Galerie Helbing – Auctions for the World by Zentralinstitut für Kunstgeschichte

Eine Ausstellung im Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI) in München anlässlich eine Spende von einer Sammlung von kommentierten Katalogen

Seit einigen Jahren hat sich das Gebiet der „Provenienzforschung / Werte von Kulturgütern“ eine entscheidende Rolle im Rahmen des Forschungsprofil des Zentralinstituts für Kunstgeschichte (ZI) gespielt (http://www.zikg.eu/forschung/provenienzforschung-werte -von-kulturguetern). Quellen über Kunstmärkte und Kunsthandel ist in diesem Zusammenhang sehr wichtig.

Die großzügige Spende von München Kunsthändler Gertrud Rudigier ist der unmittelbare Grund für diese Ausstellung: Das ZI wurde mit einer umfangreichen Sammlung von kommentierten Kataloge des Münchner Auktionshaus Hugo Helbing verliehen. Insgesamt umfasst diese Sammlung 698 Kataloge von 1895 bis 1937; 345 davon sind vollständig mit Anmerkungen versehen werden 144 teilweise oder selten annotiert, und nur 209 enthalten keine Einträge oder Annotationen. Die Ausstellung zeigt exemplarisch einige der gespendeten Kataloge und Informationen über die vielfältigen Aktivitäten von Hugo Helbing, der jüdischen Kunsthändler, der in München am 23. April 1863 geboren wurde und starb hier am 30. November 1938 an den Folgen eines brutalen Verhörs durch die Gestapo (Geheime Staatspolizei).

Derzeit werden die Wissenschaftler in der Forschung weit mehr als 800 Helbing Kataloge bekannt; von denen die meisten können online angesehen und angehört werden durch den wichtigen Portale „Deutsch Vertrieb 1930-1945“ und „Vertrieb Deutschland 1901-1929“ sind, die von der Universitätsbibliothek Heidelberg ausgeführt werden. Die Kataloge jetzt im Besitz des ZI nicht nur dokumentieren die realisierten Hammer Preise, sondern auch die Namen der Käufer zur Verfügung stellen, die die Los gewonnen, und in vielen Fällen geben Details über die auch Versendern. Diese Spezifikationen sind von außergewöhnlicher Bedeutung für viele Forschungsfragen.

„Dieser Mann ist ein Faktor in der Münchner Kunstszene, und er ist sich bewusst, es“ – die Bildung des Auktionshaus Hugo Helbing
Hugo Helbing am 23. April 1863 geboren wurde, der Sohn von München Textil- und Antiquitätenhändler Siegmund Helbing. Am 1. November 1885, als er erst 22 Jahre alt war, eröffnete Hugo Helbing eine kleine Kunstgalerie in München. Von 1887 begann er Kunst Auktionen zu organisieren , dass , wo immer mehr an Zahl zu erhöhen; Am Anfang war das eine Zusammenarbeit mit Albert Riegner, Kunsthändler an den Hof München.

Um 1900 wurden die Räumlichkeiten der Galerie und Auktionshaus „Galerie Helbing“ permanent erweitert. Im Jahr 1900 zog Helbing sein Geschäft Liebigstraße 21, Haus Ecke von Gabriel von Seidl errichtet (1848-1913). Zwei Jahre später wird der Erweiterungsbau in Wagmüllerstrasse 15 wurde geöffnet, so dass die 100.e Kunstauktion zu im April 1902 in Hugo Helbing ganz eigenen „Zimmer, wie ein Museum eingerichtet“. Das Glasdach Zimmer wurde speziell für Auktionen entworfen und muss unter „den schönsten Ausstellungsräume in Europa“ gewählt haben.

Im Jahr 1893 fand die erste Auktion im Ausland in Basel, Schweiz. Mit der Versteigerung des ersten Teils von Georg Hirth Sammlung im Jahr 1898 war Helbing das erste deutsche Auktionshaus des Fokus auf einer große Porzellansammlung zu setzen. In Bezug auf den Verkauf von Dr. Martin Schubart Sammlung von Gemälden, wird gesagt, dass das Feuilleton der Französisch-Magazin Le Temps auch den Münchneren Kunstmarkt mit seinem Pariseren Pendant verglichen.

Im Frühjahr 1906 nahm Helbing Theodor Neustätter als sein erster Partner im wachsenden Geschäft; Deshalb änderte er aus Einzelfirma zu einer allgemeinen Partnerschaft. Im Jahr 1915 werden zwei weitere Partner wurden begrüßt: Dr. Ernst Spiegel und Fritz Helbing (1888-1943), Hugo Helbing Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sofie Liebermann.

„Ein wichtiges Zeichen , dass die Führung des Auktionsmarkt wird von Köln nach München übertragen werden“ – Galerie Helbing zwischen 1900 und 1914
Dem Anfang des 20. Jahrhunderts war die Blütezeit der Kunst Auktionen in Deutschland. Die Anzahl der Auktionen , die bei Helbing’schen fanden stieg rasch von 12 Umsatz in 1901-32 Umsatz in 1910. Julius Kahn, der im Jahr 1913 ein Buch über die wichtigsten Branchen und Großhandel in München veröffentlicht, auch ein ganzes Kapitel Hugo Helbing allein gewidmet ist , und erwähnte , dass Helbing organisiert hatte und gehostete 330 Auslobung von , als er gegründet ersten sein Geschäft bis zum Jahr 1912.

Kahn markierte nicht nur den Verkauf der Pannwitz Sammlung im Jahr 1905, das ein Umsatz von 1,15 Millionen Mark mit einer geschätzten Gesamtsumme von nur 600.000 Mark erreicht, er auch den Verkauf von Georg Hirth der Porzellansammlung betonte, vor allem die Preiseffekte unter Hinweis darauf, es hatte: „Außerdem würde Ich mag die Versteigerung von Dr. G. Hirth Sammlung erinnern, die das Interesse der Öffentlichkeit durch die Vorlage wertvolle Produkte von Süd-Deutschland Porzellanhersteller entfacht. Die Preise in diesem Verkauf erreicht wurden einflussreich für die Bildung der Preise auf dem gesamten Markt.“

Zwischen 1900 und 1903 veröffentlichte Helbing das Magazin Monatsberichte über Kunstwissenschaft und Kunsthandel (Monthly Berichte über Kunstgeschichte und Kunsthandel), die Ausstellungsbesprechungen enthalten Diskussionen über neue Akquisitionen und Essays zu aktuellen kunsthistorischen Debatten, sondern auch alle Arten von praktischen Informationen für Händler und Sammler.

Zwischen 1912 und bis Juli 1914 wurde die Mitteilungen der Galerie Helbing (Bekanntmachungen der Galerie Helbing) veröffentlicht, in erster Linie Informationen über in-house Auktionen geben, und Experten Beschreibungen zu den Sammlungen zu veröffentlichen.

Als in der Tat beibehalten Helbing seine eigene Verlagsabteilung, die eine Reihe von prächtigen Büchern und Meisterwerken produzierte, unter denen die Sammlung Kataloge der königlichen Kunstgalerie waren, die Pinakothek in München. Für seine Verdienste um die Kunstgeschichte und für seine Unterstützung Akquisitionen für die Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Bayerische Staatsgemäldesammlungen) bei der Erreichung erhielt Helbing den Titel „Kommerzienrat“ im Jahr 1911, der Royal Merit Order of St. Michael, und im Jahr 1918 den Titel „Geheimer Kommerzienrat “.

Helbing war auch in der Lage mehr Versteigerungen im Ausland, vor allem in Italien und in der Schweiz zu realisieren. Obwohl es zunächst schien, als wenn WWI die „Fäden, die mit dem Ausland gesponnen wurden“ schneiden würde, Helbing bald wieder organisierte Auktionen über die Grenzen des Deutschen Reiches während der Nachkriegsjahre, vor allem in der benachbarten Schweiz.

„Vorschlag der Millionen“ – Kunstauktionen in München und Berlin in den 1910er und 1920er Jahren
Obwohl internationale Unternehmen zusammenbrach, bringt der Erste Weltkrieg ist kaum Verluste für den Kunstmarkt überhaupt. Kritiker wie Journalist Dr. Kurt Mühsam (1882-1931) beobachtet, dass während des Krieges, die Auslobung „einen Boom nie gedacht“, brachte mit „einem Verkauf der Jagd nach dem anderen“ und die Ergebnisse „überstrahlt alles, was wir bisher gesehen haben“. Im Jahr 1916 eröffnete Helbing eine Niederlassung in Berlin und gründete ein gemeinsames Auktionshaus mit Kunstsalon Paul Cassirer (1871-1926). Zusammen mit der Firma Cassirer – nach Cassirers Tod vertreten durch Grete Ring (1887-1952) und Walther Feilchenfeldt (1984-1953) – Hugo Helbing organisierte mehr als 80 Auktionen bis 1932 mit einem Umsatz, die prominenten Sammlungen auf einem Preisniveau gesehen, die halten konnten up mit Auktionshäuser in Paris und London.

Bereits einer der ersten Auktionen gemeinsam gehalten von Helbing und Cassirer, dem Verkauf der Hugo Schmeil Sammlung erreichte 1,25 Millionen Mark und verdiente Berlin den Ruf als „Kunstmesse“. 1917 wurde Dr. Richard Kaufmann Sammlung auch in der Auktion von Helbing und Cassirer verkauft, und holte eine unglaubliche Summe von 12 Millionen Mark.

Die 1920er Jahre sahen auch erfolgreiche Zeiten und Helbing und Cassirer konnte ihr größtes Ereignis auf dem Kunstmarkt mit dem Verkauf der Kunstsammlung von Pariser Joseph Spiridon aufzunehmen. Die 79 Bilder der Sammlung, vor allem von Old-italienischen Meister, hatte bei 6 Millionen Reichsmark im Voraus geschätzt worden, aber großes Interesse und rege Teilnahme vermutlich bei einigen wichtigen amerikanischen Sammler wie Pierpont Morgan (1837-1913) und Joseph E. Widener ( 1871-1943), schob das Gesamtergebnis auf 10 Millionen Reichsmark auf – allein Porträt Domenico Ghirlandaio die eines jungen Mädchens 750.000 RM realisiert.

„Der Kunstmarkt […] hat eine Aufblähung gelitten, die noch nicht vollständig eingedämmt“ – Reform der Auktionierung Geschäft und Antisemit Hetzkampagnen um 1930
Der Abfluss von unersetzlichen Meisterwerken, die für Riesen-Preise und versandt im Ausland verkauft wurden, wurde den mit großer Skepsis von Kritikern betrachtet. Es wurde gesagt, dass die prekäre wirtschaftliche Situation nach dem Ersten Weltkrieg zu einer „allgemeinen Ausverkauf des deutschen Kulturgüter“ geführt hatte und dass die Auktionen nicht mehr über Sammlerwerte, sondern um Spekulation, wie ein Artikel in der Münchner Zeitung anlässlich vorgeschlagen von eine Auktion bei Helbing’schen im Februar 1923: „Siehe, wie das Publikum hat sich geändert! […] Weder haben die Staatsgalerie noch die städtischen Sammlungen das Geld Kunstwerk zu erwerben, oder sagen wir, sie haben nicht genug Geld mit dem Schweizeren Händler zu konkurrieren? […] Heute dominieren die Händler die Auktionshalle, und die Atmosphäre ist entsprechend.“

Es ist bedauerlich, dass die Reform des Auktionierung Geschäfts in einer Zeit, als die Kritik an dem Kunstmarkt bereits von antisemitischen Hetzkampagnen infiltriert wurde. Am 8. Mai 1933 schrieb der Herausgeber HW Mai das Bayerische Staatsministerium des Innern: „Wegen der […] weiterhin Methode der Spekulation vor allem von großen und internationalen jüdischen Unternehmen ist der Kunsthandel von heute mit einer großen Anzahl von unzuverlässigen gestromt und unwürdig Elementen.“

Vor allem wurde der Münchner Kunstmarkt ein leichtes Ziel für solche antisemitischen Parolen. Obwohl die genaue Zahl der jüdischen Kunsthändler in München noch nicht klar, bis heute ist, zeigt diese Karte ausdrücklich, dass eine große Anzahl von Kunstläden in München um 1930 von jüdischen Familien geführt wurde, unter denen Auktionshäuser einige der wichtigsten Galerien, waren und Kunst und Antiquitäten Händler.

Highlighted in red color: Galerie Helbing at Liebigstraße 21 / Wagmüllerstraße 15

Die meisten der jüdischen Kunst und Antiquitätenhändler wurden bei Maximiliansplatz und in der Brienner Straße.

„Umstrukturierung oder Auflösung innerhalb von vier Wochen“ – die „de-Verjudung“ des Kunsthandels in München
Im Juli 1933 wurde die „Gleichschaltung“ (Synchronisation) der deutschen Kunst- und Antiquitätenhändlers Society durchgeführt. Der jüdische wurde zum Vorsitzenden entlassen und München Kunsthändler Adolf Weinmüller (1886-1958), Mitglied der NSDAP seit 1931, wurde als Vorsitzender zu dienen berufen. Im Folgenden beeinflusst Weinmüller stark die „neuen Regeln“ des deutschen Kunsthandelsgeschäft. Als der erste Vorsitzende erlaubte es ihm, eine neue Rechnung über Auktion Unternehmen zu initiieren, die am 16. Oktober 1934. Nach dem neuen Gesetz verabschiedet wurden, hatte jeder Auktionator Beweis seine „Zuverlässigkeit“, um eine auctioneering Lizenz zu erhalten; Dieser Nachweis der Zuverlässigkeit entsprach Mitglied der Reichskulturkammer (Reichskulturkammer) zu sein, ein Privileg, das jüdische Händler per se erhalten verweigert wurde.

Schließlich im Sommer 1935, die so genannte „neue Vorschriften“ über die Münchner Kunsthandelsgeschäft durch die der Reichskammer induzierte Bildenden Künste (Reichskammer der bildenden Künste), angefordert (per Einschreiben) , dass mehr als 40 jüdische Kunst und Antiquitätenhändler sowie Antiquariate sollte „restrukturieren oder auflösen“ ihre Geschäfte innerhalb einer Frist von nur vier Wochen.
Einige Unternehmen mit höheren Umsätzen wurden eine Verlängerung der Zeit im Hinblick auf ihre Betriebsvermögen gewährt. Der zunehmende Druck der Verfolgung jedoch gezwungen , sie auch nach und nach auflösen , um – wie es der Fall für Siegfried und Walter Lämmle Kunst- und Antiquitätenladen war – oder „arisiert“ zu werden und zum Beispiel an Treuhändern verkauft werden , die von den Behörden ernannt wurde.

Im Zuge ihrer Emigration, einige Händler über ihre Unternehmen unterzeichnet, um ihre „arische“ Mitarbeiter – Friedrich Heinrich Zinckgraf zum Beispiel fortgesetzt Galerie Heinemann und Käthe Thäter, der ein Neffe des langfristigen Mitarbeiter von Hugo Helbing war laufen, Fritz Nathan (1895-1972), übernahm Ludwigs-Galerie, nachdem die Nathan Familie in der Schweiz im Jahr 1936 ausgewandert.

Mehrere betroffene Händler, darunter Hugo Helbing, schrieb detaillierte Protestbriefe und schickte sie Behörden anzueignen. Obwohl die eigentliche „Abwicklung“ (Transaktion) von Helbing Auktionshaus bis 1941 hinzog, hatte das Geschäft praktisch vom Auktionator Gesetz aus dem Jahr 1934 gelähmt und wurde finanziell ruiniert.

Erst unter der Leitung des „arischen“ Prokuristin Adolf Alt, dass zwischen 1935 und 1937 ein paar Auktionen konnten zu bei Helbing’schen. Am 31. Dezember 1935 verließ Fritz Helbing seine Partnerschaft und das Geschäft verlassen. Am 7. April 1936 bestanden Theodor Neustätter weg, und am 1. Dezember 1936 Ernst Spiegel, der das letzte Geschäftspartner gewesen war, zog sich zurück und in die USA ausgewandert. Die Ausgleichszahlungen für die Partner bedeutet finanzielle Not für das Unternehmen; dennoch Helbing versucht, das Auktionshaus zu halten. Um den Erwerb von Kunstobjekten zu finanzieren, hatte Helbing registriert Hypotheken und einige Kunstobjekte auf bestimmte Banken als Sicherheit zugeordnet.

Außerdem versuchte Helbing mehr als einmal sein Geschäft an seinen Prokuristen Adolf Alt zu überschreiben. Am 23. November 1938 wurde dieser Antrag von der Regierung von Oberbayern abgelehnt. Hugo Helbing selbst nie erhalten diese Mitteilung; während der „Reichspogromnacht“ ( „Kristallnacht“) wurde er verhaftet und niedergeschlagen. Am 30. November 1938 im Alter von 75 starb er infolge seiner schweren Verletzungen.

Zwei Tage nach Helbing Tod am 2. Dezember 1938 das Reichspropagandaamt (Reichsministerium für Propaganda), Kreis München-Oberbayern, riefen eine „Abwickler“ (Abwickler), mit der Galerie Helbing zu beschäftigen. Max Heiß (1891-1962), „Sekretär der Reichskammer der bildenden Künste“, war bereits bei der Lektüre der am 12. Dezember 1938 zusammen mit Ludwina Helbing (1884-1962), Helbing Witwe und die Prokuristin Adolf Alt. Heiß fungiert als „vorläufige Verwalter der Haftung des estate“.

Allerdings gelang es die äußerst komplex „Arisierung“, weil Max Heiß keine Auktionierung Lizenz erteilt wurde. Dies führte zu dem Verkauf der Galerie Helbing an Kunsthändler Jakob Scheidwimmer 1941, die keine Auktionierung Lizenz entweder besass.

Nach dem Krieg, Anwalt Hugo Helbing und Testamentsvollstrecker Dr. Hans Raff, leitete mehrere Entschädigungs- und Restitutionsverfahren an der Wiedergutmachungsbehörde München I (Authority of Restitution München I), zusammen mit Helbing Witwe Ludwina Helbing, und ihre Nichte Alwina Hölzermann (1908-1977) der auch Helbing Pflegetochter. Allerdings führten diese Verhandlungen zu keinen befriedigenden Ergebnissen, weil wesentliche Fragen Käufe und Verkäufe durchgeführt von der Galerie Helbing über, während unter „Treuhandschaft“ der Heiß sein konnte aufgrund der fehlenden umfassenden Dokumentation zu klären.

Auch wenn einige Kunstwerke aus Hebing Privatsammlung offensichtlich an einen sicheren Ort, ein großen Teil, insbesondere eine Sammlung von Zeichnungen von Spitzweg und auch bedeutenden Objekten aus dem Depot gebracht werden können, waren unter den von Heiß beigefügten Gegenständen. Das gesamte Depot und eine Reihe von Punkten auf Sendung – mit einem umfangreichen Bestand an Kunstwerken aus „nichtarischen“ Besitz, die in der Liebigstraße zu dem Zeitpunkt gespeichert wurden, als Max Heiß der Betrieb übernahmen – bleiben bis heute fehlen.

Scheidwimmer, der alle Waren von Max Heiß im Jahr 1941 nahm, wenn nur vage Aussagen über die Objekte der Kunst, wenn während der Restitutionsverfahren in Frage gestellt. Die Listen von ihm zur Verfügung gestellten enthielten auch nur kaum ausreichend Beschreibungen, so dass es ziemlich schwierig oder sogar unmöglich zu bestimmen und zu identifizieren, um die verlorenen Gegenstände zu diesem Tag. Schließlich erhielt Ludwina Helbing und die Erbengemeinschaft eine Entschädigung von Kapital, das kaum den Verlust der Galerie Helbing ausgleichen konnte.

Exkurs: Hugo Helbing Frankfurter Niederlassung unter der Leitung von Arthur Kauffmann

Neben seiner Niederlassung in Berlin, im Jahre 1919 Hugo Helbing eine weitere Niederlassung seiner erfolgreichen Auktionshaus in Frankfurt am Main gegründet hatte. Dieser Zweig wurde in gemieteten Räumen im Erdgeschoss eines Gebäudes befindet sich an der Bockenheimer Landstraße 8, die von Generalkonsul Charles Oppenheimer (1836-1900) im Jahre 1883. Im Jahre 1917 gebaut worden war, hatte die Villa von Max von der Firma Goldschmidt-Rothschild erworben (1843-1940). Helbing Kunsthistoriker Dr. Arthur Kauffmann (1887-1983) als sein Prokurist beschäftigt, die bald das Büro des Direktors wurde und wurde im Jahre 1923 auf gleichberechtigter Partnerschaft gefördert Wenn Helbing gezwungen wurde, aus seiner Münchner Galerie zurückzuziehen, gab er ebenfalls seine Niederlassung nach oben in Frankfurt im Oktober 1923 so macht Kauffmann alleiniger Inhaber.

Im Frühjahr 1935 alle Kunsthändler in Frankfurt hatten einen Antrag bei der Gemeindeverwaltung einreichen, um ihre auctioneering Lizenz zu erneuern. Aufgrund jüdischen Vorfahren des Kauffmann, wurde er eine solche Lizenz verweigert. Das Frankfurtere Tourismusbüro nahm dies als Ursache eine Beschwerde an den Oberbürgermeister am 6. Mai 1935 an: „Die Kunst Auktionen in Frankfurt am Main einen weltweiten Ruf hat – vor allem diejenigen, bei Helbing’schen. Jedes Jahr, benutzten sie ein Kunsthändler aus der ganzen Welt nach Frankfurt zu ziehen. M., wodurch ein Beitrag zur wirtschaftlichen Stimulierung der Stadt.“Kauffmann in die Tat noch in der Lage war, bis 1937. Im Jahr 1938 sieben Auktionen zu halten, er und seine Familie nach London emigriert und kehrten nie zurück. Die Frankfurter Niederlassung von Helbing Auktionshaus war nicht „arisiert“ nach Kauffmann war jedoch verschwunden, wurden die Räumlichkeiten „genutzt“: Seit Februar 1935 die NS-Kulturgemeinschaft hatte für einen Ausstellungsraum gesucht „die Kunstszene in Frankfurt und seine verwandten Künstler zu befriedigen“. Max von der Firma Goldschmidt-Rothschild wurde massiv das Eigentum an dem Bockenheimer Landstraße 8 an die Stadt Frankfurt zu verkaufen unter Druck gesetzt, und ein kostspieliger Umbau erfolgte. Im Mai 1939 berichteten die Medien über die Eröffnung, und im Sommer 1939 die Wanderausstellung „Entartete Kunst“ wurde dort gehostet.

Perspektive: der Quellwert von kommentierten Auktionskataloge
Auktionskataloge sind ein unterschätztes Art von Quellen. Jedoch wird ihr besonderer Quellenwert sofort ersichtlich , wenn es um Objekte in privaten Sammlungen kommt. Wenn diese Kunstobjekte Hände direkt oder durch die Agentur eines Kunsthändlers zu ändern, damit in einen neuen privaten Besitz eintreten, wie dies eine Transaktion in der Regel hinterlässt keine Spuren , die erforscht werden können. Auf der anderen Seite, die öffentliche Vertrieb und Auktionen ermöglichen Objekte aus Privatbesitz und entsprechend dokumentiert werden – manchmal zum ersten Mal überhaupt. Die Übereinstimmung zwischen diesen drei Koordinaten – was, wo, wann – Beweisen häufig das erste Anzeichen , während Forschung.

Aber die bloße Tatsache der immer noch gibt keine Ahnung, mittels einer Chargennummer in einem Katalog oder eine mögliche Identifizierung registriert wird über den Verlauf einer Auktion (wie Zuschlagspreis), über den Absender oder die Käufer. Neben aufgezeichneten Aussagen von Zeitzeugen oder selektive Artikel in der Fachpresse, nur kommentierte Kataloge Ausführlichere Informationen liefern, die bei der Beantwortung klassischen kunsthistorischen Forschungsfragen (Werkverzeichnis, Zuschreibungen, etc.) von entscheidender Bedeutung ist und die Provenienzforschung zu unterstützen.

Wie das Fotoarchiv der Münchner Kunsthändler Julius Böhler, die durch das ZI im Jahr 2015 mit Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) (Deutsche Forschungsgemeinschaft), die kommentierten Helbing Kataloge sollen digitalisiert werden mittelfristig erworben werden konnte, wobei dies ein geeignetes Weg, um sie zugänglich für die Forschung zu machen. Die geplante Nutzung von Informationen in den Katalogen nicht Helbing gefunden nicht nur die Suche benötigt für und den Vergleich mit weiteren kommentierten Probe auf der ganze Welt zusätzlich zu einer konstruktiven Zusammenarbeit mit der Universitätsbibliothek Heidelberg. Das Projekt wird auch eine kontinuierliche finanzielle Unterstützung benötigt die enorme Menge an Arbeit unter Berücksichtigung, engagiert und Aufrechterhaltung von personellen und technischen Ressourcen sowie der Programmierung eines forschungsorientierten Schnittstelle.