Farbanalyse Kunst

In der Kosmetik- und Modeindustrie ist die Farbanalyse, auch als Hautton-Farbabstimmung, persönliche Farbe oder saisonale Farbe bezeichnet, der Prozess des Findens von Farben von Kleidung und Make-up, um den Hautteint, die Augenfarbe und die Haarfarbe einer Person anzupassen. Ziel ist es, die Farben zu bestimmen, die am besten zur natürlichen Farbgebung einer Person passen, und das Ergebnis wird oft als Hilfe bei der Garderobenplanung und Stilberatung verwendet. Die Farbanalyse war in den frühen 1980er Jahren am beliebtesten.

Es gibt eine Vielzahl von Ansätzen zur Analyse der persönlichen Färbung. Am bekanntesten ist die „saisonale“ Farbanalyse, bei der die einzelnen Farben in vier allgemeine Kategorien eingeteilt werden: Winter, Frühling, Sommer und Herbst. Komplexere Systeme unterteilen die Jahreszeiten in 12 oder 16 Kategorien. Viele verschiedene Versionen der saisonalen Analyse wurden von Bild- und Farbberatern weltweit entwickelt und gefördert. Einige Farbanalysesysteme klassifizieren die persönliche Kombination von Haarfarbe, Augenfarbe und Hautton einer Person unter Verwendung von Etiketten, die sich auf die „Temperatur“ einer Farbe (kühles Blau gegenüber warmem Gelb) und den Kontrast der Haar-, Haut- und Augenfarben beziehen. Kosmetische Farben werden oft nur durch die Haarfarbe bestimmt. Die Farbanalyse zeigt, wie Farben schmeichelnd oder im Gegenteil unvorteilhaft sind. Farben, die für das Individuum ungeeignet sind, lassen eine Person zum Beispiel blass aussehen oder auf solche Mängel wie Falten oder ungleiche Hautfarbe aufmerksam machen.

Eine praktische Anwendung für die Farbanalyse besteht darin, dass es für eine Person durch die Beschränkung der Farbauswahl der Garderobe leichter ist, ihre Kleidung und ihr Zubehör zu koordinieren, wodurch möglicherweise Zeit, Platz und Geld gespart werden können. Die Farbanalyse kann jedoch für den Einzelnen teuer sein, sowohl in Bezug auf die Gebühren für professionelle und weniger professionelle Analysen als auch für nachfolgende Einkäufe von Kleidung und Kosmetika. Ein Problem ist, dass es kein Standardtraining oder -abschluss gibt, um sich als Farbanalytiker zu vermarkten. Die Farbanalyse wurde seit ihren Anfängen kontrovers diskutiert.

Frühgeschichte (1850 – Anfang der 1970er Jahre)
Chevreul
Michel Eugène Chevreul (1786-1889) war ein französischer Chemiker und Superintendent der Gobelins Manufaktur in Paris . Er schrieb vier Abhandlungen über Farbe, die ihn Mitte des 19. Jahrhunderts zur Autorität der Farbenlehre machten. Seine Prinzipien des sukzessiven Kontrasts (eines Nachbild-Effekts) und des simultanen Kontrasts (wie sich zwei Farben nebeneinander vermischen) hatten einen bedeutenden Einfluss auf die feine und industrielle Kunst. In den 1850er Jahren wurden Chevreuls Ideen zur Farbharmonie für ein amerikanisches Publikum vorgeschrieben, dem jegliche Bildung in Farbharmonie fehlte. Godeys Damenbuch (1855 und 1859) führte Chevreuls Idee „Farben werden“ für Brünetten und Blondinen „bunte“ amerikanische Frauen vor.

Munsell
Albert Henry Munsell (1858-1918) war ein amerikanischer Maler, Lehrer der Kunst und der Erfinder des Munsell Farbensystems. Er hatte die Tapisserien von Chevreul besucht und Farben studiert Frankreich . Munsell klassifiziert Farben nach Wert, Farbton und Chroma. Wert ist die Helligkeit oder Dunkelheit der Farbe. Farbton ist die reine Farbe und Chroma ist die Farbigkeit oder Intensität der Farbe. Nach Munsels Tod übernahm einer seiner Söhne sein Geschäft und gründete die Munsell Color Foundation. In den 1920er Jahren hatte eine Farbrevolution in der USA mit der Entwicklung neuer Farbindustrien, einschließlich der Produktion von Farbmusterbüchern, die als Marketinginstrument verwendet werden.

Itten
Johannes Itten (1888-1967) veröffentlichte 1961 die Kunst der Farbe. Er war ein in der Schweiz geborener Künstler und Kunstvermittler, der die Prinzipien des gleichzeitigen Kontrasts darlegte, die Chevreul in seiner Abhandlung von 1839 darlegte. Itten schlug den Begriff der „subjektiven Farbe“ vor, den er 1928 bei einer Klassenaufgabe zur Farbharmonie entdeckte. Die Studenten wählten Farben, Linien und Orientierungen, die sich „so wie sie sind“ zeigten. Für Itten ist subjektive Farbe „die Aura der Person“. Zum Beispiel wählt eine kontrastreiche Brünette dunkle Farben und hohen Kontrast, „was eine lebhafte und konzentrierte Persönlichkeit und ein intensives Gefühl andeutet“. Auf der anderen Seite ist für eine schöne Frau mit geringem Kontrast der „fundamentale Kontrast Farbton“. Er verknüpft diese subjektiven Farben mit den vier Jahreszeiten Frühling, Sommer, Herbst und Winter und notiert: „Jede Frau sollte wissen, welche Farben für sie werden; sie werden immer ihre subjektiven Farben und ihre Komplemente sein.“ Itten glaubte, dass „subjektive Farben“ von einem niedrigeren künstlerischen Wert und einer Bedeutung als das waren, was er „objektive Farben“, Farbharmonien einer höheren Ordnung, nannte.

Dorr
Robert C. Dorr (1905-1979) war ein amerikanischer Künstler, der 1928 die harmonischen Effekte von Malfarben beobachtete, wenn er den gleichen Unterton von Blau oder Gelb verwendete. Im Jahr 1934, in Chicago Dorr begann mit seiner eigenen Farbtheorie der Untertöne an Möbeldesign zu arbeiten und entwickelte seine Ideen zur Farbpsychologie. Er arbeitete in einer Textilgruppe für einen Hersteller und begann danach als professioneller Farbberater für Kosmetikunternehmen. Dorr hat das Farbschlüssel-System mit Farbpaletten erstellt, bei denen der Teint einer Person entweder kühl (Taste I) oder warm (Taste II) ist. Diejenigen, die Key I sind, haben blaue Hautuntertöne, Haarfarben, sogar blau-weiße Zähne, während Key II-Personen gelbe Hautuntertöne und Haarfarben und cremeweiße Zähne haben. Das Color Key-Programm besteht aus zwei Paletten, unterteilt in blaue oder gelbe Untertöne, Key I und II, die jeweils 170 Farben pro Fan enthalten. In Taste I wird Orange nicht in der Palette dargestellt, während in der Palette Key II Magenta fehlt. Orange und Magenta sind die Farbanzeigen für gelbe und blaue Untertöne. Dorrs Color Key-Programm berücksichtigte alle Rennen und kein Rennen war auf eine Key-Palette beschränkt. Nach dem Umzug nach Kalifornien in den späten 1950er Jahren, Door lehrte Kurse und hielt Vorträge über seine Color Key-Programm bis zu seinem Tod im Jahr 1979. Die Farbe Firma Devoe Reynolds ursprünglich entwickelt, in Farbe Chips, ihre Key 1 & Key 2 Farbabstimmung System von Robert Dorr. Laut Bernice Kentner ist Dorr der Urheber und „unbesungener Held“ der Farbanalyse.

Caygill
Suzanne Caygill (1911-1994) war eine amerikanische Modedesignerin und Farbtheoretikerin, die die Caygill-Methode der Farbanalyse entwickelte. Als junge Modistin, Dichterin, Modedesignerin und Nachtclubsängerin wandte sich Caygill 1945 dem Thema Farbe zu und arbeitete den Rest ihres Lebens damit, individuelle Styleguides und Farbpaletten für Kunden zu erstellen und Design-Seminare zu unterrichten. Caygill könnte durch ihre Verbindung mit Edith Head, Designer und Berater der Garderobe beeinflusst worden sein Hollywood Studios und Sterne. Sie wurde wahrscheinlich von Robert Dorrs Color Key-Programm beeinflusst, das bereits populär war, als Caygill begann, sich intensiver auf Farben zu konzentrieren. Dorr und Caygill arbeiteten auch in den späten 1940er und 1950er Jahren in den Bereichen Innenarchitektur und Farbpsychologie. In den 1950er Jahren spielte Caygill in einem selbstverbessernden Fernsehprogramm über Mode und Beziehungen, „Living With Suzanne“, das auf CBS in Los Angeles ausgestrahlt wurde und begann, Seminare zu unterrichten, in denen sie ihre Arbeit über Stil, Persönlichkeit, Linie, und Farbe. Viele Devotees besuchten ihren Unterricht, adaptierten und popularisierten ihre Theorien des Persönlichkeitsstils und der Farbanalyse in den späten 1970ern und 80ern. Im Jahr 1980 veröffentlichte sie Color: die Essenz von dir und etablierte die Akademie von Farbe . In diesem Buch hat Caygill in jeder Saison eine große Anzahl von Untergruppen identifiziert und ihnen aussagekräftige Namen wie „Vorfrühling“, „Metallischer Herbst“ oder „Dynamischer Winter“ gegeben, jede mit ihren eigenen besonderen Merkmalen. Caygill glaubte an die grundlegende Verbindung zwischen Stil, Farbe und der Persönlichkeit eines Menschen. Die Suzanne Caygill Papers, circa 1950-1990, sind in der Abteilung für seltene und Manuskript Sammlungen, Cornell University Library, Cornell University statt.

Saisonale Hautfarbe passend für Kleidung und Kosmetik
Seit den 1970er Jahren ermöglichte die Verfügbarkeit von hochwertigem, genauem und kostengünstigem Farbdruck erstmals die Herstellung von Büchern für den Massenmarkt, in denen Hauttöne und Kleidungsfarben exakt reproduziert werden konnten. Das Ergebnis war die nahezu gleichzeitige Veröffentlichung einer Reihe von Buchautoren, die Systeme der Farbanalyse vorschlugen, die es dem Leser ermöglichen, „zu entdecken, welche Farbschattierungen in Kleidung die natürliche Färbung ergänzen, um gesünder, sexier und kraftvoller auszusehen.“

Die Autoren dieser Bücher präsentieren alle ungefähr ähnliche Ideen. Die meisten stimmen zum Beispiel zu folgenden grundlegenden Punkten überein:

Die meisten verlassen sich auf ein Farbsystem, in dem die Farben in vier Gruppen harmonischer Farben unterteilt sind, die mit den vier Jahreszeiten übereinstimmen sollen. Die Jahreszeiten sind bis zu einem gewissen Grad willkürlich, und manchmal kommt es vor, dass jemand zwei Jahreszeiten vor sich hat. Aber, wie Carole Jackson betont, „beim Testen wird sich eine Palette als besser [harmonischer] erweisen als die andere.“ Jackson räumt aber auch ein, dass die Bezugnahme auf die vier Jahreszeiten nichts anderes als ein bequemer Kunstgriff ist: „Wir könnten Ihre Farbgebung“ Typ A „,“ Typ B „usw. nennen, aber der Vergleich mit den Jahreszeiten ergibt eine poetischere So beschreibst du deine Farben und deine besten Farben. “

Die Grundfarbe oder die Jahreszeit einer Person bleibt während ihres Lebens unverändert und wird nicht durch Bräunen beeinflusst, da „sie immer noch dieselbe Hautfarbe haben, aber in einem dunkleren Farbton.“
Hautfarbe, anstatt Haar oder Augenfarbe, bestimmt die Jahreszeit einer Person. Bernice Kentner warnt: „Denken Sie daran, dass Sie sich nicht auf die Haarfarbe verlassen müssen, um Ihre Saison zu finden!“
Die Farbsaison einer Person hat nichts mit der Jahreszeit ihrer Geburt oder Lieblingsjahreszeit zu tun.

Prominente Systeme der saisonalen Farbanalyse seit Mitte der 1970er Jahre
Deborah Chase, das medizinisch begründete No Nonsense Beauty Book (1975)
Chase erforschte den Einfluss von Hautpigmenten auf die Färbung. Sie stellte fest, dass es drei Primärpigmente gibt, die der Haut ihre Farbe geben: „Melanin, das der Haut ihre braunen Töne verleiht, Karotin, das die gelben Hauttöne vermittelt, und Hämoglobin, das rote Pigment im Blut, das der Haut ihre Farbe verleiht rosa und rote Farbtöne …. Die drei Pigmente – Melanin, Carotin und Hämoglobin – vereinigen sich, um unsere Hauttöne zu erzeugen. “

Bernice Kentner, färbe mich eine Jahreszeit (1978)
Bernice Kentner, die seit 1950 als lizensierte Kosmetikerin tätig war, begann Anfang der 1970er Jahre Vorlesungen über Farbanalyse zu halten und veröffentlichte 1978 die Color Me a Season, die Anfang der 1980er Jahre mehrere Drucke durchlief.

Wie Chevreul und Suzanne Caygill zeichnete Kentner ihre Ideen aus der Kunst der Inneneinrichtung. Sie schrieb: „Es ist möglich, dein Zuhause farblich so zu koordinieren, dass es dem Auge gefällt … So ist es mit dem menschlichen Körper. Der Körper selbst ist der Hintergrund für alle Farben, die darauf gelegt werden. Er bleibt unser Aufgabe ist es dann herauszufinden, in welches Farbschema unsere Körper fallen. Wie bei den Wänden eines Raumes müssen wir bestimmen, welche Farbe unsere Haut hat. “ Kentner griff auch auf die Ideen von Johannes Itten zurück, der die subjektiven Farben eines Individuums mit einer der vier Jahreszeiten verknüpfte.

Kentner betont, dass es eher die Hautfarbe als die Haar- oder Augenfarbe ist, die als Grundlage für die Farbanalyse dient. Die Farbe der Haut einer Person bestimmt, ob diese Person als Sommer, Winter, Frühling oder Herbst klassifiziert werden sollte. Dies kann zu Verwirrung führen, da die Farbe des Haares das erste ist, was das Auge des Betrachters trifft (insbesondere wenn die Haarfarbe dramatisch ist). Also, auch wenn [eine Palette von] Farben am besten für den Teint einer bestimmten Person funktionieren, kann die Person aufgrund der Haarfärbung wie eine andere Jahreszeit aussehen … Ich nenne dies ihre sekundäre Saison. “ Die Farbe der Haare und der Augen dient dazu, die Attraktivität bestimmter Farbwahlen für Kleidung und Make-up zu erhöhen und bestimmte andere Entscheidungen auszuschließen, aber alle diese Entscheidungen müssen aus einer Palette getroffen werden, die mit der Hautfarbe kompatibel ist.

Um diesen Punkt zu illustrieren, bietet Kentner das Beispiel einer Frau, deren dramatische Haarfarbe andeutet, dass sie ein Herbst sein sollte, aber deren Hautfarbe sie zu einem Winter machte. Als die Frau in Farbfeldern der Winter-Palette „farbig drapiert“ war, „kam sie zum Leben“ und sah wesentlich attraktiver aus, als sie es in Herbstfarben gewesen war. Eine der Farben in der Palette war jedoch mit ihren Haaren nicht kompatibel und war entschlossen, für ihre Garderobe ungeeignet zu sein.

Winter
Dominante Hautmerkmale (die Haut eines Individuums kann mehrere enthalten): „kühl mit rosa Untertönen“; „kann fast weiß erscheinen, aber die Haut wird ein bisschen dunkler sein als der sehr blasshäutige ‚Sommer'“; „nicht das durchscheinende Aussehen, das eine“ Sommerperson „hat“; „Rosige Wangen werden auf einer ‚Winter‘-Person nicht natürlich erscheinen“; „Dunkelhäutige ‚Winter‘ sind meist olivenhäutig mit einem blauen Unterton.“

Sommer
Dominante Hautmerkmale (die Haut einer Person kann mehrere enthalten): „sehr blass“; „Es ist das Leben des Sommers, in dem Leben nie eine Sonnenbräune zu haben“; „transparent“; „fein strukturiert“; „Licht mit einem rosaroten oder lila Unterton, der nicht an die Oberfläche kommt“; „nicht anfällig für erröten“; „Das Gesamtbild eines ‚Sommers‘ ist farblos“.

Frühling
Dominante Hautmerkmale (die Haut einer Person kann mehrere enthalten): „Hellbernstein mit Goldtönen“; „dunkler sonnengebräunter Blick mit gelbem Unterton“; „Es besteht die Tendenz leicht zu erröten“; „oft sehr rosig“; „Es gibt eine lebhafte Erscheinung zum Hautton“; „Das Gesamtbild von ‚Frühling‘ ist ‚Radiance'“.

Herbst
Dominante Hautmerkmale (die Haut einer Person kann mehrere enthalten): „Gold- oder Gelbunterton“; „mehr Gold oder Orange-getönt als ein“ Frühling „“; „Bronze“.

Die Suzanne Caygill Methode
Ein Analyst, der in diesem System geschult ist, stützt sich auf ein persönliches Interview, das eine Reihe von Hinweisen aufdeckt. Die wichtigsten Indikatoren sind die Farbe, das Licht, die Textur und das Muster, die in der Haut, den Haaren und den Augen gefunden werden. Textur, Farbkontrast, Bewegungsmuster und Gesichts- und Körpermerkmale sind sekundäre Indikatoren, die helfen, den saisonalen Typ und die Untergruppe innerhalb der Saison zu bestimmen. Erfahrene Praktiker beobachten oft auch vorhersehbare Persönlichkeitstypen und Präferenzen, die der saisonalen Gruppe einer Person entsprechen.

Winter
Die Palette enthält Farben, die reine Pigmente sind, oder Pigmente mit hinzugefügtem Schwarz oder mit so viel hinzugefügtem Weiß, um ein eisiges, gefrostetes Pastell zu schaffen.

Frühling
Palettenfarben sind in der Regel klare Waschungen oder Tönungen, Pigmente, die weiß oder Wasser hinzugefügt haben.

Sommer
Diese komplexen Paletten können eine Mischung aus Schwarz, Weiß, Grau oder Braun zu ihren reinen Pigmenten hinzugefügt haben, wodurch eine breite Palette feiner Unterschiede entsteht.

Herbst
Die Palette wird von Untertönen aus natürlichem Braunpigment dominiert, die von Ocker, Umbra oder gebrannter Siena bis zu schwarz verdunkelten Brauntönen reichen können.

Mit diesem System kann fast jede Farbe in jeder Jahreszeit gefunden werden, und viele Paletten enthalten eine Kombination von sowohl warmen als auch kühlen Tönen. Das Ergebnis ist nuanciert, individualisiert und einzigartig für jede Person. Das Ergebnis der Analyse ist eine Palette von Stoffmustern, die sich gegenseitig ergänzen und den Kunden widerspiegeln. Sie können dann als Leitfaden verwendet werden, um die Auswahl von Kleidung und Accessoires zu vereinfachen, und können auch bei der Auswahl von Farben, Stoffen und Designs für Heim und Büro verwendet werden.

Carole Jackson, Farbe mich schön (1980)
Das erfolgreichste Buch zur saisonalen Farbanalyse war Carole Jacksons Color Me Beautiful (1980). Das Buch war ein Popkultur-Phänomen aus den 1980er Jahren und brachte eine Reihe verwandter Fortsetzungen hervor, darunter Jackson ’s Color Me Beautiful Make-up-Buch, und Farbe für Männer, (1984), sowie Titel in der gleichen Linie von anderen Autoren. Jackson verwendete ein saisonales Farbsystem, das weniger kompliziert als das von Caygill war, und versuchte jedem Leser zu helfen, ihre eigenen „dreißig speziellen Farben“ zu finden. [Carole Jackson war die erste der „Farbanalyse-Autoren“, die eine Erfolgsstory auf der Grundlage ihrer äußerst erfolgreichen Bücher kreierte und Swatch-Pakete (eine Brieftasche für die Stoffmuster nach Saison) für den Einsatz als Shoppingbegleiter, eine erfolgreiche Linie, verkaufte von Kosmetika und saisonalen Farbmustern Color Me Beautiful und einem Direktvertriebsunternehmen Color Me Direct, das die Farbanalyse als Schlüsselstrategie für den Heimverkauf nutzt. Vor kurzem hat Color Me Beautiful das Color Alliance-System erworben, das die Verwendung von Farbkoordinaten verwendet, um Augenfarbe, Hautfarbe und Haarfarbe anzupassen; und durch die Verwendung von Computermodellen wird eine einzigartige Farbpalette für jeden Benutzer erstellt.]

Winter
Dominante Hauttöne (die Haut eines Individuums kann mehrere enthalten): „Sehr weiß“, „Weiß mit zartem rosa Ton“, „Beige (keine Wangenfarbe, kann fahl sein)“, „Grau-beige oder braun“, „Rosig Beige „,“ Olive „,“ Black „(blauer Unterton)“, „Black (fahl)“.

Sommer
Dominante Hauttöne (die Haut einer Person kann mehrere enthalten): „Hellbeige mit zarten rosa Wangen“, „Hellbeige ohne Wangenfarbe (sogar fahl)“, „Rosybeige“, „Sehr rosa“, „Grau-braun „,“ Rosy braun „.

Frühling
Dominante Hauttöne (die Haut eines Individuums kann mehrere enthalten): „Cremefarbenes Elfenbein“, „Elfenbein mit blass goldenen Sommersprossen“, „Pfirsich“, „Pfirsich / Rosa (kann rosa / violette Fingerknöchel haben)“, „Goldbeige“, „Rosige Wangen (kann leicht erröten)“, „Golden Brown.“

Herbst
Dominante Hauttöne (die Haut eines Individuums kann mehrere enthalten): „Elfenbein“, „Elfenbein mit Sommersprossen (gewöhnlich Rotschopf)“, „Pfirsich“, „Pfirsich mit Sommersprossen (normalerweise goldblond, braun)“, „Goldbeige (Nr Wangenfarbe, muss rot werden) „,“ dunkelbeige, kupferfarben „,“ Golden braun. “

Mary Spillane und Christine Sherlock, Color Me Beautiful sieht am besten aus
Spillane und Sherlock führten ein erweitertes Klassifikationssystem ein, in dem die vier „saisonalen“ Paletten auf zwölf erweitert wurden.

Veronique Henderson und Pat Henshaw Henderson und Henshaw kombinieren die saisonale Analysemethode mit einem Klassifizierungssystem, das auf Kontrasten in der individuellen Farbgebung basiert, und kehren zu der früheren Farbstudie von Doris Pooser in den frühen 1990er Jahren zurück.

Systeme der Kontrastanalyse
In einem Versuch, sich von der Komplexität saisonaler Farbsysteme zu lösen, haben einige Autoren vorgeschlagen, dass es möglich ist, attraktive Ergebnisse zu erzielen, indem man sich stattdessen auf das Kontrastniveau zwischen dem Hautton einer Person und ihrer Haar- und Augenfarbe konzentriert.

Donna Cognac, Essentielle Farben
Die Prinzipien der Wiederholung des Kontrastes sowie die Farbtemperaturen und -intensitäten, die zu ihrer persönlichen Färbung passen, werden in einem von Donna Cognac entwickelten System kombiniert. Sie verbindet 16 verschiedene Farbharmonien mit der Energie der fünf Elemente der Natur: Wasser, Holz, Feuer, Erde und Metall. Paletten sind verschiedene Kombinationen dieser 5 Elementarenergien. Zum Beispiel ist jede Palette mit einer sehr hellen Erscheinung oder einer sehr warmen Gesamtfarbtemperatur eine Feuer-Palette zu einem Grad oder einem anderen und stimmt mit der Essenz des Trägers überein.

Joanne Nicholson und Judy Lewis-Crum, Farbe Wunderbar (1986)
Eine andere Analysemethode wurde von den Farbberatern Joanne Nicholson und Judy Lewis-Crum entwickelt, deren 1986er Buch Color Wonderful erklärt ihr Klassifizierungssystem, das auf der Menge des Kontrastes in der Färbung eines Individuums basiert.

Alan Flusser, kleidet den Mann (2002)
Flusser legt zwei relativ einfache Regeln fest:

Der Grad des Kontrasts zwischen der Haut des Trägers und seinen / ihren Haaren und Augen sollte sich in dem Grad des Kontrastes zwischen den Farben in seiner / ihrer Kleidung widerspiegeln. „[Die] große Vielfalt an Schattierungen … lässt sich in zwei Grundformate herunterskalieren: kontrastfarben oder stummgeschaltet. Wenn Ihr Haar dunkel ist und Ihre Haut hell ist, haben Sie ein Kontrastformat. Wenn Ihr Haar- und Hautton ähnlich sind, wird Ihr Teint würde als gedämpft oder tonal angesehen werden. “ Eine kontrastreiche Person sollte sich in Kleidung mit kontrastreichen Farben kleiden. Das Ergebnis wird sein, dass das „kontrastreiche Format [der Kleidung] das Auge tatsächlich dazu verleitet, [das Gesicht des Trägers] zu betrachten, wegen seiner Kompatibilität mit seinem [dunklen] Haar und seiner hellen Haut.“ Im Gegensatz dazu, „eine Teint niedriger Intensität in einem höheren Kontrast Einstellung umwälzt die natürliche Pigmentierung des Gesichts zusätzlich zur Ablenkung des Auges des Betrachters.“

Einer oder mehrere der Töne in der Haut und den Haaren sollten in einem Kleidungsstück nahe dem Gesicht wiederholt werden. Eine Möglichkeit besteht darin, die Farbe der Haare in einer Jacke, Krawatte oder einem Schal zu wiederholen, um das Gesicht „einzurahmen“: „Die Wahl des richtigen Farbtons wäre diejenige, die seine Haarfarbe wiederholt und dadurch die Aufmerksamkeit des Betrachters auf etwas lenken würde wurde dazwischen eingeklemmt – mit anderen Worten, sein Gesicht. “ Flusser verwendet eine Reihe von Fotos von Modellen, um zu demonstrieren, dass es möglich ist, attraktive Ergebnisse zu erzielen, indem die Augenfarbe oder die Hauttöne in Kleidungsstücken, die nahe am Gesicht sind, wiederholt werden, und dass es sogar noch wünschenswerter ist, mehrere Farben zu verwenden Kleidung, die zu einer Kombination von Haut-, Haar- und Augenfarben passt.

Farbpsychologie
Die Farbpsychologie, eine Erweiterung der Farbanalyse, ist ein wertvolles Werkzeug, das in Verbindung mit der Analyse von Farben verwendet wird. In Wirklichkeit hat die psychologische Konnotation einer Farbe nichts mit ihrer Wirkung auf die Gesichtsfarbe oder die Ergebnisse im Spiegel zu tun. Es ist notwendig, sowohl die physikalischen Auswirkungen zu berücksichtigen, die Farbe auf Ihr Aussehen hat, als auch die Auswirkungen, die eine Farbe auf die einzigartige Persönlichkeit hat, die Sie in die Welt projizieren.

Farbjahreszeiten

Frühling
Frühlingsfarben sind klar und hell, genau wie die Farben eines Frühlingstages. Die Sonne steht tief am Horizont, daher ist alles mit den goldenen Farbtönen der Sonne erfüllt. Die Bäume und das Gras sind noch nicht ausgereift, so dass sie gelb gefärbt sind und eine hellgrüne Farbe haben. Deutliche gelbe Untertöne verleihen alles eine lebendige, elektrische Erscheinung. Die Farben dieser Jahreszeit sind wirklich wie ein Frühlingsbukett von Blumen, die in hellgrünes Blattgrün eingehüllt sind: rot-orange und korallenfarbene Tulpen, leuchtend gelbe Jonquille und Narzissen.

Sommer
Die Farben dieser Jahreszeit sind mit blauen Untertönen gedämpft (denken Sie an die Landschaft durch einen düsteren Sommernebel). Spätsommerblüten, ein schaumiger Ozean und weiße Strände sind überall zu sehen. Babyblau, Schieferblau, Immergrün, Puderrosa, Seafoamgrün und Schiefergrau sind typische Sommerfarben.

Herbst
Die Herbstfarben sind praktisch nicht von den reichen, erdigen Farben der Jahreszeit zu unterscheiden, für die sie benannt wurden. Sie sind so golden wie ein Herbsttag, und es ist unmöglich, sie für irgendeine andere Jahreszeit zu verwechseln. Typische Farben aus der Palette sind Kürbis, Senfgelb, Burnt Orange, Braun, Kamel, Beige, Avocadogrün, Rost und Petrol. Herbstfarben sind immer beliebt, weil sie ein Gefühl von Wärme und Geborgenheit vermitteln. Das Gemälde von Millais verkörpert die Herbstfarbe.

Winter
Die Farben dieser Saison sind klar und eisig, wie ein Wintertag; immer mit subtilen blauen Untertönen. Um nur einige zu nennen: Hollyberry Red, Smaragd und Evergreen, Royal Blue, Magenta und Violet. Der Winter inspiriert Bilder von Winterbeeren, kieferngrünen Koniferen und schwarzen und weißen Huskys, die durch den Schnee rasen.