شهدت الموضة في الفترة من 1795 إلى 1820 في البلدان الأوروبية والأوروبية التأثير النهائي للانتصار أو أساليب غير رسمية على الأقمشة المزركشة والدانتيل والرماح ومسحوق القرن الثامن عشر. في أعقاب الثورة الفرنسية ، لم يكن أحد يرغب في الظهور كعضو في الطبقة الأرستقراطية الفرنسية ، وبدأ الناس في استخدام الملابس أكثر كشكل من أشكال التعبير الفردي عن الذات الحقيقية من كونه مؤشرًا صريحًا على الوضع الاجتماعي. ونتيجة لذلك ، منحت التحولات التي حدثت في الموضة في مطلع القرن التاسع عشر الفرصة لتقديم هويات عامة جديدة قدمت أيضًا معلومات ثاقبة عن ذواتهم الخاصة. تشير كاثرين أسيليستاد إلى كيفية ظهور “الموضة ، التي تجسد القيم الاجتماعية الجديدة ، كموقع رئيسي للمواجهة بين التقاليد والتغيير”.

في بريطانيا ، قدم Beau Brummell البنطلون ، والخياطة المثالية ، والكتان الناعم غير المطرز ، كمثل الأزياء الرجالية. في ألمانيا ، تخلت الولايات المدينة الجمهورية عن ملابسها التقليدية ، المتواضعة ، والعملية وبدأت في احتضان اتجاهات الموضة الفرنسية والانكليزية لفساتين القمصان قصيرة الأكمام وسترات سبنسر. تحاكي اتجاهات الموضة الأمريكية اللباس الفرنسي ، ولكن بطريقة أقل تناغمًا مع الشالات والسترات للتعامل مع رقة القميص. ومع ذلك ، في إسبانيا ، اتحد أعضاء من الطبقة الأرستقراطية ، فضلاً عن مواطني الطبقة الدنيا ، وتمردوا على المثل العليا التنويرية الفرنسية والأزياء من خلال ارتداء الملابس والمجوسات لاحتواء فخرهم الإسباني.

وبحلول نهاية القرن الثامن عشر ، حدث تحول كبير في الموضة امتد إلى ما هو أبعد من التغييرات في الأسلوب البسيط للتغيرات في المثل الفلسفية والاجتماعية. قبل هذا الوقت ، منع أسلوب وتقاليد “Ancien Régime” مفهوم “الذات”. بدلا من ذلك ، اعتبرت هوية الشخص قابلة للطرق ؛ عرضة للتغيير اعتمادًا على الملابس التي كان يرتديها المرء. ومع ذلك ، وبحلول الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، سمح النمط “الطبيعي” الجديد للإنسان بأن يتخطى نفسه ملابسه.

خلال 1790 ، كان هناك مفهوم جديد للذات الداخلية والخارجية. قبل هذا الوقت ، لم يكن هناك سوى النفس واحدة ، والتي تم التعبير عنها من خلال الملابس. عند الذهاب إلى حفلة تنكرية ، كان الناس يرتدون ملابس معينة ، لذلك لم يتمكنوا من إظهار فرديتهم من خلال ملابسهم. منذ ذلك الحين ، بالنسبة للثياب اليومية ، يرتدي معظم الناس ملابس مماثلة ، استخدم الناس إكسسوارات لإظهار فرديتهم. كانت هذه الملحقات والتفصيل على الملابس أكثر أهمية من شكل الفستان.

كان هذا الأسلوب “الطبيعي” الجديد يبرز أهمية الراحة والراحة لباس المرء. لم يكن هناك فقط تركيز جديد على النظافة ، ولكن أصبحت الملابس أخف بكثير وأكثر قدرة على التغيير وغسلها بشكل متكرر. وبدأت حتى نساء الطبقة العليا يرتدين فساتين محصورة على عكس الفساتين ذات القطارات الطويلة أو الأطواق التي حالت دون مغادرة منازلهن. إلى حد ما ، تأثرت النساء بالأزياء الرجالية ، مثل الصدريات والسترات المصممة خصيصا للتأكيد على حراك المرأة. هذه الحركة الجديدة نحو التطبيق العملي للباس أظهرت أن اللباس أصبح أقل من طريقة لتصنيف فقط بين الطبقات أو الأجناس. كان من المفترض أن يكون اللباس مناسبًا لروتين الشخص اليومي. وخلال هذه الفترة أيضًا ، بدأت مجلة الأزياء وصناعة المجلات في الإقلاع. كانوا في معظم الأحيان الدوريات الشهرية (غالبا منافسة) التي سمحت للرجال والنساء لمواكبة أنماط المتغيرة باستمرار.

أزياء رجالية

نظرة عامة
وشهدت هذه الفترة التخلي النهائي عن الدانتيل والتطريز وغير ذلك من الزينة من ملابس الرجال الجدية خارج ثوب المحكمة الرسمي – ولن تعود إلى الظهور مرة أخرى إلا كتأثير على اللباس الجمالي في ثمانينيات القرن التاسع عشر وخلفها ، المظهر “الشاب الإدواردي” 1960s.وبدلاً من ذلك ، أصبح القص والخياطة أكثر أهمية كمؤشر للجودة. يمكن أن يعزى هذا التحول جزئيا إلى زيادة الاهتمام في العصور القديمة الناجمة عن اكتشاف النقوش الكلاسيكية ، بما في ذلك الرخام ألغن. واعتبرت الأرقام المصورة في الفن الكلاسيكي نموذجًا مثاليًا للشكل الطبيعي المثالي ، وتجسيدًا للأفكار الكلاسيكية الجديدة. لذلك ، في القرن الثامن عشر ، تم تبسيط الثوب وتم التركيز بشكل أكبر على الخياطة لتعزيز الشكل الطبيعي للجسم.

كانت هذه أيضًا فترة صعود شعر الشمع لتصفيف شعر الرجال ، بالإضافة إلى قطع لحم الضأن كنوع من شعر الوجه.

أصبحت المؤخرات أطول – كانت المؤخرات الجلدية المجهزة بإحكام – تصل تقريبا إلى قمم الأحذية – وتم استبدالها بالبانتالوونات أو البنطلونات لارتداء الشوارع العصري. الثورة الفرنسية مسؤولة إلى حد كبير عن تغيير اللباس القياسي للذكور. خلال الثورة ، ترمز الملابس إلى الانقسام بين الطبقات العليا والثورية من الطبقة العاملة. حصل المتمردون الفرنسيون على لقب “sans-culottes” ، أو “(الأشخاص الذين لا يملكون المؤخرات)” ، وذلك بسبب سراويلهم المرنة الفضفاضة.

كانت المعاطف شاذة في الأمام مع تنانير طويلة أو ذيول طويلة ، وكانت لها أطواق طويلة. لم تكن التلصيلات كبيرة الحجم كما كانت في السنوات السابقة ، وكثيراً ما ظهرت على شكل M على شكل فريد من نوعه.

كانت القمصان مصنوعة من الكتان ، وكانت تعلق الياقات ، وكانت ترتديه مع الأسهم أو ملفوفة في ربطة عنق مرتبطة بأزياء مختلفة. ذهبت الرتوش مطوي في الأصفاد والافتتاح الأمامي خارج الموضة بحلول نهاية الفترة.

كانت الصدريات عالية مخصرًا ، ومربعة في القاع ، ولكنها جاءت في مجموعة متنوعة من الأساليب. كانوا في كثير من الأحيان مزدوجة الصدر ، مع التلابيب واسعة والصفوف الوقوف. حوالي 1805 من التلابيبات الكبيرة التي تداخلت تلك السترات بدأت تتساقط من الأزياء ، كما فعلت تقاليد القرن الثامن عشر في ارتداء معطف غير مزجّ ، وأصبحت صدرية تدريجياً أقل وضوحاً. قبل وقت قصير من هذا الوقت كانت الصدريات مقلوبة رأسيا بشكل عام ولكن بحلول عام 1810 كانت الصدريات البيضاء العادية من المألوف بشكل متزايد ، كما فعلت صدرية مخططة أفقيا. كانت الصدارات عالية المألوف من المألوف حتى عام 1815 ، ثم انخفضت تدريجيا الياقات حيث بدأ استخدام طوق شال في نهاية هذه الفترة.

كانت المعاطف أو المعطفات من المألوف ، وغالبا ما كانت مع الياقات المتناقضة من الفراء أو المخمل. كان “جاريك” ، الذي يُطلق عليه أحيانًا معطف الحارس ، أسلوبًا شائعًا بشكل خاص ، وكان يمتلك ما بين ثلاثة وخمسة أغطية صغيرة موصولة بالطوق.

الأحذية ، وعادة ما الأحذية Hessian مع قمم على شكل قلب وشرابات كانت الدعامة الأساسية في الأحذية الرجالية. بعد أن هزم دوق ويلنجتون نابليون في واترلو في عام 1815 ، أصبحت أحذية ويلينغتون ، كما كانت معروفة ، هي الغضب. قمم كانت في الركبة عالية في الأمام وخفض خفض في الظهر. كان الحذاء الفارس ، مع الكفة المنسدلة من الجلد الملون أخف ، قد كان شائعًا في السابق لكنه استمر في ارتداءه. أصبحت الأحذية المحكمة مع الكعب العالي شعبية مع إدخال السراويل.

صعود مدهش
ظهر لأول مرة هاجس الملابس في عام 1790 ، في كل من لندن وباريس. في عامية الوقت ، كان التفريق بين الطراز المذهل هو أن فستان داندي كان أكثر دقة ورزينًا. يفتخر داندي ب “التفوق الطبيعي” والخياطة يسمح بالمبالغة في الشكل الطبيعي تحت ملابس خارجية عصرية.

في المجتمع العالي: تاريخ اجتماعي من فترة ريجنسي ، 1788-1830 ، كتبت فينيسيا موراي:

وقد اعتبر المعجبون الآخرون من دانيديز أنها ظاهرة اجتماعية ، نتيجة لمجتمع يمر بحالة انتقالية أو ثورة. وقد أوضحت باربيي ديورفيلي ، وهي إحدى أبرز السيدات الروسيات في نهاية القرن التاسع عشر ، ما يلي:

“لقد تخيل البعض أن دانديكس هو في المقام الأول تخصص في فن ارتداء الملابس مع الجرأة والأناقة. إنه كذلك ، ولكن أيضا الكثير. إنها حالة ذهنية تتكون من العديد من الظلال ، حالة ذهنية أنتجت في القديم والجمعيات المتحضرة التي أصبحت فيها الابتهاج نادرًا أو عندما تحكم الاتفاقيات سعر مللها … فهي النتيجة المباشرة للحرب التي لا تنتهي بين الاحترام والملل “.
في ريجنسي لندن ، كان دانديامية ثورة ضد نوع مختلف من التقاليد ، وهو تعبير عن الكراهية لإسراف الجيل السابق وتفاخره ، والتعاطف مع المزاج الجديد للديمقراطية.

وضع بيو بروميل الموضة في المجتمع البريطاني في منتصف القرن السابع عشر ، والتي تميزت بالنظافة الشخصية النقية ، وقمصان الكتان المطهّرة ذات الياقات العالية ، والكرافات المربوطة بشكل مثالي ، والمعاطف الداكنة الواضحة والمصممة بشكل رائع (تناقض في كثير من النواحي مع “maccaroni” “من القرن ال 18 في وقت سابق).

تخلى بروميل عن شعره وقص شعره القصير بأسلوب روماني يطلق عليه اسم “بروتوس” ، وهو يردد الموضة لجميع الأشياء التي تراها الكلاسيكية في ملابس النساء في هذه الفترة. كما قاد الانتقال من المؤخرات إلى البنطلونات أو البنطلونات المصممة بشكل مريح ، وكثيراً ما تكون ذات ألوان فاتحة نهارًا ومظلمًا في المساء ، استنادًا إلى ملابس الطبقة العاملة التي اعتمدتها جميع الطبقات في فرنسا في أعقاب الثورة. في الواقع ، كان سمعة Brummel للتذوق والصقل كالتالي ، بعد مرور خمسين عامًا على وفاته ، كتب ماكس بيربوم:

في تناسق معين من القماش الداكن ، في كمال جامد متين ، في تناسق قفازته بيده ، وضع سر معجزات بروميل.

ومع ذلك ، لم ينجح كل ذكر يطمح إلى تحقيق إحساس بروميل بالأناقة والأناقة ، وكانت هذه الأندار خاضعة للكاريكاتير والسخرية. تُقتبس من فينيسيا موراي مقتطفات من Diary of a Exquisite، from The Hermit in London، 1819:

استغرق أربع ساعات لباس. ثم تمطر أمرت بالملابسة ومظليتي ، وسافرت إلى محكمة الخمسات. بجانب خياطين وضعه بعد سنتين من القراد ؛لا زميل سيئ أن ويستون … كسر ثلاثة أرباع إقامة ومشبك ، مزق ربع زوج من الأحذية ، جعلها رقيقة جدا من قبل O’Shaughnessy ، في شارع سانت جيمس ، التي كانت خفيفة كالورق البني ؛ ما يؤسف لها أنها كانت مبطنة مع الساتان الوردي ، وكانت تماما الذهاب ؛ وضعت على زوج من هوبي. أفرط في صنع منديتي ، واضطررت إلى استئناف دي نوفو. لا أستطيع إرضاء نفسي في ربط رباطي ؛ خسر ثلاثة أرباع ساعة من ذلك ، مزق اثنين من أزواج من قفازات الأطفال في وضعهم على عجل. اضطر للذهاب بلطف للعمل مع الثالث ؛ خسر ربع ساعة أخرى من هذا ؛ انطلق بقسوة في مركبتي ، لكن اضطررت إلى العودة إلى صندوق بلدي الرائع ، لأنني كنت أعرف أنني يجب أن أتجنب الدائرة به.

تحول أزياء الرجال خلال العمر

1-ماركيز دي لافاييت عام 1795	2-ماركيز دي لافاييت في 1820

1.Marquis دي لافاييت (1757-1834) يرتدي باروكة شعر مجففة مربوطة في طابور كان قطعة مشتركة من الرجال اللباس بواسطة c.1795.
2.Marquis دي لافاييت يصور في سنوات لاحقة من حياته ، ويرتدون ملابس على غرار 1820s.

تسريحات الشعر وقبعات
خلال هذه الفترة ، بدأ الرجال الأصغر سنا من الأزياء بارتداء شعرهم في تجعيد الشعر القصير ، وغالبا مع السوالف الطويلة. في عام 1795 ، انتهت ضريبة مسحوق الشعر في Pitt بطريقة فعالة من أجل الشعر المستعار والمسحوق ، وأصبحت الأنماط الجديدة مثل Brutus و Bedford Crop من المألوف. احتفظ كبار السن من الرجال والضباط العسكريون وأولئك الذين يعملون في مهن محافِظة مثل المحامين والقضاة والأطباء والخدم بشعرهم ومسحوقهم. كما أن ثوب المحكمة الرسمي لا يزال يتطلب مسحوقًا للشعر.

كانت ترتدي القبعتين Tricorne و bicorne ، لكن القبعة الأكثر أناقة كانت طويلة ومخروطية قليلاً. هذا من شأنه أن يتطور إلى أعلى قبعة ويملك القبعة الوحيدة للمناسبات الرسمية للقرن المقبل.

معرض ستايل 1795-1809

1 – ج. 1800	2 – 1805	3 – 1805	4 – 1807	5 – 1808–09
6 – 1808	7 – 1809	8 – 1809	9 – 1800 – 1810	10 – 1808-09

1.Portrait من الملاكم “جيم” Belcher يرتدي ربطة عنق منقوشة ومعطف البني مزدوجة الصدر مع الظلام (الفراء أو المخمل؟) طوق ، ج. 1800.
2.Watercolor من العاشق بروميل ريتشارد ديتون.
3. في هذه الصورة الذاتية لعام 1805 ، ترتدي واشنطن ألستون رقبة تان مع طوقه الأبيض المرتفع والظلام الداكن. بوسطن.
4.Rubens يرتدي Peale صدرية بيضاء مع طوق طويل مستقيلي منقوش على طوق القميص المرتفع ورأس عريض. أمريكا ، 1807.
5.فريدريش فون شيلر ترتدي معطفًا بنيًا مزدوج الصدر مع أزرار متناقضة وأزرار نحاس. يمكن رؤية الفستان ذو الثنيات لجبال قميصه بجانب عقدة ربطة عنقه البيضاء ، ألمانيا ، 1808–09.
6. شاتوبريان لديها شعر مستعار أشعث. وهو يرتدي ريدينجوت طويل على معطفه ، صدرية تان ، قميص أبيض وعصابة قاتمة ، 1808.
7.Count فيكتور Kochubey في الياقة يصل ذقنه ، ويتم لف عنقه حول عنقه وتعادل في القوس الصغير. شعره القصير يرتدي ملابس عادية ويسقط على جبينه ، 1809.
8.Portrait من Gwyllym Lloyd Wardle يصور له في معطف مظلم فوق صدرية تان وذوي الياقات العالية و cravat ، 1809.
9. وظلت التطريز تطويرا من سمات الدعاوى القضائية الرسمية مثل هذا ، الذي يجمع بين معطف من الصوف الأحمر مع صدرية من القماش الفضي ، مطرزة بخيوط فضية. ايطاليا ، ج. 1800-1810. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.80.60ab.
10. صورة المغامر الدنماركي يورجن يورجينسن يظهر كيف رأى المجتمع الاسكندنافي أزياء الرجال في عصر الثورة.

معرض ستايل 1810-1820

1 – 1810	2 – 1810	3 – 1812–13	4 – 1813	5 – 1815
6 – 1816	7 – 1817	8 – 1819

1.Les Modernes Incroyables ، هجاء على الموضات الفرنسية لعام 1810 ؛ طويلة المؤخرات ضيقة أو pantaloons ، معاطف قصيرة مع ذيول ، وكرافاتس ضخمة.
2.Marcotte d’Argenteuil ترتدي قميص ذو ارتفاع عالٍ مع ربطة عنق داكنة ، صدرية بوف ، معطف بني مزدوج الصدر مع أزرار مغطاة ، ومعطف رمادي داكن مع طوق متناقض (ربما جلد الختم). 1810. قبعته المزروعة على الطاولة.
3. دانيال لام موت ، وهو تاجر ومالك أرض في بالتيمور ، بولاية ميريلاند ، يضرب وضعًا رومانسيًا يعرض تفاصيل صدارته البيضاء ، قميصه المائل ، ومراته الأمامية المواجهة مع أزرار مغطاة في الركبة ، 1812-1813.
4. الطبيب الألماني يوهان أبراهام ألبرز يرتدي صدرية مخططة تحت معطف أسود مزدوج الصدر ، 1813.
5. الفنان الأمريكي صموئيل لوفيت والدو يرتدي قميصًا مزركشًا مع ربطة عنق معقود.
6. ترتدي السيدة غرانثام معطفًا مزدوج الصدر يُظهِر جزءًا صغيرًا من صدرية الخصر عند الخصر ، وقد ارتدت البنطلونات الضيقة إلى الأحذية ، وطوقًا عالٍ وربطة عنق ، عام 1816.
7.Nicolas بيير تيوليير يرتدي tailcoat الأزرق الغني والسراويل البني الجبهة الخريف على صدرية بيضاء ، قميص ، وربطة عنق. قبعته الطويلة تجلس على قاعدة عتيقة ، 1817.
8. فنان غير معروف يرتدي معطف ذيل مزدوج الصدر مع الأصفاد تحول الظهر والياقة عالية مطابقة من المخمل (أو ربما الفراء). لاحظ أنه على الرغم من أن الجذع الشبيه بالشبان الواضح للإنسان لا يتم التأكيد عليه بشكل مفرط على هيئة أسلوب كاريكاتير ، كما هو الحال غالباً في ألواح الأزياء الرجالية في ذلك اليوم ، فهناك جزء واضح ومدروس من الخصر. من المحتمل جدا أن الجليسة في هذه الصورة ارتدت نوعا من مشد ضيق أو مشابه. هي منتفخ الأكمام الأكمام في الكتف. كان يرتدي صدرية بيضاء ، قميص ، وربطة عنق ، ونطلونات ذات ألوان فاتحة ، 1819.