Architektur von Schottland in der industriellen Revolution umfasst alle Gebäude in Schottland zwischen der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts und dem Ende des neunzehnten Jahrhunderts. In dieser Zeit erlebte das Land infolge der Industrialisierung eine wirtschaftliche und soziale Transformation, die sich in neuen architektonischen Formen, Techniken und Bauweisen niederschlug. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts stand Edinburgh im Mittelpunkt eines klassisch inspirierten Baubooms, der den wachsenden Reichtum und das Vertrauen der Hauptstadt widerspiegelte. Das Wohnen erfolgte oft in Form von horizontal geteilten Mietswohnungen. Einige der führenden europäischen Architekten in dieser Zeit waren Schotten, darunter Robert Adam und William Chambers.

Während die städtischen Zentren in lokalen Materialien wiederaufgebaut wurden, darunter Aberdeen in Granit und Glasgow in rotem Sandstein, blieben die Häuser der ländlichen Armen, besonders in den Highlands, grundlegend. In den Städten waren sie auf die Zersiedelung von Vorstadthäusern beschränkt wie die der Gorbals in Glasgow. Eine Antwort auf die wachsende Bevölkerung war die Schaffung geplanter neuer Städte, wie in Inverary und New Lanark. Das neunzehnte Jahrhundert war auch die Wiederbelebung des schottischen Baronial-Stils, der in Walter Scotts Abbotsford House Pionierarbeit leistete und durch die Residenz von Königin Victoria im Balmoral Castle bestätigt wurde. Es gab auch eine Wiederbelebung der gotischen Stile in der Kirchenarchitektur. Der Neoklassizismus war weiterhin eine wichtige Bewegung in den Werken von Architekten wie William Henry Playfair und Alexander „Greek“ Thomson. In der zweiten Hälfte des Jahrhunderts gab es einige der wichtigsten architektonischen Produkte der neuen Technik, darunter die berühmte Forth Bridge.

Ende des achtzehnten Jahrhunderts

Neoklassizismus
Während der industriellen Revolution wurde Schottland eines der Handels- und Industriezentren des Britischen Empire. Ab der Mitte des 18. Jahrhunderts spiegelte sich dieser wachsende Reichtum und das Vertrauen in einem klassisch inspirierten Bauboom wider, der sich auf Edinburghs Neustadt konzentrierte. Es wurde nach einem Plan aus rechteckigen Blöcken mit offenen Quadraten angelegt, der von James Craig (1739-95) erstellt und in kräftigen Craigleith-Sandstein gebaut wurde, der von Mauren präzise geschnitten werden konnte. Die meisten Wohnungen wurden als Mietswohnungen gebaut, die horizontal geteilt waren, wobei die Bewohner eine gemeinsame Treppe teilten, im Gegensatz zu den Häusern, die in zeitgenössischen Gebäuden in England verwendet wurden. Der Kleinste könnte nur einen Raum haben; das größte, mehrere Schlafzimmer und Salons. Zu den Gemeinsamkeiten des neoklassizistischen Baus gehörten Säulen, Tempelfronten, Rundbögen, Flügel und Kuppeln. Dieser Klassizismus und sein Ruf als bedeutendes Zentrum der Aufklärung führten dazu, dass die Stadt den Beinamen „Athen des Nordens“ erhielt. Der Grundrißplan, die Gebäudeformen und die architektonischen Details würden von vielen kleineren Städten kopiert, obwohl sie in örtlich abgebauten Materialien gemacht wurden.

Trotz dieses Baubooms bedeutete die Zentralisierung eines Großteils der Regierungsverwaltung, einschließlich der Werke des Königs, in London, dass eine Reihe von schottischen Architekten die meiste Zeit ihrer Karriere in England verbrachten, wo sie einen großen Einfluss auf die georgische Architektur hatten. Robert Adam (1728-92) trat von etwa 1760 bis zu seinem Tod als Anführer der ersten Phase des neoklassischen Wiederaufbaus in England und Schottland auf. Er lehnte den kunstvollen palladianischen Stil ab, der das Bauen als „schwerfällig“ und „ekelhaft“ beherrschte. Er setzte jedoch seine Tradition fort, sich direkt von der Antike inspirieren zu lassen, beeinflusst von seinem vierjährigen Aufenthalt in Europa, wo er Ausgrabungen in Pompeji und Herculaneum sah, die es den modernen Europäern erstmals erlaubten, klassische Gebäude aus erster Hand zu sehen als Arbeit von literarischen Beschreibungen. Der Neoklassizismus strebte nach größerer Einfachheit, oft mehr von griechischen als von römischen Vorbildern beeinflusst. Adams Hauptwerke in Edinburgh waren das Allgemeine Registerhaus (1774-92), das Universitätsgebäude (1789) und der Charlotte Square (1791). Er entwarf auch 36 Landhäuser in Schottland. Als Innenarchitekt und Architekt, zusammen mit seinen Brüdern John (1721-92) und James (1732-94), der den Adam-Stil entwickelte, beeinflusste er die Entwicklung der Architektur, nicht nur in Großbritannien, sondern auch in Westeuropa, Nordamerika und in Russland, wo seine Muster vom schottischen Architekten Charles Cameron (1745-1812) übernommen wurden.

Adams Hauptkonkurrent war William Chambers (1723-96), ein weiterer Schotte, der aber in Schweden geboren wurde. Er hat den Großteil seiner Arbeit in London gemacht, mit einer kleinen Anzahl von Häusern in Schottland. Er wurde zum Architekturlehrer des Prince of Wales, später George III, und im Jahr 1766, mit Robert Adam, als Architekt des Königs ernannt. Er war internationaler als Adam und verband Neoklassizismus und palladianische Konventionen. Sein Einfluss wurde durch seine große Anzahl von Schülern vermittelt. Der klassische Einfluss erreichte auch die Kirchenarchitektur. Der schottisch-schottische Architekt James Gibbs (1682-1754) führte bei seinem Wiederaufbau von St. Martin-in-the-Fields in London einen bewusst antiquierten Stil ein, mit einem massiven, gepanzerten Portikus und einem rechteckigen Seitenschiffsplan. Ähnliche Muster in Schottland können am St. Andrew’s in the Square, Glasgow (1737-59) gesehen werden, das von Allan Dreghorn (1706-64) entworfen und vom Maurer Mungo Nasmyth gebaut wurde. Gibbs ‚eigener Entwurf für St. Nicholas West, Aberdeen (1752-55), hatte den gleichen rechteckigen Grundriss, mit einem Schiff-und-Gänge, Tonnengewölbe-Layout mit überlagerter pedimentierter Front.

Anfang des neunzehnten Jahrhunderts

Vernacular Gebäude
Die volkstümliche Architektur dieser Zeit war weiterhin abhängig von lokalen Materialien und Stilen. Oft von Gruppen von Freunden und Familie gebaut, waren die Häuser der ländlichen Armen in der Regel sehr einfach gebaut. Zeitgenossen bemerkten, dass die Cottages in den Highlands und Islands eher unfruchtbar waren, mit Einzelzimmern, Schlitzfenstern und irdenen Böden, die oft von einer großen Familie geteilt wurden. Im Gegensatz dazu hatten viele Lowland-Cottages unterschiedliche Räume und Kammern, waren mit Putz oder Farbe verkleidet und hatten sogar verglaste Fenster. In den frühen 1800er Jahren umfasste das städtische Umfeld auch traditionelle Reetdachhäuser, neben den größeren, mit Stein und Schiefer gedeckten Stadthäusern von Kaufleuten und Stadtadel.

Die industrielle Revolution veränderte das Ausmaß der schottischen Städte und machte Glasgow zur „zweitgrößten Stadt des Reiches“, die von 180 381 Einwohnern im Jahr 1801 auf 274 324 wuchs. Zwischen 1780 und 1830 wurden drei „neue Städte“ der Mittelschicht errichtet Ähnlich wie in Edinburgh, plant die Stadt im Süden und Westen der Altstadt. Die andere Seite von wachsendem Reichtum und geplanter Architektur für die Aristokratie und das Bürgertum war das Wachstum der Zersiedelung. In Glasgow wurde die wachsende Belegschaft den Marktkräften ausgeliefert, da Vorstadtwohnungen, besonders im Osten der Stadt, wie die der Gorbals im Süden, wo Überbevölkerung, fehlende sanitäre Einrichtungen und allgemeine Armut zur Krankheit beitrugen, aufkamen. Verbrechen und sehr geringe Zweckdienlichkeit.

Urbane Zentren machten zunehmend Gebrauch von lokal abgebautem Stein. Während Edinburgh ausgiebig gelben Sandstein nutzte, wurden das kommerzielle Zentrum und die Mietskasernen von Glasgow in markanten roten Sandstein gebaut. Nach einem Großbrand in dem weitgehend hölzernen Aberdeen in den 1740er Jahren verfügten die Stadtväter, dass größere Gebäude in dem vor Ort reichlich vorhandenen Granit stehen sollten. Dies führte zu einer neuen Phase des Abbaus im großen Maßstab und führte dazu, dass die „Granitstadt“ zum Zentrum einer bedeutenden Industrie wurde, die Schottland und England mit verkleidetem Stein, Gehwegplatten und Pfeilern belieferte.

Neue Städte
Das manchmal utopische Konzept der neuen Stadt, das darauf abzielte, die Gesellschaft durch die Gründung von architektonisch gestalteten Gemeinschaften zu verbessern, war ein wichtiger Teil des schottischen Denkens von der Mitte des 18. bis zum 20. Jahrhundert. Neben der Neustadt von Edinburgh gehörten dazu der vollständige Wiederaufbau von John Campbell, 5. Herzog von Argyll, durch John Adam (1721-92) und Robert Mylne (1733-1811), zwischen 1772 und 1800. Helensburgh bei Glasgow wurde gelegt im Jahr 1776 auf einem Gitter-Eisen-Plan. Kleine neue Städte auf einem Rost-Plan in der Zeit von 1770 bis 1830 enthalten Cuminestown, New Pitsligo, Tomintoul und Aberchirder. In Fochabers gestaltete John Baxter ab 1776 das Dorf nach einem Rasterplan um, mit einem zentralen Platz, der sich auf die Bellie Church (1795-97) konzentrierte, immer noch in der Tradition von Gibbs, mit einem tetrastyle Portikus und Kirchturm. Ab 1800 war Robert Owen’s New Lanark, als eigenständige Gemeinschaft konzipiert, die Industrie mit geordneten und verbesserten Lebensbedingungen verbindet, ein wichtiger Meilenstein in der historischen Entwicklung der Stadtplanung. Die Unterkunft wurde mit großzügigen Gemeinschafts- und Wohnräumen, einer Kinderschule und einem Gemeinschaftsbildungszentrum kombiniert. Es führte auch einen Dorfladen ein, der gut zu niedrigeren Preisen lieferte und das Modell für die kooperative Bewegung wurde. Schottland schuf auch eine der wichtigsten Figuren in der Stadtplanung des Soziologen Patrick Geddes (1854-1932), der das Konzept des Ballungsraums entwickelte und die Idee der „Räumungsfreiräume“ wegwarf, um bestehende Häuser und die Auferlegung des Rostplans zu entfernen Gunst der „konservativen Chirurgie“: Behalten Sie die besten Gebäude in einem Bereich und entfernen Sie das Schlimmste. Er führte dies in Edinburgh in die Praxis um, kaufte und verbesserte Slum-Potenzen bei James Court und neue Entwicklungen bei Ramsay Garden.

Klassizistischer Niedergang
Im frühen neunzehnten Jahrhundert setzte sich die Gibbs-beeinflusste Kirchturmtradition in der Kirchenarchitektur fort, wie in Robert Nisbets Inveresk Church (1803-10) zu sehen ist. Eine griechische Form wurde in William Burns North Leith Church (1813) und St. John’s Episcopal Church in Edinburgh (1816) entwickelt. Die Kontroverse über den Stil des schottischen Nationaldenkmals im Jahr 1816 führte dazu, dass griechische Tempelmotive als „heidnisch“ bezeichnet wurden und danach relativ wenige griechische Säulenkirchen in der Hauptstadt errichtet wurden. Eine Ausnahme war Archibald Elliots Broughton Church (1820-21), die eine dorische Tempelfront hatte. Häufiger in Edinburgh waren Kirchen, die klassische Elemente mit anderen Eigenschaften, wie dem gewölbten St George, dem von Robert Reid ausgeführten Charlotte Square (1811-14), oder dem Gracco-Barock von William Playfairs St. Stephen (1827-28) verbanden. In Glasgow gab es eine Tradition, Portiken auf bestehende Versammlungshäuser zu übertragen, die in Gillespie Grahams West George Street Independent Church (1818), die als „Popish“ kritisiert wurde, und John Bairds I Greyfriars United Secession Church (1821) vor einem römischen dorischen Portikus. Klassische Entwürfe für die etablierte Kirche umfassten die Sanierung von William Stark von der St. George’s-Tron Kirche (1807-08), David Hamiltons (1768-1843) St. Henochs Pfarrkirche (1827) und St. Pauls Pfarrkirche (1835).

Spätes neunzehntes Jahrhundert

Gothic Revival
Einige der frühesten Zeugnisse einer Wiederbelebung der gotischen Architektur stammen aus Schottland. Inveraray Castle, erbaut von 1746 mit Design-Input von William Adam, zeigt die Eingliederung von Türmchen. Diese waren weitgehend konventionelle palladianische Häuser, die einige äußere Merkmale des schottischen baronischen Stils einschlossen. Robert Adams Häuser in diesem Stil gehören Mellerstain und Wedderburn in Berwickshire und Seton House in East Lothian, aber es ist am deutlichsten in Culzean Castle, Ayrshire gesehen, von Adam Adam von 1777 umgebaut. Gemeinsame Merkmale entlehnt aus dem sechzehnten und siebzehnten Jahrhundert Häuser enthalten Zinnen Tore, Krähengiebel, Spitzentürme und Pechnasen.

Wichtig für die Adoption des Stils im frühen 19. Jahrhundert war Abbotsford House, der Wohnsitz des Schriftstellers und Dichters Sir Walter Scott. Für ihn von 1816 wieder aufgebaut, wurde es ein Modell für die moderne Wiederbelebung des Baronial-Stils. Edward Blore (1787-1879), Edward Calvert (um 1847-1914) und Robert Stodart Lorimer (1864-1929) und in städtischen Kontexten, einschließlich des Baus der Cockburn Street in Edinburgh (aus den 1850er Jahren) sowie des National Wallace Denkmal in Stirling (1859-69). Wichtig für die Verbreitung des Stils war Robert Billings (1813-1874) mehrteilige Baronial and Churches Antiquities of Scotland (1848-52). Der Wiederaufbau von Balmoral Castle als Palastpalast und seine Adoption als königlicher Rückzugsort von 1855 bis 1858 bestätigte die Popularität des Stils.

In der kirchlichen Architektur wurde ein ähnlicher Stil wie in England angenommen, der auf spätmittelalterlichen Vorbildern basierte, oft mit Bogenfenstern, Glasmalereien und Schnitzereien. Wichtige Persönlichkeiten waren unter anderem Frederick Thomas Pilkington (1832-1898), der einen neuen Kirchenbau entwickelte, der der modischen Hochgotik entsprach. Er passte es für die Anbetungsbedürfnisse der Freien Kirche von Schottland an, wie in Barclay Viewforth Church, Edinburgh (1862-64). Robert Rowand Anderson (1834-1921), der im Büro von George Gilbert Scott in London ausgebildet wurde, bevor er nach Edinburgh zurückkehrte, arbeitete hauptsächlich an kleinen Kirchen im „First Pointed“ (oder Early English) Stil, der charakteristisch für Scott’s ehemalige Assistenten ist. Bis 1880 entwarf er einige der renommiertesten öffentlichen und privaten Gebäude in Schottland, wie die Scottish National Portrait Gallery; der Dome of Old College, Medizinische Fakultät und McEwan Hall, Universität Edinburgh; Das Central Hotel in Glasgow Central Station, die Katholische Apostolische Kirche in Edinburgh und Mount Stuart House auf der Isle of Bute.

Klassisches Revival
Obwohl der Neoklassizismus von den schottischen Baronen und den gotischen Formen geprägt war, blieb er bis ins 19. Jahrhundert hinein ein wichtiger Stil. William Henry Playfair (1790-1857) entwarf viele der neoklassizistischen Wahrzeichen von Edinburgh in der Neustadt. Zwei seiner schönsten Werke sind die National Gallery of Scotland und die Royal Scottish Academy, die sich im Zentrum von Edinburgh befinden. Die am meisten mit dem klassischen Stil verbundene Figur war jedoch Alexander „Griechisch“ Thomson (1817-75). Er arbeitete hauptsächlich in Glasgow und wandte sich vom gotischen Stil zu dem der alten Griechen und Ägypter ab, wie man an dem Tempel und den Säulen erkennen kann, die Teil der Caledonia Road Church (1856) waren.

David Rhind (1808-83) beschäftigte sowohl neoklassische als auch baronische Stile und seine Arbeit umfasste viele Zweige der Commercial Bank of Scotland, darunter ihr Hauptquartier in Edinburgh. Er entwarf auch eine Anzahl von Kirchen, lokalen Regierungsgebäuden und Häusern. Eines seiner großartigsten Pläne war Daniel Stewarts Hospital, jetzt Stewarts Melville College in Edinburgh. Im Jahr 1849 wurde er beauftragt, das Layout der Pollokshields Gegend von Glasgow zu entwerfen, in dem bis dahin Ackerland 2 Meilen (3,2 km) südlich des Stadtzentrums war. Rhind gründete eine Partnerschaft mit Robert Hamilton Paterson (1843-1911), der bedeutende Arbeiten für Brauer, Maler und Lagerhausmänner ausführte (für die Edinburgh ein Zentrum war), darunter das Design der Abtei, James Calder & Co., Castle, Holyrood, Drybrough’s, Caledonian und Clydesdale Breweries; und arbeite auch für McVitie und Price. Die Partnerschaft sollte wichtige Projekte wie das Queen Victoria Memorial in Liverpool und das Royal Scots War Memorial in der St. Giles Kathedrale in Edinburgh durchführen.

Neue Technik
Das neunzehnte Jahrhundert sah einige wichtige technische Projekte einschließlich Thomas Telford (1757-1834) Stein Dean Bridge (1829-31) und Eisen Craigellachie Bridge (1812-14). In den 1850er Jahren wurden die Möglichkeiten der neuen Schmiede- und Gusseisenkonstruktionen im Gebäude der Handelslager in Glasgow erforscht. Dies nahm einen rundbogigen venezianischen Stil an, der zuerst von Alexander Kirkland (1824-1892) in der stark ornamentierten 37-51 Miller Street (1854) verwendet und in John Bairds Gardners Lager (1855-1865) mit eisernem Eisen in Eisen übersetzt wurde Rahmen und fast ununterbrochene Verglasung. Die meisten Industriegebäude vermieden diese gusseiserne Ästhetik, wie William Spences (1806-1983) Elgin Engine Works, die 1856/8 gebaut wurden, mit massiven Trümmerblöcken.

Das wichtigste technische Projekt war die Forth Bridge, eine freitragende Eisenbahnbrücke über den Firth of Forth im Osten Schottlands, 14 km westlich von Edinburgh. Der Bau einer von Thomas Bouch (1822-80) entworfenen Hängebrücke wurde nach dem Einsturz einer weiteren seiner Arbeiten, der Tay-Brücke, eingestellt. Das Projekt wurde von John Fowler (1817-98) und Benjamin Baker (1840-1907) übernommen, der eine Struktur entwarf, die 1883 von Glasgow Sir William Arrol & Co. gebaut wurde. Sie wurde am 4. März 1890 eröffnet und erstreckt sich über eine Gesamtlänge von 2.529 m. Es war die erste größere Struktur in Großbritannien, die aus Stahl gebaut wurde; Sein zeitgenössischer, der Eiffelturm wurde aus Schmiedeeisen gebaut.