Diego Rivera und Frida Kahlo Study House Museum, Mexiko-Stadt, Mexiko

Das Diego Rivera und Frida Kahlo House Study Museum befindet sich im Süden von Mexiko-Stadt und widmet sich der Bewahrung der Erinnerung an den Wandmaler und seine Frau. sowie das Studium und die Analyse seiner künstlerischen Generation.

Im Auftrag von Diego Rivera entwarf Juan O’Gorman 1931 eine der ersten funktionalistischen Konstruktionen in Lateinamerika: ein Haus für den Maler und ein anderes für seine Frau Frida Kahlo, in dem jeder sein eigenes Atelier haben würde. Dies sind zwei glatte Betonblöcke, die jeweils ein Haus beherbergen, einen roten mit weißen (der Maler) und einen blauen (für den Künstler), unabhängig voneinander und nur durch eine kleine Brücke oben verbunden.

Allgemeine Aspekte
Das Museum befindet sich im Stadtteil San Ángel der Delegation Álvaro Obregón auf einer Fläche von 380 Quadratmetern und besteht aus drei Gebäuden: zwei Hausstudios und einem Fotolabor; entworfen vom mexikanischen Architekten und Künstler Juan O’Gorman. Der Bau begann 1931 und endete im folgenden Jahr, aber Diego Rivera und Frida Kahlo bewohnten ihn ab 1934.

Das Stahlbeton-Konstruktionssystem – bei dem die Form von der Nutzfunktion abgeleitet ist, dem Prinzip, das O’Gorman als Achse der Architektur verteidigte – ermöglicht es, die elektrischen Installationen sichtbar zu machen. Die Betonplatten beider Häuser werden ohne Putz ausgeführt und nur die Backsteinmauern werden abgeflacht. Asbestplatten mit einem Schmiederahmen, eine schraubenförmige Betontreppe im Außenbereich, die unter anderem die verschiedenen Stockwerke des Malerateliers verbindet, sind die Merkmale, die O’Gormans funktionalistischer Architekturtheorie zugrunde liegen: Der minimale Aufwand und der Aufwand für maximalen Nutzen.

Die Malerstudie findet im Erdgeschoss und auf zwei Etagen statt, die Betonziegel sind hell und sichtbar, die Intarsien bestehen aus Baustahl, das sägezahnförmige Dach; Seine Oberflächen zeigen große Sparmaßnahmen und Wirtschaftlichkeit. Besonderes Augenmerk wurde auf die für eine solche Studie erforderliche natürliche Beleuchtung gelegt, die mit raumhohen Fenstern gelöst wurde. Die Verwendung der freien Pflanze wird auch auf der Ebene der Zugänge geschätzt, die in leichten Haufen gehalten werden. Die Einführung dieser Elemente in die damalige Architektur ist einer der wertvollsten Beiträge zur modernen Architektur des 20. Jahrhunderts.

Das Anwesen wurde am 1. April 1981 per Präsidialdekret als Museum geschaffen und am 24. desselben Monats im Amtsblatt der Föderation veröffentlicht. Das Eigentum, die Bauarbeiten und die darin enthaltenen Objekte wurden öffentlich zugänglich gemacht und verwahrt zugewiesen an das National Institute of Fine Arts (INBA).

Am 16. Dezember 1986 öffnete es im Rahmen der Feierlichkeiten zum 100. Geburtstag von Diego Rivera seine Türen als Diego Rivera House Museum und Frida Kahlo-INBA. Dann wurde seine kulturelle Berufung in den Aufgaben der Erhaltung, Erhaltung, Erforschung und Ausstellung des Lebens und Werkes von Kahlo, Rivera und O’Gorman sowie der zeitgenössischen Kunst definiert.

Die INBA, die sich des Erbes und des künstlerischen Werts der Zwillingshäuser bewusst war, restaurierte sie zwischen Juli und Dezember 1995 über ihre Architekturdirektion, das Kahlo-Atelierhaus und im gleichen Zeitraum des folgenden Jahres das von Rivera, um ihre Häuser wiederherzustellen ursprüngliches Aussehen. Das Museum wurde am 28. Februar 1997 von Präsident Ernesto Zedillo Ponce de León wiedereröffnet und die Gebäude wurden am 25. März des folgenden Jahres zum künstlerischen Erbe der Nation erklärt.

Die Sammlung des Diego Rivera und Frida Kahlo House Study Museum ist das Doppelhaus, heute das wichtigste existierende Beispiel für die funktionalistische Architektur, die von Le Corbusier entwickelt und von O’Gorman in Mexiko assimiliert und angewendet wurde.

Ab 1934 besetzte Rivera das Atelier, wo er den größten Teil seiner Staffelei, seiner Aquarelle, Skizzen für Wandbilder und einiger transportabler Wandbilder malte und wo er am 24. November 1957 um 23:20 Uhr starb. Das Haus wurde von ihrer Tochter Ruth Rivera Marín geerbt, die es INBA spendete.

Architekt: Juan O’Gorman
Seine Arbeit war ein Wendepunkt in der modernen Architektur. Die von Juan O’Gorman für Diego und Frida Kahlo gebauten Häuser sind ein Beispiel für ihre funktionale Architektur, in der der Architekt auf innovative Weise mit doppelten Höhen, Volumen und Materialien spielt, die ein besonderes Siegel für die Besiedlung des Raums drucken. „Der minimale Aufwand für maximalen Nutzen.“, Ist die Prämisse, die sein klassisches Werk in der Geschichte der Architektur zusammenfasst. Dieser neue Vorschlag unterstreicht die Einfachheit der Formen und verleiht der Konstruktion große Reinheit. 3

Das Drei-Haus-Studio
Mit 24 Jahren und mit seinem ersten Einkommen als Karikaturist kaufte Juan O’Gorman zwei gestufte Tennisplätze und auf einem von ihnen erkundete er zwischen 1929 und 1931 die Möglichkeiten der neuen Architektur.

Zuerst experimentierte er mit dem Bau eines Hausstudios auf der untersten Etage. Obwohl er sagte, es sei für seinen Vater Cecil Crawford O’Gorman bestimmt, gibt es Gründe dafür, dass er es Diego Rivera, dem Ehemann seiner jugendlichen Freundin Frida Kahlo, unbedingt zeigen wollte. Am Ende 1931 lud er Diego ein, der sehr angenehm beeindruckt war. Der junge Architekt bot dem Nachbargericht zum Selbstkostenpreis an, wenn der Maler das Projekt und den Bau seines Ateliers in Auftrag gab. Der Lehrer stimmte zu, und das Ergebnis waren zwei Atelierhäuser, eines für ihn und eines für Frida.

O’Gorman kannte die architektonischen Vorschläge der europäischen Avantgarde, insbesondere die des berühmten Architekten Le Corbusier. Mit diesen drei Konstruktionen lieferte er innovative Lösungen im Bereich der Bauwerke sowie die Verwendung von Glas und Stahl, Betontreppen und die Sichtbarkeit der Installationen als Ausdruckselement in der Sprache der Moderne. Die mexikanische Populärkultur integrierte die Verwendung von Ton auf einigen Dächern und die Farbe der Wände und Zäune von Kakteen, was zu einem höchst originellen nationalistischen Kosmopolitismus führte.

Nach der Formalisierung im Auftrag von Diego Rivera übernahm Juan O’Gorman das Projekt sofort in der ersten Hälfte des Jahres 1931. Ein Jahr später beendete er die beiden Atelierhäuser, während Diego und Frida in Detroit waren. Die Häuser wurden sofort von Guillermo Kahlo, Fridas Vater, fotografiert. Erst 1934 zog das Paar an diesen Ort.

Auf Wunsch von Diego schlägt das Projekt zwei mehrstöckige Häuser vor. Ein kleiner Workshop und ein Fotoarchiv erscheinen ebenfalls. Das Erdgeschoss des Komplexes ist nach der Idee von Le Corbusier fast völlig frei und dient als Lobby und Wohnbereich in beiden Häusern, deren oberer Teil an Pilotis aufgehängt ist, die bereits im Haus von 1929 vorhanden sind. Auch hier das Land Es grenzt an Kaktuszäune.

Die Hausstudie von Diego zeigt den Einfluss eines berühmten Werkes von Le Corbusier aus dem Jahr 1922; das Studienhaus des Malers Amédée Ozenfant in Paris mit einer Sägedecke und einer äußeren Wendeltreppe mit einem Betonhandlauf. Diese Elemente sind in der Studie von Diego vorhanden, die jedoch größer und komplexer ist, wie der Bereich mit doppelter Höhe zeigt, auf dem sich eine Erweiterung der Studie befindet.

Fridas Haus folgt keinen bestimmten Modellen und die Außentreppe, die zum Dach führt, stellt eine bemerkenswerte Innovation dar, wobei die Betonstufen in der Konsole und ein rohrförmiger Handlauf auf ein Minimum reduziert sind. Alle Treppen haben in beiden Gebäuden eine besondere architektonische Relevanz.

Ebenfalls sichtbar sind hier die Tinacos, die Rohrleitungen und die Wasserversorgung, aber die dicken Rohre der Müllkanäle, die in kleine Metallrohre abfallen, sind eine Neuheit. Es erscheinen wieder elektrische Installationen sowie röhrenförmige Handläufe, die noch häufiger vorkommen.

Diego Riveras Studienhaus

Erdgeschoss und erster Stock
Das Erdgeschoss dieses Hauses ist bis auf den kleinen Kern der Dienstleistungen fast ausschließlich ein freier Raum. Die Außentreppe ist eine viel größere und aufwändigere Variante als die im Juan O’Gorman-Haus von 1929 mit hohen Betongeländern, und ihre Konstruktion in zwei Abschnitten muss sehr komplex gewesen sein. Die Qualität seiner Realisierung ist bemerkenswert, mit präziser Kontrolle der Geometrie und seiner Verarbeitung. Es ist zweifellos das dominierende Element der Fassade in Richtung Palmas Street und auch der voll verglasten Nordfassade.

Der erste Abschnitt der Treppe führt in die kleine Innenlobby im ersten Stock, hinter einer Tür, wie alle, mit einem Stahlrahmen und einer Faserzementplatte. Von diesem Innenraum aus beginnt eine gerade Treppe mit horizontalen Betonplatten. Links haben Sie Zugang zu einem kleinen Raum für die Galerie der Werke, die Diego zum Verkauf hatte. Der Boden in allen Innenräumen besteht wieder aus Kiefernholz, das mit dem Pigment „Kongo“ eingefärbt ist. Die Türen und Fenster behalten die originalen Bronzegriffe. Im Rest der Etage gibt es ein Schlafzimmer und ein Badezimmer, die für die Öffentlichkeit geschlossen sind. Alle Platten haben Betonrippen und Blöcke aus gepresstem Schlamm, wie in den Diensten von 1929. Auf dieser Etage könnte sich in der Nähe einer der Mündungen des Kanalkanals eine Küchenzeile zum Erhitzen von Fertiggerichten befinden.

Zweiter Stock
Der zweite Stock ist sowohl über den letzten Abschnitt der Außen- als auch über die Innentreppe erreichbar, und es befindet sich wieder ein Flur, der in diesem Fall nach links zum wichtigsten Raum von allen führt: dem Atelier des Malers.

Überraschend für seine großen Abmessungen, deren doppelte Höhe durch den Sägezahn des Daches weiter erhöht wird, auch mit Rippen und Schlammblöcken. Das große Fenster nach Norden bewegt sich über eine schräge Erweiterung der Studie; Eine Kurve, die es O’Gorman ermöglichte, den magnetischen Norden zu finden, um den Eintritt der Sonne zu minimieren. Der untere Teil dieses Fensters kann vollständig geöffnet werden, um Stoffe mit großen Gestellen zu besteigen.

Die scheinbaren elektrischen Kabel sind sehr auffällig, die Lichter hängen. Die nach Norden gerichteten Sägezähne, die weniger genau der Ausrichtung der Straße folgen, veranlassten den Architekten, einige Faserzement-Sonnenschirme, die jedes Fenster beschatten, außerhalb zu entsorgen. Einige davon werden in großer Höhe durch mechanische Mechanismen in Reichweite einer Person geöffnet. Es ist erwähnenswert, dass O’Gorman bei der Lösung der Sonnenschirme mehr als fünf Jahre an Le Corbusier selbst ging, der diese zu einem charakteristischen Merkmal seiner Architektur machen wird.

Der Arbeitsraum erstreckt sich auf einer niedrigeren Höhe nach einer Seite, um ein Wohnzimmer aufzunehmen und Bildmaterial vorzubereiten, um andererseits die Regale einer Sammlung von Volkskunst zu schützen. Dieser Anhang erzeugt die doppelte Höhe des Erdgeschosses. Die Arbeitsmöbel (Sessel mit Kissen, Ausrüstung, Holzstühle populärer Herkunft), Jeansvorhänge (in allen Fenstern des Hauses) und die grün gestrichene Holzkommode sind original, ebenso wie die riesigen „Judas“ aus Pappe, die hängen und hängen ruhen auf verschiedenen Teilen.

Im Rest des zweiten Stocks befinden sich das Schlafzimmer des Malers und ein öffentlich zugängliches Badezimmer, nur mit einer Dusche, in der alle Möbel und Accessoires original sind, einschließlich eines Waschbeckens für Waschbürsten und Utensilien. Von der Lobby aus beginnt ein weiterer Abschnitt der Innentreppe in Richtung des dritten Stocks.

Zwischengeschoss und Dächer
Die letzte Ebene des Hauses verfügt über ein offenes Zwischengeschoss zum Studio, in dem Sie den Platz, das große Fenster und das gezackte Dach besser einschätzen können. Es gibt einen eingebauten Schrank oder ein Flugzeug zum Schutz von Zeichnungen und einen Sessel der Originalmöbel.

Der nächste Raum war Diego’s Büro mit dem Schreibtisch und anderen Elementen der Zeit. Die Außentür dieses Raums führt zu einem kleinen Dach (der Abdeckung des Nebengebäudes der Studie), durch das das gesamte Set einschließlich des Hauses von 1929 und seines Landes sichtbar ist.

Die Wand der Studie setzt sich nach oben fort, bis sie mit den Sägezähnen endet, die in einen Betonkanal abfließen, der mit dem Metallrohr verbunden ist, das zum Boden hin abfällt. Hier ist eine minimale Metalltreppe zu sehen, die das Deck erklimmt, ähnlich der des Hauses von 1929. Die Handläufe der in antioxidativem Rot gestrichenen Röhren dominieren den Rest dieses Raumes, der sich bis zur Brücke und dem Umfang des Daches von Fridas Haus erstreckt . Die Tinacos von Diego’s Haus und die Funkantenne auf dünnen Röhren werden ebenfalls wahrgenommen, größer als im Haus von 1929. Es gibt auch einen interessanten Blick auf die Außentreppe von Fridas Haus, deren oberer Rest mit dem Betonregenwassersammler verschmilzt.

Das Dach von Fridas Haus ist ein weiterer wichtiger Aussichtspunkt, in dem nur der rote Tinaco vorhanden ist. Trotz des schwierigen Zugangs gibt es Fotos von Frida, die auf diesem Dach und im Nebengebäude von Diego’s Studio posieren.

Von hier aus können Sie das Viertel San Ángel Inn sehen, in dem neokoloniale Bauten vorherrschen, die alle nach Juan O’Gormans Atelierhäusern liegen, da es ursprünglich ein Ort mit Obstgärten und wenigen Landhäusern war.

Frida Kahlos Atelierhaus

Erdgeschoss und erster Stock
Wie in Diego’s Haus ist Fridas Erdgeschoss ein größtenteils offener Raum, der von Pfählen getragen wird. Nur eine halbrunde Treppe und die Dienstleistungen unterbrechen den freien Boden. Von der Straße aus können Sie den Anfang der Treppe sehen. Es dreht sich und endet in einer geraden Linie vor der Zugangstür im ersten Stock.

In diesem befindet sich links eine kleine Küche, die ursprünglich einen Kohleofen haben könnte, der dann an Gas angepasst wurde. Im Rest befinden sich das Esszimmer und das Wohnzimmer, die nach Osten bzw. Süden beleuchtet sind: Vom letzten aus sehen Sie deutlich den Abschnitt der Treppe, der in den zweiten Stock führt, sowie einige vitro-Blöcke, die die Mulde beleuchten des unteren Abschnitts. Türen und Fenster, Zubehör und elektrische Geräte bleiben das gleiche Haus und Diego ähnelt denen des Hauses von 1929.

Zweiter Stock
Das letzte Stockwerk ist in seiner Hälfte im Osten für das Studium des Malers bestimmt, der dem Studium des Hauses von 1929 sehr ähnlich ist, da seine drei Außenseiten vollständig verglast sind und die Fenster wie Bildschirme hochklappen. Die nach Norden öffnet sich teilweise, um Zugang zu den restlichen Treppen zu erhalten, die zum Dach führen.

Es gibt Fotos von Frida, die in diesem Studio neben einem Möbelstück posiert, und in einem anderen sitzt sie neben Diego mit der Holzheizung dahinter in der Nähe der Badezimmertür. Sowohl die Heizung als auch das Badezimmer selbst sind denen des Hauses von 1929 sehr ähnlich, mit dem Stück künstlichen Granits, das ein Loch zur Unterstützung des Kopfes bietet. Das Waschbecken und das Zubehör sind original, die Schlüssel für Badewanne und Dusche jedoch nicht. Schließlich befindet sich das kleine Schlafzimmer, in dem kaum ein Einzelbett Platz findet, neben der Treppe, wobei das Fenster nach Süden zeigt.

Das Haus von Juan O’Gorman von 1929
Das erste moderne Haus in Mexiko wurde zwischen 1929 und 1931 von Juan O’Gorman entworfen und gebaut und enthält verschiedene Innovationen, die eine echte architektonische Herausforderung darstellten. Ein Beispiel hierfür ist die verglaste Studie des Obergeschosses mit drei raumhohen Etagen Fenster und Ecke zu Ecke, mit einem Betonrahmen, der sie vollständig, horizontal und vertikal umgibt.

Der nach dem Architekten benannte Schattengarten ist durch drei Säulen begrenzt, die sich auf schlanke Piloten von Le Corbusier beziehen. Von diesem Raum aus beginnt die Wendeltreppe, die eine strenge Kontrolle ihrer Geometrie und ihres Bauprozesses erforderte.

Die Terrassen, die durch einen runden Steinfluss und Magueyes Tecorrales definiert sind, sind die ungleiche Lösung zwischen zwei Tennisplätzen und der Straße. Im Laufe der Zeit verschwanden sie, aber im Zuge der Restaurierung des Gebäudes in den Jahren 2012-2013 wurden sie aus Überresten und Fotografien wieder aufgebaut.

Die Kaktuszäune, die das Gelände umgeben, bieten volle Transparenz für seine Grenzen, wodurch dieses Haus optisch in die benachbarten Gebäude von Diego und Frida integriert werden kann.

Die Nordfassade ist fast blind, mit zwei hohen und horizontalen Fenstern auf jeder Etage, die der Küche und den Bädern entsprechen. Senken Sie in der Mitte das Regenwassersammelrohr vom Dach ab, das von einem Betonkanal gesammelt wird, auf dem die Wassertanks erscheinen. Wie alle metallischen Elemente weisen diese die zu dieser Zeit übliche korrosionsbeständige rote Farbe auf.

Die Restaurierung umfasste die Rekonstruktion der komplexen Wendeltreppe aus der Luft, die Verlegung neuer Fundamente und die metallische Verstärkung aller vertikalen Stützen sowie die Änderung bestimmter Lehmwände für Beton, um den aktuellen Normen gegen Erdbeben zu entsprechen.

Das Erdgeschoss
Der Zugang zum Haus durch eine nach O’Gorman benannte Halle ist durch eine geschwungene Wand begrenzt, die mit dem Service und der Küche in Verbindung steht. Auf der anderen Seite befinden sich das Wohn- und Esszimmer, in dem das Leben gemeinsam, mit der Familie oder mit Freunden entwickelt wurde.

Die Innentreppe führt zum privaten Teil des Hauses. Es besteht aus Beton mit künstlichem Granitfinish, das auf den Schienen und in der Ruhe rot und mit Linoleum eingefärbt ist. Darunter befindet sich ein Metallofen als Heizung. Der Metallschuss durchquert sichtbar den Raum, um das gesamte Grundstück zu heizen. Meistens bestehen die abgeflachten Wände aus hohlgepresstem Schlammblock, der auf Leichtigkeit und Wärmedämmung achtet. Das Gemälde reproduziert die Originalfarben. Die elektrische Verkabelung ist vollständig sichtbar und die Fenster und Türen haben Metallprofile.

Die Studium
Die Studie ist zweifellos der wichtigste aller Räume im Haus. Es ist eine bemerkenswerte Innovation im Kontext der modernen Architektur in der Welt. Obwohl die Fabriken bereits Glasfassaden vollständig verwendet hatten, galt dies nicht für die häusliche Architektur. In diesem Haus wurden drei der Gesichter verwendet, die einen Raum schließen. Die Glasoberflächen werden vom umgebenden Rahmen nach außen projiziert, wobei die drei Säulen des Obergeschosses frei bleiben, wodurch die Idee einer Box aus Glas von Ecke zu Ecke betont wird. Das längste der Gesichter im Westen hat Faltblätter in Form von Bildschirmen, die es ermöglichen, das Arbeitszimmer zu öffnen, um den Weltraum vollständig in den Innenraum zu integrieren.

In der einzigen Wand öffnet sich eine Nische und der letzte Abschnitt des Schornsteins erscheint, um diesen Raum teilweise zu heizen. Wie im Rest des Hauses sind die elektrischen Installationen sichtbar, die Platte hat den Abdruck der scheinbaren Schalung und der Daubenboden ist mit der Farbe des Pigments „Kongo“ eingefärbt.

Die Treppe, die Zirkulationen und das Badezimmer
Die Innentreppe und die Zirkulationen haben als Handlauf eine Lösung, die O’Gorman in vielen seiner Arbeiten dieser Zeit übernommen hat: Hydraulikrohre, die mit Sanitärteilen wie Ellbogen und „T“ verbunden sind und immer mit dem Antioxidans Rot gestrichen sind.

Der längste Korridor führt zu den drei Schlafzimmern: zwei davon sind sehr klein und das Hauptschlafzimmer verfügt über ein eigenes Bad. Derzeit sind die Bereiche des Museums in Betrieb. Der kürzeste Gang hat eine Nische für einen Holz- oder Brennstoffheizkörper, wie er genannt wurde, in der Nähe der beiden Badezimmer, wo seine Funktion ihn effizienter macht.

Das geöffnete Badezimmer behält alle ursprünglichen Elemente bei: Möbel, Schlüssel, Wasserhähne, Handtuchhalter und Zubehör für Hygienepapier. Die Lösung mit Riemenscheiben zum Öffnen der Lüftungsschlitze, deren Höhe eine Bewegung von Hand verhindert, verdient Aufmerksamkeit. Auf der Seite, auf die er bei der Benutzung der Wanne den Kopf legen würde, hinterließ O’Gorman ein Loch, das er in Frida Kahlos Haus wiederholte. Der Boden der Badezimmer besteht aus künstlichem Granit, im Gegensatz zum Rest des Hauses, das aus Kiefernholz mit dem gelben Farbstoff der damaligen Zeit, dem „Kongo“, besteht. Die Türen mit Metallprofilen und Faserzementplatten.

Dienstleistungen
An der Nordfassade hat das Haus einen zweiten Servicezugang. Der Bereich in Sichtweite enthielt den Waschraum und einen Wasserkocher; Es beherbergt derzeit einen Teil der Ausstellungsraumkühlgeräte. Der Boden dieses Sektors besteht wie der der Küche aus rotem Kunstgranit, dem gleichen Typ wie der im Innentreppen verwendete. Im Hintergrund ist die Außentür der Küche. An der Oberseite der gekrümmten Wand ermöglicht ein gebogener Schnitt auch, dass ein einzelner Scheinwerfer diese Stelle und den Bereich der Haupttür beleuchtet.

Die Nordfassade, die weniger Sonne empfängt und daher kühler ist, hat nur wenige horizontale Fenster. Die beiden unteren entsprechen der Küche und die oberen den beiden Badezimmern. Die Betonplatte des Daches wird zu einer Rinne aus demselben Material, die Regenwasser vom gesamten Dach sammelt und es durch ein sichtbares Rohr absenkt, eine Lösung, die für O’Gorman charakteristisch sein wird. Ebenso charakteristisch sind die Tinacos, die immer auffallen und mit der antioxidativen roten Farbe versehen sind.

Esszimmer Wandbild
Während des Restaurierungsprozesses dieses Hauses im Jahr 2012 bemerkte das Team des Zentrums für die Erhaltung und Registrierung des beweglichen künstlerischen Erbes der INBA (CENCROPAM), das für die Suche nach Überresten der ursprünglichen Farbe der Wände zuständig war, Anzeichen von etwas anders an dieser Wand. Nach Rückfragen bei Spezialisten wurde die Existenz eines Freskos bestätigt, von dem es Neuigkeiten gab, und es wurde beschlossen, nach dem zu suchen, was überlebt hatte, wobei die Linie (oder Synopie, namentlich auf Italienisch) als Leitfaden für die Malerei verwendet wurde. In ihm werden die Angaben zu den Aufgaben (Tagen) unterschieden, in denen O’Gorman das Werk für seine Ausführung aufgeteilt hat. Auf diesen Flächen werden die Farben auf das Fresko aufgetragen.

Als der Architekt das Haus verkaufte, entfernte er das Fresko mit der italienischen Technik des Strappos: Er klebte ein Tuch über die Farbe, um es durch Ziehen abzuziehen. Sobald die Bildebene entfernt ist, wird sie auf einem vorbereiteten Stoff fixiert. O’Gorman hat eine anspielende Legende in das coole und Enlienzado aufgenommen. Diese Arbeit gehört zur Sammlung der National Bank of Mexico und zeigt eine fotografische Reproduktion.

Die Wandarbeit trägt den Titel: Zwischen Philosophie und Wissenschaft gibt es einen großen Unterschied. In der unteren linken Ecke bezieht sich die Darstellung einer Leiche auf sterile Diskussion und Rückständigkeit. Im Gegenteil, eine schöne nackte Frau mit einem Glas voller Früchte an ihrer Seite zeigt den Triumph von Wissenschaft, Industrie und Fortschritt. Diese Konfrontation von Ideen wiederholte Juan O’Gorman zum Thema des Steinwandgemäldes der Zentralbibliothek der UNAM in University City.

Andere Einrichtungen

Fotostudio
In O’Gormans Originalzeichnung für diese kleine Konstruktion wird erwähnt, dass sie ein Labor und ein Fotoarchiv beherbergen würde, obwohl nicht klar ist, dass er an Guillermo Kahlo, Fridas Vater, dachte. Ein kleiner Raum wurde angepasst, um die sanitären Leistungen der Besucher zu erhalten, und die restlichen Räume waren für Büros bestimmt.

Garage und Dienstleistungen
Am Ende des Landes baute Juan O’Gorman einen kleinen Anbau eines Werks mit Garage und zwei Serviceräumen. Die größte Neuerung in diesem Bereich ist das Konstruktionssystem des Daches aller Räume, das aus einer Platte aus dünnen Betonrippen besteht, die Block- und hohle Tonblockgehäuse umgeben. Diese Lösung würde O’Gorman sofort in alle Mezzanine und Decks der Häuser von Diego und Frida sowie in andere, die er in der ersten Hälfte der 1930er Jahre baute, bringen. Die Metalltüren der Garage vom Blindtyp sind eine moderne Lösung, die im Rahmen des Restaurierungsprojekts ausgearbeitet wurde. Sie wurden grau statt rot gestrichen, um sie von den ursprünglichen Metallelementen zu unterscheiden. Ursprünglich war die Garage mit einem rollenden Metallvorhang verschlossen.