Kapelle des Heiligen Grabtuchs, Königspalast von Turin, Italien

Die Kapelle des Heiligen Grabtuchs oder die Guarini-Kapelle ist ein architektonisches Werk des Architekten Guarino Guarini, das Ende des 17. Jahrhunderts in Turin erbaut wurde und ein Meisterwerk des italienischen Barock ist.

Über einer Rotunde ganz aus schwarzem Marmor mit Bögen und Säulen von schönen und großen Proportionen erhebt sich die Kuppel mit überlappenden und abwechselnden sechseckigen Zonen, leicht und fantastisch wie in indischen Tempeln; Ab einer bestimmten Höhe konvergiert der innere Teil schnell und wird von dreieckigen Lichtern durchbohrt, bis der schmale Raum von einem geschnitzten Stern verschlossen wird, durch den Sie ein anderes Mal durch seine Fächer sehen können, auf dem der Heilige Geist in Herrlichkeit gemalt ist .

Das Grabtuch von Turin, auch Heiliges Grabtuch genannt, ist ein Stück Leinenstoff, das das negative Bild eines Mannes trägt. Einige behaupten, das Bild zeige Jesus von Nazareth und der Stoff sei das Grabtuch, in das er nach der Kreuzigung eingewickelt wurde.

Das 1354 erstmals erwähnte Leichentuch wurde 1389 vom örtlichen Bischof von Troyes als Fälschung denunziert. Gegenwärtig befürwortet die katholische Kirche das Leichentuch weder offiziell noch lehnt sie es ab, und 2013 bezeichnete es der derzeitige Papst Franziskus als „Ikone eines gegeißelten und gekreuzigten Mannes“. Das Leichentuch wird seit 1578 in der königlichen Kapelle der Kathedrale von Turin in Norditalien aufbewahrt.

Geschichte
Die Kapelle wurde von Herzog Carlo Emanuele I. von Savoyen an Carlo di Castellamonte in Auftrag gegeben, um das kostbare Tuch des Grabtuchs zu bewahren, das die herzogliche Familie der Savoyer seit einigen Jahrhunderten aufbewahrt hatte.

Im Laufe der Zeit wurden die Projekte von Carlos Sohn Amedeo di Castellamonte und dann vom Schweizer Bernardino Quadri modifiziert, der für den Entwurf eines quadratischen Gebäudes zwischen dem Herzogspalast (ehemaliger Bischofspalast und zukünftiger königlicher Palast) und verantwortlich war die Apsis der Kathedrale von San Giovanni Battista. Die Halle des Tempels wurde jedoch von Bernardino Quadri in einer Rotunde umgebaut und in den ersten Stock des Herzogspalastes (später Royal) erhoben.

Am Ende wurde das Projekt dem Priester-Architekten Guarino Guarini anvertraut, der 1666 Paris verlassen hatte, in der Hauptstadt Savoyen Halt machte und 1667 die Arbeiten der Kapelle übernahm und das zuvor von Bernardino Quadri entwickelte runde Projekt übernahm wurde für die erste Ebene fast vollständig fertiggestellt und fiel mit der Halle des Tempels zusammen. Guarini modifizierte jedoch einige Strukturen, vor allem um die Wände zu verstärken, die die Besorgnis über die Dünnheit und damit über das Halten des gesamten oberen Teils auf der ersten Ebene geweckt hatten; Er revolutionierte auch den Rest der Kapelle, insbesondere die Kuppel, vollständig, um sie aufzuhellen und ihr den Aufwärtsimpuls zu verleihen, den der Savoyer für seine Arbeit benötigte. Am 27. Oktober 1679 wurde die Kuppel fertiggestellt und am 12. Mai 1680 feierte Guarini selbst dort die Eröffnungsmesse.

In der ersten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts wurde die Kapelle mit einigen Gruppen von Statuen auf den großen Figuren des Hauses Savoyen geschmückt, die König Carlo Alberto vier verschiedenen Künstlern in Auftrag gab: Benedetto Cacciatori, Pompeo Marchesi, Innocenzo Fraccaroli und Giuseppe Gaggini. Die vier großen Denkmäler repräsentieren den Herzog Amedeo VIII., Den Herzog Emanuele Filiberto di Savoia, den Herzog Carlo Emanuele II. Und den Prinzen Tommaso di Savoia-Carignano, den Vorfahren der Linie des Savoyer Carignano, der im April mit König Carlo Alberto den Thron besteigen wird 27, 1831, nach dem Tod von König Carlo Felice, dem letzten regierenden Nachkommen des Hauptzweigs des Hauses Savoyen.

Die Kapelle des Grabtuchs wurde am 4. Mai 1990 für die Öffentlichkeit geschlossen, als ein Marmorfragment aus einem inneren Gesims zu Boden fiel. Aufgrund eines Kurzschlusses während der anschließenden konservativen Restaurierungsstelle fast abgeschlossen.

In der Nacht vom 11. auf den 12. April 1997 beschädigte ein Brand das Gebäude schwer, dessen Ursache immer noch ein Rätsel ist. Das Leichentuch selbst drohte zerstört zu werden. Feuerwehrleute, die am Tatort ankamen, konnten das Leichentuch angeblich retten, indem sie es kugelsicher zerschmetterten Glaskasten. Anschließend wurde es für die Öffentlichkeit geschlossen und benötigte über 21 Jahre sowie 30 Millionen Euro für die Reparatur und Wiederherstellung der ursprünglichen Pracht der Kapelle. Am 27. September 2018 wurde die Kapelle mit einer Zeremonie zum Durchschneiden der Bänder, an der der Bürgermeister und mehrere Regierungsbeamte teilnahmen, wieder für die Öffentlichkeit geöffnet.

Die Kapelle, die von beeindruckenden Restaurierungs- und Wiederaufbauarbeiten unter den Gewinnern der European Heritage Awards 2019 betroffen war, wurde in die Stadt zurückgebracht und am 27. September 2018 wieder für Besucher geöffnet. Damit wurde sie Teil der Besichtigung der Königlichen Museen von Turin.

Von 1694 bis Anfang der neunziger Jahre des 20. Jahrhunderts bewahrte die Kapelle des Heiligen Grabtuchs das kostbare Relikt auf, das heute im Querschiff der Kathedrale von Turin aufbewahrt wird.

Camillo Guarino Guarini
Camillo Guarino Guarini (17. Januar 1624 – 6. März 1683) war ein italienischer Architekt des piemontesischen Barock, der in Turin sowie in Sizilien, Frankreich und Portugal tätig war. Er war ein Theatiner-Priester, Mathematiker und Schriftsteller.

Guarini wurde in Modena geboren. Er wurde 1639 als Theatinischer Novize aufgenommen und verbrachte sein Noviziat im Kloster San Silvestro al Quirinale in Rom, wo er Architektur, Theologie, Philosophie und Mathematik studierte. Er kehrte 1647 nach Modena zurück, wo er 1648 zum Priester geweiht wurde. Er stieg schnell in die Theatiner-Hierarchie auf und wurde erst Auditor, dann Superintendent der Werke, Schatzmeister, Dozent für Philosophie, Prokurator und schließlich Provost 1654. Prinz Alfonso unterstützte einen anderen Kandidaten und Guarini wurde bald ersetzt und musste Modena verlassen. Die nächsten Jahre sind schlecht dokumentiert. Er wurde 1656 Mitglied des Theatinerhauses von Parma und besuchte offenbar Prag und Lissabon, bevor er 1660 sein Stück La Pietà trionfante in Messina veröffentlichte, wo er Dozent für Mathematik war.

Er entwarf eine große Anzahl öffentlicher und privater Gebäude in Turin, darunter die Paläste von Karl Emmanuel II., Herzog von Savoyen (sowie seine Schwester (Louise Christine von Savoyen), die königliche Kirche von San Lorenzo (1666–1680)). Der größte Teil der Kapelle des Heiligen Grabtuchs (mit dem Grabtuch von Turin; 1668 von Amedeo di Castellamonte begonnen), dem Palazzo Carignano (1679–85), dem Schloss von Racconigi und vielen anderen öffentlichen und kirchlichen Gebäuden in Modena, Messina, Verona , Wien, Prag, Lissabon und Paris. Der Palazzo Carignano gilt als einer der schönsten Stadtpaläste der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Italien. Guarini scheint von Borromini beeinflusst worden zu sein. Zwischen 1657 und 1659 blieb er in Spanien Dies beeinflusste den Stil einiger seiner Gebäude in Turin. 1660 ließ er sich in Messina nieder.

Mario Labò definiert Guarino Guarinis Stil folgendermaßen:
“In Turin repräsentiert das G eine ursprünglich italienische Strömung, die im Gegensatz zu den bereits im Piemont lebhaften französischen Tendenzen steht. In seiner Kunst können wir gotische Überreste verfolgen, gemischt mit hispano-maurischen Beiträgen, die aus Sizilien und Spanien stammen, falls das G jemals dort war Absolut originell ist sein monumentaler plastischer Sinn, der offen gegen die verwendeten Metriken rebelliert und ein eifriger Forscher neuer Rhythmen und Formen ist. Bestimmte raffinierte geometrische Virtuositäten konnten nur von einem Wissenschaftler wie ihm, a Mathematiker und Astronom und ein Geometer, das als Vorläufer von Monge bei der Grundsteinlegung der projektiven Geometrie gilt. Der Einfluss von Guarini war sehr groß und nachhaltig, außerhalb Italiens, insbesondere in Böhmen und Franken. ”

Das Folgende ist jedoch die Meinung des Kunsthistorikers Giulio Carlo Argan:
“Berninis Idee (die realisierte Vorstellungskraft) wird in Guarini zur Idee der Hypothese, die im menschlichen Handeln in einer Technik auftritt und auftritt: aber eine Technik, die eher Forschung als Implementierung ist und Borrominis Technik sehr ähnlich ist. Schließlich Guarini ist derjenige, der es schafft, die gegensätzlichen Positionen von Bernini und Borromini zu dialektieren und sich in einer Zeit, in der die Frage der Technologie für die europäische Kultur von grundlegender Bedeutung wird, zwei gegensätzlichen ethisch-religiösen Vorstellungen von Technologie anzuschließen.

Sehen Sie die nackte Struktur seiner Kuppeln: ein immer schnellerer Rhythmus krummliniger Segmente, die in den leeren Raum geschleudert werden, ein Moment wundersamen Gleichgewichts. Es ist der Moment, in dem die mathematische Berechnung mit dem Weg der Vorstellungskraft zusammenfällt, der zu Gott tendiert, der Moment, in dem die Logik mit dem Glauben zusammenfällt, der Moment, in dem Gott sich im Denken und Arbeiten (jetzt untrennbar) des Menschen manifestiert. Die Technik ist daher der Anlass für die Manifestation der göttlichen Logik im Menschen; und da das Gesetz der göttlichen Logik das Wunder ist, ist Architektur ein logisches und technisches Wunder. In der Geschichte der Architektur hat Guarini den Verdienst, einen von Borromini erwarteten Fall endgültig geklärt zu haben: Die architektonische Form wird nicht durch eine a priori-Konzeption des Raums bestimmt, sondern ist selbst bestimmend für den Raum oder genauer gesagt für den Raum von Weltraumbildern. Es ist daher das Ende aller klassischen Typologien, die nichts anderes als Schemata räumlicher Strukturen waren; und der Anfang oder der Vorläufer der modernen Architektur ”

Eine sofortige Vereinbarung mit dem Savoyen wurde getroffen, Guarini wurde am 19. Mai 1668 mit der Lizenz “Ingenieur für die Fabrik der Kapelle des Allerheiligsten Leichentuchs mit allen Ehren und mit einem Gehalt von eintausend Silberlire für zwanzig pro Jahr bis investiert Anfang Januar des laufenden Jahres beginnen ». Bereits im vorigen Jahrhundert hatten Pellegrino Pellegrini und Carlo di Castellamonte eine Kapelle für das Sorgerecht und die Ausstellung des Heiligen Grabtuchs entworfen, die 1657 dem Tessiner Architekten Bernardino Quadri übertragen wurde , dessen Projekt jedoch aufgrund einiger technischer Schwierigkeiten sofort verworfen wurde.

Guarini baute eine Kapelle in der Apsis der Turiner Kathedrale in Kontakt mit dem Königspalast. Auf den zylindrischen Körper pfropfte er drei Pendel, die die Trommel stützen, wo sich sechs große Fenster mit konvexen Nischen abwechseln; Die Kuppel selbst wird durch Rippen definiert, die sich verflechten und die Oberfläche der Kuppel zerbrechen, und durch das diffuse Licht durch zahlreiche Fenster, die merkwürdigerweise außerhalb der Struktur austreten, wo die Trommel durch eine gewundene Linie geschlossen ist, die die großen Fenster umschließt. Die Krönung, die durch allmähliches Verringern der verwendeten konzentrischen Elemente erzielt wird, ist von großer Originalität.

Beschreibung der Kapelle

Außen
Äußerlich sieht die Kapelle aus wie ein quadratisches Gebäude, das sowohl die Kathedrale als auch den Königspalast durchdringt. Über der Basis erhebt sich eine polygonale Ziegeltrommel mit 6 großen Bogenfenstern, die von Pilastern eingerahmt und von einem Dach geschützt werden, das sanft auf den Bögen ruht. Oben befindet sich ein von Rippen getragenes Kapellendach, auf dem zahlreiche Steinurnen installiert sind.

Zwischen den Rippen treten sanft gewölbte orientalische Linien hervor, die zahlreiche halbkreisförmige Öffnungen bis zum Endteil der Kuppel ziehen, eine kleine kreisförmige, mit Fenstern versehene und verlängerte Trommel mit einer Teleskopstruktur (unabhängig vom ursprünglichen Projekt, die eine Spiralspitze vorsah). Die Kuppel ist dank einer optischen Täuschung höher ausgelegt.

Innere
Im Inneren materialisiert sich Guarinis Barockgenie: An den Seiten des Hauptaltars der Kathedrale befinden sich zwei Portale aus schwarzem Marmor, die zu zwei dunklen Treppen mit niedrigen halbkreisförmigen Stufen führen. Am Ende der beiden Treppen betreten Sie zwei parallele kreisförmige Vorräume, die durch drei Gruppen von drei Säulen aus schwarzem Marmor begrenzt sind.

Von hier aus betreten Sie die Kapelle mit einem kreisförmigen Grundriss, in dessen Mitte der Barockaltar (von Antonio Bertola) steht, der das Grabtuch in einer Silber- und Glasvitrine aufbewahrt. Der kreisförmige Plan hat fünf Kapellen, von denen die zentrale als Apsis und Spitze eines imaginären gleichseitigen Dreiecks fungiert, wobei die Basis durch die beiden parallelen kreisförmigen Vorräume definiert wird. Der Boden verfügt über ein schwarz-weißes Marmor-Design, das die Bedeutung des Altars betont, während große Bronze-Sterne aus weißem Marmor das Licht von oben reflektieren. Die Stuckdekoration der Kapelle und ihrer Sakristei stammt vom Stuckkünstler Pietro Somazzi. Die Höhe der Kapelle ist durch Säulen gekennzeichnet, die zwei mal zwei mal drei große Bögen verbinden, die die drei Pendel unterhalb der Kuppel definieren. Die Kapelle hat eine Marmorbeschichtung, die im unteren Teil schwarz und im oberen Teil grau ist.

Die Kuppel besteht aus sechs Ebenen von Bögen, die nach oben abfallen und den optischen Effekt ihrer größeren Höhe erzeugen. Die Bögen, die das gotische Erbe berücksichtigen, sind Lichtstrukturen, aus denen Licht eintritt.

1611 begannen die Arbeiten an einer ovalen Kapelle, die von Ascanio Vitozzi und Carlo di Castellamonte entworfen wurde und sich zwischen der Apsis der Kathedrale und dem Westflügel des neuen Herzogspalastes befand. Als der Posten Guarini anvertraut wurde, war bereits die mit schwarzem Marmor verkleidete Halle von Frabosa Soprana (Cuneo) gebaut worden. Er konzentrierte sich daher auf die vertikale Entwicklung des Gebäudes und schuf mit aller Fantasie ein erstaunliches Turmreliquiar, bei dem sich jede Ebene in Bezug auf Geometrie und architektonische Form von der folgenden unterscheidet.

Ab dem ersten Gesims setzt sich die Struktur als abgeschnittene konische Trommel mit drei großen Bögen fort, auf der eine Trommel mit sechs riesigen Fenstern steht. Diese bilden außen das wellige Profil, das der Kuppel ein leicht orientalisches Aussehen verleiht. Die oberen Teile des Gebäudes bilden eine atemberaubende Komposition, die von Licht durchdrungen ist. Es ist wie eine Art umgekehrter Korb, der aus sechsunddreißig versetzten Bögen besteht, die auf Guarinis Bedürfnis nach Leichtigkeit und Leuchtkraft reagieren: Für die Gläubigen geht die Reise zum Himmel von Dunkelheit zu Licht, von irdischen Leiden zu ewiger Erlösung. Die Struktur wird durch die Kuppel mit der strahlenden Taube des Heiligen Geistes vervollständigt, während der äußere Turm von einem Kreuz überragt wird, das die Symbole der Passion Christi trägt.

Der Überbau der gesamten Kapelle in der Verflechtung ihrer verschiedenen Elemente und in der exquisiten Beachtung ihrer dekorativen und symbolischen Details ist in der westlichen Architektur beispiellos. Diskontinuität, Provokation, Paradoxon und Dissonanz machen dieses Gebäude so faszinierend und überraschen den Betrachter mit spektakulären Effekten, die durch die kombinierten Aktionen seiner verschiedenen Teile hervorgerufen werden.

Symbologie
Farben und Zahlen in der Kapelle haben eine symbolische Bedeutung, die sie zum Ort für die Konstruktion einer Vision macht, die sich von der Tragödie zur Hoffnung entwickelt.

Die dunklen Farben der Murmeln erinnern an das Grab, aufgrund der traditionellen symbolischen Bedeutung der schwarzen Farbe mit dem Tod. Der Marmor wird mit steigender Kuppel immer heller und dieser Effekt der Entwicklung vom Leichenschwarz zum Licht des Lebens wird durch die natürliche Helligkeit aufgrund der gewölbten Öffnungen unterstrichen und hervorgehoben.

Die Nummer drei bezieht sich auf die Dreifaltigkeit, aber auch auf die drei Tage, die Jesus im Grab verbracht hat, und wiederholt sich viele Male in der Konstruktion: drei Gruppen von drei Säulen in den Vorräumen, drei Eckpunkte des Dreiecks im planimetrischen Schema, drei große Bögen Unterhalb der Kuppel drei Anhänger.

Wiederaufbau
In der Nacht vom 11. auf den 12. April 1997 wurde die Kapelle des Heiligen Grabtuchs von einem Brand von gewaltigen Ausmaßen heimgesucht, der das Gebäude tief beschädigte und eine lange und anspruchsvolle architektonische und strukturelle Restaurierung zur Wiederherstellung des Gebäudes erforderlich machte eigene Tragfähigkeit und eigenes Image. Diese Intervention, die eine der komplexesten darstellt, die jemals im Rahmen dieser Disziplin angesprochen wurde, auch unter Berücksichtigung der Tatsache, dass die widerstandsfähige Struktur der Kapelle des Heiligen Grabtuchs noch nie zuvor untersucht worden war, geht ins Finale Phase unter der Leitung einer spezifischen Kommission, die sich aus Vertretern der Institute des Ministeriums für kulturelles Erbe und Aktivitäten und Tourismus (Regionalsekretariat für Piemont, Königliche Museen von

Diese Ereignisse markierten den Beginn einer langen und herausfordernden strukturellen und architektonischen Restaurierung, die noch komplexer wurde, da die tragende Struktur der Kapelle nie vollständig untersucht und interpretiert worden war. Die Restaurierung wurde vom Ministero per i beni e le attività Culturali mit Unterstützung der Compagnia di San Paolo, der Fondazione La Stampa – Specchio dei Tempi, der Consulta per la Valorizzazione dei Beni Artistici e Culturali di Torino, Iren Spa und Performance in finanziert Beleuchtung.

Das Ausmaß des Schadens war enorm. Der Wärmeschock, der durch die Hitze der Flammen und das Löschwasser verursacht wurde, hatte tiefe Risse in den Marmorblöcken verursacht, die die innere Hülle des Gebäudes bildeten. Die Struktur drohte vollständig zusammenzubrechen. Viele der Marmorsäulen waren explodiert und dekorative Elemente wurden stark beschädigt. Über 80% der Marmoroberfläche der Kapelle mussten repariert werden. Letztendlich wurden 1.400 stark beschädigte Elemente vollständig ersetzt und die restlichen 4.050 wurden konsolidiert. Zu diesem Zweck wurde der Steinbruch in Frabosa im Piemont wiedereröffnet, aus dem ursprünglich der schwarz-graue Marmor gewonnen wurde. Die beschädigten Fragmente wurden eingearbeitet und anschließend patiniert, damit sie sich in den neuen Marmor einfügen. Die außerordentlich komplexe Architektur der Kapelle steht jetzt wieder ohne Unterstützung,

Neue Sicherheits- und Beleuchtungssysteme wurden hinzugefügt, um die öffentliche Nutzung der Kapelle zu gewährleisten, zusammen mit neuen Bildungselementen wie Videos und Virtual-Reality-Stationen. Dank der Entschlossenheit und der Arbeit, an der Hunderte von Menschen über einen Zeitraum von zwanzig Jahren an einer sehr heiklen Restaurierung beteiligt waren, ist das Gebäude nun für die Öffentlichkeit zugänglich und wird in die Besichtigung der Königlichen Museen von Turin einbezogen.

Nach der langen und schwierigen Restaurierung wird die bewundernswerte Barockarchitektur von Guarino Guarini endlich wieder in die Welt zurückgebracht und der Öffentlichkeit auf dem Rundgang durch die königlichen Museen zugänglich gemacht.