الموضة بين 1785-1795 ، الشمولية في أسلوب لويس السادس عشر والأزياء الكلاسيكية الجديدة. تتأثر ماري أنطوانيت ، الأزياء في المحكمة تصبح أكثر فخامة. في الوقت نفسه ، تطورت الأزياء الكلاسيكية الجديدة ، كنموذج مثالي ومنظم ومستحق بطبيعتها للفنون التي ستتبعها.

أصبحت الموضة بين 1785-1795 في الثقافة الغربية أبسط وأقل تفصيلاً. كانت هذه التغييرات نتيجة للمثل الحديثة الناشئة للذات ، وتناقص المألوف في أساليب الروكوكو المتقنة للغاية ، واحتضان المثل العليا العقلانية أو “الكلاسيكية” لفلسفات التنوير.

بعد عام 1780 ، تتغير الصورة الظلية تمامًا. هناك أسلوب إنجليزي ، ريفي وطبيعي à l’anglaise. ترتدي المرأة ثوبًا على شورت باريس أو طابور (وسادة في مؤخرة الظهر) ، مع أكمام ضيقة وخط رقبة عميق مملوء بغطاء أبيض يتم طيه أحيانًا وزرّه على الظهر. يتم تعزيز هذا الخط S بواسطة قصات الشعر الواسعة الواسعة المزخرفة والقبعات الكبيرة جدا مع الشرائط والريش والزهور. الأحذية على ما يرام ، لديها نقطة وكعب ، ومزينة بأبازيم والتطريز ، القوس أو الأحجار الكريمة.

الثورة الفرنسية
ومع ازدياد قوة الراديكاليين واليعاقبة ، كان هناك انزعاج من الأزياء الراقية بسبب إسرافها وارتباطها بالملوك والأرستقراطية. تم استبداله بنوع من “مكافحة الموضة” للرجال والنساء الذين أكدوا على البساطة والتواضع.

عادت الأزياء الراقية والبذخ إلى فرنسا والدول التابعة لها تحت الدليل ، 1795-1997 ، مع أساليب “Directoire” الخاصة بها ؛ الرجال لم يعودوا إلى عادات باهظة. ستصل هذه الاتجاهات إلى أوجها في الموديلات الكلاسيكية التي تعود لأواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن التاسع عشر.

على الموضة للنساء

نظرة عامة
عندما ارتدت ماري أنطوانيت ثلاثين ، قررت أنه لم يعد لائقا لها أن تلبس بهذه الطريقة ، وعادت إلى أساليب أكثر قبولا مقبولة ، على الرغم من أنها لا تزال ترتدي أطفالها في أسلوب غول ، والتي قد تستمر في التأمل بشكل سيء على رأي أمهم على الرغم من أنها كانت تبذل جهودا واضحة لكبح جماحها الخاص السابق. ومع ذلك ، وعلى الرغم من الكراهية مع الموشحات غير المناسبة للملكة ، وتبديلها مرة أخرى إلى الزي التقليدي في وقت لاحق من الحياة ، أصبح غولي قطعة ملابس شعبية في كل من فرنسا والخارج. على الرغم من بداياته المثيرة للجدل ، أصبحت بساطة الأسلوب والمادية هي العادة وكان لها تأثير كبير على الانتقال إلى الأنماط الكلاسيكية الجديدة في أواخر أعوام 1790.

خلال سنوات الثورة الفرنسية ، توسعت ملابس النساء إلى أنواع مختلفة من الأزياء الوطنية. وارتدت النساء اختلافات من التنانير البيضاء ، وتصدرت مع السترات الواقية المخططة الثورية ، بالإضافة إلى أردية قميص يونانية بيضاء ، مضاف إليها شالات وأوشحة وشرائط.

وبحلول عام 1790 ، كانت التنانير لا تزال ممتلئة إلى حد ما ، ولكن لم يعد من الواضح أنه تم دفعها في أي اتجاه معين (على الرغم من أنه قد يكون من الممكن ارتداء وسادة صغيرة خفيفة). وجاءت واجهة “pouter-pigeon” في أسلوب (العديد من طبقات القماش معلقة على صد) ، ولكن من ناحية أخرى ، بدأت تبسيط أزياء المرأة من خلال التأثيرات من ملابس النساء في الهواء الطلق في البلاد الإنجليزية (وبالتالي كان “redingote”) “معطف ركوب” إنجليزي ، ومن الكلاسيكية الجديدة. وبحلول عام 1795 ، تم رفع خصر الخصر إلى حد ما ، مما مهد الطريق لتطور الصورة الظلية للإمبراطورية والكلاسيكية الجديدة بلا حراك في أواخر السبعينات من القرن العشرين.

أثواب
كان الأسلوب المعتاد في بداية الفترة عبارة عن ثوب منخفض العنق (عادة ما يُسمى بالفرنسية رداءًا) ، ارتد على ثوب نسائي. وكانت معظم العباءات تحتوي على التنانير التي فتحت في الأمام لإظهار ثوب نسائي ترتديه تحتها. كجزء من التبسيط العام لللباس ، تم استبدال الصدفة المفتوحة مع معدٍّ منفصل من خلال صد مع حواف تقابل الواجهة الوسطى.

أما رداء الفستان أو رداء الظهر ، مع الطيات الخلفية المعلقة بشكل فضفاض من خط العنق ، الذي ارتدته منذ فترة طويلة على هيئة أزياء ، فقد ظهر للمرة الأخيرة في هذه الفترة. صد المجهزة عقد أمام الثوب عن كثب إلى الرقم.

وظهر الثوب في ثوبه أو رداءه المقوس بظهره في موضعه ليتناسب بشكل وثيق مع الجسم ، ثم ينطلق في التنورة التي يمكن أن تغطى بطرق مختلفة. أصبح تفصيل “à la polonaise” من المألوف في منتصف السبعينات من القرن السابع عشر ، ويضم ظهورًا لتنانير العباءات التي تم سحبها إلى الأثواب إما عبر الحلقات أو من خلال الشقوق الجيبية للثوب.

كانت القمصان قصيرة الأكمام ذات الفخذ الأمامي أو قمصان النوم من نسيج القطن المطبوع خفيفة الوزن لا تزال ترتدي الملبس في المنزل في الصباح ، مع التنورات الداخلية. وبمرور الوقت ، أصبحت قمصان النوم هي الملابس الأساسية في شارع النساء العاملات البريطاني والأميركي. وغالباً ما ترتدي النساء منديل عنق ، أحياناً لأسباب متواضعة. في الأعمال الفنية التي لا تزال على قيد الحياة ، هناك عدد قليل من النساء يصور ارتداء قمصان النوم دون منديل. يمكن أن تكون هذه المناديل كبيرة من الكتان ، عادي ، ملون أو من القطن المطبوع لارتداء العمل. وارتدت النساء الأثريات مناديل من الأقمشة الرفيعة والناعمة ، وغالبا ما كانت مزينة بالدانتيل أو التطريز بفساتينهم باهظة الثمن.

الستر و redingotes
كان البديل غير الرسمي للزي هو زي سترة وثوب نسائي ، على أساس أسلوب الطبقة العاملة ولكن أعدم في الأقمشة الراقية مع نوبة أكثر إحكامًا.

كان كاراكو بمثابة سترة تشبه سترة يرتديها ثوب نسائي ، مع أكمام بطول المرفق. وبحلول عام 1790 ، كان للكاراكوس أكمام كاملة وضيقة.

كما في الفترات السابقة ، كانت العادة التقليدية لركوب الخيل تتألف من سترة مصممة مثل معطف الرجل ، يرتديها قميص ذو رقبة عالية ، صدرية ، ثوب نسائي ، وقبعة. بدلا من ذلك ، قد تكون سترة وسترة كاذبة الأمامية مصنوعة كملابس واحدة ، وفي وقت لاحق في الفترة يمكن أن ترتديه سترة ركوب أكثر بساطة وثوب نسائي (بدون صدرية).

بديل آخر للعادة التقليدية هو ثوب المعطف الذي يطلق عليه joseph أو معطف الركوب (مستعار بالفرنسية على شكل redingote) ، عادة من نسيج صوف غير مزخرف أو مزين ببساطة ، مع أكمام ضيقة كاملة الطول وياقة عريضة ذات طية صدر أو عكسي. تم ارتداؤها في وقت لاحق redingote كمعطف مع ثوب قميص الوزن الخفيف.

ثياب داخلية
كان التحول أو القميص (في فرنسا) أو السماكة ذات خط عنق منخفض وأكمام بطول المرفق التي كانت كاملة في وقت مبكر من تلك الفترة وأصبحت ضيقة بشكل متزايد مع تقدم القرن. لم يتم ارتداء الأدراج في هذه الفترة.

قطعت ترتدي إقامة عالية في الإبط ، لتشجيع المرأة على الوقوف مع كتفيها الظهر قليلا ، وهو وضع أنيق. كان الشكل المألوف جذعًا مخروطيًا إلى حد ما ، مع وجود فخذين كبيرين. الخصر لم يكن صغيرا على وجه الخصوص. عادة ما تكون الإقامات متشابكة بشكل مريح ، ولكن بشكل مريح. فقط المهتمين في الموضات المتطرفة المربوطة بإحكام. وقدموا الدعم مرة أخرى للرفع الثقيل ، وتمكنت النساء الفقيرات والطبقات المتوسطة من العمل بشكل مريح فيها. مع استرخاء الأزياء الريفية في فرنسا ، تم استبدال الإقامة أحيانًا بملابس ذات ثياب خفيفة تسمى “un corset” ، على الرغم من أن هذا الأسلوب لم يحقق الشعبية في إنجلترا ، حيث بقيت الإقامة قياسية خلال نهاية الفترة.

ظلت العرائس أو الأطواق الجانبية ضرورية لأزياء المحاكم ولكنها اختفت في كل مكان آخر لصالح عدد قليل من التنورات الداخلية. تم ربط جيوب معلقة حول الخصر وتم الوصول إليها من خلال شقوق الجيب في طبقات جانبية من ثوب أو ثوب نسائي. كان يرتدي الصدريات الصوفية أو المحشوة على الإقامة أو مشد وتحت ثوب للدفء ، وكذلك تنورات مبطن مع الصوفية الضرب ، وخاصة في المناخات الباردة من شمال أوروبا وأمريكا.

الأحذية وملحقاتها
كانت الأحذية ذات الكعب العالي والمنحني (أصل كعوب لويس العصري) وكانت مصنوعة من القماش أو الجلد. بقيت أبازيم الأحذية من المألوف حتى تم التخلي عنها إلى جانب الأحذية ذات الكعب العالي والأزياء الأرستقراطية الأخرى في السنوات التي أعقبت الثورة الفرنسية ، وتمت إزالة الجزء العلوي الطويل أيضًا ، ولا يترك سوى أصابع القدم المغطاة. تم التخلي عن النعال التي تم ارتداؤها عادة مع الأحذية لأن الأحذية أصبحت مريحة بما فيه الكفاية ليتم ارتداؤها بدونها. وظل المشجعون يتمتعون بشعبية كبيرة في هذه الفترة الزمنية ، ومع ذلك ، تم استبدالهم بشكل متزايد ، في الهواء الطلق على الأقل ، بواسطة المظلة. في الداخل كان لا يزال يحمل مروحة حصرا. بالإضافة إلى ذلك ، بدأت النساء باستخدام عصي المشي.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت السبعينات من القرن السابع عشر معروفة بقصات الشعر المتطرفة والشعر المستعار التي كانت مبنية على مستوى عالٍ جداً ، وكثيراً ما ضمت أشياء زخرفية (في بعض الأحيان رمزية ، كما في حالة النقش الشهير الذي يصور سيدة ترتدي سفينة كبيرة في شعرها بالصواري والأشرعة) “كوافِقة الإنجيل” أو “تريومف دي لا ليبيرتيه” – للاحتفال بالنصر البحري في حرب الاستقلال الأمريكية. سخرت هذه التسريحات في العديد من الرسوم الكاريكاتورية الساخرة الشهيرة في تلك الفترة.

بحلول الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، حلت القبعات المتقنة محل تسريحات الشعر المتقنة السابقة. تم ارتداء قبعات الغوغاء وأنماط “البلد” الأخرى في الداخل. كانت ترتدي القبعات مسطحة “القشعة” القش “رعاة” تعادل مع شرائط مع أنماط ريفية جديدة.

تم صبغ الشعر في أوائل الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، لكن الموضة الجديدة تطلبت شعرًا طبيعيًا ملونًا ، وغالبًا ما يرتدي هذا الشعر ببساطة في كتلة من تجعيد الشعر.

معرض الأنماط 1785–1790

1 – 1786	2 – 1787	3 – 1787	4 – 1789

1.Fashion لوحة من 1786 يظهر كركو و petticoat ، ترتديه مع قبعة الصيف القش عريض من القش مع الزركشة متقنة.
2.ميس كونستابل ، 1787 ، يرتدي قميصاً بالقميص مع أكمام بسيطة ووشاح ضيق. ترتدي شعرها في كتلة من تجعيد الشعر تحت قبعتها المصنوعة من القش.
3. ماركيز دي بيزاي و ماركيز دي روج يلبسون الفساتين الملونة في الأسلوب الجديد ، واحدة زرقاء وقطعة واحدة ، مع الزنانير والقمصان عالية العنق تحتها. ترتدي Marquise de Rougé وشاحًا أو منديلًا ملفوفًا في عمامة.
4. إليزابيث سيول ساليسبوري ترتدي قبعة كبيرة من الغوغاء المشذبة بشريط من الساتان العريض ، وحافز عاليا عند خط العنق. أمريكا 1789.

معرض الأنماط 1790–1795

1 – 1790	2 – ج. 1791	3 – 1791	4 – 1792	5 – 1790
6 – 1793	7 – 1793	8 – 1794	9 – 1795

1.Redingote أو ركوب معطف من ج. 1790 ، مع جبهة “pouter-pigeon”. ترتدي هذه السيدة قبعة كبيرة للرشاقة في ركوب الخيل وتحمل محصولها.
2.Self صورة من روز Adélaïde Ducreux مع القيثارة.
يظهر الرسم التوضيحي 3.1791 لامرأة تعزف مع شكل مبكر من اليويو (أو “bandalore”) اللفيفة الضيقة الطفيفة ، والتي أصبحت في شكل أكثر تطرفًا مظهر “pouter pigeon”.
4.Illustration من أزياء المرأة من 1792
5.Sketch بواسطة إسحاق Cruikshank (والد جورج) ، والتي تبين كلا من الأنماط الإنجليزية للذكور والإناث من الطبقة المتوسطة في أوائل 1790s.
6.La Comtesse ترتدي Bucois ثوبًا محشوًا مع قميص ذو رقبة عالية ، أسفل عمامة على رأسها ، وشال قرمزي عصري. 1793.
7.Mrs. ريتشارد ياتس ، 1793 ، يرتدي ثوبًا محافظًا للغاية مع منديل وحافة غوغاء جماعية مع قوس كبير.
8. ماريا ريتا دي Barrenechea y Morante ، ماركيونيس من لا سولانا
9. دوقة ألبا ترتدي ثوبًا أبيض بسيطًا ، مع وشاح أحمر وقوس على طوقها المنخفض. تلبس شعرها خاليًا ومجانيًا. تُظهر هذه الصورة تأثير الأزياء الفرنسية في إسبانيا في نهاية القرن الثامن عشر ، 1795.

أزياء فرنسية 1785-1795

فرنسا ، ١٧٨٨	فرنسا ، ١٧٨٩	فرنسا ، ١٧٨٩	فرنسا ، ١٧٩٠	فرنسا ، 1792

أزياء اسبانية 1785-1795

اسبانيا 1785	اسبانيا 1785	اسبانيا ، 1787	اسبانيا 1789	اسبانيا 1789
اسبانيا 1790	اسبانيا 1792	اسبانيا ، 1794	اسبانيا ، 1795	اسبانيا ، 1795