José Ferraz de Almeida Júnior
Almeida Júnior (UIT, 8. Mai 1850 – Piracicaba, 13. November 1899) war ein brasilianischer Maler und Zeichner der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Er wird oft von Biographie als Vorläufer des Ansatzes von regionalistischen Themen gelobt, Themen bisher nicht veröffentlicht in der brasilianischen akademischer Produktion einzuführen: die breite Betonung gegeben einfache und anonyme Zeichen und die Zuverlässigkeit, mit der er das Land Kultur portraitiert, in der Mode die Monumentalität unterdrücken in der künstlerischen Lehre zugunsten eines Naturalismus.
Es war sicherlich der Maler, der das Erbe des Realismus von Gustave Courbet und Jean-François Millet besten assimiliert, um sie zu dem Kompromiss der Ideologie der Pariser Salons zu artikulieren und eine Brücke zwischen dem intimen Verismo und die formale Steifigkeit des Akademismus Festlegung, charakteristisch dass die Ist jetzt ziemlich berühmt auch im Leben. In ähnlicher Weise ist seine Biographie noch Gegenstand der Studie, von besonderem Interesse ist die Geschichten und Legenden zu den Umständen im Zusammenhang, die zu seiner Ermordung führten: Almeida Júnior erstochen starb, Opfer eines Verbrechens der Leidenschaft.
Der Tag des brasilianischen Kunststoff Künstlers wird am 8. Mai gefeiert, das Geburtsdatum des Malers.
Almeida Júnior wuchs in ihrer Heimatstadt, Itu, als frühe Künstler auf. Sein erster Anreiz war Pater Miguel Correa Pacheco, als der Maler wurde noch als Pagen arbeiten in der Mutterkirche Unserer Lieben Frau von Candelaria, für die er einige heilige Themen produziert. Eine Sammlung von Geldern durch den Priester organisiert, sofern die Voraussetzungen, so dass der junge Künstler, damals 19 Jahre alt, von Rio de Janeiro, um seine Studie zu vervollständigen beginnen konnte.
Im Jahr 1869 wurde Almeida Júnior in der Akademie der bildenden Künste eingeschrieben. Er war Schüler von Jules Le Chevrel, Victor Meirelles und möglicherweise Pedro Américo. Mehrere Chroniken berichten, dass ihre simpleton Weise und matuto Sprache Erstaunen an die Mitglieder der Akademie verursacht.
Nach Abschluss des Kurses wählte Almeida Júnior nicht für den Preis für die Reise nach Europa zu konkurrieren. Er kehrte nach Itu und eröffnet ein Studio in der Stadt, beginnend als Porträtist und Zeichenlehrer zu arbeiten.
Im Jahr 1876, während einer Reise in das Innere von São Paulo, Kaiser D. Pedro II, beeindruckt von seiner Arbeit, bot persönlich Almeida Júnior die Kosten eine Reise nach Europa, um seine Studien zu verbessern. Im darauffolgenden Jahr ein Dekret vom 23. März des Stewardship des Kaiserhauses öffnete eine Gutschrift von 300 Franken pro Monat für den Maler in Rom oder Paris zu studieren.
Am 4. November 1876 in Angriff genommen Almeida Júnior auf dem Schiff Panama für Frankreich, Wohnsitz im Pariseren Viertel Montmartre zu etablieren. Im darauffolgenden Monat, schrieb er sich in der École Nationale Supérieure des Beaux-Arts. In dieser Einrichtung, war er Schüler von Alexandre Cabanel und Lequien Fils, in anatomischen Design und Verzierungen sehr berühmt geworden.
Almeida Júnior nahm an vier Ausgaben des Salon de Paris zwischen 1879 und 1882. Aus dieser Zeit einige seiner größten Meister Datum, wie die brasilianische Kipper und Remorse von Judas (Salon von 1880), der Flucht nach Ägypten von 1881) und der der Rest des Modells (Salon von 1882). Andere emblematische Werke des Französisch Periode des Malers sind Paris Umgebung und Louvre Umgebung, sowie möglicherweise eine Reihe von sechzehn Gemälden zeigen das Viertel Montmartre, deren Lage ist derzeit nicht bekannt.
Almeida Júnior blieb in Paris bis 1882. In diesem Jahr er eine kurze Reise nach Italien, wo er Kontakt mit den Brüdern Rodolfo und Henrique Bernardelli hatte.
Zurück in Brasilien im Jahr 1882, hält Almeida Júnior seine erste Einzelausstellung in der Akademie der bildenden Künste, seine Parisere Produktion zeigen. Im folgende Jahr eröffnete er sein Atelier in der Rua da Glória, in São Paulo, durch der er zur Bildung der neuen Generationen von Malern beitragen, darunter Pedro Alexandrino. In São Paulo, gefördert Almeida Júnior exklusive Pressemitteilungen und potenzielle Käufer. Er porträtiert Porträts von Kaffeebarone, Professoren der São Paulo Law School, und Anhänger der republikanischen Bewegung, sowie Landschaften und Genrebilder. Seine Leistung als versierter Künstler in São Paulo trägt entscheidend zur künstlerischen Reifung der Stadt São Paulo.
Im Jahr 1884 stellte er wieder seine Bilder aus der Pariser Zeit auf der 26. General Ausstellung der bildenden Künste der Akademie der bildenden Künste, die die letzte und sicherlich die wichtigste Messe in der Kaiserzeit gehalten wurde.
Im Jahr 1884 erhält der Maler den Titel Ritter des Ordens der Rose, von der Reichsregierung gewährt. Im darauffolgenden Jahr, er weigert sich, die Einladung von Victor Meirelles seinen Platz von Professor für Historienmalerei an der Akademie zu besetzen, noch in São Paulo. Zwischen 1887 und 1896 machte er drei weitere Reisen nach Europa, von denen die letzten von seinem Schüler begleitet wurde, Pedro Alexandrino, dann ein Stipendium der São Paulo Regierung verliehen.
In seiner letzten Periode wird Almeida Júnior ersetzen schrittweise die biblischen und historische Themen mit den Werken von regionalistischen Themen, die gerade die in der Zukunft würde seine Position als Vorläufer des Realismus in der Geschichte der brasilianischen Kunst sammeln. In Bildern wie Caipira Picando Fumo (1893), Amolação Interrompida (1894) und O Violeiro (1899), offenbart der Künstler seinen Wunsch, näher an den Alltag des Mannes aus dem Inneren, sich von den generalistischen Formeln der akademischen Distanzierung Malerei, mehr und mehr von dem naturalistischen bildlichen Ansatz. Trotz seiner neuen stilistischen Ausrichtung, ihr Prestige bleibt in der Akademie unbestritten, die Arbeiten seiner regionalistischen Phase (Lesen und Picknick in Rio das Pedras, 1892) und gewährt ihm die Goldmedaille für die Parade des Monção (1894) aussetzt , in der Halle von 1898 ausgesetzt.
Almeida Júnior starb früh, im Alter von 49, am 13. November 1899. Er wurde vor dem Central Hotel von Piracicaba (heute abgerissen), die von Jose de Almeida Sampaio erstochen, sein Cousin und Ehemann von Maria Laura do Amaral Gurgel, mit Wem der Maler hielt eine geheime Beziehung für mehrere Jahre.
Almeida Júnior ist ein wichtiger „Maler des nationalen“ von einem beträchtlichen Teil der brasilianischen Kritik betrachtet, denn in vielen seiner Werke die paipista Land porträtiert. Auch die Art, wie er seine Untertanen behandelt, mich von den romantischen Allegorien oder historischen nationalistischen upholence des Malers der Akademie Distanzierung, die gemeinsame menschliche Annäherung, einige Kritiker führt eine Ähnlichkeit seiner Arbeit mit dem von dem Französisch Maler Gustave Courbet zu ziehen, ein Künstler, dessen Werk Almeida Júnior auf seinen Reisen nach Europa gesehen hätte. Es ist auch bemerkenswert, dass in der gleichen Zeit, die Almeida Júnior in Frankreich war, die impressionistische Bewegung in vollem Gang war, jedoch verursachte keine Begeisterung in dem brasilianischen Maler, der jedes Element davon nicht erlassen hat.
Das paleening der Palette und die Annahme des brasilianischen Lichts nicht jedoch verließen akademische Strenge mit Zeichnung und Anatomie.
Einige Gemälde von Almeida Junior sind: Caipira Zerhacken Rauch, die Abfahrt des Monsun, Caipiras negaceando, Der Rest des Modells; Lesen, Malerei (Allegorie) und Die Flucht nach Ägypten.
Das Thema der Rest des Modells gemalt wurde viermal in verschiedenen Größen. Ryman stechender Rauch, zwei. Der Monsun wurde zweimal gemalt, die zunächst als Studie, die an der Pinacoteca des Staates São Paulo, und die andere, die endgültige Version, die an der Museu Paulista für das Engagement des Direktors Afonso de Taunay, der es versteht war wesentlich, dass die Arbeit in der Einrichtung zu haben, um die Abfahrt der bandeirantes Für zeigt, die die Grenze von Brasilien über die Grenzen des Tordesilhas verlängern würden.