أصبحت الموضة في العشرين سنة ما بين 1775-1795 في الثقافة الغربية أبسط وأقل تفصيلاً. كانت هذه التغييرات نتيجة للمثل الحديثة الناشئة للذات ، وتناقص المألوف في أساليب الروكوكو المتقنة للغاية ، واحتضان المثل العليا العقلانية أو “الكلاسيكية” لفلسفات التنوير.

في عام 1774 ، خلف لويس السادس عشر جده. تزوج ماري أنطوانيت من النمسا. فرنسا لديها العديد من المشاكل ، ولكن ماري أنطوانيت والطبقة النبوية لا تزال تهدر المال. هناك رغبة في البساطة والطبيعة التي كان من الصعب التوفيق بينها وبين الأزياء المعقدة وتسريحات الشعر. من عام 1780 ، تطور أسلوب البلد البريطاني في اللغة الإنجليزية. تصبح الملابس أكثر عملية وأبسط. توفر آلة البخار في مصانع الغزل والنساج كميات كبيرة من القطن إلى أوروبا القارية.

أصبح حوالي 1770 ملابس رجالية أقل حجما وصحيحا. ويرتدي المرء شورتا ضيقا ، وأزرارا بأزرار ، وفاتش: سترة مفتوحة التجهيز مع ياقة وربطة عنق وبيادق قطع. في نهاية القرن الثامن عشر ، ظهر أسلوب بريطاني واضح. هناك المزيد من الاهتمام لقطع وتناسب. تتطلب المهن التقليدية للنبل الشريف ارتداء ملابس عملية ودائمة: معطف من الصوف ، وسترة ، وسراويل بنية اللون توضع في الأحذية. الشعر (أو شعر مستعار) هو مسحوق أبيض وكرة على الأذنين على الجانبين ، وربط من الخلف في ذيل مع القوس الأسود أو وضعها في حقيبة.

الثورة الفرنسية
ومع ازدياد قوة الراديكاليين واليعاقبة ، كان هناك انزعاج من الأزياء الراقية بسبب إسرافها وارتباطها بالملوك والأرستقراطية. تم استبداله بنوع من “مكافحة الموضة” للرجال والنساء الذين أكدوا على البساطة والتواضع. وارتدى الرجال ملابس مظلمة وبسيطة وشعر قصير لا يحتوي على أي شيء. أثناء رعب من 1794 ، ترمز ملابس العمل من sans-culottes إلى Jacobin egalitarianism.

عادت الأزياء الراقية والبذخ إلى فرنسا والدول التابعة لها تحت الدليل ، 1795-1997 ، مع أساليب “Directoire” الخاصة بها ؛ الرجال لم يعودوا إلى عادات باهظة. ستصل هذه الاتجاهات إلى أوجها في الموديلات الكلاسيكية التي تعود لأواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن التاسع عشر. بالنسبة للرجال ، كانت المعاطف والصدريات والجوارب من العقود السابقة من المألوف في جميع أنحاء العالم الغربي ، على الرغم من أنها تغيرت أيضا صورة ظلية في هذه الفترة ، وأصبحت أقل حجما ، واستخدام الألوان الأكثر دهاء والأقمشة غير اللامع.

أزياء رجالية

نظرة عامة
طوال هذه الفترة ، واصل الرجال ارتداء معطف ، صدرية و المؤخرات. ومع ذلك ، شوهدت تغييرات في كل من النسيج المستخدم وكذلك قطع هذه الملابس. تم دفع مزيد من الاهتمام إلى القطع الفردية من الدعوى ، وخضع كل عنصر التغييرات الأسلوبية. تحت الحماسة الجديدة للرياضات في الهواء الطلق والملاحقات الريفية ، فإن الحرير والحرير المطرزان بشكل متقن والمميزان “لباس كامل” أو الملابس الرسمية في وقت مبكر من القرن الماضي ، قد أفسح المجال تدريجياً لملابس صوف “غير لامعة” مصممة بعناية لجميع المناسبات باستثناء أكثرها رسمية.

في بوسطن وفيلادلفيا في العقود المحيطة بالثورة الأمريكية ، كان تبني أنماط خلع ملابس بسيطة بمثابة رد فعل واعٍ على تجاوزات ثوب المحكمة الأوروبية. تسبب بنيامين فرانكلين في إحساس من خلال الظهور في المحكمة الفرنسية في شعره الخاص (بدلا من شعرا مستعارا) والزي السادة لفاكر فيلادلفيا.

في الطرف الآخر كان “المعكرونة”.

في الولايات المتحدة ، كان الرؤساء الخمسة الأوائل فقط ، من جورج واشنطن إلى جيمس مونرو ، يرتدون هذه الطريقة ، بما في ذلك ارتداء شعر مستعار مجعد ، وقبعات تريكورن ، ومراتب الركبة. الشخص المولود حديثًا الموهوب الذي يتم تصويره وهو يرتدي باروكة من البودرة مرصوصة في طابور وفقا لهذا الأسلوب كان الدوق الكبير قسطنطين بافلوفيتش من روسيا (ولد عام 1779 ، تم تصويره عام 1795).

المعاطف
وبحلول سبعينيات القرن التاسع عشر ، أظهرت المعاطف قطعًا أضيق وأضيق من تلك التي شوهدت في الفترات السابقة ، وكانت أحيانًا مزدوجة الصدر. وبحلول الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، بدأت تنورات معطف الكستناء في منحنى من الخصر الأمامي. تقصير الصدريات تدريجيا حتى كانت طول الخصر وقطع عبر التوالي. ويمكن صنع الصدريات مع أو بدون أكمام. كما هو الحال في الفترة السابقة ، كان يرتدي ثوب فضفاض من الحرير على شكل حرف T ، والقطن أو الكتان يسمى بانيان في المنزل كنوع من ثوب الفستان على قميص ، صدرية ، والمؤخرات. تم رسم رجال من عقل فكري أو فلسفي يرتدون أثوابا ، مع شعرهم أو غطاء لينة بدلا من شعر مستعار. تتداخل هذه الجمالية قليلاً مع موضة التنورة الأنثوية وتثبت الطريقة التي تنعكس فيها الأزياء الرجالية والإناث على بعضها البعض حيث أصبحت الأنماط أقل جمودًا وأكثر ملاءمةً للحركة والترفيه.

كان يرتدي معطفا مع طوق عريض يسمى معطف الفستان ، مستمدة من معطف الطبقة العاملة التقليدية ، للصيد والمطاردة في البلاد الأخرى في كل من بريطانيا وأمريكا. على الرغم من أنها مصممة أصلاً كملابس رياضية ، إلا أن معاطف الفستان أصبحت تدريجياً في شكل ملابس يومية. تم قطع معطف الفستان مع طوق منخفض ، وطيات جانبية منخفضة ، وأساور صغيرة مستديرة ، وأحيانًا يتم قطعها مع فتحة للسماح بالحركة الإضافية. ترتدي الألوان الطبيعية الرصينة ، وتصنع المعاطف من قماش الصوف ، أو مزيج من الصوف والحرير.

القميص والمخزون
كانت أكمام القميص ممتلئة ، وجمعت عند الرسغ وقطعت الكتف. وكان لباس القمصان الكامل كشكش من القماش الناعم أو الدنتله ، في حين أن القمصان غير المبطنة انتهت في عصابات المعصم البسيطة. عاد طوق دوران صغير للأزياء ، ترتديه مع الأسهم. في إنجلترا ، كانت قمصان الكتان البيضاء النظيفة تعتبر مهمة في ملابس الرجال. ظهرت ربطة العنق في نهاية الفترة.

المؤخرات ، والأحذية ، وجوارب
كما أصبحت المعاطف كوتاواي ، تم إيلاء المزيد من الاهتمام لخفض وتناسب المؤخرات. المؤخرات مزودة بشكل مريح وكان الافتتاح الأمامي.

تم ارتداء أحذية جلدية منخفضة الكعب مثبتة بأحذية مصنوعة من الحرير أو الجوارب الصوفية. كانت ترتديه أحذية لركوب الخيل. كانت الأبازيم إما معدنية مصقولة ، وعادة ما تكون في الفضة (في بعض الأحيان مع تقطيع المعدن إلى حجارة كاذبة على طراز باريس) أو مع حجارة معجون ، على الرغم من وجود أنواع أخرى. غالباً ما كانت هذه الأبازيم كبيرة جداً ويمكن رؤية واحدة من أكبر المجموعات في العالم في Kenwood House. مع الثورة الفرنسية تم التخلي عنها في فرنسا كمؤشر للأرستقراطية.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت ترتدي الباروكات في مناسبات رسمية ، أو كان الشعر يلبس طويلا وبودرة ، ونفضت من جبينه وهراواته (تعادلت في مؤخرة العنق) بشريط أسود.

تحولت القبعات tricorne واسعة الحواف على ثلاثة جوانب تحول الآن إلى الأمام والخلف أو على الجانبين لتشكيل bicornes. وبحلول نهاية الفترة ، أصبحت قبعة طويلة مخروطية قليلاً ذات حافة ضيقة (من الممكن أن تتطور إلى القبعة العليا في الفترة التالية).

معرض الأنماط 1775–1795

1 – 1776	2 – 1775–80	3 – ج. 1785	4 – ج. 1785	5 – 1780
6 – 1788	7 – ج. 1791	8 – 1790 – 95	9 – 1795	10 – 1790
11 – 1793

1. قميص Paul Revere بأكمام كاملة مع الكتفين والكتف ، الأساور البسيطة ، وياقة دوران صغيرة.
2.Naturalists يوهان راينولد فورستر وابنه جورج فورستر ارتداء المعاطف الفستان ذات الياقات البيضاء وفتحات قميص مفتوح للرسم.تصورهم الصورة في تاهيتي ، 1775-1780.
3. صورة أخرى لجورج فورستر يصور له في معطف ثوب بلا أكمام ومطابقة صدرية مع أزرار مغطاة ، ج. 1785. قميصه مزين بفتحة مطوية في المقدمة الأمامية وشعره مجفّف ، ج. 1785.
4.Yellow تناسب الصوف مع تقليم الحرير المخملية يظهر تأثير الخياطة الإنجليزية على الموضة الأوروبية. اسبانيا ، ج. 1785 ، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.2007.211.801a-c.
دعوى 5.1780s من معطف مطابقة ، صدرية و المؤخرات. صدرية هو طول الورك ، 1780s.
6.Francisco Cabarrús يحمل tricorne شعبية ويرتدي دعوى الصفراء الخردل من مطابقة معطف ، صدرية و المؤخرات. صدرية هو طول الورك ، 1788.
7.Baron de Besenval يرتدي صدرية قصيرة حمراء منقوشة مع معطفه الرمادي ومرات من الساتان الأسود. يتميز معطفه بياقة متناقضة داكنة ، وقميص الكتان لديه كشكش من القماش العادي ، باريس ، 1791.
8. الموديلات من 1790 إلى 195 تشمل خيط من الحرير والقطن سهل نسج مع خطوط حريرية حريرية موضحة على صداري الحرير الحريرية ذات الطبقتين. (متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون)
9- دوق ألبا ، عام 1795 ، صورة لفرانسيسكو دي غويا ، الذي يصور هذا النبيل وهو يرتدي ألواناً بسيطة في الأسلوب الإنجليزي الحديث ، رغم أن الدوق لا يزال يسكب شعره. وهو يرتدي أحذية طويلة ركوب التي تصل المؤخرات.
10. عادي دعاوى الرجال من 1790s فرنسا. في أعقاب الثورة الفرنسية ، تم التخلي عن الأنماط الزينة المفرطة لصالح التصاميم البسيطة.
11.French style style، 1793: Édouard Jean Baptiste Milhaud، نائب الاتفاقية، في الزي الرسمي لممثل الشعب في الجيوش، بقلم جان فرانسوا غارنيري أو أحد أتباع جاك لويس ديفيد.