Kapitolinische Museen, Rom, Italien

Die Kapitolinischen Museen sind die wichtigste städtische Stadtmuseumsstruktur in Rom und Teil des „Systems der gemeinsamen Museen“ mit einer Ausstellungsfläche von 12.977 m². Sie wurden im Jahr 1734 unter Papst Clemens XII. Für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht und gelten als das erste Museum der Welt, das als Ort gedacht ist, an dem Kunst von allen und nicht nur von den Eigentümern genutzt werden kann. Im Plural ist von „Museen“ die Rede, da die Pinacoteca im 18. Jahrhundert von Papst Benedikt XIV. In die ursprüngliche Sammlung antiker Skulpturen aufgenommen wurde, die hauptsächlich aus römischen Motiven besteht.

Die Sammlungen der Museen befinden sich in den beiden drei Gebäuden, die zusammen die Piazza del Campidoglio umfassen: Palazzo dei Conservatori und Palazzo Nuovo, das dritte ist der Palazzo Senatorio. Diese beiden Gebäude sind durch einen unterirdischen Tunnel verbunden, der die Galleria Lapidaria enthält und zum alten Tabularium führt, dessen monumentale Bögen das Forum überblicken.

Der Palazzo Nuovo beherbergt die Sammlungen antiker Skulpturen der großen Adelsfamilien der Vergangenheit. Ihre charmante Anordnung ist seit dem 18. Jahrhundert im Wesentlichen unverändert geblieben. Dazu gehören die berühmten Sammlungen von Büsten römischer Philosophen und Kaiser, die Statue des kapitolinischen Galliens, die kapitolinische Venus und die imposante Statue von Marforio, die den Innenhof dominiert.

Das Conservators ‚Apartment enthält den ursprünglichen architektonischen Kern des Gebäudes, der mit prächtigen Fresken verziert ist, die die Geschichte Roms darstellen. Die hier ausgestellten alten kapitolinischen Bronzen tragen zur edlen Atmosphäre bei: die kapitolinische Wölfin, Spinario und der kapitolinische Brutus.

Im ersten Stock des Palastes befinden sich in einem kürzlich erbauten riesigen Glasraum die Reiterstatue von Marcus Aurelius, die einst auf der Piazza del Campidoglio stand, und die imposanten Überreste des Tempels des kapitolinischen Jupiter. Ein Abschnitt ist auch dem ältesten Teil der Geschichte des Campidoglio gewidmet, von seiner ersten Besiedlung bis zum Bau des heiligen Gebäudes, und zeigt die Ergebnisse der jüngsten Ausgrabungen. Die Hallen, die den Raum überblicken, enthalten Werke aus dem Horti der Esquiline; In der Halle, die den Raum mit den Wohnungen des Palazzo dei Conservatori verbindet, befindet sich die Sammlung Castellani, ein Zeugnis der Sammlungspraktiken des 19. Jahrhunderts.

Im zweiten Stock befinden sich in der kapitolinischen Bildergalerie viele wichtige Werke, die vom späten Mittelalter bis zum 18. Jahrhundert in chronologischer Reihenfolge angeordnet sind. Die Sammlung umfasst Gemälde von Caravaggio (Viel Glück und Johannes der Täufer), eine massive Leinwand von Guercino (Beerdigung der Heiligen Petronilla) sowie zahlreiche Gemälde von Guido Reni und Pietro da Cortona.

Der Palazzo Caffarelli-Clementino beherbergt die numismatische Sammlung, bekannt als Medagliere Capitolino. Zu sehen sind viele seltene Münzen, Medaillen, Edelsteine ​​und Juwelen sowie ein Bereich, der temporären Ausstellungen gewidmet ist.

Museumsgeschichte
Die Gründung der Kapitolinischen Museen geht auf das Jahr 1471 zurück, als Papst Sixtus IV. Dem Volk von Rom eine Gruppe von Bronzestatuen von großem symbolischem Wert schenkte. Die Sammlungen sind eng mit der Stadt Rom verbunden, und die meisten Exponate stammen aus der Stadt selbst.

Gründung und erste Akquisitionen
Papst Sixtus IV. War für die Schaffung des Kerns des Musei Capitolini verantwortlich, als er 1471 dem römischen Volk einige Bronzestatuen schenkte, die zuvor im Lateran untergebracht waren (die Wölfin, der Spinarius, der Camillus und das kolossale Oberhaupt Konstantins) mit Hand und Globus).

Die Rückkehr einiger Spuren von Roms vergangener Größe in die Stadt wurde durch ihre Kollokation auf dem Kapitolinischen Hügel, dem Zentrum des antiken römischen Ordenslebens und Sitz des zivilen Magistrats ab dem Mittelalter, nach einer Zeit langen Niedergangs noch wichtiger . Die Skulpturen waren ursprünglich an der Außenfassade und im Innenhof des Palazzo dei Conservatori angeordnet worden. Der ursprüngliche Kern wurde in Kürze durch den späteren Erwerb von Funden aus Ausgrabungen in der Stadt bereichert, die alle eng mit der Geschichte des alten Roms verbunden waren.

In der Mitte des 16. Jahrhunderts wurden auf dem Kapitolinischen Hügel einige wichtige Skulpturen ausgestellt (darunter die vergoldete Bronzestatue des Herkules aus dem Boarius-Forum, die Marmorfragmente des Konstantin-Akrolithen aus der Basilika Maxentium, die drei Relieftafeln mit Werken von Marcus Aurelius, dem sogenannten kapitolinischen Brutus, und wichtigen Inschriften (einschließlich des im Forum Romanum entdeckten kapitolinischen Fasti). Die beiden kolossalen Statuen des Tibers und des Nils, die sich derzeit außerhalb des Palazzo Senatorio befinden, befanden sich Etwa zur gleichen Zeit zog er in den Palazzo del Quirinale, während die Reiterstatue von Marcus Aurelius 1538 auf Wunsch von Papst Paul III. vom Lateran gebracht wurde.

Kapitolinisches Museum und Bildergalerie
Das Gesamtlayout der Sammlung wurde in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts geändert, als das Museum nach der Entscheidung von Papst Pius V., den Vatikan von „heidnischen“ Bildern zu befreien, eine wichtige Gruppe von Skulpturen erwarb: Bemerkenswerte Kunstwerke erweiterten die Sammlungen und fügten sie hinzu eine ästhetische Dimension ihrer bisher allgemein historischen Natur.

Mit dem Bau des Palazzo Nuovo auf der anderen Seite des Platzes wurde es ab 1654 möglich, die große Sammlung von Werken, die im Palazzo dei Conservatori gesammelt worden waren, zufriedenstellender unterzubringen, indem ein Teil des neuen Gebäudes genutzt wurde. Das Kapitolinische Museum wurde jedoch erst im Laufe des folgenden Jahrhunderts der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, nachdem Papst Clemens XII. Eine Sammlung von Statuen und Porträts von Kardinal Albani erworben hatte. Papst Clemens weihte das Museum 1734 ein.

Einige Jahrzehnte später, Mitte des 18. Jahrhunderts, gründete Papst Benedikt XIV. (Der für die Hinzufügung von Fragmenten der Forma Urbis aus der Zeit des Severus, dem größten Marmorstraßenplan des antiken Rom, verantwortlich war) die Kapitolinische Bildergalerie Hier wurden zwei wichtige Sammlungen zusammengeführt, die Sacchetti und die Pio.

Transformationen des 19. Jahrhunderts
Gegen Ende des 19. Jahrhunderts wurden die Sammlungen erheblich erweitert, nachdem Rom 1870 als Hauptstadt des neu vereinten Italien ausgewiesen wurde und anschließend Ausgrabungen für den Bau neuer Wohnviertel vorgenommen wurden.

Um der großen Menge an Material aus diesen Ausgrabungen gerecht zu werden, wurden im Palazzo dei Conservatori neue Ausstellungsbereiche eingerichtet und gleichzeitig ein eigenes archäologisches Lagerhaus des Stadtrats auf dem Caelian Hill errichtet, das später als Antiquarium bekannt wurde.

Eine Reihe von Skulpturen befanden sich in einem achteckigen Pavillon, der als „Achteckiger Saal“ bekannt ist und zu diesem Zweck im Innengarten im ersten Stock des Palazzo dei Conservatori errichtet wurde. In dieser Zeit gab es wie in früheren Zeiten dank der Großzügigkeit privater Sammler auch eine Reihe wichtiger Spenden. Wir sollten vor allem die Castellani-Sammlung antiker Töpferwaren und die Cini-Porzellansammlung erwähnen.

In dieser Zeit wurde auch die kapitolinische Münz- und Medaillensammlung eingerichtet, mit dem Erwerb einer Reihe wichtiger Privatsammlungen und mehreren Münzen, die bei archäologischen Ausgrabungen in der Stadt ans Licht kamen.

20. Jahrhundert
Die Sammlungen wurden von Rodolfo Lanciani zu Beginn des 20. Jahrhunderts neu arrangiert, gefolgt von einer drastischeren Intervention im Jahr 1925, als das Mussolini-Museum (später das Museo Nuovo) im neu erworbenen Palazzo Caffarelli eingerichtet wurde. Dort wurden Skulpturen bewegt, die zuvor im Antiquarium auf dem Caelian Hill untergebracht waren, das bisher den sogenannten „kleinen Künsten“ vorbehalten war.

1952 wurde in einem Flügel des Palazzo dei Conservatori ein zusätzlicher Ausstellungsraum geschaffen, der als Braccio Nuovo (Neuer Flügel) bekannt ist. 1957 wurde die Junction Gallery des Musei Capitolini anlässlich des dritten internationalen Kongresses für griechische und lateinische Epigraphik eröffnet. Es wurde zwischen 1939 und 1941 erbaut, um die kapitolinischen Gebäude miteinander zu verbinden. Es beherbergte etwa 1.400 antike lateinische und griechische Inschriften, die größtenteils aus Räumen im Antiquarium des Stadtrats am Caelian HIll und teilweise aus dem Musei Capitolini selbst stammten.

Schwerwiegende Probleme mit dem Versickern von Wasser und der aufsteigenden Feuchtigkeit führten schließlich dazu, dass die Junction Gallery für die Öffentlichkeit geschlossen wurde und die Räume im Museo Nuovo und im neuen Flügel des Palazzo dei Conservatori ebenfalls vom Programm des Museums gestrichen wurden.

Um Platz in den renovierungsbedürftigen Bereichen zu schaffen, wurden 1997 Skulpturen aus dem Palazzo dei Conservatori, dem Museo Nuovo und dem Neuen Flügel vorübergehend in dem ungewöhnlichen Ausstellungsbereich des alten Kraftwerks Acea an der Via Ostiense ausgestellt , bekannt als das Montemartini-Kraftwerk.

„Großes Kapitol“
Im Zentrum des Programms zur Entwicklung der historischen, architektonischen und künstlerischen Ressourcen des kapitolinischen Hügels steht die Entwicklung und Umstrukturierung der Museumsbereiche, wenn auch unter vollständiger Berücksichtigung seiner traditionellen Rolle als Sitz der politischen Macht.

Das Sanierungsprojekt wurde den Studios Dardi und Einaudi anvertraut, während der römische Garten in der Verantwortung des Architekten Carlo Aymonino liegt. Das Projekt zielte auf die Schaffung eines komplexen und vollständig integrierten Museumskreises ab, mit der Eröffnung neuer Ausstellungsbereiche sowie der Umstrukturierung einiger bestehender Sektoren und der Eröffnung einiger bisher für die Öffentlichkeit geschlossener Bereiche. Die Ausstellungsfläche wurde durch die Öffnung des Tabulariums für die Öffentlichkeit, das durch die Galleria di Congiunzione, die Umstrukturierung des Palazzo Caffarelli und die Übernahme des einstigen Bürogebäudes Palazzo Clementino mit anderen Gebäuden verbunden ist, erheblich erweitert.

Die Museumsroute wurde durch neue Abschnitte bereichert: das Kapitolinische Münzkabinett im Palazzo Clementino und die Galleria Lapidaria in der Galleria di Conjunzione. Weitere Renovierungsarbeiten betreffen die Umwandlung des Römischen Gartens (Römischer Garten) in eine große glasüberdachte Halle sowie die Umstrukturierung der Castellani-Sammlung, der Hallen des römischen Horti und des dem Tempel des kapitolinischen Jupiter gewidmeten Abschnitts.

Das Museum
Das vielleicht berühmteste dort erhaltene Werk ist die Reiterstatue von Marcus Aurelius; Die in der Mitte des Platzes ist eine Kopie, während das Original nach restaurierten Arbeiten jetzt im neuen Glasraum, der Esedra von Marco Aurelio, im römischen Garten hinter dem Palazzo dei Conservatori aufbewahrt wird.

Der Besuch des anderen Museumsgebäudes, des Palazzo Nuovo, ist in derselben Eintrittskarte enthalten. Der Zugang ist immer vom Platz oder von einem unterirdischen Tunnel aus möglich, der in den 1930er Jahren ausgegraben wurde (Verbindungstunnel) und derzeit als Lapidary Gallery (dh für die Ausstellung von Epigraphiken zuständig) eingerichtet ist, die auch Zugang zum Tabularium bietet und die beiden Gebäude verbindet . Hier befindet sich die Kunstgalerie der Museen, in deren Katalog sich das berühmte Gemälde von San Giovanni Battista befindet, das Werk von Caravaggio.

Es gibt aber auch das Symbol der Stadt, die Bronze der kapitolinischen Wölfin, die lange Zeit als etruskisches Werk des 5. Jahrhunderts v. Chr. Galt und erst kürzlich von einigen Restauratoren als aus dem 12. Jahrhundert stammend angesehen wurde. aller Wahrscheinlichkeit nach enthielt die ursprüngliche Statue nicht die Zwillinge der Legende Romulus und Remus, die in der Renaissance hinzugefügt worden zu sein scheinen. Das berühmte kolossale Haupt von Konstantin I., das im Hof ​​zu sehen ist, stammt aus dem vierten Jahrhundert. Eine weitere Bronzeskulptur ist das Pferd aus der Gasse der Palmen.

Das Meisterwerk der mittelalterlichen Skulptur ist das Porträt Karls I. von Anjou von Arnolfo di Cambio (1277), das erste wahrscheinliche Porträt einer in Europa geschnitzten lebenden Figur, das uns seit der postklassischen Zeit überliefert ist.

Im Laufe der Zeit wurden hier andere und zahlreiche historische Sammlungen ausgestellt, wie die Protomoteca (Sammlung von Büsten und Hermes berühmter Männer, die 1820 nach dem Willen von Pius VII. Vom Pantheon ins Kapitol überführt wurden); die Sammlung von Kardinal Alessandro Albani; Das von Augusto Castellani in der zweiten Hälfte des Jahres 800 gestiftete Material besteht aus archaischen Keramikmaterialien (von VIII bis zum vierten Jahrhundert v. Chr.), die überwiegend etruskisch sind, aber auch aus der Produktion von Griechisch und Kursiv.

Palazzo dei Conservatori
Der Palazzo dei Conservatori befindet sich auf der Piazza del Campidoglio rechts vom Palazzo Senatorio und vor dem Palazzo Nuovo. Der Palazzo dei Conservatori verdankt seinen Namen der Tatsache, dass er der Sitz der Wahljustiz der Stadt, der Konservatorien, war, die zusammen mit dem Senator die ewige Stadt verwalteten. Das Gebäude an dieser Stelle wurde von Papst Nikolaus V. Michelangelo Buonarroti erbaut, der mit der Umgestaltung des Platzes beauftragt worden war. Er entwarf die neue Fassade, die er jedoch seit seinem Tod während der Arbeiten nicht fertig sehen konnte (in 1564).

Sein Projekt gestaltete die mittelalterliche Fassade des Gebäudes neu und ersetzte den Portikus durch zwei Ordnungen: die korinthische Fassade, die von hohen Pilastern auf großen Sockeln in voller Höhe gebildet wurde, und die ionische, die die Gewölbe des Portikus trägt. Zwischen diesen Aufträgen befanden sich eine Reihe großer Fenster gleicher Größe. Die Arbeiten wurden von Guido Guidetti fortgesetzt und 1568 von Giacomo Della Portawho fertiggestellt. Sie folgten Michelangelos Entwürfen und ließen nur einen größeren Empfangsraum im ersten Stock und folglich auch ein größeres Fenster im Vergleich zu allen anderen an der Fassade von das Gebäude. Es gab auch Umbauten im Inneren des Palastes, sowohl für den Bau einer großen monumentalen Treppe als auch für die neue Umverteilung der Räume der „Conservators ‚Apartment“.

Erdgeschoss
Nachdem Sie die Serviceräume (Ticketschalter, Garderobe, Buchhandlung) passiert haben, betreten Sie den Innenhof.

Hof
Der Innenhof des Palazzo dei Conservatori war von Anfang an ein Anziehungspunkt für die Bewahrung der Erinnerung an die Antike: Die Werke, die in den Palast flossen, repräsentierten die kulturelle Kontinuität, die von der Antike geerbt wurde, als ob sie repräsentierten eine Brücke in der virtuellen Verbindung mit einer glorreichen Vergangenheit.

Auf der rechten Seite befinden sich die Fragmente der kolossalen Statue von Konstantin I. (Kopf, Hände, Füße, Teil der Arme), die 1486 unter Papst Innozenz VIII. Gefunden wurde. Die Statue stand in der westlichen Apsis der Basilika von Maxentius, wo sich einige befanden von seinen Überresten wurden gefunden; Das Fehlen der Karosserie deutete darauf hin, dass es sich um einen Akrolithen handelte, der teilweise aus Marmor und teilweise aus vergoldeter Bronze auf einer tragenden Struktur aus Holz und Ziegeln gebaut war und eine Gesamthöhe von 12 Metern hatte. Allein der Kopf misst 2,60 Meter und der Fuß 2. Die Datierung des Werkes schwankt zwischen 313 (dem Jahr, in dem die Basilika Konstantin I. geweiht wurde) und 324 (wenn das Diadem in den Porträts des römischen Kaisers zu erscheinen beginnt).

Auf der linken Seite des Hofes befinden sich Reliefs, die die Provinzen aus dem Hadrian-Tempel auf der Piazza Pietra darstellen. Einige dieser Reliefs wurden im späten 16. Jahrhundert gefunden, andere später im Jahr 1883. Der alte Tempel wurde zu Ehren des nach seinem Tod vergötterten Kaisers Hadrian errichtet. Es ist wahrscheinlich, dass die Baustelle bereits von Hadrian selbst in Erinnerung an seine Frau Vibia Sabina begonnen wurde, die 136 starb und vergötterte. Der eigentliche Bau ging auf seinen Nachfolger Antonino Pio zurück, der sie um 145 fertigstellte.

Auf der Rückseite des Hofes, unter dem von Alessandro Specchi erbauten Portikus, befinden sich: zwei kolossale Daker-Statuen aus Bigio Morato-Marmor (aus dem Trajan-Forum), die 1720 von Papst Clemens XI. Aus der Cesi-Sammlung gekauft und an den Seiten angebracht wurden ;; in der Mitte eine Statue der sitzenden Göttin Rom, nach dem Vorbild der griechischen Statuen von Phidias, die wahrscheinlich zu einem Bogen aus dem 1. Jahrhundert gehörten; Schließlich gibt es zwei weitere Statuen von Daker, immer aus der Cesi-Sammlung, die für die Kapitolinischen Museen gekauft wurden.

Treppe
Vom Hof ​​bis zum ersten Stock führt man zu einer Treppe, auf der sich einige Reliefs befinden, von denen drei Teil eines Triumphbogens waren, der Marcus Aurelius gewidmet war und seit 1515 im Kapitol ankam. Sie gehörten einer Reihe von zwölf an Reliefs (von denen acht auf dem Konstantinsbogen wiederverwendet wurden und ein letztes verschwand, von dem ein Fragment in Kopenhagen übrig geblieben ist). Die in zwei Stufen geschnitzten Reliefs aus den Jahren 173 und 176 wurden einem Arcus aureus oder Arcus Panis Aurei in Capitolio zugeschrieben, der von mittelalterlichen Quellen zitiert wurde und an den Hängen des Capitol an der Kreuzung zwischen der Lata und dem Clivus Argentarius stand. unweit der Kirche Santi Luca e Martina, in der die drei Reliefs der Kapitolinischen Museen wiederverwendet worden waren.

Zwei weitere gehörten stattdessen zu einem Triumphbogen namens „von Portugal“ (1664 nach der Zerstörung des Bogens in das Kapitol überführt), der stattdessen die Figur des Kaisers Publius Elio Traiano Adriano betraf. In der ersten Tafel sieht Adriano die Apotheose seiner Frau Vibia Sabina, in der zweiten wird er von der Göttin Roma und dem Genie des Senats und des römischen Volkes begrüßt. Eine dritte Tafel hingegen stammt von der Piazza Sciarra und betrifft immer Kaiser Hadrian. Sie wurde 1573 von den Konservatorien gekauft, um den dekorativen Zyklus abzuschließen.

Dann finden wir zwei wundervolle Mosaike mit Tiger und Kalb, die fast symmetrisch zueinander sind (beide 1,24 m hoch und 1,84 m breit). Dies wären zwei Tafeln aus opus sectile aus farbigem Marmor (römische Werke aus dem zweiten Viertel des vierten Jahrhunderts), die aus der Basilika Giunio Basso an der Esquiline, dem römischen Konsul von 317, stammen. Stattdessen werden zwei weitere kleinere Tafeln aufbewahrt im Nationalen Römischen Museum des Palazzo Massimo.

Edler Boden
Die Treppe führt zum „Conservators ‚Apartment“, bestehend aus 9 Zimmern. Diese „Wohnung“ war eng mit der Funktion der Konservatorien verbunden, die zusammen mit dem Prior des Capo Rioni die drei römischen Richter von 1305 vertraten.

Ab dem Ende des 15./frühen 16. Jahrhunderts gab es jedoch nach dem Auftrag des ersten Zyklus von Fresken in den Empfangsräumen neben der Einführung einiger wichtiger Bronzeskulpturen eine echte künstlerische und dekorative Wiederbelebung des Palastes von die Konservativen. Die in dieser ersten Phase der uns überlieferten Fresken verwendeten Themen wurden von der Geschichte Roms (Ab Urbe condita libri) von Tito Livio inspiriert, genauer gesagt von der Geburt der Stadt und den maximalen Tugenden einiger der repräsentativsten Persönlichkeiten in der republikanischen Geschichte. Darunter fallen die Fresken in der „Sala di Annibale“ und in der „Sala della Lupa“ auf.

In der Folge folgten auch die in den folgenden Jahren in Auftrag gegebenen Fresken weiterhin diesem dekorativen Kriterium, in dem die Themen der über die antike Geschichte Roms erzählten Episoden weiterhin den zentralen Dreh- und Angelpunkt der gesamten künstlerischen Charakterisierung dieser „Wohnung“ bildeten. obwohl in völlig anderen kulturellen und historischen Kontexten durchgeführt worden war.

Halle der Horatii und Curiatii
Nach der Renovierung von Michelangelo trat der öffentliche Rat in der großen Halle zusammen. Noch heute wird es häufig für wichtige Zeremonien verwendet, beispielsweise für die Unterzeichnung des Vertrags von Rom von 1957, mit dem die Europäische Wirtschaftsgemeinschaft gegründet wurde.

1595 wurde Giuseppe Cesari eine neue Serie von Fresken mit dem Namen Cavalier d’Arpino in Auftrag gegeben, um die vorherige zu ersetzen. In der gesamten Struktur der Konservatorien wird Cesari Arbeiten ausführen wie: Die Entdeckung der Wölfin (1595 – 1596), die Schlacht zwischen den Römern und den Veienti (1597) und den Kampf zwischen den Horatii und den Curiazi ( 1612-1613); 1636 kehrte er zurück, um den Zyklus abzuschließen und die Vergewaltigung der Sabiner auszuführen. Numa Pompilio führte den Kult der Westali in Rom und die Gründung Roms ein.

Im Raum befinden sich auch eine Marmorstatue von Gian Lorenzo Bernini, die Urban VIII Barberini darstellt (ausgeführt zwischen 1635 und 1640), und eine Bronzestatue von Alessandro Algardi, die Innocent X Pamphili darstellt (ausgeführt zwischen 1646 und 1650). Der Raum war schließlich durch drei Walnusstüren verbunden, die alle mit Wappen und Fliesen verziert waren und einige Szenen aus der Geschichte Roms zeigten.

Zimmer von Capitani
Fresko des sizilianischen Malers Tommaso Laureti zwischen 1586 und 1594 nach einem Stil, der sich auf Giulio Romano, Michelangelo Buonarroti und Raphael bezieht. Die Erhöhung der Tugenden des alten Roms setzt sich auch in den Darstellungen dieses Raumes fort, in dem die folgenden Gemälde vorhanden sind: „Muzio Scevola und Porsenna“ (inspiriert von Buonarroti), „Orazio Coclite on the Sublicio Bridge“, „Justice“ di Bruto „(offensichtlich inspiriert von Raphaels Gemälde) und“ La Vittoria del Lago Regillo „. Diese vier Fresken sind hauptsächlich vom römischen Historiker Tito Livio und seiner Ab Urbe condita libri inspiriert.

Dieser Raum war an zweiter Stelle in Größe und dekorativem Reichtum nur nach dem vorherigen, „Sala degli Orazi e Curiazi“. Es wurde auch ausgewählt, um neben den Tugenden der alten Römer auch die der zeitgenössischen Männer des späten 16. Jahrhunderts zu feiern, die sich in den Kirchenstaaten für Verdienste und Werte ausgezeichnet hatten. So wurden in ihrer Erinnerung an die Wände der Gedenktafeln sowie eine Reihe großer feierlicher Statuen von Führern angebracht, die alte Funde wiederverwendeten, die teilweise verblüfft waren (darunter Alessandro Farnese, Marcantonio Colonna, Gewinner von Lepanto im Jahr 1571). Zur Feier von Carlo Barberini, dem Bruder von Papst Urban VIII., Wurde 1630 der Lorikatstamm einer alten Statue wiederverwendet, zu dem der Bildhauer Alessandro Algardi neben dem Schild auch Beine und Arme fertigte. Gian Lorenzo Bernini vervollständigte die Statue mit seiner Büste.

Halle von Hannibal
Der einzige Raum, in dem die ursprünglichen Fresken der ersten Jahrzehnte des 16. Jahrhunderts (um 1516) erhalten geblieben sind. Jüngste Studien haben die Ausführung des Hauptfreskos in Frage gestellt, von dem angenommen wurde, dass es dem Maler Jacopo Ripanda gehört. Die Reihe der Fresken im Raum gehört zum Zyklus der punischen Kriege. Unter den Kulissen finden wir eine ganze Reihe bemalter Büsten römischer Militärführer. Die Folgen sind: „Triumph Roms über Sizilien“, „Hannibal in Italien“, „Friedensverhandlungen zwischen Lutazio Catulo und Amilcare“ und die „Seeschlacht“, die traditionell der Schlacht um die Egadi-Inseln von 241 v. Chr. Zugeschrieben wird.

Kapelle
Es wurde den Gönnern der Stadt Madonna und der Heiligen Peter und Paul gewidmet und in den Jahren 1575 – 1578 von den Malern Michele Alberti und Iacopo Rocchetti mit Fresken bemalt. Ursprünglich konnten die Wintergärten die Veranstaltungen aus dem benachbarten „Raum der Horatii und Curiazi“ durch ein Gitter besuchen. Zurück in Hannibals Zimmer können Sie den nächsten Raum „degli Arazzi“ betreten. Bei den jüngsten Renovierungsarbeiten wurde der Altar (nach 1870 abgebaut) neu zusammengesetzt und mit kostbaren farbigen Murmeln geschmückt, die wahrscheinlich unter Papst Urban VIII. (1623-1644) hergestellt wurden. Es wird von einem Gemälde von Marcello Venustinamed Madonna mit Kind zwischen den Heiligen Peter und Paul (1577-1578) überragt.

Der Raum wird auch durch einige Gemälde des Malers Giovanni Francesco Romanelli bereichert, die sich mit dem Leben der beiden Heiligen und der Evangelisten befassen. Es gibt auch das Fresko Madonna mit Kind und Engeln, das Andrea d’Assisi zuzuschreiben ist.

Tapisserieraum
1770 zur Unterbringung des päpstlichen Baldachins bestimmt. Die Wandteppiche wurden von der päpstlichen Fabrik von San Michele a Ripa hergestellt. Die Motive der Wandteppiche wurden von Domenico Corvi ausgeführt und reproduzierten Werke, die im Kapitol aufbewahrt wurden, wie Romulus und Remus von Pieter Paul Rubens, die Skulptur der Göttin Rom (genannt Roma Cesi, aufbewahrt im Hof ​​des Palazzo dei Conservatori). , die Vestale Tuccia und die Camillo und der Meister von „Falerii“.

Der Raum war zuvor (1544) mit einem Fresko auf afrikanischem Scipio bemalt worden, das Daniele da Volterra zugeschrieben wurde. Die Decke wurde aus sechseckigen Kassetten aus dem 18. Jahrhundert mit blauem Hintergrund gefertigt, auf denen goldene Schnitzereien, Helme, Schilde und verschiedene Waffen angebracht sind.

Von hier aus müssen Sie zur Sala dei Capitani zurückkehren, um die Route in der Reihenfolge der Nummerierung der Zimmer fortzusetzen.

Halle der Triumphe
Der erste Raum mit Blick auf die Stadt heißt „Sala dei Trionfi“, da 1569 einige Fresken an die Maler Michele Alberti und Iacopo Rocchetti (beide Schüler von Daniele da Volterra) in Auftrag gegeben wurden. Der Fries stellt den Triumph des römischen Konsuls Lucius Emilio Paolo über Perseus von Mazedonien dar, der 167 v. Chr. Nach dem, was der Historiker Plutarch uns überlieferte, stattfand. Und auch für diesen Raum wurden andere Gemälde angefertigt, wie: „La Deposition“ von Paolo Piazza (ab 1614), „Santa Francesca Romana“ von Giovanni Francesco Romanelli (ab 1638), „Vittoria di Alessandro su Dario“ von Pietro da Cortona.

Die Holzdecke stammt von Flaminio Boulanger, der die Arbeiten 1568 ausführte.

Schließlich finden wir einige berühmte römische Bronzen: den Spinario, den Camillus (1471 von Papst Sixtus IV gestiftet), das sogenannte Porträt von Lucio Giunio Bruto (1564 von Kardinal Rodolfo Pio gestiftet), allgemein Capitoline Brutus genannt, und eine prächtiger Bronzekrater von Mithridates VI Eupatore.

Halle der Wölfin
Dieser Raum, an dessen Wänden die Fasti-Konsulate (von 483 bis 19 v. Chr.) Und die Triumphe (von 753 bis 19 v. Chr.) Befestigt sind, wurde im 15. Jahrhundert im Forum Romanum gefunden (und schmückte 19 v. Chr. Den parthischen Augustusbogen). war im Altertum eine Loggia, die sich in Richtung Stadt öffnete und mit Bildfresken geschmückt war, die jetzt fast vollständig verloren gingen. Diese Fresken wurden durch das Einsetzen in die Mauern des alten Fasti und die Grabsteine ​​zweier bedeutender Führer der Zeit, Alessandro Farnese (1545-1592) und Marcantonio Colonna (1535-1584), fast zerstört. Dies waren Gemälde aus den Jahren 1508 – 1513 (Jacopo Ripanda zuzuschreiben), deren Themen der „Triumph von Lucius Emilio Paolo“ und eine „Kampagne gegen die Tolistobogi“ gewesen zu sein scheinen.

In der Mitte des Raumes befindet sich der sogenannte „Kapitolinische Wolf“ (gestiftet von Papst Sixtus IV.), Während 1865 die derzeitige Holzkassettendecke hergestellt wurde.

Halle der Gänse
Es beherbergt den Kopf der Medusa von Gian Lorenzo Bernini, der Costanza Piccolomini Bonarelli darstellt, ein Porträt von Michelangelo Buonarroti aus dem 18. Jahrhundert und eine ganze Reihe kleiner Bronzearbeiten, die Papst Benedikt XIII. Erworben hatte. Wir erinnern uns auch an eine Bronzevase, in der die Büste von Isis abgebildet ist. die reiche Kassettendecke mit goldenen Vasen und Schilden; direkt unter einem Fries, in dem verschiedene Landschaften eingerahmt sind. In der Mitte des Raumes befindet sich eine Kantine mit Szenen aus dem Leben von Achilles.

Die Werkgruppe wurde von den Galli Senoni aus dem Jahr 390 v. Chr. Mit der Plünderung Roms in Verbindung gebracht, als die heiligen Gänse des kapitolinischen Tempels von Juno Marco Manlio, Konsul aus dem Jahr 392 v. Chr., Vor dem versuchten Eintritt der belagernden Gallier warnten Plan scheitern.

Halle der Adler
Es ist ein kleiner Raum mit zahlreichen Ausblicken auf Rom, wie die Piazza del Campidoglio (kurz nachdem die Reiterstatue von Marcus Aurelius übertragen worden war), das Kolosseum und andere sowie eine reichhaltige Holzdecke, in der Szenen dargestellt sind bemalte und vergoldete Rosetten. Dann gibt es eine kleine Skulptur der Göttin Diana-Artemide Efesina.

Halle von Castellani
In diesen drei Räumen sind Objekte aus den Spenden von Augusto Castellani aus den Jahren 1867 („Sammlung tyrrhenischer Vasen“) und 1876 (große Sammlung antiker Objekte) ausgestellt. Um die konzeptionelle Reihenfolge des Besuchs beizubehalten, ist es ratsam, zur Eingangstreppe zurückzukehren. Augusto Castellani war ein in Rom tätiger Goldschmied, Sammler und Antiquitätenhändler mit einer großen internationalen Kundschaft. Im Gegensatz zu seinem Bruder Alessandro bestand das Ziel seines Geschäfts hauptsächlich – und blieb es immer – darin, seine Sammlung zu erweitern, die, wie er selbst sagte, „in Rom bleiben muss“. Zur Zeit der Vereinigung Italiens war Augustus aktiv an der Errichtung der neuen Hauptstadt beteiligt. Er trug auch als Gründungsmitglied der Städtischen Archäologischen Kommission (die in jenen Jahren des Baufiebers eine beeindruckende Menge neuer Funde zur Verfügung hatte) und des 1872 von den beiden Castellani und Prinz Baldassarre gegründeten Industriellen Kunstmuseums von Rom dazu bei Odelscalchi nach dem Vorbild der Analoga von Paris, London und Wien. In diesem Zusammenhang wurde er ab 1873 auch zum Ehrendirektor der Kapitolinischen Museen ernannt.

Die Castellani-Sammlung umfasst etwa 700 Funde aus Etrurien, Latium vetus und Magna Grecia in einer chronologischen Zeitspanne vom VIII. Bis zum IV. Jahrhundert vor Christus. Die erste Gruppe von Funden bestand aus den Funden der etruskischen Nekropolen von Veio, Cerveteri, Tarquinia und Vulci sowie aus Latium-Standorten wie Palestrina, einigen Zentren von Sabina und der Agro Falisco (Civita Castellana) sowie offensichtlich in Romesam. Sein Bruder Alessandro gab Augusto viele Materialien aus seinen Sammlungen in Kampanien und Süditalien ab.

Die Räume sind wie folgt organisiert: In der ersten wurden die Keramiken bestellt, einschließlich der aus Griechenland importierten, in der zweiten die lokal hergestellten. Die zahlreichen attischen Vasen, die vor allem in den etruskischen Nekropolen gefunden wurden, ermöglichen es den Archäologen, die Geschichte der künstlerischen Produktion nicht nur des antiken Griechenlands, sondern auch aller anderen Zivilisationen im Mittelmeerraum während des VIII. – IV. Jahrhunderts v. Chr. Zu rekonstruieren

Halle der modernen Pracht
Diese Räume, in denen die Namen der Magistrate (Senatoren) der Stadt von 1640 bis 1870 auf Marmortischen in der Hauptstadt des Fasti consulares eingraviert sind. Ab dem folgenden Raum XV beginnen die Galerien mit Materialien aus den Ausgrabungen des späten 19. Jahrhunderts in den verschiedenen Vororten von Horti, die in dieser Zeit intensiv gebaut wurden, um die Bevölkerung der neuen Hauptstadt aufzunehmen (verdoppelt in den ersten dreißig Jahren der Vereinigung von Italien), zwischen dem Esquilino, dem Quirinale und dem Viminale. Zeuge und aktiver Protagonist dieser Ausgrabungen war Rodolfo Lanciani, der dies auch in seiner Eigenschaft als Sekretär der städtischen archäologischen Kommission ausführlich dokumentierte.

Hallen der Horti Lamiani
Hier werden Materialien von Ausgrabungen im Esquilino-Gebiet zwischen der Piazza Vittorio und der Piazza Dante gesammelt. Darunter ein Teil eines prächtigen Alabasterbodens und Fragmente der architektonischen Dekoration im Opus sectile eines Cryptoporticus, der Venus Esquiline und des berühmten Porträts von Commodus als Herkules.

Hallen der taurischen und vettischen Horti und Horti di Mecenate
Hier werden unter anderem die Marsyas bei Folter und der sogenannte Amazonas-Kopf Rhyton von Pontios (neo-attischer Brunnen aus dem Horti Maecenatis) freigelegt.

Galerie
Hier sind zwei große Zierkrater und die Porträts von Adriano, Vibia Sabina und Matidia aus dem taurischen Horti.

Exedra von Marco Aurelio
Diese Exedra erhielt der Architekt Carlo Aymonino auf dem Gebiet des römischen Gartens, wo Virgilio Vespignani bereits 1876 einen Pavillon aufgestellt hatte, in dem die besten Funde aus den Ausgrabungen dieser Zeit ausgestellt waren. Die beiden Hauptstücke, die jetzt dauerhaft in der großen glasierten Exedra ausgestellt sind, sind die ursprüngliche Reiterstatue von Marcus Aurelius, die nach der Restaurierung im Haus aufgestellt wurde, der vergoldete Bronze-Herkules aus dem Forum Boarium, die Fragmente der kolossalen Bronzestatue von Konstantin, die zur Spendeninitiale gehört von Sixtus IV (zusammen mit dem Kapitolinischen Wolf).

Tatsächlich wurde im Dezember 2005 dieser neue Flügel eingeweiht, der mit einem Glasraum den Ausstellungsraum der Museen erweitert. Das Projekt beinhaltet auch die neue Anordnung der Fundamente des Tempels des Jupiter Capitoline. Die Eröffnung dieses neuen Flügels ist Teil eines größeren Projekts („Grande Campidoglio“) zur Umgestaltung und Erweiterung der Museen, bei dem die Galleria Lapidaria (einige Jahre zuvor wegen Renovierungsarbeiten geschlossen) vorbereitet wurde und jetzt der Palazzo Clementino erworben wurde Heimat der kapitolinischen Münze (Sammlung von Numismatik) und Zurücksetzen des Palazzo Caffarelli. In den angrenzenden Räumen befinden sich die Fenster der Sammlung Castellani, die Augusto Castellani der Stadt Rom gestiftet hat.

Bereich des Jupitertempels
Der Ausstellungsraum am Ende des Weges zeigt Funde aus den archaischen Tempeln des 6. Jahrhunderts v. Chr., Die Mitte des 20. Jahrhunderts im Gebiet Sant’Omobono ausgegraben wurden, sowie einen Sektor, der die Ergebnisse der jüngsten Ausgrabungen im Jahr 2000 veranschaulicht untere Schichten dieses Gebiets des kapitolinischen Hügels, die seine Besetzung ab dem 10. Jahrhundert v. Chr. dokumentieren.

Zweiter Stock

Kapitolinische Bildergalerie
Die kapitolinische Bildergalerie, ursprünglich aus der Sammlung der Familie Marquis Sacchetti und der Fürsten von Pio di Savoia. Es ist Teil des Komplexes der Kapitolinischen Museen, der auf dem Kapitol im Palazzo dei Conservatori und im Palazzo Nuovo untergebracht ist. Die kapitolinischen Sammlungen – die ältesten öffentlichen Sammlungen der Welt – entstanden bereits 1471 mit der Spende einiger antiker Bronzen durch Papst Sixtus IV della Rovere: Die berühmte Lupa wurde zu dieser Zeit noch ohne Zwillinge in die Gruppe aufgenommen , später hinzugefügt. 1734 wurde das Kapitolinische Museum in den Hallen des Palazzo Nuovo gegründet. Das Verdienst der Schaffung der Pinakothek wird zwischen Papst Benedikt XIV. Und seinem Staatssekretär, Kardinal Silvio Valenti Gonzaga, einem der Hauptförderer und Sammler des Rom des 18. Jahrhunderts, aufgeteilt.

Im Laufe der Zeit hat das Erbe der Pinacoteca dank der Ankunft zahlreicher Gemälde, die Capitol für Einkäufe, Vermächtnisse und Spenden verwendet, erheblich zugenommen. Mit der Cini-Spende von 1880 wurden zahlreiche dekorative Kunstgegenstände Teil der Sammlung, darunter eine bemerkenswerte Porzellansammlung. Die kapitolinische Bildergalerie wird in den ersten hundert Lebensjahren von den päpstlichen Strukturen des Camerlengato und des Heiligen Apostolischen Palastes verwaltet und unterliegt seit 1847 der Gerichtsbarkeit der Stadt Rom. In der Sammlung sind Gemälde von Caravaggio, Tizian und Pieter erhalten Paul Rubens, Annibale Carracci, Guido Reni, Guercino, Pietro da Cortona, Domenichino, Giovanni Lanfranco, Dosso Dossi und Garofalo.

Palazzo Clementino-Caffarelli
Kapitolinische Medaillensammlung: Die Sammlung von Münzen, Medaillen und Juwelen der Gemeinde, die 1872 gegründet und 2003 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde.

Die Medaillensammlung wurde nach dem Erbe von Ludovico Stanzani von 1872 geboren und nach dem Interesse von Augusto Castellani gegründet. Anschließend versammelte sich eine große Gruppe römischer und byzantinischer Aurei und Feststoffe aus der Sammlung Giampietro Campana und ein republikanischer Denar der Sammlung Giulio Bignami in der Sammlung. 1942 wurde der Schatz der Via Alessandrina Teil des Medagliere, das bei den Abrissen für den Bau der Via dell’Impero, der heutigen Via del Fori Romani, im Haus eines Antiquitätenhändlers gefunden wurde, der sie in seinem Haus versteckt hatte. Der Schatz bestand aus 17 Kilo Gold zwischen Münzen und Juwelen. Der Medaillentisch wurde 2003 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Lagerfläche
Nach allgemeiner Meinung sollte das Gebäude die staatlichen öffentlichen Archive beherbergen: die wichtigsten öffentlichen Taten des alten Roms, von den Dekreten des Senats bis zu den Friedensverträgen. Diese Dokumente wurden auf Bronzetabellen eingraviert (daher der Name tabularium für jedes Archiv aus der römischen Welt). Der Name des kapitolinischen Gebäudes leitet sich jedoch von einer Inschrift ab, die in der Renaissance im Gebäude aufbewahrt wurde und ein Archiv erwähnt: Es könnte sich um einen oder mehrere Räume handeln, nicht unbedingt um ein angebliches „Staatsarchiv“, das den gesamten Komplex einnahm. Unter anderem waren die Archive der Staatsverwaltung in verschiedenen Gebäuden der Stadt verstreut.

Derzeit ist das Tabularium Teil des Komplexes der Kapitolinischen Museen und über die Lapidary Gallery zugänglich, die den Palazzo Nuovo mit dem Palazzo dei Conservatori verbindet. Der 73,60 m lange Keller mit Mauern aus Tuffsteinblöcken aus ‚Aniene und Lavastein, sagt der heutige Senatorpalast, Sitz der Gemeinde Rom. Anfangs war es möglich, vom Forum aus über eine Treppe mit 67 Stufen auf das Tabularium zuzugreifen, die noch sehr gut erhalten war. Zur Zeit von Domitian mit dem Bau des Tempels von Vespasian war der Zugang zum Forum blockiert.

Lapidar Galerie
Unter den vielen Inschriften erinnern wir uns an das Ex-Voto der Göttin Caelestis für eine glückliche Reise (III. Jahrhundert). Der Widmungstext lautet: „Ein Caelestis vittoriosa Iovinus hat sein Gelübde aufgelöst“.

Neuer Palast
Der Palast wurde erst im 17. Jahrhundert, wahrscheinlich in zwei Phasen, unter der Leitung von Girolamo Rainaldi und dann seines Sohnes Carlo Rainaldi erbaut, der ihn 1663 fertigstellte. Der Entwurf, zumindest der Fassade, muss jedoch Michelangelo zugeschrieben werden Buonarroti. Es wurde vor dem Palazzo dei Conservatori (mit Blick auf die Basilika Santa Maria in Aracoelif vom Platz aus) erbaut, dessen originalgetreue Fassade von Michelangelo mit dem Portikus im Erdgeschoss und der leicht schrägen Ausrichtung im Vergleich zum Palazzo Senatorio, um die symmetrische Gestaltung des durch eine trapezförmige Form gekennzeichneten Platzes zu vervollständigen. Seit dem 19. Jahrhundert wird es für Museen genutzt. Die Innendekorationen aus Holz und vergoldetem Stuck sind noch original.

Atrium
Der Innenraum im Erdgeschoss beherbergt eine Arkade mit großen Statuen (wie die von Minerva oder Faustina maggiore – Cerere), die einst zur Sammlung des Vatikanischen Belvedere gehörten und später der Stadt Rom gestiftet wurden.

Hof
Der Innenhof öffnet sich in der Mitte des Atriums, wo sich der Brunnen befindet, der von der Statue del Marforio überragt wird, die nach ihrer Entdeckung im 16. Jahrhundert im Forum des Mars (Martis Forum, wie die Alten dem Forum zuschrieben) so attraktiv war von Augustus). Das Marforio wurde im Hof ​​mit einem Umriss antiker Statuen aufgestellt; Zwei rechteckige Nischen in Travertin begrüßten nach verschiedenen Änderungen die beiden Statuen der Satyrn, die einen Obstkorb auf dem Kopf trugen. Es handelt sich um zwei Spiegelstatuen, die den Gott Pan darstellen, der wahrscheinlich als Telamon in der architektonischen Struktur von Pompeius ‚Theater verwendet wurde und lange Zeit nicht weit vom Entdeckungsort im Innenhof des Palazzo della Valle (nicht zufällig) aufbewahrt wurde sie werden Satyrn des Tals genannt). Die Behandlung von Marmor und die Wiedergabe des Modells ermöglichen es, sie auf das späthellenistische Zeitalter zu datieren. Die Behandlung von Marmor und die Wiedergabe des Modells ermöglichen es, sie auf das späthellenistische Zeitalter zu datieren.

Auf dem neuen Brunnen im Hintergrund des Hofes platzierte Clemens XII. 1734 eine Gedenktafel für die Einweihung des Kapitolinischen Museums, die er mit seinem eigenen Wappen überragte.

Ebenfalls im Hof ​​befindet sich derzeit eine kolossale Marsstatue, die im 16. Jahrhundert im Forum von Nerva gefunden wurde. Bis zum achtzehnten Jahrhundert mit Pyrrhus, dem König von Epirus, identifiziert, wurde er später in einem militärischen Outfit als Kriegsgott anerkannt, auf dessen Rüstung zwei geflügelte Greifen und eine Qualle geschnitzt sind. Dann gibt es eine Gruppe, die von Polyphem geprägt ist, der einen jungen Gefangenen zu seinen Füßen hält.

Ägyptische Denkmäler des Raumes
Während des Pontifikats von Clemens XI. Wurde eine Reihe von Statuen erworben, die in der Gegend der Villa Verospi Vitelleschi (Horti Sallustiani) gefunden wurden und den vom römischen Kaiser Hadrian erbauten ägyptischen Pavillon schmückten. Es bestand aus vier Statuen, die im Palazzo Nuovo aufgestellt wurden. Später (ab 1838) wurden jedoch fast alle ägyptischen Skulpturen in den Vatikan überführt.

Der Raum für ägyptische Denkmäler ist heute über den Innenhof zugänglich. Hinter einer großen Glaswand befinden sich die großen Granitarbeiten. Zu den repräsentativsten Werken zählen ein großer glockenförmiger Krater aus der Villa Adriana und eine Reihe von Tiersymbolen der wichtigsten ägyptischen Götter: das Krokodil, zwei Zynozephaliker, ein Sperber, eine Sphinx, ein Käfer usw.

Irdische Räume rechts
Der Name „terrestrische Räume“ kennzeichnet die drei Räume im Erdgeschoss rechts vom Atrium, in denen epigraphische Denkmäler von erheblichem Interesse untergebracht sind. Unter anderem ist es wichtig, die Fragmente postkaesarischer römischer Kalender zu erwähnen, in denen das neue Jahr resultiert, die Caesar 365 Tage definiert hat, sowie Listen von Richtern namens Fasti Minori in Bezug auf die berühmtesten Fasti-Konsulate, die in der Palazzo dei Conservatori.

Im ersten Raum befinden sich zahlreiche Porträts römischer Privatpersonen, darunter das von Germanicus Julius Caesar, dem Sohn des Drusenmajors, oder Drusus selbst; die Reiseroute von T. Statilio Apro und Orcivia Anthis; der Sarkophag mit Reliefs, die eine Episode aus dem Leben von Achilles darstellen.

Galerie
Vom Erdgeschoss aus erreichen Sie eine doppelte Treppe, an deren Ende die Galerie beginnt. Die lange Galerie, die sich in Längsrichtung im ersten Stock des Kapitolinischen Museums befindet, verbindet die verschiedenen Ausstellungsräume und bietet dem Besucher eine große und vielfältige Sammlung von Statuen, Porträts, Reliefs und Epigraphiken, die von den Wintergärten des 18. Jahrhunderts auf ungezwungene Weise arrangiert wurden. mit einem Auge mehr auf die architektonische Symmetrie und auf die gesamte dekorative Wirkung als auf die historisch-künstlerische und archäologische.

An den Wänden, innerhalb von Quadraten, befinden sich kleine Epigraphen, darunter eine große Gruppe aus dem Kolombarium der Freigelassenen und Freiheiten von Livia.

In der Galerie befinden sich zahlreiche Statuen wie die des Herkules, der als Herkules die Hydra tötete (Marmor, römische Kopie eines griechischen Originals aus dem 4. Jahrhundert v. Chr., 1635 restauriert; Provenienz: Standort der Kirche Santa Agnese in Rom); das Fragment des Beines des Herkules im Kampf gegen die Hydra (stark überarbeitet in der Restaurierung des 17. Jahrhunderts); Die Statue eines verletzten Kriegers, auch Kapitolinischer Discobolus genannt (von dem der einzige Torso uralt ist, ist der Rest der Restaurierung, die zwischen 1658 und 1733 von Pierre-Étienne Monnot durchgeführt wurde. Es könnte sich um eine Kopie von Myrons Diskus handeln Werfer; es konnte nach dem Vorbild der Statuen von Pergamon restauriert werden, die als „kleine Barbaren“ bekannt sind);

Die Statue von Ledawith dem Schwan (Darstellung der Göttlichkeit Zeus), deren Thema erotisch ist (die Statue könnte eine römische Kopie der Gruppe sein, die Timotheus des 4. Jahrhunderts v. Chr. Zugeschrieben wurde); Statue eines Jungen Herakles, der die Schlange erstickt (ca. 150-200, Sammlung von Kardinal Alessandro Albani), der kürzlich in einer jungen Caracalla oder sogar im Sohn von Marco Aurelio, Marco Annio Vero Cesare, anerkannt werden wollte; Eros mit dem Bogen (römische Kopie von Lysippus, von Tivoli); Statue einer betrunkenen alten Frau, Marmorskulptur aus der Zeit um 300-280 v. Chr., Bekannt aus römischen Kopien, darunter die besten in der Glyptothek von Monaco (H 92 cm) und in den Kapitolinischen Museen in Rom.

Halle von Colombe
Der Raum hat seinen Namen vom berühmten Bodenmosaik: dem Mosaik der Tauben, das in Tivoli in der Villa di Adriano gefunden wurde und einem griechischen Mosaiker namens Soso zugeschrieben wird. Die hier enthaltenen Werke gehörten größtenteils der Sammlung von Kardinal Alessandro Albani, dessen Erwerb am Ursprung des Kapitolinischen Museums liegt. Die Anordnung von Männer- und Frauenporträts (einschließlich eines Porträts des römischen Kaisers Trajan; ein Männerporträt der republikanischen Ära) entlang der Regale, die den gesamten Umfang der Raumwand abdecken, stammt aus einem Designprojekt des 18. Jahrhunderts und stammt aus dem 18. Jahrhundert immer noch sichtbar, wenn auch mit einigen nicht wahrnehmbaren Veränderungen. Eine Anordnung, die nie geändert wurde, ist die der römischen Grabinschriften, die Mitte des 18. Jahrhunderts im oberen Teil der Mauern angebracht wurden. Im Raum erinnern wir uns:

Die Bronzetabelle (III. Jahrhundert), mit der das Collegio dei Fabri di Sentinum (Sassoferrato, Marken) Coretius Fuscus den Ehrentitel des Schutzpatrons verlieh;
Die Becken-Tabula (1. Jahrhundert);
Eine bronzene Inschrift von Aventino mit einer Widmung an Septimius Severus und die kaiserliche Familie, die 203 von den Mahnwachen der IV. Kohorte der königlichen platziert wurde;
Das Dekret von Gneo Pompeo Strabone (die sogenannte Bronze von Ascoli), mit dem einigen militanten spanischen Rittern in der Schlacht von Ascoli (90-89 v. Chr.) Besondere Privilegien zugunsten der Römer gewährt wurden;
Der älteste Überrest eines Bronze-Dekrets des Senats ist fast vollständig erhalten: der Senatoconsulto über Asclepiade di Clazomene und die Alliierten (78 v. Chr.), Wo der Titel römischer Populi-Freunde drei griechischen Navarchi zugeschrieben wurde, die neben den Römern im sozialen Bereich gekämpft hatten Krieg oder vielleicht im Sillan-Krieg (83-82 v. Chr.). Der Text wurde in lateinischer Sprache mit einer griechischen Übersetzung verfasst, die am Ende der Tabelle verblieb und die Integration der Mutilo-Schrift ermöglichte.
Neben dem „Mosaik der Tauben“ finden wir im Raum das „Mosaik der szenischen Masken“.
In der Mitte befindet sich die Statue eines kleinen Mädchens mit einer Taube (Marmor, römische Kopie eines hellenistischen Originals aus dem 2. Jahrhundert v. Chr.), Ein figuratives Motiv, das einen möglichen Vorläufer in den Reliefs der griechischen Grabstelen des 5. und 5. Jahrhunderts findet viertes Jahrhundert vor Christus.

Kabinett der Venus
Dieser kleine polygonale Raum, ähnlich einem Nymphäum, umrahmt die Statue Venere Capitolina, die während des Pontifikats von Clemente X (1670-1676) in der Basilika San Vitale gefunden wurde. Laut Pietro Santi Bartoli befand sich die Statue zusammen mit anderen Skulpturen in einigen alten Räumen. Papst Benedikt XIV. Kaufte die Statue 1752 an die Familie Stazi und schenkte sie dem Kapitolinischen Museum. Nach verschiedenen Wechselfällen am Ende des Vertrags von Tolentinohe kehrte er 1816 endgültig ins Museum zurück. Die Venus hat etwas größere Abmessungen als die echte (h. 193 cm) und besteht aus kostbarem Marmor (wahrscheinlich Parian-Marmor); Das Mädchen wird beim Verlassen des Badezimmers dargestellt, während es in einer zurückhaltenden Haltung Scham und Brüste bedeckt. Römische Kopie von Praxiteles. Die Skulptur, die heute eine der bekanntesten im Museum ist, erscheint in all seiner Schönheit in diesem kleinen Raum des 19. Jahrhunderts. das öffnet sich zur Galerie, in einer suggestiven und ätherischen Umgebung.

Halle der Kaiser
Das Kaiserzimmer ist eines der ältesten Zimmer im Kapitolinischen Museum. Seit die Ausstellungsbereiche 1734 für die Öffentlichkeit zugänglich waren, wollten die Kuratoren die Porträts der römischen Kaiser und die Figuren ihres Kreises in einem einzigen Raum arrangieren. Das aktuelle Layout ist das Ergebnis verschiedener Überarbeitungen, die im letzten Jahrhundert durchgeführt wurden. Es besteht aus 67 Porträtbüsten, einer sitzenden weiblichen Statue (in der Mitte), 8 Reliefs und einem modernen Ehren-Epigraph. Die Porträts sind auf zwei Ebenen von Marmorregalen angeordnet, so dass der Besucher die Entwicklung der römischen Porträtmalerei vom republikanischen Zeitalter bis zur Spätantike chronologisch verfolgen kann.

In der Mitte der Statue des Raumes Flavia Julia Helena, Augusta des Römischen Reiches, Konkubine (oder vielleicht Ehefrau) von Kaiser Constantius sowie Mutter von Kaiser Konstantin. Katholiken verehren sie als Kaiserin St. Helena.

Zu den bemerkenswertesten Porträts zählen die des jungen Augustus mit einer Krone aus Lorbeerblättern und des erwachsenen Augustus vom Typ „Actium“, von Nero, von den Kaisern der flavianischen Dynastie (Vespasian, Titus und Domitian) oder von den Kaisern des zweiten Jahrhundert (Trajan, Adriano, Antonino Pio, Marco Aurelio jung und erwachsen, Lucio Vero, Commodo Jugend und Erwachsener).

Die Severian Dynastie war auch mit den Porträts von Septimius Severus, Geta, Caracalla und auch von Elagabalo, Massimino il Trace, Traiano Decio, Marco Aurelio Probo und Diokletian gut vertreten. Die Serie endet mit Honorius, dem Sohn von Theodosius.

An weiblichen Porträts mit ihren komplexen Frisuren, ihren Perücken und ihren kunstvollen Locken mangelt es nicht. wir erinnern uns an die Gemahlin von Augusto Livia Drusilla, die von Germanicus, Agrippina Maggiore, Plotina, Faustina maggiore und Giulia Domna.

Durch die Reihe von Porträts windet sich der Besuchspfad spiralförmig im Uhrzeigersinn, beginnend vom oberen Regal links, das am Ende des unteren Regals rechts endet. Der Besucher wird die Entwicklung des künstlerischen Geschmacks bei der Darstellung römischer Porträts und Mode (Frisuren, Bärte usw.) zu schätzen wissen.

Halle der Philosophen
Wie im Fall der „Sala degli Imperatori“ entstand das Philosophenzimmer zur Zeit der Gründung des Kapitolinischen Museums aus dem Wunsch, Porträts, Büsten und Hermes von Dichtern, Philosophen und Rhetorikern der Antike zu sammeln. Im Raum sind 79 von ihnen. Die Reise beginnt mit dem berühmtesten Dichter der Antike, Homer, dargestellt als alter Mann, mit Bart, fließendem Haar und einem stumpfen Blick, ein Zeichen von Blindheit. Es folgt Pindar, ein anderer bekannter griechischer Dichter, Pythagoras, mit seinem Turban auf dem Kopf, und Sokrates mit einer fleischigen Nase, die der eines Silenus ähnelt. Ebenfalls anwesend sind die großen athenischen Tragikographen: Aischylos, Sophokles und Euripides.

Unter den vielen Figuren der griechischen Welt sind auch einige Porträts aus der Römerzeit ausgestellt, darunter Marco Tullio Cicerone, berühmter Staatsmann und Gelehrter, der in seinen intellektuellen und politischen Fähigkeiten kaum mehr als fünfzig Jahre alt ist.

Die Große Halle
Die Halle des Palazzo Nuovo ist sicherlich die monumentalste Umgebung des gesamten kapitolinischen Museumskomplexes. Erwähnenswert ist das große Portal, das sich in die lange Wand der Kommunikation mit der Galerie öffnet, die Filippo Barigioni in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts entworfen hat und die mit zwei geflügelten Siegen von exquisiter Verarbeitung gewölbt ist.

An den Seiten und in der Mitte des Raumes befinden sich einige der schönsten Skulpturen der kapitolinischen Sammlung auf hohen und alten Sockeln. In der Mitte des Raumes befinden sich die großen Bronzestatuen, darunter die Marioskulpturen des alten Zentauren und des jungen Zentauren (gefunden in der Villa Adriana und 1765 von Papst Clemens XIII. Für die Sammlung Capitolina gekauft). Rundum auf einer zweiten Ebene Regale mit einer Reihe von Büsten (wie eine von Trajan, eine Kopie des 16. Jahrhunderts). Dann gibt es einige Statuen römischer Kaiser wie Marcus Aurelius in Militärkleidung (datierbar 161-180, aus der albanischen Sammlung), den Augustus, der die Welt in der Hand hält (mit einem Körper, der vom Diadumeno di Policleto kopiert wurde) und Adriano-Karte (aus der albanischen Sammlung).

In der Galerie befinden sich weitere und zahlreiche Statuen wie: Asclepius (aus Bigio Morato-Marmor, 2. Jahrhundert nach einem Original des frühen Hellenismus; Herkunft: Sammlung Albani); ein Apollo aus dem Omphalos (aus einer griechischen Version von 470-460 v. Chr. des Bildhauers Calamide) aus der albanischen Sammlung; ein Ermes (römische Marmorkopie aus Lisippo; Herkunft Villa Adriana aus Tivoli); eine Statue von Pothos, restauriert als Apollo Citaredo (Kitharoidos, römische Kopie eines griechischen Originals aus Skopas); Marcus Aurelius und Faustina minor (die Eltern von Emperor Commodus, überarbeitet als Mars und Venus und datierbar auf etwa 187 – 189); ein junger Satyr (2. Jahrhundert nach einem Original des Späthellenismus; albanische Sammlung); ein „Jäger mit Hase“ (datierbar auf das III. Jahrhundert, Zeitalter von Gallieno), gefunden in der Nähe der Porta Latina (1747); Harpokrates, Sohn von Isis und Osiris, gefunden in den Schafen der Villa Adriana und 1744 von Papst Benedikt XIV. an die kapitolinische Sammlung gespendet; Athena promachos (Prototypkopie aus dem 5. Jahrhundert v. Chr., Plicleto zugeschrieben, Sammlung Albani); und viele andere.

Halle des Fauno
Der Raum hat seinen Namen von der berühmten Skulptur, die seit 1817 im Zentrum der Umgebung steht, dem „Roten Faun“, der in Tivoli in Adrianos Villa gefunden wurde. Die Faun-Statue wurde 1736 gefunden und von Clemente Bianchi und Bartolomeo Cavaceppi restauriert. Es wurde 1746 vom Museum gekauft und wurde sehr bald zu einem der beliebtesten Werke der Besucher dieses Jahrhunderts.

Die Wände sind mit Inschriften aus dem 18. Jahrhundert bedeckt, die je nach Inhalt in Gruppen unterteilt sind und einen Abschnitt für Ziegelstempel enthalten. In den epigraphischen Texten erwähnen wir an der rechten Wand den Lex de imperio Vespasiani aus dem 1. Jahrhundert (Dekret, mit dem dem Kaiser Vespasian besondere Macht verliehen wird). Dieses wertvolle Dokument, das im 14. Jahrhundert in Campidoglio bezeugt wurde, ist in Bronze und weist eine technische Besonderheit auf: Der Text ist nicht graviert, sondern in Fusion verfasst. Es gibt auch Büsten und Statuen.

Halle der Galata
Dieser Raum hat seinen Namen von der zentralen Skulptur, der Galata Capitolino (römisches Werk des III. Jahrhunderts, Kopie des griechischen Originals in Bronze des III. Jahrhunderts v. Chr.), Die fälschlicherweise als Gladiator beim Fallen auf seinen Schild angesehen wurde 1734 von Kardinal Ludovico Ludovisi von Alessandro Capponi, Präsident des Kapitolinischen Museums, der vielleicht bekannteste der Sammlungen, wiederholt auf Stichen und Zeichnungen nachgebildet.

Die Galata ist von anderen Kopien von bemerkenswerter Qualität umgeben: dem verwundeten Amazonas, der Statue von Hermes – Antinoos (gekauft von Kardinal Albani von Papst Clemens XII. Um 1734; sie stammt aus der Villa Adriana) und dem Satyr in Ruhe (vom Original von Praxiteles) des 4. Jahrhunderts v. Chr., gestiftet von Benedikt XIV. 1753 an die Kapitolinischen Museen), während die entzückende Rokoko-Gruppe aus Amor und Psyche vor dem Fenster die zarte Vereinigung der menschlichen Seele mit göttlicher Liebe symbolisiert, nach einem Thema aus dem Jahr Philosophie Platonisch, die seit dem frühen Hellenismus großen Erfolg in der künstlerischen Produktion hatte. Dann gibt es die Büsten des Kaiserschnitts, Marco Giunio Bruto, und des mazedonischen Führers Alexander der Große (Marmor, römische Kopie eines hellenistischen Originals des III-II Jahrhunderts v. Chr.).

Der verwundete Amazonas (aus einem Original aus dem 5. Jahrhundert v. Chr .; Ursprung Villa d’Este in Tivoli, am Rande der Villa Adriana) wird nach der auf dieser Replik angebrachten Unterschrift auch als „Sosikles-Typ“ bezeichnet. Im Allgemeinen Policleto (oder Fidia) zugeschrieben, hat es etwas größere Dimensionen als die Wahrheit. Der erhobene Arm ist das Ergebnis einer Restaurierung, die möglicherweise ursprünglich einen Speer enthielt, auf dem die Figur ruhte. Der Kopf ist nach rechts gedreht, der linke Arm hebt stattdessen den Vorhang mit der Wunde an. Es wurde 1753 von Benedikt XIV. An die Kapitolinischen Museen gespendet.

Montemartini
1997 mussten die Lapidary Gallery und verschiedene Bereiche des Palazzo dei Conservatori wegen schwerwiegender Probleme mit der Infiltration von Wasser und Feuchtigkeit für die Öffentlichkeit geschlossen werden. Um die Renovierungsarbeiten zu ermöglichen, wurden Hunderte von Skulpturen in einige Bereiche des ehemaligen Kraftwerks Montemartini (entlang der Via Ostiense) gebracht, wo eine Ausstellung eingerichtet wurde. Die Sammlung umfasst 400 römische Statuen sowie Inschriften und Mosaike. Die meisten Funde sind die zuletzt erworbenen Stücke, die aus den nach der Vereinigung Italiens durchgeführten Ausgrabungen stammen, insbesondere im antiken römischen Horti.