Jugendstilfassade, Krankenhaus des Heiligen Kreuzes und St. Paul

Der zentrale Körper der Hauptfassade ist wie ein Altarbild aufgebaut, in drei vertikalen Straßen, die durch vier Pilaster getrennt sind, aus Stein im ersten Stock und aus Ziegeln im Rest und in drei Ebenen.

Auf der unteren Ebene befinden sich drei gewölbte gewölbte Zugangstüren mit einem gewölbten Bogen, der mit blauen und weißen Fliesen verziert ist, wobei die Initialen “P” und “G” auf ihren Benutzer hinweisen; das Kreuz aus dem ursprünglichen Krankenhaus; die vier katalanischen Bars; und ein Schiff des Pariser Schildes. Diese ikonografischen Elemente wiederholen sich an verschiedenen Stellen des Geheges und insbesondere in diesem Gebäude.

Die Bögen werden von dreifachen Steinsäulen getragen, an denen vier große Steinskulpturen angebracht sind, eine Art Wagner-Engel in Form von Hermes, die von Gargallo in dieselbe Architektur übergehen und die drei theologischen Tugenden des Christen darstellen: Glaube, Hoffnung, Nächstenliebe und Werke (Operibus), die unbedingt unsere Tugenden begleiten müssen. Dies sind ironische Stücke mit geschlossenen Flügeln und einem sehr persönlichen Stil, die sich an der Nordfassade dieses Gebäudes und an den Säulen der Veranda des Betriebsgebäudes wiederholen. Die Bögen sind außen mit einer Reihe von Arkaden verziert, in denen halbkugelförmige Keramikstücke in Blau und Weiß untergebracht sind, eine Form, die Domènech im Thomas House, im Spain Inn und im Comillas Seminary häufig verwendet. Diese Keramiken kombinieren vier Themen: das “P” (Initiale von Pau), die beiden Balken des Schildes von Barcelona, ​​das “G” (Initiale von Gil) und das Patentkreuz.

Im zweiten Stock befinden sich große Fenster mit Bögen, die denen der Eingangstüren ähneln, aber mit einer Steindekoration versehen sind. Dies sind gelappte Fenster mit neugotischem Design, der zentrale Teil ist dreigliedrig und die beiden Seiten sind zweiteilig mit feinen Säulen zur Trennung und mit Buntglasfenstern moderater Moderne. Vor den Fenstern befindet sich ein zeremonieller Balkon, der von Ende zu Ende verläuft.

Auf der dritten Ebene befindet sich ein großes skulpturales Ensemble bestehend aus:

Der Schild befindet sich in der Mitte der Hauptfassade des Verwaltungsgebäudes: Es handelt sich um eine Weiterentwicklung des ursprünglichen Wappens des alten Krankenhauses in Santa Cruz, das denselben ikonografischen Richtlinien folgt, obwohl das alte nicht gekrönt wurde Die Engel, die ihn flankierten, knieten. Es ist ein Werk von Eusebi Arnau und befindet sich in einem Kreis unter einem blinden Bogen. Der Kreis ist mit blauem und gelbem Mosaik verziert und ahmt die Himmelskugel nach, auf der der Schild mit reich bearbeiteten Balken und Kreuzen sowie mit goldener Einlage hervorsticht. Über dem Schild die königliche Krone und an den Seiten zwei geflügelte Figuren, die Aesculapius darstellen, mit einem Helm und einem Stock mit einer gewundenen Schlange, die als Vater der Medizin gelten und das Buch des Lebens tragen. Sie befinden sich auf Säulen, die die Achse der Welt darstellen.
Die schützenden Heiligen, drei der Männer auf der Ostseite: Saint Joseph, Saint James und Saint John the Baptist, und drei der Frauen im Westen: Santa Teresa, Santa Anna und Santa Caterina de Siena. Domènech erklärte hier auch die Trennung der Geschlechter, die das Krankenhaus regierten. Diese Reliefs auf einem Hintergrund aus Mosaikgelb erinnern an das goldene Altarbild von Pau Gargallo.
Die Engel, die sich unter einem Baldachin in jeder der vier vorderen Säulen befinden, schützen den gesamten ikonografischen Satz dieser Ebene. Sie sind das Werk von Gargallo, obwohl sie einen realistischeren und humaneren Stil haben als die im Erdgeschoss und sich in anderen Skulpturen in den Pavillons wiederholen werden.
Über den Stockwerken des Gebäudes erhebt sich der Glockenturm, der durch ein großes Kreuz abgeschlossen wird. Es erreicht eine Höhe von 62 Metern von der Straße und 32 über dem Gebäude. Es handelt sich um ein geometrisches Maßwerk aus Stein, das von vier hohlen, gewölbten Strebepfeilern aus Stein getragen wird, die sich auf einer viereckigen Ziegelarchitektur mit fünf Lücken auf jeder Seite erheben und ihm einen Galerie-Look verleihen. An jeder der vier Ecken des Turms befinden sich Skulpturen geflügelter Wesen von Gargallo. Sie sitzen unter einem Baldachin und halten in der Hand ein Buch, ein Kreuz, einen Anker und den Körper des erhöhten Gewandes, das als Symbol für die Kardinaltugenden interpretiert wurde: Gerechtigkeit, Klugheit, Standhaftigkeit und Mäßigkeit. Der Glockenturm ist ein Bereich, der reich mit Skulpturen aller Art geschmückt ist. Die Überdachungen, die die beschriebenen Wesen bedecken, haben vier Köpfe von jungen Menschen und Säuglingen, jeder von ihnen; Die viereckige Galerie ist von einem Maßwerkgeländer umgeben, das mit Schildern mit Kreuzen und abwechselnden Stäben, kleinen Keramikspitzen auf den Säulen und Wasserspeiern verschiedener fantastischer Kreaturen kombiniert ist. Auf derselben Basis der Uhr befinden sich vier Damenbüsten von deutlich modernistischem Stil und ein Greif zwischen den Zifferblättern. Auf den Kugeln noch acht Wasserspeier, um den Körper zu entwässern, der die Basis für den letzten Tritt des Turms bildet.

Dem gesamten Set geht ein großer freier Engel voraus, dessen Flügel an der Spitze der Hauptfassade offen sind und sich in einer ähnlichen Position befinden wie die, die in den Giebeln des Betriebsgebäudes gipfelt. Domènech i Montaner beauftragte Eusebi Arnau mit der Rechnung für die Zinnen und andere dekorative Elemente, während Gargallo ihn mit dem Satz Engelsfiguren beauftragte.

Verwaltungsgebäude
Das Verwaltungsgebäude befindet sich direkt hinter dem Haupteingang und vermittelt das offizielle Bild des Komplexes. Die Fassade ist die am meisten dekorierte und die höchste. Sie wird von einem Turm gekrönt, der ihr eine imposante Atmosphäre verleiht.

Related Post

Hier nutzte Domènech die Gelegenheit, um die Verwendung von Keramik und Ziermosaiken sowie ein großes skulpturales Ensemble zu zeigen. Er nutzte den religiösen Charakter der Einrichtung, die das Krankenhaus leiten musste, um eine Ikonographie zu entfalten, die die unterschiedlichen Empfindlichkeiten der historischen Krankenhäuser, aus denen die Einrichtung bestand, abdeckte, und betonte die vorteilhafte Natur des neuen Krankenhauses. Seine Beherrschung der christlichen Symbolik und Heraldik ermöglichte es ihm, der Autor der Entwürfe bis ins kleinste Detail zu sein.

Er wurde bald dafür kritisiert, ein Krankenhaus eingerichtet zu haben, das “mehr Wohnraum für Könige als für den Aufenthalt von” armen Patienten “hatte, und anlässlich seiner offiziellen Einweihung sagte Alfons XIII. Selbst:” Sie sind die Einheimischen Paradoxerweise ist ein Palast für Ihre Kranken und ein Block für Ihren König eingerichtet. “

Das Gebäude besteht aus drei Körpern. Das Zentrum mit dem größten Teil der Ikonographie an der Fassade enthält die institutionellsten Räume, auf denen der Glockenturm steht. Beide Seiten sind relativ zur zentralen Seite leicht abgewinkelt, was die gesamte aufnahmefähige Konkavität ergibt, ebenso wie die Hauptzugangsfunktion. Der Raum zwischen dem Straßenzaun und dem Zugang zum Gebäude bietet die Entfernung, die es ermöglicht, die Majestät des Komplexes zu beobachten, und verfügt über eine diskrete Gartenarbeit, die die Doppeltreppe umgibt, die von der Straße zur Veranda des Gebäudes führt. In der Mitte der Treppe und vor dem Eingang befindet sich das Denkmal für den Schutzpatron Pau Gil, eine Reihe von

Die Struktur der beiden Seitenkörper besteht aus drei Ebenen und ist weniger prächtig dekoriert als die des Mittelkörpers. Die großen Fenster sind im Erdgeschoss verglast, die Doppelfenster im ersten Stock und die Trilobulen im zweiten Stock. In beiden Gebäuden ist das der Straße zugewandte Ende breiter als der Rest des Blocks und beherbergt darin edle Räume; Im Osten befindet sich die Bibliothek von Cambó und im Westen der Archivraum, Räume, die im 20. Jahrhundert durch eine “funktionalere” Nutzung beschädigt wurden und derzeit restauriert werden.

Krankenhaus des Heiligen Kreuzes und des Heiligen Paulus
Das Hospital de Sant Pau befindet sich in einem Gebäudekomplex in Barcelona, ​​der vom Architekten Lluis Domenech i Montaner, einem der Hauptvertreter der katalanischen Moderne, entworfen wurde. Es wurde zwischen 1902 und 1930 in zwei Phasen erbaut: Die erste von Domènech selbst, zwischen 1902 und 1913, besteht aus dreizehn modernistischen Gebäuden; Das zweite Gebäude stammt von seinem Sohn Pere Domènech i Roura aus dem Jahr 1920. Es besteht aus sechs weiteren Gebäuden der gemäßigten Moderne und anderen späteren Gebäuden. Mit seinem Hauptgebäude und seinen zahlreichen Pavillons ist das Hospital de San Pablo zusammen mit dem Pere Mata de Reus-Institut (ebenfalls vom selben Architekten) eines der größten Ensembles der katalanischen Architektur der Moderne.

Der Jugendstil von Sant Pau, früher das Hospital de la Santa Creu in Sant Pau, ist eines der bekanntesten Gebäude der modernistischen Architektur in Barcelona. Sein Autor, der Architekt Lluís Domènech i Montaner, war für den Bau eines weiteren der wichtigsten modernistischen Gebäude in Barcelona verantwortlich, des Palau de la Música. Beide wurden 1997 von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt und schätzten ihre Einzigartigkeit und Schönheit.

Die Modernist Site ist das größte architektonische Ensemble dieses Stils in Europa und eines der Hauptbeispiele der katalanischen Moderne. Domènech entwarf eine „Stadt in der Stadt“ mit Pavillons, die von Gärten umgeben und durch ein Netzwerk von unterirdischen Tunneln verbunden sind.

Der Architekt dachte an ein Krankenhaus und entwarf einen konstruktiven Raum und eine konstruktive Kraft im Eixample, jedoch mit einer Drehung von 45 Grad in Bezug auf das für Ildefons Cerda entworfene Inselgitter. Auf diese Weise erhielt der Raum eine perfekte Nord-Süd-Ausrichtung, wodurch eine bessere Belüftung und mehr Lichtstunden erzielt wurden.

Share