Der erste Raum mit Blick auf die Stadt heißt „Sala dei Trionfi“, da 1569 einige Fresken an die Maler Michele Alberti und Iacopo Rocchetti (beide Schüler von Daniele da Volterra) in Auftrag gegeben wurden. Der Fries stellt den Triumph des römischen Konsuls Lucius Emilio Paolo über Perseus von Mazedonien dar, der 167 v. Chr. Nach dem, was der Historiker Plutarch uns überlieferte, stattfand. Und auch für diesen Raum wurden andere Gemälde angefertigt, wie: „La Deposition“ von Paolo Piazza (ab 1614), „Santa Francesca Romana“ von Giovanni Francesco Romanelli (ab 1638), „Vittoria di Alessandro su Dario“ von Pietro da Cortona.

Der Freskenfries, der entlang des oberen Teils der Mauern verläuft, wurde 1569 von Michele Alberti und Jacopo Rocchetti in Auftrag gegeben. Er zeigt den Triumph von Lucius Aemilius Paullus über den König von Mazedonien Perseus mit dem Kapitolin und dem Palazzo dei Conservatori im Hintergrund. Die Kassettendecke aus Holz ist die einzige unter den Decken, die Flaminio Bolonger im Palazzo ausgeführt hat. In diesem Raum befinden sich auch einige große Bronzeskulpturen: der Kapitolinische Brutus, der Spinario und der Camillus. Die Holzdecke stammt von Flaminio Boulanger, der die Arbeiten 1568 ausführte.

Die Halle hat ihren Namen von einem Fresko, das unter der Decke verläuft und den Triumph des römischen Konsuls Lucius Aemilius Paullus über Perseus, den König von Mazedonien (167 v. Chr.), Darstellt. Das Fresko, das 1569 von Michele Alberti und Jacopo Rocchetti gemalt wurde, beschreibt getreu die Zeremonie des griechischen Historikers Plutarch. Waren und Werke, die dem Feind als Kriegsbeute gestohlen wurden, wurden vier Tage lang vorgeführt. Die Orte und Gebäude der Renaissance in Rom bilden die Kulisse für die prächtige Prozession des Siegers bis zum Kapitol, erkennbar an der Darstellung der neuen Fassade des Palazzo dei Conservatori, der in diesen Jahren gebaut wurde.

Die prächtigen Siegeszüge werden auch durch die schöne Bronzevase im Raum hervorgerufen. Das Werk dürfte als Beute des Eroberungskrieges im Osten im 1. Jahrhundert vor Christus nach Rom gekommen sein. Eine Inschrift auf der Tafel zeigt den Namen von Mithridates VI (Eupator Dionysius), König von Pontus zwischen 120 und 63 v.

Der Saal zeigt unter anderem einige wertvolle antike Bronzen: den Jungen mit dem Dorn, auch bekannt als Cavaspina, der einen jungen Mann reproduziert, der einen Dorn vom Fuß entfernt, ein vielseitiges Werk des ersten Jahrhunderts vor Christus, und Camillus, ebenfalls bekannt Als Zigeuner, der einen jungen Kultoffizier darstellt, wurden beide Werke 1471 von Sixtus IV. gestiftet. Der Kapitolinische Brutus ist herausragend, eines der ältesten römischen Porträts aus dem vierten oder dritten Jahrhundert v. Chr., das 1564 dem Kapitol gestiftet wurde .

Die Holzdecke wurde 1568 von Bolonger geschnitzt; Die jüngste Restaurierung hat neben der Fülle und Vielfalt der Schnitzereien auch den eleganten Farbton ans Licht gebracht.

Highlights funktioniert
Krater der Mithridaten V Eupatore, Keramik, 120-63 v
Triumph von Lucio Emilio Paolo über Perseo, Fresko, Michele Alberti und Jacopo Rocchetti, 1569
Spinario, Skulptur, 1. Jahrhundert v
Camillo, Skulptur, 1. Jahrhundert n. Chr
Kapitolinischer Brutus, Skulptur, 4.-3. Jahrhundert v

Wohnung der Restauratoren
Die Räume, aus denen sich die Wohnung im ersten Stock des Palazzo zusammensetzt, wurden von den Konservatoren oder Magistraten für Aktivitäten genutzt, die mit ihrem Büro verbunden waren. Sie bilden daher sowohl hinsichtlich ihrer Funktion als auch ihrer Ziermerkmale eine Einheit. Die Räume wurden auch für öffentliche und private Ratssitzungen genutzt. Die reichhaltige Dekoration dieser Empfangsräume (Fresken, Stuck, geschnitzte Decken und Türen, Wandteppiche) thematisiert die Geschichte des antiken Roms von seiner Gründung bis zur republikanischen Zeit. Der früheste Freskenzyklus geht auf den Beginn des 16. Jahrhunderts zurück.

Im Erdgeschoss des Palastes befinden sich die Zeremonienräume der Konservatoren, auch als Apartment bekannt. Sie sind der älteste Teil des Palastes: In einigen Räumen sind Teile der zu Beginn des 16. Jahrhunderts gemalten Freskenserie erhalten, während die Dekorationen der anderen Räume nach Michelangelos Renovierung erneuert wurden.

Die gesamte Dekoration der Wohnung, obwohl sie separat und anschließend gestrichen wurde, zeigt ein einheitliches Erscheinungsbild, das dem Lob und der Erinnerung an die Tugenden und den Wert der Alten gewidmet ist. In diesen Räumen wurden auch einige antike Bronzeskulpturen installiert: Sie wurden dem römischen Volk von Papst Sixtus IV. Aufgrund ihres symbolischen Wertes in Erinnerung an die Größe Roms überreicht, die die päpstliche Regierung erneuern wollte.

Die Spende der Sixtinischen Bronzen gilt als Grundlage der Kapitolinischen Museen, seitdem wurden im Kapitol mehrere Kunstwerke, Skulpturen und Gemälde von Wert gesammelt.

Kapitolinische Museen
Die Musei Capitolini stammen aus dem Jahr 1471, als Papst Sixtus IV. Dem Volk von Rom eine Gruppe von Bronzestatuen schenkte, die bis dahin im Lateran aufbewahrt worden waren. Diese Statuen bildeten die ursprüngliche Kernsammlung. Verschiedene Päpste erweiterten die Sammlung anschließend um Werke aus Ausgrabungen in Rom. Einige wurden aus dem Vatikan verlegt, andere, wie die albanische Sammlung, wurden speziell für das Museum gekauft. Um die Mitte des 18. Jahrhunderts schuf Papst Benedikt XIV. Eine Bildergalerie. Eine beträchtliche Menge an archäologischem Material wurde Ende des 19. Jahrhunderts hinzugefügt, als Rom die Hauptstadt Italiens wurde und neue Ausgrabungen durchgeführt wurden, während zwei völlig neue Stadtteile für die expandierende Stadt geschaffen wurden.

Die Sammlungen der Museen befinden sich in den beiden drei Gebäuden, die zusammen die Piazza del Campidoglio umfassen: Palazzo dei Conservatori und Palazzo Nuovo, das dritte ist der Palazzo Senatorio. Diese beiden Gebäude sind durch einen unterirdischen Tunnel verbunden, der die Galleria Lapidaria enthält und zum alten Tabularium führt, dessen monumentale Bögen das Forum überblicken.

Der Palazzo Nuovo beherbergt die Sammlungen antiker Skulpturen der großen Adelsfamilien der Vergangenheit. Ihre charmante Anordnung ist seit dem 18. Jahrhundert im Wesentlichen unverändert geblieben. Dazu gehören die berühmten Sammlungen von Büsten römischer Philosophen und Kaiser, die Statue des kapitolinischen Galliens, die kapitolinische Venus und die imposante Statue von Marforio, die den Innenhof dominiert.

Das Conservators ‚Apartment enthält den ursprünglichen architektonischen Kern des Gebäudes, der mit prächtigen Fresken verziert ist, die die Geschichte Roms darstellen. Die hier ausgestellten alten kapitolinischen Bronzen tragen zur edlen Atmosphäre bei: die kapitolinische Wölfin, Spinario und der kapitolinische Brutus.

Im ersten Stock des Palastes befinden sich in einem kürzlich erbauten riesigen Glasraum die Reiterstatue von Marcus Aurelius, die einst auf der Piazza del Campidoglio stand, und die imposanten Überreste des Tempels des kapitolinischen Jupiter. Ein Abschnitt ist auch dem ältesten Teil der Geschichte des Campidoglio gewidmet, von seiner ersten Besiedlung bis zum Bau des heiligen Gebäudes, und zeigt die Ergebnisse der jüngsten Ausgrabungen. Die Hallen, die den Raum überblicken, enthalten Werke aus dem Horti der Esquiline; In der Halle, die den Raum mit den Wohnungen des Palazzo dei Conservatori verbindet, befindet sich die Sammlung Castellani, ein Zeugnis der Sammlungspraktiken des 19. Jahrhunderts.

Im zweiten Stock befinden sich in der kapitolinischen Bildergalerie viele wichtige Werke, die vom späten Mittelalter bis zum 18. Jahrhundert in chronologischer Reihenfolge angeordnet sind. Die Sammlung umfasst Gemälde von Caravaggio (Viel Glück und Johannes der Täufer), eine massive Leinwand von Guercino (Beerdigung der Heiligen Petronilla) sowie zahlreiche Gemälde von Guido Reni und Pietro da Cortona.

Der Palazzo Caffarelli-Clementino beherbergt die numismatische Sammlung, bekannt als Medagliere Capitolino. Zu sehen sind viele seltene Münzen, Medaillen, Edelsteine ​​und Juwelen sowie ein Bereich, der temporären Ausstellungen gewidmet ist.