Das Arles Amphitheater ist ein römisches Amphitheater in der südfranzösischen Stadt Arles. Dieses zweistufige römische Amphitheater ist wahrscheinlich die bekannteste Touristenattraktion in der Stadt Arles, die in der Römerzeit gedieh. Die ausgeprägten Türme, die von oben herausragen, sind mittelalterliche Anbauten.
Die Arenen von Arles sind ein römisches Amphitheater, das 90 n. Chr. Auf Befehl von Tiberius Caesar Augustus erbaut wurde. Das Amphitheater bot Platz für über 20.000 Zuschauer und wurde gebaut, um Unterhaltung in Form von Wagenrennen und blutiger Hand in Hand zu bieten Kämpfe. Das Amphitheater von Arles ist das wichtigste Denkmal der antiken römischen Kolonie, etwa zwei Jahrtausende nach seinem Bau. Seine Architektur ist vollständig in Bezug auf seine Berufung als Ort für großartige Shows gestaltet, die ein großes Publikum willkommen heißen. Heute zieht es große Menschenmengen zum Stierkampf während der Feria d’Arles sowie zu Theaterstücken und Konzerten im Sommer an.
Beschreibung
Römische Ingenieure bauten das Amphitheater von Arles auf dem Hügel von Hauture. Dazu müssen sie das vor einem Jahrhundert errichtete Augustaner-Gehege abreißen.
Die Arenen nehmen die klassischen Merkmale dieser Art von Konstruktion auf und sind vom gerade fertiggestellten Kolosseum in Rom inspiriert: ein Evakuierungssystem durch zahlreiche Zugangskorridore, eine zentrale elliptische Bühne, umgeben von Stufen, Arkaden, hier auf zwei Ebenen, alles in allem Länge von 136 Metern, eine Dimension, die größer ist als die der bald darauf errichteten Arenen von Nîmes, aber dennoch besser erhalten ist (der Dachboden der Krönung der Arenen von Arles ist leider verschwunden). Dieses Gebäude bietet Platz für 25.000 Zuschauer.
In Arles wie im gesamten Westen ist das Amphitheater vom späten 1. Jahrhundert bis zur Mitte des 3. Jahrhunderts das offensichtlichste Zeichen der Romanisierung.
Geschichte
Dieser Tempel des Spiels, in dem die Gladiatoren aufeinander treffen, bleibt bis zum Ende des Römischen Reiches in Betrieb. 255 organisierte der Kaiser Gallus dort Spiele, um die Siege seiner Armeen in Gallien zu feiern. Anfang des IV. Jahrhunderts wird Konstantin anlässlich der Geburt seines ältesten Sohnes als großer Jäger und Kämpfer dargestellt. Später gab Majorien dort mehrere Shows. Schließlich wissen wir von Procopius, dass Childebert, König von Paris, 539 in den Süden Galliens gegangen ist und möchte, dass wir in seiner Gegenwart die Antiquitätenspiele erneuern.
Historische Dokumente zeigen, dass es noch unter dem Episkopat von Césaire und nach dem Durchgang der Stadt unter fränkischer Herrschaft bis etwa 550 verwendet wird.
Ende des 4. Jahrhunderts passen sich die Arenen der neuen Realität der Zeit an: der Rückkehr der Unsicherheit. Hier verwandeln sie sich in ein Landhaus, eine Art städtische Festung, die im Laufe der Zeit vier Türme erworben hat und in die mehr als 200 Wohnungen und zwei Kapellen integriert sind. Der Arzt und Geograph Jérome Münzer, der 1495 die Stadt Arles besuchte, schreibt:
Heute leben arme Leute in diesem Theater und haben ihre Hütten in den Kleiderbügeln und in der Arena. und François I er, der 1516 die Stadt besucht, ist überrascht und bedauert, ein solches Gebäude in einem so traurigen Zustand gefunden zu haben.
Die Wohnfunktion wird rechtzeitig aufrechterhalten, bevor die im späten 18. Jahrhundert begonnene Enteignung 1825 unter der Führung des damaligen Bürgermeisters Baron Chartrouse endgültig erfolgreich sein wird. Die Arenen fanden 1830 während eines Eröffnungsfestes anlässlich der Feier der Eroberung von Algier die anfängliche festliche und dramatische Seite, für die sie als eine Art Fortbestand der römischen Sitten gebaut wurden, mit der Stierkampfshow, die ihn einbrachte sein aktueller aktueller Name Arena. Dies ist jedoch erst der 30. Dezember 1840, an dem die Archäologische Kommission die letzten Häuser abreißt, die an das Amphitheater angeschlossen sind.
Dieses römische Amphitheater wurde 1840 auf Initiative des Schriftstellers Prosper Mériméeand 1981 als historisches Denkmal eingestuft und von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt.
In den Arenen fanden 1998 (gegen Martigues) und 2005 (gegen Digne-les-Bains) die Spielshow Intervilles sowie das Finale zwischen Pont-Saint-Esprit und Saint-Quentin statt.
Gebäude
Das Gebäude misst 136 m (446 ft) in der Länge und 109 m (358 ft) in der Breite und verfügt über 120 Bögen. Es verfügt über eine ovale Arena, die von Terrassen umgeben ist, Arkaden auf zwei Ebenen (insgesamt 60), Tribünen, ein System von Galerien, ein Entwässerungssystem in vielen Zugangskorridoren und Treppen für einen schnellen Ausstieg aus der Menge. Es wurde offensichtlich vom Kolosseum in Rom (72-80) inspiriert, das etwas später (90) gebaut wurde. Das Amphitheater sollte keine 25.000 Zuschauer empfangen, daher war der Architekt gezwungen, die Größe zu reduzieren und das duale System von Galerien außerhalb des Kolosseums durch eine einzige ringförmige Galerie zu ersetzen. Dieser Unterschied erklärt sich aus der Konformation des Landes. Dieser „Tempel“ der Spiele beherbergte mehr als vier Jahrhunderte lang Gladiatoren und Jagdszenen.
Nach Rom
Mit dem Untergang des westlichen Reiches im 5. Jahrhundert wurde das Amphitheater zum Schutz der Bevölkerung und in eine Festung mit vier Türmen umgewandelt (der südliche Turm ist nicht restauriert). Die Struktur umfasste mehr als 200 Häuser und wurde zu einer echten Stadt. Der öffentliche Platz wurde in der Mitte der Arena errichtet und zwei Kapellen, eine in der Mitte des Gebäudes und eine weitere am Fuße des Westturms.
Diese neue Wohnrolle dauerte bis zum Ende des 18. Jahrhunderts, und 1825 begann auf Initiative des Schriftstellers Prosper Mérimée der Wechsel zum nationalen historischen Denkmal. 1826 begann die Enteignung der im Gebäude errichteten Häuser, die 1830 endete, als die erste Veranstaltung in der Arena organisiert wurde – ein Stierrennen, um die Einnahme von Algier zu feiern.
Erhaltung
Das Arles Amphitheater gehört zusammen mit anderen römischen Gebäuden der Stadt zum UNESCO-Weltkulturerbe und gehört zur Gruppe der Arles, römischen und romanischen Denkmäler.
Restaurierungsarbeiten
Das Amphitheater von Arles besteht aus sechzig Feldern und erhebt sich auf zwei Ebenen, wobei der Dachboden, der sie krönte, verschwunden ist. Auf jeder Ebene ermöglichte eine kreisförmige Galerie den Zugang zu den Tribünen über Treppen, die sich mit vertikalen Passagen abwechseln.
Nur ein wirklicher Wunsch der staatlichen Dienste und der Mehrheit der lokalen Bevölkerung, der von allen aufeinander folgenden Gemeinden mobilisiert wurde, könnte eine Dynamik der Wiederherstellung erzeugen. Ausgangspunkt ist die Aufstellung eines Interventionsplans für die Konsolidierung und Ableitung von Wasser sowie die Realisierung einer Referenzspanne unter der Projektleitung von Jean-Pierre Dufoix, Chefarchitekt und Generalinspektor für historische Denkmäler.
Ein doppeltes Anliegen ist der Ursprung der Arbeit an Spanne 45. Die erste besteht darin, die durch eine Spanne verursachten Probleme der Konsolidierung und Versiegelung zu inventarisieren, eine Diagnose durchzuführen, die Abhilfemaßnahmen zu testen und die Kostenintervention zu bestimmen. Diese Analysen und Methoden werden es ermöglichen, Eingriffe in die anderen Bereiche zu rationalisieren. Bisher war kein systematischer Ansatz von den Grundlagen bis zur Krönung gemacht worden. Die zweite besteht darin, mit Unterstützung des Instituts für Forschung zur antiken Architektur (IRAA), das eng mit dieser Arbeit und den Reflexionen von Restauratoren verbunden ist, eine möglichst genaue archäologische Referenz bereitzustellen.
Dies beinhaltet die Durchführung einer vollständigen Untersuchung archäologischer Daten auf der Grundlage strenger Methoden: Vermessungsuntersuchungen, photogrammetrische Untersuchungen, Stein-für-Stein-Untersuchungen durch die IRAA und Kontrolle von Referenzprofilen. Diese Untersuchungen wurden durch Rückerstattungsvorschläge von Myriam Fincker, Architektin der IRAA, ergänzt. Sie legen einen strengen Rahmen für die Konsolidierungsarbeit fest. Die Spannweite 45 wird die Erinnerung an das Gebäude und den Wintergarten der Profile sein, die heute an mehreren Teilen des Gebäudes gelesen werden müssen und die nur an einer Spannweite gesammelt werden.
Die Arles-Objectif Patrimoine-Broschüre, die auf Initiative der regionalen Erhaltung historischer Denkmäler vom Zentrum für Studien und Forschung zu Architektur und Stadtplanung erstellt wurde, präsentierte eine Stichprobe von zehn großen Restaurierungsprojekten, die derzeit durchgeführt werden. Die Hauptsache war diese technische und wissenschaftliche Mobilisierung, die die Bemühungen des Nationalen Zentrums für wissenschaftliche Forschung und der regionalen Konservierung historischer Denkmäler und der Archäologie zu kombinieren wusste. Die Spaltungen der Dienste werden häufig durch ein gemeinsames Projekt gelöst, das eine Kultur der Gruppe schafft.
Dank des von der Kommission und der Europäischen Stiftung für den Handel mit Kulturerbe unterstützten Raphael-Programms der Europäischen Gemeinschaften sind die Arenen nun Teil des MINOTEC-Projekts zum Bild antiker Schauplätze. Daraus entstand die Charta von Verona, die die Erklärung von Segesta ergänzt und von methodischen Leitlinien zu diesem Thema begleitet wird. Darüber hinaus wurde im Jahr 2001 vom Staat und der Region Provence-Alpes-Côte d’Azur eine Agentur für altes Erbe gegründet. Dies ermöglicht es, die Politik der Wiederherstellung von Denkmälern im Rahmen eines integrierten Ansatzes für das Kulturerbe anzugehen, der Maßnahmen zur Verbesserung der Denkmäler sowie zur Sensibilisierung der Öffentlichkeit vorschlägt. Über die Restaurierung von Denkmälern hinaus,
2013 endete die Restaurierungskampagne unter der Leitung von Alain-Charles Perrot, Chefarchitekt für historische Denkmäler, und die Arenen wurden wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Diese Operation ist Teil des antiken Kulturerbeplans Provence-Alpes-Côte d’Azur zur Restaurierung und Aufwertung großer antiker Monumentalkomplexe. Fast 25 Millionen Euro wurden für diese Restaurierung ausgegeben, die zehn Jahre dauerte und in dieser Zeit eines der größten Kulturerbeprojekte in Frankreich war.
Heutzutage
Heute ist das römische Amphitheater das meistbesuchte Denkmal der Stadt und bringt damit das Bild von Arles auf der ganzen Welt.
Es ist auch der Ort, an dem viele Shows, Stierkämpfe, Camargue-Rennen (einschließlich des Goldrunds), Theater- und Musikshows stattfinden, um die Bewahrung des alten Erbes und das kulturelle Leben von heute zu verbinden.
Im Sommer findet eine Heimkehr für das Amphitheater statt: Jeden Dienstag und Donnerstag erweckt ein Team von Fachleuten römische Bräuche und Traditionen zum Leben und präsentiert der Öffentlichkeit Gladiatorenkämpfe.
Die Arenen und die Kunst
Die Arenen haben viele Maler inspiriert, wie Vincent van Gogh oder Picasso, die in Arles finden werden, was seine spanische Heimat ihm nicht mehr bieten konnte: die Kultur der Stierkampfspiele.
Sie wurden auch ab den 1850er Jahren von Édouard Baldus im Rahmen der Heliografischen Mission und von Dominique Roman um 1860 fotografiert.
In dem Film Happy, der wie Ulysses mehrere Szenen in den Arenen von Arles spielt.
Römische Denkmäler und Römer von Arles
Die römischen und romanischen Denkmäler von Arles in Frankreich werden seit 1981 in die Liste des UNESCO-Weltkulturerbes aufgenommen.
Die Stätte steht auf der Liste des Welterbes auf der 5. Sitzung des Welterbekomitees 1981 unter dem Namen „Arles, römische und romanische Denkmäler“. Als „kulturelles“ Eigentum erfüllt es die Kriterien (ii) (Nachweis eines erheblichen Einflussaustauschs während eines bestimmten Zeitraums oder in einem bestimmten Kulturbereich) und (iv) (herausragendes Beispiel eines Architekturensembles, das bedeutende Perioden der Menschheitsgeschichte darstellt). von der Organisation. Der Name der Site wurde 2006 in „Arles, Denkmäler Romains et Romans“ geändert.
Die Unesco begründet die Inschrift wie folgt: „Arles bietet ein interessantes Beispiel für die Anpassung einer antiken Stadt an die Zivilisation des mittelalterlichen Europas. Sie hat einige beeindruckende römische Denkmäler, die ältesten – Arenen, antikes Theater, Kryptoportikos – stammen aus dem I. Jahrhundert Jahrhundert v. Chr. n. Chr. Sie kannte das IV. Jahrhundert als ein zweites goldenes Zeitalter, wie Konstantins Thermalbäder bezeugen, und die Nekropole von Alyscamps. Im xi. und xii. Jahrhundert wurde Arles erneut zu einer der schönsten Städte im Mittelmeerraum Mauern, Saint-Trophime mit seinem Kreuzgang ist eines der wichtigsten Denkmäler der provenzalischen romanischen Kunst „.
Die Inschrift schützt eine Fläche von 65 ha in der Innenstadt von Arles, die sich zwischen der Rhône im Nordwesten, den Boulevards Georges-Clemenceau und des Lices im Westen und Süden sowie dem Boulevard Émile-Combes im Osten und Norden befindet. Hinzu kommt das Gebiet der Nekropole von Alyscamps, das im Südosten einen Vorsprung vom Sommergarten bis zur Rue Georges-Pomerat entlang des Craponne-Kanals bildet.