Lyon, Hauptstadt der Seide in Frankreich

Lyon, historisch eine Industriestadt, hat im Süden der Stadt entlang der Rhône zahlreiche Industrien beherbergt. Lyon wurde während der Renaissance zu einer sehr kommerziellen Stadt und einem erstklassigen Finanzzentrum. Sein wirtschaftlicher Wohlstand wurde sukzessive von der Seidenindustrie, dann vom Auftreten von Industrien, insbesondere Textilien, Chemikalien und in jüngerer Zeit von der Imageindustrie, angetrieben.

Seit Beginn der Renaissance wurde Lyon allmählich zur Seidenhauptstadt Europas. Das Wirtschaftswachstum von Lyon machte Lyon dank des Erfolgs der vier jährlichen Messen zu einer der wohlhabendsten Städte Europas. Der gesamte große europäische Handel läuft nun seit einem Jahrhundert über Lyon, und die größten Banken der Zeit, hauptsächlich Italiener, ließen sich in der Stadt nieder, darunter die Medici, die Gadagne und die Gondi. Lyon entwickelt sich auch dank seiner eigenen Industrie, von denen die wichtigsten Seide und Druck sind, insbesondere mit den Druckern Sébastien Gryphe und Jean de Tournes.

Diese Zeit ist eines der goldenen Zeitalter der Stadt. Die Bevölkerung, die sich erheblich bereichert, wächst mit einem Höchststand von 60.000 bis 75.000 Einwohnern fast verdreifacht. Trotz dieses demografischen Wachstums stößt die Stadt ihre Mauern nicht zurück und wird durch die Unterteilung vieler Kulturflächen und die Errichtung von Gebäuden dichter. Viele Gebäude aus dieser Zeit befinden sich in Vieux Lyon. Aus dieser Zeit stammen die Traboules, Passagen durch die Innenhöfe von Gebäuden, die es ermöglichen, von einer Straße zur anderen parallelen Straße zu gelangen. Sie benötigten weniger Platz als der Bau von Straßen oder Quergassen.

Seidengeschichte in Lyon
Die Geschichte der Seide in Lyon umfasst die Untersuchung aller Akteure der Seidenindustrie in Lyon. Der Seidensektor in Lyon umfasst im Laufe seiner Geschichte alle Phasen der Herstellung und des Verkaufs eines Seidengewebes aus Rohseide: Spinnen, Erstellen eines Musters, Weben, Veredeln, Vermarkten. Der gesamte Sektor wird als „Fabrik“ bezeichnet.

Diese Geschichte aus fünf Jahrhunderten beginnt während der Renaissance an den Ufern der Saône, dank der Messen, auf denen sich Stoffhändler niederlassen können. Nach königlicher Entscheidung ließen sich die ersten Weber unter François I nieder und gediehen schnell. Dieser erste industrielle Impuls wurde durch die Religionskriege gebrochen.

Die Ankunft zu Beginn des 17. Jahrhunderts ermöglicht es der Fabrik, die gemusterten Stoffe zu kontrollieren. Seine europäische Entwicklung begann mit der Regierungszeit Ludwigs XIV., Der Art und Weise, wie sich der Hof von Versailles allen anderen europäischen Gerichten aufdrängte und gleichzeitig Lyoner Seide schleppte. Im 18. Jahrhundert konnte Lyon Seide dank ständiger technischer Innovation, Qualität und Designern permanenter stilistischer Innovation ihre Position behaupten.

Die Französische Revolution versetzte der Fabrik einen schweren Schlag, aber Napoleon unterstützte energisch den Sektor, der das 19. Jahrhundert überquerte, während er seinen Höhepunkt erlebte. Lyon ist dann die Welthauptstadt der Seide. Es drängt sich allen anderen seidigen Industrien in Europa auf und exportiert alle möglichen Stoffarten in die ganze Welt. Unter dem Zweiten Reich war es die mächtigste französische Exportindustrie.

Wenn die ersten Schwierigkeiten in den 1880er Jahren auftreten, wird die Ankunft künstlicher Textilien in der Industrieproduktion der Lyoner Seide im 20. Jahrhundert richtig sein, traditionelle Hersteller werden sich nicht anpassen oder zu spät. Die Seidenindustrie brach in den 1930er Jahren zusammen und trotz vieler Versuche, sie nach dem Zweiten Weltkrieg wiederzubeleben, wurde die Aktivität in der Stadt auf Haute Couture und die Restaurierung alter Stoffe reduziert.

Herkunft der Seide
Die Technik zur Herstellung von Seide aus dem Seidenraupenkokon wurde in China in der Shang-Dynastie (XVII – XI Jahrhunderte v. Chr.) Entdeckt. Lange Zeit chinesisches Monopol geblieben, wird es vom Römischen Reich bis zum VI. Jahrhundert mit großem Aufwand importiert, wenn man sagt, die vom byzantinischen Kaiser Justinian gesandten Mönche beziehen sich auf europäische Eierseidenraupen.

Die Einführung in Europa
Seide existiert in Europa seit dem IV. Jahrhundert in der byzantinischen Welt. Die Technik des Seidenwebens wird dann auf die muslimische Zivilisation übertragen, wo sie im Mittelalter florierte. Dadurch wurde das Weben von Seide in die mittelalterliche christliche Welt eingeführt. Als Roger de Hauteville in der zweiten Hälfte des XI. Jahrhunderts das muslimische Sizilien eroberte, blieb die Ernte teilweise erhalten und es entstand eine ursprüngliche Zivilisation namens arabisch-normannische Kultur. Ein emblematisches Objekt dieser Übertragung ist der bestickte Seidenkrönungsmantel von Roger II., König von Sizilien. Bis zum 13. Jahrhundert beschränkt sich die Seidenweberei im christlichen Europa auf Sizilien, bevor sie sich auf Lucca, Venedig und andere italienische Städte ausbreitet. Ein weiterer Übertragungskanal ist das muslimische Spanien, das über Jahrhunderte von den Christen zurückerobert wurde.

Die Renaissance: die Geburt des Fabrique
Die Herstellung von Seide in Lyon erfolgt während der Renaissance. Die Seidenindustrie nutzt ein sehr günstiges Umfeld dank Messen, großer Freiheit bei der Berufsorganisation und der regelmäßigen Anwesenheit von Monarchen und entwickelt sich rasant. Es erreichte ein erstes goldenes Zeitalter unter Heinrich II., Bevor es während der Religionskriege zu einer schweren Krise kam.

Erster Versuch
Im 15. Jahrhundert ist Lyon ein wichtiger Austauschort, an dem Karl VII. Das Recht einräumt, zwei Messen steuerfrei abzuhalten. Sie stiegen allmählich auf drei, dann auf vier pro Jahr im Jahr 1463, entwickelten sich rasch und nahmen während der Renaissance im europäischen Handel eine große Bedeutung ein. Es verkauft unter anderem viele Seiden, hauptsächlich aus Italien.

Um den Währungsflug aufgrund des maßlosen Geschmacks der französischen Eliten für ausländische Seide zu stoppen, wollte Ludwig XI. Eine Seidenfabrik in Lyon errichten. Mit der Verordnung vom 23. November 1466 befahl er den Bürgern von Lyon, die Einrichtung von Werkstätten in ihrer Stadt zu finanzieren. Letztere, die darauf bedacht sind, ihre wichtigsten italienischen Handels- und Bankpartner nicht zu stören, ziehen jedoch die Füße hoch und der Versuch stolpert. Die wenigen in der Stadt angesiedelten Arbeiter wurden 1470 nach Tours in die Burg von Plessis-lèz-Tours geschickt.

Diese Ablehnung der Lyoner Kaufleute kann auch durch eine wirtschaftliche Situation erklärt werden, die für diese Branche nicht günstig erscheint. Die Arbeitskräfte der Stadt sind nicht reichlich genug für eine billige Produktion, und die Gewinne aus dem einfachen Seidenhandel sind im Vergleich sicher und regelmäßig. Die italienischen Seidenhändler waren daher für den reibungslosen Ablauf aufstrebender Messen von entscheidender Bedeutung, und die Unterstützung der Entstehung einer Industrie, die mit ihren Herkunftsstädten konkurrieren würde, würde sie möglicherweise verscheuchen. Es ist die Veränderung dieser Umgebung, die etwa fünfzig Jahre später die wahre Geburt der Lyoner Seide ermöglicht.

In der Zwischenzeit versuchte ein Lucquois-Kaufmann, Nicolas de Guide, 1514 in Lyon Seide zu weben, wurde jedoch von Landsleuten gewaltsam angegriffen, die ihn beschuldigten, mit seiner eigenen Stadt zu konkurrieren. Vom Konsulat nicht unterstützt, gibt er auf.

Turquet und Naris: die Geburt der seidigen Industrie in Lyon
1536 wollten Étienne Turquet und Barthélemy Naris, piemontesische Kaufleute, die sich in Lyon niederließen, dort Fabriken zur Herstellung wertvoller Stoffe errichten. François I. erklärt sich durch Patentschreiben damit einverstanden, ihnen die gleichen Privilegien wie der Stadt Tours zu gewähren, und installiert das Unternehmen und die Arbeiter in „Stoff aus Gold, Silber und Seide“. Turquet, Naris und ihre Arbeiter werden für frei von allen Steuern und von jeglichen Wach- oder Milizdiensten erklärt, vorausgesetzt, sie arbeiten in der Stadt und nicht außerhalb. Turquet gründet mit Hilfe des bürgerlichen Lyonnais, einschließlich der Brüder Senneton, und der Bankiers, darunter Camus, La Porte, Faure, die Firma „Fabrique lyonnaise de soierie“. Er bringt Arbeiter aus Avignon oder Genua.

Der unmittelbare Aufstieg der Seidenindustrie
Unterstützt vom König, der Lyon 1540 das Monopol für den Import von Rohseide einräumte, war die Seidenindustrie sofort erfolgreich. Im Jahr 1548 marschierten während der Parade für den Einzug Heinrichs II. 459 Händler; In Lyon leben zwischen 800 und 1.000 Menschen aus der Seidenindustrie. Dieses schnelle Wachstum lässt sich teilweise durch ein günstiges wirtschaftliches Umfeld, reichlich verfügbare Arbeitskräfte und einen flexiblen Rechtsrahmen erklären. In der Tat ist Lyon damals eine sehr freie Stadt, in der die Handwerker nicht unter dem Druck geschlossener Unternehmen stehen. Diese Freiheit wird durch das Patent für königliche Briefe von 1486 und 1511 geschützt. Die erste Gesellschaft von Turquet und Naris wurde 1540 aufgelöst und jeweils weitergeführt die Aktivität isoliert. Dann erschienen mehrere seidige Meister, darunter Gibert de Crémone (der auch in Saint-Chamond gewebt hatte), Leydeul oder Rollet Viard.

Die bedeutende Entwicklung der Tätigkeit erfordert ab 1554 die Einführung der ersten Vorschriften zur Organisation der Tätigkeit und des Unternehmens. Diese werden von den Handwerksmeistern und den Notabeln des Konsulats geschrieben und dann vom König formalisiert. Laut Roger Doucet fand der Höhepunkt dieser ersten Periode der Lyoner Seidenindustrie während der Regierungszeit von Henri II statt. Die tatsächliche Entwicklung der Produktion abzuschätzen ist schwierig. Die vom Konsulat bereitgestellten Zahlen sind schwierig zu verwenden, da sie häufig von den interessierten Parteien vergrößert werden und die Seiden- und Wollarbeiter derselben Gruppe vermischen. Trotzdem gelang es dieser neuen Industrie, sich gegen Importe italienischer Seide in das Königreich Frankreich durchzusetzen, indem sie billiger war als deren Einstiegsstoffe.

Dieser Erfolg sollte nicht die Tatsache verbergen, dass die Fabrique in dieser Zeit nur weiß, wie man unifarbene Stoffe herstellt, die nicht mit den High-End-Produktionen der italienischen Städte konkurrieren. Trotz einiger Muster, die von Lyoner Handwerkern unter Verwendung von Ligaturen oder Stäben erhalten wurden, bleiben transalpine Handwerker die alleinigen Meister der Herstellung von Formen. Erst im 17. Jahrhundert gelang es Lyon, dies mit den technischen Entwicklungen von Claude Dangon zu erreichen, die höchstwahrscheinlich aus Italien importiert wurden.

Krise der Religionskriege
Die Besetzung der Stadt durch die protestantischen Streitkräfte in den Jahren 1562 und 1563 verursachte eine vorübergehende Krise, die die Seidenindustrie in Lyon, begleitet von anderen negativen Ereignissen, in die erste zyklische Depression in ihrer Geschichte führte.

Mit der Machtergreifung der Protestanten in Lyon im Jahr 1562 verließen viele große Kaufleute, die auch große Hersteller waren, die Stadt. Den Gewerken fehlt plötzlich das Rohmaterial, und die kommerziellen Kreisläufe für den Produktionsfluss sind stark reduziert. Die Pest der folgenden Jahre verschärfte die Depression; In den Beschwerden, die sie an den König senden, behaupten die seidigen Meister, die geblieben sind, dass zwei Drittel der Arbeiter verschwunden sind.

Zusätzlich zu diesen gelegentlichen Katastrophen gab es ein Ereignis, das die Lyoner Seide schwächte und einer harten Konkurrenz ausgesetzt war. 1563 beschloss der damals dreizehnjährige Karl IX., Der gerade ein von religiösen Spaltungen verwüstetes Land in Besitz genommen hatte, die Einreise von Rohseide in das Königreich mit 50% zu besteuern. Dies führt zu einem erheblichen Verlust an Wettbewerbsfähigkeit für Lyoner Weber, die feststellen, dass ausländische Produktionen (die meistens betrügerisch nach Frankreich kommen) billiger werden als ihre. Darüber hinaus werden die konkurrierenden Städte Genf, Besançon, Turin, Mailand, Modena oder Reggiobegan zur Herstellung von schlichten und gestreiften minderwertigen Produkten kostengünstig verkauft. Sie ziehen einen Teil der in Lyon ansässigen Belegschaft an, die dann arbeitslos ist.

Der Rückgang von Arbeitskräften und Produktion ist schwer festzustellen. Richard Gascon schätzt, dass diese Zahl von etwa 3.000 Webstühlen Ende der 1550er Jahre auf etwa 200 in den 1570er Jahren sinkt.

Ende des 16. Jahrhunderts fördert König Heinrich IV., Der will, dass Frankreich selbst den Seidenfaden herstellt, die Zucht von Seidenraupen. Unterstützt von der Arbeit von Olivier de Serres, der kurzzeitig Maulbeerbäume im Garten der Tuilerien gepflanzt hat, unterstützt er deren Entwicklung, insbesondere in den Cevennen und in der Ardèche, wo das Klima günstig ist. Der Maulbeeranbau wurde auch 1564 im Languedoc und in der Provence von François Traucat entwickelt. So erschienen die ersten französischen Seidenraupen.

XVII und XVIII Jahrhundert: die Lyoner Seide zum Hof
Während des 17. und 18. Jahrhunderts ist die Fabrik in Lyon eng vom königlichen Hof abhängig, und in geringerem Maße erschüttern Konflikte die europäischen Monarchien. Dieser Link erklärt den Wechsel von guten und schwierigen Zeiten, die die Welt der Seidenarbeiter und ihren Handel betreffen.

Von Henri IV bis Ludwig XIV
Zu Beginn des 17. Jahrhunderts hat die Fabrik weniger als 1000 Weberweber, die in weniger als 2000 Webstühlen besitzen und insgesamt weniger als 3000 Menschen haben. Unter Henri IV. Hat die Seidenindustrie in Lyon zwei wichtige Entwicklungen durchlaufen.

Das erste ist die Einführung des aus Italien importierten großen Ziehwebstuhls durch Claude Dangon, der das Weben von Formen ermöglicht. Die Einführung dieses Mechanismus ermöglicht es Lyon, den Vergleich mit Paris und Tours zu unterstützen und das Niveau der Produktionen aus den italienischen Städten zu erreichen. Zu dieser Zeit dominierten die Städte Nord- und Mittelitaliens die europäische Seide sowohl in der Qualität als auch in der Quantität ihrer Produktion. Sie setzen ihren Stil dem Kontinent auf, der von allen Eliten gesucht wird. Die Qualität der Lyoner Seide nimmt dank der Einführung des Seidenpolierens durch Octavio Mey im Jahr 1655 in der Stadt weiter zu.

Die zweite Entwicklung ist das Auftreten von Vorschriften, die den Beruf regeln. Bis zu diesem Zeitpunkt war es den Webermeistern freigestellt, sich nach eigenem Ermessen zu organisieren. 1596 wurde die Lehrzeit auf fünf Jahre festgelegt, gefolgt von einer zweijährigen Kameradschaft. Der Meister kann nur zwei Lehrlinge haben, und es ist ihm untersagt, Personen außerhalb seiner Familie zu beschäftigen, beispielsweise für Nebenarbeiten wie das Zusammenbauen von Ketten und Schussfäden.

Bis zur Mitte des 17. Jahrhunderts ist Lyon im Vergleich zu transalpinen Städten ein kleines Seidenzentrum. Der Handel mit wertvollen Stoffen wird immer noch von italienischen Händlern kontrolliert.

Colberts Reformen
1667 erließ Jean-Baptiste Colbert in Lyon mehrere Verordnungen zur „Grande Fabrique de Soie“. Diese Dekrete und Vorschriften regeln die Produktion streng, indem sie die für königliche Bestellungen erwartete Qualität genau angeben und beispielsweise die Breite der Stoffe oder die Anzahl der zu verwendenden Fäden angeben. Sie machen es auch obligatorisch, Herstellungsunterlagen zu führen. In Lyon werden dann prächtige Stoffe für die Fürsten des Hofes oder die Ausstattung der verschiedenen königlichen Residenzen hergestellt, darunter das Schloss Saint-Germain-en-Laye und das Schloss Versailles. So der „Brokat der Liebe“ in sechs Teile garnieren die Kammer des Königs im Jahre 1673. Kein Teil dieser Periode ist gegenwärtig erhalten, da die zu dieser Zeit verwendeten Gewebe zum Schmelzen geschickt wurden, um das Edelmetall wiederzugewinnen.

Die merkantilistische Politik von Colbert unterstützt nachdrücklich die Entwicklung der französischen Industrieproduktion. Seine Wirkung wirkt sich auf die Welt der Fabrique aus, deren Zahl sich zwischen 1665 und 1690 verdreifacht. Um eine Klientel, die noch immer an traditionelle italienische Stile gebunden ist, nicht zu beleidigen, sind die französischen Händlerhersteller in Bezug auf das Motiv nicht innovativ. Manchmal geben sie ihre Stoffe sogar als transalpin ab, um ihre Kunden zu beruhigen. Diese Entwicklung wurde durch die Aufhebung des Edikts von Nantes (1685) nicht unterbrochen, auch wenn sehr viele Seidenarbeiter protestantischen Glaubens ins Exil gingen und insbesondere in der Schweiz (in Zürich) und in London (Bezirk Spitalfields) Zuflucht suchten.

Kommerziell und stilistisch
Vom Ende des 17. Jahrhunderts bis in die 1720er Jahre hören die königlichen Orden vollständig auf. Die letzten Regierungsjahre Ludwigs XIV. Waren für die Welt der Fabrique Lyonnaise schwierig, da die königliche Trauer die offizielle Nachfrage nach kostbaren Stoffen einschränkte.

Die Lyoner Industrie, die sich zu dieser Zeit ausschließlich dem französischen Luxus widmete, war gezwungen, andere Verkaufsstellen zu suchen, indem sie sich an eine weniger glückliche Kundschaft richtete und nach einfacheren Stoffen fragte. Diese bescheidenere Kundschaft gleicht jedoch nicht den Mangel aus, der durch die Einstellung der Bestellungen für Versailles verursacht wurde. In dieser Zeit wird eine Geschäftsstrategie skizziert, die sich im 18. Jahrhundert als Erfolg erweist. Aufgrund der Tatsache, dass der Hof Ludwigs XIV. Der brillanteste auf dem Kontinent ist und dass die Mode der europäischen Eliten von Versailles und Paris beeinflusst wird, exportieren Lyoner Händler jedes Jahr neue Produkte, die für ausländische Eliten unverzichtbar sind.

In einem 1713 dem Londoner Parlament vorgelegten Bericht wurde festgestellt, dass englische Seidenhersteller, um erfolgreich zu Hause verkaufen zu können, verpflichtet waren, sich an die aus Frankreich angekommene Mode zu halten. Aber die Verzögerung beim Kopieren und Versenden ihrer Stücke an die Schalter verurteilte sie zu weniger profitablen Verkäufen von High-End-Stoffen. Englische Seidenarbeiter bleiben jedoch die Hauptakteure bei Seide auf ihrem eigenen Boden.

Um dem ständigen Bedürfnis nach Neuheit gerecht zu werden, entscheiden sich Händler und Hersteller, Stoffe mit originellen Mustern herzustellen, um sich von traditionellen Designs zu entfernen. Diese permanente stilistische Innovation, die durch die Nähe der Händlerhersteller der Gerichte von Paris und Versailles unterstützt wird, ermöglicht es Lyon, nach und nach ausländische, italienische, englische oder niederländische Stoffe zu verdrängen. Die kommerziellen Ergebnisse blieben jedoch bis in die 1730er Jahre uneinheitlich.

Unter Ludwig XV. Und Ludwig XVI
Die Grande Fabrique profitierte von den unter Ludwig XIV. Bekannten günstigen Entwicklungen und überschritt das Zeitalter der Aufklärung, indem sie den europäischen Seidenhandel dominierte. es hat „einen fairen Ruf als Seidenmetropole im Ausland“. Die seidige Industrie hat viele Innovationen im Webstuhl gesehen, die die Produktivität oder die Qualität des endgültigen Gewebes verbessern sollen.

Nach zwei Jahrhunderten, in denen die Lyoner Seide der ausländischen und vor allem italienischen Mode folgte, mieden sie das 18. Jahrhundert in einem Wettlauf um Innovation und dauerhafte Erneuerung vollständig. Das europäische Modezentrum war damals Paris, wo alle großen Lyoner Hersteller mindestens einen Vertreter hatten, der niemals hinter den Trends des Gerichts stand. Sie schicken ihre Designer dorthin, die an der Spitze dieser Bewegung stehen. Die beiden Wahrzeichen dieser künstlerischen Tätigkeit sind Jean Revel und Philippe de la Salle. La Fabrique erlangte ein derartiges Prestige, dass die anderen europäischen Produktionszentren wiederum die Lyoner Mode annahmen.

In diesem Jahrhundert exportierten die Lyoner den größten Teil ihrer Produktion nach Süd- oder Mitteleuropa. Über Spanien vertreiben sie ihre Produkte nach Südamerika. Ihre Seidenstoffe werden auch in den nordischen Ländern und insbesondere in Schweden viel verkauft. Die Händler in Lyon stehen jedoch im Wettbewerb mit mehreren anderen Erzeugerländern, darunter Italien und Großbritannien. Letzterer hält den Markt fest auf seinem Boden und dem Nordamerikas.

Organisation der Fabrik
La Fabrique wird institutionell von den großen Kaufleuten dominiert, die ständig vom König unterstützt werden. Die im 18. Jahrhundert eingerichteten Fabrikgremien für Innovationsunterstützungssysteme, die es der gesamten Branche ermöglichen, von mehreren Erfindungen zu profitieren.

Die Macht kämpft um die Kontrolle über die Fabrik
Wie in den vergangenen Jahrhunderten wurde die Fabrik durch Unruhen zwischen der Elite der Seidenhändler, die die Vertriebskanäle zu ihren Gunsten kontrollierten und behielten, und den Meisterwebern und Arbeitern erschüttert, an die der Direktverkauf mehr oder weniger verboten war. Letztere suchen weiterhin einen besseren Platz im Seidenhandel, sei es durch eine institutionelle Rolle oder durch die Gewährleistung einer Vergütung mit einem festgelegten Preis.

Die Spannungen beginnen bis zum 18. Jahrhundert mit dem Konsularorden vom 4. Juni 1718. Sie blockieren den Aufstieg der Meisterweber in die Handelsklasse mit einem sehr hohen Eintrittspreis. Nach dem königlichen Befehl von 1730 erließ der Finanzkontrolleur Philibert Orry am 8. Oktober 1731 eine neue Regelung, die für große Kaufleute sehr günstig war. Zu dieser Zeit hatte die Fabrik 120 bis 180 große Kaufleute, ungefähr 700 kleine und 8.000 Meister.

Der Kampf um Einfluss ging weiter, was 1737 zur Verkündigung einer neuen Verordnung führte, die die Vereinigung mehrerer kleiner Kaufleute und Arbeiter sowie den Direktvertrieb genehmigte, ohne die Verpflichtung, eine große Seide zu durchlaufen. Diese Verordnung wurde 1739 ausgesetzt und 1744 durch eine neue Verordnung ersetzt, die die Vorherrschaft der Handelselite bestätigt. Sobald es im August angekündigt wurde, kam es zu Unruhen, angeführt von Meisterarbeitern. Die lokalen Streitkräfte des Königs sind überwältigt und die Regierung setzt die neuen Vorschriften aus, um die Geister zu besänftigen. Im folgenden Jahr wird die Situation gewaltsam in die Hand genommen und die Verordnung von 1744 endgültig auferlegt.

Die soziale Struktur
Im 18. Jahrhundert hat die Welt der Fabrik vier Kojengruppen ohne feste Grenzen.

Die Elite besteht aus Händlern, die den Großhandel mit Rohseide beherrschen und den Rohstoff an Händler verkaufen. Diese mehreren Dutzend Familien investieren auch in das Spinnen, den Weiterverkauf von gewebter Seide und das Bankwesen. Diese Händler sind häufig mit italienischen, turinischen oder Mailänder Familien verbunden.

Eine zweite Gruppe umfasst etwa hundert Händlerhersteller, auch „seidig“ genannt, die Seiden zum Weben an Meister liefern, Designer beschäftigen und die bestellten Stoffe weiterverkaufen. Etwa dreißig von ihnen sind großflächig und arbeiten mit der Gruppe internationaler Händler zusammen, von denen sie sich durch ihre mangelnde Beherrschung der vorgelagerten Handelskreise auszeichnen. Diese Klasse ist in zwei Gruppen unterteilt: die „großen Kaufleute“, die in einem realen Geschäft verkaufen und eine große Anzahl von Arbeitern außerhalb ihrer Werkstatt beschäftigen, und die „kleinen“, die sich selbst herstellen und auf eigene Rechnung verkaufen Durchschnitt von vier Geschäften in ihrem Haus.

Die dritte Gruppe sind Meister, die einen oder mehrere Webstühle besitzen. Sie erhalten die Fäden und Entwürfe von den Händlerherstellern und können wiederum Auszubildende oder Helfer einstellen. Diese Gruppe findet es schwierig, den Zustand der Unterwerfung zu ertragen, in den sie durch die Vorschriften gestellt wird, sowie das Fehlen einer Garantie für die Vergütung ihrer Arbeit, den „Tarif“. Er organisierte sich heimlich, da jede Vereinigung von Körpern verboten war, und protestierte, manchmal gewalttätig wie 1744.

Die letzte Gruppe sind schließlich die unzähligen Helfer, Auszubildenden und Arbeiter, die keine eigenen Produktionswerkzeuge haben.

Technische Verbesserungen
Während des 18. Jahrhunderts werden viele Innovationen auf den Webstuhl angewendet, um die Arbeit zu erleichtern und neue Arten des Webens aufzuzeigen. Diese Forschung und Entwicklung basiert auf einer kommerziellen Logik und wird von der Handelsgemeinschaft gefördert. Händlerhersteller etablieren ein „öffentliches Management von Innovationen, das auf gemeinsamen Verhandlungen über den technischen Nutzen und der raschen Verbreitung neuer Techniken durch finanzielle, kommunale und kommunale Investitionen basiert. In diesem Sinne fördert das Unternehmen, weit davon entfernt, rückwärtsgerichtet zu sein, im Gegenteil technische Innovationen. “

Zu Beginn des Jahrhunderts wurden Systeme entwickelt, die das Lesen der Zeichnungen und die Auswahl der Kettfäden erleichtern, die vom Durchgang des Shuttles betroffen sind. Es geht um den Basile-Bouchon-Handel, der ab 1725 ausgebeutet wurde. Ein Kollege von Bouchon, Jean-Baptiste Falcon, erfindet das System der Lochkarten, die von einem Prisma getragen werden, wodurch es möglich wird, die komplexen Gründe eines Workshops viel schneller zu verbreiten. zum anderen. In dieser Zeit wurde in den 1740er Jahren dank Jacques Vaucanson erstmals versucht, die Webstühle zu mechanisieren. Dieser Versuch wurde jedoch von den Arbeitern der Fabrique abgelehnt. Diese Innovationen, die nicht immer technisch fortschrittlich sind, werden nicht immer übernommen, sondern sind Teil der kontinuierlichen Verbesserung der Leistung von Webstühlen.

Öffentliches System der Innovationsunterstützung
Die lokalen Behörden sind sich bewusst, dass Innovation der Schlüssel zu ihrem wirtschaftlichen Erfolg ist. Die Unterstützung von Erfindern wird durch zwei Methoden der finanziellen Entschädigung institutionalisiert. Die erste stammt direkt von der Corporation of the Fabrique, die beispielsweise Jean-Baptiste Falcon 52.194 Bücher zwischen 1738 und 1755 zur Verfügung stellt, um ihn für seine Arbeit zur Verbesserung des Webstuhls zu belohnen. Die zweite wird von der Gemeinde und dem Steward geregelt. Es wird vom 1711 gegründeten Fonds für das Recht auf ausländische Stoffe bereitgestellt. Ab 1725 wird ein Teil der Einnahmen dieses Fonds Erfindern gewährt, wobei sich dieser Anteil ab den Jahren 1750 erhöht. Diese Bestimmungen werden durch einen Ausschüttungsbonus ergänzt, der sich auszahlt Menschen, die ein neues System an eine große Anzahl von Webstühlen anpassen.

Im Laufe des Jahrhunderts wurden die Methoden zur Validierung von Finanzierungsanträgen immer ausgefeilter und basieren auf dem Fachwissen von Akademikern und Fachleuten. Diese Zusammenarbeit zwischen verschiedenen Branchen eröffnet einen tiefen Trend in der Lyoner Kultur, der Konsens und Schiedsgerichtsbarkeit anstrebt. Es führt im frühen 19. Jahrhundert die Institution des Arbeitsgerichts.

Während des 18. Jahrhunderts kümmerte sich Lyon um die Patentanmeldungen der königlichen Verwaltung für Erfindungen in Textilien, darunter 116, die nur zur Verbesserung des Webstuhls bestimmt waren. Meistens sind es die Weber, die diese Studien durchführen, um alle langen und heiklen Operationen zu verbessern, die die Realisierung der Muster ermöglichen. Von den 170 Erfindern, die die Behörden auffordern, eine Technik zu validieren, sind nur 12 große Kaufleute. Designer sind auch Erfinder, die Stilforschung mit technischer Forschung kombinieren, um neue Stoffe zu entwickeln. So schuf Jean Revel in den 1730er Jahren den Punkt „zurückgegeben“ oder „berclé“, der die Schaffung von Halbtönen ermöglicht. Die Reliefwiedergabe im Stoff und die erhaltenen Farbtöne sind zu diesem Zeitpunkt unbekannt. Diese Innovation wird in Großbritannien sofort aufgegriffen und nachgeahmt.

Die Eliten von Lyon erhöhen somit die Innovationshilfe und die Verbreitung von Techniken, sowohl im Geiste des Respekts für die Solidarität der Unternehmen als auch für die Belohnung innovativer individueller Praktiken. „In Lyon sind Erfindungen ein Segen für die Wirtschaft der Stadt und des Königreichs, bevor sie in den Händen ihres Designers liegen.“ Exklusive Privilegien sind daher in Lyon sehr selten und betreffen selten die Welt der Seide.

Wohlstand und Definition des französischen Stils: 1700-1750
Während der Regentschaft von Philippe d’Orléans erlebte die Grande Fabrique eine gewisse Instabilität, da viele Befehle von Personen stammten, die künstlich mit dem Rechtssystem angereichert waren und deren Ruine die endgültige Zahlung verhinderte. Darüber hinaus stand der Aufstieg der Compagnie des Indes, die dem französischen Markt neue Textilien anbot, in starkem Wettbewerb mit Lyoner Seide.

Der Frieden zu Beginn der effektiven Regierungszeit Ludwigs XV. Und viele glückliche Ereignisse in der königlichen Familie, einschließlich der Geburt des Dauphin, brachten den Seidenarbeitern von Lyon Befehle. Für die Fabrique folgte eine Periode des Wohlstands. Die vom Konsulat übermittelten Bitten der Lyoner Kaufleute führten 1730 zu einem großen königlichen Orden für Polsterseide für das Schloss Versailles. Dieser Auftrag stabilisierte schließlich den Seidensektor in Lyon und ermöglichte ihm ein solides Wachstum bis in die 1750er Jahre. Die Aktivität verdoppelte sich zwischen 1720 und 1760. Eines der wichtigsten seidigen Häuser dieser Zeit ist die Familie Charton, die zwischen 1741 und 1782 den größten Teil der königlichen Möbel lieferte.

Lyoner Designer
In dieser Zeit haben sich auch die Designer von Lyon vom italienischen Stil befreit, um ihr eigenes Markenzeichen zu etablieren. Dieser Stil etablierte sich schnell in ganz Europa und trug dazu bei, den Absatz von Lyoner Seide unter den Eliten auf dem gesamten Kontinent zu steigern. Die Designer entstanden durch Kontakt mit Lyoner Malern wie Charles Grandon, Daniel Sarrabat (der Philippe de la Salle als Student haben wird) oder Donat Nonnotte. Sie sind in Europa einzigartig, haben häufig Anteile am Seidengeschäft und sind daher sowohl Sponsoren als auch Designer beschäftigt. Ebenso bilden sie keine organisierte Gruppe und haben im Gegensatz zu Kaufleuten oder Webern keine eigene Gesellschaft. Der Entwurf gehört also nicht demjenigen, der ihn ausführt, sondern dem Seidenhaus, das ihn zuvor bestellt hat.

Um ihre Inspiration zu finden, besuchten sie nach langen Jahren des Studiums „Gravurschränke, Kunstsammlungen, Gobelins-Fabriken, Theater, aristokratische Paläste und den Hof“. Sie sind aber auch Gewebetechniker, Mechaniker und Händler, da ein Design entsprechend seiner wirtschaftlichen Wirkung, seiner Machbarkeit und der endgültigen Qualität des Stoffes, der es zuvor trägt, hergestellt wird.

Unter den Designern dieser Zeit führte Courtois die ersten Tests zur Farbverschlechterung durch, indem er Fäden verschiedener Farbtöne nebeneinander stellte, die vom hellsten bis zum dunkelsten reichten. Ringuet ist einer der ersten, der eine Nachahmung der Natur für Blumendekorationen anstrebt. Einer der großen Innovatoren dieser Zeit ist Jean Revel, dessen Erfindung der Schaukelspitze, die das Erhalten geschmolzener Farben ermöglicht, zuvor einen sofortigen Erfolg hatte.

Der französische Stil
Das Erscheinen der ersten Formen eines richtig französischen Stils stammt aus den glorreichen Jahren Ludwigs XIV. Und aus Colberts Wunsch, eine mächtige nationale Industrie aufzubauen. Im Wettbewerb mit italienischer und spanischer Mode setzte es sich zunächst vor dem französischen und dann langsam vor allen europäischen Gerichten durch. Dieser Stil wird daher de facto europäisch.

Es zeichnet sich zu Beginn durch das Auftreten von asymmetrischen, schärferen Designs aus. Blumendekoration ist das Lieblingsmotiv, das immer wieder wiederholt wird, aber ständig erneuert wird. „Das Motiv ist nicht mehr stilisiert, sondern die Frucht der naturalistischen Reproduktion der Realität, die direkt untersucht oder in botanischen Abhandlungen beobachtet wurde.“ In den Jahren 1700-1710 verbreitete sich der sogenannte „bizarre“ Stil und bot eine üppige und phantasievolle Behandlung naturalistischer Motive. In den Längszeichnungen finden wir eine Mischung aus bekannten und ungewöhnlichen Themen, Chinoiserien und Japanisch sowie Mustern mit a priori unvereinbaren Proportionen.

Die 1720er und 1740er Jahre sind die Zeit des Regency-Stils, gekennzeichnet durch „Dekorationen, in denen Blumen, Pflanzen und Früchte mit nuancierten und leuchtenden Farben inmitten architektonischer Motive oder Ruinen, Vasen oder Körbe, Muscheln oder Felsen großzügig blühen“. Am Anfang Aus der Regierungszeit Ludwigs XV. erscheinen die „Spitzen“ -Motive. Die semi-naturalistischen Blumenmotive mit manchmal Früchten und Blättern sind mit Spitzenimitationen durchzogen.

Schließlich waren die Jahre 1730-1740 von der Vorliebe für eine klassischere und realistischere Darstellung der Natur geprägt, auch wenn die 1740er Jahre auch Rokoko waren. Zu dieser Zeit wurden nach der Erfindung von Jean Revel auch die ersten Versuche unternommen, Reliefdarstellungen auf Stoff darzustellen. Um diese Neuheit hervorzuheben, werden die Muster in großen Proportionen vergrößert, beispielsweise „eine Rose von der Größe eines Kohls und die eines Kürbisses zu einer Olive“.

Der französische Stil zeichnet sich nicht nur durch die Innovation der Designs, sondern auch des Stoffes durch die Erfindung neuer Webverfahren aus.

Der Einfluss des französischen Stils und der kommerzielle Erfolg der Fabrik
Der französische Stil gewann nach dem Prestige, das er unter Ludwig XIV. Erworben hatte, unter Ludwig XV. Auf allen Luxusmärkten Europas einen noch größeren Platz. In Großbritannien, Holland oder Italien sind die seidigen Zentren des Kontinents gezwungen, spät französische Stoffe zu kopieren. Trotz des hohen Ansehens der niederländischen Weber im frühen 18. Jahrhundert und trotz der Gesetze, die die Einreise französischer Seide nach Italien verbieten, gelingt es Lyon, auf allen Märkten des Kontinents zu gewinnen.

Diese Händler praktizieren dann eine offensive Handelspolitik. Nachdem sie sich die neue Mode des Jahres ausgedacht und große Gewinne daraus gemacht haben und bevor die örtlichen Seidenmänner Stoffe herausbringen konnten, die ihre Muster imitieren, verkaufen sie ihre Rückstände stark, um die Preise zu brechen und Nachahmer daran zu hindern, viel Geld zu verdienen . Vorteile ihrer Arbeit. Dies natürlich kurz vor der Ankunft der neuen Mode, die alle nicht verkauften Produkte veraltet und daher noch schwieriger zu verkaufen macht.

Diese auf ausländische Märkte ausgerichtete Handelspolitik wird durch mehrere königliche Entscheidungen zum Schutz der französischen Industrie unterstützt. 1711 schuf die Monarchie eine Steuer auf die Einfuhr von Rohseide, die in Lyon mit der Einrichtung eines „Fonds für das Recht auf ausländische Stoffe“ erhoben wurde. Die Seidenarbeiter von Lyon protestieren, indem sie argumentieren, dass ihre Seide weniger wettbewerbsfähig ist als ausländische Stoffe. Der Staat änderte es daher 1716, indem er die Einfuhrzölle für ausländische Stoffe, deren Sammlung von demselben Fonds konzentriert wurde, stark erhöhte. Diese protektionistische Haltung wurde 1720 gemildert, aber danach fortgesetzt.

Krisen und Schwierigkeiten: 1750-1770
Zwischen den Jahren 1750 und 1770 führten mehrere Krisen das Geschäft mit der Rhône-Seide. Diese schwierigen Zeiten begannen mit dem Österreichischen Erbfolgekrieg (1740-1748) und dem Siebenjährigen Krieg (1756-1763). Sie werden durch zahlreiche Trauer vor Gericht oder durch Konflikte in den nördlichen Ländern, die Hauptimporteure von Lyoner Seide sind, verstärkt. Die Krise erreichte 1771 ihren Höhepunkt mit dem Konflikt zwischen dem Russischen Reich, Polen und dem Osmanischen Reich, ebenfalls gute Kunden französischer Händler.

1756 wurde vom Abt von Lacroix-Laval und einer Gruppe von Kunstliebhabern eine Schule der schönen Künste gegründet. 1780 wurde es zur „Royal Academic School of Drawing zur Förderung der Künste und der Manufakturen in der Stadt Lyon“, die kostenlosen Unterricht anbot. Sie bildet viele Zeichner in klassischer Malerei und der Reproduktion natürlicher Blumen in all ihren Farben aus. Sie wollen sich jedoch weiterentwickeln, um ihren Sponsoren und Kunden neue Produkte anzubieten. “Zwischen 1750 und 1770 verlaufen die Girlanden aus Blumen und Pflanzen, Geweihen, Bändern, Besatzschnüren … senkrecht, gewunden oder senkrecht durch die Stoffe Flussbewegungen im Rokokostil. Die zum Weben bestimmte Zeichentechnik wird erstmals von Joubert de l’Hiberderie in seinem „Designerhandbuch für Stofffabriken“ von 1765 theoretisiert.

Der emblematischste Designer dieser Zeit ist Philippe de la Salle, der in den 1760er Jahren als der Beste seines Berufs angesehen wurde. Letzterer arbeitet zusammen mit vielen anderen auch an der technischen Verbesserung von Webstühlen, einschließlich der Lockerung von Arbeitsschützenseen. Er perfektionierte die Shuttles, andere Teile des Handels und erfand das abnehmbare Semple. Unterstützt als Designer, Lehrer und Erfinder von der Fabrique und der Stadt Lyon erhält er von ihnen 122.000 Pfund für all seine Aktionen. Sein Ruhm war so groß, dass er zu einer Webdemonstration in den Tuilerien vor Ludwig XVI. Eingeladen wurde, der ihn 1775 geadelte.

Die Erneuerung vor den revolutionären Turbulenzen: 1770-1790
Eine Wiederbelebung erfolgt seit Beginn der Regierungszeit Ludwigs XVI. Und insbesondere in den Jahren 1780, auch dank des Verwalters des Lagerraums Thierry de Ville d’Avray. Von der Exzellenz der Lyoner Handwerker überzeugt, richtete er zwischen 1785 und 1789 eine Reihe von Orden ein, die die Aktivität in der Stadt wiederherstellten. Sie sind für die königlichen Gemächer von Versailles, Rambouillet, Saint-Cloud und Compiègne bestimmt.

Um sich an wechselnde Geschmäcker anzupassen, wandte sich die Fabrique der Stickerei zu und entwickelte einen großen Sektor von Seidenstickereien. Händler und Hersteller versuchen auch modische Techniken wie das Mischen mit anderen Fasern Seide, Moiré von Tours Big oder Drugget, bei denen die Kette neben dem Rahmen konkurriert, um das Muster zu bilden.

La Fabrique setzt auch seine traditionelle Produktion von großen Formteilen fort. Der Stil Ludwigs XVI. In der damals vorherrschenden neoklassizistischen Bewegung spiegelt sich in Lyoner Seide in „pastoralen“ Kompositionen wider, die mit Medaillons und Knoten von Bändern im Trianon-Stil unterbrochen sind, während die mythologischen Szenen oder Allegorien in Nachahmung von Basreliefs oder alte Kameen bilden elegante Dekorationen, die von Arabesken, Perlengirlanden, Vasen, Putten oder anderen Ornamenten im Stil der griechisch-römischen Antike unterbrochen werden. “ Es gibt auch Drogen, Tupfen und Streifen. Die Muster werden kleiner, oft nicht größer als zwei bis drei Zentimeter und sind vertikal angeordnet. Camille Pernon oder Jean-Démosthène Dugourc sind wichtige Vertreter dieses Stils.

Um ihre Kunden zufrieden zu stellen, erneuern Seiden ihre Designs ständig, anstatt einfache, einfache Seiden zu entwickeln. Die Häuser beschäftigen daher Designer, die regelmäßig nach Paris geschickt werden, um sich über die neuesten Moden auf dem Laufenden zu halten und den Kunden immer neue Designs anzubieten. Vorschriften versuchen, diese Designs zu schützen, und Ansprüche an die höchsten Gerichte begründen das Urheberrecht. 1787 garantierte ein Ratsdekret dem Designer die Exklusivität seiner Arbeit für einen Zeitraum von sechs bis fünfundzwanzig Jahren. Unter den bemerkenswerten Designern, manchmal auch Designer-Herstellern, sind Jacques-Charles Dutillieu, Joseph Bournes, François Grognard und Pierre Toussaint de Chazelle hervorzuheben.

Ende des 18. Jahrhunderts bietet der Ruf der Lyoner Seide erneut wichtige europäische Gerichtsbefehle, darunter die von Katharina II. Von Russland und Karl IV. Von Spanien. So wurde Camille Pernon von Voltaire dem russischen Hof vorgestellt und zwischen 1783 und 1792 zum Agenten der Kaiserin ernannt.

Mit einer Abfolge von Wohlstandszyklen und schwierigen Jahren taucht die Idee eines Mindesttarifs für das Weben auf und wird zu einer starken Nachfrage. 1786 wurde der Aufstand der beiden Sous, bei dem sich erneut Kaufleute und Weber gegenüberstanden, schwer unterdrückt. Die Behörden bekräftigten daraufhin die absolute Macht des Konsulats bei der Sanktionierung des Handels zwischen großen Kaufleuten und Arbeitern, ein Konsulat selbst, das größtenteils in den Händen des ersteren liegt. Die königliche Macht verbot jeglichen Preisanstieg und jede Arbeiterorganisation. Diese Revolte lässt in ihrer Wirkung die großen Arbeiterrevolten des 19. Jahrhunderts ahnen.

Zu Beginn der Revolution gab es in Lyon 14.000 Webstühle, an denen mehr als 30.000 Weber und 30.000 Mitarbeiter für Nebentätigkeiten beschäftigt waren. Dies für eine Gesamtbevölkerung von rund 150.000 Einwohnern.

Die revolutionäre Krise
Lyon tritt in die Revolutionsperiode der Krise ein. Die Jahre 1787-1788 waren für die seidige Industrie schwierig, da die Produktion halbiert wurde.

Während der Vorbereitung der Generalstände im Jahr 1789 enthüllte die Abstimmung der Abgeordneten den unheilbaren Schnitt zwischen den Webern und den Kaufleuten. Es wird kein Vertreter des letzteren gewählt, nur die der Meister gehen zu den Generalständen. In den Notizbüchern der Beschwerden drücken sie ihren Wunsch nach einer gerechteren Organisation aus und benennen die Meisterhändler als verantwortlich für ihr Elend.

Die Weber erhalten im November 1789 einen offiziellen Tarif und beschließen, sich von den Kaufleuten zu trennen, indem sie am 3. Mai 1790 in der Kathedrale Saint-Jean eine eigene Gemeinschaft gründen. Sie haben auch große Hoffnungen auf das Gesetz vom 16. Juni 1791, das unterdrückt Unternehmen und ihre Privilegien. Gleichzeitig versuchen die Behörden, französische Seide durch die Einführung von Zöllen zu schützen.

Mit dem Exodus eines Teils des Adels verlor die Fabrik jedoch automatisch einen großen Teil ihrer Kundschaft. Die Krise setzt mit Inflation und Krieg ein, die den Handel behindern. Die reich geformten Stoffe werden durch einfachere, schlichte Stoffe ersetzt, die mit Stickereien verziert sind. Die Belagerung von Lyon im Jahr 1793 verursachte einen schrecklichen Exodus, der die Produktionsmöglichkeiten stark beeinträchtigte. Von rund 150.000 Einwohnern stieg Lyon 1794 auf 102.000, dann 1800 auf 88.000. Die darauf folgende Repression führte zum Tod von 115 der 400 Seidenunternehmer in der Stadt. Viele Händler-Hersteller wanderten ebenfalls aus und flohen vor politischen Kämpfen und Verfolgung. 1793 wurde die Royal School of Fine Arts abgeschafft.

Zwischen 1794 und 1799 wurde die Welt der Handelshersteller dank der Ankunft von Häusern, die in anderen französischen Städten arbeiteten, allmählich wiederhergestellt. Ab 1794 kommen aus Nîmes und Anduze die seidigen Laguelline, Ourson und Benoit an. Ende desselben Jahres ließ sich Guérin aus Saint-Chamond nieder.

In diesen schwierigen Jahren wurden technische Innovationen vom Staat durch Wettbewerbe und Schulstiftungen unterstützt, um den Mangel an Arbeitskräften zu bewältigen. Insbesondere die Zeichenschule wurde 1795 unter dem Namen „Blumenzeichenschule“ nachgebaut. Die Seidenarbeiter von Lyon suchten Ideen von englischen Ingenieuren im Bereich der Baumwollgewebeherstellung. Dieser Mechanisierungsaufwand des Produktionswerkzeugs führt zu Beginn des 19. Jahrhunderts zum Jacquard.

Vom Ersten Reich zur Dritten Republik: der Höhepunkt der Lyoner Seidenindustrie
Das 19. Jahrhundert markiert den Höhepunkt der Lyoner Seide. Die Produktion, Vielfalt und kommerzielle Expansion dieses Sektors sind in einem beispiellosen Ausmaß. Nach der Wiederbelebung Napoleons lebte die Stadt vollständig von ihrer Weberei und ihrem Handel, was zu anderen Industriesektoren und dem Bankensektor führte. Seide machte die Stadt vor allem durch die Ausstellungen weltberühmt.

Die Wiedergeburt unter Napoleon
Unter dem Napoleonischen Reich stellte die Fabrik langsam ihre Produktionskapazitäten wieder her, begrüßte ausländische Investoren und führte zur Schaffung eines moderneren und effizienteren Arbeitsumfelds. Um den Mangel an Arbeitskräften auszugleichen und die Produktion zu beschleunigen, wurden bei der Entwicklung des Jacquard-Mechanismus entscheidende Fortschritte erzielt.

Die kaiserlichen Ordnungen und die Wiederherstellung der seidigen Industrie

Zu Beginn des 19. Jahrhunderts steigt die Seide aus der Asche auf, insbesondere unter dem Einfluss Napoleons. Letzterer war sich des wirtschaftlichen Potenzials von Seide bewusst und erkundigte sich nach der Lage der Rhône-Wirtschaft, insbesondere während seines dreiwöchigen Aufenthalts während der Konsultation der Cisalpine Republic in Lyon im Januar 1802. Er erteilte wichtige Aufträge für die Kaiserpaläste. Die erste wird 1802 an den einzigen Kaufmannshersteller Pernon für die Burg Saint-Cloud vergeben, die zweite 1807 für den Thronsaal von Versailles. In den Jahren 1808-1810 produzierten mehrere andere Hersteller (Lacostat & Trollier, Bissardon, Cousin & Bony und Grand-Frères) verschiedene Stücke für Versailles und das Château de Meudon.

Der größte Auftrag kommt 1811 für einen außergewöhnlichen Betrag von 2 Millionen Franken zum Kauf von über 80 000 Meter Stoffen. Es wird insbesondere vom Administrator der Möbel der Krone, Alexandre Desmazis, überwacht, der einen Monat in Lyon bleibt, um die Umsetzung zu überwachen. Es wird unter einem Dutzend Seidenherstellern in Lyon vertrieben, darunter Lacostat, Bissardon, Cousin & Bony, Grand-Frères, Chuard, Dutillieu & Theoleyre, Corderier, Seguin und Gros.

Dank offizieller Käufe ist das Produktionswachstum unter dem Imperium kontinuierlich und beträgt durchschnittlich 1,7% pro Jahr. Dies ermöglichte es, das Niveau von 1789 zu finden und zu übertreffen: Während 1801 die Produktion von Seidenstoffen um 35% niedriger war als am Vorabend der Revolution, kehrte sie ab 1810 auf dieses Niveau zurück. Zur gleichen Zeit wie die Fabrique, Es ist ein Teil des Textilsektors, insbesondere der am engsten damit verbundenen, wie die Herstellung von Edelmetallfäden und -stickereien, die unter Napoleon eine bedeutende Entwicklung erfahren haben.

Eine unterstützende Umgebung
Die Zerstörung des regulatorischen Rahmens der Unternehmen während der Revolution, die zu einer tiefgreifenden Desorganisation der Aktivitäten geführt hat, unternimmt die von den Seidenarbeitern Lyons nachdrücklich geforderte imperiale Macht mehrere Reformen, um eine professionelle Organisation und Instrumente zur Verbesserung der Aktivitäten einzurichten Handelsbedingungen. Seide. Er war der Ursprung der Restaurierung der Handelskammer im Jahr 1802, der Schaffung des Condition des Soies im Jahr 1805 und der Einrichtung des ersten Arbeitsgerichts, das sich ausschließlich der Lyoner Seide widmete.

Die Seiden von Lyon kommen in einer Gesellschaft der Freunde des Handels und der Künste zusammen, die die Einrichtung eines Vorsorgefonds für Weber, eines regulierten Tarifs oder einer Berufsausbildung unterstützt, um der Belegschaft eine bestimmte Qualität zu garantieren. Um die künstlerischen Fähigkeiten der Designer zu fördern, wurde 1807 im Palast von Saint-Pierre eine kaiserliche Schule der schönen Künste sowie ein Museum gegründet, auch wenn der Regisseur Pierre Révoil seinen Unterricht schnell mehr auf die Kunst als auf die Industrie ausrichtete. In derselben Bewegung wird ein Malwettbewerb veranstaltet, dessen Ausstattung von der Handelskammer bereitgestellt wird.

Im Rahmen der kaiserlichen Ordnung machte der Sektor der Farbstoffchemie in Lyon bedeutende Fortschritte. Nach der Entdeckung von Defekten in der ersten Ordnung von Pernon forschen die Wissenschaftler von Lyon daran, stabilere, schönere und kostengünstigere Farbstoffe zu finden. Napoleon befahl auch die Schaffung einer Chemieschule in Lyon. Der erste Direktor dieser Schule, Jean-Michel Raymond, entdeckte auf diese Weise ein Verfahren zur Herstellung von Preußischblau mit einer Form von Cyanid, das viel billiger als herkömmliche Verfahren ist.

Diese Zeit ist auch der Moment, in dem die ersten „Ausstellungen der Produkte der nationalen Industrie“ es bestimmten Lyoner Händlern ermöglichen, ihr Know-how zu präsentieren. Die erste Ausstellung war 1802 Camille Pernon. In der Folge gab es immer mehr Seiden, und die Ausstellungskataloge ermöglichten es, die Entwicklung von Techniken, Stilen und Moden zu verfolgen.

Als die Seidenindustrie Schwierigkeiten hatte, lokale Investoren zu finden, die in der Lage waren, Produktion und Handel wiederzubeleben, wurden viele ausländische Firmen begrüßt, um diejenigen zu ersetzen, die der Revolution erlegen waren. Anschließend wurden Niederlassungen in der Stadt eingerichtet, um einfache Stoffe für den Export nach Europa oder in die Ferne zu bestellen. Diese Häuser stellen Lyon beträchtliches Kapital zur Verfügung und tragen so zur Wiederherstellung des Produktivsystems bei. Unter ihnen sind die Schweizer Unternehmen (insbesondere Genf) Diodati, Odier & Juventin, Memo, L. Pons, Dassier, Debar & Cie; Deutsche Feronce & Crayen (aus Leipzig) und H.) und Travi (aus Turin).

Mechanisierung der Produktion mit dem „Jacquard Craft“ und Konsequenzen
Als Antwort auf einen 1801 von der Société des Amis du Commerce et des Arts vorgeschlagenen Preis für die Verbesserung von Webstühlen schlug Joseph Marie Jacquard einen Mechanismus vor, der es einem einzelnen Arbeiter ermöglichte, ein komplexes Gewebe anstelle mehrerer zuvor herzustellen. Er nutzt die vor ihm durchgeführten Untersuchungen von Basile Bouchon, der 1725 einen Nadelwebstuhl entwickelt hatte, der zuerst von Jean-Baptiste Falcon, der ein System von Lochkarten hinzugefügt hatte, und dem automatischen Zylindermechanismus verbessert wurde. von Jacques Vaucanson aus den 1750er Jahren.

Zu Beginn unzuverlässig, wurden die Mechaniken von Jacquard kontinuierlich perfektioniert, unter anderem von Albert Dutillieu (Erfinder des Reglers im Jahr 1811) und Jean-Antoine Breton (der 1817 den Antrieb für die Kartonkette entwickelte, eine entscheidende Verbesserung). Der Webstuhl behält jedoch den Namen „Jacquard Loom“, ohne dass diese Nachkommenschaft seinem tatsächlichen Platz in der technischen Entwicklung von Webstühlen entspricht.

Diese Investition in eine Vorrichtung zur Mechanisierung der Produktion erklärt sich aus dem permanenten Mangel an Arbeitskräften, der alle Aktivitäten in dieser Zeit verlangsamt. In der Tat hat Lyon nur 102.000 Einwohner, gegenüber 150.000 am Vorabend der Revolution, und es geht nur auf 120.000 Einwohner am Ende des Reiches zurück.

Während des 19. Jahrhunderts muss United mechanisiertes Handwerk zur Herstellung von Seide oder einfachen Mustern verwenden, ist jedoch weniger nützlich für komplexere Designs, die unabhängig vom verwendeten Beruf eine zeitliche Vorbereitung der Ausschweifung erfordern. Diese Mechanisierung führt zu einem kontinuierlichen Rückgang des Selbstkostenpreises für einfache Seide, während Stoffe mit den aufwändigsten Mustern sehr teuer bleiben. Der einmal perfektionierte Jacquard-Webstuhl war ein großer Erfolg. Die Anzahl der Maschinen stieg von 41 im Jahr 1811 auf 1.879 im Jahr 1820, während die Zugwebstühle schnell verschwanden und die Arbeiter selbst die erzielten Zeiteinsparungen zu schätzen wussten.

Wiederherstellung der Dritten Republik: Wachstum und Höhe
Zu dieser Zeit kam es im Umbruch der sozialen Strukturen zum Aufstieg der Bourgeoisie, die sich wie der Adel in Seide kleiden wollte. Die Restaurierung von 1814 wird es der Lyoner Seidenindustrie ermöglichen, sich dank des liturgischen Gewandes zu diversifizieren. Im Herzen des Jahrhunderts strahlte damals die Lyoner Seide. Sie stellt alles her, verkauft auf der ganzen Welt und gewinnt bei internationalen Wettbewerben. Während des Zweiten Reiches war es die wichtigste Exportindustrie in Frankreich. Dieser Wohlstand ist das Ergebnis der Verbindung von drei Faktoren: Händlerhersteller, die stark investieren und sich auf immer neuen Märkten engagieren; eine Masse unabhängiger Weber, die für die Elite unter ihnen mit großem Know-how ausgestattet sind; und ein künstlerischer und wissenschaftlicher Sektor, der dauerhafte Innovation ermöglicht.

Organisation der Fabrik

Die Entwicklung eines Gewebes innerhalb der Fabrique ist eine sehr fragmentierte Aktivität. Daher ist es selten, dass in den Häusern der Händler Hersteller Weber beschäftigt sind. Meistens sind es die Auftragnehmer, die die Verarbeiter und Werkstattleiter beschäftigen. Ebenso verkaufen viele Händler ihre Stoffe nicht direkt an den Endkunden. Die meiste Zeit verbringen sie mit Kommissionsagenten, die für die Platzierung ihrer Produktionen in allen Städten der Welt verantwortlich sind.

Zu dieser fragmentierten Organisation gab es eine Ausnahme: die Einrichtung La Sauvagère, ein Fabrikinternat, das 1817 in Saint-Rambert-l’Île-Barbe, einer ehemaligen Gemeinde, die jetzt an Lyon angeschlossen ist, gegründet wurde. Es war eine Schalfabrik, die alle Produktionsabläufe integrierte. Im Jahr 1827 hatte es 250 Webstühle. Die Arbeiter schliefen in der Fabrik selbst in getrennten Schlafsälen. Diese Fabrik wurde als Vorbild angesehen, weil das Essen billig war und es Schulen für Kinder gab. Sein Besitzer führte es väterlich; es führte eher zu einer Meister-Diener-Beziehung als zu einer Chef-Arbeiter-Beziehung, wie im Rest der Fabrik.

Die Seidenversorgung
Zwischen 1815 und 1849 vervierfachte sich der Seidenverbrauch. Für seidige Häuser ist es daher notwendig, ständig neue Bezugsquellen für Seidenfäden oder Rohseide zu finden, die in Fäden umgewandelt werden sollen.

Die Meister der Fabrik haben im Allgemeinen kein eigenes Produktionsgebiet für Rohseide oder Seidenfaden und kaufen sie von spezialisierten Unternehmen oder im Ausland von Zwischenhändlern. Bis zur Mitte des Jahrhunderts stammte die Hälfte des Rohmaterials von den Seidenraupen der Cevennen und die andere aus dem Piemont und Asien. Seltene Unternehmen investierten in Produktionseinheiten wie das Palluat-Testenoire-Haus, das beispielsweise fünf Fabriken in der Nähe des Libanon hat, oder das Lyonnais Charles Payen, das 1845 in Indien ein florierendes Spinngeschäft aufbaute.

Bemerkenswerter ist die Präsenz von Lyon in China, die durch die Handelserkundungsmission Lagrénée von 1843 bis 1846 erleichtert wird. Von der französischen Regierung vorgeschrieben, dauert der Aufenthalt in China von 1844 bis 1846 zwei Jahre und vereint eine große Sammlung von Textilien, Kokons, lokale Produkte und viele Berichte über chinesische Webtechniken. Das erste Haus, das sich dort niederlässt, ist das von Paul Desgrand. Der Handel zwischen Lyon und China entwickelt sich erheblich und profitiert insbesondere von der Errichtung ausländischer Konzessionen in China, der Errichtung einer direkten Seeleitung zwischen Marseille und Shanghai und der Schaffung einer Warrant-Struktur.

In den 1850er Jahren waren die Cevennenfarmen stark von verschiedenen Krankheiten betroffen: Pebrine, Flacherie und Muscardine. Trotz Pasteurs Arbeit brach die Produktion zusammen. Bei der Ausbreitung von Krankheiten in Europa beziehen die Seidenarbeiter den Rohstoff dann hauptsächlich in China und im Übrigen in den verschiedenen Ländern, in denen sie investieren. Die Beherrschung dieses Sektors durch Lyoner Unternehmer wird durch das Freihandelsabkommen zwischen Frankreich und dem Vereinigten Königreich 1860 erheblich erleichtert. Sie kann stattdessen Lyon-Seidenfaden austauschen, um ihre englischen Konkurrenten zu dominieren, die niedrigsten Kosten zu verursachen und ihre Werkstätten in ganz Europa zu verkaufen.

Am Ende des Zweiten Reiches wurde Japan ein Zulieferland. Durch die Öffnung nach außen während der Meiji-Ära ab 1868 konnten die Lyoner im Land Fuß fassen. Das Haus von Hecht, Lilienthal & Cie erhält mit der Lieferung der gesamten Ausrüstung der kaiserlichen Armee eine Quasi-Monopolstellung in der Branche. Sie wird mit Seidenfaden bezahlt, den sie über ihre Muttergesellschaft in Lyon weiterverkauft. Der Import von Jacquard-Mechanikern nach Japan ab derselben Zeit führte zur Verbreitung von Lyon-Motiven in der lokalen Produktion.

Ende des 19. Jahrhunderts wurde ein Experiment mit der Golden Orb Web Spider (auch Nephila madagascariensis oder madagassischer Name halabé genannt) durchgeführt. Diese seit Beginn des 18. Jahrhunderts bekannte Spinnspinne und sauberes Madagaskar webt riesige, hochresistente Leinwände (Gelbgold) und eignet sich besonders für die Herstellung von Luxuskleidung. 1893 wurden in Lyon Tests für eine Präsentation auf der Universal-, International- und Kolonialausstellung von 1894 durchgeführt. Pater Paul Camboué, Jesuitenmissionar in Madagaskar, schickt zahlreiche Seidenproben an das Seidenkonditionierungslabor. Obwohl das Labor sehr an den Proben interessiert ist, ist es einerseits der Ansicht, dass diese zu klein sind, um das industrielle Interesse von Spinnenseide beurteilen zu können.

Eine produktive Systemleistung
Unter einer sehr engen Elite bevölkerte eine große Masse von Arbeitern La Fabrique, das „unter der Julimonarchie die vielleicht größte europäische Konzentration von Arbeitnehmern in einer einzigen Branche“ war. Diese Masse besteht aus mehr Frauen als Männern. Im Gegensatz zu den meisten anderen Industrien bleibt Lyon-Seide lange Zeit handwerklich. Der erste mechanische Webstuhl wurde erst 1843 installiert, und 1875 waren es nur 7.000. 1866 gab es in Lyon 30.000 Webstühle und in der umliegenden Landschaft 95.000.

Zu Beginn des Jahrhunderts konzentrierte sich die Produktion auf die Stadt und insbesondere auf den Hügel La Croix-Rousse, damals eine unabhängige Gemeinde, die daher den Vorteil hatte, von der Finanzhilfe befreit zu sein, bis sie an Lyon angeschlossen wurde 1851. Dann verteilte die Fabrik die Produktionsstätten in Lyonnais, Beaujolais, bis nach Dauphiné, in Bugey und Savoie. Zu Beginn des Jahrhunderts wurde der Begriff „Canut“ geboren, um den Seidenweber von Lyon zu bezeichnen.

Wie in den vergangenen Jahrhunderten wird die Produktion von unabhängigen Handwerkern ausgeführt, die vom Stück bezahlt werden und deren Beziehungen zu den Auftragnehmern regelmäßig belastet werden. Zwei große Konflikte werden das Produktivsystem im 19. Jahrhundert betreffen:

1831 brach der erste Canuts-Aufstand die Forderung nach einem Mindestfertigungstarif aus, der zuerst von den Herstellern ausgehandelt und dann abgelehnt wurde. Vom 21. November bis 2. Dezember fand eine gewalttätige Bewegung statt, bei der die Aufständischen die Kontrolle über die Distrikte Croix-Rousse und Presqu’ile übernahmen. Die Canuts stellen die Ordnung in der Stadt wieder her, verwalten sie und ziehen sich nach Ankunft der Armee zurück, die von Kriegsminister Marschall Soult angeführt wird
In den Jahren 1833-34 provoziert die Zollfrage erneut Bewegungen des Generalstreiks. Die Rädelsführer wurden verhaftet, aber ihr Prozess löste neue Unruhen (9. bis 15. April 1834) aus, die unterdrückt wurden (300 Tote, viele Verletzte und 500 Verhaftungen).

Alles in allem und laut dem Historiker Pierre Léon störten diese Revolten den allgemeinen Wohlstand nicht wesentlich und ermöglichten es den Webern, ihren Lebensstandard allmählich zu verbessern.

Unter dem Zweiten Reich begann das Arbeitsgericht nach dem Willen der Handelskammer, Sammlungen von Stoffmustern zu sammeln. Diese alle sollen sicherstellen, dass jede Eigenschaft eines Musters die Ideen von Designern und Herstellern erfüllt. Im Gegensatz zu dem, was im vorigen Jahrhundert geschah, sind Designer auf eine rein künstlerische Rolle und Regie spezialisiert. Innovationen kommen nicht mehr von ihnen, sondern von Arbeitern oder Herstellern. Oft jung eingestellt, wie von Seidenhäusern angestellt, werden sie dort ausgebildet und innovieren vorher wenig künstlerisch.

Mit der Übernahme der Mode der Ebene unter dem Zweiten Reich brauchen die seidigen Häuser weniger Designer und werden nicht mehr eingestellt. Im Jahr 1870 diejenigen, die alt bleiben und niemanden mehr ausbilden. Dies bereitet die Erneuerungskrise des Beginns der Dritten Republik vor.

Chancen
Die Händlerhersteller kontrollieren die Verkaufsstellen vollständig, die Vorarbeiter verkaufen niemals die von ihnen hergestellten Stoffe. Die Seidenkreise haben sich im Laufe des Jahrhunderts stark weiterentwickelt. Vor 1815 wurde das meiste davon auf dem Kontinent an allen Gerichten Europas verteilt. In der Folge wurden durch den starken Anstieg der Zollschranken Verkäufe nach Großbritannien und in die USA abgeschoben. Um die 1870er Jahre nahmen diese beiden Staaten 70 bis 80% der Seidenkäufe in Lyon auf.

Im Laufe des gesamten Jahrhunderts wurden 80% der Produktion aus Frankreich exportiert. Die Händler eröffnen Niederlassungen bis nach Mexiko-Stadt, Rio de Janeiro und Buenos Aires. Dieser kommerzielle Erfolg war der Todesstoß für andere nationale Produktionszentren (Avignon, Tours, Nîmes), die nacheinander verdorrten. Ebenso schwindet der europäische Wettbewerb (Krefeld oder Elberfeld in Preußen, Zürich, Spitafield in London oder Manchester) vor der Macht der Lyoner Fabrik, um nicht mehr nur mit den Krümeln des Weltseidenmarktes zufrieden zu sein. Endprodukte, die von den Menschen in Lyon aufgegeben wurden. Während die Fabrique ihre Produkte massiv in die USA exportiert, brachte der Beginn des Bürgerkriegs jedes dritte Unternehmen sofort zum Erliegen. Glücklicherweise,

Händler und Beauftragte erneuern Verkaufsstrategien: Sie verallgemeinern die Praxis von Mustern, organisieren Erneuerungsraten, Produktdifferenzierung und stellen die beste Schulung für Designer sicher. Sie werden von einer effizienten Produktion unterstützt, die auf das Modell der verteilten Fertigung reagiert. Ausgehend von einem Auftrag wird die Arbeit in mehreren Verhandlungen zwischen Werkstätten, Handwerkern, Gesellen und Auszubildenden entsprechend den Nuancen des Produkts auf komplexe Weise verteilt.

Um diese Arbeit zu regeln und zu leiten, stützt sich das Werk in Lyon auf drei Komponenten: Transaktionen, Institutionen und die Stadt. So wurde ab dem 18. Jahrhundert eine Innovationspolitik auf Stadtebene eingeführt. Dann, nach der Revolution, wurde das Gesetz von Le Chapelier, das die Unterordnungsbeziehungen verbietet, durch aufeinanderfolgende Experimente geschaffen, eine Art Fabrikcode, um Zölle, Darlehensregelungen, Schulden oder den Zugang zum Beruf durch Regulierung der demokratischen Inspiration zu regeln. Die Fabrik unterschied sich darin vom Jakobinismus und vom Wirtschaftsliberalismus. Diese Grundsätze werden mit der Schaffung des reformierten Kunsthandwerksgerichts (1790-1791), der Arbeitsgerichte (1806-1807) und der Versicherungsgesellschaften auf Gegenseitigkeit (Devoir Mutuel 1828) verwirklicht.

Allmählich entwickelt sich die endgültige Klientel. Neben den traditionellen Eliten kommen die höchsten Schichten der europäischen und amerikanischen Bourgeoisie hinzu. Die schnell wachsende Kaufkraft dieses Teils der Bevölkerung ermöglicht es ihm, sich die Mittelklasseprodukte von Lyoner Seide (einfache, gemischte Seide) zu leisten, wobei Seide ein starker sozialer Marker bleibt.

Die großen Häuser der Lyoner Seide
Die großen Namen der Lyoner Seide sind Arles Dufour (Handelsseide und Bankier) aus dem 19. Jahrhundert, Baboin (spezialisiert auf Tüllseide), Bellon und Couty (Hersteller, deren Firma Jaubert und Audras wurde, waren am Ende die wichtigsten in Lyon of the Second Empire), Bonnet (spezialisiert auf schwarze Ebenen und Förderer von Internaten, wird zur Firma Richard & Cottin), Dognin und Isaac (Hersteller von Tüll aus Seide), Falsan, Gindre (Hersteller von Satin und Taft), Giraud, Girodon, Gourd, Big Brothers (später 1870 von Tassinari & Chatel übernommen), Guerin (Handelsbankier und Seide, Erbe einer Familie aus dem 17. Jahrhundert),

The Mire, derzeit bekannt als Prelle, Martin (Hersteller von Samt und Plüsch), Monterrad (Hersteller), Montessuy & Chomer (Hersteller von Seidenkrepp), Payen, Pignatel (Seidenhändler), Riboud, Black Test. Daneben befinden sich Färbereien wie Gillet (Spezialist für Schwarztöne), Guinons (größter Färber in Lyon) und Renard (Gründer von Fuchsine); aber auch die Familien der Spinner. Im Jahr 1866 gab es 122 Seidenhändler, 354 Händlerhersteller, 84 Färber und eine Vielzahl kleiner Unternehmen, die in der Seidenindustrie tätig waren (Kartenleser, Kammhersteller, Shuttlehersteller, Entfetter, Kommoden usw.).

Die Welt der Seidenunternehmer erweitert sich mit der Ausweitung der Aktivitäten stetig und verdoppelt sich in den ersten fünfzig Jahren des Jahrhunderts. In der Folge stagnierte die Anzahl der Seiden, etwa 350 bis 400 Händlerhersteller. Dies bedeutet, dass im Durchschnitt das Vermögen aller steigt. Gleichzeitig findet eine gewisse Konzentration statt, die die meisten Produktionsmittel in die Hände einer Elite legt. Im Jahr 1855 lieferten die dreizehn Hauptunternehmen 43% der in der Region Lyon gewebten Seide. Dieser Anteil stieg 1867 auf 57%.

Diese mächtigsten Häuser hatten die Mittel, um in mechanische Maschinen zu investieren und die produzierten Produkte zu standardisieren. Sie sind oft diejenigen, die eine große Anzahl von Nebenunternehmen in ihre Mitte integrieren: Hersteller von Prägemaschinen, Veredelungsmaschinen, Färberei (mit den ersten chemischen Farbstoffen) usw. Die Untersuchung der Vererbung bestätigt dieses Bild und zeigt, dass der Handel mit Die Welt schmilzt allmählich in der Branche, und diese Cross-Investments ermöglichen es der Elite, ihr Vermögen erheblich zu steigern. Diese Welt der Seidenarbeiter ist geografisch sehr konzentriert, hauptsächlich am Fuße der Hänge von Croix-Rousse in den Gebieten Tolozan und Croix-Paquet.

Die meisten großen Häuser in Lyon wurden im 19. Jahrhundert von Neulingen geschaffen, aber einige Familien arbeiteten nach dem alten Regime in der Herstellung und im Handel von Seide, wie die Familie, deren Großvater Payen, Jean-François Payen Orville (1728-1804), war Seidenhändler in Lyon und Paris oder Familie Baboin, die bereits im 18. Jahrhundert ein Produktions- und Seidengeschäft in Drôme und Lyon unterhält.

Andere Häuser, die im 19. Jahrhundert geschaffen wurden, sind das Ergebnis von Strukturen, die bereits vor der Revolution in Lyon existierten, darunter das Haus von Belmont und Terret im Jahr 1814, in dem die Brüder Belmont Ende des Jahres die Nachfolge ihres Vaters Jean-Charles Terret antreten, eines bedeutenden Seidenherstellers in Lyon das 18. Jahrhundert.

Wirtschaftlicher Erfolg des Seidensektors
In den ersten zwei Dritteln des 19. Jahrhunderts hat die Seidenproduktion den Reichtum der Rhône-Stadt mit jährlichen Wachstumsraten von 4%, während der französische Durchschnitt 1,5% beträgt. Der Wert der Auslandsverkäufe betrug 1832 60 Millionen Franken und stieg 1860 beträchtlich auf 454 Millionen Franken. Dieser Anstieg ist wie in den vergangenen Jahrhunderten sehr diskontinuierlich, mit Presse- und Totzeiten; Es war jedoch nicht wirklich von den Revolten der beiden Canuts betroffen. Angleraud und Pellissier glauben sogar, dass die Französische Revolution trotz der Zerstörung „eine einfache Wendung im langen Wachstum der Fabrique Lyonnaise“ war.

Die industrielle Revolution drang kaum in die Fabrik ein, die eine Wirtschaft mit hohen Arbeitskosten blieb, die leicht durch den hohen Wert des fertigen Produkts gestützt werden konnte. So stieg die Zahl der Geschäfte von 18.000 im Jahr 1815 auf 37.000 um 1830 und 105.000 im Jahr 1876. Der Präfekt der Rhône gab 1837 die folgende Entwicklung: 1789 16 bis 17.000 Geschäfte unter 12.000 Reich, von 1824 bis 1825 27.000 und 1833 40.000. Dieses Wachstum verpflichtet die Bauunternehmer, sie nicht mehr in der gesättigten Stadt, sondern in den Vororten und auf dem Land zu installieren. Die wirtschaftlichen Erfolge dieses Sektors ermöglichen es den Seidenarbeitern, allmählich aus der Armut herauszukommen und für die qualifiziertesten unter ihnen eine gewisse Leichtigkeit zu erreichen. Der Wendepunkt in dieser Entwicklung fand während des Zweiten Reiches statt, dem Höhepunkt des Fabrique-Wohlstands.

Seidenmatrix Lyon Chemie
Die Fabrik ist ein boomender Sektor, der andere Teile der Wirtschaft und der wissenschaftlichen Tätigkeit Lyons mit sich bringt. Die Chemie nutzt also den vollen Nutzen. Die Herstellung von Seide und deren Färbung erfordert die Beherrschung vieler Chemikalien. Bis zur Revolution wurden die Farben mit Naturprodukten erhalten. Im 19. gab es einen echten Umbruch, an dem die Chemiker von Lyon, angetrieben von den Bedürfnissen einer mächtigen Textilindustrie, voll beteiligt waren.

Zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde der Großteil dieser Substanzen aus der Schwefelsäure gewonnen, was die Präsenz vieler Hersteller von „Vitriol“ in Lyon erklärt. Vor dem Auftreten künstlicher Farbstoffe muss Seide Beizmittel durchlaufen, um gefärbt zu werden. Der einzige wirksame Küpenfarbstoff ist dann Indigo, den anderen muss ein Beizmittel vorausgehen. Die Lyoner Färber versuchten daher eine große Anzahl von ihnen (Gallussäure, Alaun, grünes Vitriol, Rouil, Eisenpyrolignit, Grün, Zinnschaum usw.). 1856 entdeckte der englische Chemiker William Henry Perkin in Lyon das Purpur von Anilin namens Mauveine. „Dieser Farbstoff war nicht nur leicht aufzutragen, ohne zu beißen, sondern verlieh den Seiden auch einen besonderen Glanz, der mit natürlichen Farbstoffen nicht zu erreichen war.“

Diese Neuheit weckte in Lyon ein großes Interesse an Chemie, insbesondere in der Berufsausbildung der Martinière High School, aus der die auf Farbstoffe spezialisierten Chemiker wie Nicolas Guinon, É tienne Marnas oder Emmanuel Verguin hervorgegangen sind. Letzteres synthetisierte 1858 Fuchsin, einen anderen Anilinfarbstoff, der fester als Mauvein ist.

Die Entwicklung von Stil und Handel der Lyoner Seide
Der Stil von La Fabrique Lyonnaise hat als Hauptmerkmal florale Inspiration, oft aus einer naturalistischen Perspektive. Eine andere typische Seite ist der Wunsch, technische Fähigkeiten hervorzuheben. Während des gesamten Jahrhunderts präsentierten die größten Seidenunternehmen ihr bestes Know-how während der „Ausstellungen französischer Industrieprodukte“ und dann während der Weltausstellungen, als sie 1851 die ersten ersetzten. Sie taten dies. Stellen Sie für diese Gelegenheiten Teile auf dem neuesten Stand ihrer technischen Fähigkeiten her. das erlaubt ihnen, prestigeträchtige Bestellungen zu machen. Die vorgestellten Produkte sind repräsentativ für Änderungen in ihrem Stil oder ihren Kunden.

Der Stil der Lyoner Seide unter der Restauration: Tiefdruck
Während der Restaurierungsphase war ein Stoff sehr erfolgreich: Tiefdruck-Damast, der an der Entwicklung des Restaurierungsstils beteiligt war. „Diese Stoffe wurden entwickelt, um die Illusion einer Burin-Gravur zu vermitteln. Sie erfordern mehr als alle anderen ein gründliches Wissen über die Mechanik und die Ressourcen, die sie bieten können.“ Die Herstellung dieses Gewebes wird durch die technischen Verbesserungen ermöglicht, die Étienne Maisiat und E. Moulin am Jacquard-Webstuhl vorgenommen haben. Zum einen durch die Installation eines Stangensystems zur Herstellung fast unsichtbarer Ausschnitte und Bindungen und zum anderen durch die Erfindung des Kardierens, das die Illusion von Tiefdruck erzeugt . Das Haupthaus, das diese Technik einsetzt, ist die Firma Chuard, mit der sie zahlreiche Auszeichnungen erhält. Das Cordelier-Haus webt auch Damast im Tiefdruck.

Unter der Julimonarchie: die Mode des Ostens und der Aufstieg der liturgischen Seide
In der Zeit der Julimonarchie entwickelte sich im Seidensektor zusätzlich zu seinen traditionellen Verkaufsstellen (Bekleidung und Einrichtung in Europa) zwei unterschiedliche Bereiche: die Paramentik in Frankreich und der Verkauf in den Orient. Der Aufstieg des katholischen Glaubens und die Verpflichtung der Pfarreien nach schwierigen Jahrzehnten, die liturgischen Garderoben wiederherzustellen, bilden eine wichtige Klientel für die Herstellung von Dalmatik, Kasel, Pluvial, Conopée oder Baldachin. Unter den in diesem Bereich tätigen Herstellern befindet sich das Lemire-Haus. Der Handel mit dem Osten, der bereits im 18. Jahrhundert begann, nimmt zu dieser Zeit einen großen Aufschwung, einschließlich der Produktion von Prelle.

Unter Napoleon III: die Mode der Neugotik und der Vereinigten Staaten
In der Mitte des 19. Jahrhunderts breitete sich die neugotische Strömung in der gesamten Gesellschaft aus und betraf alle Formen des Kunsthandwerks. Neugotische Motive erscheinen um 1835 in Musterbüchern und erreichen einen Höhepunkt aus dem Zweiten Reich. Sie sind neben der katholischen Liturgie, deren Hauptbedarf zwischen 1855 und 1867 liegt, für Möbel und Kleidung bestimmt. Die Häuser Lemire und Prelle stellen nach diesen Mustern große Mengen an Stoffen her. Insbesondere Prelle erhält Zeichnungen von Viollet-le-duc, Reverend Arthur Martin und Pater Franz Bock.

Die erste ist von der mittelalterlichen Ikonographie für ihre Skizzen inspiriert, ohne jedoch vorhandene Stoffe zu kopieren. Arthur Martin entwirft für Prelle-Muster, die aus Mischungen mittelalterlicher und moderner Stile resultieren. Letzterer, der mehrere Studien über kirchliche Kleidung aus dem Mittelalter erstellt hat, liefert dem Lyoner Hersteller genaue Kopien von Stoffen, die er gesammelt und analysiert hat. Andere Häuser folgten, wie Tassinari & Chatel aus dem Jahr 1866. Diese Moden betreffen nur einen Teil der Produktion, wobei das Wesentliche den herausragenden Merkmalen der Fabrik treu bleibt.

Ein weiterer Trend zeichnet sich durch den Geschmack des Hofes und insbesondere des Kaisers Eugenie ab. Sie verzichtet auf die Muster und sucht nach vereinten Stoffen, deren Anziehungskraft das Material und die Farben haben. Die Hersteller boten dann „falsch vereinte Stoffe, glänzenden Taft, mit glänzenden Fehlern, Satin, Moiré, Grau, Blau, Burgund“ an. Das moderne Moiré wurde 1843 in Lyon von Tignat erfunden. Die Muster haben jedoch immer die kaiserliche Gunst, wenn sie Ton in Ton sind. Um diesen Mangel an Design auszugleichen, verwenden die Hersteller auch Spitze. Ihre prestigeträchtigen Designs finden jedoch immer noch eine Kundschaft für beispielsweise Schals oder Ballkleider. In den 1860er Jahren verwandelte sich die Fabrique Lyonnaise mit ihren einfachen Farben in eine bescheidenere Kundschaft. Mit leicht mechanisierbaren Techniken,

Neben der Neuausrichtung eines Teils seiner Produktion auf einfache Stoffe versucht Lyon Seide, seinen Platz in Möbeln und Kleidungsstücken für die Elite zu behalten. Zu diesem Zweck konkurrieren sie mit technischen Leistungen, die während der Ausstellungen weit verbreitet sind, wie beispielsweise der Tür, die 1867 vom Haus Lamy & Giraud entworfen und vom Designer Pierre-Adrien Chabal-Dussurgey komponiert wurde und für deren Weberei 91.606 Kartons benötigt werden. Während des Zweiten Reiches genoss die Fabrique Lyonnaise während der ersten Weltausstellungen ein beispielloses Prestige.

Bei der Premiere in London im Jahr 1851 demonstrierte die Ausstellung in Lyon die unbestreitbare Überlegenheit von hoher Neuheit und großem Luxus wie dem Mathevon & Bouvard-Haus oder dem James, Bianchi & Duseigneur-Haus. Sie stellte Seidenschals und -schals aus dem Haus des Grillat Ainé sowie die berühmten gewebten Seidenporträts von Carquillat aus. “ Nach London etablierte die Pariser Weltausstellung von 1855 die Dominanz des Sektors durch die Fabrique Lyonnaise. Das am meisten bewunderte Haus dieser Sitzung ist Schulz frères, der 1853 den Hochzeitsmantel der Kaiserin Eugenie und 1856 den der brasilianischen Kaiserin Thérèse-Christine de Bourbon-Siciles herstellte.

Die Dritte Republik: Niedergang und Bekehrung
Mit dem Aufkommen der Dritten Republik beginnt der Niedergang der Lyoner Fabrik. Die Hauptursachen sind die Unzufriedenheit der Öffentlichkeit mit bearbeiteten Seiden und der zunehmende neue Wettbewerb. Trotz zahlreicher Anpassungs- und Lösungsversuche brach der Sektor mit der Krise der 1930er Jahre zusammen.

Die 1880er Jahre: Erster Niedergang
Die Boomjahre dauerten bis 1875-1876, dann drehte sich der Trend scharf um. Um die Wende der 1880er Jahre folgten die Jahre der Krise aufeinander. Die Seidenindustrie in Lyon war erstmals von der allgemeinen Kontraktion der französischen und europäischen Wirtschaft betroffen. Dieses zyklische Ereignis erklärt jedoch nur teilweise die Schwierigkeiten in der Branche. Hinzu kommt, dass die Mode definitiv auf reine und geformte Seide verzichtet und sich gemischten Stoffen, Pfannkuchen, Gaze, Musselin usw. zuwendet. Der Aufstieg von Stoffen, bei denen Seide mit anderen Materialien (Baumwolle, Wolle) gemischt wird, ist endgültig. Andere Stoffe von noch geringerer Qualität werden aufgrund ihres noch niedrigeren Preises benötigt, wie beispielsweise Tussor-Seide, die mit der asiatischen Tussah-Seidenraupe oder Schappe hergestellt wurde.

Gleichzeitig wird der Wettbewerb im Kontext des Zollprotektionismus härter. Die oft neuere Textilindustrie in ganz Europa passt sich sehr schnell den Marktanforderungen an. Lyon muss den ersten Platz auf dem Weltseidenmarkt an Mailand abtreten. Sogar amerikanische, japanische und chinesische Seide konkurrieren mit Lyon. Diese Schwierigkeit im Umgang mit dieser Globalisierung liegt in den Versorgungsnetzen. Wenn die Krise der 1850er Jahre überwunden wurde, war dies den Investitionen in Italien und der Levante zu verdanken. Aber die Lyoner sind in Asien nicht sehr präsent, die wenigen Versuche, einschließlich der Pila-Initiative, sind Ausnahmen.

Viele Seidenhäuser haben in diesem Jahrzehnt ihre Türen geschlossen. Ab den 1890er Jahren hatten die Überlebenden Schwierigkeiten, auf diese neue Situation zu reagieren.

Die Wende der Belle Epoque: Anpassungsversuch
Reaktive Lyoner Seiden konnten auf die Krise während der Belle Epoque reagieren, indem sie sich stark anpassten. In diesen Jahren wurden sogar einige Häuser gegründet, wie zum Beispiel 1905 die S. Blanc Company, F. Fontvieille & Cie, die sich damals auf die Herstellung von Seidenstoffen für Korsetts spezialisiert hatte und die dann durch Diversifizierung und starkes Wissen abheben wird Erweiterung. Die dynamischsten Häuser produzieren so neue Stoffe, mechanisieren und weben andere Materialien. Der Erste Weltkrieg brachte plötzlich fast die gesamte Produktion zum Erliegen.

Neue Stoffe
Viele Hersteller wenden sich entschlossen neuen Stoffen zu und finden bis in die 1930er Jahre einen vorherrschenden Platz im Welthandel mit wertvollen Materialien. Diese Stoffe sind entweder Seidenfäden, die mit anderen Materialien (Wolle, Baumwolle) oder Seide gemischt sind. von geringerer Qualität. Die Hersteller zögern daher nicht, die Methoden ihrer Wettbewerber anzuwenden, um ihnen einen Wettbewerbsvorteil zu entziehen.

Gleichzeitig wendet sich ein Teil der Fabrik vollsynthetischen Materialien zu. Mehrere seidige Hersteller gründeten 1904 die „Lyonnaise Company of Artificial Silk“; selbst wenn viele innerhalb der Fabrik sind, sich nicht entschlossen diesem weniger edlen Faden zuzuwenden. Die kommerziellen Erfolge der Lyoner Textilindustrie bis in die 1920er Jahre waren größtenteils auf Rayon und Fibranne zurückzuführen. Tatsächlich verzeichneten Häuser, in denen nur Naturseide verwendet wurde, einen deutlichen Rückgang. während die Lyoner Textilindustrie im Allgemeinen es schafft, sich zu behaupten.

Mechanisierung
Industrielle beginnen eine intensive Mechanisierung ihrer Produktionswerkzeuge. Die Anzahl der mechanischen Webstühle stieg somit von 5.000 im Jahr 1871 auf 25.000 im Jahr 1894 und 42.500 im Jahr 1914. Da reine Seide zerbrechlich ist, ist sie nicht für schwere Mechanisierungen geeignet. Aber der Aufstieg eines gemischten Sohnes oder geringerer Qualitäten führt zu dem Problem, und es gibt viele große Seidige, die sich an diese Webstühle wenden können, um die Kosten zu senken, wie z. B. die Motorhaube zu Hause. Dieser Boom bedeutet nicht das sofortige Verschwinden von Handwebstühlen, aber ihre Zahl nimmt rapide ab.

Vor dem Ersten Weltkrieg betraf die Mechanisierung jedoch nur Seiden von geringer und mittlerer Qualität und keine reichen und noch weniger geformten Seiden. Die Zerbrechlichkeit der feinsten Fasern und die Schwierigkeiten bei der Herstellung eines Jacquardwebstuhls zur Reproduktion komplexer Muster machten ihre Herstellung auf mechanischen Webstühlen zu dieser Zeit nicht rentabel. Handwebstühle waren 1873 115.000, 1900 weitere 56.000 und 1914 mehr als 17.300. Insgesamt ermöglichte der Aufstieg mechanischer Webstühle die Steigerung der Produktionskapazität der Fabrik, die zwischen 1877 und 1914 um 25% zunahm.

Diese Entwicklung betrifft hauptsächlich intramurale Webstühle. Lyonnais Handwebstühle werden daher nicht vor Ort ersetzt, sondern in den Nachbarregionen, insbesondere in Isère, in Richtung Voiron, Tour-du-Pin oder Bourgoin. Einige Unternehmen schließen sogar ihre Aufträge an die Lyoner Geschäfte, um Spinnereien im Ausland zu schaffen. So eröffnet und vergrößert das Payen-Haus mehrmals Spinnereien in Italien. S. Blanc, F. Fontvieille & Cie haben eine Spinnerei in England. Ebenso investierte das Guérin-Haus in Italien, bevor es 1900 die Mont-Liban-Spinnereien in Palluat, Testenoire et Cie kaufte.

Beschaffung
Die unternehmungslustigsten seidigen Industriellen übertrafen die traditionellen Gewohnheiten der Fabrique und wagten sich energisch an den Import von Rohstoffen (roh oder bereits bearbeitet) direkt aus Asien. Tatsächlich haben die fernöstlichen Spinnereien sowohl qualitative als auch quantitative Fortschritte erzielt. Die Kommunikations- und Transportmittel sind viel effizienter, ebenso wie die internationalen Handelssysteme, wodurch direkte Einkäufe ohne Zwischenhändler zuverlässiger werden. Häuser wie Permezel zögerten nicht, so vorzugehen, ebenso wie Veuve Guérin et fils, die durch den Kauf der Fabriken von Palluat-Testenoire in Spinnereien im Nahen Osten investierten.

Um mehr über chinesische Seide zu erfahren, wurde auf Einladung von Frédéric Haas, französischer Konsul in Hankou, eine zweite Expedition organisiert, die der Lagrénée-Mission von 1844 nachempfunden war. Diesmal entsendet die Handelskammer von Lyon Ulysse Pila als Organisatorin und stellvertretende Kommissarin. Eingeladen sind Delegierte aus anderen Städten und anderen Industriebereichen, die insgesamt dreizehn Expeditionsmitglieder erreichen. Sie verließen Marseille im September 1895 und kamen einen Monat später in Saigon an. Sie reisten zwei Jahre lang durch ganz China. Bei ihrer Rückkehr veröffentlichen sie ein Buch und zahlreiche technische Berichte, die von den Seidenherstellern von Lyon in großem Umfang verwendet werden.

Die Suche nach einer besseren Versorgung mit Seidenfäden veranlasste die Handelskammer, 1885 das „Labor für das Studium der Seide“ einzurichten. Ziel ist es, den Maulbeerbombyx besser kennenzulernen, um die beste Garnqualität zu gewährleisten. Dieses Institut erforscht das Leben des Tieres und die Eigenschaften seiner Seide. Die Ergebnisse der Arbeit werden zur Mechanisierung des Fräsens und Webens verwendet. Dieses Labor erweitert sein Untersuchungsgebiet auch auf alle serikogenen Arten, die eine große Sammlung von Tieren darstellen. Das Labor befindet sich im zweiten Stock des Condition des Silks. In Verbindung mit dem Labor wird ein Serummuseum eingerichtet, in dem die von der Einrichtung gesammelten und von Seidenhändlern, anderen Museen, Konsularagenten oder Privatpersonen bereitgestellten Probensammlungen aufbewahrt werden. Schnell, ab 1890, Das Museum wurde für die Öffentlichkeit und für Bildungseinrichtungen geöffnet. Es präsentiert seine Sammlungen auch in ganz Frankreich während Veranstaltungen wie den Weltausstellungen.

Spezialisierung
Schließlich versuchen andere Häuser, die Krise zu überwinden, indem sie ihre Aktivitäten auf einen Kern von Kunden und ein Produkt konzentrieren. So widmete sich die Firma Tassinari et Chatel vom Beginn der Krise bis in die 1910er Jahre Paramentik und Möbelstoffen. Nach 1910 setzte sich die Spezialisierungspolitik mit der Aufgabe religiöser Textilien fort.

Andere Unternehmen sind auf High-End-Kleidung spezialisiert, indem sie Schalter in Paris so nah wie möglich an den Eliten und den großen Couturiers eröffnen, die Veränderungen in der Mode diktieren. So befindet sich das Atuyer-Bianchini-Férier-Haus in der Nähe des Garnier-Opernhauses und stellt renommierte Künstler ein, um sich seine Muster vorzustellen, darunter Raoul Dufy von 1912 bis 1928.

Die Änderung der Reichweite
Eine Mehrheit der Hersteller in der Dritten Republik wendet sich entschieden dem billigen Seidenmarkt zu. In der Tat finden die mit klassischen Blumenmotiven gestalteten Motive immer weniger Kunden und sind um 1900 rückläufig. In dieser Zeit erschienen Jugendstilmotive, die dem allgemeinen Modetrend folgten.

Begleitend zum Aufkommen der Mode für „Petite Nouveauté“ in der Belle Epoque, bei der die Hersteller die Muster und Themen der High Novelty in vereinfachten Konfigurationen und Materialien geringerer Qualität aufgegriffen haben, setzen sich viele Seiden entschlossen für eine Nische ein, die zuvor dem Ausland überlassen war Hersteller. Das Wahrzeichen dieser kommerziellen Strategie ist das von Léon Permezel geleitete Haus, dem es mit vielen technischen Mitteln gelingt, Seidenabfälle und weniger edle Materialien für die Massenproduktion zurückzugewinnen.

Andere Initiativen
Noch symbolischer war es, dass der Stadtrat von Lyon 1886 eine Marke mit den Armen der Stadt schuf, die es den Käufern ermöglichte, einen in Lyon gewebten Stoff zu erkennen. In den gleichen Jahren und trotz der Zurückhaltung in der Berufswelt eröffnete das Rathaus eine Webschule, um den Fabrique zu helfen, einen Pool qualifizierter Weber zu haben.

1872 eröffnete die Handelskammer eine Business School, die École supérieure de Commerce de Lyon, um die Effizienz der Handelsvertreter von Fabrique zu verbessern. Sie begrüßt die Schule von Mulhouse, die die Stadt nach der Annexion Elsass-Lothringens durch das Deutsche Reich verlassen hat, lässt sich von ausländischen Institutionen inspirieren und integriert schnell einen Webkurs.

Die Tortur des Ersten Weltkriegs
Während des Ersten Weltkriegs litt die Fabrik schrecklich. Der Luxusmarkt ist gelähmt, europäische Kunden unzugänglich und der erfolgreiche Markt des Russischen Reiches verschwindet. Am anderen Ende der Kette wurden die Importe von Rohseide aus Italien oder Asien eingestellt. Darüber hinaus wird ein großer Teil der Arbeitnehmer und Arbeitgeber mobilisiert. Die Aktivität verlangsamt sich plötzlich im Jahr 1914. Sie wurde 1915 zaghaft wieder aufgenommen, auf einem sehr niedrigen Niveau, nur um während des Krieges langsam zu steigen. Die Versorgung mit Seide nimmt ebenfalls wieder zu, und die Sorge um die Häuser wird zum Mangel an Arbeitskräften.

Die Sperrung der wichtigen Importe deutscher Chemikalien und die Mobilisierung der Produktionsmittel für andere Aktivitäten der Armee stellen die Färber vor ernsthafte Probleme. Die Mittel, die eingesetzt werden, um trotz allem zu produzieren, sind die Verlängerung der Vorlaufzeiten, die Verwendung von Ersatzprodukten und die Reduzierung der dem Kunden angebotenen Farbpalette.

Im Gegensatz zu anderen Industrien, die durch Umschulung an den Kriegsanstrengungen teilnehmen können, hat die Seidenindustrie diese Option nicht. Es profitiert daher nicht direkt vom Krieg von 1914-1918. Eine Auswirkung des Konflikts ist jedoch die Verpflichtung der Hersteller, die es schaffen, eine Verkaufsstelle für Kunstseide oder andere Fasern zu finden, wodurch die vor dem Konflikt begonnene Produktionsentwicklung fortgesetzt wird. Eine weitere Folge des Krieges ist die Öffnung französischer Märkte für Märkte, die traditionell von deutschen Herstellern erworben wurden. Die Niederlande und das skandinavische Land öffnen sich für Lyoner Seide. Andere, bei denen die Lyoner Kommissare im Wettbewerb mit den Deutschen standen, sind leichter zu erkennen: USA, Brasilien, Argentinien, Spanien.

Der Beginn der 1920er Jahre und der Zusammenbruch mit der Weltwirtschaftskrise
Nach den Schwierigkeiten aufgrund des Ersten Weltkriegs erholt sich die Fabrik kräftig. Die Modernisierung des Produktionsapparates mit der massiven Umstellung auf Mechanisierung und der Luftbedarf durch den Status von Paris als Welthauptstadt der Mode ermöglichen dies. Die vor dem Krieg eingeleiteten Entwicklungen, Seide, werden ein neues Modell sein, das in den 1920er Jahren erfolgreich war, aber nicht ausreicht, um die Weltwirtschaftskrise zu überleben. Dies enthüllte die verbleibenden Schwächen innerhalb der Fabrique und löste den Todesstoß für die Seidenindustrie in Lyon aus.

Die 1920er Jahre: kleine Neuheit und großer Luxus, das neue Modell des Fabrique
In den 1920er Jahren verzeichnete die Fabrique Lyonnaise dank umfangreicher Mechanisierung, der Verkaufsstellen für Haute Couture und der Zunahme von Konfektionsware ein bedeutendes kommerzielles Wachstum. In dieser Zeit änderten sich auch die kommerziellen Schaltkreise vollständig, um sich entschlossen der neuen amerikanischen Weltmacht zuzuwenden. Unter den Häusern, die zu dieser Zeit sehr erfolgreich waren, befanden sich Bianchini-Férier, Ducharne oder Coudurier-Fructus.

Mechanisierung und Rationalisierung
In den 1920er Jahren veränderte die Fabrik ihre Ära, indem sie definitiv auf Handwebstühle verzichtete. Für viele große Häuser ist diesmal die Erneuerung der Generation der Führer, und die neuen zögern nicht, den Weg der Mechanisierung einzuschlagen. Unabhängig davon, ob sie sich in Richtung Luxus oder besser zugänglicher Produkte bewegen, industrialisieren sich diese Unternehmen. Traditionelle Weber, Besitzer von zwei oder drei Webstühlen und Mitarbeiter eines Handelsherstellers, verschwanden zu dieser Zeit massenhaft.

1914 gab es noch 17.300 Handwebstühle, 1924 jedoch nur 5.400, was einem endgültigen Trend entspricht. Für viele Unternehmen geht diese Industrialisierung mit einer Rationalisierung der Produktion einher, indem so viele Produktionsstufen wie möglich in dasselbe Werk integriert werden. Das Dognin-Haus und die Enkel von Cl.-J. Die Motorhaube ist repräsentativ für diese Richtlinie. In der Regel haben Häuser, die bereits an diesem Prozess beteiligt sind, oder solche, die energisch folgen, dann Erfolg und können in größere Fabrikeröffnungen oder -erweiterungen investieren. In der gleichen Bewegung beschäftigen sich viele Häuser mit dem Weben von Kunstfasern, hauptsächlich Viskose.

Massenware: die kleine neue
Durch die Modernisierung stehen die Seiden dann in Phase mit dem Wohlstand der zwanziger Jahre. Sie folgen der Begeisterung der städtischen Mittelschicht auf der Suche nach modischer Kleidung zu einem Preis. Die Schaltkreise basieren auf Haute Couture-Modellen, die vereinfacht und aus kostengünstigeren Materialien hergestellt werden. Die Couturiers verkaufen daher nicht nur einzigartige und luxuriöse Kleidung, sondern auch Modelle für Kunden, die die Eliten kopieren möchten. „In Amerika, hauptsächlich in New York, sind die verkauften Modelle für die Serienproduktion angepasst. Jedem von ihnen ist ein vom Verkäufer gegebenes „Referenzblatt“ beigefügt, das Informationen enthält, die ihre Wiederholung erleichtern: Qualität des Stoffes, erforderliche Laufleistung oder Namen der Lieferanten.

Folgen Sie der Pariser Mode: der Lyoner Seide und dem globalen Luxus
Die Seidenarbeiter von Lyon profitieren auch vom Status von Paris als Welthauptstadt der Mode, wodurch sie an der Spitze der Kreativität stehen können. Die meisten Häuser folgen genau den Pariser Haute Couture-Trends, die Veränderungen in der Mode diktieren. Auf diese Weise gewinnen sie neuartige Stoffe und gewinnen einen dominierenden Platz auf dem globalen Luxusmarkt zurück. Die Verbreitung von Haute Couture-Häusern zu dieser Zeit ermöglichte es den meisten Häusern in Lyon, Käufer zu finden. Die Klientel der Haute Couture-Häuser, die immer amerikanischer wird, besteht zu einem kleinen Teil aus sehr wohlhabenden Personen und zu einem Großteil aus professionellen Käufern. Wenn erstere wegen ihrer Fähigkeit, den Ruf einer Kollektion zu sichern, sehr gefragt sind, sind letztere wegen des von ihnen benötigten Stoffvolumens gefragt.

Unter den Häusern, die zu dieser Zeit entstanden, sind die Soieries Ducharne zu nennen, die 1920 in Lyon und Neuville-sur-Saône gegründet wurden und sich schnell der Herstellung für französische Haute Couture zuwandten.

Der Luxussektor bleibt jedoch fragil. Tatsächlich ändert sich der Geschmack der Eliten und bewegt sich tagsüber in Richtung weniger luxuriöser Kleidung. Vor allem Frauen geben die raffinierten Kleider für ihre täglichen Aktivitäten auf, die für Abendausflüge reserviert sind. Dies schränkt die Nachfrage nach den wertvollsten Seiden ein.

Die Fabrik in der Krise von 1929
Die meisten der großen seidigen Häuser in Lyon sind nach wie vor ziemlich elitär betrieben worden und nutzen nicht die Kostensenkung, die durch die Ankunft von Kunstfasern ermöglicht wird, um ihre Verkaufspreise zu senken und eine bescheidene Kundschaft anzusprechen. Sie verwenden es nur am Rand, um Naturseide bestimmte Aspekte oder neue Qualitäten zu verleihen. Wenn die Metropolregion Lyon 1927 mehr als ein Drittel der französischen Kunstfasern produzierte, enthielten ihre eigenen Stoffe nicht mehr als 10%, und viele Häuser weigerten sich immer noch, sie in ihre Produkte aufzunehmen.

Als die Krise von 1929 die Vereinigten Staaten traf, verspürt die Lyoner Seide, die massiv für die amerikanischen Eliten exportiert, den Schock. Nachdem die Auftragsbücher dann voll waren, war die Fabrik bis 1932 noch akzeptabel, aber die Manager sahen eine Krise, die sie ohne Fallback-Lösung zurückließ. In der Tat führte der Wohlstand der 1920er Jahre zur Verbreitung neuer kleiner Häuser, die Seidenstoffe mittlerer bis schlechter Qualität anboten. Diese überschwemmen den Markt, der, wenn die Krise eintritt, mehrere Jahre lang gesättigt ist und viele Spieler dazu zwingt, mit Verlust zu verkaufen. Darüber hinaus werden sie nicht in billigere Materialien (Baumwolle, Wolle) investieren, die ihnen zu einem Zeitpunkt, an dem Seide keinen Abnehmer findet, eine Alternative vorenthalten.

Der Schock ist sehr heftig. Zwischen 1928 und 1934 brach der Wert der Seidenproduktion um 76% ein. In diesen acht Jahren verschwanden fünfzig Häuser, und ihre Zahl stieg von 119 auf 69. Wichtige und säkulare Gesellschaften wie Guérins, Payen oder Ulysse Pila brachen zusammen. Wertmäßig stiegen die Seidengeschäfte der Stadt im gleichen Zeitraum von 5.150 MF auf 1.200 MF. Auch die für das Überleben der Lyoner Industrie lebenswichtigen Exporte verschwinden. Der Wert fiel von 3.769 MF im Jahr 1928 auf 546 MF im Jahr 1936. Das Volumen verringerte sich nur um die Hälfte, was deutlich einen starken Rückgang der Verkaufspreise zeigt.

Um zu überleben, geben viele Unternehmen Seide ganz auf und wenden sich ausschließlich Kunstfasern zu. Auch wenn diese Faser viel weniger rentabel ist, ermöglicht es ihr niedriger Preis, einen Markt zu finden. Wenn also der Anteil von Seide an den Exporten von Lyon in nur fünf Jahren zwischen 1929 und 1934 um 83% sank, stieg der von Rayon um 91%. Diese brutale und endgültige Umstellung löste in Lyon den Todesstoß für Seide aus. Im Jahr 1937 machte Rayon 90% der von Lyoner Textilunternehmen verwendeten Rohstoffe aus. Um zu überleben, wenden sich viele Unternehmen dem heimischen Markt zu, insbesondere dem kolonialen, so klein er auch ist. Zum ersten Mal findet die Fabrique keine Einheit in sich, um Maßnahmen zur Überwindung der neuen Krise zu ergreifen. Die verschiedenen vorgeschlagenen Regulierungslösungen scheitern nacheinander.

Der tiefste Punkt wurde 1936 erreicht, aber die zaghafte Erholung von 1937 und 1938 war nur eine kurze Stagnation vor dem neuen Schock des Zweiten Weltkriegs.

Vom Zweiten Weltkrieg bis zum 21. Jahrhundert Ende der Fabrik und kommerzielle Mutationen
Die Umstellung der Mehrheit der Hersteller in der Rayonindustrie in den 1930er Jahren war nur eine illusorische Lösung, und dieser Sektor brach während der Trente Glorieuses zusammen. Trotz der Bemühungen, den Sektor durch Beratungs- und Hilfsstrukturen zu organisieren und zu unterstützen, ist Naturseide seinerseits auf einen Luxusmarkt beschränkt. Lyon hingegen entwickelt Know-how im Bereich der Erhaltung, Restaurierung und Verbesserung des kulturellen Erbes von Seide.

Der zweite Weltkrieg
Der Eintritt Frankreichs in den Zweiten Weltkrieg versetzte der Seidenindustrie in Lyon einen schweren Schlag. Die Einfuhr von Rohseide wird gestoppt, die Ausfuhr nahezu unmöglich gemacht. Sie wurden erst 1946 wieder aufgenommen, weshalb die Verwendung von Rayon für die weitere Produktion unerlässlich war. Die Kunstseidenindustrie steht für ihre Versorgung im Wettbewerb in der kontrollierten Wirtschaft von Vichy mit anderen nationalen Industrien. Die Versuche der Vichy-Regierung, die Textilproduktion in Lyon zu modernisieren, zeigten wenig Wirkung. Sie werden durch lokalen Widerstand, Wettbewerb zwischen Strukturen und die damit verbundenen Schwierigkeiten behindert.

Der Import und Export von Seide wurde 1945 praktisch eingestellt; Sie werden erst in den folgenden Jahren mit Schwierigkeiten wieder aufgenommen. Die Zwänge der Verwaltung und die Desorganisation des Sektors verhindern eine signifikante Wiederaufnahme der Produktion vor 1948. Darüber hinaus gab es in den ersten Jahren nach dem Krieg Schwierigkeiten bei der Lieferung zusätzlicher Rohstoffe (hauptsächlich Farbstoffe).

Das Ende einer dominanten Branche
In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts löste sich die traditionelle Struktur der Fabrik in Lyon auf und verschwand trotz zahlreicher Überlebensversuche. Die Strukturen, die es wiederbeleben sollten, konnten den Zusammenbruch von Vertrieb und Personal nicht eindämmen. In dieser Zeit verschwand die Fabrique als wirtschaftliche Kraft, die die Region Lyon strukturierte. Die wenigen erhaltenen Häuser befinden sich in den elitären Nischen von Luxus, Haute Couture und der Restaurierung alter Stoffe.

Der Niedergang des Textils Lyon
Die Einführung von Kunstseide, Rayon, während des Schocks von 1929 durch die Seidenarbeiter von Lyon ist nur ein vorübergehendes Mittel gegen die Krise. In der Tat steht diese Faser in starkem Wettbewerb mit dem Aussehen von Nylon in den 1950er Jahren. Dieses neue Material erfordert jedoch viel höhere Investitionen, die sich die meisten Textilhäuser nicht leisten können. Gleichzeitig sind die Anstrengungen zur Modernisierung der Produktionswerkzeuge völlig unzureichend, da die Herstellungszeiten und -mengen geringer sind als in den meisten anderen Textilproduktionsbereichen der Welt. La Fabrique kann sich nicht der Herstellung kostengünstiger Konfektionslinien zuwenden.

Dies führt zu einer neuen Welle des Verschwindens. Zwischen 1964 und 1974 sank die Zahl der Häuser um 55% und die der Fabriken um 49%. Die kleinsten Häuser waren die ersten, die verschwanden, aber einige Institutionen gingen ebenfalls bankrott, wie das Gindre-Haus im Jahr 1954 oder das Dognin-Haus im Jahr 1975. Die Belegschaft in der Textilindustrie schmilzt buchstäblich. In 14 Jahren, zwischen 1974 und 1988, stiegen die Beschäftigten des Sektors der Region Lyon von 43.000 auf 18.000. Die Anzahl der Webstühle ging von 23.000 im Jahr 1974 auf 15.000 im Jahr 1981 und 5.750 im Jahr 1993 zurück.

Sektororganisation
Um dem Niedergang zu widerstehen, haben sich mehrere Häuser in Lyon zusammengeschlossen, um Investitionen zu bündeln und Kontakte und Ideen besser zu verbreiten. Zu dieser 1955 gegründeten „Group of High Novelty Creators“ gehören acht Unternehmen, darunter Brochier, Blanc Fontvieille & Cie oder Bianchini-Férier. Diese Institution hatte mehrere Erfolge und ermöglichte es mehreren Häusern, Krisen in der Branche standzuhalten. Der Seidensektor stützte sich anschließend auf mehrere andere Organisationen, die ihm zum Überleben und zur Entwicklung verhalfen, darunter Unitex im Jahr 1974 (Lyoner Verband zur Beratung von Textilunternehmen) und Inter-Soie France im Jahr 1991 (Verband, der Lyoner Seidenspieler zusammenbringt und den Seidenmarkt in Lyon organisiert) ) oder der internationalen Seidenvereinigung.

Neuorientierung der seidigen Industrie in Lyon
Die üblichen Verkaufsstellen entkommen dem Fabrique, Luxus, der fast keine Seide mehr verwendet, und der Wettbewerb um die Preise gewöhnlicher Gegenstände wird unhaltbar. Die letzten Seidenunternehmen in Lyon richten sich daher neu auf technische Textilien, Catering und Kulturerbe aus.

Das Ende der traditionellen Kunden der Seide
Die traditionelle Klientel der Fabrique, die die Eliten sind, die bereit sind, ihr Vermögen für Abend- und Zeremonienkleidung sowie für die Ausstattung ihrer Häuser auszugeben, befindet sich in den dreißiger Jahren in einer Krise und verschwindet in den fünfziger Jahren. mit den sozialen Transformationen der Industrieländer. Die Demokratisierungswelle und der Einfluss der amerikanischen Kultur versetzten den Ordnungen der reichen Seidenkleider einen letzten Schlag. Die Pariser Mode, ein natürlicher Absatzmarkt und Fahnenträger für Lyonnais-Produktionen auf der ganzen Welt, befindet sich in einer schweren Krise. Viele Haute Couture-Häuser schließen und der Rest überlebt nur dank ihrer Konfektionslinien.

In der Möbel-Stoff-Nische befindet sich noch das Tassinari & Chatel-Haus, das vom Stoffverlag Lelièvre übernommen wurde, der hauptsächlich für die Luxushotelindustrie, die USA oder sehr wohlhabende Privatpersonen arbeitet, und das Maison Velours Blafo, neuer Name, von 1990, von Blanc Fontvieille & Cie, französischer Marktführer, seit vierzig Jahren in der Herstellung von technischen Samtstoffen und spezialisiert auf den Markt für flache, unifarbene und Jacquard-Stoffe.

High Fashion wird Seide
Diese Häuser wenden sich zunehmend anderen Materialien zu. Die bestellten Seidenmengen werden gering; Ab 1957 verwendete die Textilindustrie in der Metropolregion Lyon nur noch 800 Tonnen Seide gegen mehr als 24.000 Tonnen Kunstfasern. 1992 ging die Produktion von Seidenstoffen auf 375 Tonnen zurück. Einige Häuser versuchen, sich auf Luxusgüter zu spezialisieren. Sie haben viele Schwierigkeiten.

Das alte Bonnet-Haus entschied sich in den 1970er Jahren für diese Neuausrichtung, indem es sich von Fabriken trennte, die mittelgroße Stoffe herstellten, und Unternehmen mit qualitativ hochwertigem Know-how kaufte. In den 1990er Jahren produzierte das Unternehmen Luxusartikel (Kleidung und Schals) unter eigenen Marken oder für Häuser wie Dior, Chanel, Gianfranco Ferré oder Calvin Klein. Die Führungskräfte versuchen auch, die historische Dimension des Unternehmens durch die Gründung eines Museums zu nutzen. Aber es bleibt zerbrechlich und starb im Jahr 2001.

Die Unternehmen Bianchini-Férier und Bucol, die auch für die Haute Couture tätig sind, schaffen es zu überleben. Bucol (ein 1928 gegründetes Unternehmen) hat es geschafft, zu überleben, indem es sich dank eines soliden Netzwerks innerhalb der Pariser Haute Couture ausschließlich der Neuheit widmete. So schloss es sich 1985 mit Hubert de Givenchy zusammen, um „einfachen oder modischen Crêpe, geformten oder satinierten Musselin, mehrfarbige Blumen, die in Setzlinge oder in großen Drucken geworfen, aufeinander abgestimmt oder mit Tupfen, Streifen oder geometrischen Elementen harmonisiert wurden, herzustellen Muster “. Das gleiche Haus hat sich in den 1980er Jahren mit mehreren zeitgenössischen Künstlern zusammengetan, um gewebte Gemälde zu schaffen. Jaacov Agam, Pierre Alechinsky, Paul Delvaux, Jean Dewasne, Hans Hartung, Friedensreich Hundertwasser und Roberto Matta nahmen teil. Erworben von der Hermès-Gruppe , Das Bucol-Haus stellte seine bedruckten Seidenquadrate dafür her. Sie fertigt auch für Dior, Balmain oder Chanel.

Wiederherstellung und Erhaltung des Erbes
Sehr früh versuchten die Lyoner Behörden, Motivdepots einzurichten. Ursprünglich hatte dieses Geschäft einen zweckmäßigen Zweck, die Anerkennung von Eigentum zu ermöglichen, die Ausbildung zukünftiger Designer zu unterstützen und Häuser zu inspirieren. Während des 19. Jahrhunderts nimmt dieses Projekt ein rein historisches Erbe und eine Führungsrolle innerhalb des Textilmuseums ein. Hier befinden sich jetzt Sammlungen aus Lyons langer, seidiger Geschichte. So wurden die vom Arbeitsgericht aufbewahrten Muster und Zeichnungen 1974, als die Justiz umzog, in das Museum überführt.

Das Stoffmuseum hat 1985 eine Werkstatt für die Restaurierung alter Stoffe, die teilweise von den französischen Museen finanziert wird. Es wurde nach dem Vorbild der Abegg-Stiftung in Riggisberg erbaut und dient der Restaurierung öffentlicher oder privater Räume. Es ist auch der Hauptsitz des 1954 gegründeten Internationalen Zentrums für das Studium antiker Textilien, an dem mehr als 500 Mitglieder aus 34 Ländern teilnehmen.

Die Hersteller Tassinari & Chatel und Prelle verfügen über das Know-how der Polsterseide für die Restaurierung antiker Stücke. In den 1960er und 1970er Jahren profitierten sie vom Wunsch des Staates, einen umfassenden Restaurierungsplan für die Einrichtung der königlichen Schlösser durchzuführen. Diese Restaurierungsarbeiten werden durch archäologische Untersuchungen untermauert, die von Spezialisten aus den beiden Häusern durchgeführt wurden, um die Farben, Webereien und Muster zu finden, die mit dem Original identisch sind. Dieses erste Projekt öffnete die Türen für andere Catering-Unternehmen im Ausland. So beauftragte sie die Bundesregierung mit der Restaurierung mehrerer Burgen, darunter die von Brühlor aus Nymphenburg.

Technische Textilien
Eine Reihe von Unternehmen verlassen die Welt der Seide, um zu überleben, und betreten den Markt für technische Textilien mit hoher Wertschöpfung. 1987 waren Porcher, Brochier, Hexel-Genin und DMC die vier Hauptunternehmen in der Region Lyon in diesem Sektor. Diese Strategie hat einige Erfolge erzielt. Beispielsweise stieg die Produktion von Glasfasergeweben von 13.500 Tonnen im Jahr 1981 auf 30.000 im Jahr 1988.