Jagdschloss von Stupinigi, Piemont, Italien

Die Palazzina di Caccia von Stupinigi ist eine der Residenzen des Königshauses von Savoyen in Norditalien, die auf der Liste des UNESCO-Weltkulturerbes steht. Es wurde im frühen 18. Jahrhundert als königliches Jagdschloss erbaut und befindet sich in Stupinigi, einem Vorort der Stadt Nichelino, 10 km südwestlich von Turin

Das Jagdschloss Stupinigi befindet sich im einzigen gleichnamigen Weiler der italienischen Gemeinde Nichelino, 10 Kilometer südlich von Turin. Mit dem Begriff Jagdschloss wird der Gaumenkomplex richtig verstanden; Zu den Gebieten von Stupinigi gehörte jedoch der derzeitige Naturpark Stupinigi.

Geschichte
Die Ursprünge
Das im Mittelalter Suppunicum definierte Gebiet hatte bereits eine kleine Burg, die noch östlich des Gebäudes (über Vinovo di Stupinigi) sichtbar war und in der Antike mit der Absicht erbaut worden war, die Stadt Moncalieri zu verteidigen Besitz der Savoia-Acaia, eines Kadettenzweigs der regierenden Dynastie des Piemont, und erst 1418 unter den Besitz von Herzog Amedeo VIII. von Savoia übergegangen, als der letzte der Acaia starb. Amedeo VIII. beschloss daher, die Burg im Besitz zu lassen 1439 an ein Familienmitglied, mit dem er verwandt war, den Marquis Pallavicino di Zibello.

Der Savoyer gelang es jedoch, ihn wieder in Besitz zu nehmen, als Emanuele Filiberto 1564 sein Eigentum beanspruchte, indem er es von den Pallavicinos enteignete. Durch den Willen des Herzogs wurden die Burg und die angrenzenden Gebiete daher dem mauritischen Orden überlassen. Da der Großmeister des Ordens gleichzeitig auch das Oberhaupt des Hauses Savoyen war, wurde festgestellt, dass das Fort Stupinigi direkt von den verschiedenen Herrschern Savoyens verwaltet wurde. In der Zeit von Emanuele Filiberto wurde das reiche Land neben der Burg zu einem der beliebtesten Orte des Königs und seines Hofes für Jagdreisen, zusammen mit den Wäldern von Altessano (wo Mitte des 17. Jahrhunderts der königliche Palast von Venaria war) ).

Das achtzehnte Jahrhundert
Es war Vittorio Amedeo II. Von Savoyen, der beschloss, den Komplex in Formen zu verwandeln, die den königlichen Titel verdienen, zu dem Casa Savoia aufgestiegen war. Im April 1729, als er bereits beschlossen hatte, abzudanken, vertraute er das Projekt Filippo Juvarra an. Eine Art Vermächtnis für seinen ersten Bauarchitekten und für seinen Sohn Carlo Emanuele III. Wie an zahlreichen Orten wiederholt, wurde das Jagdschloss 1731 zum Fest des Heiligen Hubertus eingeweiht und seitdem fanden dort zahlreiche Jagdreisen statt. Die Fabrik wurde jedoch (in ihrer juvarrischen Phase) erst mit den Arbeiten der drei Jahre 1735-37 fertiggestellt, als unter anderem die Dekoration der Wohnungen des Königs und der Königin endete. Aufgrund des polnischen Erbfolgekrieges erfolgte die eigentliche Einweihung des Komplexes in das Hofleben jedoch im Mai 1739,

Es ist wichtig zu verstehen, dass Stupinigi im 18. Jahrhundert kein wirklicher Wohnsitz im Sinne eines Ortes war, an dem Souveräne und Gerichte für kürzere oder längere Aufenthalte umzogen. Wie jüngste Studien zeigen, lebten die Herrscher von Savoyen nur einige Monate in Turin, normalerweise von Weihnachten bis Ostern. Danach begannen sie, in den Kreis der Wohnhäuser zu ziehen, die die Hauptstadt umgaben, und wechselten solche Aufenthalte mit Reisen außerhalb des Piemont ab (insbesondere in Savoyen) und seltener in der Gegend von Nizza). Ihre Hauptresidenzen blieben bis zum Ende des 18. Jahrhunderts die Venaria und Moncalieri. Stupinigi wurde normalerweise als Jagdschloss genutzt und war ein Ort für kurze Aufenthalte, normalerweise höchstens ein oder zwei Nächte. Dies erklärt, warum Stupinigi bis zur Restauration keinen eigenen Gouverneur hatte (wie es Venaria und Moncalieri stattdessen getan hatten).

Obwohl die Residenzen von Venaria und Moncalieri (letztere insbesondere ab 1773 mit dem Aufstieg auf den Thron von Vittorio Amedeo III und Maria Antonia Ferdinanda) die Hauptsitze der Hoffeiern blieben, wurde ab den sechziger Jahren des achtzehnten Jahrhunderts auch Stupinigi genutzt, wenn auch gelegentlich für wichtige Empfänge, insbesondere bei Besuchen wichtiger Gäste. Von großer Bedeutung war das Fest von 1773 für die Hochzeit zwischen Maria Teresa von Savoyen und dem Grafen von Artois (dem zukünftigen König von Frankreich, Karl X.). Unter den Gästen sind zumindest der Kaiser Joseph II. Von 1769, der Zarewitsch Paul Romanow (zukünftiger Zar Paul I.) und seine Frau von 1782 sowie der König von Neapel Ferdinand I. von Bourbon mit seiner Frau Carolina von 1785 zu nennen.

Der Bau wurde während der Regierungszeit von Carlo Emanuele III und Vittorio Amedeo III mit dem Beitrag anderer Architekten, darunter Prunotto, Bo und Alfieri, erweitert. 1740 kamen zwei weitere Flügel hinzu, in denen sich die Ställe und Hofschuppen befanden, die die lange, von Bäumen gesäumte Allee flankierten, die zum Anwesen führte.

Das neunzehnte Jahrhundert
Napoleon Bonaparte blieb vom 5. bis 16. Mai 1805 im Palast, bevor er nach Mailand ging, um die Eiserne Krone zu umgürten. Hier diskutierte er mit den wichtigsten politischen Ämtern von Turin und begrüßte den Bürgermeister, die Justiz und den Klerus unter der Leitung von Erzbischof Buronzo. Es scheint, dass der Kardinal, der vom Kaiser wegen seiner angeblichen Korrespondenz mit Carlo Emanuele IV. Von Savoyen streng gerügt wurde, Gegenstand einer Diskussion war, die dazu führte, dass er durch den Bischof von Acqui Terme, Monsignore Giacinto della Torre, ersetzt wurde.

1808, wenn auch immer für kurze Zeit, wohnte sie mit ihrem Ehemann, Prinz Camillo Borghese, dem damaligen Generalgouverneur des Piemont, im Gebäude Paolina Bonaparte.

1832 gehörte das Gebäude wieder der königlichen Familie und am 12. April 1842 wurde die Hochzeit zwischen Vittorio Emanuele II., Dem zukünftigen ersten König Italiens, und der Österreicherin Maria Adelaide von Habsburg-Lothringen gefeiert. Der Komplex wurde dann 1919 an das Staatsgrundstück verkauft und 1925 zusammen mit den umliegenden Grundstücken an den mauritischen Orden zurückgegeben.

Im neunzehnten Jahrhundert beherbergte es mehrere Jahre lang einen männlichen indischen Elefanten, der Carlo Felice übergeben worden war. Der Elefant Fritz wurde berühmt, aber nach einigen Jahren wurde der Elefant verrückt und begann zu zerstören, was ihn umgab (die Zeichen sind immer noch auf den Holzteilen sichtbar); es wurde abgeschossen und dem zoologischen Museum der Universität Turin gespendet. Derzeit ist das Stofftier im Regionalmuseum für Naturwissenschaften von Turin ausgestellt. Seit 1919 beherbergt das Stupinigi-Gebäude das Kunst- und Möbelmuseum, in dem viele Möbelstücke aus den Savoyer-Residenzen sowie aus anderen voreinheitlichen italienischen Gerichten wie dem der Bourbonen von Parma und ihrem Herzogspalast von Colorno zusammengeführt sind.

Das lange Restaurierungsprojekt, das 1988 begann, wurde von den Architekten Roberto Gabetti, Maurizio Momo und dem Isolarchitetti-Studio (Aimaro Oreglia d’Isola) betreut.

Das Gebäude beherbergt regelmäßig internationale Kunstausstellungen.

Der Gouverneur von Stupinigi
Im Gegensatz zu den anderen Savoyer Palästen im Piemont wurde die Position des Gouverneurs von Stupinigi dem Kommandeur von Venaria übertragen, dh der Nummer zwei des Organigramms der Reggia. Der Gouverneur von Venaria hatte tatsächlich auch die Position eines großen Jägers von Savoyen inne, und sein Stellvertreter war der Kommandeur der Besatzung. Da Stupinigi fast ausschließlich als Jagdschloss genutzt wurde, zog in diesen Fällen die Jagdmannschaft von Venaria ein, nichts Natürlicheres als das Kommando der Jagdmannschaft sowie die Nummer zwei der Venaria wurde von Rechts wegen das Kommando von zugewiesen Stupinigi.

Die drei Kommandeure von Stupinigi, die zwischen 1751 und 1836 aufeinander folgten, hatten alle ihre Karriere bei der Reggia di Venaria begonnen. Paolo Giuseppe Avogadro di Casanova, Kommandeur von 1751 bis 1769, war 1736 zum „Gentleman of Venaria“ ernannt worden; Luigi Ciaffaleone di Villabona, Kommandeur von 1777 bis 1791, hatte seine Karriere am Hof ​​als „Seite von Venaria“ begonnen und wurde 1754 „Gentleman von Venaria“; Luigi Umoglio della Vernea, letzter Kommandeur von Stupinigi, verfolgte dieselbe Karriere: „Seite von Venaria“ (1770 c.), „Gentleman of Venaria“ (1776) und schließlich 1791 Kommandeur; verlor seine Rolle während der französischen Besetzung von 1796, erlangte es bei der Restaurierung zurück und hielt es bis zum Charles-Albertine-Zeitalter aufrecht. Der Gouverneur von Stupinigi war daher ein solcher Kommandeur der Besatzung und unterlag einem direkten Angestellten des Gouverneurs von Venaria und Gran Cacciatore di Savoia.

Struktur
Der Grundriss des Gebäudes wird durch die Figur der vier Querarme von Sant’Andrea definiert, die mit der Mittelachse durchsetzt sind, die mit dem Weg zusammenfällt, der von Turin zum Palast durch eine schöne, von Bäumen gesäumte Allee führt, die Bauernhäuser und Ställe flankiert. alte Abhängigkeiten des Gebäudes.

Der zentrale Kern besteht aus einer großen zentralen ovalen Halle, von der vier Unterarme ausgehen, um ein Kreuz des Heiligen Andreas zu bilden. In den Armen befinden sich die königlichen Gemächer und die für Gäste. Das Herzstück des Gebäudes ist die große, doppelt hohe ovale Halle mit „konkav-konvexen“ Balkonen, die von der Hirschstatue von Francesco Ladatte überragt werden: Mit Juvarras Abreise aus Turin (Bestimmungsort Madrid) wurde Prinz Charles Emanuele III. Mit der Leitung beauftragt die Arbeiten an Giovanni Tommaso Prunotto, der das Gebäude ausgehend von den Skizzen des Architekten aus Messina erweiterte und damit versuchte, das komplexe Spiel von Licht und Formen zu bewahren, das seinem Vorgänger lieb war. So wurde eine große Anzahl von Künstlern in der „Real Fabrica“ ​​vor Gericht gestellt, um die neuen Räume zu dekorieren. Das Innere ist im italienischen Rokoko gehalten und besteht aus wertvollen Materialien wie Lacken, Porzellan, vergoldeten Stuck, Spiegeln und Briaren, die sich heute auf eine Fläche von etwa 31.000 Quadratmetern erstrecken, während 14.000 von den angrenzenden Gebäuden bewohnt werden, 150.000 vom Park und 3.800 von den äußeren Blumenbeeten; Insgesamt gibt es 137 Zimmer und 17 Galerien.
Das Gebäude ragt nach vorne und umschließt einen riesigen achteckigen Innenhof, auf den die Servicegebäude blicken.

Unter den feinen Möbeln, die für das Gebäude hergestellt wurden, sind die Schnitzer Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti und Luigi Prinotto zu erwähnen. Das Gebäude bewahrt Dekorationen der venezianischen Maler Giuseppe und Domenico Valeriani, von Gaetano Perego und des Wiener Christan Wehrlin. Erwähnt werden sollten auch die Fresken von Vittorio Amedeo Cignaroli, Gian Battista Crosato und Carlo Andrea Van Loo.

Eingang
Vom Eingang des Komplexes aus betreten Sie das weitläufige Gebiet der Galleria dei Ritratti, die Teil der seitlichen Ställe war, die Filippo Juvarra nach Fertigstellung des zentralen Komplexes des Gebäudes entworfen und gebaut hatte. Dieser Raum wurde daher für die Lagerung von Kutschen und den Schutz von Pferden während Jagdreisen genutzt. Hier befindet sich heute die Originalstatue des Stupinigi-Hirsches von Francesco Ladatte aus dem Jahr 1766, die die Kuppel der zentralen Halle überblickte und 1992 in der Halle geschützt und aus konservatorischen Gründen durch eine moderne Bronzekopie ersetzt wurde. Die Skulptur ist von Porträts umgeben, die im Auftrag von Vittorio Emanuele II. In Flachreliefs aus Holz geschnitzt wurden und ursprünglich für das Schloss Moncalieri bestimmt waren. In der ersten Bibliothek und dann in der Bibliothek finden Sie die Geschmacksveränderung der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Die Wohnung des Herzogs von Chablais
Auch „Appartamento di Levante“ genannt (im Gegensatz zum spiegelnden Appartamento di Ponente), wurde die Reihe der Räume im 18. Jahrhundert unter der Leitung von Benedetto Alfieri erweitert, um die Räume von Benedetto di Savoia, Herzog von Chiablese und Sohn des Königs, aufzunehmen Carlo Emanuele III. Die Wohnung der Levante war Gegenstand einer Restaurierungsarbeit, die auch dank der Mittel des Lottospiels gemäß den gesetzlichen Bestimmungen 662/96 finanziert wurde.

Spielzimmer
Der Raum von größter Beständigkeit in Bezug auf Größe und Stil in den Wohnungen des Herzogs von Chiablese ist zweifellos das Spielzimmer, ein großer Raum für die Wiederherstellung des Hofes, der in einen rechteckigen Raum mit abgerundeten Ecken und zwei großen Nischen an den Seiten eingefügt ist . Die Decke, die 1765 von Giovanni Pietro Pozzo dekoriert wurde, nimmt dieselben exotischen und orientalischen Motive auf wie die Wände, die die Rolle eines eleganten Rahmens für die Spielmöbel im Raum spielen: ein Wohnzimmer aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, ein Spieltisch in Louis XV Stil mit einem kostbaren Schachbrett, eingelegt in Ebenholz und Elfenbein, sowie einem Schreibtisch mit raffinierten eingelegten Elfenbeinfiguren aus dem Anfang des 18. Jahrhunderts. Interessant sind auch die Chinoiserie und das Porzellan in dieser Umgebung, die sich gut für die exotische Dekoration des Komplexes eignen.

Spiegelsaal und Schrank von Paolina Bonaparte
Diese beiden angrenzenden Räume bilden ein Unikat im Inneren des Palastes. Die erste, die mit einem ganz besonderen Rokoko-Geschmack dekoriert ist, ist von den Wänden bis zur Decke mit Stuck und Spiegeln dekoriert, immer nach der Idee von Giovanni Pietro Pozzo im Jahr 1766 mit Hilfe von Michele Antonio Rapous bei der Realisierung der Boiserie. Der Kronleuchter ist älter, stammt aus den 1840er Jahren und ist mit schmiedeeisernen Vogelskulpturen verziert.

Das Kabinett von Paolina Bonaparte verdankt seinen Ruhm der Tatsache, dass es von Paolina Bonaparte, Napoleons Schwester, während ihrer Zeit im Palast, als sie mit ihrem Ehemann zum Gouverneur von Piemont ernannt wurde, in seiner jetzigen Form ausgestattet wurde. Der kleine Raum beherbergt eine prächtige Marmorbadewanne, die mit Reliefs verziert ist, die die kaiserlichen Insignien mit dem napoleonischen Adler darstellen.

Bonzanigo Zimmer
Bekannt geworden für das Kabinett (das als Bibliothek und Schreibtisch diente) von Bonzanigo, mit dem der Raum jetzt verbunden ist, war diese Umgebung auch Schauplatz der Arbeit anderer Künstler, darunter Giovanni Battista Alberoni, der das Deckenfresko schuf ( 1753) und Pietro Domenico Olivero, der sich zwischen 1749 und 1753 um die Übertür kümmerte. Von den Barockdekorationen zu lösen sind die Möbel im klassizistischen Stil, unter denen der Spiegel von Bonzanigo hervorsticht, in den ein ovales Porträt eingebettet ist (dessen Rahmen ist auch von dem Künstler aus Asti), der Giuseppe Benedetto di Savoia, Graf von Moriana, darstellt.

Vorschrank Zimmer
Dieser Raum, auch „Sala delle Cacce“ genannt, ist mit einem grünen Damasttuch an den Wänden und mit Jagdszenen dekoriert, die 1753 vom piemontesischen Maler Giovanni Battista Alberoni gemalt wurden. Der Ruhm und der Name des Raumes selbst beziehen sich jedoch auf ein „Pregadio“, ein Knieschützer, der 1758 vom Tischler Pietro Piffetti fein eingelegt wurde und aus Walnuss-Dornbusch mit Einschlüssen aus vergoldeter Bronze besteht und sich durch eine üppige Verkleidung auszeichnet.

Schlafzimmer
Das Schlafzimmer des Herzogs zeichnet sich durch einen originalen purpurroten Tapetenstoff aus, dessen Außentür 1763 von Michele Antonio Rapous mit Blumen- und Fruchtmotiven verziert wurde. Hier sind einige der wichtigsten und wertvollsten Möbel im piemontesischen Stil im Jagdschloss untergebracht, darunter eine Kommode, ein Schreibtisch und ein Knieschützer des Tischlers Pietro Piffetti mit Einlagen aus verschiedenen Hölzern, Elfenbein, Messing, Schildkröte und Mutter von Perle fallen auf. Im Zimmer befindet sich ein Himmelbett mit roten Vorhängen im Louis XV-Stil.

Königin Wohnung
Die Wohnung der Königin wurde in den dreißiger Jahren des achtzehnten Jahrhunderts für Polissena d’Assia-Rheinfels-Rotenburg, die Frau von Carlo Emanuele III. Von Savoyen, gebaut, um sie während der Aufenthalte des Hofes im Palast für die saisonalen Jagdreisen zu beherbergen.

Ante-Room und die Königin
Der Vorraum der Königin wurde zwischen 1733 und 1734 vom Maler Giovanni Battista Crosato (ehemals in der Villa La Tesoriera) mit einem Fresko versehen. Das Gemälde an der Decke zeigt das Opfer der Iphigenie, umgeben von Ansichten aus dem 18. Jahrhundert, ist einer der vier Räume mit Blick auf die zentrale Halle des Gebäudes. Zwischen 1738 und 1739 wurden die Fresken von der Neuproduktion des Malers Francesco Casoli flankiert, zu der teilweise das Werk von Giuseppe Maria Bonzanigo gehörte, der den Raum ab 1786 umgestaltete und ihn erneut im Stil Ludwigs XVI. Vorschlug. In diesem Vorraum befinden sich vier ovale Gemälde mit Prinzessinnen des Savoyer Hauses eines unbekannten Künstlers, darunter Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours und Maria Cristina aus Bourbon-Frankreich. Interessant sind die Rahmendekorationen an den Wänden aus blauem Glas und goldenem Metall.

Im benachbarten Schlafzimmer der Königin wird die Decke jedoch von Charles-André van Loo mit einem Rest von Diana unter den Nymphen, die mit historischen Boiserie- und Rocaille-Dekorationen in Verbindung gebracht werden, mit Fresken bemalt. An das Schlafzimmer angeschlossen ist die Toilette des Schminktisches der Königin, die mit chinesischen Figuren und polychromen Putten dekoriert ist.

Wohnung des Königs
Auch diese Wohnung hatte, wie die Zwillingswohnung der Königin, einen Vorraum, ein Schlafzimmer und eine Toilette, die dem Souverän vorbehalten waren. Die Räume wurden Anfang der 1830er Jahre für Carlo Emanuele III. Von Savoyen gebaut und dann im Auftrag von Vittorio Amedeo III. In der zweiten Hälfte desselben Jahrhunderts modernisiert.

Sala degli Scudieri
Ebenso wie die zuvor beschriebenen Vorkammern, die mit der Haupthalle des Gebäudes verbunden waren, war der Sala degli Scudieri einer der ersten Räume des Bauwerks, der 1733 von Giovanni Battista Crosato und Gerolamo Mengozzi Colonna mit mythologischen Szenen mit Fresken versehen wurde. Im Gegenteil, die Schaffung bemalter Türen und Decken geht erst auf das Jahr 1778 zurück, als Vittorio Amedeo Cignaroli in den Savoyer Residenzen Hirschjagdszenen porträtierte, Gemälde, die möglicherweise vom Zyklus idealer Jagden inspiriert waren, die der Flame Jean Miel für den Königspalast von schuf Venaria Reale.

Ante-Room und der König
Bis 1737 für Filippo Juvarras Abreise zum spanischen Hof unvollendet, wurde das Vorzimmer des Königs wie andere Flügel des Gebäudes der Aufsicht von Giovanni Tommaso Prunotto anvertraut, der Messina in der Fabrik Stupinigi folgte. Die Fresken wurden Michele Antonio Milocco mit Szenen anvertraut, die immer aus dem Mythos von Diana stammen und unter der direkten Kontrolle von Claudio Francesco Beaumont gemalt wurden. Die vorhandenen Möbel sind im Stil von Louis XV und Louis XVI; Von besonderem Wert sind die Übertüren und die Verzierungen mit Gemälden von Pietro Domenico Olivero. An den Wänden hängen Porträts von Jean-Étienne Liotard.

Das Schlafzimmer des Königs, das an das Vorzimmer angrenzt, trägt eine nicht originale Tapete an den Wänden, da es nach dem Zweiten Weltkrieg aufgrund der schweren Schäden, die es im Laufe der Zeit erlitten hatte, wieder aufgebaut wurde. Neben Gemälden von Jean-Étienne Liotard haben die Wände auch Türen mit Grotesken, die von Giovanni Francesco Fariano gemalt wurden. Interessant an diesem Raum sind ein Pregadio und eine Medaillensammlung von Pietro Piffetti aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Im Kabinett des Souveräns neben dem Schlafzimmer befindet sich auch ein prächtiges Porträt der Königin Polissena Cristina von Hessen-Rotenburg mit ihren Kindern, gemalt vom Maler Martin van Meytens.

Kapelle von Sant’Uberto
Bis 1767 wurde es wegen der hier abgehaltenen Bankette „Sala delli Buffetti“ genannt und in „Kapelle des Heiligen Hubert“ umbenannt, als es genau als Kapelle für den Heiligen Hubert oder genauer gesagt als alte Kapelle in Bezug auf verwendet wurde die Wahrheit und der eigene religiöse Raum, der hinter der Hauptmauer errichtet wurde und normalerweise von zwei großen bemalten Holzameisen bedeckt ist. Die Umgestaltung des Buffetti-Raums wurde von Ignazio Birago, Giacomo Borri, Ignazio Nipote und Gaetano Perego durchgeführt, die die Decke dekorierten und sich um die Stuckarbeiten kümmerten.

Die zentrale Halle
Die zentrale Halle, das eigentliche Herzstück des Gebäudes, war die erste Idee von Juvarra, die fertiggestellt wurde, und der Dreh- und Angelpunkt, um den sich sein gesamtes Projekt für den Komplex entwickelte. Der Raum sieht aus wie ein großer ovaler Raum, der in einer Kuppel gipfelt, die von einer Gewölbedecke geschlossen wird, ohne Laterne und ohne obere Öffnungen. Bereits 1730 konnte die Wandkonstruktion derselben Halle als fertiggestellt bezeichnet werden, und am 10. Februar 1731 beauftragte der König die Bologneser Brüder Giuseppe und Domenico Valeriani, ein großes Fresko auf das Gewölbe zu malen, das den Triumph von Diana darstellt. die klassische Jagdgöttin, die in der Darstellung in den Wolken über einem Himmelswagen über Wäldern und Wäldern erscheint. Es gibt auch Putten mit Wild oder Blumengirlanden, flankiert von Nymphen und Sylvan-Genies.

An der Spitze der vier Säulen, die die Kuppel der Halle tragen, direkt unter dem großen Fresko befinden sich vier monochrome Medaillons, die andere Episoden darstellen, die sich auf dieselbe Göttlichkeit beziehen. Die Arbeiten zur Realisierung dieser Fresken begannen bereits am 8. März und endeten 1733. Es scheint, dass Juvarra den beiden Brüdern das Quadraturschema auferlegte, um sein komplexes Gesamtdesign nicht zu ruinieren: Diese Hypothese scheint durch die gefälschte Architektur gestützt zu werden des Gewölbes im juvarrischen Stil.

Juvarra verschwand, und die Idee des Messina-Künstlers, große skulpturale Gruppen von Hunden und Hirschen an den großen Fenstern der Halle zu platzieren, wurde nicht mehr abgeschlossen, um die herrliche perspektivische Sicht, die man immer noch genießen kann, wenn man nach draußen schaut, nicht übermäßig einzuschränken. Auf der anderen Seite wurde das Projekt abgeschlossen, das Giuseppe Marokko anvertraut wurde, und sechsunddreißig Holzfächer (Applikationen) mit Hirschköpfen, die an den Wänden des Raumes zu sehen sind. Aus der gleichen Zeit stammen die vergoldeten Holzeinlagen der Balustrade der Sänger im oberen Teil der Halle und die Schornsteinwächter, die vom lombardischen Giovanni Crivelli (1733) gemalt wurden.

Bemerkenswert sind auch die vier Marmorbüsten von Giovanni Battista Bernero aus dem Jahr 1773, die ebenso viele Eingänge der Halle dominieren und kleinere Gottheiten darstellen, die mit der Jagd und den Feldern verbunden sind: Ceres, Pomona, Naiade und Napea.

Der in seiner Struktur und in der Dekoration all dieser Theatralik der Architektur des 18. Jahrhunderts durchdrungene Halle erregte auch die Aufmerksamkeit mehrerer Zeitgenossen, die ihn persönlich als den französischen Kupferstecher Charles Nicolas Cochin, Verwalter des Kabinetts der Zeichnungen von, sehen konnten der König von Frankreich in Versailles, der jedoch die Überfülle an Dekorationen und die übermäßige Exzentrizität kritisierte. Joseph Jerome Lalande blieb derselbe, wenn auch bewundert, der berichtete, dass Juvarra sich fast vollständig auf den Salon konzentriert hatte, alles andere im Hintergrund ließ und enthüllte, wie er sich als „Traum eines Architekten“ prädisponierte, zu riskant für einen Stadtpalast und nur für einen prächtigen Landsitz machbar.

Die Wohnung des Herzogs von Savoyen
Das Ponente-Apartment (im Gegensatz zum spiegelnden Levante-Apartment) wurde im 18. Jahrhundert unter der Leitung von Benedetto Alfieri erweitert, um die Zimmer von Vittorio Emanuele, Herzog von Aosta und Sohn von König Vittorio Amedeo III., Unterzubringen .

Die Wohnung öffnet sich am Eingang mit einem Atrium, das durch zwei Statuen gekennzeichnet ist, die Meleager bzw. Atalanta darstellen. Die nächsten beiden Vorkammern zeichnen sich durch eine Dekoration aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts aus, die der Cignaroli-Schule mit Jagd- und Landlebensszenen, Wandteppichen und Möbeln im Stil von Louis XIV und Louis XV zugeschrieben werden kann.

In den beiden Schlafzimmern des Herzogs und der Herzogin von Aosta befinden sich Möbel im Stil von Louis XV und Louis XVI sowie andere piemontesische Möbel aus dem 18. Jahrhundert.

Der Garten des Palastes und des Jagdschlosses
In Stupinigi sind der Garten des Jagdschlosses und das umliegende Jagdschloss klar voneinander zu unterscheiden: Der Komplex ist in der Tat in einen riesigen geometrischen Garten eingebettet, der durch eine kontinuierliche Abfolge von Blumenbeeten, Parterres und Alleen gekennzeichnet ist, die in jeder Hinsicht möglich sind gilt als der wahre Garten des Palastes. Dieser Park, der von einer Grenzmauer begrenzt und von langen Alleen durchschnitten wird, wurde 1740 vom französischen Gärtner Michael Benard entworfen.

Der Jagdpark oder das Anwesen bestand stattdessen aus der fast 1.700 Hektar großen Fläche, die sich außerhalb des eingezäunten Parks erstreckte und 1563 von Herzog Emanuele Filiberto di Savoia an die Pallavicini enteignet worden war. Dieses Gebiet umfasste Land und Wälder, die heute in den Gemeinden Nichelino, Orbassano und Candiolo enthalten sind.

Das Gebiet, das im Laufe der Jahrhunderte mit dem Rest des Gebäudes den Jagden des Savoyen zur Verfügung stand, wurde 1992 mit der Einrichtung des Naturparks Stupinigi zum Schutz der diskreten Fauna, die es bevölkert, unter Schutz gestellt.

Der Zoo von Stupinigi
In Stupinigi wurde im Jahr 1814 unmittelbar nach der Restaurierung im Palast die erste Ménagerie oder der erste zoologische Garten angelegt. Tatsächlich waren die Tiere, die der Freude des Hofes zur Verfügung standen, zunächst in der Gegend von Vicomanino in einer Reihe von Abhängigkeiten willkommen geheißen worden, die an den Zweck angepasst waren.

Die Tiere wurden ab dem 18. März 1826 auf Ersuchen des Grafen Giovan Battista Camillo Richelmy von Bovile, des großen Jägers seiner Majestät, überstellt, der darum bat, die im Komplex vorhandenen Tiere in den linken Pavillon (derzeitiges San Carlo-Gebäude) zu überführen insbesondere um exotische Tiere aus ganz anderen Klimazonen als im Piemont zu schützen.

Diese Ménagerie kümmerte sich nicht nur um die Fütterung und Aufzucht von Tieren zum Vergnügen des Hofes und des zoologischen Gartens der savoyischen Herrscher, sondern auch um die Bereitstellung des Wildes für die Jagden, die noch regelmäßig auf dem Landgut gehalten wurden. Es gab ungefähr 2000 Damwild in der Jagdhütte.

Es war erneut Graf Richelmy, der sich 1826 dafür interessierte, den Raum für die Unterbringung eines großen afrikanischen Elefanten zu schaffen, den der Gouverneur des osmanischen Ägypten, Mehmet Ali, Carlo Felice di Savoia gegeben hatte. Im folgenden Jahr, am 4. Juni, betrat das Tier (genannt Fritz) feierlich das Gut Stupinigi und wurde seinem persönlichen Vormund Stefano Novarino anvertraut. Das riesige Tier blieb bis zum 3. November 1847 an Ort und Stelle, als er den neuen 29-jährigen Vormund tötete, der ihm mit einem Rüsselschlag anvertraut worden war. Der Unfall führte zusammen mit den überhöhten Kosten für die Instandhaltung (etwa 17.000 Lire pro Jahr) schließlich zur Unterdrückung des Tieres, die am Abend des 8. November 1852 durch Ersticken mit sechsmal anhaltenden Kohlensäuredämpfen auftrat Stunden hintereinander. Der Elefant war bei seinem Tod 53 Jahre alt. Das Fleisch des Tieres wurde zu einem hohen Preis verkauft, während die Haut im aktuellen Regionalmuseum für Naturwissenschaften von Turin untergebracht wurde.

Richelmy selbst hob in seinem Bericht hervor, dass es unter den Arten der königlichen Ménagerie in Stupinigi „einen männlichen Jaguar aus Amerika, zwei weibliche Bären aus Savoyen, zwei männliche Schakale aus Afrika, einen Kasuar, Kängurus, einen Wolf und einige gab.“ Wildschweine, viele Vögel, darunter ein Adler und einige Geier „.

Ebenfalls 1852 verfügte Vittorio Emanuele II., Der auch einer der Befürworter der Wiederherstellung von Stupinigi als Jagdschloss war, die Übergabe der verbleibenden Tiere in den Garten des Königspalastes von Turin, einschließlich der für die Witze verwendeten Pferde.

In der Massenkultur
In der Jagdhütte Stupinigi, insbesondere in der Wohnung von Carlo Felice, fand vom 22. Mai bis 15. Juni 1987 die Gemäldeausstellung der tschechoslowakischen Malerin Jindra Husàrikovà statt
Im Außenbereich des Jagdschlosses Stupinigi waren alle Folgen der 27. Ausgabe der Spiele ohne Grenzen (1996) zu sehen.
Im Februar 2004 wurden dem Museum 27 Objekte (darunter einige Meisterwerke von Piffetti, Bonzanigo und Prinotto) und vier Gemälde im Wert von 40 Millionen Euro gestohlen. Glücklicherweise wurden alle Stücke am 26. November 2005 in gutem Zustand auf einem Feld in der Nähe von Villastellone gefunden.
In dem Gebäude wurden einige Szenen aus der Fiktion Mediaset Elisa von Rivombrosa gedreht.
Die Qualifikations- und Ausscheidungsphase der Bogenschieß-Weltmeisterschaft 2011 fand im Park des Gebäudes statt.
In dem Gebäude wurden der Film War and Peace, The Bankers of God und der Film Take my soul gedreht.
Im Juni 2012 war sie das Set für die Fernsehversion von Rossinis Aschenputtel unter der Regie von Carlo Verdone.
Im Juli 2016 war es das Set des Films Ulysses – A dark odissey.
Im Jahr 2018 öffnet die Savoy Residence ihre Türen für Rockmusik und wird zum exklusiven Veranstaltungsort des Stupinigi Sonic Park (25. Juni / 11. Juli), eines Festivals, das geschaffen wurde, um hervorragende Musikveranstaltungen auszurichten und die Präsenz wichtiger Orte in Italien zu stärken, an denen Vorschläge gemacht werden können Künstler International. Hauptattraktion der 1. Auflage i Deep Purple.
Im Jahr 2019, in der 2. Ausgabe des gleichen Festivals, spielten sie den King Crimson von Robert Fripp in Italien für die Tournee, um die 50 Jahre ihrer Karriere zu feiern.