Farbbezeichnung

Ein Farbbegriff (oder Farbname) ist ein Wort oder eine Wortgruppe, das sich auf eine bestimmte Farbe bezieht. Der Farbbegriff kann sich auf die menschliche Wahrnehmung dieser Farbe (die durch den visuellen Kontext beeinflusst wird) beziehen, die üblicherweise gemäß dem Munsell-Farbsystem definiert ist, oder auf eine darunter liegende physikalische Eigenschaft (wie eine spezifische Wellenlänge von sichtbarem Licht). Es gibt auch numerische Systeme zur Farbspezifizierung, die als Farbräume bezeichnet werden. Es muss eine wichtige Unterscheidung zwischen Farbe und Form getroffen werden, diese beiden Attribute werden in der Regel in Verbindung miteinander verwendet, wenn in der Sprache beschrieben wird. Zum Beispiel, als alternative Teile der Rede Begriffe Farbterm und Form Begriff bezeichnet werden. Psychologische Bedingungen für das Erkennen von Farben existieren, wie diejenigen, die Farben im Allgemeinen nicht erkennen können (Aphantasia) oder diejenigen, die Farben als Klang sehen (Synästhesie)

In natürlichen Sprachen
Monolexämische Farbwörter bestehen aus einzelnen Lexemen oder Stammwörtern wie „rot“, „braun“ oder „oliv“. Zusammengesetzte Farbwörter verwenden Adjektive (zB „Hellbraun“, „Seegrün“) oder mehrere Grundfarbenwörter (zB „Gelb-Grün“).

Farbdimensionen
Es gibt viele verschiedene Dimensionen, durch die Farbe variiert. Zum Beispiel bilden Farbton (Schattierungen von Rot, Orange, Gelb, Grün, Blau und Violett), Sättigung („tief“ gegenüber „blass“) und Helligkeit oder Intensität den HSI-Farbraum. Das Adjektiv „fluoreszierend“ im Englischen bezieht sich auf mäßig hohe Helligkeit mit starker Farbsättigung. Pastell bezieht sich auf Farben mit hoher Helligkeit und geringer Sättigung.

Einige Phänomene sind auf verwandte optische Effekte zurückzuführen, können aber auch getrennt vom Farbnamen beschrieben werden. Dazu gehören Glanz (Hochglanzschattierungen werden manchmal als „metallisch“ bezeichnet; dies ist auch ein Unterscheidungsmerkmal von Gold und Silber), Irideszenz oder Goniochromie (winkelabhängige Farbe), Dichroismus (zweifarbige Oberflächen) und Opazität (fest) vs. durchscheinend).

Kulturelle Unterschiede
Unterschiedliche Kulturen haben unterschiedliche Bezeichnungen für Farben und können auch einigen leicht unterschiedlichen Teilen des menschlichen Farbraums einige Farbbezeichnungen zuweisen: zum Beispiel hat das chinesische Schriftzeichen 青 (ausgesprochen in Mandarin und ao auf Japanisch) eine Bedeutung, die beides abdeckt Blau und Grün; Blau und Grün werden traditionell als Schatten von “ 青 “ betrachtet. In zeitgenössischer Hinsicht sind sie 藍 (l ‡ n, in Mandarin) bzw. 綠 (l ǜ , in Mandarin). Japanisch hat auch zwei Begriffe, die sich spezifisch auf die Farbe grün beziehen, 緑 (midori, abgeleitet vom klassischen japanischen beschreibenden Verb midoru „im Blatt sein, um in Bezug auf Bäume zu gedeihen“) und ン リ ー ン (guriin, das vom Englischen abgeleitet ist Wort „grün“). Obwohl in Japan die Ampel die gleichen Farben wie in anderen Ländern hat, wird das grüne Licht mit dem gleichen Wort wie für blau, aoi, beschrieben, da grün als aoi-Schatten gilt; In ähnlicher Weise werden grüne Varianten bestimmter Früchte und Gemüse wie grüne Äpfel, grüne Shiso (im Gegensatz zu roten Äpfeln und roten Shiso) mit dem Wort aoi beschrieben.

In ähnlicher Weise sind Sprachen selektiv, wenn sie entscheiden, welche Farben in verschiedene Farben aufgeteilt werden, je nachdem, wie hell oder dunkel sie sind. Englisch teilt einige Farbtöne je nach Helligkeit in verschiedene Farben ein: wie Rot und Pink oder Orange und Braun. Diese Farbpaare, die sich objektiv nicht mehr voneinander unterscheiden als hellgrün und dunkelgrün, werden für Englischsprachige zu verschiedenen Kategorien gezählt. Ein Russe wird die gleichen rot / pink und orange / braunen Unterscheidungen machen, aber wird auch eine weitere Unterscheidung zwischen sinii und goluboi machen, welche die englischen Sprecher einfach dunkel und hellblau nennen würden. Für die Russischsprachigen sind sinii und goluboi so getrennt wie rot und pink oder orange und braun.

Mehrere Forscher haben die OvaHimba Wahrnehmung von Farben untersucht. Der OvaHimba verwendet vier Farbnamen: Zuzu steht für dunkle Blautöne, Rot, Grün und Violett; Vapa ist weiß und einige Schattierungen von gelb; buru ist einige Schattierungen von grün und blau; und Dambu ​​ist einige andere Schattierungen von Grün, Rot und Braun. Es wird angenommen, dass dies die Zeit erhöhen kann, die der OvaHimba benötigt, um zwischen zwei Farben zu unterscheiden, die unter dieselbe Herero-Farbkategorie fallen, verglichen mit Menschen, deren Sprache die Farben in zwei verschiedene Farbkategorien unterteilt.

Ungarisch und Türkisch haben mehrere Wörter für „rot“: piros und vörös (ungarisch; vörös ist ein dunkleres Rot), und kırmızı, al, und kızıl (türkisch); Kırmızı umfasst jetzt alle Rotweine, die ursprünglich als Karmesin bezeichnet wurden, zu denen es verwandt ist, während Kızıl sich hauptsächlich auf Scharlachrot und andere orange-getönte oder bräunliche Rottöne bezieht. Zwei Wörter für „rot“ finden sich auch im irischen und schottischen Gälisch (tearg für Licht, hellrot und rua bzw. ruadh für dunkles, bräunliches Rot). Türkisch hat auch zwei Wörter für „weiß“ (beyaz und ak) und „schwarz“ (siyah und kara). Ak und beyaz haben die gleiche Bedeutung, während kara ein breiterer Begriff als siyah ist und auch dunkelbraune einschließt; welches Wort verwendet wird, hängt auch von der Art des Objekts ab, das beschrieben wird. In ähnlicher Weise verwendet Irisch zwei Wörter für Grün: Glas bezeichnet die grüne Farbe von Pflanzen, während die uaithne künstliche Grüns von Farbstoffen, Farben usw. beschreibt. Diese Unterscheidung wird auch dann getroffen, wenn zwei Farbtöne identisch sind.

In der Komi-Sprache wird Grün als eine gelbe Farbe (виж, vizh), genannt турун виж (turun vizh), bezeichnet: „grasgelb“.

In der Sprache Pirahã dürfen keine farbigen Wörter vorkommen.

Grundlegende Farbbegriffe
Brent Berlin und Paul Kay haben jedoch in ihrer klassischen Studie der weltweiten Farbbenennung Grundlegende Farbbegriffe: Ihre Universalität und Evolution (1969) argumentiert, dass diese Unterschiede in einer kohärenten Hierarchie organisiert werden können, und dass es eine begrenzte Anzahl universeller “ grundlegende Farbbegriffe „, die von einzelnen Kulturen in einer relativ festen Reihenfolge verwendet werden. Berlin und Kay basierten ihre Analyse auf einem Vergleich von Farbwörtern in 20 Sprachen aus der ganzen Welt. Um als Grundbegriff zu gelten, mussten die Wörter sein

monolexämisch („grün“, aber nicht „hellgrün“ oder „waldgrün“),
Hochfrequenz und
von Sprechern dieser Sprache vereinbart.

Berlin und Kay’s Studie identifizierte weiter einen Kulturstatus der Farbtermerkennung in Stadien (I-VII). Stufe I deckt nur zwei Terme Weiß und Schwarz ab, jedoch werden diese Terme breit referenziert, um andere undefinierte Farbterme zu beschreiben. Zum Beispiel die Jale Highland Gruppe in Neu Guinea Identifiziere die Farbe von Blut als schwarz. Dies liegt daran, dass ich in diesem Stadium weiß und schwarz assoziiere, welche Objekte näher mit dem Helligkeitsgrad verbunden sind, aus dem es besteht.

Mit Stufe II wird die Erkennung eines anderen Begriffs Rot entwickelt. Objekte sind weniger von ihrem Helligkeitsgrad für die Klassifizierung betroffen und stattdessen sehen wir in diesem Stadium, dass jeder Begriff einen größeren Farbumfang abdeckt. Spezifisch blau und andere dunklere Schattierungen beschrieben als schwarz, gelb / orange Farben zusammen mit rot und die Farben ähnlich wie weiß weiß.

In Stadium III wird die Identifizierung eines anderen Begriffs erworben, der neu erworbene Begriff unterscheidet sich jedoch gewöhnlich mit entweder grün (III a) oder gelb (III b). In diesem Stadium gibt es mehr Kulturen, die zuerst Gelb statt Grün erkennen. Gegenwärtig gibt es zwei Sprachen, die zuerst grün, die ibiobio nigerianische Sprache und die philippinische Sprache der Mindoro , Hanunoo.

Im Stadium IV, unabhängig davon, welcher Begriff von einer Kultur übernommen wurde, wird der Begriff „nicht definiert“ in diesem Stadium erworben, wodurch die Gesamtzahl auf fünf erhöht wird.

Kurz gesagt, ihre Analyse zeigte, dass sie in einer Kultur mit nur zwei Termen grob mit „dunkel“ (deckend schwarz, dunkle Farben und kalte Farben wie blau) und „hell“ (deckend weiß, hell und warm) korrelierten Farben wie rot). Alle Sprachen mit drei Farbbegriffen würden dieser Unterscheidung Rot hinzufügen. Daher sind die drei grundlegendsten Farben schwarz, weiß und rot. Zusätzliche Farbbegriffe werden in einer festen Reihenfolge hinzugefügt, wenn sich eine Sprache entwickelt: zuerst eine von grün oder gelb; dann der andere von grün oder gelb; dann blau. Alle Sprachen, die sechs Farben unterscheiden, enthalten Begriffe für Schwarz, Weiß, Rot, Grün, Gelb und Blau. Diese Farben entsprechen grob den Empfindlichkeiten der retinalen Ganglienzellen, führend Berlin und Kay argumentiert, dass Farbbenennung nicht nur ein kulturelles Phänomen ist, sondern auch durch die Biologie eingeschränkt wird – das heißt, die Sprache wird von der Wahrnehmung geformt. Eine Studie aus dem Jahr 2012 deutete an, dass der Ursprung dieser Hierarchie mit dem menschlichen Sehvermögen verknüpft sein könnte und dass die zeitliche Reihenfolge, in der diese Farbnamen in einer Population akzeptiert oder vereinbart werden, perfekt der von der Hierarchie vorhergesagten Reihenfolge entspricht.

Wenn sich Sprachen entwickeln, nehmen sie als nächstes einen Begriff für Braun an; dann Begriffe für orange, pink, lila oder grau, in beliebiger Reihenfolge. Schließlich erscheint ein relativistischer Grundbegriff für Hell / Dunkel: wie „hell“ blau / „dunkel“ blau (im Vergleich zu blauem Himmel / blauem Ozean) oder „blass“ rot / „tief“ rot.

Die vorgeschlagenen Entwicklungsverläufe ab 1999 sind wie folgt. Achtzig Prozent der Stichprobensprachen liegen auf dem zentralen Pfad.

Heute hat jede natürliche Sprache, die Wörter für Farben hat, zwei bis zwölf Grundbegriffe. Alle anderen Farben werden von den meisten Sprechern dieser Sprache als Varianten dieser Grundbegriffe angesehen. Englisch enthält elf Grundfarben: „schwarz“, „weiß“, „rot“, „grün“, „gelb“, „blau“, „braun“, „orange“, „pink“, „lila“ und „grau „. Italienisch, Russisch und Hebräisch haben zwölf, unterscheiden sich blau und azurblau. Das bedeutet natürlich nicht, dass Englischsprachige den Unterschied der zwei Farben natürlich nicht beschreiben können; Im Englischen ist Azurblau jedoch kein Grundfarbton, da man statt dessen hellblaues Himmelblau sagen kann, während Rosa einfach ist, weil Lautsprecher nicht hellrot sagen.

Abstrakte und beschreibende Farbwörter
Farbwörter in einer Sprache können auch in abstrakte Farbwörter und beschreibende Farbwörter unterteilt werden, obwohl die Unterscheidung in vielen Fällen verschwommen ist. Abstrakte Farbwörter sind Wörter, die sich nur auf eine Farbe beziehen. In Englisch sind weiße, schwarze, rote, gelbe, grüne, blaue, braune und graue abstrakte Farbwörter. Diese Wörter sind auch, wie oben beschrieben, „Grundbegriffe“ im Englischen, aber auch Farben wie Kastanienbraun und Magenta sind abstrakt, obwohl sie nicht als „Grundbegriffe“ betrachtet werden, weil sie von Muttersprachlern als zu selten angesehen werden , zu spezifische oder untergeordnete Farbtöne von mehr Grundfarben (rot im Falle von Kastanienbraun, oder lila im Falle von Magenta).

Beschreibende Farbwörter sind Wörter, die sekundär verwendet werden, um eine Farbe zu beschreiben, aber hauptsächlich verwendet werden, um sich auf ein Objekt oder Phänomen zu beziehen. „Lachs“, „Rose“, „Safran“ und „Flieder“ sind beschreibende Farbwörter im Englischen, weil ihre Verwendung als Farbwörter in Bezug auf natürliche Farben von Lachsfleisch, Rosenblüten, Aufgüssen von Safranstempel und lila Blüten abgeleitet ist beziehungsweise. Oft wird ein beschreibendes Farbwort verwendet, um einen bestimmten Farbton des Grundfarbbegriffs zu spezifizieren (Lachs und Rose [beschreibend] sind beide rosa Farbtöne).

Farben in einigen Sprachen können durch beschreibende Farbwörter bezeichnet werden, obwohl andere Sprachen ein abstraktes Farbwort für die gleiche Farbe verwenden können; zum Beispiel ist im Japanischen Rosa momoiro ( 桃色 , lit. „Pfirsichfarbe“) und Grau ist entweder haiiro oder nezumiiro ( 灰色 , 鼠 色 , lit. “ Aschfarbe “ für helle Grautöne und “ Mausfarbe “ für dunkle Grautöne) beziehungsweise); Dennoch, wenn Sprachen sich ändern, können sie neue abstrakte Farbbegriffe annehmen oder erfinden, da Japaner pinku ( ピ ン ク ) für rosa und guree ( グ レ )) für grau aus dem Englischen übernommen hat. „Vaaleanpunainen“, das finnische Wort für „pink“, ist eine deutliche Agglutination der Wörter für „weiß“, „valkoinen“ und „rot“, „punainen“.

Der Status einiger Farbwörter als abstrakt oder beschreibend ist fraglich. Die Farbe „Pink“ war ursprünglich ein beschreibendes Farbwort, abgeleitet von dem Namen einer Blume, die „Rosa“ genannt wird (siehe Dianthus); Da jedoch das Wort „pink“ (Blume) sehr selten geworden ist, während „pink“ (Farbe) sehr häufig geworden ist, verwenden viele englische Muttersprachler „pink“ nur als abstraktes Farbwort und betrachten es außerdem als eines von die Grundbegriffe der englischen Sprache. Der Name „Purpur“ ist ein weiteres Beispiel für diese Verschiebung, da es ursprünglich ein Wort war, das sich auf einen Farbstoff bezieht (siehe Tyrianisches Purpur).

Das Wort „Orange“ ist schwer als abstrakt oder beschreibend zu kategorisieren, da sowohl seine Verwendung als ein Farbwort als auch als ein Wort für ein Objekt sehr häufig ist und es schwierig ist, zu unterscheiden, welches der beiden primär ist. Als Grundfarbbegriff hat er sich Anfang bis Mitte des 20. Jahrhunderts etabliert; vor dieser Zeit nannten Künstlerpaletten es „gelb-rot“. In Englisch ist die Verwendung des Wortes „Orange“ für eine Frucht älter als seine Verwendung als Farbbegriff. Das Wort stammt aus dem französischen orenge, das sich über Sanskrit Narang aus einer dravidischen Sprache wie Tamil oder Tulu ableitet. Die abgeleitete Form orange als eine Farbe ist aus dem späten 19. Jahrhundert bestätigt. mit Bezug auf die Frucht. Nichtsdestoweniger wird „Orange“ (Farbe) gewöhnlich gleichgestellt mit Rot, Gelb, Grün, Blau, Lila, Braun, Rosa, Grau, Weiß und Schwarz (alle abstrakten Farben) in der Zugehörigkeit zu den grundlegenden Farbbegriffen des Englischen. Allein aufgrund der gegenwärtigen Verwendung des Wortes wäre es unmöglich zu unterscheiden, ob die Frucht aufgrund ihrer Farbe eine Orange genannt wird oder die Farbe nach der Frucht benannt wird. (Dieses Problem wird auch durch Violett und Indigo veranschaulicht.)

In Italienisch gibt es ein Adjektiv Arancione anders und abgeleitet von der Frucht Name Arancio. Im Portugiesischen ist es üblich, die Fruchtlaranja von der Farbbezeichnung cor-de-laranja zu unterscheiden, was „Farbe-von-Orange“ bedeutet. Das gleiche gilt für Rosa (‚Rose‘) und Cor-de-Rosa (‚Farbe der Rose‘); und Violeta (Violett) und Cor-de-Violeta (Violett-Farbe).

Der Kampf der Farbbezeichnung in der Linguistik
Die Forschung zu Farbbegriffen wird oft ohne Bezugnahme auf allgemeine Verwendungen des Begriffs oder seiner Bedeutung im Kontext seiner ursprünglichen Sprache durchgeführt. In John A. Lucys Artikel Die Linguistik der „Farbe“ identifiziert er zwei Schlüsselkategorien: Eine davon ist der „charakteristische Referenzbereich“ oder die Verwendung eines Farbterms, um einen Referenten über einen breiten Kontext zu identifizieren oder zu differenzieren.

Die Recherche in verschiedenen Sprachen und wie sie einen Farbbegriff definieren, wird zunehmend schwieriger, da die Unterscheidung von traditionellen Methoden anstelle von Kultur und Intuition problematisch wird.

Standardisierte Systeme
Einige Beispiele von Farbbenennungssystemen sind CNS und ISCC-NBS Lexikon von Farbbegriffen. Der Nachteil dieser Systeme besteht jedoch darin, dass sie nur bestimmte Farbproben spezifizieren, so dass es zwar möglich ist, jede Farbe durch Interpolation in oder aus einem dieser Systeme umzuwandeln, jedoch ist eine Nachschlagetabelle erforderlich. Mit anderen Worten, keine einfache invertierbare Gleichung kann zwischen CIE XYZ und einem dieser Systeme umwandeln.

Philatelisten verwenden traditionell Namen, um Briefmarkenfarben zu identifizieren. Obwohl die Namen in jedem Land weitgehend standardisiert sind, gibt es keine umfassendere Vereinbarung, und so wird beispielsweise der in den USA veröffentlichte Scott-Katalog andere Namen verwenden als der britische Stanley-Gibbons-Katalog.

Auf modernen Computersystemen wird nun ein Standardsatz von Grundfarbbegriffen über die Webfarbnamen (SVG 1.0 / CSS3), HTML-Farbnamen, X11-Farbnamen und die .NET Framework-Farbnamen verwendet, mit nur wenigen Unterschieden.

Die Firma Crayola ist berühmt für ihre vielen Farbstifte, die oft kreativ benannt sind.

Heraldik hat standardisierte Namen für „Tinkturen“, unterteilt in „Farben“, „Metalle“ und „Pelze“.

Anwendungen der Farbbenennung
Selbst das Grundwort einer Farbe hat starke metaphorische Resonanzen. Zum Beispiel eine linguistische Studie von Berlin und Kay-Studie zeigte, dass die Farbe rot wegen der entscheidenden Bedeutung von Blut im Stadium II fast immer genannt wurde.

Modifikatoren erweitern und nuancieren die Konnotationen einer Farbe, wie es am besten in der Mode- und Malterminologie zu sehen ist, die versucht, Farben emotionale Assoziationen zu verleihen. So kann die gleiche „poppy yellow“ Farbe zum heißblütigen „Amber Rage“, zum friedlichen „Spätnachmittagssonnenschein“ oder zum wohlhabenden „sierra gold“ werden. Die Divisionen von General Motors geben oft die gleichen Farben für verschiedene Fahrzeugmodelle. Die Bindung eines emotionalen Kontexts an eine Farbe kann es einem Kunden erleichtern, zwischen verschiedenen Entscheidungen zu entscheiden.

Vermarkter verwenden häufig unbewusste Konsumfarbenpräferenzen. Lebensmittelfarbe erhöht den Umsatz aufgrund der unbewussten Verbindung von leuchtenden Farben mit appetitlichen Produkten und Mahlzeiten. In der Werbung ziehen helle Farben die Aufmerksamkeit des Kunden auf sich, zum Beispiel auf die Vorteile einer Kreditkarte, während eintönige Farben andere Aspekte wie einen hohen Zinssatz minimieren.

Neon und fluoreszierend
Namen, die zu den lebendigsten Farben gegeben werden, enthalten oft das Wort Neon, was auf den hellen Schein von Neonlicht anspielt. Farbstoffe und Tinten, die diese Farben erzeugen, sind oft fluoreszierend und erzeugen ein leuchtendes Glühen, wenn sie unter einem schwarzen Licht betrachtet werden, und solche Pigmente erscheinen bei mittäglichen bewölkten Bedingungen aufgrund eines grßeren Anteils an ultraviolettem Licht wesentlich heller.