Konstruktivistische Architektur war eine Form der modernen Architektur, die in der Sowjetunion in den 1920er und frühen 1930er Jahren blühte. Es verband fortschrittliche Technologie und Technik mit einem erklärten kommunistischen sozialen Zweck. Obwohl es in mehrere konkurrierende Fraktionen aufgeteilt war, brachte die Bewegung viele Pionierprojekte und fertiggestellte Gebäude hervor, bevor sie um 1932 in Ungnade fiel. Dies hat deutliche Auswirkungen auf spätere Entwicklungen in der Architektur hinterlassen.

Definition
Die konstruktivistische Architektur entstand aus der umfassenderen konstruktivistischen Kunstbewegung, die aus dem russischen Futurismus hervorging. Die konstruktivistische Kunst hatte versucht, eine dreidimensionale kubistische Vision auf völlig abstrakte nicht-objektive „Konstruktionen“ mit einem kinetischen Element anzuwenden. Nach der russischen Revolution von 1917 richtete sie ihre Aufmerksamkeit auf die neuen sozialen Anforderungen und industriellen Aufgaben, die das neue Regime verlangte. Zwei verschiedene Themen tauchten auf, der erste wurde in Antoine Pevsners und Naum Gabos Manifest der Realisten, das sich mit Raum und Rhythmus beschäftigte, eingekapselt, der zweite war ein Kampf innerhalb des Kommissariats für Aufklärung zwischen denen, die für reine Kunst argumentierten, und den Produktivisten wie Alexander Rodtschenko. Varvara Stepanova und Wladimir Tatlin, eine eher sozial orientierte Gruppe, die diese Kunst in der industriellen Produktion aufgehen lassen wollte.

Eine Spaltung trat 1922 ein, als Pevsner und Gabo emigrierten. Die Bewegung entwickelte sich dann entlang sozial-utilitaristischen Linien. Die produktivistische Mehrheit erhielt die Unterstützung der Proletkult und der Zeitschrift LEF und wurde später zum dominierenden Einfluss der Architekturgruppe OSA

Eine Revolution in der Architektur
Das erste und berühmteste konstruktivistische Architekturprojekt war der Vorschlag von 1919 für das Hauptquartier der Komintern in St. Petersburg durch den Futuristen Wladimir Tatlin, oft als Tatlins Turm bezeichnet. Obwohl es unbebaut blieb, gaben die Materialien – Glas und Stahl – und ihr futuristisches Ethos und ihre politische Ausrichtung (die Bewegungen ihrer inneren Volumen sollten Revolution und Dialektik symbolisieren) den Ton für die Projekte der 1920er Jahre.

Ein anderes berühmtes frühes konstruktivistisches Projekt war die Lenin Tribune von El Lissitzky (1920), ein bewegendes Rednerpodium. Während des russischen Bürgerkriegs konzentrierte sich die UNOVIS-Gruppe auf Kasimir Malewitsch und Lissitzky entwarf verschiedene Projekte, die die „nicht-objektive“ Abstraktion des Suprematismus mit eher utilitaristischen Zielen zusammenführten und ideale konstruktivistische Städte hervorbrachten – siehe auch El Lissitzkys Prounen-Raum, das „Dynamische“ Stadt ‚(1919) von Gustav Klucis; Lazar Khidekel’s Workers Club (1926) und sein Dubrovka Power Plant und erste Sots Town (1931-33).

ASNOVA und Rationalismus
Unmittelbar nach dem russischen Bürgerkrieg war die UdSSR zu verarmt, um größere neue Bauvorhaben in Auftrag zu geben. Dennoch hat die sowjetische Avantgarde-Schule Vkhutemas 1921 einen architektonischen Flügel unter der Leitung des Architekten Nikolai Ladovsky, der ASNOVA (Vereinigung neuer Architekten) genannt wurde, eröffnet. Die Lehrmethoden waren sowohl funktional als auch fantastisch und spiegelten das Interesse an der Gestaltpsychologie wider, was zu wagemutigen Experimenten mit Formen führte, wie zum Beispiel Simbirchevs gläsernes Restaurant. Zu den Architekten, die der ASNOVA (Vereinigung neuer Architekten) angehörten, gehörten El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky und der junge Berthold Lubetkin.

Projekte von 1923 bis 1935 wie die Wolkenkratzer Wolkenkratzer von Lissitzky und Mart Stam und die temporären Pavillons Konstantin Melnikovs zeigten die Originalität und den Ehrgeiz dieser neuen Gruppe. Melnikov entwarf den sowjetischen Pavillon auf der Pariser Ausstellung der dekorativen Künste von 1925, die den neuen Stil mit seinen von Rodtschenko entworfenen Räumen und seiner gezackten, mechanischen Form populär machte. Ein weiterer Einblick in eine konstruktivistisch gelebte Umgebung ist in dem populären Science-Fiction-Film Aelita zu sehen, dessen Innen- und Außenräume von Aleksandra Ekster in kantiger, geometrischer Weise modelliert wurden. Das staatliche Kaufhaus Mosselprom aus dem Jahr 1924 war auch ein Gebäude der frühen Moderne für den neuen Konsumismus der New Economic Policy, wie es drei Jahre später der Laden der Vesnin-Brüder Mostorg war. Sehr beliebt waren auch moderne Büros für die Massenpresse, wie das Hauptquartier der Iswestija. Dieses wurde 1926-7 gebaut und von Grigori Barkhin entworfen

OSA
Ein kälterer und technologisch konstruktivistisch geprägter Stil wurde 1923/4 von den Gebrüdern Vesnin für die Leningradskaja Prawda in einem Glasbüro-Projekt eingeführt. Im Jahr 1925 wurde die OSA-Gruppe, ebenfalls mit Verbindungen zu Vkhutemas, von Alexander Vesnin und Moisei Ginzburg – der Organisation zeitgenössischer Architekten – gegründet. Diese Gruppe hatte viel mit dem Funktionalismus der Weimarer Republik gemeinsam, etwa mit den Wohnprojekten von Ernst May. Die Hauptpriorität dieser Gruppe war das Wohnen, insbesondere der kollektive Wohnungsbau in einer eigens dafür entworfenen Dom Kommuny, die die kollektivierte Unterkunft des 19. Jahrhunderts ersetzen sollte. Der Begriff des sozialen Kondensators wurde geprägt, um ihre Ziele zu beschreiben, die aus den Ideen von WI Lenin folgten, der 1919 schrieb, dass die wirkliche Emanzipation von Frauen und realem Kommunismus mit dem Massenkampf gegen diese kleinen Hausarbeiten und die wahre Reform der Masse beginnt in einen riesigen sozialistischen Haushalt.

Zu den Wohnungsbauprojekten gehörten das Gemeindehaus des Textilinstituts von Ivan Nikolaev (Ordschonikidse Str., Moskau, 1929-1931), Ginsburgs Moskauer Gosstrach-Wohnungen und vor allem sein Narkomfin-Gebäude. Wohnungen wurden in einer konstruktivistischen Sprache in Charkiw, Moskau und Leningrad und in kleineren Städten gebaut. Ginzburg entwarf auch ein Regierungsgebäude in Alma-Ata, während die Vesnin-Brüder in Moskau eine Filmschauspielschule entwarfen. Ginzburg kritisierte die Idee, in der neuen Gesellschaft die gleiche wie in den alten zu bauen: Arbeiterwohnungen genauso zu behandeln wie bürgerliche Wohnungen … die Konstruktivisten nähern sich dem gleichen Problem mit maximaler Berücksichtigung dieser Verschiebungen und Veränderungen in unser tägliches Leben … unser Ziel ist die Zusammenarbeit mit dem Proletariat bei der Schaffung einer neuen Lebensweise. OSA veröffentlichte von 1926 bis 1930 eine Zeitschrift, SA oder Contemporary Architecture. Der führende Rationalist Ladovsky entwarf 1929 eine eigene, etwas andere Art von Massenwohnungen, die einen Moskauer Wohnblock vervollständigten. Ein besonders extravagantes Beispiel ist das „Tschekistendorf“ in Swerdlowsk ( jetzt Jekaterinburg), entworfen von Ivan Antonov, Veniamin Sokolov und Arseny Tumbasov, einem Hammer und Sichelförmigen kollektiven Wohnkomplex für Mitarbeiter des Volkskommissariats für Innere Angelegenheiten (NKVD), das derzeit als Hotel dient.

Das Alltägliche und das Utopische
Die neuen Formen der Konstruktivisten begannen, das Projekt für einen neuen Alltag der Sowjetunion zu symbolisieren, dann in der gemischten Wirtschaft der Neuen Wirtschaftspolitik. Staatsgebäude wurden wie der riesige Gosprom – Komplex in Charkiw (entworfen von Serafimov, Folger und Kravets, 1926-8) errichtet, der von Reyner Banham in seiner Theorie und Gestaltung in der Ersten Maschinenzeit als zusammen mit dem Dessauer Bauhaus, dem Neuenburger Baudenkmal, bezeichnet wurde größte modernistische Arbeit der 1920er Jahre. Weitere bemerkenswerte Werke waren die Aluminiumparabel und die verglaste Treppe von Mikhail Barsch und Mikhail Sinyavskys Moskauer Planetarium von 1929.

Die Popularität der neuen Ästhetik führte dazu, dass traditionalistische Architekten den Konstruktivismus annahmen, wie in Ivan Zholtovskys MOGES-Kraftwerk von 1926 oder Alexey Shchusevs Narkomzem-Büros in Moskau. In ähnlicher Weise wurde der Schuchow-Turm des Ingenieurs Vladimir Shukhov oft als Avantgarde-Arbeit gesehen und war laut Walter Benjamin in seinem Moskauer Tagebuch „anders als jede ähnliche Struktur im Westen“. Shukhov hat auch mit Melnikov auf der Bakhmetevsky Busgarage und der Novo-Ryazanskaya Street Garage zusammengearbeitet. Viele dieser Gebäude sind in Sergei Eisensteins Film The General Line zu sehen, der auch eine eigens konstruierte, von Andrey Burov entworfene, konstruktivistische Kollektivfarm zeigte.

Ein zentrales Ziel der Konstruktivisten war es, die Avantgarde im Alltag zu verankern. Ab 1927 arbeiteten sie an Projekten für Arbeitervereine, kommunale Freizeiteinrichtungen, die normalerweise in Fabrikbezirken gebaut wurden. Zu den berühmtesten gehören die Klubs Kautschuk, Svoboda und Rusakov von Konstantin Melnikov, der Klub der Likachev-Werke der Brüder Vesnin und Ilya Golosovs Arbeiterverein Zuev.

Zur gleichen Zeit, als dieser Ausflug in die alltäglichen, fremdartigen Projekte, wie das Lenin-Institut von Ivan Leonidov, entworfen wurde, ist ein High-Tech-Werk, das mit Buckminster Fuller vergleichbar ist. Dieses bestand aus einer Hochhaus-großen Bibliothek, einem Planetarium und einer Kuppel, die alle durch eine Einschienenbahn miteinander verbunden waren; oder Georgy Krutikovs selbsterklärendes Flying City, ein ASNOVA-Projekt, das als seriöser Vorschlag für den Luftwohnungsbau gedacht war. Melnikov House und seine Bakhmetevsky Bus Garage sind gute Beispiele für die Spannungen zwischen Individualismus und Utilitarismus im Konstruktivismus.

Es gab auch Projekte für suprematistische Wolkenkratzer, genannt „Planits“ oder „Architektons“ von Kasimir Malewitsch, Lazar Khikeidel – Cosmic Habitats (1921-22), Architectons (1922-1927), Workers Club (1926), Communal Dwelling (Коммунальное Жилище) ( 1927), A. Nikolsky und L. Khidekel – Moskauer Genossenschaftsinstitut (1929). Das phantastische Element fand auch Ausdruck in der Arbeit von Jakow Tschernikow, der mehrere Bücher mit experimentellen Entwürfen – die berühmtesten architektonischen Fantasien (1933) – produzierte und ihm den Beinamen „der sowjetische Piranesi“ gab.

Westlicher Konstruktivismus
El Lissitzkys Kontakte in Deutschland, der Schweiz und den Niederlanden sowie der Einfluss von Melnikovs Pariser Pavillon führten dazu, dass viele Architekten außerhalb der UdSSR ihre Arbeit als Konstruktivisten in den späten 1920er Jahren sahen. Architekten der Neuen Sachlichkeit, wie Lissitzkys Mitarbeiter Mart Stam und die ABC-Gruppe um Hannes Meyer, nahmen die strenge Geometrie und technologisch fortschrittliche Ästhetik des Konstruktivismus trotz ihrer Abgelegenheit vom ursprünglichen Kontext auf. Die Verlagerung des Bauhauses im Jahre 1922 in Richtung „Kunst und Technologie – eine neue Einheit“ wurde oft als konstruktiv bezeichnet, während der 1932 erschienene Buch „Die minimale Wohnung“ des tschechischen Kritikers und Designers Karel Teige Funktionalismus und Konstruktivismus als austauschbare Begriffe verwendet. Der Konstruktivismus hatte auch einen spürbaren Einfluss auf Streamline Moderne.

Vielleicht die bekanntesten Beispiele des westlichen Konstruktivismus der 1920er Jahre sind einige Gebäude in den Niederlanden:

Van Nelle Fabrik in Rotterdam (1927-31) von Leendert van der Vlugt (und Mart Stam) des Architekturbüros Brinkman & Van der Vlugt.
Sanatorium Zonnestraal in Hilversum (1926-28) von Jan Duiker (und Bernard Bijvoet).
Freilichtschule in Amsterdam (1929-30) von Jan Duiker. Von der Rückseite hat diese Schule einen ähnlichen architektonischen Ausdruck wie der Rusakov-Arbeiterclub in Moskau (1927-28) von Konstantin Melnikov.
Die Van Nelle-Fabrik in Rotterdam und das Sanatorium Zonnestraal in Hilversum sind für das UNESCO-Welterbe nominiert. Für die niederländischen Strukturalisten Aldo van Eyck und Herman Hertzberger war das konstruktivistische Lovell Beach House in Newport Beach von Rudolph Schindler ein inspirierendes Vorbild für die eigene Architektur.

Ein anderes westliches Land, in dem der Konstruktivismus einen starken Einfluss hatte, war die ehemalige Tschechoslowakei, als sie die Hauptquelle für die Entwicklung einer spezifischen tschechischen und slowakischen Form des Funktionalismus war. Das bekannteste konstruktivistische Gebäude in der ehemaligen Tschechoslowakei ist wahrscheinlich das Handels- und Wohnzentrum Manderla in Bratislava. Die ersten Propagatoren des Konstruktivismus und späteren Funktionalismus in der Tschechoslowakei waren Jiří Grossmann und Alois Balán. Sie waren vor allem in Bratislava aktiv, das in den 1920er-1930er Jahren zu einer neuen dynamischen Hauptstadt wurde.

Das Sotsgorod und die Stadtplanung
Trotz der Ambition vieler konstruktivistischer Vorschläge für rekonstruierte Städte gab es nur wenige Beispiele kohärenter konstruktiver Stadtplanung. Der Narvskaya Zastava Bezirk von Leningrad wurde jedoch zum Brennpunkt des Konstruktivismus. Ab 1925 wurden Gemeinschaftswohnungen von Architekten wie A. Gegello und OSA Alexander Nikolsky für das Gebiet entworfen, ebenso öffentliche Gebäude wie das Kirow Rathaus von Noi Trotzki (1932-4), eine experimentelle Schule von GA Simonov und eine Reihe von Gemeinschaftswäschereien und Küchen, die von lokalen ASNOVA-Mitgliedern für das Gebiet entworfen wurden.

Viele der Konstruktivisten hofften, ihre Ambitionen während der „Kulturrevolution“, die den ersten Fünfjahresplan begleitete, zu verwirklichen. An dieser Stelle waren die Konstruktivisten zwischen Urbanisten und Disurbanisten aufgeteilt, die eine Gartenstadt oder ein lineares Stadtmodell bevorzugten. Die lineare Stadt wurde von dem Leiter des Finanzkommissariats Nikolay Miljutin in seinem Buch Sozgorod alias Sotsgorod (1930) propagiert. Dies wurde vom OSA-Theoretiker Michail Okhitovich auf eine extremere Ebene gebracht. Sein Desurbanismus schlug ein System von Ein-Personen- oder Ein-Familien-Gebäuden vor, die durch lineare Transportnetze verbunden waren und sich über ein riesiges Gebiet erstreckten, das die Grenzen zwischen Stadt und Landwirtschaft durchschritt und einem sozialistischen Pendant zu Frank Lloyd Wrights Broadacre City ähnelte. Die Disurbanisten und Urbanisten, die Projekte für neue Städte wie Magnitogorsk vorschlugen, wurden oft zugunsten der pragmatischeren deutschen Architekten abgelehnt, die vor dem Nationalsozialismus fliehen, wie zB „May Brigade“ (Ernst May, Mart Stam, Margarete Schütte-Lihotzky), die „Bauhaus-Brigade“. geführt von Hannes Meyer und Bruno Taut.

Die Stadtplanung von Le Corbusier fand einen kurzen Gefallen: Der Architekt schrieb eine „Antwort auf Moskau“, die später zum Plan der Ville Radieuse wurde, und entwarf das Regierungsgebäude von Tsentrosoyuz mit dem Konstruktivisten Nikolai Kolli. Die Maisonettewohnungen und Gemeinschaftseinrichtungen der OSA-Gruppe hatten großen Einfluss auf seine spätere Arbeit. Ein anderer berühmter Modernist Erich Mendelsohn entwarf Leningrads Red Banner Textile Factory und popularisierte den Konstruktivismus in seinem Buch „Russland, Europa, Amerika“. Ein Fünfjahresplanprojekt mit wichtigen konstruktivistischen Beiträgen war DnieproGES, entworfen von Victor Vesnin et al. El Lissitzky popularisierte auch den Stil im Ausland mit seinem 1930 Buch The Reconstruction of Architecture in Russia.

Das Ende des Konstruktivismus
Der Wettbewerb um den Sowjets-Palast von 1932, ein grandioses Projekt, das mit dem Empire State Building konkurrieren sollte, enthielt Beiträge von allen bedeutenden Konstruktivisten sowie von Walter Gropius, Erich Mendelsohn und Le Corbusier. Dies fiel jedoch mit der weitverbreiteten Kritik an der Moderne zusammen, die in einem immer noch überwiegend agrarischen Land immer schwer aufrechtzuerhalten war. Es gab auch die Kritik, dass der Stil lediglich die Formen der Technologie kopiert hat, während er ziemlich routinierte Konstruktionsmethoden verwendet hat. Der preisgekrönte Beitrag von Boris Iofan markiert den Beginn des eklektischen Historismus der stalinistischen Architektur, der Ähnlichkeiten mit der Postmoderne aufweist, indem er gegen den Kosmopolitismus der Moderne, angebliche Hässlichkeit und Unmenschlichkeit mit einer Auswahl und Mischung historischer Stile, die manchmal mit neue Technologie. Wohnungsbauprojekte wie das Narkomfin wurden für die Reformversuche des Alltags in den 1920er Jahren konzipiert, wie etwa die Kollektivierung von Einrichtungen, die Gleichstellung der Geschlechter und die kollektive Erziehung von Kindern, die mit der Wiederbelebung der Familienwerte durch den Stalinismus in Ungnade fielen. Auch die Stile der alten Welt wurden wiederbelebt, wobei insbesondere die Moskauer Metro die Idee der „Arbeiterpaläste“ populär machte.

Datei: VEI Gebäude 1930.ogv
A.Kusnezow, V.Movchan, G.Movchan, L.Meilman, All-Union Electrotechnical Institute, Moskau, 1927-1930 (Video)
Ende der zwanziger Jahre war der Konstruktivismus die vorherrschende Architektur des Landes, und überraschend viele Gebäude dieser Zeit überlebten. Anfangs war die Reaktion auf einen Art-Decoesque-Klassizismus gerichtet, der anfänglich mit konstruktivistischen Mitteln, wie in Iofans Haus am Damm von 1929-32, eingebogen wurde. Für einige Jahre wurden einige Strukturen in einem zusammengesetzten Stil entworfen, der manchmal Postkonstruktivismus genannt wurde.

Nach dieser kurzen Synthese dominierte bis 1955 die neoklassizistische Reaktion. Rationalistische Bauten waren in der Industriearchitektur noch weit verbreitet, in städtischen Projekten jedoch ausgestorben. Die letzten isolierten konstruktivistischen Gebäude wurden in den Jahren 1933-1935 ins Leben gerufen, wie das Prawda-Gebäude von Panteleimon Golosov (fertiggestellt 1935), das Moskauer Textilinstitut (1938 fertiggestellt) oder Ladovskys rationalistische Vorräume für die Moskauer Metro. Die Brüder Vesnin und Ivan Leonidov haben eindeutig modernistische Wettbewerbsbeiträge für das Projekt Narkomtiazhprom auf dem Roten Platz, 1934, ein weiteres unbebautes stalinistisches Bauwerk, eingereicht. Spuren des Konstruktivismus finden sich auch in einigen Werken des Sozialistischen Realismus, etwa in den futuristischen Ansichten von Iofans ultra-stalinistischem Pariser Pavillon von 1937, der Suprematismus-Innenräume von Nikolai Suetin hatte.

Erbe
Teilweise aufgrund ihres politischen Engagements – und ihrer Ersetzung durch stalinistische Architektur – waren die mechanistischen, dynamischen Formen des Konstruktivismus nicht Teil des ruhigen Platonismus des Internationalen Stils, wie er von Philip Johnson und Henry-Russell Hitchcock definiert wurde. Ihr Buch enthielt nur ein Gebäude von der UdSSR, ein elektrisches Laboratorium durch ein von Nikolaev geführtes Regierungsteam. Während der 1960er Jahre wurde der Konstruktivismus bis zu einem gewissen Grad rehabilitiert, und sowohl die wilderen experimentellen Gebäude der Epoche (wie das Globus-Theater oder das Gebäude des Tbilissi-Straßenministeriums) als auch die nicht verzierten Khrushchyovka-Wohnungen sind in gewissem Sinne eine Fortsetzung des abgebrochenen Experiments unter sehr unterschiedlichen Bedingungen. Außerhalb der UdSSR wurde der Konstruktivismus oft als eine alternative, radikalere Moderne gesehen, und sein Vermächtnis kann in so unterschiedlichen Designern wie Team 10, Archigram und Kenzo Tange sowie in vielen brutalistischen Arbeiten gesehen werden. Ihre Integration von Avantgarde und Alltag hat Parallelen zu den Situationisten, insbesondere zum New-Babylon-Projekt von Guy Debord und Constant Nieuwenhuys.

High-Tech-Architektur ist auch dem Konstruktivismus schuldig, am offensichtlichsten in Richard Rogers Lloyd’s Building. Zaha Hadids frühe Projekte waren Bearbeitungen von Malewitschs Architektons, und der Einfluss von Tschernikow ist in ihren Zeichnungen deutlich. Der Dekonstruktivismus evoziert die Dynamik des Konstruktivismus, jedoch ohne den sozialen Aspekt, wie in der Arbeit von Coop Himmelb (l) au. In den späten 1970er Jahren schrieb Rem Koolhaas eine Parabel über den politischen Weg des Konstruktivismus namens The Story of the Pool, in der Konstruktivisten aus der UdSSR in einem selbsttreibenden modernistischen Schwimmbad entkommen, nur um zu sterben, nachdem sie aus den gleichen Gründen kritisiert wurden wie sie unter dem Stalinismus waren, kurz nach ihrer Ankunft in den USA. Inzwischen sind viele der ursprünglichen konstruktivistischen Gebäude schlecht erhalten oder drohen unmittelbar vor dem Abriss.