büro des darüber liegenden Borgo (vor dem Direktor), dem um 1999 Verwaltungsbüros hinzukamen. Seit 2003 werden diese Räume nur noch als Archive und Bibliotheken im Dorf genutzt. Im zweiten Stock stattdessen er beherbergte einen der Wächter von 1893; 1996 führte der Bedarf an Servicepersonal zum Bau von Badezimmern und Umkleidekabinen, die sich noch hier befinden.

Borgofranco Haus
Erbaut in Ziegeln, umrahmt von Holzrahmen, steht es nach den inzwischen verschwundenen Beispielen von Borgofranco und Borgomasino auf Canavese auf drei stabilen Steinsäulen. Der Holzrahmen ist charakteristisch für viele mittelalterliche Gebäude im Susatal.

Der zweite Stock ragt weiter in den ersten hinein und ist auf der rechten Seite als Loggia geöffnet. Neugierig und von besonderem Charme sind die bemalten Tafeln zwischen den Regalen unter dem Überhang des ersten Stocks, die Wappen und Engel tragen. Ebenso interessant ist die Tatsache, dass das Dach des Hauses in Stroh gehalten wurde, eine im 15. Jahrhundert weit verbreitete Lösung für den Wohnungsbau.

Erstes Haus in Bussoleno
Das Susa-Tal war Gegenstand umfangreicher Studien der Schöpfer des Borgo über seine ständige Zirkulation von Materialien und Bautechniken im gesamten Mittelalter. Die Begegnung zwischen dem für die Ebene typischen Ziegelstein und den im oberen Tal verwendeten Holzmaterialien wird durch dieses Gebäude bestätigt, das von dem noch vorhandenen Gebäude des Aschieri-Hauses in Bussoleno inspiriert ist.

Entlang der Hauptstraße ist der auf massiven Steinsäulen befestigte Unterportikus eine wertvolle Tischlerarbeit. Die Seite mit Blick auf den Platz dient als Zugang zum Haus: Die gemauerte Treppe führt in das Obergeschoss, und die beiden Öffnungen darunter geben den Eingang zum Keller und zum Schweinestall vor. Über den beiden verzierten Fenstern, die im Tympanon das Wappen der Familie Aschieri tragen, ist die festliche Danza dei Folli abgebildet, die von der Fassade einer Taverne in Lagnasco in der Provinz Cuneo kopiert wurde und kurz nach dem Bau von ruiniert wurde der Borgo.

Im Erdgeschoss des Hauses befand sich 1884 die Töpferei, die auch den angrenzenden Raum im Haus von Frossasco als Lagerhaus nutzte und deren Produkte im Ofen im Torre d’Alba gekocht wurden. Seit 1894 richtete der Schmied mit einer Werkstatt im Albergo dei Pellegrini hier ein eigenes Geschäft ein, das auch die Räume im ersten Stock und die des angrenzenden Hauses besetzte. In den 1930er Jahren befand sich das Glasgeschäft im Erdgeschoss und unter der Treppe; In den sechziger Jahren wurde die Schmiedeeisenwerkstatt durch Holz und Inlay ergänzt. Heute wird der erste Stock als Heim für den Schmied genutzt, der im Erdgeschoss ein eigenes Geschäft hat.

Chieri Haus
Der ausgeprägte Charakter des 15. Jahrhunderts ist charakteristisch für das Modell, einen Wohnkomplex der Familie Villa, der in Flandern für seine Bankaktivitäten bekannt ist. Das Gebäude, das aus dem alten Ghetto von Chieri stammt, endet oben mit dekorativen Zinnen und ist einfach und streng, nur die Tympanons der Fenster sind mit Familienwappen verziert. Vom inneren Teil des Innenhofs im ersten und zweiten Stock gibt es zwei Holzbalkone (die Lobias) und im Erdgeschoss zwei Türen und ein Fenster. Merkwürdig ist die kleine Öffnung unten links unter dem Pfostenfenster, die vorgibt, die Keller aufzuhellen.

Dieses Gebäude ist durch einen Arm mit der Casa di Pinerolo verbunden, der einer Art Überführung ähnelt, die von zwei Zinnen überragt wird. Im ersten Stock befindet sich ein kleines Fenster und im Erdgeschoss ein Bogen mit einem Tor, das als Zugang zum Innenhof dient. Die Räume in den oberen Etagen wurden von Anfang an von Anfang an gebaut: 1884 waren sie die einzigen, die von einer Familie bewohnt wurden, während im Erdgeschoss öffentliche Toiletten aufgestellt wurden. Ab 1927 waren Mieter die Manager des Restaurants San Giorgio, das seit 2004 geschlossen ist und derzeit restauriert wird. 1979 beantragte eine Genossenschaft zusammen mit einigen Räumlichkeiten in der Casa di Alba einen Raum für die Werkstatt zum Weben von Leder.

Kirche
Das „religiöse“ Gebäude des Borgo ist das auffälligste Beispiel für die reichhaltige Arbeit, die die Erbauer des Komplexes zwischen 1882 und 1884 verrichteten. Ursprünglich war die Kirche eine einfache Theaterkulisse, die auf die einzelne Fassade beschränkt war und nach verschiedenen Gesichtspunkten zusammengesetzt war Modelle – bis zu sieben – zusammengebaut. In den allgemeinen Zeilen finden wir die Proportionen der alten Pfarrkirche von Verzuolo bei Saluzzo; die schlanke Gimberga des Tores stammt von San Giovanni di Ciriè; Das Terrakotta-Gesims wiederholt das von San Giorgio in Valperga auf Canavese, von dem auch das Fenster auf der linken Seite kopiert wird. Die sechs Terrakotta-Türme oder Zinnen, die das Gebäude dominieren, sind von einem kegelförmigen Dach bedeckt und stammen ebenfalls von Cirie.

Die Widmung der Kirche an die Madonna zeigt sich in Gegenwart der Terrakotta-Reproduktion des Originalsteins der Madonna del Melograno auf dem Portal der Stiftskirche Santa Maria della Scala in Chieri. Die Verkündigung ist im Tympanon der Tür dargestellt, in dem die Figur Maria aus Piobesi und der Engel aus Piossasco abgebildet sind. Der große Heilige Christophorus mit dem Jesuskind auf der Schulter stammt aus einem Fresko der alten Kirche von Verzuolo; Der San Bernardo mit dem Teufel in Ketten hat sein Vorbild in San Giorgio in Valperga; Sant’Antonio Abate wurde aus der Pfarrkirche von Piossasco kopiert und die beiden weiblichen Figuren, die Santa Dorotea und Santa Caterina darstellen, sind Imitationen von Gemälden aus der Burg Strambino.

In den 60er Jahren wurde beschlossen, dieser Fassade einen Körper zu geben, indem eine bescheidene Umgebung geschaffen wurde, die wie eine echte Kirche aufgebaut war. Seit 2005 wird dieser Raum als Ausstellungshalle genutzt.

Hof und Turm von Avigliana
Der Hof der Osteria ist das einzige Beispiel für den Innenhof des Borgo und stammt aus einem ähnlichen Raum in Avigliana, der vom Glockenturm dominiert wird. Dieser Raum wird durch die Häuser von Chieri und Pinerolo sowie durch eine L-förmige Fabrik mit offenen Galerien aus Avigliana begrenzt, bei deren Treffen die Arme den Turm erheben. Vom Hof ​​aus hatte man Zugang zur Küche der Taverne, die 1884 im Haus von Mondovì untergebracht war, zum Geschäft des Hauses Pinerolo und zur Taverne selbst durch den Portikus.

In der Mitte des Hofes stammt der Brunnen von Dronero und ist authentisch, einzigartig im Borgo: achteckig mit einer kreisförmigen Basis, die nur mit zwei Wappen auf der Oberseite verziert ist. Der Turm, in den eine Treppe eingesetzt ist, ist weiß mit ziegelroten Rahmen und weißen und schwarzen Regalen. Dieser Innenhof diente als Eingang zur Osteria di San Giorgio. Nur die Taverne war durch ein großes Schild neben dem Holztor ausgeschildert. Der Taverne wurden von Anfang an geräumige Räume zugewiesen: ein Raum im Erdgeschoss, der vom Innenhof aus zugänglich war, und eine Loggia im Obergeschoss, die zum Fluss hin offen war und von der Innentreppe zum Turm zugänglich war.

Cuorgnè Haus
Der Portikus eines der spektakulärsten Gebäude an der Hauptstraße ist von der Casa in Cuorgnè inspiriert, die als König Arduino bekannt ist und ein Beispiel für die Unterbringung wohlhabender Familien im Piemont des 15. Jahrhunderts darstellt. Der reichhaltige Rahmen, der die Böden trennt (der Schnurverlauf), besteht aus vier Reihen bedruckter Ziegel: Eichenblätter und Eicheln, eine verdrehte Schnur, Bögen und Wappen sowie eine Reihe von Putten mit gefalteten Händen. Das oberste Stockwerk wird hervorgehoben am Holzbalkon eine Kopie eines sehr seltenen Beispiels von Carignano. Die Decke des Portikus ist am Beispiel des Castello di Rivara mit farbigen Wappen verziert, die denen des Tympanons der von Canavese inspirierten Fenster ähneln.

Einer der besonderen Aspekte dieses Hauses ist das Vorhandensein einer Reihe von Geschäften, die auf der Veranda geöffnet sind und an die noch heute das Schild des Apothekers erinnert, das 1884 neben dem Weber ein Geschäft hatte. Drei Jahre später die Geschäfte wurden sie durch das Keramiklager und den Laden für Weine und Spirituosen ersetzt. Anlässlich der Ausstellung von 1911 wurde hier die Buchbinderei wieder aufgebaut, flankiert seit 1946 vom Glasgeschäft und anschließend vom Keramikgeschäft. Die oberen Stockwerke wurden als künstlerisches Arbeitszimmer und als Haus des Hausmeisters genutzt. Heute finden wir im Erdgeschoss links den Geschenkeladen und rechts den Erfrischungspunkt, das Druckerlabor im ersten Stock und die ehemalige Unterkunft des Hausmeisters im zweiten Stock.

Frossasco Haus
Inspiriert von einem Gebäude, das noch in Frossasco in der Gegend von Pinerolo erhalten ist, drückt es die gewerbliche und handwerkliche Berufung in der großen Veranda im Erdgeschoss aus, während die hellen Pfostenfenster im ersten Stock seine Wohnfunktion unterstreichen. Die Farben sowohl der Baumaterialien als auch der Verkleidungen kennzeichnen das Gebäude; Insbesondere auf den Trommelfellen der zweiflügeligen Fenster ist links der Ewige Vater mit einem von Hermelin ausgekleideten Mantel und rechts eine weiße Scheibe mit dem Namen Jesus gemalt. Im Erdgeschoss führt die linke Tür ins Haus, während die andere immer die Eröffnung des Ladens war. 1884 wurde dieser Raum als Lagerhaus für die Keramikwerkstatt in der angrenzenden Prima Casa di Bussoleno genutzt. Ab 1894 ging das Geschäft an den Schmied über, der in den Räumlichkeiten im ersten Stock wohnte. Ende der 1930er Jahre ist hier ein Geschäft für den Verkauf von Terrakotta-Vasen und -Figuren dokumentiert, das 1945 von der Werkstatt zur Restaurierung antiker Möbel flankiert wurde. Bis in die frühen 2000er Jahre war das Erdgeschoss noch vom Holzladen besetzt; Der erste Stock wird noch heute als Privathaus genutzt.

Malgrà Haus
Dieses Haus, dessen Fassade den Po überblickt, erinnert an die Architektur des Po und ist nach den rot-weißen Bandgemälden benannt, die von der Burg Malgrà in der Nähe von Rivarolo Canavese kopiert wurden. Singular ist die Holzbühne, die auf Dreizackbalken ruht; Oben endet das Haus mit einer Zinnenleiste, die leicht hervorsteht und eine Kerbe aufweist, die der der Porta di Rivoli ähnelt: Die beiden zentralen Zinnen tragen die bemalten Wappen Savoyen und San Martino. Im Erdgeschoss führte die Tür neben dem Fenster mit Geländer zur Rückseite des Holzschnitzers, der bereits 1894 von den Zollbeamten ersetzt wurde. Die Zimmer im Obergeschoss, die ab 1930 an das Restaurant San Giorgio vermietet wurden, sind seit 2004 geschlossen.

Mondovì Haus
Ein imposanter und strenger Mondovì-Palast, die Residenz der Familie Bressani aus dem 14. Jahrhundert, wurde als Vorbild für dieses Gebäude im Borgo verwendet, das hier um eine Etage höher als das Original ist. Im ersten Stock wechseln sich die beiden dreilichtigen Fenster mit drei kleinen kleineren Fenstern ab. Das oberste Stockwerk ist durch einen durchgehenden Holzbalkon gekennzeichnet, der von einer Art Dach bedeckt ist, über dem das Gebäude mit Zinnen endet. Die Öffnungen im Erdgeschoss sind von einer Pergola mit Stangen und Regalen bedeckt, die mit Pflanzen angereichert sind. 1884 befand sich hier die Tavernenküche, an deren Zugangstür die Überreste eines Bären hingen, als Hommage an die Tradition, die Früchte gefährlicher Jagden zu zeigen. Nach der Ausstellung gründete hier ein Bildhauer das Atelier und anschließend wurde eine Spirituosen- und Weinhandlung gefunden. Ab 1918 Im ersten Stock befand sich das Hauptquartier der Subalpine Historical Society, zu der später das Haus des Hausmeisters gehörte. In den späten 90er Jahren wurden die Räumlichkeiten als Büros genutzt; Aus dem Restaurant zurückgekauft, werden sie derzeit restauriert.

Haus von Ozegna
Das Eckgebäude, das letzte der Gebäude auf der linken Seite des Platzes, zeichnet sich durch einen Renaissance-Atem aus, der durch die vierteiligen Kreuzfenster und einen lebhaften Chromatismus unterstrichen wird. Frei inspiriert von der Renovierung des Ozegna-Schlosses im späten 15. Jahrhundert, schlägt es die farbenprächtige Dekoration des Manta-Schlosses in der Nähe von Saluzzo vor. Das Gebäude, das sich am Ausgang des Borgo in Richtung Po befindet, hat unverputzte Ziegel und allseitige Fenster mit Terrakotta-Reliefs und bunten Gemälden. Am rechten Ende steht das Wappen des San Martino.

Der interessanteste Teil dieses Gebäudes ist die Po-Seite, die aus den Burgen von Rivara, Ozegna und Settimo Torinese entlehnt wurde: Im Erdgeschoss, hinter dem Portikus, befand sich eine große Halle, die als Raum für das Restaurant San Giorgio diente eine kurze Zeit (1912-1927), in der das regionale Architekturmuseum untergebracht war, und dann von den dreißiger Jahren bis 2004, dem Jahr, in dem das Restaurant geschlossen wurde, wieder als Speisesaal genutzt wurde. Die fortlaufende Restaurierung wird die Struktur wieder in ihren ursprünglichen Glanz zurückversetzen und die Schönheit der Hauptstädte der Kolonnade und der Unterbögen hervorheben, sodass Touristen eine spektakuläre Außenterrasse genießen können, die von einer großen Glyzinie erweicht wird.

Hotel der Pilger
Sobald Sie das Turmtor von Oglianico überqueren, erscheint links der Albergo dei Pellegrini, ein typisches Gebäude, das als Zwischenstopp für Reisende dient und sich entlang der Routen des mittelalterlichen Europas erstreckt. Die Struktur ist durch einen Schnurverlauf mit ineinander verschlungenen Bögen und Sägezähnen unterteilt; In der unteren Etage befindet sich ein Portikus, während in der oberen Etage zwei zweiflügelige Fenster ausgestellt sind. Die verputzte und bemalte Fassade leitet sich aus Beispielen von Avigliana und Saluzzo ab; Die beiden auf den Lünetten verglasten Becken sind vom Glockenturm von S. Antonio di Ranverso inspiriert. Abgerundet wird der Bildteil durch ein Gemälde mit San Vito aus Piossasco und den Wappen von San Rocco und Monferrato. Ein glasiertes Polyptychon mit Pilger- und Franziskanerheiligen im Unterportikus, stammt von einem Modell, das an der Fassade eines Hotels in Capriata d’Orba erhalten geblieben ist und jetzt verschwunden ist. Neugierig ist die Stange, die neben dem Haus hervorsteht, um Kleidung aufzuhängen und von Modellen zu kopieren, die in Saluzzo gefunden wurden.

Die linke Tür ermöglicht noch den Zugang zum Obergeschoss, in dem seit 2007 die Casa della Didattica untergebracht ist. Von der rechten Tür aus betraten Sie 1884 die Schmiede. In den 1930er Jahren vertraute die Autonome Faschistische Föderation der italienischen Handwerker die Räumlichkeiten dem Schreiner an, der das Holzgeschäft eröffnete. Ab 1967 war hier das Atelier eines Malers untergebracht, und ab 1972, zu Beginn des 19. Jahrhunderts, bestimmte der Töpfer das Gelände als Töpferei.

Haus von Pinerolo
Dieses Gebäude stammt aus dem monumentalen Haus des Senats von Pinerolo, der Heimat der Prinzen von Acaja, einem Modell aus dem 15. Jahrhundert, von dem auch die Geschäfte im Erdgeschoss mit Vordächern und den reichen Rahmen der Fenster und dem Band, das das trennt, bedeckt sind Böden ableiten. Ein Teil der Terrakotta-Dekorationen stammt von Modellen, die auch in der Kathedrale von Chieri und in Sant’Antonio di Ranverso bei Avigliana zu sehen sind. Von der ersten Seite, die Sie treffen, ist es interessant, die einzige Öffnung in der Ecke des obersten Stockwerks zu beobachten, die durch die besondere Form und das Keramikbild der Madonna und des Kindes mit Engeln gekennzeichnet ist.

Die Innenseite des Innenhofs weist mehrere Öffnungen auf, obwohl in den beiden oberen Stockwerken Holzbalkone vorhanden sind, die von geschnitzten Modiglioni getragen werden. An der Hauptstraße hat die Fassade im ersten Stock zwei rechteckige Fenster, zwischen denen das Pinerolo-Wappen gemalt ist, und im zweiten Stock zwei mit demselben Wappen verzierte Pfostenfenster im Tympanon. Von Pinerolo werden immer die Abgüsse zweier genuflektierter Statuen kopiert, die auf Regalen ruhen, die sich an den Seiten des ersten Stocks befinden: der ankündigende Engel und die Jungfrau Maria. Die Originale dieser wunderschönen Terrakotten befinden sich jetzt im Bürgermuseum für antike Kunst in Turin.

Die beiden Geschäfte im Erdgeschoss wurden 1884 geschlossen, weil sie für die Lager der Gastwirte bestimmt waren. Ab dem folgenden Jahr wurden sie als Geschäft für Weine und Spirituosen genutzt, während das Obergeschoss an das Restaurant San Giorgio vermietet wurde.

Turm von Alba
Der Turm von Alba, der imposant zwischen den Dächern der Häuser steht, nimmt als Referenzmodelle den Turm der Hauptstadt der Langhe für den unteren Teil und für den oberen Teil den des Schlosses von Verzuolo bei Saluzzo. Die Eingangstür auf der gegenüberliegenden Seite der Hauptstraße bleibt verborgen. Bevor er durch das Erdbeben von 1887 beschädigt wurde, hatte der Turm mit quadratischem Grundriss einen schönen Schornstein mit geschmücktem Stab, Wetterfahne und Kreuz. 1884 wurde im Erdgeschoss ein Ofen zum Kochen von Keramikgegenständen geschaffen, die in der Werkstatt der Prima Casa di Bussoleno hergestellt und verkauft und im Lagerhaus des Frossasco-Hauses aufbewahrt wurden. 1946 wurde der erste Stock als künstlerisches Atelier angemietet, und seit 1967 wurden zwei Räume als Töpfer- und Keramikwerkstatt genutzt. in Besitz genommen und in den Albergo dei Pellegrini eingefügt. Heute existiert der Ofen nicht mehr und die Räumlichkeiten werden als Bildungslager und Werkstätten genutzt.

Oglianico
Der Eingang zum Dorf erfolgt durch einen Turm, der dem Turmtor des Schutzes von Oglianico treu folgt. Das viereckige Gebäude aus Steinmauerwerk hat oben rechts einen Ziegelsteinturm mit dreieckigem Grundriss, den Belfredo, um die Feinde zu sehen. Im Turm befinden sich 2 Öffnungen, die Eingangstür und der Pfosten, eine kleinere Tür für Fußgänger. Nach innen ist der Turm offen und durch drei hölzerne Mezzanine in vier Ebenen unterteilt, die im Mittelalter im Falle einer feindlichen Invasion leicht abgebaut worden wären, so dass die Belagerten im Obergeschoss fliehen konnten. Die letzte Ebene ist im Gegensatz zu den anderen durch eine Holzwand geschlossen. Der Zugang zu den beiden Türen des Gebäudes wird durch zwei Zugbrücken mit Winde ermöglicht, die über den Wassergraben klettern.

Der untere Teil des Turms ist verputzt und mit einer Vielzahl von Bilddekorationen bemalt, die Reproduktionsmodelle der Burg Malgrà in Rivarolo Canavese und der Porta Soprana in Genua reproduzieren. Oben ist die Verkündigungsszene zu sehen, auf der einen Seite der Engel mit einem Band, auf dem der Gruß an die Jungfrau steht, während auf der anderen Seite die Madonna mit dem Heiligen Geist in Form einer Taube steht. Unten ist das Wappen der Grafen von San Martino, der alten Besitzer der Malgrà-Burg und eines Kriegers zu Pferd, dem ein Engel seinen Helm gibt. Zwischen den beiden Zugangstüren des Turms befindet sich ein wilder Mann mit einem Stock, Homo Salvaticus, ein symbolischer Wächter zum Schutz der Stadt und eine Warnung an diejenigen, die eintraten, eine „urbane“ Haltung einzunehmen. Über dem Postern befindet sich ein Schild, der von einem Engel getragen wird, während die Haupttür von bemalten architektonischen Elementen umgeben ist, die Steinquader simulieren. Die beiden Fenster sind wie andere Gebäude im Borgo von weißen und roten Zierbändern umgeben.

Alba Haus
Das in Alba als Modell gewählte Haus wurde bereits 1883, ein Jahr vor der Einweihung des Borgo, umgebaut, und die Bauherren griffen daher auf weitere Modelle zurück: Die hervorstehenden Dachbalken sind von Beispielen aus Alba und Asti inspiriert; Die dekorativen Gemälde stammen aus Asti, Avigliana und Polonghera. Auf der rechten Fassade befindet sich das Terrakotta-Wappen der Familie Pelletta, eine Kopie des in Asti erhaltenen, während auf der gegenüberliegenden Seite ein von Avigliana kopiertes Fresko mit zwei Engeln abgebildet ist, die eine Runde mit dem heiligen Symbol in Flammen halten. Der erste Stock wird von zweiflügeligen Fenstern dominiert, die mit verschiedenen Wappen und Vogelarten mit menschlichem Kopf verziert sind und mit kleineren Fenstern durchsetzt sind, um die Kohlenbecken zu entlüften und das Innere des Hauses zu beleuchten.

Im Erdgeschoss sind die Arkaden des Portikus durch eine Brüstung auf halber Höhe miteinander verbunden. Die Decke mit besonderem Charme stammt aus einem Raum im Erdgeschoss des Hauses der Villa in Chieri: Sie ist reich geschnitzt und grotesk gestrichen. 1884 wurde das Erdgeschoss als Holzgeschäft genutzt, bis 1911 anlässlich der Ausstellung hier eine künstlerische Druckerei umgebaut wurde. Ab 1931 befand sich im ersten Stock eine Werkstatt zum Weben von Teppichen, die teilweise als Heim genutzt wurde, und 1979 wurde ein Teil der Räumlichkeiten als Werkstatt zum Weben von Leder genutzt, eine Tätigkeit, die teilweise auch in der Casa di Chieri durchgeführt wurde . Heute wird das Obergeschoss als Privathaus genutzt, während im Erdgeschoss der Buchladen und die Kunstdruckerei untergebracht sind.

Die Festung
Es bildet den Mittelpunkt, hoch im Vergleich zur Borgo-Route. Es ist das befestigte Herrenhaus mit prächtigen Räumen voller Möbel, Einrichtungsgegenstände und Stoffe, die die Nutzung des Lebens des fünfzehnten Jahrhunderts zeigen. Die Rüstung, die Waffen, die Freizeitbeschäftigungen im Waffenraum der Männer, das Esszimmer und die Küche bieten eine wahrhaft „pochende und sprechende“ Idee einer Savoyer Burg aus dem 15. Jahrhundert. Jenseits des Thronsaals, in dem die Prodi und die Heldinnen umziehen, fällt das Schlafzimmer durch den großen Baldachin mit den gestickten Vorhängen auf; Die Kapelle schließt den Weg.

Empfangshalle
Der Eingangsraum in der Festung, das Atrium, ist durch eine schwere Holztür, die außen mit Eisen bedeckt ist, und durch ein Tor, das von einer Winde im Obergeschoss bedient wird, verteidigt. Es wird von den Soldaten im Waffenraum der Männer durch zwei Schlitze in der Rückwand und von den Wächtern im Raum oben durch eine am Gewölbe geöffnete Falltür kontrolliert. Ein mit Nägeln befestigtes Holzportal, das majestätisch durch eine breite Steinspreizung mit einem spitzen Bogen verstärkt wird, führt zum Innenhof: Es wird wie die Schlupflöcher am Boden des Raumes vom Schloss Verres kopiert.

Hof
Der Innenhof der Festung gibt den des Schlosses von Fénis wieder. Es hat einen trapezförmigen Grundriss, der von einer steilen Steintreppe mit halbkreisförmigen Stufen dominiert wird. Die Balkone im ersten und zweiten Stock bieten Holzbalustraden und Wände mit Fresken. Nur die Gegenfassadenwand unterscheidet sich vom Modell: Sie ist mit bemalten Wappen verziert, die die wichtigsten Adelsfamilien des Piemont aus dem 15. Jahrhundert darstellen: Savoyen, Challant, Saluzzo Manta, Monferrato, San Martino. Der Innenhof ist der eigentliche Dreh- und Angelpunkt des Schlosses, auf dem sich alle Empfangs- oder Privatzimmer öffnen. Von der Seitentreppe geht es hinunter zu den Gefängnissen.

Esszimmer
Der Speisesaal, die prächtigste Umgebung des Schlosses, durch einen Holzkompass, der vor der Kälte draußen schützt. Auf der Höhe der geschnitzten Sideboards zeigen feine Töpferwaren, geprägte Teller und figurierte Aquamarine seinen Gästen den Reichtum des Herrn. Die Kassettendecke hat Paneele mit Büsten von Herren und Frauen, Tieren, Früchten, Drôleries. Oben läuft ein Fries mit weißen Kaninchen und Blumen, unterbrochen vom Porträt von König Arduino. Diese Dekorationen wurden aus einer Halle in der Burg von Strambino (Ivrea) kopiert, die jetzt in Trümmern liegt. Die Tische sind Böcke, die leicht zerlegt und transportiert werden können. Die Tischdecken sind aus weißem Leinen mit blauen Verzierungen.

Die von den Gästen hinterlassenen Gerichte sind nicht zahlreich, da es im Mittelalter üblich ist, bei mehr als einem Gast Tabletts mit Lebensmitteln zu verwenden, die bereits mit denselben Gerichten geschnitten wurden. Im hinteren Teil des Raumes stehen die Musiker, die die Bankette im Schloss auf einer Bühne anfeuern. Dies wird durch einen gefälschten Wandteppich mit einer von Federico Pastoris entworfenen Turnierszene maskiert, die von den Miniaturen des Roy Modus-Romans inspiriert ist, einem Manuskript aus dem 14. Jahrhundert, das den Herzögen von Savoyen gehörte. Das Tuch wurde 1884 von Alessandro Vacca bemalt.

Küche
Die Schlossküche bietet Mahlzeiten für eine große Anzahl von Menschen: die Herren und ihre Gäste, aber auch die Soldaten und Bediensteten. Sehr groß, es ist in zwei Teile unterteilt: Der erste, in dem Sie für die Diener kochen, dient als Speisekammer mit dem Wildstock, den Fässern mit gesalzenem Fleisch, den Käseformen und der Stia für Geflügel. In der zweiten, durch ein Holztor getrennt, für die Herren kochend, mit großen Spießen in den Kaminen, raffinierter Keramik, Gewürzen und seltenen Lebensmitteln. Zwischen den beiden Bereichen befindet sich ein Brunnen, an dem Sie direkt Wasser zum Waschen und Kochen sowie für den Service des gesamten Schlosses schöpfen können. Die von hohen Kreuzgewölben bedeckte Umgebung wurde aus den Küchen des Schlosses von Issogne aus dem 15. Jahrhundert der Herren von Challant kopiert.

Großer Raum der Waffenmänner
Es ist der Wohnort der Wachsoldaten. Der Raum, der vom Schloss Verres kopiert wurde, ist ein langer Raum, der von einem Tonnengewölbe bedeckt ist, mit einem geschlagenen Boden, der an den Enden von zwei großen Kaminen beheizt wird. Die Soldatenbetten, einfache Bretter mit Strohhalm und rustikalen Decken, befinden sich auf der einen Seite, auf den anderen Brettern und rauen Bänken, auf denen die bewaffneten Männer essen, spielen und ihre Waffen reinigen. Die Rüstungen, Helme, Trommeln und verschiedenen Waffen, von Schwertern über Falken bis hin zu Armbrüsten, werden auf Holzregalen platziert.

Wächterraum
Es ist ein Ort der Kontrolle und Verteidigung: Es befindet sich über dem Atrium, dem einzigen Eingang zum Schloss. Von hier aus senkt der Wächter den Metallverschluss, um die Tür durch eine Winde zu verteidigen. Im Falle eines Angriffs ermöglicht der Sturm über dem Eingang den Verteidigern, die Belagerer zu treffen, die versuchen, die Tür zu durchbrechen. Eine offene Falltür im Boden bietet eine weitere Möglichkeit, gegen diejenigen vorzugehen, die es geschafft haben, in die Burg einzudringen. Ohne Möbel, wenn nicht nur wenige Sitzplätze, malte es Bäume an den Wänden mit edlen Schildern hinter einer Viminata: Das Modell für diese Dekoration wurde auf die Burg von Manta (Saluzzo) kopiert, wo sie später ausgewaschen wurde.

Baronial Antisala
Es ist der Warteplatz für diejenigen, die ein Publikum im Thronsaal haben müssen. Die Wände sind bemalt, um eine Stoffpolsterung zu imitieren. Auf zwei Seiten befinden sich Bänke von oben aus geschnitztem Walnussholz, die von Möbeln des Issogne-Schlosses aus dem 15. Jahrhundert kopiert wurden. Die Eingangstür ist mit einem in Pergament geschnitzten Holzkompass ausgestattet, der mit gotischen Bögen verflochten ist. Der Kamin trägt das Wappen der Challants wie im Schloss Fénis. Die Decke hat auch ein Valle d’Aosta-Modell und ist in dicke Quadrate unterteilt, die in der Mitte mit einem Stern verziert sind. Die Halle sowie die des Throns und des Schlafzimmers wurden bei einem Bombenangriff im Jahr 1943 schwer beschädigt: Alle festen und mobilen Möbel und Dekorationen wurden nach dem Krieg erneuert und reproduzierten die ursprünglichen.

Baronial Hall
Die imposante Halle ist der Ort, an dem der Herr Botschafter und Ritter empfängt und Gerechtigkeit und Befehl ausübt. Es reproduziert die Halle des Manta-Schlosses der Herren von Saluzzo (Cuneo): Sie sind das Motto „Leit“, das auf dem bemalten Sockel und in den Schriftrollen der Decke wiederholt wird. An der rechten Wand sind Helden und Heldinnen der Antike abgebildet, die die Arbeit des Herrn anhand seines eigenen Beispiels leiten. gegenüber verbreitete sich eine Legende in der höfischen Kultur, die des Jungbrunnens.

Oratorium
Es hat Steinmauern, die mit Seidenschleier verziert sind, und ist von einem Kreuzgewölbe mit figürlichen Regalen bedeckt, das vom Chor von San Giovanni di Saluzzo kopiert wurde. Der kleine Raum ist den Gebeten der Herren gewidmet, die sich dort in Erinnerung an ihre Gebete zurückziehen und nur von einer Dame oder einem Herrn des Raumes begleitet werden. Vor dem heiligen Bild steht ein in Pergament geschnitzter Knieschützer, auf dem Altar ruht ein Stundenbuch.

Schlafzimmer
Das Schlafzimmer ist sehr groß und eine private Umgebung, eine Unterkunft für die Castellana, die sie mit ihren Damen zum Lesen oder Sticken unterhält. Es reproduziert in der mit Rosetten bemalten Decke, im großen Kamin, in der Plastikdekoration der passenden Türen – die zum Oratorium und zum Brautjungfernraum führen – den Raum, der als König von Frankreich des Schlosses von Issogne bezeichnet wird. Es hat Wände mit Seidenpolstern nach dem Savoyer-Motto und zahlreiche Möbel: zwei geschnitzte Truhen für Kleidung und ein Sideboard für Alltagsgegenstände, einen runden Tisch und verschiedene Sitze. An der Außenwand öffnet sich die Tür zur Latrine, die vom Wandteppich verdeckt wird und sich in einem eleganten Raum des Schlosses von Verres befindet.

Brautjungfernzimmer
Es beherbergt die Zimmerfrau, Freundin und Hilfe der Dame in ihrem Leben im Schloss. Die Umgebung ist klein, gut eingerichtet und dekoriert. Die Wände sind in Rauten mit den Initialen von König Arduino bemalt, nach einem Modell, das von der Strambino-Burg kopiert wurde. Die Kleidung wird in einer Truhe am Boden des Bettes aufbewahrt, wie bei der Verwendung von Wandergerichten; Auf einem geschnitzten Schrank ruhen die Werkzeuge zum Spinnen von Leinen und Hanf: die Spindel, das Kaninchen, eine Spinnmaschine. Im Licht des Fensters und in der Nähe der Hitze des großen Kamins wird das Handwaschbecken für die tägliche Toilette aufgestellt. Wie die Baronialkammer verfügt auch der Raum über eine eigene Toilette: einen kleinen Raum, der über den Burggraben hinausragt und einen perforierten Sitz hat.

Kapelle
In der Kapelle nehmen alle Bewohner des Schlosses an den Feierlichkeiten teil: die Herren in der Nähe des Altars, die Diener im hinteren Teil des Raumes, durch ein Holztor getrennt, wie in der Kapelle des Schlosses von Issogne. Im Presbyterium feiert der Priester, vor dem Altar zu stehen, das heilige Bild zu betrachten und den liturgischen Text in lateinischer Sprache auf dem beleuchteten Messbuch zu lesen. Die Mauern und das Gewölbe der Kapelle sind mit Fresken bemalt: an den Seiten die Verkündigung und der Aufstieg Christi nach Golgatha, im Gewölbe die vier Evangelisten, alle nach einem der Hauptdenkmäler des piemontesischen 15. Jahrhunderts, dem Gebot von S. Antonio di Ranverso.

Im Presbyterium ist das Kreuzgewölbe wie ein Sternenhimmel gemalt, mit voluminösen vergoldeten und bemalten Rippen und einem Schlussstein mit dem Wappen der Grafen von Challant. Rechts haben die Tür der Sakristei und das ummauerte Waschbecken architektonische Rahmen im gotischen Stil, die aus den in der Kirche S. Giovanni di Saluzzo vorhandenen Steinen stammen, sowie das Ziborium an der gegenüberliegenden Wand. In derselben Kirche wurde der Boden mit weißen, grünen und blauen quadratischen Fliesen kopiert, der von Alfredo D’Andrade auch in der Marquis-Kapelle des Schlosses von Revello studiert wurde.

Der Garten
Durch das Dach der Belagerungswaffen gelangen Sie in den Garten der Freuden voller blühender Pflanzen, in den Garten der „einfachen Heilmittel“, die mit aromatischen und medizinischen Kräutern kultiviert werden, und in den Garten mit dem Schuppen zur Aufbewahrung von Werkzeugen.

Der zwischen 1997 und 2000 erbaute Garten gliedert sich in drei Teile: den Garten der irdischen Freuden, den edlen Teil, der mit Zierpflanzen an die Burg angeschlossen ist; der Giardino dei Semplici mit Heil- und Nutzpflanzen und der Gemüsegarten mit Obstbäumen und Gemüse. Alle Kulturpflanzen sowie die Einrichtung und die Struktur des Gartens stammen aus Studien zu Abhandlungen, Miniaturen und den wichtigsten bibliografischen und ikonografischen Quellen zwischen 1000 und 1500.

Die drei Bereiche sind mit Schildern für autonome Besuche ausgestattet, und jedes Jahr werden Kurse vorgeschlagen, die verschiedene Kategorien von Pflanzen (Lebensmittel, Kosmetika, Exoten) vertiefen. Der Garten wird nach natürlichen Anbaumethoden (Düngung, Bodenbearbeitung, Behandlung) bewirtschaftet und verfügt über eine kleine Baumschule zur Erhaltung vieler kultivierter Arten, während die überschüssigen Pflanzen an die Öffentlichkeit verkauft werden.