Bretonische Malerei des 19. Jahrhunderts, Quimper Fine Arts Museum

Diese Sammlung besteht aus bretonisch inspirierten Gemälden, die seit ihrer Entstehung im 19. Jahrhundert berühmt sind. Es ist einzigartig und perfekt repräsentativ für die letzten Feuer des Realismus und seine Ausweitung durch den Naturalismus. Es wurde nach der Eröffnung des Museums im Jahr 1872 von den ersten Kuratoren geduldig geformt ist verschwunden oder stark gewachsen.

Zu den spektakulärsten Werken zählen L e Pardon de Kergoat von Jules Breton, eine Witwe der Insel von Emile Renouf, der Besuch der Jungfrau von Bénodet von Eugène Buland sowie mehrere große und wunderschöne Gemälde von Théophile Deyrolle oder Alfred Guillou oder kürzlich erworben: die prächtigen Moissonneuses, Île de Bréhat von Pierre Dupuis.

Ohne den lemordanten Raum zu vergessen, der gewissermaßen das Herz des Museums bildet. Seine Holzarbeiten bilden den Rahmen für das großartige Dekor, das von Jean-Julien Lemordant (1878 – 1968) für das Café de l’Epée in Quimper in den Jahren 1906-1909 geschaffen wurde.

Von der Romantik zur Symbolik
Unter den Meisterwerken des 19. Jahrhunderts in Frankreich ist das schillernde Porträt von Marie-Thérèse de Cabarrus zu erwähnen, das von Théodore Chassériau gemalt wurde. für die Landschaft der sehr subtile Vue du Château de Pierrefonds von Camille Corot oder für das große Genre die beiden Wilhelm List, bedeutender Künstler der Wiener Secession.

Geschichtsszenen, Genreszenen
In den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts präsentiert das Museum zahlreiche kleine Formate, die zwischen Szenen der Geschichte und Szenen des Genres oszillieren und oft repräsentativ für die sogenannte Troubadour-Kunst sind. Das Ganze bildet ein zusammenhängendes Ganzes aus den Studien von Léopold Boilly über die weiter entwickelten Leinwände von Georges Rouget oder die lebendige Skizze von Eugène Devéria, La Birth d’Henri IV +, die uns die Annäherung an die romantische Bewegung ermöglicht. Bemerkenswerterweise bewahrt das Museum für diese Zeit ein dekoratives Ensemble von größter Bedeutung (das derzeit aus Platzgründen nicht ausgestellt ist) auf, das 1825 für einen der Räume des damaligen Staatsrates im Louvre entworfen wurde. Das Ganze ist vollkommen repräsentativ für eine offizielle Kunst, bei der Allegorie den Interessen des Staates dient.

Die Landschaft
Der Abschnitt, der die Kunst der Landschaft entwickelt, ist wesentlich, da er den neoklassizistischen Abschnitt erweitert und den Übergang mit den in Pont-Aven entwickelten neuen Formeln sicherstellt. Zahlreiche und attraktive Werke ermöglichen es, die Attraktivität der bretonischen Küsten in Bezug auf die Anzahl der Künstler seit Théodore Gudin, Emmanuel Lansyer und Paul Huet bis zur Ansicht des Hafens von Quimper durch Eugène Boudin zu verfolgen. Eine besondere Erwähnung verdient der Maler Jules Noël, dessen Museum eine bedeutende Sammlung von Werken aufbewahrt.

Symbolismus
Die Präsentation des 19. Jahrhunderts findet ihren Abschluss (abgesehen von der Pont-Aven-Schule und der der „Schwarzen Band“ gewidmeten Sektion) mit einem kleinen Set, das von der symbolistischen Bewegung ausgeht. Die beiden wesentlichen Werke von Wilhelm List sind wesentlich, aber wir können sie leicht mit Werken von Lucien Lévy-Dhurmer, Henry Lerolle, Maurice Chabas und Eugène Carrière vervollständigen. Dargent, dessen Arbeit seine Verbundenheit mit Finistère demonstriert.

Musée des Beaux-Arts de Quimper
Das Quimper Fine Arts Museum ist ein Kunstmuseum in Quimper. Es wurde 1864 dank des Grafen Jean-Marie de Silguy geboren, der seine gesamte Sammlung seiner Heimatstadt vermachte, unter der einzigen Bedingung, dass dort ein Museum für seine Gemälde und Zeichnungen errichtet wird. Es ist heute eines der bedeutendsten Kunstmuseen in Westfrankreich mit reichen französischen Gemäldesammlungen (insbesondere aus dem 19. Jahrhundert), italienischen, flämischen und niederländischen Gemälden des XIV. Jahrhunderts bis heute.

Mitte des 19. Jahrhunderts ist Quimper, Präfektur Finistère und Hauptstadt von Cornwall, eine bescheidene Stadt mit 12.000 Einwohnern. Es kann mit regionalen Hauptstädten wie Rennes und Nantes verglichen werden, in denen im späten 18. oder frühen 19. Jahrhundert die ersten Museumssammlungen aus Beschlagnahmen unter Auswanderern von Kirchenbesitz und Ablagerungen des Zentralmuseums der Künste entstehen.

In Quimper, das Jacques Cambry als „Stadt ohne Glück und ohne Begeisterung für die Kunst“ ansah, versuchte der Maler François Valentin (1738–1805) im Laufe des Kurses, aus einigen in der Region wiedergefundenen alten Werken ein Museum zu schaffen. Aber ohne Mittel und ohne genügend Werke ist sein Projekt gescheitert. In der Mitte des 19. Jahrhunderts sind die Augen eher Archäologie und Ortsgeschichte. 1862 stimmte der Generalrat von Finistère dem Prinzip der Schaffung eines Departementsmuseums in Quimper zu, das im Wesentlichen der Archäologie von Finistère gewidmet war und dessen Sammlungen seit 1845 von einer gelehrten archäologischen Gesellschaft von Finistère gesammelt und in einem Raum in Paris aufbewahrt wurden die Mädchenschule.

Mit Ausnahme der Städte Saint-Malo, in denen 1861 Porträts und historische Erinnerungen gesammelt wurden, und von Vannes, in dem seit 1826 archäologische Gegenstände aufbewahrt werden, die polymathisch aus Morbihan gesammelt wurden, existiert in der Bretagne im Westen von Saint-Malo kein Museum die Rennes-Nantes-Linie, als Quimper 1864 beschloss, ein Museum der Schönen Künste zu errichten.

Diese Kreation ist außergewöhnlich. Es geht nicht darum, einige lokale Werke und einige staatliche Lagerstätten neu zu gruppieren, sondern die beträchtliche Sammlung von Jean-Marie de Silguy zu erhalten, die gerade verschwunden ist: 1.200 Gemälde, 2.000 Zeichnungen, 12.000 Gravuren und mehrere Dutzend Kunstobjekte.