Jaume Ferrer II (Lleida, 15. Jahrhundert), war eine aktive Lleida Maler während der zweiten Stufe der internationalen Gotik und möglicherweise in der Malerwerkstatt gebildet, dass sein Vater, Jaume Ferrer I, in der Stadt Lleida haben musste. Seine bekannteste Arbeit ist das Altarbild der Jungfrau der Paare (1451-1454), konserviert „in situ“ in der Paeria de Lleida, um das Jahr 1450 in einer fortgeschrittenen Zeit seine künstlerischen Produktion realisiert.

In einem Dokument von 1430 dient als Anwalt für den Verkauf einiger Häuser in der Plaça Nova de Barcelona, ​​im Auftrag von Maria Teià, seiner Frau, die Tochter von Guillem Teià, Barcelona Waffenherstellern. In diesem Dokument erscheint Ferrer bereits als pictor, cive, civitatis, Ilerde.

Jaume Ferrer arbeitete tatsächlich an der Teixidor Werkstatt, bis er verließ seine eigene Werkstatt in der Plaça de la Cadena gelegen einzurichten, in der Nähe von Sant Llorenç, unterhalb der Nachbarschaft von Suda de Lleida. Dieser Workshop würde der Nachfolger die Werkstatt des Teixidor worden und würde Jaume Ferrer und seine Kinder, Baltasar und Mateu umfasst, so dass der Workshop von um 1430, etwa bis 1506 aktiv war, als Mateu Ferrer aus der Dokumentation verschwindet.

Ein paar Jahre später, im Jahr 1434 war er in Verdú, wo er mit einigem Echo und die Anerkennung als Maler kam, und wo er zwei Jahre lang gelebt. Das Altarbild von Verdú war ein wichtiger Befehl. Die Promotoren, Antoni und Caterina Arnau, kontaktierte zunächst mit Pere Joan, der schließlich eine Wuchs gemacht. In der Kirche von Santa Maria de Verdú gibt es noch einen Steinsockel vom Altarbild unterstützt. Seine starke Struktur ist aufgrund der geplanten Standort eines Steines Altarbild oder Alabaster von Pere Joan. Die heraldischen Zeichen des Arnau und der Abt von Poblet sind auf der Basis des Untergeschosses. Das Altarbild von Verdú (~ 1434), die derzeit in dem Bischöflichen Museum von Vic erhält, ist ein Werk der Jugend, in der die charakteristischen Merkmale der neuen Periode beobachtet werden, insbesondere im Hinblick auf das Detail der äußeren Landschaften der Sammlungen der Tabellen, und die Akribie und den Reichtum der Innenszenen. Auch in 1436, erscheint sein Bruder Gaspar Ferrer, obwohl nicht klar ist, dass der Aufenthalt in der Werkstatt zusammenarbeiten war.

Zwischen 1437 und 1461 hielt er sich in Lleida, wo er eine wichtige Präsenz hatte; Auf der professionellen Ebene wurde er Maler der Seu Vella de Lleida ernannt und arbeitete als Maler von Tüchern und Fahnen und Flaggen.

Es gibt Nachrichten über seine Beziehung mit Pere Teixidor wenn beide autorisieren seine Werkstatt in einem Viertel der Paeria am 23. November zu lokalisieren 1439. In 1441 sie am Sitz von Lleida gearbeitet, wo Ferrer zum Abstreifen des Altars länger verantwortlich waren und bereiten Sie es gemalt wieder von Bernat Martorell werden.

Er war eine prominente Person in der örtlichen Gemeinschaft, wo er Stadtrat gewählt wurde (1437), mostassaf (1443-1444 und 1437) und von Paeria (1460), von wo aus er in 1461 vertrieben wurde Dies ist die letzte Es dokumentierte von ihm, und bis 1477 ist es nicht der erste Hinweis auf seinen Sohn Mateu, die als mögliche Verlegung des Wohnsitzes in dieser Zeit interpretiert wurden. Während dieser Zeit reiste er mehrmals in Barcelona, ​​dokumentiert die letzte im Jahr 1454, als er als Zeuge in einem Gerichtsverfahren beteiligt, in dem der Maler Jaume Vergos I. beteiligt war.

Im Jahr 1450 machte er den Altar von Peralta de la Sal in Zusammenarbeit mit Pere Garcia de Benavarri, aus dem die Fächer von der zentralen Straße, die Dormitio der Jungfrau Maria und Kalvarienberg, sind an der MNAC erhalten.

Im Jahre 1457 malte er das Altarbild von Alcover, nach einem Empfang von 100 Gulden, davon 400 er bezahlt wurde, datiert 20. Oktober Das Stück, in einem Stil, ähnlich dem von Pere Garcia de Benavarri, erlaubte es ihm, andere Werke zuschreiben wie das Altarbild von Verdú, dass von Sant Julià d’Aspa und Sant Jeroni, Sant Martí de Tours, San Sebastià und Calvari (1450 -1455) derzeit an der MNAC in Barcelona.

Sein Sohn Mateu Ferrer (dokumentiert in Sixena 1503) war der continuator des Workshops. Von diesem Rest eines Jesu Segen, unterzeichnet (Kapelle von San Salvador, in der Zentrale von Tarragona).

Obwohl seine Arbeit von den Postulaten des ersten internationalen Gotik in Lleida entstanden, entwickelte er sich von seinem Aufenthalt in Barcelona, ​​wo er die Möglichkeit hatte, Werke aus verschiedenen europäischen Gebieten zu kennen, die durch den Handel kam, wie der Fall des Florentiner Malers Dello Delli, präsentieren zu dieser Zeit in Barcelona.

Die Neuheiten der zweiten Periode der internationalen Gotik, in den gleichen dreißiger Jahren in Barcelona von Bernat Martorell eingeführt, mit dem er im Jahre 1450 betrifft, und auch seine Berührungspunkte mit Valencia Malerei, wie Pere Nicolau, können sich auf der Szene zu sehen die Verkündigung des Altars des Paeria wo Jaume Ferrer die Objekte von der Jungfrau Schreibtisch malt für die Wirkung der Tiefe suchen, gebiert, wenn sie auf der Rückseite seine Schatten zu projizieren. Es ist ein Eifer Wirklichkeit fast wie ein Inventar zu beschreiben, mit einer ganzen Reihe von Objekten in einem Kontext einer costumbrista Szene. Die Schreibtisch-Objekte bereits beschrieben, sondern auch Möbel, Bücher, eine Vase mit Blumen, eine Picken Henne und eine Katze und eine Ratte auf der Terrasse. Andererseits,

Arbeit:
Altarretabel von Verdú Epiphany Tabelle Bischofs Museum von Vic
Es wurde mit Spenden für die größere Altarbild der Kirche von Santa Maria de Verdú realisiert. Im bischöflichen Museum von Vic zwölf freistehenden Tabellen erhalten bleiben, da die ursprüngliche architektonische Komposition ist nicht bekannt.
Es ist eine Arbeit von Jugendlichen mit Eigenschaften, die mit denen in Bezug auf das Detail charakteristisch für die neuen Tendenzen der zweiten Periode der internationalen Gotik sind die äußeren Landschaften der Tabellen Hintergründe beschrieben sind, und die Akribie und den Reichtum der Innenszenen . Diese neuen Funktionen können in der Verkündigungsszene zu sehen, wo Jaume Ferrer die Objekte von der Jungfrau Schreibtisch malt für die Wirkung der Tiefe suchen, gebiert, wenn sie auf der Rückseite seine Schatten zu projizieren. Betonen Sie die Kostüme der Weisen aus der Szene von Epiphany weit von der Nüchternheit der dreihundert Sieneser Italien und nähert sich der Flamenco-Welt.

Retabel von Peralta de la Sal Art Museum of Cleveland
Tabelle Geburtsort und Anbetung der Hirten

Altar der Jungfrau von Paers Paeria von Lleida

Retabel von Diözesanmuseum von Tarragona Alcover