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Florentiner Romanik

Der florentinische Romanikstil ist der romanische Baustil, der sich in Florenz zwischen dem elften und dreizehnten Jahrhundert mit äußerst eigenartigen Merkmalen entwickelte. Der florentinische Romanikstil verbreitete sich nur in der Landschaft der Stadt, die sich im XII. Zu einem begrenzten territorialen Gebiet ausdehnte, in einer Zeit, in der die wirtschaftliche und politische Macht und Kultur von Siena, Lucca und Pisa noch immer in der Toskana lebenswichtig war.

Figuren
Die Besonderheiten der florentinischen Romanik beziehen sich im Allgemeinen auf das Überleben oder die Wiedererlangung von Elementen des römischen Klassizismus. Aus dieser Herleitung entstand auch der Mythos, nach dem das Baptisterium San Giovanni, das Gebäude, das die Baukultur der Romanik in Florenz symbolisiert, das Ergebnis einer Wiederverwendung eines Gebäudes aus der Kaiserzeit war.

Das hervorstechendste Element dieses Stils ist die Aufteilung der Fassaden, die sich durch Rundbögen auszeichnen, die auf Halbsäulen ruhen, geometrische Paneele aus Marmoreinlagen, die die Oberfläche nach komplizierter Modularität aufteilen, und Fenster oder Ädikeln, die allgemein überbaut sind durch Trommelfelle.

Zusammen mit den zwei Farben (weiß und grün), abgesehen von dem geometrischen und geordneten Charakter, der der architektonischen Ordnung unterworfen ist, erinnern diese Elemente an den Klassizismus auch in Bezug auf die Marmorintarsien, die zahlreiche römische Architekturen bedeckten.

Auch der Bichromismus der Architekturfassaden ist nur zum Teil auf den Einfluss der Pisaner Romanik zurückzuführen, die von der Piazza del Duomo aus die nördliche Toskana von Lucca nach Pistoia und Prato ausstrahlte, wo der Wechsel von weißen und grünen bichromatischen horizontalen Bändern besonders ausgeprägt wurde auf die Verwendung von lokalen Materialien (weißer und grüner Alberese Stein von Prato). In Florenz wurde sogar dieses Element mit einer ganz anderen Prägung verwendet, die sich durch eine ruhige geometrische Harmonie auszeichnet, die an antike Werke erinnert. Die Chromatik wurde nämlich nicht in horizontalen Bändern verwendet, sondern nur um die Fassadenplatten zu zeichnen.

Auch die architektonischen Details, wie die Kioske, die Kapitelle, die Rahmen und allgemein die Elemente der architektonischen Ordnung finden in den klassischen Zeugnissen Erwähnung. Darüber hinaus gibt es bedeutende Beispiele für die Wiederverwendung von Elementen der Unendlichkeit, wie im Baptisterium.

Der florentinische romanische Stil hat nicht viele Werke hervorgebracht und nicht die Verbreitung der pisanischen oder lombardischen Romanik, aber sein Einfluss war ausschlaggebend für die späteren Entwicklungen der Architektur, da er die Grundlage bildete, auf der Francesco Talenti, Leon Battista Alberti, Filippo Brunelleschi und die anderen Architekten, die die Architektur der Renaissance geschaffen haben.

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Die Kirche der heiligen Apostel ist ein deutliches Beispiel dafür; für seine Räumlichkeit verkündet er, wie Vasari bemerkte, Renaissance-Themen. Aus diesem Grund können wir im Falle der Florentiner Romanik von einer „Prorena-Renaissance“ sprechen, aber gleichzeitig von einer extremen Verbreitung der spätantiken Architekturtradition. Gerade aus dem Streben nach einem „klassischen“ Ideal außerhalb der Zeit ergeben sich die Schwierigkeiten der Datierung des Baptisteriums, ähnlich wie bei anderen mittelalterlichen Denkmälern des klassischen italienischen Stils, wie der Kirche Sant’Alessandro in Lucca oder der Basilika von San Salvatore in Spoleto.

Das Baptisterium
Das Rhythmusgefühl in den äußeren Bänden wird im Baptisterium San Giovanni durch die Verwendung von Quadraten, klassischen Pilastern, Blindbögen usw. deutlich und folgt einem genauen modularen Muster, das sich auf acht Seiten wiederholt. Die Datierung des Baptisteriums ist seit langem diskutiert worden (römisches Gebäude verwandelte sich in eine Basilika? Frühchristliches Gebäude? Romanik?), Auch wegen der Knappheit an Dokumentation. Nach archäologischen Ausgrabungen, die nach dem Jahr 2000 durchgeführt wurden, wurde festgestellt, dass die Fundamente zwei Meter über dem Niveau des römischen Bürgersteigs liegen. Daraus lässt sich ableiten, dass das Gebäude nicht älter als das 9. Jahrhundert war. Die innere Einbettung des polychromen Marmors, stark inspiriert vom Pantheon von Rom, wurde jedoch am Anfang des XII. Jahrhunderts abgeschlossen (die Bodenmosaike sind datiert 1209 und die der Narben 1218), während die erste Phase der Außenverkleidung datieren muss zurück zu ungefähr derselben Zeit.

Die Kirche von San Miniato al Monte
Die Basilika von San Miniato al Monte (begonnen im Jahr 1013 und allmählich bis ins 13. Jahrhundert vollendet) weist ein planimetrisches Muster auf, das vielleicht auf die lombardische Romanik (Tribüne) und eine rationell geordnete Abtastung der Bichromfassade zurückzuführen ist monumentale Gebäude Römer. Auch die Gesamtgestaltung der Fassade erinnert deutlich an klassische Themen, die in der unteren Ordnung durch fünf Rundbögen gekennzeichnet sind, die von Säulen in grüner Serpentine mit korinthischen Sockeln und Kapitellen aus weißem Marmor getragen werden und in der oberen Ordnung den tetrastylen Pronaos eines Klassikers darstellen Tempel.

Andere Kirchen
Nachdem die Hauptwerke entfernt wurden, gibt es nur noch ein paar Beispiele des erneuerten florentinischen Stils. Unter ihnen sind die kleine Kirche von San Salvatore al Vescovo in Florenz, die Stiftskirche von Sant’Andrea in Empoli und die unvollständige Fassade der Badia Fiesolana, zusammen mit einer bescheidenen Anzahl von Kirchen auf dem Land, vervollständigen das Bild.

Von der ursprünglichen Kirche San Salvatore al Vescovo ist nur die untere Ordnung der Fassade mit drei Blindbögen auf Halbsäulen erhalten. Es ist das einzige Zeugnis innerhalb der Mauern, neben dem Baptisterium, der zweifarbigen Außenbrüstung mit Marmorquadern, typisch für den florentinischen Romanikstil.

Die Stiftskirche von Empoli zeichnet sich durch eine Fassade mit doppelter Ordnung auf klassischen Pilaststreifen und durch eine extrem geometrische Dekoration aus, immer mit der üblichen Kombination aus weißem Kalkstein und grünem Serpentin.

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