Funktionalismus in der Architektur

In der Architektur ist der Funktionalismus das Prinzip, dass Gebäude nur auf dem Zweck und der Funktion des Gebäudes basieren sollten. Dieser Grundsatz ist weniger offensichtlich als er zuerst erscheint, und ist eine Frage der Verwirrung und Kontroverse innerhalb des Berufsstandes, besonders im Hinblick auf die moderne Architektur.

Die theoretische Artikulation des Funktionalismus in Gebäuden lässt sich auf die vitruvianische Triade zurückführen, wo „utilitas“ (verschiedentlich übersetzt als „Ware“, „Bequemlichkeit“ oder „Nützlichkeit“) neben „venustas“ (Schönheit) und „firmitas“ ( Festigkeit) als eines von drei klassischen Zielen der Architektur. Funktionalistische Ansichten waren typisch für einige Gothic-Revival-Architekten. Insbesondere Augustus Welby Pugin schrieb, dass „es keine Merkmale über ein Gebäude geben sollte, die für Bequemlichkeit, Konstruktion oder Anständigkeit nicht notwendig sind“ und „jedes Ornament sollte aus einer Bereicherung der wesentlichen Konstruktion des Gebäudes bestehen“.

Die Debatte über Funktionalismus und Ästhetik wird oft als eine sich gegenseitig ausschließende Entscheidung definiert, wenn tatsächlich Architekten wie Will Bruder, James Polshek und Ken Yeang versuchen, alle drei vitruvianischen Ziele zu erfüllen.

Im Zuge des Ersten Weltkriegs entstand eine internationale funktionalistische Architekturbewegung als Teil der Welle der Moderne. Die Ideen waren weitgehend von der Notwendigkeit inspiriert, eine neue und bessere Welt für die Menschen zu schaffen, wie sie von den sozialen und politischen Bewegungen Europas nach dem verheerenden Weltkrieg umfassend und stark zum Ausdruck gebracht wird. In dieser Hinsicht ist funktionalistische Architektur oft mit den Ideen des Sozialismus und des modernen Humanismus verbunden. Eine neue, leichte Ergänzung zu dieser neuen Welle des Funktionalismus war, dass Gebäude und Häuser nicht nur nach dem Zweck der Funktionalität gestaltet werden sollten, sondern dass die Architektur auch dazu genutzt werden sollte, eine bessere Welt und ein besseres Leben für die Menschen im weitesten Sinne zu schaffen . Diese neue funktionalistische Architektur hatte die stärkste Wirkung in Deutschland, der Tschechoslowakei, der UdSSR und den Niederlanden, und ab den 1930er Jahren auch in Skandinavien (einschließlich Finnland).

Geschichte des Funktionalismus
1896 prägte der Chicagoer Architekt Louis Sullivan den Begriff „Form ever follows function“, um seine Überzeugung einzufangen, dass die Größe eines Gebäudes, seine Masse, seine räumliche Grammatik und andere Eigenschaften ausschließlich von der Funktion des Gebäudes bestimmt werden sollten. Die Implikation ist, dass, wenn die funktionalen Aspekte erfüllt sind, architektonische Schönheit natürlich und notwendigerweise folgen würde.

Sullivans Credo wird oft als ironisch betrachtet, da er ein kompliziertes Ornament verwendet, da ein allgemeiner Glaube funktionalistischer Architekten darin besteht, dass Ornament keine Funktion hat. Das Credo spricht auch nicht an, wessen Funktion er meint. Der Architekt eines Wohnhauses zum Beispiel kann leicht mit den Eigentümern des Gebäudes in Bezug auf die Art und Weise, wie das Gebäude aussehen und sich anfühlen sollte, und sie könnten beide mit den zukünftigen Mietern im Widerspruch stehen. Nichtsdestotrotz drückt „form follows function“ eine signifikante und dauerhafte Idee aus. Sullivans Protegé Frank Lloyd Wright wird auch als ein Beispiel für funktionales Design zitiert.

In der Mitte der 1930er Jahre wurde der Funktionalismus eher als ästhetischer Ansatz als als Frage der Designintegrität diskutiert. Die Idee des Funktionalismus war mit einem Mangel an Ornamenten verbunden, was eine andere Sache ist. Es wurde zu einem pejorativen Begriff, der mit den kahlsten und brutalsten Arten der Raumbedeckung assoziiert wurde, wie billigen kommerziellen Gebäuden und Schuppen, die dann zum Beispiel in der akademischen Kritik an Buckminster Fullers geodätischen Kuppeln einfach als Synonym für „gauche“ verwendet wurden.

Der herausragende und einflussreiche amerikanische Architekt Philip Johnson hielt 70 Jahre lang fest, dass der Beruf keinerlei funktionale Verantwortung trägt, und dies ist eine der vielen Ansichten heute. Johnson sagte: „Woher die Form kommt, weiß ich nicht, aber sie hat überhaupt nichts mit den funktionalen oder soziologischen Aspekten unserer Architektur zu tun“. Die Position des postmodernen Architekten Peter Eisenman basiert auf einer nutzerfeindlichen theoretischen Grundlage und noch extremer: „Ich mache keine Funktion.“

Modernismus
Die volkstümlichen Vorstellungen von moderner Architektur werden stark von den Werken des französisch-schweizerischen Architekten Le Corbusier und des deutschen Architekten Mies van der Rohe beeinflusst. Beide waren Funktionalisten zumindest insofern, als ihre Bauten radikale Vereinfachungen früherer Stile darstellten. 1923 arbeitete Mies van der Rohe in Weimar und hatte seine Karriere damit begonnen, radikal vereinfachte, liebevoll detaillierte Strukturen herzustellen, die Sullivans Ziel der inhärenten architektonischen Schönheit erfüllten. Le Corbusier sagte, dass „ein Haus eine Maschine zum Leben ist“; Sein 1923 erschienenes Buch Vers une architecture war und ist immer noch sehr einflussreich, und seine frühen Bauten wie die Villa Savoye in Poissy, Frankreich, gelten als prototypische Funktion.

Tschechischer und slowakischer Funktionalismus
Der Funktionalismus war in der ehemaligen Tschechoslowakei in den Jahren 1928-1970 ein dominanter architektonischer Stil (mit Ausnahme der Besatzung und einer stalinistischen Architektur in den 1950er Jahren). Es war ein Ergebnis der Faszination zuerst durch die industrielle Entwicklung und später durch die Anstrengung, „einen neuen Menschen und eine neue Gesellschaft zu schaffen“ während der Zeit des Sozialismus (1948-89). Sein „Programm“ wurde 1924 vom Club der Architekten in Prag formuliert. In den 1930er Jahren und in den 1960er und 1970er Jahren war die Position des Funktionalismus dominierend und fast exklusiv.

Nordic „Funkis“
In Skandinavien (einschließlich Finnland) wurden die internationale Bewegung und Ideen der modernistischen Architektur bei Architekten auf der Stockholmer Ausstellung 1930 unter der Leitung des Direktors und schwedischen Architekten Gunnar Asplund weithin bekannt. Begeisterte Architekten sammelten ihre Ideen und Inspirationen im Manifesto Acceptera! und in den folgenden Jahren entstand eine funktionalistische Architektur in ganz Skandinavien. Das Genre beinhaltet einige eigenartige Eigenschaften, die einzigartig in Skandinavien sind und es wird oft als „Funkis“ bezeichnet, um es vom Funktionalismus im Allgemeinen zu unterscheiden. Einige der Gemeinsamkeiten sind Flachdach, stuckierte Wände, architektonische Verglasung und helle Räume, ein industrieller Ausdruck und nautisch inspirierte Details, einschließlich runde Fenster. Die globale Börsenkrise und der wirtschaftliche Zusammenbruch im Jahr 1929 führten dazu, dass erschwingliche Materialien wie Ziegel und Beton verwendet und schnell und effizient gebaut werden mussten. Diese Bedürfnisse wurden zu einer weiteren Signatur der nordischen Version der funktionalistischen Architektur, insbesondere in Gebäuden aus den 1930er Jahren, und wurden in die modernistische Architektur übertragen, als die industrielle Serienproduktion nach dem Zweiten Weltkrieg viel häufiger wurde.

Wie die meisten Architekturstile, war Nordic Funkis in seinem Umfang international und mehrere Architekten entwarfen nordische Funkis Gebäude in der gesamten Region. Einige der aktivsten Architekten, die international mit diesem Stil arbeiten, sind Edvard Heiberg, Arne Jacobsen und Alvar Aalto. Nordische Funkis spielen eine herausragende Rolle in der skandinavischen Stadtarchitektur, als der Bedarf an städtischem Wohnraum und neuen Einrichtungen für die wachsenden Wohlfahrtsstaaten nach dem Zweiten Weltkrieg explodierte. Der Functionalismus erlebte seine Blütezeit in den 1930er und 1940er Jahren, aber die funktionalistische Architektur wurde bis weit in die 1960er Jahre hinein gebaut. Diese späteren Strukturen werden jedoch tendenziell als Modernismus in einem nordischen Kontext kategorisiert.

Dänemark
Vilhelm Lauritzen, Arne Jacobsen und CF Møller gehörten zu den aktivsten und einflussreichsten dänischen Architekten der neuen funktionalistischen Ideen, und Arne Jacobsen, Poul Kjærholm, Kaare Klint und andere erweiterten den neuen Zugang zum Design im Allgemeinen, vor allem zu Möbeln, die sich zu dänisch modern werden. Einige dänische Designer und Künstler, die nicht als Architekten arbeiteten, sind manchmal auch Teil der dänischen funktionalistischen Bewegung wie Finn Juhl, Louis Poulsen und Poul Henningsen. In Dänemark waren Ziegel gegenüber Stahlbeton als Baumaterial bevorzugt, und dazu gehörten auch Funkis-Gebäude. Neben Institutionen und Wohnblöcken wurden in den Jahren 1925-1945 mehr als 100.000 Einfamilien-Funkis-Häuser gebaut. Jedoch wurde das wirklich engagierte Funkis-Design oft mit Vorsicht angegangen und viele Wohngebäude enthielten nur einige charakteristische Funkis-Elemente wie runde Fenster, Eckfenster oder architektonische Verglasungen, um Modernität zu signalisieren, ohne konservative Traditionalisten zu sehr zu provozieren. Diese zurückhaltende Herangehensweise an das Design von funkis schuf die dänische Version des Bungalowgebäudes.

Schöne Beispiele dänischer funktionalistischer Architektur sind der heute unter Denkmalschutz stehende Terminal Kastrup Airport 1939 von Vilhelm Lauritzen, Aarhus University (von CF Møller et.al.) und Aarhus City Hall (von Arne Jacobsen et.al.), alle mit speziell entworfenen Möbeln und Lampen im funktionalistischen Geist. Der größte funktionalistische Komplex in den nordischen Ländern ist die 30.000 qm. Wohnanlage von Hostrups Have in Kopenhagen.

Finnland
Zu den bekanntesten und bemerkenswertesten finnischen Architekten, die im Stil von Funkis arbeiten, gehören Alvar Aalto und Erik Bryggman, die von Anfang an in den 1930er Jahren engagiert waren. Die Region Turku hat mit diesem neuen Stil Pionierarbeit geleistet, und die Zeitschrift Arkkitehti hat den Funktionalismus in einem finnischen Kontext vermittelt und diskutiert. Viele der ersten Gebäude im Funkis-Stil waren industrielle Strukturen, Institutionen und Büros, aber sie breiteten sich auf andere Arten von Strukturen wie Wohngebäude, einzelne Wohnungen und Kirchen aus. Das funktionalistische Design hat sich auch auf Inneneinrichtungen und Möbel ausgeweitet, wie das legendäre Paimio Sanatorium zeigt, das 1929 entworfen und 1933 gebaut wurde.

Aalto führte bereits in den späten 1920er Jahren standardisierte Betonfertigteile ein, als er Wohnhäuser in Turku entwarf. Diese Technik wurde zu einem Eckpfeiler späterer Entwicklungen in der modernistischen Architektur nach dem Zweiten Weltkrieg, insbesondere in den 1950er und 1960er Jahren. Er führte auch seriell hergestelltes Holzgehäuse ein.

Beispiele
Bemerkenswerte Darstellungen funktionalistischer Architektur umfassen:

Villa Tugendhat, Brno, Tschechische Republik
Veletržní palác, Prag, Tschechische Republik
Obchodný a obytný dom Luxor, Bratislava, Slowakei
Södra Ängby, Stockholm, Schweden
Aarhus Universität, Dänemark
Pärnu Rannahotell, Estland
Pärnu Rannakohvik, Estland
Villa Savoye, Poissy, Frankreich
Knarraros-Leuchtturm, Stokkseyri, Island
Kavárna-Ära, Brno, Tschechische Republik
Villa Müller, Prag, Tschechische Republik
Kolonie Nový dům, Brno, Tschechische Republik
Administratívna budova spojov, Bratislava, Slowakei
Zlín-Stadt, Tschechische Republik
Stierkampfarena, Póvoa de Varzim, Portugal
Södra Ängby, Schweden

Stierkampfarena, Póvoa de Varzim, Portugal
Södra Ängby, Schweden
Das Wohngebiet von Södra Ängby im westlichen Stockholm, Schweden, verband einen funktionalistischen oder internationalen Stil mit Gartenstadt-Idealen. Mit mehr als 500 Gebäuden ist es das größte zusammenhängende funktionalistische Villengebiet Schwedens und möglicherweise der Welt, das mehr als ein halbes Jahrhundert nach seinem Bau 1933-40 noch gut erhalten und als nationales Kulturerbe geschützt ist.

Zlín, Tschechische Republik
Zlín ist eine Stadt in der Tschechischen Republik, die in den 1930er Jahren vollständig auf Prinzipien des Funktionalismus rekonstruiert wurde. In dieser Zeit war die Stadt Sitz der Firma Bata Shoes und Tomáš Baťa initiierte eine komplexe Rekonstruktion der Stadt, die vom Funktionalismus und der Gartenstadtbewegung inspiriert war.

Zlíns charakteristische Architektur wurde von Prinzipien geleitet, die während der gesamten Zwischenkriegszeit strikt eingehalten wurden. Sein zentrales Thema war die Ableitung aller architektonischen Elemente aus den Fabrikgebäuden. Die zentrale Position der industriellen Produktion im Leben aller Bewohner von Zlín war hervorzuheben. Daher wurden die gleichen Baumaterialien (rote Ziegel, Glas, Stahlbeton) für den Bau aller öffentlichen (und privaten) Gebäude verwendet. Das gemeinsame strukturelle Element der Zlín-Architektur ist eine quadratische Bucht von 20×20 Fuß (6,15×6,15 m). Dieser hochmoderne Stil, der durch verschiedene Variationen modifiziert wurde, führt zu einem hohen Maß an Einheitlichkeit aller Gebäude. Es unterstreicht gleichzeitig die zentrale und einzigartige Idee einer Industriellen Gartenstadt. Architektonischer und städtischer Funktionalismus sollte den Ansprüchen einer modernen Stadt gerecht werden. Die Einfachheit ihrer Gebäude, die auch in ihre funktionale Anpassungsfähigkeit übersetzt wurde, sollte den Bedürfnissen des täglichen Lebens vorschreiben (und auch darauf reagieren).

Der städtebauliche Plan von Zlín war die Kreation von František Lydie Gahura, einem Studenten in Le Corbusiers Atelier in Paris. Architektonische Highlights der Stadt sind zB die Villa Tomáš Baťa, Baťas Krankenhaus, das Große Kino oder Baťas Wolkenkratzer.

Chruschtschowka
Chruschtschywka (russisch хруёёвка, IPA: [xrʊɕːɵfkə]) ist ein inoffizieller Name für die Art von billigen, betongetäfelten oder Ziegeln drei bis fünfstöckigen Wohnhaus, die in den frühen 1960er Jahren in der Sowjetunion entwickelt wurde, während der Zeit seinen Namensvetter Nikita Chruschtschow leitete die sowjetische Regierung. Die Wohnhäuser trugen auch den Namen „Khruschoba“ (Хруёёв + трущоба, Chruschtschow-Slum).

Funktionalismus in der Landschaftsarchitektur
Die Entwicklung des Funktionalismus in der Landschaftsarchitektur verlief parallel zur Entwicklung der Architektur. Designer wie Christopher Tunnard, James Rose und Garrett Eckbo setzten sich im Wohnbereich für eine Designphilosophie ein, die auf der Schaffung von Räumen für das Leben im Freien und der Integration von Haus und Garten basiert. Der deutsche Landschaftsarchitekt und Planer Leberecht Migge plädierte in größerem Umfang für den Einsatz von essbaren Gärten in sozialen Wohnbauten, um dem Hunger entgegenzuwirken und die Selbstversorgung von Familien zu erhöhen. In einem größeren Maßstab setzte sich das Congrès International d’Architecture Moderne für städtebauliche Strategien ein, die auf menschlichen Proportionen beruhten und vier Funktionen der menschlichen Ansiedlung unterstützten: Wohnen, Arbeiten, Spielen und Verkehr.