Der Innenhof des Palazzo dei Conservatori war seit der ersten Gründung der kapitolinischen Sammlungen der Antike immer eine Art privilegierter Ort für die Bewahrung der Erinnerung an die Antike. Die Werke, die allmählich in das Gebäude flossen, waren ein Zeichen für die kulturelle und zeitliche Kontinuität der glorreichen Antike.

Die beiden gegenüberliegenden Portiken und der große Freiraum enthalten wichtige Beispiele römischer Skulpturen. Links sehen wir Reste der Zelldekoration aus dem Tempel des Gottes Hadrian mit Reliefs, die die Provinzen des Römischen Reiches und militärische Trophäen darstellen. Entlang der rechten Wand des Innenhofs, die die eingebetteten Überreste von drei Torbögen enthält, die zur ursprünglichen Struktur des Palazzo aus dem 15. Jahrhundert gehören, befindet sich eine Reihe von Fragmenten einer kolossalen Konstantinstatue aus der Basilika von Maxentium.

Der Innenhof des Palazzo dei Conservatori ist ein sehr eindrucksvoller Raum seiner monumentalen architektonischen Elemente und Fragmente antiker kolossaler Strukturen. Seit Beginn der Geschichte des Kapitolinischen Museums, wie es in den Palästen des römischen Adels üblich war, wurden einige der bedeutendsten antiken Kunstwerke im Kapitolinischen als Zeugnis der Größe Roms gesammelt.

Die Ogee-Bögen, die auf der rechten Seite noch sichtbar sind, ermöglichten den Zugang zu einem großen Raum, dem „Statuario“, in dem andere antike Kunstwerke untergebracht werden sollten.

Die Form des Hofes in den frühen Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts, kleiner als der heutige und von zahlreichen archäologischen Funden überfüllt, ist durch Beschreibungen und Zeichnungen zeitgenössischer Künstler bekannt.

Geschichte
Eine Veranda am Eingang des Gebäudes, die architektonische Elemente des Äußeren enthält, wurde zusammen mit der architektonischen Renovierung des Palazzo dei Conservatori in der zweiten Hälfte des Jahres 1500 gebaut. Einige der Arbeiten wurden in die Hallen des Palazzo verlegt, während der Marmor Fragmente einer kolossalen Konstantinstatue (306-337 n. Chr.), die 1486 in der Basilika Maxentius im Forum Romanum entdeckt wurde, blieben im Hof. Die Statue, die den sitzenden Kaiser darstellt, wurde in der Akrolithentechnik gebaut: Nur die nackten Teile wurden in Marmor geschnitzt und auf einer tragenden Skelettstruktur montiert, die mit einem vergoldeten Bronzevorhang oder kostbaren farbigen Murmeln bedeckt war.

In der vorherigen Phase hatte der Hof sehr unterschiedliche Proportionen; Aufgrund des Fehlens des inneren Portikus zur Fassade hin geräumiger, zeigte es rechts einen tiefen Portikus mit spitzen Spitzbögen aus Ziegeln, getragen von Granitsäulen mit ionischen Travertinkapitellen und Sockeln aus Travertin, die den Zugang zu den Räumen von ermöglichten der Hauptmann der Berufungen (der Berufungsrichter) und das Konsulat der Boattieri. Dort, wo der Portikus endete, stand eine Mauer, die den Boden hinter dem Hügel stützen konnte, um die Fläche zu vergrößern.

Die Innenfassade ohne Fenster hatte einen hohen Sockel, auf dem die Fragmente der kolossalen Konstantinstatue und der vergoldeten Bronzestatue des Herkules platziert worden waren. An der linken Wand befand sich eine Außentreppe, ähnlich der vieler edler Paläste. Es ist wahrscheinlich, dass die drei Aurelianischen Reliefs 1515 an der Wand dieser Treppe angebracht wurden (Opfer für den Tempel des Jupiter Capitoline, Triumph von Marcus Aurelius und Barbaren, die vor Marcus Aurelius knieten), bereits in Santa Martina, über dem sich eine Loggia befand durch drei Granitsäulen, die in die Wohnungen führen.

In der Mitte des Hofes befand sich eine Zisterne, die 1522 von einem Architekten umgebaut wurde, dessen einziger Name bekannt ist (Domenico). Der Boden wurde zwei Jahre später gemauert und die Zisterne mit einer neuen Marmorvase geschmückt, in die die Verse eingraviert waren: Vas tibi condidimus-pluvia tu, Iuppiter, imple-praesidibusque tuae-rupis adesse velis.

Nach 1546 wurden die Fragmente der Kapitolinspracht „an der Spitze des Hofes“ platziert, wie Aldovrandi Mitte des Jahrhunderts berichtet. Die Texte wurden in eine von Michelangelo entworfene Marmorwand gesetzt, die von Gentile Delfini, Bartolomeo Marliano und Tommaso de ‚Cavalieri geschaffen wurde.

Nach ihrer Entdeckung wurden die alten Steine ​​auf den Hügel transportiert und im Hof ​​wieder aufgebaut, um das historische Prestige und den ihnen innewohnenden Idealwert zu erhöhen. Michelangelo beschloss, die Herrlichkeit mit einem einfachen und nüchternen Rahmen zu gestalten; Ein großes Tympanon krönte das Ganze und ein Schrein mit korinthischen Kapitellen hob die zentralen Inschriften hervor.

Im Jahr 1586 wurde der Ort der Herrlichkeiten geändert; Die gesamte Michelangelo-Struktur wurde in den alten Fasti-Raum verlegt, der seinen Namen noch immer nach den berühmten Inschriften hat.

Der Hof wurde 1720 mit dem Bau des Portikus an der Rückwand erweitert; Es wurde von Alessandro Specchi (1668-1729) entworfen, um eine Gruppe von Skulpturen von großem Wert aufzunehmen: die Göttin Rom und die beiden barbarischen Gefangenen aus der Cesi-Sammlung, die Papst Clemens XI. (1700-1721) für das Kapitolinische Museum gekauft hatte.

Ende des neunzehnten Jahrhunderts wurden die Reliefs mit Personifikationen von Provinzen und Waffentrophäen in den Hof gelegt; Sie wurden im Tempel von Hadrian auf der Piazza di Pietra gefunden. Die Reliefs zeigen die Personifikationen der dem Römischen Reich unterliegenden Provinzen während seiner größten Expansion.

Der Hof heute

Die kolossale Statue von Konstantin
Auf der rechten Seite befinden sich die Fragmente der berühmten kolossalen Statue von Kaiser Konstantin. Dies sind die verschiedenen Teile der großen Statue des Kaisers, die 1486 unter dem Pontifikat von Innozenz VIII. In der westlichen Apsis der Basilika von Maxentius im Forum Romanum gefunden wurde und von Konstantin fertiggestellt wurde. Die Statue, die den auf dem Thron sitzenden Kaiser nach einem Modell darstellte, das sich auf die Statuen des Jupiter bezieht, wurde mit der Technik des Acrolito gebaut: Nur die bloßen Körperteile wurden aus Marmor gearbeitet, während die anderen Teile aus Marmor bestanden eine tragende Struktur, die dann als vergoldete Bronze- oder sogar Stuckvorhänge verkleidet ist. Der in seinen Maßen imposante Kopf zeigt die deutlich ausgeprägten Gesichtszüge: Die Datierung des Werkes schwankt zwischen 313, dem Jahr der Einweihung der Basilika durch Konstantin, und 324,

Die Reliefs
Auf der linken Seite befinden sich die Reliefs mit den Provinzen (Ägypten, Libyen, Moesia, Dacia, Gallien, Hispania und Mauretanien) und Waffentrophäen aus dem Tempel von Hadrian auf der Piazza di Pietra. Einige der Reliefs, die durch das Wappen der Konservativen gekennzeichnet waren, wurden Ende des 16. Jahrhunderts gefunden, während andere ab 1883 immer im selben Gebiet gefunden wurden. Die Reliefserie zeigt die Personifikationen der Verschiedene Provinzen, die dem Reich der Römer unterworfen waren und an bestimmten Attributen erkennbar waren, wurden als Dekoration des Tempels angebracht, der Antonino Pio 145 n. Chr. seinem Vorgänger und Adoptivvater Hadrian widmete, der nach dem Tod vergöttert wurde: die Sorgfalt in den Beziehungen zu den verschiedenen Provinzen, die dazu führte Er zu langen Reisen durch die grenzenlose Ausdehnung des Römischen Reiches, war eines der Merkmale von Hadrians Regierungszeit.

Kolossale Statuengruppe
Am unteren Rand des Hofes, innerhalb des von Alessandro Specchi erbauten Portikus, befindet sich die Gruppe, die aus der sitzenden Statue von Rom und den beiden Gefangenen in Bigio Morato besteht, die Clemens XI. 1720 aus der Sammlung Cesi erwarb. Die bereits in dieser Form zusammengestellte Gruppe wurde in alten Stichen reproduziert, als sie sich noch im Garten des Cesi-Hauses im Borgo befand. Die zentrale Figur, die eine sitzende Gottheit darstellt, die aus einem Modell des Fidiaca-Kreises abgeleitet wurde, wurde in Rom unter Hinzufügung der typischen Attribute dieser Personifikation transformiert; Die Statue ruht auf einem Sockel, der vorne mit einem Relief verziert ist, das eine unterworfene Provinz darstellt, wahrscheinlich aus der Dekoration eines Bogens aus dem ersten Jahrhundert nach Christus und aus zwei Reliefs mit Trophäen. Die zwei kolossalen Figuren der Barbaren, deren Köpfe in der Neuzeit hinzugefügt wurden,

Highlights funktioniert
Kolossale Statue des sitzenden Roms: „Roma Cesi“, Skulptur, Hadrianische Zeit (117-138 v. Chr.) Aus einem griechischen Original des 5. Jahrhunderts v
Statue des gefangenen Barbarenkönigs, Skulptur, 2. Jahrhundert n. Chr
Kolossale Statue von Konstantin: Kopf, Skulptur, 313-324 n. Chr
Kolossale Konstantinstatue: rechte Hand, Skulptur, 313-324 n. Chr
Sockel mit Personifikation der Provinz (Achaia?) Aus dem Hadrian-Tempel, Skulptur, 145 n. Chr
Kolossaler Kopf von Constantius II. Oder Constant, Skulptur, spätkonstantinisches Zeitalter

Palazzo dei Conservatori
Der Palazzo dei Conservatori befindet sich auf der Piazza del Campidoglio in Rom, neben dem Palazzo Senatorio und vor dem Palazzo Nuovo. Der Palazzo dei Conservatori und der Palazzo Nuovo bilden zusammen mit dem Tabularium derzeit den Ausstellungsort der Kapitolinischen Museen, die zu den repräsentativsten und meistbesuchten römischen Museen zählen.

Das als Palazzo dei Conservatori bekannte Gebäude, Sitz eines gewählten Magistrats, der die Aufgabe hatte, die Stadt zu verwalten, stammt aus der Mitte des 15. Jahrhunderts. Das Gebäude verfügte ursprünglich über einen Portikus im Erdgeschoss und Guelf-Cross-Fenster im ersten Stock sowie eine Reihe kleiner Fenster im Zwischengeschoss.

Michelangelo gestaltete die Fassade neu und fügte gigantische korinthische Pilasterstreifen auf hohen Sockeln hinzu, die von Säulen im Portikus im Erdgeschoss flankiert wurden. Wie im Fall des Palazzo Senatorio wurde das Gebäude mit einer Balustrade und Statuen gekrönt.

Die Umgestaltung des Gebäudes wirkte sich aufgrund von Änderungen an den Fenstern im ersten Stock auch auf die Innenausstattung aus. Die zentrale wurde schließlich von Giacomo della Porta geschaffen und ist viel größer als die anderen, was eine Ausnahme von Michelangelos Plan darstellt.

Kapitolinische Museen
Die Musei Capitolini stammen aus dem Jahr 1471, als Papst Sixtus IV. Dem Volk von Rom eine Gruppe von Bronzestatuen schenkte, die bis dahin im Lateran aufbewahrt worden waren. Diese Statuen bildeten die ursprüngliche Kernsammlung. Verschiedene Päpste erweiterten die Sammlung anschließend um Werke aus Ausgrabungen in Rom. Einige wurden aus dem Vatikan verlegt, andere, wie die albanische Sammlung, wurden speziell für das Museum gekauft. Um die Mitte des 18. Jahrhunderts schuf Papst Benedikt XIV. Eine Bildergalerie. Eine beträchtliche Menge an archäologischem Material wurde Ende des 19. Jahrhunderts hinzugefügt, als Rom die Hauptstadt Italiens wurde und neue Ausgrabungen durchgeführt wurden, während zwei völlig neue Stadtteile für die expandierende Stadt geschaffen wurden.

Die Sammlungen der Museen befinden sich in den beiden drei Gebäuden, die zusammen die Piazza del Campidoglio umfassen: Palazzo dei Conservatori und Palazzo Nuovo, das dritte ist der Palazzo Senatorio. Diese beiden Gebäude sind durch einen unterirdischen Tunnel verbunden, der die Galleria Lapidaria enthält und zum alten Tabularium führt, dessen monumentale Bögen das Forum überblicken.

Der Palazzo Nuovo beherbergt die Sammlungen antiker Skulpturen der großen Adelsfamilien der Vergangenheit. Ihre charmante Anordnung ist seit dem 18. Jahrhundert im Wesentlichen unverändert geblieben. Dazu gehören die berühmten Sammlungen von Büsten römischer Philosophen und Kaiser, die Statue des kapitolinischen Galliens, die kapitolinische Venus und die imposante Statue von Marforio, die den Innenhof dominiert.

Das Conservators ‚Apartment enthält den ursprünglichen architektonischen Kern des Gebäudes, der mit prächtigen Fresken verziert ist, die die Geschichte Roms darstellen. Die hier ausgestellten alten kapitolinischen Bronzen tragen zur edlen Atmosphäre bei: die kapitolinische Wölfin, Spinario und der kapitolinische Brutus.

Im ersten Stock des Palastes befinden sich in einem kürzlich erbauten riesigen Glasraum die Reiterstatue von Marcus Aurelius, die einst auf der Piazza del Campidoglio stand, und die imposanten Überreste des Tempels des kapitolinischen Jupiter. Ein Abschnitt ist auch dem ältesten Teil der Geschichte des Campidoglio gewidmet, von seiner ersten Besiedlung bis zum Bau des heiligen Gebäudes, und zeigt die Ergebnisse der jüngsten Ausgrabungen. Die Hallen, die den Raum überblicken, enthalten Werke aus dem Horti der Esquiline; In der Halle, die den Raum mit den Wohnungen des Palazzo dei Conservatori verbindet, befindet sich die Sammlung Castellani, ein Zeugnis der Sammlungspraktiken des 19. Jahrhunderts.

Im zweiten Stock befinden sich in der kapitolinischen Bildergalerie viele wichtige Werke, die vom späten Mittelalter bis zum 18. Jahrhundert in chronologischer Reihenfolge angeordnet sind. Die Sammlung umfasst Gemälde von Caravaggio (Viel Glück und Johannes der Täufer), eine massive Leinwand von Guercino (Beerdigung der Heiligen Petronilla) sowie zahlreiche Gemälde von Guido Reni und Pietro da Cortona.

Der Palazzo Caffarelli-Clementino beherbergt die numismatische Sammlung, bekannt als Medagliere Capitolino. Zu sehen sind viele seltene Münzen, Medaillen, Edelsteine ​​und Juwelen sowie ein Bereich, der temporären Ausstellungen gewidmet ist.