Durch seine Arbeiten sättigt Ned Phantasien, Phantasien, Capricen, Eskapaden, Exzentrizitäten, Geschichten, die er uns auf spektakuläre Weise vermittelt. Romantisch oder trivial mag er alle seine Modelle, die er feiert wie Musen, Madonna oder Madeleine, Mary oder Maryline, Herrin oder Sklave …
Vor diesen Zeichnungen, Gemälden, Gravuren mit hohen Aufregungsgraden werden Kunstliebhaber mit den zurückprallenden Formen geblendet, die die Grenzen der Bescheidenheit überschreiten und in schwarz-weißem Make-up, Rimelle und Lippenstift ausstellen. Ned in seinen überraschenden Porträts am Rand des Skandals erinnert den Kubrick an „Eyes Wide Shut“ und bietet wiederum eine psychologische und künstlerische Reise auf der Suche nach unserer Identität, unseren geheimsten Wünschen, unseren schwärzesten Phantasien.
Das präzise Design als Tattoo akzentuiert die Subtilität der exhibitionistischen Szenen. Die Reize dieser schönen Mädchen bilden auch ein Universum mit mehreren Ebenen des Lesens: plastische und quasi-akademische Schönheit der Posen, Fetischismus der weiblichen Accessoires, Perfektion der Kleidung Design, Gleichgewicht der Lichter, formale Qualität der dekorativen Kompositionen. In der Tat, was Ned malt, sind nicht nur Porträts von Mädchen, sondern auch Beziehungen zwischen Linien, Materialien und Entfernungen. Seine Inspiration ist auch architektonisch mit einem Perfektionismus, der seinen Gemälden eine visuelle Fülle und Erzählung verleiht. Es ist etwas in ihm über den Profaner, der sich böswillig damit begnügt, die Anständigkeit von Orten, Menschen und Werten zu überschreiten, indem er sie in den Dienst seiner Phantasie stellt. Einige von Neds Arbeiten (vielleicht die gewalttätigsten) zielen darauf ab, diesen Geist der Perversität, jene Liebe des Bösen für das Böse, die in unterschiedlichem Maße in der Natur eines jeden von uns empfindsam ist, zum Vorschein zu bringen, und dass Edgar Poe so in „The Black Cat „:“ Wer hat nicht schon hundert Mal eine verrückte oder abscheuliche Handlung begangen, nur weil er wusste, dass er sich davon enthalten musste? Haben wir nicht eine ständige Neigung, trotz unseres Urteils zu verletzen, was das ist? Gesetz, nur weil wir wissen, dass es das Gesetz ist? “
Ned legt dann seine Mandorles, seine Ornamente, seine zeitgenössischen Ornamente. Die Protagonisten entkommen ihrem Schicksal als Gefangene, Sklaven, um eine Dimension von edlen Kriegern oder illuminierten Visionären zu nehmen. Die Verflochtenheit von Flammen, Arabesken und Gemüsefriesen gibt ihnen einen Heiligenschein, ein Diadem, einen Heiligenschein, eine ganze originale Heraldik aus ungewöhnlichen Wappen und Wappen. Mit seiner Feder setzt der Künstler eine Verschmelzung von Motiven, Bannern, Bannern, Maßstäben oder Oriflammen durch, Siegel, die nicht mehr das Vorrecht einer einzigen sozialen Klasse sind, sondern Adel und Aristokratie zu schönen Unbekannten bringen. Diese Galerie von Porträts ähnelt den Arbeiten eines staatlichen Saales einer großen Burg oder eines Buches beleuchteter Pergamente. Mit ihm bildet das Liebesgemälde eine moderne Jahreszeit in der Hölle, in der die fatalen Frauen mit den breiigen Formen von Betty Page Vestalinnen, Heldinnen, die sich dem Wahnsinn hingeben, Nymphen, die mit frühmorgendlichem Kaffee gesichtet werden. Sie alle leiden ohne Klagen die „Vergewaltigung“ des Künstlers unter dem Auge, das vom Schrecken der zufriedenen Zuschauer erstaunt ist.
Heute strebt Ned eine abstraktere Arbeit an, die Heraldik und Energiegeometrie miteinander verbindet.
Neds Leitlinie, das Wesen seines Wesens, ist eine Stammeslinie. Verbunden mit seinen bretonischen Ursprüngen und keltischer Kunst. Im Laufe der Zeit und im Laufe der Zeit wurde diese Linie transformiert, um alle Arten primitiver Formen zu kanalisieren und somit die Grundlagen der universellen Linie zu verbinden.
Die Kompositionen des Künstlers sind unbewusst in ein Netz von Regelparzellen eingebunden. Er kennt diese geometrischen Pläne, diese Codes der göttlichen Proportion, die esoterische Symbolik, die Gegenstand einer permanenten Suche in seinem Werk sind. Indem der Künstler die irdischen Kräfte der tellurischen Kräfte durch moderne Pentakel zurückholt, verwandelt er seine dunkle Seite in Lichtschichten. Er befreit sich von einem alten, knorrigen und komplexen Übel, um zu einer rettenden Freiheit zu fliegen.
Durch die Platzierung von Medaillons auf dreidimensionalen Polygonen entstehen Volumenzeichnungen, die sich im Raum entfalten und eine andere Perspektive bieten. Es gibt einen positiven Fluss, der von den Wurzeln komplizierter Labyrinthe oder komplexer Labyrinthe erzeugt wird, die die Kräfte des Bodens ziehen, ihn im Medaillon konzentrieren und ihn dann durch die Punkte des Dreiecks projizieren. Ein neuer Katalysator kreativer Ströme, um die gute Energie wie ein soziales Prisma zu verbreiten, das mit dem irdischen Kristall- und Magnetgitter verbunden ist.